Проектування колекції моделей одягу стилю хіппі на основі перспективного напрямку моди

ДИПЛОМНА РОБОТА

Проектування колекції моделей одягу стилю «хіпі» на основі перспективного напрямку моди

АНОТАЦІЯ

Дипломна робота виконана на тему: «Проектування колекції моделей одягу стилю« хіпі »на основі перспективного напрямку моди».

Робота складається з 2 розділів, містить 48 сторінок і включає 15 ілюстрацій, 2 таблиці.

Метою дипломної роботи є розробка колекції моделей одягу на основі вивчення літературних і графічних джерел, що відповідає вимогам до проектованого виробу, вибравши найбільш оптимальні способи композиційного, конструкторського і технологічного рішення.

Розроблена колекція моделей складається з 5 виробів, відповідає сучасному напрямку моди, відповідає технічним завданням та творчому джерела.

При оформленні пояснювальної записки використовувалася комп'ютерна програма Windows.

Графічна частина представлена ​​на5 аркушах. Ескізи виконані гуашшю.

ЗМІСТ

Введення

Розділ 1. Технічне завдання

1.1 Теоретичне дослідження проблеми

1.2 Вихідні дані для проектування

1.3 Художньо-конструкторський аналіз вимог до проектованого виробу

Розділ 2. Технічна пропозиція (композиційна частина)

2.1 Аналіз інформації про аналогових рішеннях

2.2 Створення колекції моделей одягу як художньої системи

2.3 Аналіз основних елементів і засобів композиції моделей, включених до колекції

2.4 Вибір матеріалів

2.5 Висновки по технічній пропозиції

Висновок

Список використаної літератури

Програми

ВСТУП

Мода - це те, що визначається сьогоднішнім днем: ритмом життя, матеріалами та духовними потребами людей, можливостями промисловості. Стиліст повинен мати постійний інформаційний контакт не тільки в області мистецтва, але і з новими технічними розробками в асортименті матеріалів, фактур, колоритів, нових технологічних методів обробки виробу, а також урівняти свої пропозиції з особливостями ринку і розробити прийнятні для потреб варіанти моделей. Велике значення для формування вигляду людей і вираження їх внутрішнього змісту має образ костюма. Саме костюм, його форма і зовнішні ознаки є знаком суспільної обумовленості його носія.

Умови виготовлення масових виробів ставлять перед художниками найскладніші завдання пошуків естетичної виразності речі мінімальними засобами. Так як в таких рамках художнього вирішення можна передати тільки загальне враження від джерела, то виникає необхідність засновувати художнє рішення масових виробів за рахунок розкриття художніх достоїнств матеріалу: його пластики, малюнка, колориту і фактури. Виразність ліній, пропорційні форми як можливі носії змісту у формуванні масової речі грають більш скромну роль. Процес художнього проектування спирається на глибоке гуманістичне начало, яке впливає на психіку людини, створюючи відповідну емоційну середу.

Дизайн переводить соціально-культурні потреби людини на мову предметних форм і реалізує їх через систему виробництва. Дизайнер створює річ від початку до кінця, як і ремісник, володіє логікою та інтуїцією. Дизайн знаходиться на перетині промисловості і мистецтва.

Метою дипломного проекту була розробка колекції моделей стилю «хіпі» на основі перспективного напрямку моди.

РОЗДІЛ 1. ТЕХНІЧНЕ ЗАВДАННЯ

1. Теоретичне дослідження проблеми

У листопаді 1967 року життя в Лондоні різко змінилася. Розмірений, навіть трохи нудне існування лондонських обивателів як ніби закінчилося. На вулицях більше не зустрінеш скромних дівчат-школярок у спідницях не вище коліна. Зате є яскраво-помаранчева молодь, яка танцює і співає під гітару на Карнебі-стріт. На Портобело-роад вздовж нескінченних рядів товкучки бродять хлопці та дівчата зі всього світу і в пабах на узбіччі, п'ють темне пиво. Молоді люди показують свої величезні руді патли, банти, краватки, дзвіночки, намисто, гітари, шокуючи своєю поведінкою все буржуазне суспільство. Усюди чутні вигуки "Flower - power", "Make love, not war"!

Що сталося? Революція? Швидше просто свято. Люди святкують народження нової культури - культури «хіпі». Хлопці-кравці з Карнебі-стріт, що за два кроки від лондонського Сіті, шили немислимо яскраві сорочки та краватки, неймовірною ширини джинси. Під нову поп-рок-музику з Каліфорнії припливли нечесані, кошлаті люди з дивними бубонцями, намистами, браслетами. У всіх країнах Заходу сформувалося явище, яке називають hippies-style - «стиль хіпі». Поки розумні дядечки робили на масовій культурі гігантський бізнес, продаючи яскраву і карнавальну одяг, «хіпі» створили свою музику, свій світ, барвистий і неповторний. Общеопределяющее значення слова «хіпі» виходить від кореня «хіп» («hip») - знати, вникати, розуміти (в даному випадку маються на увазі інтуїтивні знання).

«Хіпі» - це не стиль одягу, це спосіб життя і навіть думок. «Хіпі» не просто розцяцьковані у всі кольори веселки підлітки, які прагнуть до самовираження. Вони - люди, які створили свою релігію, засновану на любові. "Діти квітів" (так до цих пір називають хіпі) визнають найвищою цінністю свободу. Хіппі вірять: досягти свободи можна, лише змінивши внутрішній лад душі, а душевному звільненню сприяють легкі наркотики. Індивідуальність "дітей квітів" - реакція на знеособленість суспільства. Як велика частина молоді з її бунтарським характером, хіпі протестують проти впорядкованості, стандартизації життя, стверджуючи, що потрібно жити сьогоднішнім днем. Не дивно, що хіпі відходять від формальних соціальних інститутів: для них не існує законів, у них немає моралі. У принципі - у них немає нічого. Особливо грошей. Саме діти квітів змусили людей засумніватися в цінностях доларового світу. Навіщо їм гроші, коли у них є творчість? Вони творці, багато хто з них справжні таланти. Але вони не продають свій талант, вони живуть ім.

Творчість хіпі неможливо без "бачення". Це слово найпопулярніше в ідеологічному лексиконі хіпі, в ньому полягає сутність їхнього світосприйняття. Справжня духовність, на думку хіпі, полягає в здатності "бачити" явища, тобто створювати образи в своїй свідомості. Звичайна людина бачить у склянці з водою тільки воду, а хіпі бачить у ньому веселку, океан або вічний джерело життя. Все це наближається до ідеї про абсолютне значення асоціативного, поетико-міфологічного мислення. Людина, яка досягла "бачення", вважається вільним, розкутим.

У нашій країні розвиток культури хіпі пішло по іншому шляху. Перші хіпі з'явилися в Росії наприкінці 60-х років. Елітна молодь (значною мірою діти "виїзних" батьків) привезла з країн Заходу чергову зарубіжну моду - на зовнішній вигляд, музику, спосіб життя. Цьому сприяли кілька чинників:

- Незгода з існуючим станом речей;

- Незгода з світом дорослих і їх мораллю;

- Незгода з обмеженими поглядами на життя.

Такі групи в різних містах Радянського союзу, завдяки своїй енергії, порушували інтерес великої кількості молодих людей, які почали переймати їх зовнішні ознаки (стиль одягу, довге волосся) і їх музику.

Виникла молодіжна мода, заснована на хіпі та їхнє життя. Тоді влада почала боротьбу з цим явищем. Людей відраховували зі шкіл і звільняли з роботи за зовнішній вигляд. Якщо ви носили довге волосся, міліція захоплювала вас на вулиці і відвозила у відділення, де застосовувалися методи, далекі від гуманних. Була розпочата кампанія по звинуваченню всіх і кожного в антісоветізме, дисидентство, прихильності буржуазній культурі, «привнесеної до нас з-за океану» (тобто зі США).

