Процеси функціонування окказіональних лексичних одиниць у романі Р Кено Зазі в метро

ЗМІСТ

ВСТУП

ГЛАВА I. Неологізми в романі Р. КЄНО «Зазі У МЕТРО»

1.1. Неологізми та їх лінгвістичний статус у роботах вітчизняних лінгвістів, французьких лексикологів

1.2. Поняття неологізмів у сучасній лінгвістичній літературі

1.3. Деякі способи утворення неологізмів

1.4. Розвиток словникового складу сучасної французької мови

1.5. Властивості мовних неологізмів

1.6. Стилістично забарвлені моделі та їх окказіональние варіанти

РОЗДІЛ II. НОВОУТВОРЕННЯ ЯК ІНДИВІДУАЛЬНИЙ ФАКТ МОВИ ПИСЬМЕННИКА (Р. КЄНО)

2.1. Неологізми як прояв мовної гри

2.2. Ненормативність на лексико-семантичному рівні в романі Р. Кено «Зазі в метро»

2.2. Ненормативність на лексико-семантичному рівні

2.2.1. Фонетичне письмо

2.2.2. Словоскладання. Неологізми, утворені словоскладання

2.2.3. Граматичні деформації в тексті

2.2.4. Морфологічне словотвір

2.2.5. Запозичення

ВИСНОВОК

БІБЛІОГРАФІЯ

ВСТУП

В останні роки багато лінгвістів звертаються до проблем недавно виниклого напрямку у вітчизняній лінгвістиці - неології. Це пов'язано зі стрімким розвитком науки і техніки, розширенням міжнародних контактів, значними соціально-політичними та економічними перетвореннями, що відбуваються в сучасному світі. Такий інтерес до неології пояснюється тим, що процеси словотворення постійно потребують подальшого наукового дослідження, теоретичного осмислення і класифікації.

Згідно Лінгвістичному енциклопедичним словником [ЛЕС, 2002], нові слова щорічно десятками тисяч з'являються в пресі, і їх вивчення породжує нові теорії, підходи та методики дослідження.

Проблеми неології отримали широке висвітлення у вітчизняній лінгвістиці. Процеси словотворення, поповнення лексикографічних джерел знайшли своє відображення в роботах таких російських учених, як А.А. Потебня, М.М. Покровський, Ф.І. Буслаєв, В.Г. Гак, В.Г. Костомаров.

Однак не сформульовано однозначне визначення поняття «неологізм», не виявлено причини виникнення неологізмів у різних мовах, не існує їх чіткої класифікації. Дослідження дає уявлення про словотворческіх потенціях системи мови. Незважаючи на значну кількість робіт, присвячених аналізу окказіональних одиниць, питання функціонування неологізму в художньому тексті і мові преси, його роль у структурній і концептуально-смислового системі текстового цілого, систематизації оказіонального слова в тексті є недостатньо вивченим, що зумовило вибір теми дипломної роботи.

Актуальність теми дипломної роботи визначається наступними чинниками:

- В науковій літературі відсутнє чітке визначення статусу та поняття неологізмів, не представлена ​​їх загальноприйнята класифікація;

- Процеси утворення нових слів у мові вимагають нових методик дослідження, теоретичного осмислення, точної систематизації та класифікації;

- Необхідність вивчення стилістичних особливостей окказиональной лексичної одиниці і змістотворних властивостей в тексті, обумовлених їх функціонуванням, формальної та змістовної структурою;

- Аналіз функціонування окказіональних лексичних утворень у романі Р. Кено «Зазі в метро» (авторських неологізмів) та їх ролі в смисловому розгортання з когнітивно-функціональної точки зору.

- Широке розповсюдження індивідуальних неологізмів у творі Р. Кено «Зазі в метро».

Як предмет вивчення розглядаються процеси функціонування окказіональних лексичних одиниць в ромі Р. Кено «Зазі в метро».

Ця робота грунтується на наступних положеннях, доведених у науковій літературі:

1. неологізація представляє собою комплексний феномен, що відображає етап розвитку мови на лексичному та фразеологічному рівнях, соціальні перетворення, ціннісні домінанти (В. Г. Костомаров, Т. В. Максимов, Є. В. Сенько).

В основу даної дипломної роботи покладено такі методи, що дозволяють здійснити комплексний підхід у вивченні лексичної і фразеологічної неологізації в художньому тексті на базі роману Р. Кено і в мові преси:

- Контекстуальний аналіз;

- Описовий метод (спостереження, узагальнення);

Дане дослідження має наступну структуру: робота складається зі вступу, двох розділів, висновків, бібліографії, списку джерел, словників.

ГЛАВА I. Неологізми в романі Р. КЄНО «Зазі У МЕТРО»

1.1 Поняття неологізмів у французькій і вітчизняній лінгвістиці

Лексичний склад мови не тільки втрачає певні слова і їх групи у зв'язку з старінням з тих чи інших причин, а й інтенсивно поповнюється новими словами. Цей безперервний процес створення нового лексичного матеріалу слід розглядати в нерозривному зв'язку з відбуваються в різних сферах подіями.

Останні 10-15 років характеризуються істотними історичними змінами у Франції і в Росії: в менталітеті, в соціальній, науковій, правовій та культурній галузях. Все це відбилося на словниковому складі, в якому за цей період з'явилося багато нових лексичних одиниць.

Багато хто з них, як зазначає В.І. Максимов [Сучасна російська літературна мова. - М., 2003], раніше були відсутні не тільки в літературній мові, але і в інших стилях російської мови. Подібні лексичні одиниці прийнято називати неологізмами.

Серія слів, утворених з грецьких коренів neos (новий) і logos (слово, наука), закріплюються у французькій мові в 18 столітті. Історичні свідчення, які мають вчені, не відповідають логіці деривації: прикметник «неологіческій» з'являється в 1726 році, іменник «неологізм» - в 1734 р., «неології - у 1758.

Необхідно відзначити, що в попередні століття у французькій мові простежувалися тенденції, згодом сприяли виникненню неологізмів. Характерною рисою в розвитку словникового складу літературних творів 17 століття, в порівнянні з попереднім, є скорочення великої кількості слів. Це було пов'язано не тільки з впливом теорії пуризму, але і письмово-літературної мови 16 століття, не вживалися в розмовній літературній мові або як чужі лексичній системі французької мови, як непотрібні і чужі лексичній системі французької мови, тому відмирали.

У розмовній літературній мові втрачалися багато застарілі слова:

- Boucon (morceau em р oiusonné), cheoir, co nquester, debord, delecter, eprendre, gaber, inde (couleur bleue).

Велику роботу проводили теоретики мови 17 столітті в області уточнення значення слів. Наприклад, слово entrevue могло вживатися тільки для зустрічі в майбутньому; fermet é - для визначення характеру, але не для стилю; fardeau і charge - не повинні були вживатися в одному реченні [Історія французької мови 1976: 292-299].

У 17 столітті була утворена Французька Академія - державний орган, одним із завдань якого був контроль над неологізмами.

У той час неологізмами вважалися ті слова, вживання яких дозволялося.

Тому швидкий розвиток науки, технології в післявоєнний час змусило багатьох вчених-лінгвістів контролювати неології, і боротися проти спонтанної неології.

Офіційна діяльність з розповсюдження нових слів французької мови говорить про контроль над неології. З 1970 років у Франції діє офіційна неології, завданням якої є припинити засилля англіцизмів в рамках зростаючих потреб.

Якщо не становить особливих труднощів дати неологизмам морфологічну характеристику, їх новизна ставить набагато більше питань перед вченими.

У французькій лінгвістиці питання про те, яке слово вважати неологізмом, залишається невирішеним. Неологізм не є психолингвистическим поняттям. Це поняття стосується тільки рівень мови.

Неологізм визначається відчуттям новизни і повторюваністю слова.

Для деяких французьких лінгвістів питання полягає в тому, щоб визначити вивчення неологізмів по відношенню до напрямів Соссюра. У діахронії будь-яка одиниця була неологізмом: лексика утворюється тільки з неологізмів, які прижилися в мові. У синхронії ми стикаємося з одиницями функціонально сучасними.

Неможливо однаково описувати одиницю у її функціонуванні на початку 20 століття і зараз: вона співвідноситься з іншими реаліями і отримує інше застосування, має інші синоніми, антоніми. Природно, що спочатку неології є фактом мови: мова може оновлюватися. Тільки включаючи новинки, випадково з'явилися в мові, чиє поширення вплине на мову.

Мова піде про лексемах. Вони будуть прості, складні і складені. Простий критерій новизни виключає морфологічний рівень або пропозицію. Важко говорити, що відноситься до суфіксу - tique, що недавно з'явилися і поширеним. Неологізм поширюється між цими двома рівнями: морфемою і синтагмой. Проста лексема може збігатися з морфемою: radio, t é l é. Для неологізму характерний той рідкісний випадок, коли лексеми ніколи не бувають простими. Слід чітко розрізняти сферу іноземних форм від граматики мови. Оскільки ці форми непередбачувані і не мотивовані: це стосується як запозичень, так і абревіатур. Неологізми можуть бути лексичними одиницями, різноманітними за формою, так як види неологіческого словопроізводства виражаються через морфологічні тенденції: короткі неологізми особою до тенденції до мотивованих синтагма.

Ці тенденції можуть бути проілюстровані у термінологічних джерелах:

1) вони запозичують мономорфеми, полісемічних в англійській мові (spot - іменник і дієслово і в ролі іменника воно позначає знак, пляма, відмітку (певне місце), щоб перетворити їх у спеціальні одиниці: spot, clip (відео), gop і nich ( генетика).

2) використовують численні скорочення;

3) вони вдаються до синтагма.

На практиці, поняття неології відповідало досвіду опису лексики в період його зародження. У 18 столітті Дефонтен розширював поле неологізмів шляхом суб'єктивного судження, заснованого на інтуїції припущення. Лексикографічні описи та проведені дослідження дозволяє надати точні дати створення, появи, поширення нових слів.

Поняття неологізму з лінгвістичної точки зору потрібно для визначення і вивчення синхронического зрізу, що представляє значний інтерес для дослідження. Питання коду і цього зрізу відноситься до внутрішньомовний неології: запозичення в технічному, географічному використанні по відношенню до використання для даної синхронії.

На практиці визначення положення неологізмів відбувається шляхом використання методу виключення. Неологіческімі розглядаються одиниці, які не зафіксовані в існуючих словниках, додатках.

Для цього служить безліч інформаційних джерел, так як словники загальнолітературної мови численні.

У випадку зі словниками економічних термінів записані ті неологізми, які широко вживані в суспільстві. Серед слів, які нещодавно увійшли до словників вживаною лексики Petit Larousse надрукований у виданні 1997 термін - кіберпростір, розмовне значення dejanter, gonfler. Petit Robert зафіксував 3 слова - docudrame, sandwicherie, reality show. Видання Hachette, Robert зафіксували використання дієслова seriner і виразів nains de jardin, serveurs de donnees, cours de grands, vide grenier, café-noisette. Отже, французьку мову в 21 столітті далекий від оновлення тільки з одного джерела.

Лінгвісти пропонують різні класифікації неологізмів в залежності від підходу до визначення нових слів.

Поняття неологізм є загальним терміном для позначення всіх видів нової лексики. Під загальномовними неологізмами розуміють нові слова, які з'являються в мові у зв'язку з появою нових понять. Наступний клас нової лексики становлять Філологія або авторські новоутворення. Вони діляться на лексичні і семантичні Філологія. Лексичні Філологія представляють собою морфологічно нові слова, не зазначені ні в одному з джерел. Різновидом лексичних окказионализмов є потенційні слова, що не мають стилістичного забарвлення. Численним класом лексики є семантичні Філологія - узуально існуючі слова з контекстуальним образним значенням.

Між розвитком і зміною у відборі засобів вираження в мовних стилях викладу і еволюції словникового складу сучасної французької мови існує постійний зв'язок. Не тільки знову з'явилися засоби вираження і стилістичні неологізми цікавлять стилістів, але і поява нових лексичних одиниць, поступове відмирання архаїзмів, ролі історизмів у мовних ситуаціях. Джерелом збагачення словника прийнято вважати появу нових слів, що позначають нові поняття, явища, предмети, зміна умов, словом все те, що несе з собою прогрес і досягнення науки і техніки. Без нового значення неологізм не може з'явитися і увійти в словниковий склад мови. Нове значення невіддільне від форми, нові поняття, явища, предмети знаходять своє лінгвістичне відображення в мові. Загальновідомо, що неологізми проникають у мову наступними шляхами: через аффиксальной словотвір, словоскладання, конверсію, переносне значення. Неологізми цієї епохи найчастіше збагачують термінологічну лексику і відносяться до слів з ​​точним номінативним значенням. З точки зору зовнішньої форми найменування можуть являти собою просте слово (в тому числі і утворене шляхом конверсії, а також запозичень - переходу з однієї частини мови в іншу), похідне слово, складне слово і словосполучення. Роль цих структурних типів при позначенні понять визначається тим, наскільки розвинені в мові засоби словотворення.

Вчені, що аналізують систему французької мови, вказують різні думки з приводу словотвору у цій мові. Ряд лінгвістів відстоюють точку зору про те, що французька мова втрачає здатність створювати нові слова. Деякі факти нібито підтверджують це: випали багато похідні слова, що були у старофранцузском; ряд понять, що виражаються в інших мовах одним словом, у французькій мові позначаються тільки словосполученнями. Проте не можна не погодитися з іншим підходом, наміченим А. Міттераном, що проблема життєвості французького словотвору - надумане питання, який не можна розглядати абстрактно. Як тільки дослідники звертаються до конкретних фактів мови, до живої розмовної мови, до мови преси, до термінології різних галузей знань виявляється життєвість і висока продуктивність багатьох моделей освіти. Але не тільки поети і журналісти вигадують нові слова. За даними Ларусс Жан Дюбуа досліджував зміни у французькій суфіксація за 55 років.

Багато похідних слів випало з живого вживання, але при цьому список нових слів небагато розширився, деякі суфікси втратили життєздатність, на їх місце прийшли інші. У цілому суфіксація життєздатна в останнє десятиліття у французькій мові. Причому особливо багато неологізмів виникає в науці, техніці, друку і рекламі.

