Прогноз застосування цифрових технологій в кінематографі

1) Створення комісії з гармонізації термінології та розробці форм єдиної статистичної звітності у відповідності до європейських та світових стандартів;
2) Вирішення проблеми конфіденційності інформації про роботу кінотеатрів, надають відомості про відвідуваність і валових зборах своїх залів, а також про інші джерела доходу;
3) Введення норм обов'язкової статистичної звітності перед уповноваженими організаціями та гарантування повноти та достовірності цієї інформації;
4) Розробка системи збору статистичних даних і визначення організації, яка візьме на себе роль єдиного координаційного центру по збору даних з усіх регіонів країни, і буде відповідати за надання всім зацікавленим особам довідок про роботу кіномережі Росії. Роль статистичного центру може взяти на себе не тільки державна організація (така як спеціальний підрозділ Факка або Комітету з статистикою), але і приватна компанія, яка визначається на конкурсній основі. При цьому підставою для збору даних цієї організації має стати законодавча база, оскільки спроби організації цієї системи на добровільній основі до сих пір не увінчалися успіхом.
У висновку параграфа 3.1. можна відзначити, що в разі здійснення запропонованої програми, російська кінематографія зможе успішно подолати цей перехід до зрілого ринку кінопрокату і надання кіновидовищних послуг, а також знизити ризики освоєння нових територій країни і впровадження нових технологій у сфері кінопоказу за рахунок більшої визначеності ситуації на ринку і обгрунтованості своїх дій.
3.2 Прогноз розвитку цифрових кінозалів у Росії
Проаналізувавши наявні дані [7], складемо прогноз розвитку кінотеатрів, які мають цифрові кінозали на 2009 рік у Росії за допомогою таблиці 3.1., Де представлені дані про кількість цифрових кінозалів для знаходження параметрів прямій.
1 метод екстраполяції.
Таблиця 3.1. Дані про кількість цифрових кінозалів у Росії

Де X - порядковий номер року, а Y - кількість цифрових кінозалів в Росії.
Складемо систему рівнянь:
4 * a + 10 * b = 51
10 * a + 30 * b = 179,
де a і b - невідомі змінні.
a = 51 - 10b / 4
10 (51 - 10b / 4) + 30b = 179
5b = 51,5
b = 10,3
4a + 10 * 10,3 = 51
a = - 13
y = - 13 + 10,3 * 5
y = 39
Зробивши розрахунки, отримаємо наступні результати: до 2009 року кількість кінотеатрів, що мають цифрові кінозали в Росії, складе 39шт.
2метод експертних оцінок.
Розглянемо думки експертів з цікавої для нас темі розвитку цифрових технологій. Наші експерти це генеральні директори наступних кінотеатрів:
1 - «Аврора»
2 - «Кристал Палас»
3 - «Художній кінотеатр»
4 - «Нео»
5 - «Колізей»
1 - «сьогодні можливо зняти фільм цифровою відеокамерою всього за дві тисячі доларів. Додайте до цього 1900 доларів за комп'ютер, і ви зможете самі займатися монтажем, створювати спецефекти і титри.
Погляньте на ситуацію з такої точки зору. Година відеозапису коштує від десяти до двадцяти доларів. Зйомки, проявлення і друк хвилини кінофільму обійдуться мінімум у сто доларів. Біда в тому відео, що це відео. Зображення виходить більш холодним, порожнім, ніж на плівці, воно менш рухомий, меншою мірою здатне відображати тонкі емоційні нюанси. Але якщо тема обрана правильно, все піде як по маслу.
Але революції ще належить перемогти. Далеко не всі визнають, що цей спосіб створення кіно перевершує зйомки на звичайну кіноплівку. Відео не займе місця кіно. Загроза вторгнення цифрового кіно переоцінюється. Воно ще тільки на початковій стадії, принаймні в нашій країні. Багато хто боїться почути на свою адресу обвинувачення в тому, що працюють на відео. Вони побоюються за прокат. І все ж цифрове відео вже змінює вигляд незалежного кіно. (Відео стало стандартом для документалістів).
Є кілька причин, по яких, як вважають керівники студій, перехід на цифрову зйомку займе тривалий час. Цифровий фільм вимагає цифрового проектора. Велике питання в тому хто буде фінансувати переобладнання кінотеатрів. Власники кінотеатрів аж ніяк не горять бажанням витрачати гроші. Студії не мають права прийняти подібне колективне рішення. Вартість проекту може скласти від трьох до чотирьох мільярдів доларів. Мало хто з провідних режисерів висловив бажання розлучитися з кіноплівкою. Якщо вам як і раніше готові платити великі гроші за зйомки фільмів по-старому, навіщо ж робити це по-іншому », [2].