Однак, незважаючи на переслідування, рух продовжував жити, відстоювало своє право на існування, домагаючись припинення дискримінації хіпі. Початок з'являтися їх власне мистецтво: музика, театр, аматорське кіно. Все це, у свою чергу, стало впливати на свідомість всього суспільства в цілому. Безліч рок-груп грають в рок-клубах музику різноманітних стилів. Вони неймовірно популярно серед молоді, яка цінує їх щиру відданість музиці - те, що в нашій країні так довго намагалися придушити і замінити безталанною фальшіфкамі.

Ми лише коротко торкнулися історії становлення нашої хіпі-руху. Довгий час гіпізм залишався елітарним, нечисленним. Але поступово стиль хіпі "демократизувати", але це був уже не той стиль життя, який пропагували лондонські хлопчики і дівчатка.

Але рух хіпі не померло. Воно занадто чудово, щоб померти. У безликої натовпі залишились люди, які дарують один одному любов і доводять свої ідеали. Від них можна почути слова "Мир у всьому світі" і "Любов - все, що тобі потрібно". Вони як і раніше слухають "Beatles", фарбують волосся у всі кольори веселки і ніколи нікого не кидають. Ці люди щиро вірять в те, що у осені 1967 року буде продовження. Хто знає, може, їх бажання збудеться?

Хіпі - людина, якій властива мрійливість, чиє світовідчуття на інтуїтивному рівні, виражається спрямованістю до єднання, любові, свободи, до утопії загубленого дитинства. Хіппі висувають свою етику - етику істинно людських відносин. Основний принцип взаємовідносин в їхньому середовищі - увага до кожної окремої людини, до його нагальних проблем.

Ідеал хіпі:

- Повна гармонія з природою.

- Любов до всіх проявів природи.

- Хіппі несе мир всюди, де з'являється.

- У хіпі творчі думки і вчинки. Хіппі проникливі.

- Хіппі, відчуваючи протилежності світу, більше дивиться на єдність, ніж на боротьбу.

- Хіппі підпорядковується світовому Закону Гармонії. Вважає, що своїм прикладом можна змінити навколишній світ.

- Хіппі усвідомлює себе людиною Всесвіту (мається на увазі космічне бачення).

- Хіппі вважають, що квіти відкривають двері людського спілкування.

Зовнішній вигляд хіпі:

- Натяк на спрямованість не до матеріальних, а до духовних цінностей.

- Довге волосся, борода - природний зовнішній вигляд від природи, наслідування древнім народам, що жили в гармонії з природою. Самі хіпі пояснюють: «Волосся - це своєрідні антени, провідники, що з'єднують людини з космосом». Вчені зробили більш науковий висновок: «Волосся і борода випромінюють змінні магнітні поля з частотою падаючого на них звуку ... Бородаті і волохаті якось інакше відчувають світ, ніж їх стрижені побратими ».

- Підкреслена недбалість - спроба побачити в подібному образі Людини, в першу чергу самої людини, а не зовнішній вигляд, який часто буває оманливим.

- Манера прикрашати одяг вишивкою, бісером, амулетами, символікою - прагнення творчо переосмислити свою неповторність у цьому світі.

PS: На Заході існують теорії, що хіпі пішли з товариства, щоб не бути замішаними і не сприяти мілітаризації життя і технократії ... Хіппі Москви і Ленінграда вважають, що якщо людина живе на Землі - він відповідає перед своєю совістю за все, що відбувається на планеті.

Зараз нам належить зануритися в світ моди хіпі, ми опинимося в деяких дуже цікавих місцях. Сьогодні світ моди знову відкриває чудовий стиль шістдесятих. Ми зробили повний цикл і одяг це далеко не єдина частина світу хіпі, яка прокидається в новому тисячолітті. І це знаки відродження цінностей хіппі в нашій культурі.

У шістдесятих хіпі без жодного попередження перевернули моду з ніг на голову і вивернули навиворіт. Вони принесли тайфун нових стилів і фарб у моду, яких ніколи раніше не було. Від Хайт-Ешбері до Лондона і Катманду, хіпі взяли моду в своє Психоделічне подорож.

Правилом моди шестидесятих було - немає жодних правил. Всі йшло як можна далі від безбарвних, консервативних стилів початку 60'х. Я сумніваюся, що модельєри, які змогли утриматися на плаву, не вживали кислоту. Причина того сплеску в тому, що мода хіпі запозичила багато з традиційних стилів Індії, Непалу, Центральної Америки, Балі і Марокко. Крім цих культур модельєри зверталися за натхненням до епохи ренесансу.

Багато нового в галузі моди розійшлося з Сан-Франциско, Нью-Йорка, Лондона до найвіддаленіших куточків. Лідери мод були іконами тих днів. Зірки рок-н-ролу, як Джимі Хендрікс і Бітлз, з'являлися на публіці і на обкладинках своїх альбомів у квітчастих костюмах всіх сортів.

Звичайно, більшість хіпі не могли собі дозволити купувати теж, що і рок зірки. Наші магазини були схожі скоріше на склади Армії Спасіння. Але, тим не менш, ми могли скласти непоганий гардероб, потрібно було просто взяти старі джинси з дірками і іншим і просто нашити на дірки яскраві латки. Якщо джинси занадто вузькі, можна було їх розпороти по шву, вшити трикутні шматки тканини та отримати в результаті відмінні джинси-кльош. Недорога бандана, стара куртка, трохи фенічек і ти був на піку моди.

Єдиним обмеженням у гардеробі хіпі були лише рамки нашого психоделічного уяви. Кльоші правили балом - від смугастих до джинсових, змішаних, з низьким поясом, що оголив пупок і навіть шкіряних. Верхня частина варіювалася від сорочок негру до яскраво забарвлених африканських дашікі і середньосхідна каптанів, тай-дай і шовкових чоловічих сорочок з оборками. Дівчата носили індійські сарі і саронги з Балі і Яви. Оксамит, шкіра, батік, джинса, індійський бавовна і шовк були дуже популярні. Оп арт (див. глосарій), фрактальні образи і психоделічні мотиви, що з'являються на одязі запаморочили нам голови. Взуття різнився від сандалій до чобіт на блискавці, платформ та яскравих туфель з лакованої шкіри. Селянська одяг, довгі з з кладками спідниці були теж дуже популярними.

Слідом прийшов символ жіночої сексуальної свободи (або рабства) - міні-спідниця, створена Мері Квант в 1965 р., яка відповідальна за тотальне підвищення продажів колготок на пару з напівпрозорими блузками на голих грудей, не дивно, що все це призвело до сексуальної революції.

У ході були фенички з бісеру, бандани, шкіряні куртки, жакети з воланами і невеликі окуляри з круглими або квадратними кольоровими лінзами. Ювелірні прикраси, особливо виконані з мексиканського, індійського чи марокканського срібла мали особливе значення. Носили браслети, кільця, кільця для вух, для носа, браслети на щиколотці, особливо на вечірках і концертах. Намиста прикрашалися символами світу, піднятим кулаком, символами ін-янь та іншими символами східної езотерики. Головні убори змінювалися від високих до маленьких, обтягуючих голову, ісламських. Часто капелюхи прикрашалися пір'ям, фенечками або іншими кольоровими предметами.

Дивовижно, як багато з моди тих днів знову стало модним стільки років опісля. І ми є свідками повного відродження, завдяки багатьом фільмам, як, наприклад, «Остін Пауерс» і «Шістдесяті».