Як відомо, лексичний склад мови не тільки втрачає певні слова і їх групи у зв'язку з старінням, з тих чи інших причин, але його інтенсивно поповнюють нові слова. Цей безперервний процес створення нового лексичного матеріалу слід розглядати в нерозривному зв'язку з відбуваються в різних сферах подіями. Останні 10-15 років характеризуються істотними історичними змінами в світі. Так в цілому у Франції і в Росії ці зміни торкнулися політичної, економічної системи, менталітету народу в соціальній, науковій, правовій та культурній галузях.

Все це самим безпосереднім чином відбилося на словниковому складі, в якому за цей період з'явилося багато нових лексичних одиниць. Причому, багато хто з них раніше були відсутні не тільки в літературній мові, але і в інших відгалуженнях мови (соціальних та територіальних діалектах, функціональних стилях).

Подібні лексичні одиниці прийнято називати неологізмами.

Проблеми вітчизняної неології отримали досить широке висвітлення у вітчизняній лінгвістиці. Російське мовознавство 19 століття представило благодатний грунт для розвитку неології в другій половині 20 століття.

Слід зазначити, що у своїх працях дослідники звертаються до окремих моментів даної науки, вивчаючи процеси неологізації на одному з мовних рівнів, не зачіпаючи систему мови в цілому.

Однією з фундаментальних проблем теорії неології є питання про критерії виділення нових слів. Суб'єктивну сторону у вирішенні даної проблеми легко помітити в самому визначенні терміна неологізм. Майже всі формулювання, які пропонують вітчизняні дослідники, зводяться до наступного: саме поняття лексичний неологізм, відбиваючи складну внутрішню динаміку лексики мови, може констатувати лише тимчасове положення того чи іншого слова в її складі.

Ми згодні з твердженням Н.З. Котеловой, що вжиті в лінгвістиці спроби визначити поняття нового слова дали багато в чому неспівпадаючі результати.

У сучасному мовознавстві позначилися 4 погляду на природу неологізму.

По-перше, нове слово розуміється як стилістична категорія, причому головним критерієм вважається відчуття новизни при сприйнятті слова. По-друге, неологізмами вважаються слова, що позначають нову реалію, що виникли для такого позначення, що з'явилися у зв'язку з ростом науки, техніки. По-третє, деякі лінгвісти вважають неологізмами тільки ті слова, які не зазначені словниками. По-четверте, в словниках можна також зустріти дуже прості визначення неологізму.

Як правило, подібні визначення оцінюються в якості тавтологічних. Визнаючи їх в цілому вірними, необхідно відзначити, що в цих визначеннях присутній малозмістовність і неповноцінність, оскільки поняття неологізму історично і відносно, в чому і полягає специфіка даного лінгвістичного феномена. Встановлення та обмеження емпіричної області об'єктів, які охоплюються поняттям неологізму, залежить від параметрів-конкретизаторів, що знімають відносність і абсолітірующіх властивість новизни. На думку цитованого лінгвіста, «першим і основним визначенням є конкретизація по параметру« час ».

Неологізми представляють собою нові слова будь-якого періоду по відношенню до якого-небудь з попередніх часових відрізків, тобто це слова будь-якого періоду, яких не було в попередній період ».

Аналогічної точки зору дотримується Є.В. Сенько, яка виділяє в сучасній вітчизняній неології два основних напрямки: 1) дослідження специфіки поновлення словникового складу мови (неологізм як об'єкт неології),

2) виявлення і вивчення проблематики, пов'язаної з Лексикографирование неологізмів (неологізм як об'єкт неографіі). Інтерес до стилістичної ролі неологізму проявився в останні роки і виражається в пошуку ролі неологізму в створенні спеціальних стилістичних ефектів.

Нам видається доцільним дослідити процеси, що супроводжують період існування неологізму в мові, виходячи з функції, яку виконує досліджуване слово в рамках контексту. Схематично цей період можна зобразити наступним чином: момент «народження», період функціонування, момент «смерті». Якщо будь-яке слово в певному тексті виконує стилістичну функцію «новизни» і, будучи спожитим, в даному контексті, має інноваційну забарвлення, подібна лексична одиниця може вже з повним правом вважатися неологізмом. У зв'язку з цим виникає другий фундаментальне питання: як достовірно визначити, чи дійсно слово, яке нам представляється неологізмом, функціонує в даному контексті як інноваційної одиниці? Чи відчуває реципієнт ту саму «свіжість» і незвичність, про які писав. А.А. Реформатський? [Реформатський 2001]

Більшість дослідників вважають за краще аналізувати неологізми і давати їм свою ухвалу, спираючись на розуміння даного явища з боку одержувача інформації. Іншими словами, проводиться дослідження неологіческой лексики, за критерій приймається точка зору реципієнта, і саме від його думки залежить, чи буде слово вважатися неологізмом чи ні. В якості основоположного більшість дослідників ставлять хронологічний критерій. Нам же видається важливим вивчення неологізму не з боку читача і слухача, а з боку безпосередньо його «автора», тобто, вченого, журналіста, літератора, що вводить в обіг нове слово.

Схематично ці дві точки зору можна протиставити таким чином:

Хронологічний ознака (з точки зору одержувача інформації, реципієнта) - період функціонування - момент «смерті». Функціональний і стилістичний ознака з точки зору автора, творця неологізму-момент «народження» - період функціонування. Звідси випливає розуміння даного лінгвістичного явища: неологізмом є слово, яке, будучи спожитим, в певному контексті, несе стилістичну функцію інновативності; яке автор тексту, де воно вжито навмисно використовує, ставлячи за мету викликати в читача ту саму «свіжість» і незвичність, про що пише у своєму визначенні неологіческіх одиниць А.А. Реформатський. Дане формулювання вимагає необхідного теоретичного обгрунтування. Перш ніж приступити до нього, слід згадати про той факт, що всі існуючі в мові неологізми поділяються на два великих класи: загальномовного (або просто мовні) та авторські (індивідуально-авторські, індивідуально-стилістичні Філологія).

Для даного дослідження велику роль відіграють саме авторські неологізми. Якщо говорити про авторські неологізми, окказіоналізма, то в такому випадку наше визначення представляється обгрунтованим, оскільки цей вид неологіческой лексики, виходячи з самої суті цього явища, обов'язково вимагає для свого відображення авторської інтонації, передає бажання повідомити тексту незвичайність звучання, свій індивідуальний стиль. Іншими словами самим своєю появою такий вид неологізмів зобов'язаний прагненню автора створити або висловити свій власний погляд на явище, об'єкт, ознака. Якщо говорити про графічний вираженні і оформленні подібних лексичних одиниць, то тут існує кілька способів: використання курсиву, лапок, незвичайного шрифту.

Як уточнюючих елементів можуть служити виноски та коментарі, використання синонімічних висловів, що приводяться в дужках. Все це свідчить, на наш погляд, про те, що слово, використане автором у тексті, пропонується їм самим вперше або ж автор вважає, що воно є ще недостатньо знайомим для читача, даного тексту. Набагато важче обгрунтувати використання автором загальномовних неологізмів. Доцільною можна вважати таку методику: в текстах, де вжито слово, яке представляється неологізмом, можна спробувати замінити неологізм на відповідний синонім з загальновживаної мови. Якщо при цьому не втратиться первісна семантика відповідної пропозиції, то на підставі цього можна зробити висновок, що використання автором неологізму в даному тексті являє собою один з численних стилістичних прийомів. Для цього дослідником Г.А. Злотін пропонується термін «некоректне неологізм».

Певну роль у дослідженні стилю тексту можуть також зіграти словники неологізмів, пропоновані багатьма лінгвістами - неології. Слово як одиниця мови являє собою єдність означає і означуваного, єдине матеріально-ідеальне утворення, що слугує засобом матеріалізації й номінації, відображених у свідомості людини - об'єкта дійсності. Складність і багатогранність смислового змісту слова визначають універсальний характер словесного знака і його поліфункціональність.

У своєму аналізі ми виходимо з традиційно виділяються в слові функцій: номинативной, прагматичній і стилістичної (експресивного вираження й емоційного впливу). Кожна з них може виявитися провідною для певних типів словесних знаків. Номінативна та сигнификативная функції представляють за своїм змістом дві сторони одного явища знаковою репрезентації слова як дискретної одиниці мовної системи і характерні для номінативних словесних знаків. Стилістична функція, разом з номинативной і сигнификативной, притаманна стилістично маркованої лексики, наявні у словниковому складі будь-якої мови. Комунікативна і прагматична функції виступають як провідні у словесних знаків, актуалізуються у мовленні.

Складність смислової структури слова і поліфункціональність словесного знака не суперечить тому факту, що першопричиною виникнення і розвитку мови, чинником, що обумовлює і визначальним буття мови, є комунікація, а сутність мови визначається тим, що він є єдиним репрезентантом людського мислення і свідомості. Якщо розуміти під комунікацією передачу за допомогою мовних засобів усіх типів інформації, в тому числі розумової і стилістичної, то справедливо визнати, що комунікативна інформація в цілому являє собою органічний і єдиний об'єкт, а комунікативна функція є основною і визначальною у використанні мови як засобу всіх типів спілкування [Шарадзелідзе, 1975]. Унікальною властивістю природного людського мови є його здатність дворазової репрезентації, подвійного означиванія об'єктів навколишньої дійсності, (у мовній системі й мови). Саме це властивість представляє основу його здатності формувати нескінченну безліч висловлень; раціональних оцінок.

«Поза сумнівом - писав Л. Щерба, - при говорінні ми часто вживаємо форми, які не чули від даних слів, виробляємо слова, не передбачені ніякими словниками, поєднуємо слова, хоч і за певними законами їх поєднання, але часто найнесподіванішим чином». Якщо прийняти за вихідне, що в основі практично безмежних можливостей вживання слів у мові в їхній непрямій функції лежать явища, пов'язані з тенденцією розвитку мови й закладені в самій мові, стає можливим поставити завдання визначення основних закономірностей, основних способів і засобів формування різних типів окказіональних номінацій .

Специфічний характер окказіональних номінацій створюється тим властивістю лексичної одиниці, яке кваліфікується в сучасній лінгвістиці як асиметрія словесного знака. Ще в минулому столітті це явище відзначив О. Потебня, а пізніше Соссюр і С. Карцевський. Сучасну інтерпретацію цього положення знаходимо в роботах С. Кацнельсона, А. Уфімцева, які відзначають, що поліфункціональність одиниць плану вираження та омонімія одиниць плану змісту грунтується на відсутності відповідності між більш ємними за обсягом та багатовимірним щодо структурної організації планом змісту і більш простим планом вираження. [Кацнельсон, Типологія мови і мовне мислення].

Інша важлива властивість мови, яке також «пояснює механізми» окказіональних номінацій отримує відображення в положенні про те, що мова як засіб спілкування містить у собі категорії як абстрактного, так і конкретного порядку. Розмежування між мовною системою і промовою в сучасних дослідженнях проводиться не в плані розмежування сутності та явища, а в плані розмежування загального і одиничного.

Відомо, що створення актуального мовного знака зумовлюється певним функціональним завданням. Прагматичний аспект знаковою репрезентації простежується і в акті стилістично маркованої окказиональной номінації. За функціональним принципом представляється можливим розмежувати два основних види окказіональних номінацій: як джерело створення експресивно-образних стилістичних змістів і як джерело створення емоційно-оцінних стилістичних змістів.

Вторинне окказиональное перейменування як джерело створення мовної образності - явище, відоме з часів давньогрецьких риторів. Вже в ті часи створення образності слова зв'язувалося з його метафоричним уживанням, заснованим на переносі значення. У стилістичному плані вторинне окказиональное перейменування є джерелом створення образної експресії й лежить в основі формування ряду лексичних стилістичних прийомів - метафора, метафоричний епітет, метонімія. Якщо розуміти під денотатом ту ознаку, властивості реального об'єкта позначення, за яким створюється узуально закріплене уявлення про клас предметів, а під референтом предмет позначення, співвідноситься зі словом у його конкретному мовному вжитку, то в разі оказіонального перейменування в основі зсуву денотативної співвіднесеності виявляються следуюшіе процеси : приглушення узуальной денотації і одночасна поява окказиональной референції. Одночасна подвійна співвіднесеність словесного знака з денотатом і референтом створює семантичну двоплановість в процесі вторинного оказіонального означиванія.

В основі вторинної окказиональной номінації словом у складі таких стилістичних прийомів як метонімія в принципі те ж явище, що і при створенні образності метафоричної. Між цими двома процесами намічаються деякі відмінності, які дозволяють говорити про різні типи вторинної окказиональной номінації.

Вторинна окказіональних номінація завжди пов'язана зі зміною денотативного співвіднесеності лексико-семантичного варіанта і формуванням під впливом контексту оказіонального референта (предмет позначення, співвідноситься зі словом у його конкретному мовному вжитку). Через цей референт здійснюється окказіональних співвіднесеність лексико-семантичного варіанта з кваліфікативного сферою чуттєво-образного уявлення дійсності, в результаті чого актуалізуються одиниця починає характеризуватися подвійний і одночасної соотнесенностью з предметом первинного та вторинного означування.

Вторинне окказиональное перейменування знаків з первинної номинативной функцією призводить до зміни його синтаксичної ролі у реченні: ідентифікує знак переходить у предикативній. Прагматична спрямованість вторинної окказиональной номінації - створення експресивно-образних стилістичних змістів, на які, «накладаються« смисли емоційно-оціночні ».

Так виявляються загальні закономірності, загальні «механізми» стилістично маркованої вторинної номінації. У межах описаних процесів виділяються окремі типи перейменувань, які різняться за такими параметрами:

1) підстава преіменованіе-характер «перенесеного» ознаки;

2) тип контексту, в межах якого відбувається акт оказіонального перейменування

3) характер референта;

4) характер номінативної співвіднесеності перейменованого знака;

5) синтаксична функція перейменованого знака;

6) функціонально-прагматична спрямованість вторинного оказіонального перейменування.

