Пушкін а. с. - Природа в художньому світогляді а. с. пушкіна

Але може бути, такого роду
Картини вас не притягнуть:
Все це низька природа;
Витонченого не багато тут ".
"Євгеній Онєгін" (5-а гол.)
Опис природи зустрічається майже в кожному вірші А. С. Пушкіна. Але було б помилково бачити в ньому тільки лише приємну оку і душі картинку. Насправді воно багатофункціональне. Наприклад, в "Євгенії Онєгіні" через опис пір року показується протягом часу. Замість фраз "минув рік", "через два місяці" і т. п. Пушкін дає картину природи, що відповідає цьому тимчасовому відрізку. Одночасно з цим опис природи відповідає і внутрішньому стану автора. У "Бісах" Ф. М. Достоєвського сумніви і страхи автора переходять на природу, і виходить з простої хуртовини якийсь страшний хаотичне кружляння, затягує всередину себе все суще, все живе.
Те ж саме природне явище (заметіль, буран) може виконувати зовсім інші функції: бути за сюжетом початком драми. Так відбувається у повісті "Заметіль", де сюжетом рухає не ланцюг вчинків людини, а явище природи. Якби не сталося хуртовини, Володимир б спокійно доїхав і обвінчався з Машею. Так само і Маша через заметіль обвінчалася з якимось невідомим жартівником-подорожнім, знову ж таки через заметіль збився з дороги і згодом опинилися її коханим Бурміна.
У "Мідний вершник" природа - це свавільна стихія, не змирилася і до кінця не підкорилася людині. Тут (як і в "Заметілі") явище природи (повінь) - зав'язка сюжету. Вірніше, не сама природа, а її конфлікт з владою і людиною, який спробував її підкорити. Виходить, що природа є як би додатковим за рахунком дійовою особою в цій поемі. У вірші "До моря" водна стихія (море) також є дійовою особою - співрозмовником поета, до якого поет звертається. Тут порівнюються вільна стихія і зовнішня несвобода поета, а відповідно і всього світу, оскільки "доля людей усюди та ж". І навіть якщо б він був вільний, йому нікуди піти. У поета залишається тільки його внутрішня особиста свобода.
Спостерігається якась закономірність: у ролі героя може виступати тільки вільна і волелюбна стихія, не по-корівшаяся людині: заметіль (в "Бісах", "Заметілі") і вода (в "Мідний вершник", "До моря"). Мені здається, в цьому виражається особлива любов поета до них, особливо до води. Можливо, це пов'язано з тим, що А. С. Пушкін, будучи волелюбним людиною, все життя був змушений підкорятися. І він зрозумів згодом, що людина може бути повністю вільний тільки внутрішньо, на відміну від улюблених ним природних стихій.
Крім того, що опис природи виконує різні функції, воно також змінюється в часі. У кожному періоді творчості поета опис природи різна. Це дуже добре видно на прикладі двох віршів, написаних у різний час (1819, 1835), але відтворюють один і той же місце. Я маю на увазі "Село" і "... Знову я відвідав ...". У "Селі" А. С. Пушкін з'єднав два начала: ліричний і цивільне. У першій частині цього вірша він зіштовхує розпусний двір, від якого втік, і мирну, вільну природу. Це дуже романтичне опис природи цікаво порівняти з описом тієї ж природи, але вже в більш пізньому філософському вірші "... Знову я відвідав ...". Присутній вже зовсім інший настрій - туга. Якщо в "Містечку" А. С. Пушкін відчуває радість від побачення з природою, з рідним куточком, то тут знову побачене Михайлівське таких бурхливих почуттів не викликає. У "Селі": "Парус Рибар біліє іноді", "Далеко розсипані хати", "Клуня димні і млини крилаті". У вірші "... Знову я відвідав ...":
Пливе рибалка і тягне за собою
Убогий невід на берегах пологий.
Розсіяні села - там за ними
Скривилася млин, насилу крила
Повертаючи при вітрі ...