Пам'ятайте ж, як звивалися прапори наших довгого волосся! Довгі чоловіче волосся символізували нашу зневажливе ставлення до загальноприйнятого. Більшість хіпі просто відпускали волоссю, підрівнюючи їх раз на мільйон років. Чоловіки відрощували бакенбарди, вуса та бороди. Жінки припинили голити ноги і пахви. Бюстгальтери перетворилися на символ утиски і розглядалися, як симптом того, що структури влади шукають контролю над жіночою сексуальністю будь-якій вільній дівчини-хіпі.

Особливості образів: романтичний в поєднанні з фольклорною модою і прикрасами в етнічному стилі, мілітарі, панк.

Акцент: або 1) на очі, або 2) "повний хаос на обличчі"

Очі: 1) сильно підведені, тіні - дуже яскраві, вії - «важкі», з рясно нанесеною тушшю, або, 2) як альтернатива (для ділових леді) - майже повна відсутність макіяжу (тілесні тіні, туш природних відтінків), 3) "дикі", шокуючі відтінки (стиль "панк").

Брови: натуральні, густі, скуйовджене.

Губи: 1) максимальна природність, помада - відсутня (прозора), або 2) вкрай екстремальних відтінків (стиль "панк"), наприклад, чорного або зеленого.

Обличчя: сяюче здоров'ям.

Волосся: 1) хімічна завивка, густа блискуча грива і бездоганна зачіска; хвостики, 2) ірокези кричущих квітів або зачіски у формі рогів.

Уособлення часу: Катрін Деньов, Лайза Мінеллі, Джейн Біркін; Анджела Девіс, Ніна Хаген, Патті Сміт.

Необхідно додати також, що ні один, поважаючий себе хіпі ніколи б не надів одяг з логотипом якої-небудь компанії. Серед хіпі це вважалося повним маразмом. Ніяких логотипів, ніякої реклами зі спортсменами, ніяких промоушенів, ніякої підтримки Великого долара. Тільки недорога, зручна, легка в ремонті, секонд-хендіських одяг додасть тобі підходящий вид.

Відмова хіппі від превалюючою моди привів нас до дослідження інших культур, в процесі якого ми навчилися і прийняли багато понять і практики, чужі західному суспільству. Сьогодні більшість з них є важливою частиною американської культури і мислення. Хіппі вплинули не тільки на одяг, а й на широкий спектр ідей і відносин, змінюючи тим самим усе суспільство.

Процес поглинання того, що виросло на землі - ймовірно саме пряме взаємодія з Землею.

На запахи теж була мода. Пахощі наповнювали повітря, де б не збиралися хіпі. Діти квітів повинні і пахнути відповідно: лавандою, трояндою, гарденією та іншими квітковими ароматами. «Патчоулі» був, ймовірно, самим поширеним, оскільки приховував запах марихуани. Сандал і маск були популярними ароматами для чоловіків.

Дома, в кумпусах колледжей, в коммунах, везде хиппи украшали свое жизненное пространство всевозможными постерами. Они были большими, недорогими и цветастыми и закрывали большую часть стены. Постеры с музыкантами и концертными выступлениями, а также с обложками альбомов были самыми ходовыми. Некоторые постеры отображали политические взгляды живущих в этом месте. Сюда входили постеры за мир и любовь, против войны, за блек пауэр, за феминизм или протестующие против чего-либо. Многие постеры были просто искусством других времен; Обри Бредсли и Максфилд Перриш были очень популярными художниками. Работы таких сюрреалистов, как Сальвадор Дали и М.С. Эшер были идеальны, для размышлений под марихуаной. Тибетские мандалы и янтры использовались как для украшений, так и для медитаций. Хиппи любили раскрашивать свои комнаты яркими красками. Часто на стенах можно было видеть радугу, звезды и даже фрески.

Большинство предметов интерьера были привезены из-за границы, хиппи спровоцировали большой бум на ввоз импортных товаров. Сюда входили занавесы из бисера, большие напольные подушки, плетеные столики и стулья, статуи индийских богов (как Шива, Ганеша или Будда), марокканские коврики и т.п. Магазины, специализирующиеся на импорте добились огромного успеха благодаря хиппи.

До появления хиппи в большинство домов было не более одного растения в пыльном углу. Стремясь к природе, хиппи наполняли свои дома жизнью. Создавая что-то типа джунглей, с папоротником, лозой, растениями с сочной листвой, порой внутри дома растений оказывалось больше, чем снаружи.

Существенным атрибутом дома хиппи была стереосистема. Хиппи покупали самые лучшие музыкальные центры, какие только могли себе позволить. Музыка была чрезвычайно важна для них. Под нее они танцевали, медитировали, устраивали вечеринки, занимались сексом и отправлялись в ЛСД-трип.

Типичной машиной хиппи был микроавтобус или автобус Фольксваген. Небольшие туристические машины и даже школьные автобусы превращались в жилище от одного до дюжины хиппи. Обычно машины раскрашивали (зачастую они просто нуждались в покраске) в яркие цвета и психоделические узоры, чаще всего включающие цветы, символы мира, мистические символы или просто ландшафт.

1.2 Исходные данные для проектирования

Методика дизайна одежды основана на последовательном применении методов анализа и синтеза при проектировании одежды. Важно правильно подобрать и систематизировать процесс предпроектных исследований для создания коллекции моделей.

Учёт общественных потребностей - основная задача дизайна. Изучение потребностей является основным содержанием предпроектного анализа при создании новой коллекции: изучение потребителей и их потребностей; свойств и качеств изделий; требований, предъявляемых к данному типу изделий.

Коллекция – это серия моделей различного назначения, объединённых единством авторской концепции, образа, применяемых в коллекции материалов, цветового решения, формы, базовых конструкций, стилевого решения.

В зависимости от типа и назначения коллекции будут преобладать те или иные её признаки. Главный признак коллекции – цельность, которая обеспечивается единством стиля, творческого метода, цветовой гаммы, структуры материалов, формы, единством образов. Кроме того, признаком грамотно разработанной коллекции является развитие идеи, центральной в данной коллекции.

Збір необхідної для проектування інформації про першоджерело здійснюється на етапі дослідження проектної ситуації. В ходе предварительного анализа проведено исследование истории появления одежды стиля «хиппи».

На потребительские оценки качества одежды оказывают различные факторы:

- социальные (политика государства и политические события, уровень развития культуры и информации, национальные и бытовые традиции, направление моды, социальное положение и профессия), выбирая для себя тот или иной вид одежды, покрой или цвет, индивид, относящий себя к определенной социальной группе, старается одеждой подчеркнуть свою принадлежность к ней;

- экономические (степень развития материального производства и насыщение рынка товарами народного потребления, обеспеченность семьи, денежные доходы населения – материальное благосостояние);

- демографические (место жительство – город, село, семейное положение, состав семьи, возраст);

- природно-климатические факторы. Ці чинники значно впливають на формування гардеробу одягу у населення: набір речей, їх кількість, види приміряємося матеріалів (волокно, колір, структура), а також на строки служби виробів

- биологические (антропометрические, физиологические, антропоскопические);

- морально – психологические (обычаи, традиции, темперамент личности).

Для проектирования важно знать не только перечень факторов, но и характер их влияния на структуру спроса и требования к одежде.

Принадлежность к той или иной социальной группе является важным фактором, обуславливающим отношение к моде. Рабочие и служащие среднего возраста, например, более индеферентны к моде, чем молодежь.

Одним из основных факторов проекта коллекции является желание внести легкость и непринужденность в костюм стиля 70-ых за счет использования аппликации и влияния на него этнического стиля. Помимо этого в коллекции отражены современные молодежные тенденции. Таким образом, тема проектного задания имеет в себе образ «стильности» и независимости. Коллекция ориентирована на молодых людей с продвинутыми взглядами.