Збільшення числа міжрегіональних та міжнаціональних контактів, взаємодію місцевих та офіційних мов у колишніх колоніальних країнах, інтеграційні процеси - ці та інші фактори обумовлюють зростання мовних контактів у сучасному світі.

Одним з найважливіших понять мовного контакту є білінгвізм. В даний час мовна політика багатьох країн Європи сприяє розвитку білінгвізму в цих країнах. Як видно з теорії мовних контактів, результатами взаємодії мов є запозичення. Процес запозичення відбувається скрізь, де присутні білінгвізм чи має місце мовний контакт. Темі запозичення присвячено багато робіт. При описі запозичень зазвичай говорять про запозичених словах, кальках, семантичних запозиченнях.

Звернімося спочатку до семантичним запозиченням. При семантичному запозиченні слово набуває нового значення завдяки фонетичному подібності з будь-яким словом іноземної мови. До поняття семантичного запозичення дуже близько стоїть значення кальки, семантичної кальки. Семантичне запозичення не залишається незмінним, воно з плином часу зазнає різного роду зміни. Початок теорії змін поклав французький лінгвіст М. Бреаль в 19 столітті (у 1897 році вийшла в світ його книга «Essai de semantique, science des significations»). Згідно Бреаль, в основі всіх змін значень лежить метафора, при цьому метафоричне перенесення характерний для всіх мов.

Теорія, запропонована Г. Шпербергом, пояснює початок зміни значення слова зміною значення сенсу в контексті.

Контексти, типові для даного слова в даний час він називає консоціямі. Стверджуючи, що в основі зрушень значень лежать емоції, Г. Шперберг виділяє дві групи семантичних змін:

1) поширення (коли одне слово поширюється на позначення інших предметів);

2) тяжіння (одне слово як би притягує інші і передає їм своє значення);

Причину семантичних змін слів, згідно з Г. Шпербергу, слід шукати в індивідуальному мовленні. Разом з тим з'являються і роботи інших лінгвістів, присвячені питанню семантичних змін, які доповнюють ці дві теорії. Емоційна теорія Г. Шперберга знайшла своє відображення і продовження в психолінгвістичний підхід до вивчення цього питання в роботах В. Пізані, П. Кіро, К. Яберг, К. Фослера. Багато хто з них семантичні зміни пояснюють потребою самовираження. Саме психологічними причинами пояснюються такі явища як евфемізм, прагнення до гіперболізації, іронічний спосіб вираження, економія зусиль в мові. Останнє сприяє виникненню численних еліпсів, що приводять у свою чергу, до зміни значень слів, і до омонімізаціі. Тенденцій до економії пояснюються і усунення багатьох синонімічних пар, синонімів романського та германського походження [Гак, 1979].

У соціально-культурному напрямі, крім А. Мейє, працювали такі вчені як О. Духачек, Ж. Дюбуа. Особливо плідним соціокультурне осмислення мови виявилося при історичному вивченні суспільно-політичної лексики, при дослідженні історії слів в історії суспільства.

Великий внесок у розвиток теорії семантичних змін до Росії вніс В.Г. Гак. У книзі «До типології та методиці історико-семантичних досліджень», що з'явилася в1979 році, він робить докладний аналіз досліджень французьких авторів, присвячених проблемі семантичних змін. Семантичний процес аналізується в трьох аспектах:

форми семантичних змін (внутрішньосистемні опозиції), лексична та семантична атракція, ефімізми, еліпсиси;

причини семантичних змін;

і результати семантичних змін - виникнення багатозначності, синонімізація, омонімізація, поява та усунення слів і їх значень [Гак, 1979].

1.2 Деякі способи утворення неологізмів

Зазначені традиції словотворчих шляхів у французькій мові зберігають свою значущість, хоч і з деякими відхиленнями і змінами, на всьому протязі процесу розвитку мови.

Ці закономірності встановлюються при прослеживании тенденцій більш продуктивних і щодо непродуктивних, які поступово відмирають.

Префіксації, як і суфіксація, - дуже давній, але продуктивний і в даний час спосіб поповнення словника. У сучасній французькій мові спостерігається префіксальний спосіб словотворення, а також префиксально-суфіксальний тип словотвору. У період галльську латині спостерігалися обидва типи, причому префиксально-суфіксальні утворення переважали [Brunot, «Histoire de la langue fran ç aise].

У французькій філологічної літератури префіксації зазвичай розглядається як особливий вид словоскладання (composition) у зв'язку з тим, що частина префіксів сходить до самостійних словами і зараз, вони ще можуть вживатися як прийменники та прислівники. Але при такій класифікації губляться межі між похідними і складними словами, а також змішується історія мови та сучасний її стан.

Префікси, як і всі словотворчі засоби мови, виробилися в результаті тривалого розвитку і поступового удосконалення мови. Словотворча абстракція виразно спостерігається при префіксальним словотворенні. Ознака, властивий ряду предметів або понять звертається до префікс, абстрактне значення якого конкретизується при приєднанні до кореневих слів. Наприклад, продуктивний у сучасній французькій мові префікс in (Негативна латинська приставка) у поєднанні зі зміненими основами повідомляє словами негативне забарвлення, незалежно від лексичного значення основи - inconfort, indiscipline, inimportance. Досить продуктивний у даний час префікс - re - найчастіше надає словам інтерактивний характер, поєднуючись з дієслівними основами - retelephoner, revaloriser, незалежно від значення слова.

Весь хід словотворчої системи тісно пов'язаний з тонкими і складними законами розвитку, властивими кожній мові. У французькій мові існують особливі шляхи і моделі, за якими йде нове словотвір, і розкрити які допомагає детальний розгляд фактів історії. Продуктивність окремих префіксів змінюється в ході розвитку мови і в різні епохи може бути значною і незначною. При розгляді продуктивних префіксів сучасної французької мови необхідно базуватися на сучасному стані мови.

У сучасній французькій мові особливо продуктивні префікси народного походження: contre, dé, dés, non, sur, sous.

Головні продуктивні префікси книжкового походження: anti, archi, co, ex, extra, in, inter, super, h y per, multi, mini, ultra.

Вжиткового їх різна, одні створюють цілий ряд слів, інші викликають до життя поодинокі слова або використовуються для отримання слів-метеорів, що виникають волею пера і фантазії у шукає новий склад автора. Книжкові префікси проникли у французьку мову в різні періоди його існування, причому майже всі продуктивні у сучасній французькій мові книжкові префікси інтернаціональні. Продуктивні префікси народного походження сучасної французької мови простежуються від самих витоків французької мови. Багато хто з уживаних префіксів народної латини (ad, con, dis, in, per, re, sub) є продуктивними і в сучасній французькій мові та в основному зберігають своє первинне значення. Значення префіксів стійкіші, ніж значення слів. Сучасні продуктивні префікси прозорі по формі, ясні за значенням і зазвичай однозначні. Префіксація особливо широко поширена в дієслівному словопроізводство і менше в іменному словопроізводство. У російській мові префіксне словотвір в області імен іменників поєднується одночасно з суфіксальним словотвором, але воно дуже поширене в колі прикметників і дієслова. Мова прогресивної французької літератури дає багату картину використання засобів загальнонародної національної мови.

У сучасній французькій мові зберігають свою продуктивність і життєвість як деякі префікси книжкового походження, тобто запозичені з латинської та грецької мов, так і деякі префікси народного походження, тобто утворені за допомогою елементів національного французької мови. Книжкові префікси служать для утворення нових міжнародних слів, але також поєднуються з споконвічними французькими словами.

Народні префікси приєднуються як до слів книжного походження, так і до французьких словами народного походження. Словотворчі префікси можуть мати аналогічне значення, відрізняючись лише певними відтінками, і таким чином наближатися до синонімів.

Прикладом синонімічних префіксів можуть служити продуктивні у сучасній французькій мові префікси d é, ex, in, non, sans. Всі ці префікси мають негативний зміст, до якого приєднується той чи інший відтінок, чим досягається диференціація значень похідних слів.

Книжковий префікс in поширений у сучасній французькій мові, вживається з іменними основами і повідомляє речі ознака простого заперечення. Він створює антонім до простих слів і володіє найбільшою нейтральністю в стилістичному відношенні. Поєднуються з прикметниками - inchavirable, ind è logeable, indiplom é, in é contable, і рідше з іменниками - inc про nfort, inculture, inorganisation, вносячи в похідні слова сенс, який заперечує зміст простого слова.

Народний префікс «d é» продовжує залишатися продуктивним, причому його негативне первісне значення зберігається, набуваючи велику активність і часто висловлюючи припинення або зникнення якої-небудь властивості або явища.

Префікс «d é» поєднується як з дієсловами, так і з іменами. Терміни фізкультури і спорту, якими користуються спортсмени, неодноразово представлені префіксальним словами, переважно дієсловами. Ці похідні слова при всій їх специфічності значення зберігають ясну смислову структуру. Такі слова: désépauler - стріляти з плеча, décoller - стартувати, dévenement - прикрити. У всіх цих словах приставка d é вказує на втрату або припинення дії або явища, притаманного беспріставочному слову.

До негативних приставок слід віднести негативну приставку ex, вона часто вживається для творення слів-метеорів, які служать для одиничного вживання і зустрічаються в окремих художніх творах. У сучасній французькій мові вона приєднується до іменника і позначає стан або професію людини. Цей префікс набув поширення в мові під час французької буржуазної революції і приєднується з відтінком зневаги: ​​ex-chef, ex-curé, ex-deputé, ex-membre, ex-noble, ex-prêt re.

Прислівник заперечення non виступає в ролі префікса, поєднуючись лише з іменами іменниками, причому обов'язково з'єднується з простим словом через дефіс. Часто використовуються для отримання нових політичних термінів, які можна зустріти у французьких письменників і публіцистів. Будучи синонімом, префікса in, non яскравіше підкреслює заперечення. Прикладами можуть служити слова: non-agression, non-communistes, non-decl a raton, non-retroactivité des lois.

Уживаний привід народного походження «sans», утворюючи префікс, приєднується тільки до іменників і показує повну відсутність в префіксальних словах предмета чи явища, які передаються беспріставочнимі словами. Наприклад: les sans-abri, les sans-logis, les sans-travails.

Хоча в сучасній французькій мові продуктивні префікси зазвичай володіють одним певним значенням, все-таки той факт, що в мові є лише незначна кількість живих префіксів, призводить до полісемантичності деяких з них.

Префікс «contre» досить рідко вживався в латинських поєднаннях, достатньою мірою був продуктивний у французькій мові і поєднувався з дієсловами і з іменами, причому зберігав значення від прийменника (біля), то наріччя (всупереч), наприклад: contre-porte - другі двері , contre-placage - облицювання, і в другому значенні contre - rèvolution.

У сучасній французькій мові цей префікс продуктивний, особливо в спеціальній термінології, де він продовжує зберігати обидва значення:

Наприклад, з одного боку - contre - examen toxicologique - додатковий токсикологічний огляд, contre - valeur - грошова вартість, з іншого - les batteries contre - avions, une violence contre - nature.

Можна вказати ряд військових термінів, як дієслів, так і іменників: conre-assaillir, contre-dégager, contre-miner, contre-bord, contre-écrou, contre-face, спостерігається позначення.

Має ні одне значення префікс sous в поєднаннях більш раннього періоду, що мав форму sou, який приєднується до імен і дієслів і може мати значення зменшення, підрозділи: sous-division, sous-vendre, sous-developpé, а також передавати різні відтінки місцезнаходження: sous -comtoir, sous-titré.

Вживається в офіційній та адміністративної мови для передачі понять (помічник, нижчий чин), приєднуючись до беспріставочному слова, що означає посаду: sous-bibliothécaire, sous-direction, sous-doyen.

У сучасній французькій мові зустрічаються продуктивні префікси, які мають близьке поєднання, значення, що походить від одного латинського слова, що не має різну форму. Прикладом такого паралельного існування етимологічних дублетів представляють продуктивні на сучасному етапі французької мови re, ré, sur, super. Обидві форми re, ré дали численні слова у французькій мові і продовжують служити для цілей словотвору в сучасній французькій мові. В даний час новоутворення з префіксами re, r é у літературно-книжкової мови мають переважно інтерактивне значення. З новоутворень можна відзначити: re é mbauchage, recreation, re é xaminer, red é couvrir, r é in ç eration.

У розмовній мові функції цього префікса ширше, і він вживається з відтінком підсилення, підкріплення. Без відтінку повторення, в ролі підсилювача дії спостерігається цей префікс в ряді дієслів у просторіччі: ramener, rappliquer, rajouter, rentrer, renvoler. Відомі жартівливі висловлювання на фамільярно-розмовному мовою: rebonjour.

Такий же етимологічний дублет представляють префікси super, sur, які означають стан, місце, можуть вносити в слова елемент переваги, переважання, посилення.

У сучасній французькій мові спостерігаються новоутворення за допомогою префіксів sur, super, що приєднуються до іменником, прикметником і до дієслів: superforteresse, superbombe, superuissance. Цьому префіксу притаманна експресивна забарвлення в ряді випадків, наприклад: la loi supersc é l é rate (сверхчудовішний закон).

Про життєвості префіксів у французькій мові свідчать різноманітні стилістичні прийоми вчених-лінгвістів, письменників, журналістів, які використовують наявність різних приставок для отримання більшої експресивності і виразності.

1.3 Розвиток словникового складу сучасної французької мови

Між розвитком і зміною у відборі засобів виразів у мовних стилях викладу і еволюції словникового складу сучасної французької мови існує постійний зв'язок. Стилістів цікавить не тільки знову з'явилися засоби вираження і стилістичні неологізми, але і нові лексичні одиниці, поступове відмирання архаїзмів, роль історизмів у мовних ситуаціях. Джерелами збагачення словника слід вважати появу нових слів, що позначають нові поняття, явища, предмети, зміна соціальних умов, словом все те, що несе з собою прогрес і досягнення науки і техніки.

Без нового значення неологізм не може з'явитися і увійти в словниковий склад мови. Нове значення невіддільне від форми; нові поняття, явища, предмети знаходять своє лінгвістичне відображення в мові. Як вже зазначалося, неологізми проникають у мову наступними шляхами:

Через аффиксальной словотвір, словоскладання, конверсію, перенесення значення.

