Проблема адекватності власних назв у творах англомовного андеграунду

[ виправити ] текст може містити помилки, будь ласка перевіряйте перш ніж використовувати.

скачати

ЗМІСТ

Введення

Глава 1. Літературний андеграунд - феномен культури XX століття

1.1 Категорія «андеграунд» в літературі та мистецтві

1.2 Характерні ознаки творів андеграунду

Висновки до розділу 1

Глава 2. Функціонування власної назви в літературних творах англомовного андеграунду

2.1 Граматична категорія імен власних

2.2 Характеристики власних назв

2.3 Проблема адекватності перекладу власних назв

Висновки до розділу 2

Глава 3. Практичне дослідження передачі власних назв у творах класиків англомовного андеграунду

3.1 Творчість письменників течії «андеграунд» Джека Керуака та Ентоні Берджеса

3.2 Аналіз назв у творах Джека Керуака «Біг Сюр» та Ентоні Берджеса «Механічний апельсин»

Висновки до розділу 3

Висновок

Бібліографічний список

Введення

Кожна художня епоха встановлює свої відносини з попередньою літературною епохою, виявляючи тим самим її лад, таким чином, власну сутність і індивідуальну природу. Сучасну західну літературу відрізняє діалектичне ставлення до усталених тенденціям, яке одночасно відкидається, але й засвоюється нею. Вона набирає чинності з своїм минулим у продуктивний діалог, звільняючись від влади загальноприйнятих авторитетів і звертаючись до них же, в пошуках стимулу художнього розвитку.

У художній прозі другої половини XX століття зберігається склалася в його першій половині тенденція відображення характерних рис кожного десятиліття. В кінці сорокових років ще відчувалися наслідки Другої світової війни і вона, у свою чергу, дала прекрасний матеріал багатьом письменникам для літературної творчості. Не схожий на інші повоєнні течії, сам по собі «андеграунд», що виник в 50, 60-і роки XX століття заслуговує більш детального розгляду, оскільки в даній роботі буде досліджено не тільки причини виникнення літературної течії «андеграунд» як особливого виду культури того часу , а також лінгвістичні аспекти їхнього життя і творчості. У цьому полягає актуальність даної дослідницької роботи.

Метою цього дослідження є виявлення своєрідності передачі власних назв у жанрі англомовного андеграунду і її яскравих представників Джека Керуака та Ентоні Берджеса.

Ця дипломна робота ставить перед собою наступні завдання:

  1. визначити основні характеристики категорії «андеграунд»;

  2. виявити основні ознаки та напрямки літературного жанру «андеграунд» і розглянути специфічні риси літературних творів англомовного андеграунду;

  3. розглянути основні принципи адекватності передачі власних назв при перекладі з англійської мови на російську мову;

  4. провести порівняльний аналіз передачі власних назв у творах жанру андеграунду Джека Керуака «Біг Сюр» та Ентоні Берджеса «Механічний апельсин».

В якості об'єкта дослідження виступають власні імена, відображені методом суцільної вибірки з оригінальних текстів творів класиків англомовного андеграунду Джека Керуака «Біг Сюр» та Ентоні Берджеса «Механічний апельсин».

Предметом дослідження є адекватність перекладу власних назв у творах Джека Керуака «Біг Сюр» та Ентоні Берджеса «Механічний апельсин».

У процесі написання даної дипломної роботи були використані загальнонаукові методи дослідження (порівняльно-порівняльний метод, заснований на вибірці прикладів з вибраних художніх творів Джека Керуака «Біг Сюр» та Ентоні Берджеса «Механічний апельсин».

Наукова новизна цієї роботи полягає в тому, що вона являє собою одну зі спроб у сфері цілісного аналізу лексичного пласта англомовного жанру андеграунду. У настояшее = щей дипломної роботі представлено цілісний аналіз творів Джека Керуака «Біг Сюр» та Ентоні Берджеса «Механічний апельсин», які утворюють внутрішній єдиний пласт категорії андеграунд, акцентуючи при цьому увагу на ряді лінгвістичних питань, які до теперішнього часу не були предметами спеціального наукового інтересу.

Науково-значущими результатами цієї дослідницької роботи можна вважати те, що обрані нами твори можуть бути використані в курсах аналітичної діяльності, у введенні в перекладознавство і літературознавство, а також, акумуляцію та аналіз ще не вивчених не порушених тем, і, як наслідок, - дослідження жанру андеграунду у творчості письменників другої половини XX століття.

Структура дипломної роботи включає в себе наступні пункти: вступ, три розділи, відповідні висновки по них, список використаної літератури.

У вступі викладається мета, завдання роботи, предмет і об'єкт дослідження, методи дослідження, його актуальність, практична цінність, структура, наукова новизна.

Перший розділ є теоретичною частиною даної дипломної роботи. У першому розділі дається визначення поняттю «андеграунд» і виявляються основні характерні ознаки даного літературного жанру.