Во внешности важны не только особенности фигуры (рост, осанка, пропорции тела, полнота и т.д.), но и цвет волос, глаз, кожи. Каждая имеет свою цветовую палитру внешности и ее точная оценка просто необходима для достижения красоты и гармонии.

С давних пор, ориентируясь на цвет волос выделяют пять цветотипов внешности: блондинки, шатенки, брюнетки, рыжие, седые.

Определение цветотипа, исходя из цвета волос, не всегда позволяет точно оценить себя. Интенсивное использование женщинами красителей для волос привело к появлению значительно большего разнообразия цветовой палитры. К примеру, к какому типу следует отнести женщину, с волосами, выкрашенными в тон «лесной орех», к блондинкам, шатенкам или рыжим?

Более постоянным, стабильным цветовым признаком нашей внешности является цвет глаз (если только не принимать во внимание существование цветных оптических линз, получающих всё большую популярность и превращающих цвет глаз в изменяемый элемент).

Не случайно идея цветовой гармонии внешности и одежды у многих современниц стала связываться с концепцией разделения внешности людей на группы с поэтическими названиями: весна, лето, осень и зима.

Цветотип «Лето». Наиболее распространенный тип внешности в России. Это женщины с волосами средней цевтонасыщенности от светло- до темно-русых, от светло-пепельных до темных.

Глаза: серо-голубые, зелено-голубые, синие, зелено-серые, ореховые.

Кожа может быть довольно светлой, чуть розоватой, а может быть оливковой, но всегда чуть сероватая.

Больше всего людям этого типа подходят в одежде розовая гамма вплоть до серо-фиолетовой. Хорошо смотрятся на них голубые тона от небесно-голубого до аквамарина и морской волны.

Очень идет сиреневая палитра от светло-лилового до интенсивной сирени, сливовый. Из красной гаммы малиновый, спелой (нетемной) вишни. Из ахроматических цветов – серый (разной интенсивности и оттенков). Идет жемчужно-серый.

Не идут этому цветотипу чистый черный, белый, оранжевый, зленный, бежевый, золотой.

В целом к цветотипу «Лето» подходят пастельные или средне-интенсивные тона, как бы соответствующие краскам июльского неба, поля, земли у горизонта, зелени растений и воды.

Основными в гардеробе «Лета» должны быть приглушенные синие, серые, бледно-розовые и сиреневые цвета и украшения нежных оттенков серебра.

Цветотип «Осень». Тип «Осень» - это обязательно женщина с рыжеватыми волосами (любой интенсивности медного отлива).

Кожа имеет желтоватый оттенок, а может быть с веснушками, красновато-коричневого, абрикосового или персикового оттенка.

Глаза карие, зеленые, голубовато-зеленоватые и серо-голубые с золотистыми крапинками на радужке глаз.

Людям этого цветотипа идут цвета золотой осени (примерно начало октября в средней полосе России) не очень броские и обязательно теплые. Эти цвета нам демонстрирует природа. Цвет дыни и тыквы, помидора, картофеля и свеклы – цвета этого типа. От бежевого до коричневого, от абрикосового до ярко-оранжевого и кирпично-ржавого украсят внешность любой женщины этого типа. Горчичный, болотный, цвет увядающей зелени, хаки, розово-коричневый и золотой, зеленой бирюзы – эти цвета в палитре цветотипа.

Не идут к внешности цветотипа «Осень» серый, белый (кроме слоновой кости), черный, синий, голубой и серебристый.

В целом, гардероб «Осени» лучше всего комплектовать в теплых желто-коричневых (от золотистого до красно-коричневого) и оттенкам увядающей зелени. А украшения носить из металлов теплого цвета: золота, меди и бронзы.

Кольоротип «Зима». Це найяскравіший тип жіночої зовнішності, найбільш поширений серед жінок Сходу. Это чаще всего брюнетки с темными волосами вплоть до иссиня-черных, хотя могут быть и более смягченные варианты темных волос. Шкіра молочно-сіруватого відливу або смаглява, рідше біла або маслинова. Глаза чаще темные, но могут быть любые, кроме очень светлых.

Цьому цветотипу зовнішності йдуть холодні яскраві кольори від середньої до максимальної насиченості. Эта цветовая палитра искрящегося под лучами зимнего солнца снега. Идут голубые цвета от серебристо-голубого, бирюзового до сине-фиолетового. Это единственный цветотип, который не забивается черным и ослепительно-белым. Різноманітна палітра відповідного рожевого: від люмінесцентно-рожевого до цикламена, рубіна, вишні та бордо. Идет цвет кофе, серый, из желтых – лишь лимонный. Тип зима не сочетается с теплыми цветами, не идет оранжевый, золотой, красно-коричневый и тепло-зеленые цвета.

Найпростіше одягатися «Зимі» у біло-чорній гамі. Эта гамма идет этому цветотипу, всегда престижна. Гардероб в чорно-білих тонах добре комплектується. Не плохо за основу брать темно-синий.

Прикраси в холодній гаммі, яскраві та сріблясті.

Цветотип «Весна». Это самый светлый цветотип. Женщина-«Весна» чаще всего откровенная блондинка, либо светлая шатенка. Волосы могут быть светло-русыми, золотисто-пепельными, светло-коричневатыми, но непременно теплого, золотистого отлива. Кожа светлая, персиковая, либо розовато-кремоватая. От типа «Осень» отличается меньшей насыщенностью красок и светлотой кожи, которая прозрачнее, тоньше и имеет розоватый нюанс. Глаза разного цвета, но не темные.

Цветотипу «Весна» идут краски просыпающейся природы, молодой нежной зелени, первых майских цветов. Все цвета нежные, пастельные и теплые. Зеленая гамма от нежно-желто-салатового до изумрудного и голубой бирюзы. Желтая – от желто-бежевого, яркого одуванчика до золотисто-коричневого, из оттенков красного – цвет мака, молодой моркови и коралловый. Апельсиновый и персиковый тоже очень к лицу женщинам этого цветотипа. Из голубовато-синих цветов хорош нежный тон подснежника и васильковый, неплохо смотрится в одежде этого цветотипа цвет серо-голубого весеннего неба.

Не идут этому цветотипу черный, ослепительно-белый и темные цвета в целом. Однако цвет натуральной белой шерсти (бледно-кремовый), цвет яичной скорлупы и желтовато-жемчужный смотрятся неплохо.

В основу гардероба целесообразно положить указанные цвета. Украшения тоже выдерживать в неяркой теплой, золотистой гамме.

3. Художньо-конструкторський аналіз вимог до проектованого виробу

Особое внимание необходимо уделить требованиям к эстетическим свойствам изделия. Надо охарактеризовать архитектонику модели, то есть показать общие художественные закономерности построения формы одежды данного назначения (силуэт, цвет, фактура и т.д.).

Архетектоника (гр. architektonike — строительное искусство) — художественно выявленное структурное построение предмета, устанавливающее связь между формой и конструкцией предмета, поведением материалов, из которых этот предмет изготовлен.

Критерием архитектоничности изделия является соответствие всех перечисленных качеств функциональному назначению предмета и удобство пользования им.

Всякий предмет обладает формой, которую мы воспринимаем как «внешность» предмета, информирующую зрителя о его конфигурации, конструкции и месте, которое она занимает в окружающем пространстве. Таким образом, форма является основной объемно-пространственной характеристикой любого объекта материального мира.

Вопрос формообразования костюма составляет сущность моделирования и является главным вопросом композиционного поиска. Создание художественно-выразительной формы — основная задача художника-модельера, так как именно изменение формы одежды и является модой.

Фактура — характер строения поверхности формы, который может варьироваться от абсолютно гладкого до рельефного; различается активная фактура, имеющая достаточно крупные структурные микро элементы поверхности, и пассивная — гладкая или с мелкими, едва различимыми элементами; активная фактура зрительно увеличивает массивность предмета, делает его более «материальным» и «весомым»;

Цвет — самая эмоционально-выразительная характеристика формы, активно помогающая формированию образного строя изделия и влияющая на восприятие других свойств формы.