Неологізми цієї епохи найчастіше збагачують термінологічну лексику і відносяться до слів з ​​точним номінативним значенням.

Багато вітчизняних і закордонних лінгвісти вважають аффиксальной словотвір і безпосередньо пов'язану ним деривацію об'єктивним джерелом збагачення мови, з чим не можна повністю погодитися. У самій системі афіксального словотвору виділяються суфікси оцінного характеру, а префіксації в залежності від бази слова приводить до створення антонімів. Безсумнівно, аффиксальной словотвір являє собою чітку систему структур утворення нових слів, але без урахування взаємозумовленості форми і значення, воно не показує лінгвістичних законів розвитку словникового складу. Суфіксальне та префіксальне словотвір, а в області спеціальної термінології та парасінтетіческого словотворення в нашу епоху представляє собою основу для слів-неологізмів. Нові слова, утворені шляхом суфіксального словотворення, знаходять своє відображення в публіцистичному та науковому стилях.

Суфікси володіють великою стійкістю і діляться на книжкові і народні. Деякі суфікси дають найбільше число неологізмів. Можна вказати на найбільш продуктивні суфікси іменників: ier, ien, iste, ation, age. Пояснення цьому слід шукати у розвитку термінологічної лексики.

У Франції велика робота зроблена з систематизації слів, що з'явилися в результаті аффиксального словотворення, зокрема у Ж. Дюбуа. У своїх роботах Ж. Дюбуа керується формально-структурним принципом, що робить його праці лексикографічно цінними.

Стилістів, крім освіти слів цікавлять суфікси, які змінюють значення слів шляхом приєднання до бази слова суфікса оцінного характеру.

Суфікси, які надають слову додаткове забарвлення (les suffixes à valeur affective):

а) Суфікси іменників і прикметників:

- Ade може надавати слову карикатурний характер або негативну оцінку: bravade;

- Ail додає негативно-фамільярний відтінок: attirail, é pouvantail;

- Aille висловлює негативне якість та додається до слова, що позначає масу людей: valetaille;

- Ard підкреслює негативна якість і завжди додає фамільярний відтінок: richard, grognard, philosophard;

- As висловлює негативне якість: bonasse;

- Â tre утворює прикметники, які показують пом'якшення якості, приблизність: rosâtre, bleuâtre; в іменнику marâtre передає негативна якість.

- Aud посилює у негативному сенсі якість, виражене базою слова: rougeaud, noiraud.

- Elet сприяє утворенню слів з ​​пом'якшувальною і зменшувальним відтінком: aigrelet, gringelet.

- Ot утворює іменники з зменшувальним і Найласкавішим відтінками: p â lot, fr ê rot.

- U показує посилення якості, вираженого базою слова: fe u illu, ventru.

- Ure показує об'єднання в одне ціле декількох предметів, властивостей, виражених базою слова: chevelure, ossature.

б) Дієслівні суфікси:

- Ail l er показує частотність явища, і надають слову негативний характер: piailler, mo r diller.

- Asser передає частотність дії: é crivasser, rêvasser.

Слід врахувати, що термінологічна лексика пройшла особливий шлях розвитку. У 17-18 століттях багато загальновживані лову потрапляли в більш замкнуту сферу вживання, стаючи спеціальними термінами. В даний час спеціальна термінологія служить джерелом для створення стилістичних прийомів. Спеціальні терміни вживаються:

а) у прямому значенні (об'єктивна інформація);

б) в переносному значенні (слова з оцінним та іншими додатковими оцінками) у всіх мовних стилях і стилі викладу.

1.4 Властивості мовних неологізмів

1. Яскрава експресія та стилістична забарвленість. Не називаючи нових предметів чи явищ, неологізми найчастіше постають у художніх творах як експресивно-емоційні синоніми лексичних одиниць, що існують у загальнонаціональному мовою. Вони відразу зупиняють увагу читача: b é siclard (= binoclard), filmaille (= production cin é matographique), pelliculard (= cineaste).

2. На відміну від більшості слів будь-якої мови, неологизмам властива прозорість форми, обумовлена ​​тим, що складові їхні мовні елементи ще не спаяні, як в повністю лексіколізовавщіхся одиницях.

Між цими елементами існує чітка межа, слово можна легко розкласти на складові. У неологізми важлива не стільки його словесна функція, скільки спосіб його утворення.

3. Номінація предмета як явища, представлена ​​в неологізми, відображає суб'єктивне бачення автора, часто характеризує предмет чи явище з якоюсь незвичайною, раніше не зазначеної в мові сторони. Новоутворення нерідко залучають увагу несподіваним сполученням словотворчих елементів: c é libagenaire, bavricaner, baccalaur é atement.

У цілому можна вважати, що книжкові суфікси і суфікси прислівників є оцінним компонентом слова. Оціночний суфікс додає оцінний елемент основі слова: і може пом'якшити чи посилити значення, виражене основою слова. Слово, утворене за допомогою оціночних суфіксів (особливо зменшувальних) часто стає словом з точним номінативним значенням: maisonnette. Іноді оцінний елемент або стилістична забарвлення слова залежать від значення слова.

Стилістична роль термінологічної лексики.

Мовні стилі та стилі викладу більш чутливі до змін у мові, ніж словниковий склад. Публіцистичний, офіційний і науковий стилі реєструють термінологічну лексику раніше лексикографії.

Терміни, перш за все, з'являються в будь-якої об'єктивної інформації. Термін представляє собою нейтральне, знаменна слово, c точним номінативним значенням. Класифікація спеціальних термінів умовна. Терміни класифікуються за сферами вживання, але сфера вживання може змінюватися.

В даний час можна окреслити такі групи термінів:

1) наукові терміни, які в наші дні стають часто широко вживаними словами;

2) технічні терміни, політичні терміни відносяться до соціального режиму, до політичної сфери;

4) військова термінологія, що змінився, останнім часом;

5) спортивна термінологія;

6) релігійні терміни.

4. Стилістична ємність: неологізми допомагають висловити думку в стислій формі. Ш. Баллі писав: «... психологічно похідні слова є складними справжніми словами, - ці слова містять дві одиниці». Він також підтверджує свою думку такими прикладами: verr é e-ємність (1) склянки (2). За тією ж схемою, значення неологізму bésiclard як людина (1), що носить окуляри (2) + зневажливе значення (3) - очкарик.

Аналогічним чином grenouiallade = дії (1), подібні рухам (2) жаби (3) - подвійний неологізм, оскільки «grenouard» передбачає існування похідного дієслова «grenouiller». [Баллі Ш. 1961].

1.5 Стилістично забарвлені моделі та їх окказіональние варіанти

Одиниці мови мають певну, їм властиву стилістичне забарвлення, яка створюється їх приналежністю до того чи іншого функціонального стилю літературної мови і наявністю в них експресивно-емоційного змісту. Словотворчі моделі, під якими прийнято розуміти структурно-семантичні схеми побудови нового слова, закріплюють за собою властиву їм стилістичне забарвлення крім словотвірного.

Стилістично забарвленої моделлю ми вважаємо модель, структуру якої складають елементи, що відносяться до тієї або іншій сфері споживання або мають експресивно-емоційні відтінки, а також модель, в цілому належить до певного функціонального стилю [Балли 1955].

Дане визначення спирається на точку зору Ш. Баллі щодо стилістичного забарвлення мовних одиниць, які складаються з власне емоційного забарвлення та забарвлення соціальної.

Спосіб утворення слів шляхом аббревиации характерний для французької розмовної мови. Соціальні оратори перетворили аббревиации з маловживане технічного засобу у загальновживане мовний засіб. Абревіатури виникають у мовленні для вираження фамільярності, істинної чи удаваною. Активним джерелом розуміння та розвитку експресивних засобів усно-розмовної і художньої мови є утворення дієслів. При утворенні неологізмів можуть відбуватися різні семантичні зрушення; іменна основа може чинити на об'єкт дії (baluchonner), в основі деяких дієслів укладені метафоричне перенесення з імені на дію (bailloner) або метонимические відносини (poussiner, pionner).

Неологізми - це одиниці, що містять у собі експресивно-оцінні властивості і стилістичну значущість. У даній роботі ми відносили неологізми, здатні впливати на наші почуття, викликати те чи інше ставлення до навколишньої дійсності, до емоційного лексичному пласту і визначаємо виконувану ними функцію як функцію емоційного впливу, так як призначення таких слів - передавати читачеві відчуття і настрій.

Яскравим способом вираження емоційного впливу є використання неологізмів, створених за словотворчим моделям, які містять суфікси емоційної оцінки:

Cette combattante avait des complaisances pour ce soumis le beau monstre préférait ce bésilard studieux et calculateur.

Неологізми володіють потенційною здатністю і можливістю брати участь у створенні комічного ефекту. Комічний ефект, створюваний засобами мови, виникає за рахунок навмисного порушення прийнятого способу вираження, створення суперечності між загальноприйнятою системою вираження і мовної номінацією. Комічним прийомом є каламбур, який може грунтуватися на неологізації:

Et Fredie trouva un nom pour cette politique: la cleftomanie.

Мова йде про матір, жадібності якої немає межі. Фамильярной мови властиво підвищене почуття матерії мови - це і надає їй жвавість і гостроту. Прагнучи оживити прала виразність тих або інших мовних засобів, які говорять легко утворюють нові слова присутнім в їхній свідомості словотворчим зразкам. Враховуючи цю природну тенденцію живої мови, письменник за допомогою новоутворень надає висловом персонажів достовірний характер.

Неологізми найчастіше присутні там, де є мова персонажів. Ця функція названа функцією достовірності висловлювання. У романі Р. Кено «Зазі в метро», мова якого стилізовано під фамільярний, персонажі користуються усіченими словами. Неологізми-абревіатури присутні навіть в авторській мові:

Formi s'esclame Zazie ent h ouiasmée.

У промові провіщає «самопроявляется»: він проявляє свою особисту і соціальну психологію, свій душевний стан у момент мовлення.

Неологізми виступають важливим засобом індивідуалізації характеру. Звичайні слова в мові героя П. Сора забезпечуються принизливим суфіксами: bonard (bon), jouasse (joyeux). Негативні суфікси в подібних утвореннях знімають позитивну і якісну оцінку прикметника. Це своєрідний словесний спосіб переоцінки цінностей - персонажі книжки взагалі намагаються не вживати позитивної оцінки.

Серед стилістичних засобів у французькій мові, які використовуються в комічних цілях, важливе місце займає створення і використання неологізмів. Будуються вони на зіткненні двох непоєднуваних елементів, на порушенні звичних зв'язків і встановлення нових, суперечливих або невідповідних. Такий вибір мовних засобів дає можливість доповнювати зміст переданої мови персонажів різними деталями, які характеризують особистість зображуваного персонажа. Неологізми повідомляють мови певний колорит, відображаючи в тій чи іншій мірі типові мовні явища, властиві живій мові. Неологізми визначають і творчу індивідуальність автора. Експресивність неологізмів не вичерпується експресивністю, що виникає за рахунок порушення морфологічної валентності. Неологізми створюються за існуючими у мові словотворчих моделей, які мають власну стилістичну виразність. У французькій мові є стилістично забарвлені моделі, експресія яких обумовлюється приєднаними афіксами. Інші моделі експресивні своєї функціональної приналежністю, взаємодією семантики та забарвленості, виробляє основи і афікса, взаємодією компонентів складного слова.

Окказіональние варіанти стилістичних моделей - це факти розвитку мови. Вони розсовують семантико-стилістичні можливості моделей. Потенційні експресивно-стилістичні властивості неологізмів, зумовлені властивостями виробляє моделі або її варіанту, конкретизуються в контексті, набуваючи експресію. Наявність стилістичного значення і дозволяє неологизмам стати стілеобразующим засобом. У художньому творі вони виявляються поліфункціональним, виконуючи часом не одне, а кілька стилістичних завдань.

РОЗДІЛ II. НОВОУТВОРЕННЯ ЯК ІНДИВІДУАЛЬНИЙ ФАКТ МОВИ ПИСЬМЕННИКА (Р. КЄНО)

2.1 Неологізми як прояв мовної гри

Створення і використання новоутворень є стійкою стилістичної рисою сучасних авторів. Неологізми дозволяють письменнику в економною, стислій формі створити іронічний або комічний ефект, дати характеристику героя.

Новоутворення - необхідна стилістичне ланка в творах авторів.

Сучасні лінгвісти (Е. М. Берегівська, В. Г. Гак), які працюють у руслі антропологічного напряму, що досліджує закони фукнцоінірованія мови та закономірності вживання мовних одиниць у соотвествтіі з цілями мовця, все частіше звертають увагу на такий феномен, як мовна субкультура.

У кожного вона своя. Її функціонування тісно пов'язане з мовною модою, з мовним смаком епохи. Цей факт і представляє особливу цінність для дослідження мовної субкультури.

«Людина говорить» живе у світі текстів, статей, передач, і з усього мовного масиву, який буквально обрушується на нього, він виділяє тільки ті дискурси, які необхідні для формування його внутрішнього кругозору та комунікативно-інтелектуального багажу.

М.М. Бахтін називав «життєвої ідеологією» подібні ремінісценції, які просочуються в мовну свідомість шляхом багаторазового повторення, відкладаються в пам'яті і спливають у мовленнєвій поведінці у вигляді готових обкатаних формул, кліше. Досить часто «життєва ідеологія» - мовна субкультура знаходить свій вияв у вигляді мовної гри, де основою комунікації стає дешифрування лінгвістичного коду, і деавтоматизації сприйняття знака.

Іншими словами, мовна гра являє собою особливий вид мовної поведінки.

В.Г. Гак також підкреслює особливий статус мовної гри. Вона «... не носить агональну характер, який воно має, виступаючи як змагання з партнером, коли людина проявляє свою майстерність, але розгортається як гра заради самої гри, ради задоволення, яке вона доставляє всім її учасникам.

У сучасній французькій літературі можна виділити групу авторів, для яких центральним елементом їх індивідуальної стилістики є окказіональние лексичні новоутворення. У художньому тексті словесні новотвори - сильний стилістичний та естетичний факт: вони порушують передбачуваність. Мовна система задає якесь очікування - поява звичних слів. Майстри художнього слова винаходять нові комбінації морфем, нові відносини між ними, тим самим створюючи «ефект несподіванки».

