Контрольно-курсова робота з курсу «Основи мистецтвознавства»
Тульський державний університет
Тула, 2007
1. Архітектура Стародавньої Греції.
Архітектура в Древній Греції розвивалася швидко і багатосторонньо. У зростаючих грецьких містах створюються кам'яні житлові будинки, зміцнення, портові споруди, але найважливішій і нове з'явилося не в житлових будинках та господарських будівлях, а в кам'яних суспільних будинках. Саме тут, і, перш за все в архітектурі храмів, склалися класичні грецькі архітектурні ордери.
Прямокутне в плані, строге і величне спорудження, що піднімається на тр х щаблях цоколя, обніс нное строгою колонадою і покрите двосхилим дахом, - от що спливає в пам'яті, як тільки ми вимовляємо слова "архітектура Давньої Греції". Грецький храм виник з мікенського мегарона.
Статуя божества містилася в святилище - Целле, архітектурно відповідної залу царського мегарона, де стояв вогнище. Світло проникало в целлу тільки через двері, так що в ній панував напівморок. Побудований за правилами ордера грецький храм був самою значною будівлею в місті за своїм призначенням, і по тому місцю, яке займала його архітектура у НД м ансамблі міста. Ордерний храм панував над містом, він панував над пейзажем у тих випадках, коли храми споруджувалися в яких - небудь інших важливих місцевостях, наприклад, що вважалися в греків священними. Тому що ордерний храм був свого роду вершиною в грецькій архітектурі, і тому що він зробив величезне вплив на подальшу історію світової архітектури, ми звернулися саме до особливостей ордерних будівель, пожертвувавши багатьма іншими видами і напрямками архітектури і будівництва Древньої Греції. Ордер у Древній Греції належав не масовій архітектурі, а архітектурі, що має виняткове значення, що володіє важливим ідейним змістом і зв'язаної з духовним життям суспільства.
2. Ордери та їх походження.
ОРДЕР - вид архітектурної композиції, художньо переробив стійко-балочную конструкцію і має певний склад, форму і взаєморозташування елементів. У класичній архітектурі розрізняють Ордери: доричний, іонічний, коринфський (грецькі) і їх модифікації - тосканський, композитний або складний (римські). Ордером називають також і художні системи Стародавнього Єгипту, Криту і т.д. Ордер може бути повним і неповним. Повний містить 3 основні частини: антаблемент, колону і п'єдестал. Неповний ордер не має п'єдесталу.
Вже в архаїчну пору в грецькій архітектурі склалися три ордери, які визнані класичними: доричний, іонічний і коринфський, - названі по найменуванню областей, де вони створювалися. Основна конструктивна схема всіх ордерів - стійко-балочна конструкція, яка складається не менш ніж з пари стійок (колон) і спирається на них балки - архітрава. У найпростішому варіанті цієї конструктивної схеми колони - несуча конструкція, а архітрав - несом. Але єдина конструктивна схема жодною мірою не обмежувала художньої свободи архітектора. Саме художньої трактуванні конструктивної схеми проявилися відмітні особливості ордерів. Але перш ніж спробувати розкрити відмітні особливості ордерів, познайомимося з їх деталюванням, що розвивається знизу вгору.
Доричний, який можна вважати основним у розвитку грецької архітектури, частково перегукується з Мікенам, відображає початок, вніс нное дорийским завойовницьких потоком, і характерний для Стародавньої Греції (рис. 1). Характеризується приземкуватими, що звужуються догори колонами, встановленими на підставі (стилобаті), покритими каннелюрами. Колони вінчалися капітелями простий, строгої форми, крім прикраси, які виконують й іншу функцію - вони були необхідні для більш зручного переходу від колон до горизонтальних балок. Квадратна плита капітелі (абака) підтримувалася кам'яною плитою у формі усікти нного конуса (ехіна), завдяки якій забезпечувалося рівномірний розподіл навантаження на колони. Антаблімент поділявся на три частини: архітрав, фриз з метопами і карниз. Архітрав завжди виконувався гладким, без прикрас. Фриз складався з двох змінних частин: трохи виступаючих впер д тригліфів і утоплених квадратів - метоп. Торцеві закінчення балок перекриттів також прикрашалися тригліфами. Карниз розташовувався вище фриза і складався з слізником (плити, яка виступає впер д), тяги (елементу, розташованого під слізником, що зменшує його винесення і таким чином підтримує його), що вінчає елемента, що поміщається над слізником. Нижню частину слізником прикрашали модульонов або мутули квадратної форми.