Трапециевидный силуэт — характерен для расклешенной одежды. По геометрическому виду этот силуэт соответствует трапеции, у которой верхнее основание — это линия плеча, а нижнее — линия низа изделия. Чем больше разница между размерами этих оснований, тем больше степень расклешения. В этой силуэтной форме линия талии также не подчеркивается. Одежда трапециевидного силуэта с незначительным расклешением книзу визуально делает фигуру более стройной, поэтому такая форма может рекомендоваться людям полным и невысокого роста. Такой вариант трапециевидного силуэта называется еще «силуэтом-А».

Требования к проектируемому изделию устанавливаются на основе данных предыдущего этапа. Необходимо кратко сформулировать функциональные требования к проектируемому изделию. Далее следует указать, в чем состоят основные требования эргономическим свойствам изделия, т.е. раскрыть, как обеспечивается гигиеничность одежды, соответствие ее размерам и форме человеческого тела, психофизиологическим особенностям потребителя. Затем необходимо кратко сформулировать требования к техническим свойствам одежды, обеспечивающим ее надежность в эксплуатации с учетом оптимального срока носки.

Одяг створює навколо тіла певний мікроклімат, що забезпечує оптимальні умови для підтримки теплового балансу, що є необхідною умовою нормальної життєдіяльності людини, збереження її здоров'я і працездатності на високому рівні. Тому вимоги, що пред'являються до виробів, повинні визначатися виходячи з взаємозв'язку елементів системи «одяг - людина - навколишнє середовище».

Одежда любого вида и назначения отвечает сложному комплексу требований (ГОСТ 4.45-86), которые предъявляют к ней потребители, с одной стороны, и производство – с другой. Поэтому все многообразие этих требований оценивают двумя группами показателей – потребительскими и производственными, или технико-экономическими показателями качества.

Потребительские показатели качества и требования к одежде определяют непосредственную, общественную и индивидуальную ценность одежды для человека. К этим показателям относятся:

• Социальные, указывающие на соответствие размерно-ростовочного ассортимента одежды потребительскому спросу, на конкурентоспособность одежды на внутреннем и мировом рынке, а также на соответствие прогнозу потребительского спроса;

• Функциональные, определяющие степень соответствия изделия конкретному назначению, условиям эксплуатации; степень соответствия размерным и полнотно-возрастным характеристикам потребителя, его внешнему облику и психологическим особенностям;

• Эстетические, определяющие художественную концепцию одежды и степень соответствия ее сложившемуся общественному эстетическому идеалу, новизну модели и конструкции (т.е. соответствие современному стилю и моде), степень совершенства композиции модели, товарный вид; одежда должна быть отражением своего времени;

• Эргономические, определяющие степень соответствия одежды, ее отдельных частей антропометрическим и психофизическим особенностям человека; ее гигиеническое соответствие санитарно-гигиеническим нормам; удобства пользования изделием в различных бытовых и производственных условиях. Сюда относят гигиенические требования, определяющие микроклимат в пододежном слое;

• Эксплуатационные, определяющие степень стабильности сохранения качества одежды при эксплуатации, ее надежность (устойчивость материалов и соединительных швов к разрывным нагрузкам, формоустойчивость деталей и краев одежды, износостойкость материалов и элементов конструкции, т.е. долговечность).

Технико-экономические (производственные) показатели качества одежды определяют степень технического совершенства конструкции, методов проектирования и технологии одежды с учетом затрат на ее изготовление и потребление. К этим показателям относятся:

• Показатели стандартизации и унификации конструкции, определяющие степень конструктивной и технологической приемственности проектируемой конструкции одежды (сведение всех возможных решений к наиболее рациональным; повышение серийности продукции и создание предпосылок для снижения затрат на ее проектирование, изготовление и эксплуатацию и т.д.);

• Показатели технологичности, определяющие степень прогрессивности конструкции и технологии, степень механизации и автоматизации, трудоемкость и материалоемкость изделия;

• Показатели экономичности, характеризующие затраты на проектирование, технологическую подготовку, раскрой и изготовление одежды. Эти показатели связывают между собой потребительские и технические (производственные) показатели и отражают экономическую эффективность затрат на разработку, изготовление и эксплуатацию продукции.

Кроме названных, к производственным относятся показатели, отвечающие требованиям транспортабельности изделий, и их патентно-правовые показатели.

При создании коллекции одежды стиля «хиппи» особо можно выделить эстетические и эргономические показатели. Так как одежда должна быть удобной и соответствовать эстетическим предпочтениям людей, принадлежащих этой социальной группе.

2. Техническое предложение (композиционная часть)

2.1 Аналіз інформації про аналогових рішеннях

Почему "неохиппи", почему стиль 70-х вдруг сегодня прорвался в современную моду, как трава прорывает потрескавшийся асфальт? Недостаток собственных оригинальных идей? Ностальгия по временам, канувшим безвозвратно? Лихорадочный поиск полузабытых имен и лиц в качестве новых имиджей? Все так. Но не только.

Унисекс, минимализм, гламур 80-х испуганно отступили. Им на смену пришли хиппи, second-hand; пэчворк - поношенные доспехи счастливой юности "детей цветов". Никакого total look, сплошной fusion. Некоторые дизайнеры теперь все чаще посылают своих ассистентов порыться в лавках старьевщиков. Ведь если повезет, то в этих развалах останков отошедших эпох можно откопать настоящие шедевры.

Сегодняшняя женщина неохиппи - это тонкая, чувствительная натура, раньше других переосмыслившая "вечные" ценности, провозглашенные ее предшественницами 30 лет назад: уход от буржуазных стандартов, свобода фантазии и выбора, жизнь, как чистое творчество, стремление к простым и изысканным радостям. Ее косметические процедуры - это всегда немного акт медитации. Ее гардероб - это уход в другую реальность. Все это - не что иное, как маленькая месть или некий нестрашный бунт против скучной реальности за окном.

Именно сегодня обновленные одежды 70-х выглядят как никогда шикарно: сочетание кусочков тканей в технике "пэчворк" у Balenciaga просто покоряет своей странной гармонией. У итальянской марки Blumarine нас ослепляют яркие леденцовые тона и количество цветов. Снова в моде блузы со сборками и отделкой тесьмой. На жакетах и топах цветут вышитые цветы.

Мода решила в очередной раз выступить в роли костюмера, и каждый, не таясь, примеряет на себя сценический образ. По улицам деловито шагают преуспевающие Кармен в шнурованных корсажах, и нетерпеливые Ассоль в нежных юбках с шифоновыми оборками силятся заглянуть за поворот в ожидании своих капитанов на алых Ferrari. Серьезность и нарочитая стильность - в опале. Играть по мере сил и способностей - дело чести и совести каждого, главное - правильно выбрать роль. Основные требования - романтическая нотка и присутствие самоиронии. Лохмотья современных золушек и замшевая бахрома индианок, объезжающих непокорные Harley, ситцево-джинсовые сарафаны городских "пейзанок" и гламурный блеск пиратских подружек в шелковых банданах от Dior, - вся эта гремучая смесь представляет собой жгучий коктейль летней моды в стиле "неохиппи". Общая тенденция не обошла и область аксессуаров, что очень удобно для людей осторожных и консервативных. Нет желания бросаться в омут страстей очертя голову, - что ж, достаточно дополнить костюм оригинальными туфлями, украшенными стеклянным виноградом от Baldinini или Vicini, желтым ремешком с прямоугольной пряжкой от Roccobarocco или розовым с металлическими кольцами от Trussardi. . . Или, в конце концов, просто солнцезащитными очками. И вот вы уже впереди планеты всей. Именно для этого и существуют аксессуары. Их роль в моде соответствует значению специй в кулинарии, благодаря которым загорается живым огнем самое пресное блюдо.