Друга глава присвячена вивченню адекватності перекладу власних назв з точки зору сучасної граматики англійської мови та теорії перекладу.

Третя глава є практичною частиною досліджуваної роботи.

У цьому розділі містяться відомості про творчість і життєвої позиції таких письменників як Джек Керуак і Ентоні Берджес. Третя глава присвячена практичному дослідженню передачі власних назв у прозі жанру андеграунду на прикладах з творів Джека Керуака «Біг Сюр» та Ентоні Берджеса «Механічний апельсин».

У висновку цієї дипломної роботи представлені підсумовані висновки і результати дослідження.

Глава 1. Літературний андеграунд - феномен культури XX століття

    1. Категорія «андеграунд» в літературі та мистецтві

Як окремий напрямок у літературі й мистецтві категорія «андеграунд» займає свою особливу нішу, переважаючи відмінними якостями та ознаками. Охарактеризувати це поняття як «загальна категорія жанру андеграунд» з першого погляду досить складно, оскільки простий переклад зможе дати тільки його буквальне значення: «підземка», «підпіллі». Щоб зрозуміти саму суть цього явища, потрібно детальний аналіз словникових статей, за якими ми не просто аналізуємо деференціі даної категорії, а скоріше бачимо в ній весь подслой соціуму, тобто тих людей другої половини XX століття, хто відрізняються від інших.

Варто підкреслити той факт, що використання іноземних слів у російській мові часто буває загрожує спотворенням, а то і нерозумінням більшістю носіїв мови початкового значення слова. Приблизно так, на наш погляд, відбулося зі словом «андеграунд». Його вже не можна віднести до новітніх запозичень російської мови: напевно, майже всі чули, читали або навіть самі вимовляли його. Обмежимо семантику слова «андеграунд» тільки областю, що має відношення до мистецтва.

З точки зору «Тлумачного словника іншомовних слів» за редакцією Л.П. Крисіна, виданого в 2003 році, андеграунд - це напрям у мистецтві, культурі, що йде в розріз з усталеними традиціями і нерідко викликає протест проти них, а також (собір.) твори представників цього напрямку [52, 26].

Словник «Webster 's New World Dictionary of the American language» трактує досліджуване нами поняття в більш вузькому (соціально-політичному) напрямку. Так, під терміном «андеграунд» розуміється:

1. окупований, робочий, розташований і використовуваний під землею або під грунтом;

2. щось секретне, приховане, заховане, покрите таємницею;

3. щось спрямоване, але в теж час комерційно не вигідне (газети, кіно, які були чужі умовності, нешаблонний; нетрадиційні, радикальні, некасові);

4. підпільний рух, організований з метою протидії та повалення уряду силами ворога [56, 46].

Словник «Webster 's Third New International Dictionary» визначає поняття «андеграунд» кількома визначеннями:

  1. «Місце чи простір під землею»;

  2. «Підземний тунель»;

  3. «Розташування секретної групи чи організації, окупованій тоталітарною країною, які борються за солідарність, що приймають спільно заходи за незалежність»;

  4. «Таємна, законспірована група людей чи ціла організація, створена з метою створити революціонерние, руйнівні настрої» [57, 174].

Словник «Oxford Advanced Leaner 's Dictionary» доповнює відомості про досліджуваному понятті:

  1. «Підземеллі»;

  2. «Секретна політичний рух, спрямований на боротьбу з ворогами, окупованими іншою країною»;

  3. «Підземна залізниця»

  4. «Підпільні рухи опору в перебігу Другої Світової Війни» [54, 106].

Словник «The З oncise Oxford Dictionary» дає своє визначення поняттю «андеграунд»:

1. залізнична станція, що знаходиться під землею, підземка;

2. секретна, підпільна група активістів, власне спрямована на повалення встановленого політичного порядку;

3. підпільне видавництво, «самвидав», публікації, що носять некомерційну та експериментальну публікації [55, 189].

Тлумачний словник російської мови трактує дане поняття з точки зору російського мистецтва: «Андеграунд» - підпільний, нелегальний, таємний, підземний. Андеграунд - неофіційна напрямок, відкидає ідеологію існуючого мистецтва. Андеграунд - є трудноопределяемая область функціонування людського духу. Він припускає молодість і деяку ступінь благополуччя і іронічності, своєрідний розріз мислення, деяку ступінь апокаліптичності, фінансову незакрепощенность, відсутність освіти, але наявність «амбітною елітарності», постійні відсилаючи до вузько субкультурних контекстів [53, 248].

Великий енциклопедичний словник дає наступні визначення досліджуваного поняття: андеграунд (англ. underground, буквально підпілля), художні напрями в сучасному мистецтві (у музиці, літературі, кіно, образотворчому мистецтві та ін.) Для андеграунду характерні розрив з панівною ідеологією, відмова від загальноприйнятих цінностей, норм, від соціальних і художніх традицій, нерідко епатаж публіки, бунтарство [43, 141].