У доричному стилі був побудований Парфенон і з усіх сторін окруж н колонами. З торців (із заходу і сходу) перекриття підтримували по вісім колон, оброблених каннелюрами, з бічних, з північної і південної, сторін - по сімнадцять. Сам храм був амфіпростільним, тобто мав з торців по портику з шістьма колонами меншої висоти. Обидва портика були загороджені залізними позолоченими гратами.
У 432 році до н. е.. Фідієм були виконані прикраси фасаду. На кам'яних метопах, що йдуть по периметру храму, скульптор зобразив сцени битв, фронтони прикрасив рельєфами, що розповідають про народження Афіни і ті суперечці з богом Посейдоном.
Парадний вхід був у східному портику, тому для того щоб потрапити всередину, процесія мала обійти весь храм. Західний портик виконував функцію заднього входу.
Пройшовши портик, процесія потрапляла у величезний зал (дівочий чертог), за яким розташовувався наос (святилище) зі статуєю Афіни, розділ нний колонами на кілька частин, а в задній, західної, частини храму - опистодом (закрите приміщення), відділ нний від наоса стіною.
Парфенон був найкрасивішим будинком Акрополя, так як призначався для зберігання головної святині міста - статуї Афіни Парфенос (Афіни-Діви). Цієї суворої геометрічності, цієї масивної простоті, виконаної внутрішньої сили, владному твердженням мужнього начала в мистецтві іонічний ордер протиставляє прагнення до декоративності, до л гкості форм, плавність ліній, сво більш жіночне натхнення. Це особливо виразно у ионической капітелі з е спіралевіднимі валютами, що додають всій колоні особливу витонченість і мальовничість.
Іонічний ордер відрізнявся від доричного пропорціями, а також кількістю і складністю деталей (рис. 2). Він мав прямі колони і вінчався капітеллю, за формою нагадувала роги барана (волюти). Над волютами був імпост (тонка горизонтальна прокладка). Колони встановлювалися на базах з каннелюрами в кількості двадцяти четир х штук, прич м поглиблення поділялися зрізами - так званими площадочкамі. Архітрав включав три виступаючі один над одним смуги (фасції). Фриз виконувався суцільним, без клітинок, але іноді прикрашався рельєфом. Зате в карнизі досить часто висікалися прикраси, що за формою нагадували яйця (іоніки), листя (клімітій) і намиста.
На відміну від доричного ордера він не мав модульонов. Функції обох цих ордерів були однаковими - колони споруджувалися для того, щоб підтримувати горизонтальні балки перекриття. Різниця полягала лише в пропорціях та прикрасах. Пізніше знаменитий римський архітектор Ветрувія висловив припущення, що ці ордери є втіленням чоловічого і жіночого начала. На користь цієї гіпотези говорить той факт, що коли греки замість колон встановлювали статуї, то доричні колони замінялися статуями чоловіків (атлантів), а іонічні - статуями жінок (каріатид).
Доричний і іонічний ордери широко застосовувалися в усі епохи існування Стародавньої Греції і при будівництві житлових будівель або невеликих галерей, і при зведенні великих за протяжних нности храмів.
Коринфський ордер з'явився пізніше двох попередніх і багато в чому нагадував іонічний (рис. 3). Відмінність полягала в капітелі, що має форму дзвони і прикрашеної стилізованими листям аканфа.
У колоні знайшла сво досконале втілення велика душа грецької архітектури з е силою і стрункістю, сміливим взл тому і точної врівноваженістю в ім'я вищої гармонії.
Походження давньогрецького ордера і його особливостей вивчені докладно. Не підлягає сумніву, що його джерелом є дерев'яні, укрепл нние на постаменті стовпи, що несуть на собі їхні дерев'яні балки. Двосхилий дах кам'яних храмів повторює кроквяну дерев'яну конструкцію. У формі перекриттів, у деталях доричного ордера можна доглянути їхнє походження з великого лісу. У більш л гком іонічному ордері позначилися при ми спорудження покрівлі з дрібних бр вен. У Древній Греції швидко склався і строго упорядкований план храму, що споруджувався за правилами ордерів. Це був храм - периптер, тобто храм, обніс нний з усіх боків колонадою, усередині якого за стінами знаходилося святилище (целла). Найбільш близький мегарону храм "в антах", тобто храм, де на торцевій стороні виступають кінці стін, між якими поміщаються колони (мал. 4).