От желания сделать жизнь таким способом ярче не убереглись даже самые маститые кутюрье. Невозможно сдержать улыбку, увидев солнцезащитные очки от Dior, сияющие самыми лучезарными оттенками желтого и розового цветов. Воистину, в этом сезоне нам придется смотреть на жизнь сквозь "розовые очки"! Особое внимание - деталям, - филигранные металлические дужки украшены логотипом и символическим изображением веющего ветра (или язычков пламени?)... Вообще, в предметах новой, только что появившейся в Москве коллекции проявилось стремление к усиленной "логотипизации", свойственной известным домам моды. Примером наиболее успешного результата можно считать аксессуары от Chanel, мгновенно узнаваемые благодаря ставшей узором на платках и пряжками на ремнях начальной букве имени "Великой Мадемуазель". Возвращаясь к новинкам от Dior, надо отметить, что они на редкость разнообразны. Уже упоминавшиеся выше банданы, классические платки-каре (90х90см), платки с остромодным цветочным рисунком (опять поневоле вспомнишь "детей цветов" из далеких 70-х). Оттенки варьируются для пущего удобства покупательниц, - "знойным" дамам предлагаются яркие, насыщенные колористические сочетания, нежным женщинам северного типа - палевые, размытые тона.

Кстати, чтобы эти шедевры дизайнерского мастерства не смыло бурным летним ливнем, неплохо обзавестись зонтом, сдержанное благородство исполнения которого (материал "купола" - шелк, ручки - дерево и кожа) уравновесит некоторое легкомыслие современной моды. Dior по-прежнему предлагает нам зонты-трости, впрочем, эта тенденция поддерживается и другими домами моды. Например, у Moshino можно найти забавные экземпляры с металлической серебристой ручкой-завитком и оригинальным чехлом, - такие зонтики радостной расцветки поднимут настроение в самый дождливый день. Впрочем, если вы уже вышли из легкомысленного возраста и не склонны к экстравагантности, имеются и классические варианты с деревянными ручками и более традиционных оттенков, вплоть до темно-синего. Материал - конечно, 100% сатин.

Разобравшись с тем, что над головой, поговорим о том, что на голове. Как ни прискорбно сообщить, но на сей раз мода не слишком благосклонна к шляпам. Казалось бы, к нарядам "сельских пастушек" с оборками, легкими белыми юбками и корсетами абсолютно необходимо добавить "немножко соломы", - проще говоря, дополнить его плетеной шляпкой, - но нет. Последний шаг к театральности не был сделан, и лишь немногие, например, Trussardi, порадовали поклонников головного убора. Плетеная из мелкой соломки шапочка с козырьком наподобие жокейской теперь имеет полное право занять свое место на голове поклонника стиля "от Trussardi". Того, конечно, кто не соблазнится его зелено-оранжевыми панамами с полями, прикрепленными с боков к тулье. Вы считаете, это слишком? Но вспомните один из лозунгов хиппи - "любовь и свобода". Такая вещь наиболее полно продемонстрирует ваше жизне- и свободолюбие. Что и требовалось доказать. Если остались еще какие-нибудь сомнения, посмотрите на образец элегантности и стиля Кароль Буке, которая летом, на отдыхе использует подобные цветовые сочетания и не боится носить весьма смелые головные уборы.

Модели очков от Trussadi не стали исключением в общем увлечении футуристическими мотивами, поразившем область оптики. Удивительно, что предмет, дизайн которого разрабатывался изначально, скорее всего, для научных лабораторий, стал одной из привычных составляющих гламурного образа. Крупные, плавно перетекающие одна у другую линзы, лишенные классической дужки между ними, отличаются прохладной голубовато-зеленоватой гаммой. Традиционный вариант (также льдистых оттенков) с тонкой металлической дужкой и меньшего размера подходит особам с мелкими, изящными чертами лица. Ведь не секрет, что на них большие очки, даже модные этим летом не имеющие оправы и на вид невесомые, выглядят слишком громоздко.

Спускаясь "от полюса к экватору", следующим достойным упоминания аксессуаром станут различные шейные украшения. Они отнюдь не исчерпываются всевозможными шейными платками. Воздушные легкие шарфы из шифона или синтетических материалов и широкие палантины сочных оттенков свежей зелени или жемчужно-палевых тонов, напоминающие нам о серебряном веке, "снова в строю". . . Кроме этого, шею можно эффектно подчеркнуть, использовав не по прямому назначению . . .модный замшевый пояс с заклепками. По крайней мере, такое нестандартное решение предлагает Alessandro Dell Acqua. И в данном случае этот экстравагантный аксессуар отнюдь не напоминает агрессивный "ошейник" ушедшей в небытие эпохи havy metall. Благодаря своему нежному натуральному оттенку "кофе с молоком" этот небрежно завязанный предмет смотрится вполне женственно.

Однако с наибольшим успехом пояса выступили в этом сезоне в своей основной роли. Романтический, как раньше говорили, "эфирный" образ требует подчеркнутой хрупкости. И достичь желаемого эффекта можно не только с помощью полупрозрачных тканей и сослужившему службу многим поколениям старинных модниц шнурованию (О, эти жестокие корсеты! Какими стройными становились благодаря им наши прапрабабушки! А как часто они падали в обморок. . . Нынешние корсажи более милосердны. Между нами, они - одна сплошная видимость). Заметный пояс - вот что привлечет внимание к нашей тонкой талии! Или хотя бы создаст иллюзию того, что она уже, чем в действительности. Последнее особенно верно для широких темных ремней, именно такие сейчас в моде. Черные, темно-коричневые, темно-синие кожаные и замшевые пояса кому-то напомнят об индейцах и ковбоях, кому-то - о хиппи, главное одно - их должно быть хорошо видно. Помимо величины, этому способствуют разнообразные украшения. Blumarine выбирает крупные блочки, которыми пояс проклепывается на манер рокерской куртки, Sportmax - огромные металлические кольца-пряжки и длиннейшую бахрому, Alessandro Dell Aqua играет на сочетании широкого и короткого основного пояса с длинными и узкими завязками. Но особенно удачно выразил присущую моде хиппи идею "детскости" Trussardi, чей крупноформатный темный кожаный ремень поражает воображение не только исключительно высокой ценой, но и вышитым посредине разноцветными нитками человечком, приводящим на ум первые детские опыты на уроках рукоделия.

Впрочем, развивать линию "детского творчества" пришлось по душе и другим итальянским и французским дизайнерам, благодаря чему на полках бутиков появились вязаные из веревочек и ниточек, декорированные бусинами и искусственным жемчугом пояса. Естественно, с большими пряжками-кольцами. Или просто небрежно выпоротые (будто рукой хиппующего подростка) из джинсов, с торчащими лохмами ткани пояса, перевитые цепочками.

Кстати, о джинсовой материи. Вы заметили - она вернулась. Несколько лет прозябания на вторых ролях, и вдруг - новый всплеск популярности. Вплоть до того, что из него делаются и туфли, и сумки, и ремни. Характерные для джинсовых изделий цвет и фактура с успехом имитируются в синтетических тканях, а натуральный материал с неменьшим успехом сочетается с тончайшими шифонами и кружевом. Джинсовые сумки - большие и крошечные - декорируются вышивкой и теми самыми блочками-заклепками. Самое модное сочетание - джинсовая ткань и отделка из кожи бежевого оттенка. Молодежный вариант - сумки, как будто сшитые из старых джинсовых брюк или топа, - в этом отразилась склонность современной моды к юмору и увлечение дизайнеров винтажными материалами.