Андеграунд з'являється в другій половині XX століття, в країнах, де мистецтво підпорядковане ідеології. Варто відзначити той факт, що такі твори або видаються нелегально, або пишуться «в стіл», тобто без надії на публікацію. Проте з плином часу заборони слабшають або знімаються, в цьому випадку твір приходить до читача, хоча і з певною затримкою.

Також терміном «андеграунд» дуже часто позначають загальні напрями в музиці, яка не підтримує класичні шляхи. Термін почав вживатися в другій половині XX століття, по відношенню: до країн, де мистецтво було підпорядковане державній ідеології, а також до течій в розвинених країнах, де масове мистецтво орієнтується на ринок.

Російський гуманітарний енциклопедичний словник трактує це поняття по-своєму: андергра унд (англ. unerground - підпілля) стосовно до російської культури - це форма послідовного естетичного. і екзистенціального протесту проти державно-бюрократичного стилю управління мистецтвом і літературою. Термін запозичений з художньої практики післявоєнної нью-йоркської богеми, де андеграунд виник як опозиція до "істеблішменту" (система загальноприйнятих цінностей) і масовому комерційному мистецтву. З початку 70-х рр.. поняття андеграунд проникає в СРСР і охоплює все багатство і різноманітність неофіційною нонконформістської, так зв. «Другий культури» [47, 95].

Лінгвістичний словник З.Я. Ярцевої описує андеграунд наступним чином: «андеграунд» (цей рух молоді 60-х; по суті, стало формою стихійного протесту проти загальноприйнятої моралі і цінностей буржуазного суспільства, проте будь-яких класових і соціальних цілей перед собою не ставив) [45, 193] .

Словник з мистецтва та архітектури дає своє визначення досліджуваної категорії: андеграунд (англ. underground - «підпіллі»), що означає «підпільну» культуру як складову частину так званої контркультури, протиставила себе обмеженням і умовностям культури, що панувала в буржуазному суспільстві [51, 204] .

Типова ідеологічна тематика американського андеграунду в даному випадку розглядається як «сексуальна революція», втеча від суспільства, проблеми маргінальних соціальних груп. У Росії того часу поняття «андеграунд» придбало інший зміст, ставши позначенням спільнот, які представляли неофіційне, невизнана владою мистецтво, а також літературу, музику і т. д.

Енциклопедія мистецтв уточнює досліджуване нами поняття наступним чином: андеграунд (англ.underground - підпілля, підземелля) - у вузькому сенсі - будь-яке некомерційне, експериментальне мистецтво; в широкому - поняття і явище, що виникло в США в кінці 1950-х рр.. і що означає «підпільну» культуру як складову частину так званої контркультури, протиставила себе обмеженням і умовностей, що панували в суспільстві культури [58, 72].

У цілому, розглянувши своєрідність визначень категорії «андеграунд» в літературі та мистецтві, ми укладаємо його сутність розуміння в узагальненому понятті. Так, на наш погляд, категорія «андеграунд» це:

«Напрям у мистецтві, культурі, що йде врозріз з усталеними традиціями і нерідко викликає протест проти них, а також твори представників цього напряму»;

«Неофіційне напрямок, відкидає ідеологію існуючого мистецтва»;

«Комерційно не вигідний вид мистецтва, іншими словами« підпільне »,« самвидав »(газети, кіно, які були чужі умовності, нешаблонний; нетрадиційні, радикальні, некасові)»;

Ми приходимо до висновку, що таке поняття як «андеграунд», за своєю сутністю, дуже різноманітно і багатолике. Використання цього поняття в різних видах мистецтв, в тому числі і в художній літературі, зачіпає не тільки загальні ознаки досліджуваного течії того часу, але і дає ключ до розуміння особливого способу життя та світогляду.

З середини двадцятого століття це слово вже стало позначати цілий напрямок у мистецтві, причому по відношенню до самих різних його видах: і літературі, і музиці, і живопису. Відносяться до андеграунду називалися ті твори мистецтва, які були зроблені в обхід існуючих в той час канонів і не отримали визнання у широкого кола споживачів.

Спочатку термін "андеграунд" в культурному шарі позначав приблизно те ​​ж саме, що і контркультура і, перш за все, мав на увазі протиставлення мас-культурі. Можливо, саме через цю різноплановості андеграундного мистецтва при переході в російську мову це слово спочатку трохи змінило своє значення. Велика кількість людей взяло його в свій лексикон у значенні "темне, брудне, низьке мистецтво". Звичайно, і ці прикметники можна в деяких випадках і з відомою часткою допущення віднести до початкового значення underground - «підземка». Однак при цьому втрачалася така значна частина семантики слова «андеграунд», як протиставлення мас-культурі, яку, попри її загальне визнання не можна віднести до «високої» культури.