Спостереження над творами сучасних французьких письменників - Е. Базена, Р. Кено, Б. Віана показали, що неологізми створюються і використовуються своєрідно, відповідно до художньої завданням. Різні прийоми утворення неологізмів грунтуються на структурних особливостях цієї мови.

Наприклад, використовується така характерна риса французької мови, як однаковість французьких складів, породили безліч подібних слів. Це незвичайне кількість омонімів - джерело двозначностей, на яких зазвичай будується каламбур. Новоутворення виявляють контраст обіграваний значень, що лежить в основі механізму словесної гри. Найбільш великою групою можна вважати прикметники та дієслова, що позначають характеристики персонажів і їх дій. Розглянемо цей спосіб створення окказіональних омонімів на наступному прикладі:

Fine, que son informité mettait à sa merci, dut accepter toutes ces augmentations, mais en conçut pour la seconde Mme Rezeau une respectueuse inimitié qui nous sera fort utile parfois et qu'elle exprimait à sa façon en finnois (encore un mot de Fredie) , cette langue exclusivement parlée à la Belle Angorie et qui utilisait les doigts, les sourcils.

Неологізм утворений від власного імені Fine автор, укладає їх у лапки і виділяє його курсивом, а в дужках поряд пояснює, що це слово придумав Фреді, персонаж цього твору. Діти несвідомо хочуть, щоб в самому звуці був сенс, щоб у слові жив відчутний образ. Осягаючи слова методом зіставлення зі знайомими аналогічними, вони нерідко помиляються, створюючи невірні етимологічні зв'язку. Відбувається комічне осмислення на основі асоціативного зіткнення однакових за формою, але різних за значенням слів. Неологізм «грає» у двох контекстах: у комічному, обумовленому суперечності між змістом висловлювання і ситуацією (elle exrimait ... en finnois), вона висловлювала «по-фінськи», відомо, що Фіна була глухоніма. У іронічному, коли автор пояснює, використовуючи пальці, плечі (це іронічне перерахування розшифровує значення слова «finnois» це ласкаве поводження з дітьми в сім'ї Резо).

Новоутворення є в даному контексті засобом характерологічних і засобом створення комічного ефекту. У комічних цілях використовуються новоутворення, що виникають за допомогою контамінації [Семенова Мовні неологізми та їх стилістичні в збрешемо. франц.язике 1975].

Р. Кено - одна з дуже яскравих і своєрідних фігур у французькій літературі 20 століття. Постать по-своєму унікальна. Поет, прозаїк, теоретик літератури, сценарист, актор, Р. Кено увійшов в історію французької культури і як хранитель і популяризатор культурної спадщини.

У дбайливому ставленні до традицій і спробі у власній творчості переосмислити, підірвати їх, в нерозумною жадобі експериментаторства, котре іноді приводило його в глухий кут формалізму - весь Р. Кено.

Р. Кено - один з письменників в значній мірі змінили в 20 столітті особа французької літератури, незважаючи на те, що у Франції його ім'я стало хрестоматійним. Три твори «Zazie dans le m é tro», «Exercices de styles», «Les fleurs bleues» - включені в обов'язкову шкільну програму, а в плеяді видається повне зібрання творів, що свідчить про визнання Кено сучасним класиком.

Російському читачеві цей автор знайомий дуже мало. Цей факт пояснюється розбіжністю естетичних принципів Кено та естетики нашої країни, а, крім того, ще й тим, що твори цього письменника важко перекладати на російську мову.

Він почав як поет і в молодості був пов'язаний із сюрреалістами, які боролися за оновлення поетичної мови, образності. Він назавжди поставив у центр свого письменницького уваги проблеми мови літератури. І в цьому творчість Р. Кено співзвучна тим пошукам нових способів виразності, які визначили шляхи розвитку мистецтва в 20 столітті.

Перший його роман, який з'явився в 1933 році, викликав досить жорстку критику з їхнього боку. Причиною тому послужило новаторство Кено і відмова від будь-якого роду дотримання норм літературного письма. Згодом письменник віддалився від сюрреалістичного напряму в літературі. Іншим моментом, покрутивши в подальшому на творчість Кено, стало його негативне ставлення до прагнення Французької Академії зберегти ту мову, на якому створювалися твори 18 століття. Саме ця мова члени Академії вважали єдино прийнятним і намагалися захистити його від впливу сучасної французької мови, в той час як Кено віддавав перевагу розмовної мови, вважав, що це новий матеріал, з якого і треба створювати нову літературу. Прагнучи до оновлення літератури, Кено боровся зі штампами і кліше. Він мріяв подолати прірву між мовою письмовим і усним і стверджував, що в наш час писати мовою Вольтера стіл само абсурдно, що і складати латинські вірші. Він вважав, що вчинені твори повинні створюватися на тій мові, якою говорить вулиця і який їй зрозумілий.

Кено вважав, що новий мова дає нові ідеї. Розмовна мова народжує новий синтаксис, фонетичні трансформації, нову граматику. Він був упевнений, що незабаром з розмовної мови з'явиться нео-французьку мову. При цьому письменник відзначав для переходу від класичного французького, який народився в період Ренесансу і оновленого романтиками, а також більш пізніми письменниками, до літературного варіанту сучасної мови необхідна потрійна реформа.

Мова йде про використання розмовних елементів в синтаксисі і лексиці, що в свою чергу повинно вплинути в орфографії. Що стосується першої частини цієї реформи, Кено був спокійний, вважаючи, що в даній галузі мови революція вже відбулася.

Кено сам вніс значний внесок у другий пункт реформи. Він зазначав, що, використовуючи розмовну мову, не слід зловживати арго. Письменник визнавав, що арго представляє собою великий джерело різних неологізмів, але вважав його недовговічним. Кено закликав приділяти велику увагу іншомовним запозиченням і різним авторським неологізми, і сам також брав участь в асиміляції запозичень та авторських неологізмів.

2.2 ненормативність на лексико-семантичному рівні в романі Р. Кено «Зазі в метро»

Кено любив грати зі словом, відчував його смислову багатозначність, дивно тонко відчував його стилістичне забарвлення. Йому належить цікаве твір «Стилістичні вправи», де він зумів буденний інцидент в автобусі описати 99 разів, кожен раз в іншій стилістичній манері.

Але, реформуючи літературну мову і займаючись стилістичним експериментаторство, Кено рідко перетворював цю діяльність на самоціль, тому що для нього чисто формальні турботи були завжди пов'язані з гуманістичним змістом літератури. Йому уявлялося, що ігнорування розмовної мови веде до ігнорування самого життя, а наближення до нього означає наближення до життя народу.

У романах Кено дуже відчутно тяжіння до зображення простонародної міського середовища. Світ передмість та околиць, маленьких кафе, цирків, атракціонів, луна-парків - ось де шукає письменник своїх персонажів.

Тут - у невитіюватих, навіть дитячих розвагах - герої Кено розкриваються з найбільшою повнотою, у всій їх безпосередності і чистоті.

Слід розглядати вираз опозиції автора по відношенню до консерватизму Французької Академії, що захищала французьку мову від вторгнення інших мов, і як солідарність Кено з поглядами Рабле на необхідність розвитку французької мови.

Поряд із запозиченнями з сучасних іноземних мов, Кено використовує слова з латинського і Гальським мов. Якщо говорити про неологізми, то для Кено це означає не тільки максимальне використання словообразующих засобів мови, але і їх примноження.

Автор бере на озброєння гнучкість англійської мови для бессуффіксального способу утворення дієслів від іменників та прикметників.

Звертаючись до світу розваг та видовищ, Кено лише підкреслює той ігровий момент, який дуже сильний у романі. Цей момент присутній, насамперед, на рівні мови. Часто звукопис, якої рясніють сторінки роману, стає свого роду ребусом. Він пропонується читачеві для розгадки грою, в якій його запрошують взяти участь.

Обгрунтовуючи свій принцип фонетичного листа, Кено говорив, що все це справа звички, але якщо це викликає сміх, тим краще.

Кено любить смішні ситуації, які перетворюють його твори в гротеск, він широко використовує пародію, каламбур. Пародіюючи мовні кліше, Кено висміює ходячу мораль, стереотипи поведінки і мислення в буржуазному суспільстві, саме суспільство і його літературу.

Вже перша фраза книги може викликати здивування у читача. Але вдивіться в неї уважніше, і це слово-монстр, який перетвориться на звичайне питальне речення.

«Doukipudonktan, se demanda Gabriel exc é d é », що в перекладі« Откудажетавонь? »з роздратуванням подумав Габріель.

У цьому романі Кено немов спеціально підкреслює, що всі розповідається їм не треба сприймати серйозно. Присутність автора, що показує нам цей спектакль, відчувається на кожній сторінці. Роман майже складається з діалогів, Кено постійно коментує поведінку і судження своїх героїв, кидаючи короткі репліки, то, м'яко іронізуючи, то, безжально висміюючи, то, відповідно жартуючи над ними.

Тут все вивернути навиворіт: дядечко Габріель - не зовсім дядечко, тітонька Марселіна - не тітонька, Педро-Надлишок спочатку виявляється поліцейським, а потім перетворюється на могутнього володаря Герун аль Рашида з арабських казок. Зазі - негативно вихована, постійно сквернословящий дівчисько, усім, зрештою, наївна, а весь багатий життєвий досвід зводиться до прочитання бульварної преси.

Фабула роману проста - опис одного дня і двох ночей, проведених в Парижі. Зазі на запитання матері про те, як вона провела час, відповідає: «Я постаріла». Все, що відбувається описується Кено в відверто пародійному тоні. Автор висміює педагогічно-просвітницькі потуги Габріеля, який намагається познайомити племінницю-провінціалку з культурними пам'ятками столиці. Він же в не може розрізнити, Пантеон від будівлі Ліонського вокзалу, Ейфелева вежа викликає у нього відразу, тому що він боїться висоти, і його просвіта закінчується тим, що він бере з собою дівчинку в нічний клуб для гомосексуалістів.

Основний принцип створення комічного ефекту - поєднання непоєднуваного, гра на відповідності предмета та способу його зображення. Це очевидно в тих розмовах, якими обмінюються персонажі. Пародійна стихія пронизує роман знизу доверху на всіх його рівнях.

Автор обіграє назви всім відомих фірм. У нього з'являється одеколон від Крістіана Фіоре, добре відомі парижанам «Срібні кущі» нагадували його читачам знамениту в столиці «Срібну вежу».

Зраджували нестримно всієї цієї словесної та літературної грі, розгадати сенс якої, часто по плечу читачеві досвідченому і добре освіченій, Кено завжди прагнув до того, щоб ця гра не сприймалася як просте розвага.

Кено хотів, щоб його читач не зупинявся на перше враження, щоб він зробив зусилля і постарався проникнути в те, що заховане в глибині. А в глибині творів Кено завжди захований людина з її життям і болем.

Коли Р. Кено говорив про те, що не слід писати на мертвою мовою, він, природно, пропонував заміну академічного літературної французької мови з його нормами на сучасну розмовну мову, на їх гармонійне поєднання, де ці дві мови доповнювали б один одного. Автор ніколи не відмовлявся від багатства французької мови, накопиченого літературними діячами минулих століть.

У комічних цілях використовуються новоутворення, що виникають за допомогою контамінації. Контамінація - змішання двох або кількох подій при їх описі, вкраплення подробиць однієї події або літературного твору до іншого; виникнення нового слова або виразу за допомогою об'єднання частин двох слів чи висловів.

«On parlait de mon â ge, pour souligner l 'urgence de faire une fin: «Quadrag é naire, Danie! Nous voil à du menu bord. Avez-vous remarqué? C'est à guara n tee ans gu'on durient génaire. Et qui dit génaire dit gêneur. Vons l'êtes quatre tois, moi sept ... La méninge devenue un peu chiche, Mme Hombourg resuçait sa trawaille: «Et vous êtes toujaers célibataire! Un c é libag é naire, ou î, mon paure Daniel ».

У наведеній досить великої частини прямої мови видно нарочитість, навмисність гри слів. Г-жа Омбур невпинно готує свого зятя до того, що йому доведеться одружуватися на її другої дочки, тому що його дружина померла. Намагається вона це зробити завуальовано, але всі її хитрощі, як каже пан астенія, «шиті білими нитками». З одного боку, новоутворення як би результат хибної етимології: у тексті видно, як пані Омбур виділяє морфему - g é naire (відповідну російської - річний, «сорокарічний»), потім ототожнює її з g ê neur (заважає), так як їй хочеться побачити в значенні слова «c é libataire» значення «застарілий холостяк, який заважає всім».

Читач повірив би, що в даному випадку це слово - результат народної етимології або що пані Омбур просто жартує, якби не коментар самого пана Астена, автора розповіді, який свідчить про те, що це - черговий прийом, «шита білими нитками »(On parlait de mon âge, our souligner l'urgence de faire une fin). Г-н Астенну іронічно коментує каламбур своєї тещі (Mm е Hombourg resu ç ait sa trouvaille), вживаючи при цьому слова із значенням негативної характеристики якості. Сама пані Омбур явно вважає, що вона дотепно грає словами.

Іронія і комічний ефект загострені тут і композиційно - невідповідністю оціночної точки зору оповідача і оцінки самої героїні, яка знаходить свій каламбур природним і дотепним. Здається, що читацька точка зору збігається з авторською, так як він вже звик до іронічної оцінки Даніелем всіх дій пані Омбур.

Et ça vous donne envie d'y retourner? Dit Lazuli, avec un ricanement sa rcastifleur.

Нове слово ніби поглинає семантику обох слів sarcastique і persifleur, з яких воно складено, його смисловий обсяг збільшується - зростає й експресія слів.

Bon, je blairnifle pour vous des nouvelles de quelqu'un que vous affectionnez.

Шляхом несподіваного з'єднання елементів двох дієслів blairer і renfler у значенні «нюхати, чути» створюється своєрідний «семантичний плеоназм».

Експресія новоутворення збільшується за рахунок того, що дієслово blairer відноситься до сфери арго. Обидва слова, створені за допомогою контамінації, комічні по своєму незвичайному звуковим складом.