На прикладі цих віршів видно: пізній Пушкін схильний до більш реалістичного опису природи, до використання звичайної, неромантичний лексики.
Часом лексика, зовсім різна за стилем, при описі природи зустрічається і в межах одного вірша. У "Зимовому ранку" романтична, "умовна" лексика, що йде від В. Жуковського ("Аврора", "млістю погляди"), змінюється простонародної ("вечор") і загальновживаною лексикою. Цей перехід, правда, органічний, зіткнення стилів відсутня. Для А. С. Пушкіна також характерно присутність якогось руху всередині вірша. Описувана ним картина ніколи не буває статичною. Поет з легкістю переходить від однієї пори року до іншого ("Осінь"), від сьогоднішнього дня до дня вчорашнього, від опису природи до опису кімнати ("Зимовий ранок").
Найзначніше вірш А. С. Пушкіна, присвячене природі і взаємин поета і природи, - це "Осінь". Вірш, присвячене найулюбленішому А. С. Пушкіним пори року, розбите на фрагменти. Перший фрагмент присвячений осені. Другий, третій і четвертий - решті порами року: весни, зими і літа. Опис літа і весни, не улюблених Пушкіним, займає всього по два рядки, але в той же час у читача створюється досить широка і об'ємна картина природи. Це досягається завдяки вживанню невеликої кількості іменників, що мають широке значення і є загальними поняттями, ненадлишковим уточнюючих слів та зворотів (прикметників, причетних і дієприкметникових). А якщо уточнення і використовуються, то вони точно передають настрій і ставлення поета до описуваного.
Ось опис літа:
Ох, літо червоне! Любив би я тебе, -
особисте ставлення, не опис, -
Коли б не спеку, та пил, та комарі, та мухи.
Виходить, що всього чотирма (!) Іменниками ("спека", "пил", "комарі", "мухи") О. С. Пушкін створює не тільки картину літа, але і передає свою відразу до нього. Епітет "червоне" тут має, по-моєму, іронічний сенс. Примітно, що обидва опису (літа і осені) Пушкін зводить до спогадів про зиму - другому (після осені) улюбленому пори року. Зиму ж Пушкін описує по-іншому, тобто манера опису така ж: "широкими мазками створити картину", але настрій інше. Один мазок - снігу, інший - світло місяця. І все, краєвид готовий.
Незважаючи на явну перевагу зими літа і весні, осінь - ще більш улюблена пора року, і їй присвячується все інше вірш. Ця пора року - кульмінація краси. Винятковість осені полягає в тому, що вона втілює одночасно два мотиви: краси і смерті (осінь - пора увяданья, вмирання природи). А. С. Пушкін порівнює її з сухотної дівою, чий багряний рум'янець (колір осіннього лісу) на щоках є ознакою смертельної хвороби і в той же час нагадує щоки красивою, повного життя дівчини. У рядку "Похмура час! очей чарівність! "найбільш ясно чується поєднання, присутність у осені мотивів смерті і краси. Причому відчуття краси посилюється і найбільш гостро сприймається саме від свідомості її недовговічність. А. С. Пушкін - абсолютно земної і життєдіяльний поет, тому від опису краси і природного пишноти він відразу переходить до побутових деталей і прозаизмом:
Чредой злітає сон, чредой знаходить голод ...
<...>
Я знову життя полн - такий мій організм
(Прошу мені вибачити непотрібний прозаизма).
Процес творчості, натхнення, викликане приголомшливою красою осені, виявляються пов'язаними з прозовими деталями. А. С. Пушкін ніколи не відривається від життя, побуту навіть при описі свого улюбленого пори року, від цього краса осені, підкреслена близьким її кінцем, стає чимось ще більш реальним і дієвим.
Залишається лише додати, що осінь була найблаготворнішим періодом у творчості О. С. Пушкіна, адже саме восени були написані багато з кращих пушкінських творів, таких, як "Мідний вершник", маленькі трагедії і багато інших.