Розглядаючи ознаки творів жанру андеграунду, нам необхідно звернути увагу на те, що в руслі досліджуваного мистецтва існують як справжні шедеври, які просто не могли знайти широкого кола шанувальників (наприклад, сучасний арт-хаусні кінематограф) через свою початкової обраності, високоінтелектуального, так і ті предмети мистецтва, які спочатку були створені з єдиною метою - уразити закоренілі підвалини суспільства, дати «ляпас суспільному смаку. Так, у наступному параграфі, нами будуть розглянуті характерні ознаки жанру літературного «андеграунду» більш докладно.

1.2 Характерні ознаки творів андеграунду

Неофіційне мистецтво - може бути не найточніше визначення нового явища, але воно чітко визначає те чи інше явище в даній сфері. Традиційно під неофіційною мистецтвом розуміють художня творчість, якщо воно суперечить загальноприйнятим естетичним нормам, створює свою естетику замість відкинутої, виробляє власні критерії творчості. Подібна діяльність можлива в демократичній країні, що дозволяє мистецтву існувати незалежно, постаючи перед глядачем у спеціальних салонах і залах, і проходити «тест» на актуальність, «борючись» з художньою критикою.

Так, у 50-ті роки другої половини XX століття посилився інтерес до нетрадиційного мистецтва, яке починає виглядати рівновеликим реалізму і виявляє паралельний розвивається реалізму ряд змінюють один одного художніх систем: декаданс, символізм, футуризм, соціалістичний реалізм, андеграунд і різні модифікації неофіційного мистецтва того часу. Екстремістський утопічний соцреалізм 1930 - 1970 років XX століття - це очевидне домінування некласичних систем. Критика в гонитві за так званої «правдою життя» виглядає радикальної: засудження недосконалості світу передбачає надії на зміни, надія на кращу долю [28, 1].

Досліджуючи проблематику неофіційного мистецтва, варто підкреслити, що саме це явище має суто художнє значення. У даному контексті природа жанру «андеграунд» має складне утворення. Часто неофіційне мистецтво називають терміном «нонконформізм», оскільки важливим джерелом його утворення було неприйняття, заперечення офіційної культури; називають поставангард, так як його автори вважали себе спадкоємцями авангардного мистецтва XX століття називають андеграундом за спосіб існування і «партизанські» методи діяльності, що було обумовлено забороною на вільну творчість; називають також другою культурою - не дивлячись на те, що зародившись як незалежна творча діяльність і вимушене стати «підпіллям», цей рух повинен був забезпечити своє виживання і розвиток, і тому виникла необхідність у створенні власної системи «життєзабезпечення», що включає організаційну, просвітницьку, видавничу діяльність і навіть художню освіту [28, 2].

Поняття «андеграунд» і пов'язана з ним ідея контркультури - тобто культури соціального протесту - стали в кінці 60-х початку 70-х років основний суспільною проблемою. У той час ще була свіжа пам'ять про антифашистських рухах та борців опору. Серед німецьких студентів були популярні ідеї лівацьких терористичних груп, революціонери-троцькісти підривали бомби, поліція влаштовувала облави, довге волосся було ознакою радикального світогляду.

Так, культура, яка залишилася поза норми і правила, встановлені в житті сучасного їй суспільства, розвивається, якщо в цьому суспільстві практикуються заборони на будь-тлібо види або способи художньої творчості, чим і відрізнялася культурна політика радянської держави, отождествляющего мистецтво з ідеологічною діяльністю і вимагав від нього відповідності державної ідеологічної та політичної програми. Ті, хто не брав цих вимог, виявлялися як би поза законом, а їх творчість оголошувалося антигромадської та антидержавною акцією.

У цю категорію потрапляли люди різних творчих професій, напрямів і смаків. Працюючи в даному напрямку, вони йшли «у підпіллі», створювали незалежні об'єднання, організовувати свої виставки та видання. Поступово в культурі сформувався «субкультурний план», становлення якого відбувалося в боротьбі з офіційними структурами і під їх тиском, що в значно мірі визначило його специфіку. При цьому варто підкреслити той факт, що класичне (гармонізований) і некласична (орієнтоване на сприйняття і відображення хаосу) мистецтва перемежовуються в часі. Відбувається циклічна зміна епохальних культурних парадигм, низка припливом і відливів, хитання маятника естетичних уподобань в межах контрастних устремлінь.

Також, необхідно відзначити, що людина епохи андеграунду, стикаючись з життєвими суперечностями, опинявся в стані фрустрації. Звідси випливає хиткість контурів поетичного зображення у творчості авторів жанру англомовного андеграунду, творець якого метається, бунтуючи проти моральних підвалин і громадської думки, ратуючи за індивідуальну свободу, пріоритет містичного і релігійного перед земним, культ гріховної краси і пряної чутливості, своєрідного суб'єктивно-особистісного бачення і оригінальність стильового оформлення, що включає широкий діапазон екстравагантностей, аж до химерності.