Новоутворення можуть виникати в результаті своєрідного обігравання власних імен персонажів. Виниклі таким чином у Б. Віана отименние дієслова смішні своїм звучанням і зіставленням в одному контексті з іменами, від яких вони утворені:

On ne m'a pas prevenu, docteur, dit Amadis qui s'amadisounait.

Цей же прийом, але з іронічною загостреністю використовує Е. Базен в романі «Сімейна хроніка»:

«Mariette a de l 'affection, elle n 'a pas d 'estime pour Eric, enterement «gabriellis é». Mais elle me gabrielliserait volontiers. Sans cesser, bien entendu, de plaindre Gabrielle.

Новоутворення, що виникли в результаті розкладання складних слів, заміни їх компонентів, також можуть виконувати комічну функцію:

Combien faut-il de boulets de canon pour démolir la ville de lyon? Continua l'abbé s'adressant à brûle-cravate à l'archéologue qui pénétrait dans la tente de r rière Guivre.

Новоутворення, вкладені в уста персонажів, виступають важливим характерологічних засобом. У промові говорить хіба що «самопроявляется»: він проявляє свій душевний стан у момент мовлення, свою поведінку, свою особисту і соціальну психологію

Так, наприклад, у романі Р. Кено «Зазі в метро» персонажі, вихідці з низів, говорять мовою, який був детально описаний А. Бошем. Жонглюючи суфіксами арго - ingue, - iche, вони утворюють нові слова з арготичні звучанням. Ці слова скоріше відносяться до «фамільярного арго» [Коен, 1970: 1], ніж до справжнього, функція якого була зашифрувати висловлювання. Може утворитися «сімейне арго», тобто слова і вирази, які вживаються тільки в даному сімейному колі. Наприклад, у Базена faire le pont (роман «Змія в кулаці») на такому «сімейному арго» означає «піти погуляти». Подібні слова розглядаються як новоутворення. Нерідко для передачі характерною мови персонажа досить буває включення хоча б одного спеціального слова, вирази, щоб дати уявлення про відповідний соціальний тип:

«C'est ma tante, dit Zazie. Et lui, demande le flicard. C'est lui, gu'est ma tente, eh lourdingue. - Dis done, tata Marceline, dit Zazie, tu te f про us de moi on bien t'es vraiment sourdingue?

Кено майстерно передає простонародну мову і синтаксичним складом, і лексикою. Якби автор вжив слово lourdean замість lourdingue або sourd замість sourdingue, це б не відповідало характеру персонажа.

Метафоричні неологізми експресивні своєю винахідливістю і вмотивованістю. При створенні неологізмів-метафор увагу сприймає виявляється, притягнуто двічі: фактом створення нового слова і метафоричним переносом.

Неологізми - метафори часто виникають у пейзажних замальовках. Миттєве сприйняття будь-якого подібності між двома предметами або явищами, що передує їх порівнянні, народжує несподіваний образ, який втілюється в несуществовавшем ще слові. У подібних випадках через словесний образ розкривається образ мальовничий:

«... Tout est en place, comme le sont d épouillés don't les feuilles haillonna i ent au vent mélanges aux derniers o iseaux, aux lueurs molles d'un soleil bas».

Точно і свіжо передає виник образ Б. Віан словом «Carapaço nner»: «Le givre cragnant carapçonnait ses vêtements de cuir d'une croute brilla n te, cassée aux poignets et aux genoux».

Новостворений отименние дієслово створює конкретний зоровий образ, підкреслений звуковим (алітерацією). В одному слові синтезується і якісна характеристика виробляє іменника, і дія, завдяки чому перед читачем постає динамічне зображення. Виробляючи дієслово від словникової метафори «carapa ç onner», автор відновлює його стилістичну дійсність, яка ослаблена внаслідок частого вживання. Метафоричність дієслова carapa ç onner підтримується шляхом вказівки на об'єкт дії - слово v ê tements, вживання в прямому сенсі.

Творчість Р. Кено вивчали багато зарубіжних і вітчизняні дослідники. Дослідження проводилися переважно в літературознавчому аспекті, а питання відхилення від норми в творах Р. Кено розглядалися вітчизняними та зарубіжними лінгвістами або на прикладах кількох авторських текстів, або в рамках однієї вузької галузі лінгвістики.

Представляється важливим, зупиниться на неологизмах Р. Кено, саме в аспекті мовної гри та лінгвістичного експерименту.

Перш за все, відзначимо, що Кено-лінгвіст розуміє норму досить широко і допускає використання, як літературної різновиди французької мови, так і розмовної, тобто ненормативних елементів. До терміну «норма» у мовознавстві існують різні підходи Т.Г. Винокур,, В.І. Кодухов, В.Г. Костомаров. С.І. Ожегов. Ми будемо дотримуватися розуміння норми як загальновизнаного слововживання, узаконеного в якості правильного на даний період словниками та граматиками. Результатом визначення нормативності / ненормативності є вибір мовного варіанта і виділення мовних засобів, відповідних або невідповідних нормі або ж перебувають на межу цих двох сфер.

Ми розглядали проблеми норми, маючи на увазі норми мовні. Більш складним є питання, яке стосується природи цього явища у мові художньої літератури, співвідношення загальномовних літературної норми з художньої мовною нормою і її проявом в індивідуально-художніх мовних реалізаціях. Аналіз та зіставлення мовного матеріалу того чи іншого письменника з нормативними категоріями на всіх лінгвістичних рівнях дозволяє об'ємно охарактеризувати ідіостиль. А також визначити, якою мірою автор вірний традиції і до якої міри він використовує художньо-інноваційні прийоми, як його творчість вплітається в загальний літературний портрет епохи, які новаторські засоби, що не знаходять аналогів у інших, він винайшов.

Проблеми арготологіі показують еволюцію, яку здійснило до 20 століття французьке арго і ставлення до нього лише франкофонной колективу. Арго сильно змінилося за останні десятиліття: сталося подальше розширення обсягу значення та аннобілізація самого терміна, межі між арготизмами, просторічними словами стають все більш хиткими, арго все більше просувається в нові соціолінгвістичні простору, що проявляється не тільки у лексикографічній практиці. Але й у формуванні термінології.

Арго завойовує нові плацдарми в суспільному і повсякденному житті. Розширення обсягу цього терміна, проникнення в різноманітні сфери сучасного суспільства, широке розповсюдження в літературі, пісенної культури, кінематографі, зміна його експліцитно оцінки, все це відображає процеси, що відбуваються у французькому суспільстві 20 століття. Незважаючи на зусилля прихильників чистоти французької мови, подолати арготіческіх експансію в новому столітті неможливо, цей процес неостановім. Як ми бачимо, у концепцій Р. Кено є міцні соціолінгвістичні коріння.

Лінгвістичні погляди Р. Кено відображені у книзі «B â tons, chiffres et lettres». У них проглядаються три основних напрямки:

1. Теорія новофранцузского мови, яка і виявилася в романі «Zazie dans le m é tro».

2. Концепція ролі письменника в сучасності, визначення місця у творчій особистості в історії, розроблені в літературознавчих і критичних статтях Р. Кено.

Теоретичні погляди на потенційну літературу і техніку створення роману, що отримали своє втілення в романі «Les Fleurs bleues».

Теорія новофранцузского мови базується на тезі, що академічний французьку мову співвідноситься з реальністю так само, як латинь з середньовічним французьким. Кено виступає за триступеневу реформу мови: синтаксису, лексики і орфографії. Але експерименти автора є радше засобом створення комічного ефекту, нововведення з'являються в текстах в помірних кількостях.

У Р. Кено існувало два підходи до «потенційності» літератури. Перший пов'язаний з технікою створення роману і інтерференцією літературних творів. Розрізняють дві форми пародії у творчості Кено: гетеропародію і автопародія.

Гетеропародія дозволяє розширити масштаби твори, точніше, ввести його в струнку літературну систему.

Цитати, запозичені сцени і персонажі повертають читача вже до прочитаного, змушують його класифікувати читане, відносячи його до групи заслуговують визнання шедеврів, помітити нові коннотатівние межі слів, інтертекстуальні зв'язки.

Інший вид інтерференції - автопародія - дозволяє зцементувати все вже написане, об'єднати деталі, які найбільш яскраво характеризують його індивідуальний стиль, підкреслити його симпатії і антипатії, створити лейтмотив усього творчого шляху.

Вид речетворческой діяльності Кено відноситься до експериментів з уже існуючими текстами. До лексикографічним і синтаксичним дослідам. Протягом усього творчого шляху в тій мул іншій формі, з тією або іншою частотою, у різних поєднаннях з традиційними стилістичними прийомами в ідіостилю Р. Кено завжди присутні ненормативні елементи. Вони утворюють систему новофранцузской мови (про яку задумався молодий письменник, опис якої здійснив зрілий майстер).

2.2.1 Графони

Відмінною рисою творів у плані створення нових слів є графони. Передача особливостей інтонування (взаємодія графіки і звучання) показує віддзеркалення інтонації за допомогою орфографії та пунктуації. Стилістичну функцію можуть виконувати особливості орфографії - навмисні відхилення від орфографічної норми, покликані передати експресивну інтонацію, індивідуальні та діалектні риси вимови. Для позначення такого робиться, в стилістичних цілях навмисного спотворення орфографії прийнято термін графон.

У текстах Р. Кено графони з'являються одиничними вкрапленнями мул і блоками, об'ємно і багатопланово характеризуючи персонажів, створюючи свого роду загадки, підкреслюючи комічність ситуації.

У нього зустрічаються такі види графонов:

Помилки у зв'язуванні, знищення зяяння, заміна подвоєних приголосних на одну, трансформація літери «х», випадання побіжного «е», випадання інших голосних, усікання особових займенників, згортання ритмічної групи в одне фонетичне слово:

а) двоелементний сполучень: boujplu (bouge plus), chsuis (je suis);

б) кількох слів: garder vozouazevovos (vos oiseaux vos veaux), ltypstu (le type se tut); Singermind é rpr é (Saint - German - des - Pr é s);

в) цілих фраз: Lagoçamilébou (la gosse a mis les bouts);

г) редукція в нероздільних буквосполученням, монофтонгізація дифтонгів, лексикалізація буквених скорочень: les v é c é s (les vs), la t é v é (la TV);

д) нетрадиційна французька транскрипція запозичень: coboil (couboy), djinns bleus (jean bleu), folklore (folklore), fout (football).

Можна розділити графони на дві групи.

Перша група - окказіональние графони, які мають перехідний характер. З їх допомогою автор передає недбалість усній розмовній мові, низький культурний рівень персонажа:

«Vous vous souvenez ptêtt pos, dit Turandot.

Scon oublie vite, tout dmême ».

Друга група - реккурентние графони - пов'язана з передачею постійних мовних ознак (діалектна норма, іноземний акцент, дефект мови).

Елементи інтонації можуть виділятися пунктуаційно. Автор використовує повну гаму пунктуаційних знаків у тексті, які виконують референциальную функцію, вводять понятійну інформацію. Ці стилістичні елементи функціонують на рівні макро - і мікроконтексту. Наприклад, стан мови в регістрі від тихої до гучної передає бажання мовця привернути загальну увагу до його слів:

«Et ç a! L à-bas!! Regarde! Le Panth é on!

Максимальне посилення емфаза іноді маркується скупченням двох або трьох знаків оклику. Таке поступове посилення інтонації - це прийом, який використовується тільки Кено. У даному випадку відхилення від норми проявляється в підвищеній, в порівнянні з середньою, нормативної частотністю пунктуаційних знаків.

Звукопис показує вживання слів певної звукової оформленості, які Р. Кено вводить у свої твори, щоб акцентувати увагу читача на окремих звуках, в результаті, отримуючи звукове однаковість. Така словесна інструментування дає можливість підкреслити окремі деталі опису, обіграти звуковий образ як окремого вірша або пропозиції, так і цілого твору, фонічним висвітити композиційний каркас, посилити інтонаційний малюнок фрази і звукову фактуру слова.

Найпоширенішими прийомами звукопису у Кено є алітерація та асонанс.

Як алітерації та ассонанса ми враховуємо ті випадки, коли повторюється звук зустрічається в двох віршах не менше чотирьох разів (за неодмінної умови, що це збіг підкріплено на інших мовних рівнях). У прозі враховується повторюваність звуку в одній фразі. Це не виключає і прикордонних випадків, коли має місце сильна лексична підтримка. Таке найчастіше відбувається у прозових творах.

2.2.2 звуконаслідувальні елементи

Як відомо, одним із прийомів фоно-стилістичної гри є наповнення текстів звуконаслідувальними елементами. Традиційно типологія ономатопов грунтується на визначенні об'єкта, що посилає звук. Ми виділив у поезії та прозі Р. Кено три основні групи: неживі об'єкти, тварини, людина.

Ономатопея служить багатим матеріалом для словотворчості. Р. Кено створює нові слова, беручи за основу існуючі звуконаслідування.

Наприклад: ... les hipipourassements de l'enthousiasme, et les houloulements de la haine.

Ці Філологія походять від звукоподражаний hip hourra, hou та іменників houle, hululement. У створенні оригінальних ономатопов автор наслідує традицію сюрреалістичної школи. Іноді Р. Кено об'єднує в один стилістичний прийом слова, які в прямому значенні включають ті чи інші звуки, і повторювані слова, які самі по собі звуконаслідувальними не є: «Petite nege des jours d 'é t é (ah combi е n je vous regrette petite nege ah vous n 'ê tes (que le ronon des ascenseurs) qui doucement qui doucement (qui doucement d oucement meurt »).

Одним із засобів, на якому будується фоно-стилістична гра, є зближення в контексті східних в плані вираження словоформ, які не мають семантичної та словотвірної спільності. У вітчизняній лінгвістиці термінологічна впорядкованість при позначенні даного явища поки не досягнута.

2.2.3 Зсув понять

Відбувається змішання понять: паронімія, парономасія і паронімічна атракція, що призводить до каламбурізаціі тексту.

І.П. Кузнєцов виділяє три різновиди паронимической атракції: мовна, окказіональних, паронімічна неології. При мовної паронимической атракції письменник зближує «нормативні» пароніми, часто з лексикографічно закріпленим статусом.