2 - «час, коли фільми знімалися тільки на плівку, відходить у минуле. Технологічні ж зміни, що приходять на зміну традиційному способу кіновиробництва, не тільки закладають фундамент нового кінематографа, але й впливають на естетику найважливішого з усіх мистецтв. Вже не можна говорити про те, що російський кінематограф помітно відстає від західного в сфері технічної оснащеності. Всі новинки з'являються в нашій країні вже через кілька місяців після того, як їх починають впроваджувати через кордоном.
Зараз в Росії представлена ​​повна лінійка апаратури та аксесуарів для зйомок кіно у форматі HD. Навіть голлівудські професіонали відзначають високу технічну оснащеність таких відомих вітчизняних кінофабрик, як «Мосфільм» і Кіностудія ім. Горького. За цей час з'явилися і універсальні технології, що дозволяють працювати як з теле-, так і з кінопродукцією, що істотно полегшує перехід від традиційних методів зйомки до «цифри».
Використання цифрових технологій істотно прискорює знімальний процес і скорочує період post-production. Відбір дублів і їх завантаження в монтажну станцію можна здійснювати відразу після зйомок, а контроль за якістю зображення - на знімальному майданчику (оператор може задати загальну образотворчу стилістику для всіх кадрів, що згодом істотно спростить цветокоррекцию фільму).
Серед інших достоїнств цифрових технологій можна виділити відсутність плівкового шлюбу (подряпин та пилу), а також можливість здійснювати синхронну запис чотириканального звуку у форматі 20 bit і влаштувати передпрем'єрний показ фільму прокатникам ще до друку копій.
Основними перешкодами на шляху широкого впровадження цифрових технологій стали інертність вітчизняних кінематографістів, які звикли знімати на плівку, і відсутність централізованого навчання фахівців відповідних професій роботи з новим обладнанням.
Також слід зайнятися створенням єдиного інформаційного ресурсу в мережі Інтернет він, до речі, вже почав свою роботу і друкованого інформаційного видання, здатного сконцентрувати на своїх сторінках весь масив відомостей про технології HD-кіновиробництва; проведення майстер-класів, семінарів і скринінгів; зміцнення співробітництва з виробниками професійного обладнання; тестування нових зразків апаратури і підготовка експертних висновків та рекомендацій щодо її застосування. Далі - розробка і впровадження єдиних технологічних стандартів, виробничих алгоритмів, форм документації та програмного забезпечення інформаційно-статистичного характеру для студій, а також створення спільних баз даних про технічний персонал, що працює в області цифрового кіновиробництва, і про наявний у що входять в асоціацію компаній обладнанні укупі з комплексом наданих ними послуг », [2].
3 - «однією з найважливіших задач, яку слід вирішити при розробці концепції« Розвиток цифрового кінематографа в Росії », є створення повного переліку вимог кількісних і якісних показників, які визначають якість показу. Особливу увагу також потрібно приділити аналізу міжнародних стандартів, в першу чергу DCI, та розробці національних стандартів. Одним з головних вимог цифрового кінематографа є дозвіл. Відповідно до вимог DCI в цифрових кінотеатрах можуть встановлюватися проектори з роздільною здатністю 2К або 4 К. Це правило має поширюватися і на кінотеатри з невеликими екранами, яких дуже багато в різних містах Росії. Використовувати обладнання з меншим дозволом в таких кінотеатрах не можна, тому що в них глядачі дивляться на екран з меншого відстані, ніж у великих залах.
В якості ще однієї важливої ​​задачі, яку належить вирішити, доповідач назвав створення цифрових архівів паралельно із стандартними плівковими. Тоді згодом з'явиться можливість повної заміни плівкових архівів для довготривалого зберігання кіноматеріалів. Цифрові технології дозволять зберегти історичні кінодокументи і кінокартини для майбутніх поколінь на довгі роки з незмінним рівнем якості, тому що забезпечують копіювання матеріалів без його втрати, а також автоматичний контроль якості та створення копій у разі його мінімального порушення.