Однією з головних причин зародження цього жанру можна вважати той факт, що автори «підпільного самвидаву» свідомо дистанціювалися від загального способу життя, ними володіло відчуття занедбаності і безпритульності, оскільки соціально-політичні підвалини, на їхню думку, приводили в глухий кут. Художники гостро реагували на соціальне неблагополуччя, поневолення людини державою, економічні негаразди. У результаті стали з'являтися великі індивідуальні автори авангардного типу, не ставлять за мету публікуватися і завойовувати популярність, пристосовуватися до обставин, які віддають перевагу успіху послідовну розробку даної естетики. Людей стало об'єднувати відраза до псевдоцивільних писань, пафосності рядків, у великій кількості представляють офіційну прозу, зайняту оспівуванням штучних цінностей.

Таким чином, основною ознакою перебігу жанру англомовного андеграунду варто вважати те, що саме письменники андеграунду звернулися до простих людських даностей, речей і предметів, виразним своєю визначеністю, зв'язком з побутом, третирована традицією. Разом з тим вони прагнули створити свій художній світ, - в якому розкривали сутність людського буття, так званого, казенного благополуччя та оптимізму.

Розмовний синтаксис, і як в наслідок надмірне вживання лайливої ​​лексики, побутова лексика, реалії життя нижчих верств суспільства поєднуються з вивіреністю композиції, вибудуваність форми. Саме ці якості в модифікованому вигляді стали прикметами нової естетики. Іншими словами, це була естетика об'єктивного листа, яке орієнтоване голосами дійсності, яка також не боїться прози життя, а навпаки, розкриває її сутність, непривабливі сторони навколишньої реальності.

Близькість творчих принципів письменників жанру «андеграунд», спільність правил текстосложенія і характерних для епохи художніх рішень, структурних елементів і форм. Твірну систему ми можемо сформулювати наступними принципами:

  1. Перегляд цінностей і відмова від загальновизнаних представників про мистецтво, створення його нової моделі, що базується на розриві з традиціями або використовує їх альтернативні варіанти.

  2. Розробка свого, особливого мови мистецтва, пошук нових засобів впливу, недосяжних у колишніх умовах. Обумовлене цим підкреслена увага до художньої форми, експерименти, що призводять до перетворення літературної технології в предмет мистецтва.

  3. Затвердження власної влади креатора, що знає закони мистецтва та ефективні шляхи їх реалізації. Прагнення перемогти в ескалації способів, засобів і прийомів творчості, стати найпомітнішим і «просунутим». Художній екстремізм, що виявляється в активному, часом агресивному нав'язуванні оточуючим своїх уявлень про мистецтво. Епатаж як парадоксальна стимуляція духовного пошуку.

  4. Утопізм, пов'язаний із завищеною оцінкою перетворювальних можливостей власної творчості, зі спробами опанувати ірраціональним, експериментуючи з «невідомим».

  5. Принцип дисгармонії, який виявляє на всіх рівнях художньої структури твору як наслідок відмови від категорій класичного мистецтва: прекрасного, естетичної цілісності та ідейно-смисловий завершеності, устремління до ідеалів і так далі. Втрата традиційних уявлень, «наоборотное» пристрій творів. Інтерес до «вивороті», «низу», естетиці потворного.

  6. Антімімезіс як прагнення зняти опозицію «мистецтво-життя». Намір не копіювати натуру, а створювати щось абсолютно нове.

  7. Прагнення до синкретичності, прагнення зайняти проміжне, міждисцип становище в зоні перетину різних мистецтв, родів і жанрів, типів і способів творчості.

  8. Зняття проблеми якості як результат нейтралізації ціннісних відмінностей і елітарності професійного мистецтва, відстоювання тез «будь-яка людина - творець», «все є мистецтво» [14, 6].

Частина цих ознак, які відзначають тенденції андеграунду як такі, що проявляються в різних течіях в фазі їх наступального самовизначення, властива і символізму та авангардизму (жанру андеграунду), проте в повному наборі перераховані вище ознаки зовсім не властиві акмеизму. Позиція спостерігача ускладнена аналітичним скепсисом, нерідко іронією, але в цілому характеризується позитивною концепцією світу.

Творчість звільнилося від зайвих прикрас, епітетів, порівнянь, словесної перезавантаженням. Вірші, проза стали лаконічними і життєвими, в результаті чого сенс окреслювався особливо чітко і ясно, тобто слова втрачали властивість багатозначності, виявляється зайвою і недоречною. Письменники жанру андеграунду уникають саморозкриття, ліричної монологізації, патетики вироку, інвектив, любовних визнань - взагалі будь-яких виплеском душевних поривів. Але й холодна описовість, сюжетна розповідність йому теж огидні.

Своє ставлення, оцінку автор може вправно розчиняти в зовнішніх шарах «самоговорящей» художньої форми, що зіштовхують мовні пласти сучасності, що фіксує не тільки словесні потоки, але часто й сам процес зародження мови, виникнення несформованого сенсу. Слід відзначити той незаперечний факт, що це є не обміном реплік у бесіді об'єктивувати персонажів, це варіант внутрішньої діалогічності як способу іноговоренія.