При окказиональной паронимической атракції автор зіштовхує слова з несумісною конотацією:

«Elle passa ses mains sur ses petites fesses moul е s à sounait et perfection mêlés et soupira profondement, grandement satisfaite».

При описі сцени примірки нових джинсів зіставляються причастя moul é - m ê l é. Героїня задоволена і своєю стрункою фігурою, і новою покупкою, прийняття «бажаного і досконалого» об'єднуються за допомогою паронімів.

Паронімічна атракція може вводитися автором у текст експліцитно або імпліцитно. При експліцитно атракції обидва компоненти паронимической пари присутні в тексті ...

«... C'est le Sacré-Coeur. Et toi, dit Gabriel jovialement, tu ne serais has har hazard le sacré con ».« Le Sacr é-Coeur »і« le sacr é con »вжиті в діалозі-суперечці про визначні пам'ятки Парижа. Перший герой стверджує, що будівля, яка знаходиться перед ним, - базиліка Сакре-Кер (Серце Ісусове), другий. Не бажаючи визнати свою поразку, кепкує над своїм співрозмовником. Комічний ефект загострюється полісемією прикметника «sacr é» - священний, чортів, диявольський ». Паронімічна гра стає мовної характеристикою персонажа.

2.2.4 Маркірована лексика

Стилістично маркована лексика розглядає, як на відміну від нейтральної лексики, на тлі якої проявляється експресивно-емоційний і оцінний характер слів, диференційована лексика (застаріла, термінологічна, арготіческіх) служить матеріалом для створення різноманітних стилістичних ефектів.

Значне місце у складі маркованої лексики романів Р. Кено займають терміни та наукові слова. Їх діапазон дуже широкий (анатомія, медицина, лінгвістика). Найчастіше автор використовує заміну загальновживаної лексеми на термінологічний синонім, який вводиться без будь-якого спеціального пояснення. Найяскравіше виявляється стилістичний потенціал термінологічної лексики при поєднанні лексем у малому контексті.

Лексичний пласт архаїчної і термінологічної лексики - найменш поширена частина словника маркованої лексики у Кено.

а) основна тенденція у використанні стилістично диференційованої лексики в тканині творів автора проглядається у вживанні лексики ненормативної.

При визначенні рамок ненормативної лексики ми Виходь з необхідності враховувати безпосереднє сприйняття арготизмів на даному історичному етапі їх розвитку, їх експліцитну оцінку, в нашому випадку час публікації літературного твору.

Семантичні експерименти описують реалізацію гри слів, розморожування фразеологізмів і стилістичного словотвору в творах Кено. У Р. Кено гра слів, в порівнянні з іншими французькими прозаїками займає дуже істотне місце. Або він використовує найрізноманітніші форми цього прийому. Для досягнення комічного ефекту автор може зіштовхувати різні значення лексеми: пряме і переносне, власне і загальне, спеціальне і загальновживане та індивідуально створювані значення.

б) У творах письменника зустрічаються гра слів, побудована при допомозі омофоромов третьої особи однини дієслова «serer» та іменника «serre»: «Etre l 'homme qui erre sur terre et qui serre dans ses serres des myst è res de secrets.

У Р. Кено можна зустріти багаторівневу гру слів, коли обіграється слово взаємодіють і виникають додаткові смисли.

в) Синтез художньої творчості і філологічних досліджень дозволили Р. Кено використовувати все багатство ігрової техніки. Письменник порушує норму на всіх мовних рівнях. Однією з форм порушення норми на рівні тексту є руйнування застиглих мовних кліше.

У результаті дослідження творів Кено встановлено, що в них трапляються такі способи деструкції фразеологічних одиниць: заміна компонента, доповнення компонента, освіта індивідуальних художніх оборотів за моделлю або на основі вже існуючих.

Однією з характерних рис ідіостилю Р. Кено є створення авторських інновацій. Поява їх у його творах обумовлено загостреним інтересом до виразних можливостей слова. Воно пов'язане найтіснішим чином з його теорією «новофранцузского» мови, з його лінгвістичними дослідженнями, експериментами. Був складений словник потенційної лексики идиолекта Р. Кено (кількісний аспект) і його метою було показати, що словник окремого автора являє собою адекватну картину стилістичної реальності декількох десятиліть 20 століття. Ми намагаємося класифікувати авторські інновації Р. Кено за їх стилістичним функціям, визначити, якою мірою ці новоутворення стають проявом художніх завдань, поставлених письменником.

У творах Кено авторські інновації виконують такі функції:

- Функцію емоційного впливу;

- Комічну функцію;

- Функцію логічної мотивації;

- Функцію посилення достовірності висловлювання;

- Функцію індивідуалізації і типізації мовної характеристики;

- Функцію художньої мотивації.

Аналіз літературної спадщини Р. Кено дає можливість розділити все створене автором на дві великі групи: твори з початковою установкою на ненормативність і твори, що зберігають традиційну форму. Письменник прагне створити нову креативну техніку в літературі. У творчості Р. Кено виділяють 3 тенденції:

1. Тенденція до постійної присутності лексичного функціонально-експресивного відхилення від норми і до експресивному спотворення графічного образу слів і словосполучення, що відбиває на письмі його фонічно аспект.

2. Тенденція до залежності пропорцій ненормативних елементів від жанрових і тематичних характеристик твору.

3. Тенденція до переходу в квантитативних характеристиках ненормативності.

У творах Р. Кено обов'язково реалізується, принаймні, одна із зазначених тенденцій. Експресивність усіх використовуваних засобів цієї окказиональной поетико-прозовій техніки очевидна. Завдяки «кенонізмам» мову знаходить природну, близьку до фамільярно-розмовної регістру форму вираження.

Це призводить до створення нового поетичного і прозового мови, нової літератури. Стилістичні експерименти Р. Кено носять не тільки утилітарний характер, вони завжди спрямовані на розширення потенційних можливостей художньої мови.

Нормативність у Р. Кено є творчим механізмом, рушійним художнє мислення, що сприяє створенню індивідуального авторського стилю.

Зупинимося на найбільш частотно використовуваних неологизмах в романі:

2.2.5 Фонетичне лист

1. У романі часто зустрічаються різного роду орфографічні деформації, особливо цікаві випадки фонетичного листа:

Gabriel stope également, se retourne, pose la valoche et se met à expliquer.

Спочатку вони їхали мовчки, але потім раптом Габріель підвівся і величаво обвів рукою відкривається панораму.

Даний приклад ілюструє цікавий випадок фонетичного письма в романі. Р. Кено спеціально допускає фонетичні та орфографічні помилки, відповідні опрощення. Мова йде про дієслово «expliquer», де автор букву «x» пропустив, тим самим, даючи зрозуміти читачеві, що дядечко Габріель не дуже обізнаний і компетентний у питаннях про історичні пам'ятники Парижа. Але все ж таки герой роману намагається здатися грамотною людиною, а в підсумку з боку це виглядає досить смішно. У даному випадку автор застосував такий стилістичний прийом, як пародія.

2. Наступний приклад також відноситься до особливостей фонетичного письма в романі:

C'est hun cacocalo que jveux et autt chose.

Какокалу хачу і більше мені нічіво не нада!

За рахунок орфографічної деформації автор, застосовуючи даний стилістичний прийом, підкреслює і висміює особливості розмовної мови і народної етимології.

Безграмотність у вимові слів, багато разів повторювана, звертає на себе увагу.

3. Iz o ns des bloudj i nnes, leur surplus am é ricains?

А в американських крамницях джинзи продають?

У цьому прикладі Зазі - головний персонаж роману. Придумала ще одне нове слово. У даному випадку - це калька з англійської мови, а також відбулося словоскладання - прикметник з іменником.

Комічний ефект полягає в тому, що Зазі хоче здатися грамотної і розбирається в багатьох речах, тому вона вживає англіцизми. Але, нібито знання англійської мови, не виглядає привабливо, а скоріше, навпаки, комічно, чого й домагався Р. Кено.

4. Elle s'arrêta pile devant un achalandage de surplus. Du coup à boujplu. A boujpludutou. Le type freine sec, juste dirri è re elle.

Зазі зупинилася прямо перед лотком з американськими товарами. Раптово, какфкопанная. Зовсім какфкопанная. Хмирь різко загальмував прямо за її спиною.

У даному випадку автор намагається передати особливості розмовної мови і просторіччя. В обох випадках він зливає кілька слів в одне. Ймовірно, носії мови, особливо найменування граматичної частини, розглядають дане висловлювання як одне слово, що і відображено на листі.

5. Ltipstu et Zazie reprit son discourse en ces termes.

Хмирь замовк, а Зазі продовжувала в таких висловлюваннях.

Як видно, до числа регулярно використовуваних ставляться часто орфографічні деформації, такі як випадання звуку і букви, перестановка букв і звуків, як у даному прикладі.

Тут можна говорить про вплив арго та просторіччя. Дані неологізми, створені на основі арго та просторіччя, чітко змальовують соціальний статус персонажів, а також ту соціальну середу, в якій вони знаходяться.

6. Qu'est - ce qu'il lui a demandé de lui faire? La bonne femme glisse les detai ls zaziques dons l'oreille de type.

Що він від неї хотів? Тітка перешептала йому у вухо кілька зазінскіх деталей.

У даному випадку словосполучення «les details zaziques» набуває загальне значення. Цей неологізм характеризує головну героїню роману - Зазі, надаючи цій характеристиці відтінок індивідуальності.

7. En tous cas, moi qui vous cause je lui aid it à mon mari, tu veux que? (D etails) Pollop, que je lui ai répondu. Va te faire voir par les croulles si çate chante et m'emmerde plus avec tes vicelordises.

Так от, я, що стоїть тут перед вами, я сказала йому. Чоловікові моєму, ти хочеш, щоб я (подробиці) ... Чортасдва! - Грю я йому. За цим йди до арабів. Якщо тобі так закортіло.

У даному прикладі були використані арго, просторіччя і лайки. Р. Кено використовує всі ці просторіччя і лайки для чіткої змалювання соціального статусу героїв.

8. J'ai en bean dire que c'était Georges, qui lui avait retilé la hache, ça b'a zien fait ils ont dit que quand on a un mari qu'est un salaúd de skalibre, ya qu'une chose à faire qu'à lbousiller.

Я їм все твердила, що Жорж їй сокиру дістав, вони на це уваги не звертали, говорили, коли у тебе чоловік такий покидьок, вихід один порішити.

У даному прикладі також використовується фонетичне письмо.

Фонетичне слово - це деформований слово чи група слів, яке дуже широко вживається в повсякденній мові персонажів, часто злегка більшою чи меншою мірою значно спотворює мова мовців.

Аналогічно можна інтерпретувати і багато інших прикладів, які відносяться до типу фонетичного листа.

9. Qu'est - ce que c'est un hormosessuel? Demande Zazie.

Хто такий гомосексуаліст? Запитую Зазі.

10. Y a aussi des surplus am é ricains?

Це американські шмотки?

У даному неологізми також ми спостерігаємо орфографічні деформації, що говорить про використання даного неологізму в розмовній мові.

11. Ça c'est vrai, approuva Madeline avec fougue. C'est rrudement vroi ça. D 'ailleurs nous, est - ce qu 'on entrove vroiment. Kouak ce soit à kouak ce soit?

Це правда - з почуттям підтримала його Мадлен. Чиста правда! Ось ми, хіба ми розуміємо чтобитонібило в чембитонібило?

У цьому прикладі є фонетичні словосполучення, які написані в тексті, так, як вони вимовляються. Це ще раз вказує на рівні освіченості і рівень інтелекту персонажів роману.

12. Charles, que Laverdure n'avait jamois beaucoup interesse, se pencha vers son propriétaire pour lui glisser à mi-voix:

Dmanddzi si ça colle toujours le marida.

Шарль, який Зеленудой ніколи особливо не цікавився, нахилився до його господаря і тихо сказав: «Запитай. Як там зі свободою? Все в силі? »

13. Jveux ottchose - dit Zazie.

Хочу інше - говорить Зазі.

2.2.6 Неологізми, утворені словоскладання

Також у романі Р. Кено часто зустрічаються такі неологізми, що з'явилися шляхом словоскладання декількох слів і прийменників в одне.

1. Doukipudonktan, se demanda Gabriel excédé.

Откудатетавонь, з роздратуванням подумав Габріель.

Такого роду мовні одиниці вельми незвичні оці при читанні, але фонетично достовірно відображають особливості вимови розмовної мови. У даному випадку простежується контраст між наукообразованностью і розмовною мовою.

2. Seulement, l'armoire à glou insistit: elle se pencha pour proféres cette pentasyllabe monophosée: - Skeutadittaleur.

Він був у захваті від власного дотепності. Однак амбал не вгамовувався, він нахилився і гаркнув йому на вухо: Тошотищасказал.

У даному випадку також відображені особливості вимови розмовної французької мови.

3. M ais à Singermindépré dit Zazie, qu'est - ce qu'il se sucreroit, c'est dons tous les jourmeux.

Але якщо б його кафе було, по-перше, на Сен-Жермен де Пре, а по-друге, з танцями він би гріб гроші лопатою. Про це у всіх газетах пишуть.

Тут автор іронічно висміює нібито «знання» пам'яток Парижа, ще раз використовуючи прийом словоскладання.

4. Marceline répond pas v adroit à la chamber. Gzant, Lagoçamilébon.

Ні слова не кажучи, Марселіна увійшла до кімнати. Точно. Її і слід прохолов.

У цьому прикладі автор також вживає словоскладання, щоб читачам була зрозуміла соціальна приналежність героїв, а також створює комічний ефект і ефект остраненія.

5. Turandot répond pas. Il faut fonctionner la petite tévé qu'il a sous le crane pour revoir à ses actualités personnelles la scène qu'il vie nt de vivre et qui a faille le faire entrer sinon dons l'histoire, du moins dons la factidiversialité.

Турандот не відповів. У його голові запрацювала програма індивідуальних новин, і він відразу переглядав ту сцену, через яку мало не потрапив якщо не у всесвітню історію, то хоча б у хроніку подій.