Цифра не завоює лідируючі позиції, якщо буде виступати в ролі наздоганяючої і просто дублюючої плівкову технологію. Кінопоказ в цифровому форматі зможе зайняти домінуюче положення, якщо запропонує глядачеві не тільки просторовий звук, але і просторове зображення, яке плівкова технологія не може надати через свою дорожнечу і нерентабельність. З появою цифрових технологій кінопоказу стереокіно з атракціону переходить на звичайне явище масового видовища. Тому вітчизняну програму по переходу на цифровий кінопоказ слід починати зі стереокіно, так як для порівняльного аналізу між плівкою і цифрою в стереокіно береться уже не 35-мм, а 70-мм фільмокопій, цифрової формат навіть у вирішенні 2К дає безумовний виграш.
Щоб вирішити проблеми репертуарного голоду, слід розвивати власне виробництво стереофільмів. Для цього є і професійна вітчизняна стереос'емочная апаратура, і новітня технологія стереос'емок, розроблена для лялькової анімації. Центр «стереокіно» готовий до виробництва мультикамерах стереофільмів, які можна буде демонструвати в кінотеатрах, як цифрових, так і мережі IMAX.
Найбільш важливими параметрами, що визначають якість зображення в цифровому кінематографі, є контрастність, рівномірність і правильність передачі градацій сірого, вірність передачі кольору. Дослідженню цих параметрів, а також вивченню впливу екранного цифрового зображення на стомлюваність і психофізіологічне сприйняття глядача слід приділити особливу увагу.
Слід передбачити дворівневу систему демонстрації кінофільмів: перший рівень - це цифровий кінопоказ, цифрові кінотеатри, а другий - телевізійне мовлення через спеціальний супутниковий «кіноканал» високої якості в місця громадського перегляду фільмів (відеозали з проекцією на екран розміром до 5 м по ширині).
Надзвичайно важливо чітко визначити умови розгортання мереж другого рівня, щоб не завдати економічної шкоди гравцям першого рівня - комерційним цифровим кінотеатрам. Також важлива задача по створенню Національної бібліотеки цифрових фільмів. Важливою частиною розроблюваної Концепції є розробка заходів державної підтримки розвитку системи цифрового кінопоказу в Росії, формування єдиної бази правовласників », [1].
4 - «переведення всієї технічної бази кінематографа на цифрове обладнання не тільки економічно вигідний, але і забезпечує нові можливості, недоступні раніше в традиційному кіно. Стає можливим одночасне проведення світової прем'єри з використанням цифрових супутникових і волоконно-оптичних каналів розповсюдження.
В області кінопрокату вплив нового міжнародного стандарту кіновідеовиробництва може виявитися воістину революційним. Кінопрокатні організації світу, що використовують кіноплівку, будуть отримувати по волоконно-оптичних і супутникових каналах зв'язку «цифрові» фільми і на місці виготовляти «целулоїдні» копії найвищого технічної якості.
Колірний обхват кращих цифрових систем кінематографа перевершує колірний обхват кінопленочних систем. Проте ця перевага не має істотного практичного значення, тому що колірний обхват кіноплівок дозволяє добре відтворити колір предметів, характерних для кінематографа. Кількість переданих півтонів, колірних відтінків зображення в кінопленочних системах значно більше, ніж у цифрових. Однак при 12-біт квантуванні трьох основних складають яскравості (червоного, зеленого і синього), які використовуються в кращих цифрових системах, вказане перевага не має істотного практичного значення через обмежені характеристик зорового аналізатора людини. Більш просте і швидке коригування кольору в цифрових системах є їх великою перевагою, а контраст зображення, експонометріческая широта в порівнюваних системах практично однакові », [2].
5 - «в Росії неможливо швидке розвитку мережі електронних кінотеатрів у Росії, головним чином, з економічних причин (орієнтовна вартість комплекту обладнання, з відповідним оформленням одного кінозалу наближається до 200 тис. дол.)
Але також вірно, що перспектив на подальший розвиток кольорового кінематографа на плівці немає, так як однієї з найбільш важко вирішуваних і дорогих проблем є утилізація шкідливих речовин, які застосовуються для хіміко-фотографічної обробки кольорових кінофотоматеріалів. З точки зору екології та охорони навколишнього середовища, а також завдяки очевидною фінансовою вигодам при виробництві електронний кінематограф має величезне майбутнє », [2].
Тепер розглянемо в таблиці 3.2. на скільки компетентна оцінка експертів обговорюваної теми, за допомогою оцінки їх один одного по 10-ти бальною шкалою.
Таблиця 3.2. Оцінка в балах залучених експертів один одного

ΣΣ = 170
Розрахуємо коефіцієнт відносної компетенції експертів:
K _{1 j} = ΣX _ij / ΣΣXij,
де i - оцінюючий експерт, а j - оцінюваний експерт.