З цього випливає, що феномен андеграунду не отримав ще глибокого осмислення та грунтовного вивчення в літературознавчій науці, так як творча діяльність його представників не мала легалізованого статусу, і створене ними дотепер відомо не в повному обсязі. Між тим роль андеграунду у розвитку світової літератури другої половини XX століття дуже значна. Саме в андеграунді 50-60-х років здійснюється реставрація модернізму, саме в андеграунді кордону 60-70-х років зароджується постмодернізм.

Висновки до розділу 1

Поняття «андеграунд» досить широко вживається в сучасному суспільстві. Сфера вживання даного поняття поширюється на різні види мистецтв: музику, архітектуру, образотворче мистецтво, кіно, і звичайно, художню літературу.

Проаналізувавши словникові значення категорії «андеграунд», ми прийшли до висновку, що дане поняття по своїй суті, дуже різноманітно і багатолике. Використання цього поняття в різних видах мистецтв, в тому числі і в художній літературі зачіпає не тільки загальні ознаки досліджуваного течії того часу, але і дає ключ до розуміння того способу життя та світогляду. Під «андеграундом» ми розуміємо напрям у мистецтві, культурі, що йде врозріз з усталеними традиціями і нерідко викликає протест проти них. Іншими словами, протягом «андеграунд» оголює суспільні підвалини, загальноприйняту мораль і цінності буржуазного суспільства XX століття.

Розглядаючи жанр англомовного андеграунду, ми приходимо до висновку, що його становлення в 50-ті, 60-і роки XX століття було обумовлено декількома причинами.

По-перше, післявоєнний період Другої світової війни став для багатьох людей різних країн, у тому числі США і Великобританія, переломним моментом в сфері соціальних і політичних поглядів, де панував тоталітарний режим.

По-друге, перегляд цінностей і відмова від загальновизнаних представників про мистецтво, створення його нової моделі, що базується на розриві з традиціями або використовує їх альтернативні варіанти. Такий перегляд цінностей, також визначено технічним прогресом у сфері оборонної системи.

По-третє, письменники жанру андеграунду звернулися до простих людських даностей, речей і предметів, виразним своєю визначеністю, зв'язком з побутом, третирована традицією. Разом з тим вони прагнули створити свій художній світ - поетичне притулок від, так званого, казенного благополуччя і оптимізму, доносімого від влади.

По-четверте, «підпільний» жанр англомовного андеграунду оголював хаос дійсності того часу. Письменники, за допомогою своїх рукописів, показували, що життя з точки зору андеграунду, стає безглуздою, бо все лише обман, порожнеча, видимість. Шлях людини пролітає крізь хаос, в якому немає чітких координат, немає початку і немає кінця.

Основою для характерних ознак жанру англомовного андеграунду є неофіційність та підпільної письменників, оскільки вони у своїх творах оголювали реальну дійсність. Дійсність того часу містила в собі протест проти загальновизнаних «буржуазних» принципів у мистецтві, створення його нової моделі, що базується на розриві з традиціями або використовує їх альтернативні варіанти. Жанр літературного андеграунду мав перед собою мету створення та розробки свого, особливого мови мистецтва, пошук нових засобів впливу, який вичерпав себе в колишніх умовах. Саме підкреслена увага до простої лаконічній художній формі, призводять до перетворення літературної технології в предмет мистецтва.

Глава 2. Функціонування власної назви в літературних творах англомовного андеграунду

2.1 Граматична категорія імен власних

У першу чергу варто відзначити той факт, що ім'я власне - це об'єкт ономастики, лінгвістичної науки, у визначенні якої це «слово або словосполучення, яке служить для виділення іменованого об'єкта серед інших об'єктів та його індивідуалізації та ідентифікації» [2, 105]. Питання про значення власних назв до цих пір залишається одним з найбільш гострих у дослідженнях з ономастики. Існують різні теорії семантики власних назв. Д.І. Єрмолович поділяє лінгвістичні концепції імен власних умовно на три групи по відношенню вчених до теорії Дж. Мілля, згідно з якою імена власні не мають значення, представляючи собою «позначку, яку ми пов'язуємо в своєму розумі за ідеєю предмета» [8, 13]. Це 1) «теорія розрізняльної форми», 2) «теорія попереднього знання»; 3) «теорія мовної індивідуалізації» [32, 6]. А.В. Суперанская виділяє шість теорій, заснованих на зв'язку імені з поняттям і іменованим об'єктом [32, 7].

За останній час в ономастичного літературі намітився функціональний підхід до проблеми семантичної структури власних назв. Функціональний підхід дозволяє прийняти таке положення: «імена власні не має значення у мові ...» [26, 76]. Однак у мові художнього твору імена власні наповнюється змістом, який включає всі знання комунікантів про званому об'єкті, що розрізняються повнотою якісної та кількісної інформації, але обов'язково включають суб'єктивне ставлення до референта »[26, 76].