У даному прикладі нелогізм утворений за допомогою субстантивації цілого вираження, дуже звична рубрика, пов'язана з усталеними найменуваннями.

6. Am éricanophile! - S'ésclame Gabriel, t'emploiess des mots don't tu connois pos le sens.

Амеріканофілом! - Вигукнув Габріель. Ти вживаєш слова, зміст яких не розумієш сам.

У даному випадку автор іронізує з приводу того, як герої дуже часто в своїй промові використовують англіцизми, а також запозичення з інших мов.

Сенс слів вони спотворюють. Таким чином, з'являються такого роду неологізми, герої роману вживають їх у своїй промові для того, тчоби здатися високоосвіченими людьми, але в результаті все це виглядає досить комічно. Освіта даного типу неологізмів відбувається тому, що автор пов'язує це з науковою сферою діяльності. Також персонажі у своїй промові вживають такі англіцизми як геліофіл, бібліофіл. Дані терміни контрастують з неграмотною мовою персонажів.

7. Marceline et moi, non seulement on est américonophiles, mais en plus de ça, petite fête et en meme temps, t'entends ça, petite tête, en meme te, ps on est le ssivophiles.

Ми з Марселіно не просто амеріканофіли, погана твоя голова, ми ще до того ж і стіралофіли!

У даному прикладі також використання неологізму, який утворений за аналоги з англійськими словами.

8. Le salonsolomonger éta it occur et muet.

У вітальні було темно і тихо.

У даному прикладі авторський неологізм утворено шляхом словоскладання.

9. Les lamellibranc hes qui ont résisté à la cuission sont forces dons leur c oquille avec une férocité mírovingienne.

Не піддалися кип'ятінню пластінчатожаберних були варварським чином знищено в своїх раковинах.

У даному прикладі неологізм утворений шляхом словоскладання.

2.2.7 Граматичні деформації в тексті

Сильна прихильність Р. Кено до розмовної мови не могла не знайти своє відображення в граматиці. У діалогах ми зустрічаємо безліч граматичних спотворень і неточностей, типових для просторіччя, наприклад: «je nous le sommes reserves », де граматична конкуренція між займенниками призвела до того, що промовець погодив допоміжне дієслово« ê tre »з непрямим доповненням, що стоять у препозиції.

Письменникові подобалося пародіювати наївні помилки, властиві просторечию, тим самим також залучаючи читача.

Que ça te plaise ou que ça neu teu plaiseu pas tu entends! Je m 'en fous.

Приймаєш ти це чи ні, чуєш? Мені начхати.

Пародія може приймати різні форми: самопародію, коли автор за допомогою алюзії відсилає читача до своїх більш ранніх творів і гетерпародія - тобто імітація творів або їх частин інших авторів.

Яскравий приклад гетеропародіі ми зустрічаємо в міркуваннях Габріеля під Ейфелевою вежею. Цей монолог - роздум про життя Кено склав з відомих різних і не дуже відомих цитат.

Перш за все, ми звертаємо увагу на декілька змінену цитату з відомого монологу Гамлета, яка дає тут Etre on le neant, voil à le probleme.

Відома французька прислів'я «Tant va lo cruche a l 'ean qu 'à le fin elle s 'emplit »перетворюється на« ... tant fait l'homme qu'à le fin il disparoit »,« ... la tour n'y prend g a rde »відсилає нас до« La Tour prend garde à toi »- цитата з« Le Bossu »Феваля.

Un taxi l'amene, un taxi l'enporte - зміна

Un vent l'amene, un vent l'emporte - те ж саме

Paris n'est qu'un songe - La vie n'est qu'un songe.

Плавний перехід від однієї цитати до іншої викликає несподівані асоціації. Таким чином, розширюються межі твору. Елементи пародії грають роль посилань, що дозволяють побачити зв'язок одного твору з іншим.

Р. Кено змішує архаїзми, високонаукові мову, арго, неологізми, просторіччі, фамільярно лексику. Він володіє прекрасним набором стилістичних прийомів (гротеск, реприза, гіпербола, епітети), створює свою особливу мову. Саме така мова обумовлює появу різного роду каламбурів і це, у свою чергу, дає можливість багаторівневого читання.

При цьому виникають образи персонажів прагнуть до філософсько-піднесеним міркувань, але не мають для цього достатнього рівня освіти, і тому що представляються пародійно-комічними.

Фактично, можна і тут говорити про стилістичну функції подібних каламбурів і перекручених цитат, дозволяють побачити за ними нерідко не саме сучасне французьке суспільство, з його прагнення до високих міркувань і недовченість.

Також неологізми утворюються наступними способами.

2.2.8 Морфологічне словотвір

1) За допомогою морфологічних словотворів:

Il se les reserve pour lui tout seul, dit chorles aux deux autres. C 'est un pr é tentiard.

Він їх приберігає особисто для себе - сказав Шарль двом іншим учасникам бесіди. Боляче важливий! Типовий випендряла.

Даний неологізм пов'язаний з просторіччям, впливом розмовної мови і арго.

2. Moi dit Gabriel moi, je retourne me coucher.

Il s'oriente direction plumard.

Я особисто йду досипати - сказав Габріель і попрямував до ліжка.

3. La foire aux puces dit Zazie de l'air de quelqu 'un qui veut pas se laisser épater, c'est là où on trouve des ranbrans pour pas cher, ensuite on les revend à un Amerlo et on n'a pas perdu sa journée.

А, барахолка! - Сказала Зази з виглядом людини, якого не так легко вибити із сідла. - Знаю! Там можна купити дешево пару Рембрант, продати їх якомусь Америкоси, і тоді, вважати день прожитий не дарма.

Автор за допомогою авторського неологізму висміює незнання і неосвіченість головного персонажа роману.

4. Faut te faire une raison, dit Gabriel dont les propos se nuançaient pa rfois d 'un thomisme légèrement Kanti en.

Нічого не поробиш, треба змиритися. Дочка моя - сказав Габріель, чиї доводи сильно віддавали томізму з легким нальотом кантіанства.

5. Il cherchait et ça faisait des années qu'il cherchait, une entrelardée à laquelle il puisse faire don t des 45 cerises de ce printemps.

Ось вже багато років він шукав якусь Пампушка до ночами якої він міг би покласти свої 45 похмурих весен.

У даному випадку неологізм утворений при приєднанні приставки «entre -».

6. Qu'est - ce qu'elle verra cette petite? demanda Fedo r Balanovitch qui avait fini par régler son tamponnement avec le Sanctimontronnais lequel d 'ailleurs avait manifesté une forte envie de disparaître du coin.

А що власне малятко збирається побачити? Запитав Федір Балоновіч, якому вдалося залагодити з сенмонтронцем всі спірні питання, що стосуються дорожньо-транспортної пригоди.

Дані неологізм від імені власного, автор іронізує над просторіччям у французькій мові.

Аналогічним чином були створені такі неологізми:

7. Les Frisous, eux, i ls avaient une pétoche monstre, ils fonçaient dans les abris, les coudocors, moi, je me mara is, je restois dehors à regarder le feu d'a nrtifice ...

У фріців були штани повні від страху, вони драпали в укриття - тільки п'яти виблискували, а я веселився, не ховався, милувався феєрверком.

8. Oh! msieu Charles, comme vous êtes squeleptique.

Мсьє Шарль, який же ви скелептік.

У даному слові автор додав кілька літер і таким чином з'явився новий неологізм.

9. Faut - voir un psittaco-analyste - dit Gridoux.

Треба піти до птіцеаналітіку - говорить Подшафоре.

2.2.9 Запозичення

1. Pousseé hors de son souk par la curiosité, une commerçante se livre à quelques confidences.

Одна торговка витягнута зі своєї крамнички власним же цікавістю, так і не змогла приборкати пори нахлинула на неї відвертості.

Потрібно відзначити, що вплив англійської мови значну, відповідно персонажі роману у своїй промові використовують англіцизми.

2. Nondguieu nondguieu - bégaie-t-il.

Бохмой, бохмой - промимрив він.

Окрім англійської, персонажі вживають запозичення і з німецької мови.

3. Comme ç ad'ailleurs, les vitraux. Ils sont enchant é s, eux. Pas vrai my gretchen lady?

Величезні такі вітражі. Вони в захваті. Правда, my гретхент lady?

ВИСНОВОК

Проаналізувавши роман Р. Кено «Зазі в метро», ми виявили п'ять типів авторських неологізмів. Це такі типи як фонетичне письмо, словоскладання, граматичні деформації в тексті, морфологічні словотворення, а також запозичення з інших мов.

Людіческій (ігровий) аспект мовної діяльності безпосередньо пов'язаний з неології в тому її розділі, який обговорює питання оказіонального утворення слів. Зазвичай окказиональное слово співвідносять з такими ознаками, як функціональна одноразовість, невоспроизводимость, ненормативність, номінативна факультативність, структурна невідповідність системі словотвору цієї мови. Окказіоналізм в цьому сенсі розглядається як одна з форм прояву «мова - мова» через формулу «все, що є в мові, є і в мові, але не все, що є в мові, є в мові». Насправді, взаємини нормативного та оказіонального речепроізводства представляється діалектично більш складними і не настільки прямолінійними. Окказиональное слово, залишаючись фактом мови, завжди реалізує основну функцію мови - функцію комунікативну. Реалізація цієї функції часто здійснюється поза рамками існуючої на даний момент мовної норми, однак сам факто того, що окказіоналізм дозволяє комунікативне завдання, свідчить про його функціональної приналежності мови. Більше того, частина слова, створена з нагоди для надання більшої експресивності мовного контексту, здатне виявити приховані в мові потенційні можливості мови нерідко використовуються носіями його з метою естетичних.

Традиція використання окказіональних похідних у французькій літературі сходить до творчості Рабле, для якого ігрове початку в мові було одним із способів вираження карнавальної естетики епохи Відродження. Приклади гри з мовою ми знаходимо і в більш пізніх Французьких класиків. Проте найбільш послідовно ця тенденція отримує свій розвиток у другій половині 20 століття, коли з кінця другої світової війни у Франції починає формуватися, а до 70-х років остаточно складається новий літературний напрям, представники якого називаю себе «inventures» (винахідники).

В якості основної естетичної завдання вони ставлять перед собою мету примирити у своїй творчості різні напрями авангарду з класичною літературною традицією. При цьому модернізм проявляє себе, перш за все у виборі засобів організації самої тканини тексту.

БІБЛІОГРАФІЯ

1. Алексєєв А.А. Стилістичні аспекти словотворення у французькій мові: Автореф. дисс. на соіск. ... докт. філол. наук (10.02.05). - М., 1986. - 42 с. (Моск. держ. Пед. Ін-т ін. Яз. Ім. М. Тореза).

2. Баллі Ш. а) Загальна лінгвістика і питання франц. мови / Пер. з франц. - М., 1961.

3. Берегівська Е.М. Де закінчується арго і починається просторіччя? / / Проблеми лексичної та синтаксичної семантики Романо-германських мов. - Смоленськ: Вид-во СГПІ, 1978.

4. Верещагін Є.М., Костомаров В.М. Лінгвокраїнознавчі теорія слова. - М., 1980.

5. Питання лексики та стилістики французької мови. - Л., 1958. (Ленінградські пед. Ун-т ім. А. І. Герцена. Вчені записки).

6. Гак В.Г. Бесіди про французький слові. - М., 1965.

7. Гак В.Г. Бесіди про французький слові (з порівняльної лексикології франц. Та рос. Яз.). - М.: Міжнародні відносини, 1966.

8. Гак В.Г. Введення у французьку філологію. - М., 1986.

9. гак В.Г. Про сучасну фразеологічної неології / / Нові слова та словники нових слів / За ред. Котеловой І.З. - Л.: Наука. - М., 1970.

10. Гончарова Т.С. Лінгвістична природа потенційних і окказіональних слів сучасної французької мови (на матеріалі произв. Франц. Письменників, XIX - XX ст.). - М., 1983.

11. Дослідження в галузі французької мови та французької культури: нове тисячоліття - новий етап: Матеріали міжнародної конференції 14-18 січня 2004 р. - М.-П'ятигорськ, 2004.

12. Кено Р. «Зазі в метро»: Роман; на франц. мовою.

13. Левіт З.М. Лексикологія французької мови: Для ин-тов і фак. ін. яз. - М.: Вища школа, 1979.

14. Лопатнікова М.М., Мовшович Лексикологія сучасної французької мови: Підручник для вузів. - 4-е вид. - М.: Вища школа, 2001.

15. Ляхова А.С. Витоки формування французької словотворчої системи (Роль латинізмів). Спец. 10.02.05 - романські мови: Автореф. дисс. ... канд. філол. наук. - М.. 1982.

16. Назарян А. Образні порівняння французької мови. - М.: Наука, 1965.

17. Нові явища і тенденції у французькій мові: Межвуз. СБ наук. тр. (Моск. держ. Пед. Ін-т ім. Леніна. Відп. Ред. В. Г. Гак). - М.: МГПИ, 1984).

18. Переклад роману Р. Кено «Зазі в метро».

19. Піотровський Р.Г. Нариси з стилістиці французької мови. Морфологія і синтаксис. - Вид. 2. - Л.: Учпедгиз, Ленінгр. отд-ие, 1960.

20. Потоцька Н.П. Стилістика сучасної французької мови. - М., 1974.

21. Семенова С.С. Мовні неологізми та їх стилістичні функції в сучасній французькій прозі: Автореф. дисс. ... канд. філол. наук (10.02.05). - Л., 1975.

22. Соколова Г.Г. Фразообразования у французькій мові: Навчальний посібник для ін-тів і фак. ін. яз. - М.: Вища школа, 1987.

23. Халіфман Е.А. Словотвір у сучасній французькій мові (для ин-тов і фак. Ін. Яз.) / Халіфман Е.А., Макєєва Т.С., Раєвська О.В. - М.: Вища школа, 1983.

24. Штейнберг Н.М. Аффиксальной словотвір у французькій мові: суфіксація та префіксація. (Ленінгр. держ. Ун-т ім. Жданова). - Л.: Вид-во ун-ту, 1976).

25. Реформатський А. А. Вступ до мовознавства-М., 2001