О моде 70-х напоминают и огромные яркие пляжные сумки. Голубые и оранжевые, прозрачные и блестящие, от Valentino и менее известных кутюрье, они идеально подходят для того, чтобы на время week-end*а или отпуска заставить нас забыть о монотонных буднях... А благодаря своей вместительности очень практичны.

Сегодня джинсы переживают настоящий БУМ. Оригинальная линия дэнима. Остромодные обработки джинсовой ткани, вышивка, принты. Модные линии кокеток, заниженные карманы. Красота в мелочах. Учитывая особую моду на дэним, SAVAGE выпустил две коллекции. Первая коллекция для весны из более плотной ткани на прохладную погоду российской весны. Вторая коллекция из очень тонкого вываренного хлопка для лета.

Женскую коллекцию Хиппи дополняют остромодные, удлиненные ажурные майки для второго слоя одежды. Аппликация и вышивка цветов - это отсылка к "детям цветов" эпохи хиппи. Особую ноту легкомысленности в мужскую линию этой темы вносят майки с "оторванным" карманом, вязанные жакеты с вытравленным названием темы "Hippy" и безусловным хитом является объемный вязанный свитер из 100 % хлопка.

Хиппи-шик, столь популярный прошлой осенью, отнюдь не канул в лету, преобразовавшись в нечто более легкое, воздушное, романтичное и, несомненно, более женственное. Именно этот стиль предпочитают сегодняшние кумиры в лице Джосс Стоун и Бейонсе Ноулес. Если вы хотите не отстать от быстро меняющейся моды, запомните несколько простых правил: легкие натуральные ткани, типа хлопка или льна, цветочные узоры, полупрозрачность и свободный крой.

Свободно развивающаяся юбка должна быть чуть ниже колена (увы, поклонницам стиля хиппи придется на время забыть о мини-юбках). Если у вас недостаточно средств, чтобы выбрать подходящую обновку от Шанель или Живанши, обратите внимание на более доступные лейблы, типа пышной юбки от Hooch, элегантной юбки с блестками от Dorothy Perkins или же юбки в складку с забавным узором от Red Herring.

Не забудьте о простом топе из полупрозрачного материала, желательно с чуть заметной вышивкой. Рекомендуем бирюзовый топ от Jasper Conran, шелковый вышитый топ с V-образным вырезом от Topshop или же красный топ с пышными рукавами от River Island. Ваш костюм отлично дополнят блестящие туфли (возможно с вышивкой), длинные бусы и большие золотые сережки.

Несколько слов о мужской моде. Она, как всегда, более консервативна, чем женская. Но тем, кто хочет обновить гардероб и не отстать от моды, можно порекомендовать посетить один из московских бутиков (благо во многих из них сейчас распродажи), специализирующихся на экстравагантных предметах туалета и аксессуарах, например James. Забавные часы Swatch с украшенным алой пятиконечной звездочкой синим циферблатом или оригинальный серебристый галстук придадут вашему облику нотку неформальности, так созвучную летней мелодии.

Наиболее востребованным летней моды является лен. Хотя и он меняет свое обличие, становясь более благородным и нарядным. Лен в чистом виде, лен с добавлением шелковых и вискозных волокон, он, как и многие модные материалы, приобретает блеск не только за счет добавления блестящих нитей, но и с помощью мерсеризации, лощения и других актуальных сегодня отделок. Особенно интересны льняные ткани с тонким, в виде патины, металлическим напылением под серебро, которые могут быть как гладкими, так и мятыми, жатыми, складчатыми, наподобие оригами. Из такого льна предлагается шить широкие брюки с высокой талией,

2.2 Створення колекції моделей одягу як художньої системи

Колекція - це систематизована сукупність моделей, побудована на погодженні і зв'язку певних пластичних ідей і розкриває емоційно-естетичну виразність через художній образ людини в костюмі.

Творческим источником в разработке эскизов данной коллекции послужили произведения декоративно-прикладного искусства и народного творчества, мотивы природы, а также перспективные направления моды. При выборе творческих источников важным аспектом являлась возможность их интерпретации и правомерности их изучения в данной коллекции. Кроме того не последнюю роль играли личные симпатии и предпочтения.

Для коллекции моделей одежды как художественной системы характерен ряд особых качеств и художественно-образная разработка темы; новизна формы моделей, ясность стилистического решения, композиционная связь отдельных моделей в единую целостность.

При разработке проекта изделия учитывался ряд факторов: связь человека и изделия, спрос и др. В процессе создания проекта роль художника – модельера постоянно меняется: то он активный творец, то просто наблюдатель за внедрением образца.

Условия изготовления массовых изделий ставят перед художниками труднейшие задачи поисков эстетической выразительности вещи минимальными средствами. Так как в таких рамках художественного решения можно передать только общее впечатление от источника, то возникает необходимость основывать художественное решение массовых изделий за счет раскрытия художественных достоинств материала: его пластики, рисунка, колорита и фактуры. Выразительность линий, пропорциональные формы как возможные носители содержания в формировании массовой вещи играют более скромную роль. Процесс художественного проектирования опирается на глубокое гуманистическое начало, которое воздействует на психику человека, создавая соответствующую эмоциональную среду.

2.3 Аналіз основних елементів і засобів композиції моделей, включених до колекції

Поскольку коллекция моделей одежды разрабатывается в эскизной форме, важной составной частью является сам способ графического выражения замысла, графическая подача материала. К работе над графическим воплощением задуманной формы одежды необходимо подойти как к творческому процессу. Поэтому нам необходимо обосновать выбор средств графического выражения. Анализ проводится в табличной форме (табл. 1,2)

Таблиця 1 Елементи композиції

Таблиця 2 Кошти композиції

2.4 Вибір матеріалів

Выбор материалов производился с учетом назначения моделей, характера их композиционного решения и направления моды. Для изготовления моделей были выбраны хлопчатобумажные и льняные ткани с добавлением химических волокон.

В ассортимент хлопчатобумажных тканей входят традиционные гладкокрашеные, джинсовые и ворсовые ткани.

Гладкокрашеные одежные костюмные ткани изготовляют из гребенной, кардной или пневмомеханической пряжи полотняным и комбинированным переплетениями. Иногда они имеют набивной рисунок, имитирующий фактуру и оформление джинсовых тканей с эффектом потертости, мятости и т.п. Они предназначены в основном для изготовления рабочей специальной одежды, но могут быть использованы для летних курток и брюк бытового назначения.

Большую группу среди хлопчатобумажных пестротканей составляют джинсовые ткани, изготовляемые из окрашенной основы и сурового утка с характерным меланджевым эффектом или окрашенными с лицевой стороны.

Ворсовые хлопчатобумажные ткани весьма популярны в современной молодежной моде. Они идут на изготовление мужских, женских и детских изделий. Ткани изготовляются уточноворсовыми (вельветы) и основоворсовыми (бархаты) переплетениями с разрезным ворсом, который закрепляется в структуре с помощью специального аппрета, придающего ткани дополнительно малую сминаемость.

Основную часть ассортимента хлопчатобумажных тканей составляют классические ткани, т.е. ткани изготовленные только из хлопковых волокон.

Ассортимент хлопчатобумажных тканей все время обновляется благодаря созданию тканей новых структур, использованию новых видов химических волокон и нитей и применению новой отделки. Созданы новые формоустойчивые облегченные ткани разреженных структур с гладкой поверхностью типа бязи, поплина. А также махровые ткани, легкие вельветы с легких рубчиком, марлеподобные ткани, ткани с использованием шитья под золото, вышивки.

Хлопчатобумажные ткани используются для изготовления разнообразных швейных изделий, так как они обладают достаточной прочностью и устойчивостью к действию многократных стирок. При изготовлении различных видов одежды наиболее часто использую ситцы, бязи (в том числе бельевые), сатины, платьевые и др.