З точки зору граматики сучасної англійської мови, власне ім'я (Proper nouns) - це іменник, що позначає слово або словосполучення, призначене для називання конкретного, цілком певного предмета або явища, що виокремлює цей предмет чи явище з ряду однотипних предметів чи явищ.

Традиційно у граматиці ім'я власне протиставляється імені загального. У всіх європейських мовах і в більшості мов світу, що мають алфавіт і відмінність між малими та великими літерами, імена власні записуються з великої літери. Імена власні досліджує ономастика. У даній дослідницькій роботі ми розберемо цю граматичну категорію більш докладно. Перш за все, варто розглянути наявні в граматиці англійської мови основні види категорії власних назв.

Варто відзначити той факт, що імена власні настільки численні і різноманітні за своїм лексичним значенням і структурі, що цілком природно постає питання про їх систематизації. У лінгвістичній літературі, як вітчизняної, так і зарубіжної, робилися численні спроби дати різні варіанти класифікації ономастичної лексики та окремих її розрядів (В. Д. Бондалетов, М. Н. Морозова, В. М. Петруніна, А. А. Реформатський, А . І. Смирницький, О. В. Суперанская, М. К. Шарашова та інші.). Ці класифікаційні схеми дуже різноманітні і часом значно відрізняються один від одного. Немає єдиної думки щодо прізвиськ, псевдонімів; кличок. Спірними залишаються питання про «літературних антропонімів», не вирішена проблема з сортовими і фірмовими назвами [26, 81].

Власні імена іменники представляють собою назви одиничних понять, місцевостей і предметів. Сюди ж відносяться особисті імена, назви місяців і днів тижня, свят і національностей. Всі вони пишуться з великої літери, а якщо назва складається з декількох слів, то всі слова пишуться з великої літери, за винятком артиклів, прийменників і спілок. Таким чином, до власних відносять такі групи:

Географічні поняття: гори, пустелі, океани, моря, річки, країни, регіони, міста, села: the Caucasus (Кавказ), the Atlantic Ocean (Атлантичний океан), the Volga (Волга), France (Франція), London (Лондон) .

Серед топонімів виділяються різні класи, такі як:

1. Ойконіми (від грец. Oikos - житло, житло) - назви населених місць: міста, селища, селища, стоянки; ойконім - вид топоніма, ім'я власне - назва будь-якого населеного пункту, від міста до окремого будинку (див. також мікротопонім).

2. Гідронім и (від грец. Hydros - вода) - назви водних об'єктів: моря, річки, джерела, озера; Гідро німи - один з класів топонімів - назви водних об'єктів (річок, озер, морів, заток, проток, каналів і т. п.). Назви водних об'єктів зберігаються століттями і тисячоліттями, тому гідроніми мають дуже високу лінгво-історичну цінність. Аналіз гідронімів дозволяє простежити етнічні та міграційні процеси на прилеглій території, шляхи заселення та напрямки міграції народів, виявити контакти і системні зв'язки між різними етносами та історичну зміну одного етносу іншим, відтворити географічні умови місцевості, історичні події, етнолінгвістичних минуле, уявити етнокультурний фон. Розрізняють пелагоніми (назви морів), лімноніми (назви озер, ставків), потамоніми (назви річок), гелоніми (власні імена боліт, заболочених місць).

3. Ороніми (від грец. Oros - гора) - назви гір;

4. Урбанонімії (від лат. Urbanus - міський) назви внутрішньоміських об'єктів;

5. Годонім (від грец. Hodos - шлях, дорога, вулиця, русло) - назви вулиць;

6. Агороніми (від грец. Agora - площа) - назви площ;

7. Дромоніми (від грец. Dromos - біг. Рух, шлях) - назви шляхів сполучення;

8. Мікротопонім и (від грец. Mikros - малий) - назви невеликих незаселених об'єктів; Мікротопо ним - один з видів топонімів, назва невеличкого місцевого об'єкта, як правило, фізико-географічного або внутрішньоміського (луки, поля, гаї, вулиці, угіддя , урочища, косовиці, вигону, топи, лісосіки, гару, пасовища, колодязя, ключа, виру, порогу і т. д.).

9. Хороніма - назва держави.

До цієї групи можна також заклдючіть: назви вулиць, парків, відомих будівель, готелів, кораблів, готелів, музеїв, клубів, газет, журналів: Oxford Street (Оксфорд-стріт) - (вулиця), Hyde Park (Гайд-парк), the British Museum (Британський музей), "New Times" - (Новий час) (журнал).

Персональні імена власні: імена, прізвища, псевдоніми, прізвиська, а також звання людей; клички тварин: Mary Мері (ім'я), Brown (Браун) - (прізвище), Mark Twain (Марк Твен) - (літературний псевдонім).

Розглядаючи дану категорію, необхідно відзначити, що до персональних іменам власним також можуть належати:

1. Особові імена - ім'я при народженні. Наприклад, Elizabeth - Елізабет, Beaufort - Бофорт. Імена власні пишуться з великої літери. Прізвища - родове або сімейне ім'я; Dickens (Діккенс) - (прізвище).