По всій імовірності, спочатку нерасчлен нной Целле храму, назва якої "корабель" залишилося за приміщенням для божества навіть і в складних будівлях, вже в епоху доричного стилю стали пристроювати передній зал (продомоса) і задній (опістодомос); таким чином створився більш складний план , який НД-таки зберігав архітектонічну цілісність. Ці споруди нерозривно пов'язані з целлой: бічні е стіни висуваються впер д і закінчуються двома пілястрами (анти); вони відповідають двом колонам біля входу, які утворюють вхід до целлу, єдине джерело світла в храмі.
У складних будівлях Егіни і Пестума оточений колонадою НД будівля, таким чином створився загальновідомий тип доричного храму - періптерос. Бічні ряди колон містять не точно подвійну кількість колон фасаду: просте відношення було б в даному випадку дуже малозначущим. Ці колони обходять навколо всього храму безперервним поруч, гармонійно замикають його, але не применшують значення обох фасадів.
3. Архітектура Стародавнього Риму.
Римське мистецтво - вище досягнення і підсумок розвитку древнього мистецтва. Широта містобудування, що розвивалося не тільки в Італії, але і в провінціях, відрізняє римську архітектуру. Сприйнявши від етрусків і греків раціонально організоване, строге планування, римляни удосконалили е і втілили в містах більшого масштабу. Древній Рим дав людству справжнє культурне середовище: прекрасно сплановані, зручні для життя міста з потуж ними дорогами, мостами, будівлі бібліотек, палаців і просто гарних будинків з добротними красивими меблями - нд те, що характерно для цивілізованого суспільства.
Римляни поклали початок новій епосі світового зодчества, у якому основне місце належало спорудженням суспільним, що втілили ідеї могутності держави і розрахованим на величезні кількості людей. Під НД м древньому світі римська архітектура не має собі рівної по висоті інженерного мистецтва, різноманіттю типів споруджень, багатству композиційних форм, масштабу будівництва. Римляни ввели інженерні спорудження (акведуки, мости, дороги, гавані, міцності) як архітектурні об'єкти в міський, сільський ансамбль і пейзаж.
За допомогою архітектури правителі Риму намагалися показати НД могутність і силу своєї держави, який завоював безліч земель Середземномор'я. Від грецьких храмів, побудованих за стояково-балочної принципом, залишилися лише руїни у вигляді декількох колон, римські ж архітектурні пам'ятники, створені за монолітно-оболонкової системі (наприклад, Пантеон), чудово збереглися до нашого часу.
Римське будівництво відрізнялося високим рівнем організації праці, широко застосовувалися механічні пристрої, тому навіть найбільш грандіозні будівлі зводилися дуже швидко. При будівництві в Стародавньому Римі застосовувалися всі три грецьких ордера (прямокутний храм Геркулеса в Корі, круглий храм Сивіли в Тіволі та ін.) Доричний ордер використовувався також у його етруську аналогу, а поряд з ионическим і коринфським, мав місце їх об'єднав нний варіант, що отримав назву "композитний".
4. Особливості давньоримських ордерних композицій.
Етап розвитку ордерних систем у Давньому Римі, який використав багату спадщину Стародавній Греції. Це розвиток полягало не в подальшому вдосконаленні архітектонічної сутності стійко-балкової конструкції, а у використанні її як декоративного при ма при створенні більш грандіозних споруд.
Велич римських ансамблів відображало торжество завойовників, багатство поневолювачів і було покликане формувати свідомість переваги громадян Риму. Тому римські ордери розвивалися у двох напрямках - суміщення людських масштабів з грандіозністю споруд та насичення архітектурних форм пишністю орнаментів. На римській землі до запозичення грецької культури розвивалися конструктивні прі ми будівництва, в основу яких були покладені арки і склепіння. Стійко-балкові конструкції були знайомі римлянам, але ще не знаходили широкого застосування, як у Греції, і не мали строгих ордерних побудов.
У ранній період римського запозичення (III століття до н. Е..) Грецькі ордери без особливої переробки використовують у створенні ансамблів форумів (міських площ) та храмів. Поєднання масштабу грецьких ордерів з висотою римських споруд спочатку йшов шляхом простого укрупнення за рах т підняття стилобату, збільшення числа ступенів до портиків, висоти колонад, додавання до висоти колон п'єдесталів, а до бази знизу - плінта.