Ситцы относятся к традиционным хлопчатобумажным тканям. Их изготовляют полотняным переплетением из кардной пряжи средней линейной плотности, ширина их 61…95 см, поверхностная плотность в среднем 100г/м ² .

Ситцы чаще всего изготовляют набивными, реже гладкокрашеными. Обновление их ассортимента в основном происходит путем изменения набивного рисунка. Используют ситцы для изготовления детских и женских летних платьев. Блузок, постельного белья и т.д.

Бязи (кроме бельевых) изготовляют так же, как и ситцы, полотняным переплетением из кардной пряжи, но в отличии от ситцев они более тяжелые и плотные. Ширина бязи 60…100 см, поверхностная плотность 140…150 г/м ² . Бязи широко используют для изготовления платьев, халатов, сорочек и спецодежды. Выпускают их набивными и гладкокрашеными с жесткой лощеной и серебристой отделкой. Основные технологические свойства бязи аналогичны свойствам ситцев.

Сатины изготовляют сатиновым переплетением из кардной и гребенной пряжи. Гребенные сатины более легких, чем кардные. Поверхностная плотность сатинов 110…140г/м ² . Сатины выпускают гладкокрашеными, набивными и тиснеными; почти вес сатины подвергаются мерсеризации. Их используют при изготовлении платьев, халатов, сарафанов и т.д. При изготовлении изделий из них необходимо учитывать, что сатины с мягкой отделкой легко осыпаются, а сатины с жесткой (лощеной) отделкой и тиснением прорубаются иглой.

Хлопчатобумажные ткани с комплексными нитями изготовляются из хлопчатобумажной пряжи в основе и некрученых ацетатных или вискозных нитей в утке.

Выпускаются также ткани с комплексными нитями в основе. Их изготовляют в основном полотняным и жаккардовым переплетениями.

Свой выбор я основывала в основном на современных х/б тканях. Этнические мотивы, стилизованные в духе хип-хопа, дали жизнь современной модной коллекции. На этом празднике цветов и фактур в центре внимания – смелые рисунки с африканской тематикой и традиционные приемы вышивки. Доминируют яркие насыщенные цвета: розовый, лимонный, сливовый, бирюзовый, оранжево-красный, табачный и лиловый; а также использованы матовые цвета.

Льняные ткани используют в основном для летних изделий. Чистольняные ткани обладают повышенной сминаемостью, поэтому в пряжу добавляют лавсановый штапель. Тканям придают противосминаемые отделки и выпускают гладкокрашенными, пестроткаными или печатными. Поверхностная плотность тканей 120 – 300 г/м ² , переплетение полотняноя, саржевое, мелкоузорчатое. Классическими являются костюмно-платьевые ткани полотно и рогожка, которые используют при производстве летних платьев, платьев-костюмов, жакетов, шорт, брюк. Это гладкие ткани с блестящей поверхностью. Они более плотные, жесткие, менее драпирующиеся, чем летние и демисезонные хлопчатобумажные ткани. При стирке они значительно усаживаются, кроме того, сильно сминаются. Форма образуемая этими материалами, характеризуется четкостью, лаконичностью, отсутствием сборок и складок.

По цветовому решению свою коллекцию я разделила на три группы:

1. Изысканность простоты – покрытые воском оттенки земли и глины, а также цвета характерные для высушенных растений;

2. Раскаленные солнцем – чистые и изысканные цвета, свойственные пигментным красителям, включая насыщенные нейтральные и холодные яркие или темные оттенки;

3. Цветочная свежесть – изысканные переливы тональных оттенков.

Ткани должны обладать необходимыми пластическими свойствами. При выборе тканей я учитывала следующие свойства: драпируемость, пластичность, сминаемость, жесткость. А также физико-химические свойства: Устойчивость к воде, свету, светопогоде, теплу, холоду, химическим реактивам. Согласно требованиям надежности материалы для одежды должны сохранять свой внешний вид и целостность в течение всего срока носки.

Материалы обладают многими свойствами и соответствуют предъявляемым требованиям.

ВИСНОВОК

Задача модельера – создавать, а общества – выбирать. Однако чтобы мода вошла в массы, необходимо ее опробовать. И чаще всего это делает молодежь. Поэтому разработала коллекцию моделей одежды стиля «хиппи» на основе перспективного направления моды. Сегодня мир моды снова открывает чудесный стиль 70-ых. В семидесятых хиппи без всякого предупреждения перевернули моду с ног на голову и вывернули наизнанку. Они принесли тайфун новых стилей и красок в моду, которых никогда раньше не было.

При разработке проекта изделия учитывался ряд факторов: связь человека и изделия, спрос и др. В процессе создания проекта роль художника – модельера постоянно меняется: то он активный творец, то просто наблюдатель за внедрением образца.

В своей коллекции я попыталась отразить характерные особенности стиля хиппи. Для этого мне необходимо было провести исследовательскую работу, раствориться в атмосфере этого стиля, понять суть этой культуры. Помимо знания в области теории художественного конструирования требуются знания в области психологии, социологии и технологии производства, а так же талант и интуиция.

Одним из основных факторов проекта коллекции является желание внести легкость и непринужденность в костюм стиля 70-ых за счет использования аппликации и влияния на него этнического стиля. Помимо этого в коллекции отражены современные молодежные тенденции. Таким образом, тема проектного задания имеет в себе образ «стильности» и независимости. Коллекция ориентирована на молодых людей с продвинутыми взглядами. На основе выше изложенного, сформировалась и подтвердилась мысль о создании данной коллекции и что данная коллекция несомненно найдет своего потребителя.

Список использованной литературы

1. Бєляєва, С.Є., Розанов Є.А. Спецрісунок і художня графіка [Текст]: навчальний посібник / С.Є. Бєляєва, О.О. Розанов. - М.: Видавничий центр «Академія», 2008. - 240 с.

2. Бердник, Т.О. Основи художнього проектування костюма і ескізної графіки [Текст]: навчальний посібник / Т.О. Бердник .- Ростов на / Д.: Фенікс, 2002, 350С.

3. Єрмілова, В.В., Єрмілова Д.Ю. Моделювання та художнє оформлення одягу. [Текст]: навчальний посібник / В. В. Єрмілова, Д. Ю. Єрмілова - М.: Академія, 2000, 490с.

4. Жихарєв, А.П. [Текст]: навчальний посібник / А.П. Жихарєв, Г.П. Румянцева, Е.А. Кірсанова. -. - М.: Видавничий центр «Академія», 2005. - 240с.

5. Козлова, Т.В. Моделювання і художнє оформлення жіночого та дитячого одягу [Текст]: Підручник / Т.В. Козлова, Л.Б. Ритвінская, З.Н. Тимашева - М.; Легпромбитіздат, 1990, 320 с.

6. Рачіцкая, Є.І. Моделювання та художнє оформлення одягу. [Текст]: навчальний посібник / Є.І. Рачіцкая, В.І Сидоренко .- Ростов н / Д: Фенікс, 2002, 608 с.

7. Сафіна, Л.А. Дизайн костюма [Текст]: навчальний посібник / Л.А. Сафіна, Л.М. Тухбатулліна, В.В. Хаматова .- Ростов н / Д: Фенікс, 2006, 390С.

8. Сафіна, Л.А. Дизайн костюма. [Текст]: навчальний посібник / Л.А. Сафіна, Л.М. Тухбатулліна, В.В. Хамматова .- Ростов н / Д.: Фенікс, 2006, 390 с.

9. Черемних, А.І. Основи художнього конструювання жіночого одягу. [Текст] / А. І Черемних. - М.: Легка промисловість, 1983, 470с.