K ₁ = 0,2
K ₂ = 0,3
K ₃ = 0,2
K ₄ = 0,2
K ₅ = 0,15
Складемо ще одну таблицю і порахуємо коефіцієнт компетенції з урахуванням оцінюють експертів.
Таблиця 3.3. Оцінка залучених експертів один одного з урахуванням самих оцінюють експертів
ΣΣ = +35,8
K ₁ = 0,2
K ₂ = 0,3
K ₃ = 0,2
K ₄ = 0,2
K ₅ = 0,15
Слід зазначити, що найбільш компетентними є другий і перший експерти, директори кінотеатрів «Кристал Палас» і «Аврора» відповідно. Значить, на їх думки ми й будемо орієнтуватися.
На закінчення цього розділу можна зазначити, що основна перевага цифрових технологій - незмінність якості зображення при копіюванні, зберіганні, відтворенні і передачі. Крім цього, цифрові технології забезпечують більш гнучкий підхід у роботі з інформацією. Крім кінофільмів, електронні кінотеатри можуть надати широкий екран глядачам для перегляду в реальному часі важливих культурних, політичних та спортивних заходів. Росія, яка має сьогодні налагодженої мережі кінопрокату, - дуже перспективна країна для впровадження всього технологічного ланцюжка електронного кінематографа: цифрового HD-виробництва, цифрового HD-мовлення (поширення) і цифрового HD-показу.
Необхідно проводити заходи, що сприяють впровадженню цифрових технологій в російське кіновиробництво; відстеження міжнародного досвіду та інтеграція у світову кіноіндустрію, а також взаємодія і співробітництво з державними та громадськими організаціями, що відіграють важливу роль у розвитку сучасної російської кінематографії.

Висновок
По ходу курсової роботи були виявлені основні аспекти прогнозування, проаналізована існуюча ситуація на кінематографічному ринку, а також були спрогнозовані показники кінотеатрів формату 3D на 2009 рік методом екстраполяції і методом експертних оцінок було виявлено, що до кінця року 2008 року кількість цифрових кінозалів в Росії досягне 61 , а також виявлені наступні тенденції.
Відео підніме планку майстерності в кіно. Кіно стане більш схожим на живопис чи роман, а в цьому випадку потрібно значно більше таланту. Тут стільки переваг, немає, наприклад, необхідності в освітленні. Справа в тому, що відео дуже чутливо до світла. Відсутність необхідності спеціального освітлення означає відсутність електриків, гримерів, генераторів. Цифрове відео означає стислі терміни, маленькі знімальні групи, скромні бюджети. А маленькі камери настільки непомітні, що можна знімати на вулицях без спеціального дозволу.
Глядацька аудиторія вже досить підготовлена ​​до того, щоб дивитися в кінотеатрі не тільки фільми. Він також висловив досить обгрунтоване припущення, що демонстрація в кінозалах альтернативного контенту (реаліті-шоу, концерти, футбольні матчі тощо) може стати в нашій країні вирішальним фактором при подоланні ментального неприйняття незнайомих технологій, не пов'язаних з традиційними плівковими проекторами.
Якість фільмів, створених із застосуванням цифрової технології, вище, ніж у стрічок, знятих на 35-мм плівці. Цифрова кінопроекції сьогодні, - це високоякісні цифрові кінопроектори на основі технології DLP Cinema, сервери відтворення на основі алгоритмів компресії JPEG 2000, а також комплекс заходів з доставки, шифрування та кодування фільму.
З урахуванням специфіки стану кіногалузі в Росії, керівну роль у впровадженні цифрового кінематографа має взяти на себе держава, вона ж повинна забезпечити правову та економічну підтримку. Для вирішення технічних питань науково-, адаптації стандартів і технологій, підготовки фахівців цифрового кіно в Росії є кваліфікований персонал науково-дослідних і навчальних інститутів, і навіть добре розвинена структура комерційних організацій постачальників та інтеграторів кінообладнання, що активно просувають нові технології. Для ефективної спільної роботи всіх зацікавлених сторін необхідна скоординована програма дій.

Список літератури
1. Сінемаскоп, інформаційне видання компанії «Невафільм» Випуск 3 (19) / 2008
2. Інтернет-бібліотека dis_ru.htm
3. Сінемаскоп, інформаційне видання компанії «Невафільм» Випуск 4 (20) / 2008
4. Project - system.ru
5. Stereokino.ru
6. Sp-info.am.
7. Сінемаскоп, інформаційне видання компанії «Невафільм» Випуск 1 (21) / 2008