Надалі ордер починають застосовувати як декоративно-прикладне засіб, особливо у високих багатоярусних стінах цирків і театрів, що зводяться з безліччю аркових конструкцій, а також у будинках терм, перекритих склепінням і порізаних аркадами.
Колізей - найбільший амфітеатр античної епохи. Він уміщав біля п'ятдесяти тисяч глядачів. У плані Колізей представляє еліпс (156 x 198 метрів), центр його композиції - нині зруйнована арена, окруж нна східчастими лавами для глядачів. Стіна, що оточувала амфітеатр (висотою 48,5 м), складалася з четир х ярусів, які зовні були прикрашені аркадами. У нижній частині арки були виконані в тосканському ордері, трохи вище - в іонічному, над ним - у корінфському, а на самому верху - коринфськими пілястрами. У про мах верхніх ярусів стояли статуї.
Деякі деталі ордерів без особливого конструктивного осмислення переносять на арочні конструкції. Особливо яскраво декоративність використання ордерних мотивів виявляється в художній обробці аркових конструкцій. Колони і антаблемент перестають виконувати властиві їм функції (стовпа і навісу), а стають декоративним придатком стіни, прикрашають е своїми художніми формами. Вони або виступають безпосередньо з тіла стіни, або розташовуються трохи відступивши від не. Їх розташуванню в плані відповідає конфігурація зламів антаблемента, званих раскреповка, які часом вінчають самотню колону.
Конструктивну структуру кам'яної кладки аркового прольоту Римляни замінили декоративним прорізом, запозиченим з ордерної системи. Профіль архітрава, перекривають у грецьких ордерах інтерколумнії, римляни часто використовували для оздоблення дугоподібних обрисів арок. Цю чисто декоративну деталь арки називають архівольтом. Аналогічно з'являються чисто орнаментальні прі ми використання деталей, що беруть початок від конструктивного аналога. Наприклад, в римській трактуванні коринфського ордера до пишноти капітелі додають у антаблемент багато декоровані волютами, аканта і розетками кронштейни, звані модульонов. Кронштейни - виступаючі елементи стін або балок, що підтримують плити балконів, навіси, еркери і т. п. Вже сама назва говорить про їх призначення бути маленькими модулями в отсч ті ритму, в даному випадку при побудові декоративної композиції сильно розвиненого карнизу. Як правило, подробиця деталювання декору підкреслює приналежність деталі до великим архітектурним формам. Таким чином, розвиток самобутніх художніх при мов, яніческі пов'язаних з арочними і стіновими конструкціями, поступилося місцем штучного прийому накладення на них ордерної композиції. Кам'яна арка і склепіння подальше художнє розвиток своїх структурних форм одержують лише в період середньовіччя, коли вони досягли найвищого розквіту і різноманітності в готичному стилі, але вже не на ордерної основі.
В епоху республіки, особливо в V-II ст до н.е., храм - основний тип суспільного будинку. Він склався поступово в результаті схрещування переважаючих місцевих італійсько - етруських традицій із грецькими, пристосованими до місцевих умов. Будувалися круглі і четир хугольние псевдопериптера з входом лише з головного фасаду. Круглий храм - моноптер, складався з циліндричної основи, оркуж нной колонадою. Вхід був по етрусському звичаєм з однієї, торцевої сторони.
Круглий храм Сивіли (рис. 5) або Вести в Тіволі (I століття до н.е.) під Римом, окруж н коринфськими колонами. Фриз прикрашений рельєфами з зображенням традиційного римського мотиву - бичачих черепів, "букраниев", з яких звисають тяж круглі гірлянди. Ордер у таких храмах відрізнявся ж сткостью малюнка і суховатостью: колони втратили властиву їм у Греції пластичність. Грецький круглий периптер звичайно мав східчасту підставу і був розрахований на круговий огляд.
Храм Сивіли в Тіволі, як і етруські храми, поєднує фронтальну строго симетричну подовжню осьову композицію і круглу. Вісь храму подч ркнута парадним входом з розташованими перед ним сходинками, дверима і вікнами. Масивна, зі склепінчастими прол тами основа храму в Тіволі созда т перехід від кам'яного обриву скелі, що він мальовничо завершує, до витонченої круглої ротонди коринфського ордера з л гкім фризом з гірлянд. Піднятий на високу підставу, гармонічний по пропорціях, зі стрункою і строгою колонадою, наповненої світлом, храм домінує в пейзажі. Його спокійні гармонічні форми контрастують з бурхливим каскадом водоспаду.
Прямокутні римські храми також відрізнялися від ордерних грецьких. Це видно на прикладі добре збереженого храму Фортуни Віріліс на Бичачому форумі в Римі (I ст. До н.е.) - унікальний зразок раннього завершення римського храму типу псевдопериптера з замкнутою фронтальною осьовою композицією. Грецький периптер у ній расчлен н на відкритий з усіх боків глибокий передній портик і целлу, окруж нную напівколонами, що зливаються зі стіною. Акцентуючи головний фасад портиком з вільно розташованими колонами і парадними сходами входу, архітектор об'єднав його з замкнутої целлой ионическим ордером. У нього теж вхід лише з одного боку, іонічні колони завершуються капітелями скромного малюнка. Фронтон зовсім "негреческий", без скульптур усередині його бубні та з багатими, строго накресленими профілями.
Висновок
Римсько-доричний ордер від грецького аналога відрізнявся більш стрункими пропорціями колон, а також меншою висотою антаблемента. У більшості випадків колони не мали каннелюр і спиралися на бази. Підтримуюча частина карнизу була більш грунтовної, нерідко в ній були відсутні мутули.
Римсько-іонічний ордер не настільки різниться з грецьким зразком, хоча в ньому кілька ускладнені деякі деталі (зокрема, карниз).
Етруська (тосканський) ордер мав дерев'яний антаблемент і потужні колони.
Широке поширення в Римі отримав винахідн нний грецькими зодчими коринфський ордер. Його відмінними рисами є стрункі пропорції і безліч декоративних елементів, що прикрашають капітель і карниз.
І, нарешті, композитний ордер, дуже схожий на коринфський, відрізняється від нього лише капітеллю, в якій присутні також риси капітелі іонічного ордера.
Два останніх ордери застосовувалися для будівництва великих архітектурних споруд, тосканський ж використовувався при зведенні простих конструкцій.
Римляни повсюдно застосовували грецькі ордери, які придбали інший вигляд. Колони втратили свою легкість і стали нагадувати однорідну, чітко організовану масу.
Список літератури
1. Любимов Л. Мистецтво стародавнього світу: Кн. для читання. - 2-е вид. - М.: Просвещение, 1980. - 320 с. з іл.
2. Кон-Вінер Історія стилів образотворчих мистецтв - М.: ЗАТ "Сварог і К", 1998
3. Популярна історія архітектури / Автори-упоряд. К. А. Ляхова, Г. В. Дятльова, О. В. Лапшова, Є. В. Доброва, Ю. В. Ричкова - М.: Вече, 2001. - 528 с., Илл. (32с.)
4. Гнєдич П.П. Всесвітня історія мистецтв. - М.: Современник, 1996. - 494 с.: Іл.
5. Культурологія. Історія світової культури: Підручник для вузів / Під ред. проф. А. М. Маркової. - 2-е вид., Перераб. і доп. - М.: ЮНИТИ, 2003. - 600С., Илл. кол.
6. Рим: Відлуння імперської слави / Пер. з англ. Т. Азарковіч. - М.: ТЕРРА, 1997. - 168 с.: Іл. - (Енциклопедія "Зниклі цивілізації")
ДОДАТОК
Рис. 1 Доричний ордер: Рис.2 Іонічний ордер
1. Сіма (Аттичний варіант):
2. мутули 1. Сіма
3. гутти (регули) 2. фриз
4. тригліф 3. зубчики
5. метопа 4. фасції архітрава
6. тенія 5. абака
7. абака 6. волюта
8. ехін 7. ехін
9. ремінці 8. каннелюри
10. шийка капітелі (гіпотрахеліон) 9. полувал (торус)
11. каннелюри 10. Скоця
12. стилобат 11. стилобат
Рис 4 План храму «в антах»
Рис. 3 Коринфський ордер
1. карниз
2. фриз
3. архітрав (карниз, фриз й архітрав разом утворюють антаблемент)
4. капітель
5. стовбур колони
6. база
Рис. 5 Храм Вести
Рис. 6 Храм Фортуни Віріліс в Римі