2. Прізвиська - Yankee (Янки) - (прізвисько жителя США)

3. Псевдонім и - індивідуальний чи груповий. псевдонім - ім'я, використовуване людиною в тій або іншій публічній діяльності замість справжнього (даного при народженні, зафіксованого в документах). У західній культурі найчастіше псевдонімами користуються діячі мистецтва. Mark Twain (Марк Твен) - (літературний псевдонім),

4. Антропоніми літературних творів (літературна антропоніміка). Антропоним (anthropos - людина і onoma - ім'я) - одиничне ім'я власне або сукупність власних назв, що ідентифікують людини. У більш широкому сенсі це ім'я будь-якої персони: вигаданої або реальною.

5. Епонім и - (від грец. Eponymos, «дає ім'я») бог, герой чи людина, яка дала найменування місту, громаді або року. Епон м (грец.. πών μος - букв. Дав ім'я, лат. Heros eponimus) - божество, видатна людина або герой, на честь якого одержав своє ім'я який-небудь географічний об'єкт (місто, ріка, гора, місячний кратер і т. д., напр. Пелей, син Еака, епонім гори Пелія або Орхомен, епонім однойменного міста), народ чи часовий проміжок (наприклад, рік). Також епонімом називають будь-які імена власні, що стали іменами загальними. У хронології епонімом іменуються посадові особи, іменами яких називався рік. Наприклад, в Афінах була особлива посада «архонта-епоніма». Приклади епонімом: Колумб (Колумбія) - Colm, Colum, Colmicille, Columbkille і т. п.

6. Етнонім и - назви націй, народів, народностей. Етно німи (від грец. Έθνος - плем'я, народ і όνυμα - ім'я, назва) - назви націй, народів, народностей, племен, племінних союзів, пологів та інших етнічних спільнот (етносів).

7. Теоном и-імена богів.

8. Зооніми - клички тварин: Spot (Спот-кличка собаки), Pussy (Пуссі - кличка кішки).

4. Астрономічні назви: the Sun (Сонце), the Earth (Земля), the Milky Way (Чумацький шлях).

5. Національність і національна мова: the Russians росіяни, English (англійська мова).

6. Назви свят: New Year (Новий рік), Christmas (Різдво), Easter (Великдень), May Day (Перше травня).

7. Назви місяців і днів тижня: January (січень), September (вересень), Sunday (неділя), Tuesday (вівторок).

До іменам власним ми так само можемо віднести такі назви:

  1. назви унікальних природних явищ (ураган «Катріна»);

  2. назви фірм та установ (Московський державний університет, завод «Кристал») та їх скорочення;

  3. назви художніх творів (фільмів, книг, пісень);

  4. назви товарів і торгових марок.

Представлена ​​в цьому параграфі класифікація назв повно відображає своєрідність даної категорії в сфері як мовного, так і художнього стилів мови.

Як ми бачимо, різні імена і назви становлять значну частину словникового складу будь-якої мови. Імена власні по-своєму відображають історію, релігійні вірування і культуру країни, якої вони належать. Тому розгляд характерних ознак імен власних і проблема їх адекватної передачі при перекладі з однієї мови на іншу є актуальним завданням у цій дипломній роботі.

2.2 Характеристики власних назв

Слова і фразеологічні словосполучення узагальнено йменуються лексичними одиницями, або словесними знаками. Людина користується словесними знаками для того, щоб з їх допомогою виразити своє сприйняття дійсності, роботу своєї думки. Словесні знаки є результат прагнення людини до економії сил, до зручності в спілкуванні: якщо потрібно привернути увагу іншої людини до якого-небудь предмету, необов'язково щораз підводити його до цього предмета й показувати на нього.

Така вказівка ​​на предмет можна замінити словом (або кількома словами). Тому у словесних знаків є форма і зміст. Форма у словесного знака подвійна - звукова (фонетична) і письмова (графічна). Це умовний набір деяких звуків і графічних знаків (букв), який усвідомлюється як єдине ціле. Формальна сторона словесного знака доступна і наочна, саме з нею мають справу в першу чергу лінгвісти й перекладачі. А зміст словесного знака визначається тими вихідними предметами й поняттями, до яких він належить. Якщо зміст словесного знака невідомо, то визначити його нелегко, так як словесні знаки умовні, та й вказувати на предмет вони можуть по-різному. Зв'язок між формою і змістом словесного знака позначається в лінгвістиці терміном номінація [19, 50]. Нас буде цікавити так звана предметна (ідентифікує) номінація, тобто позначення предметів.

Залежно від характеру номінації імена предметів підрозділяються на два види: загальні й власні. Так, власні імена служать для особливого, індивідуального позначення предмета безвідносно до описуваної ситуації і без обов'язкових уточнюючих означень. Імена власні виконують функцію индивидуализирующей номінації.

У власних назв слід розмежовувати пряму (первинну) і переносну (вторинну) номінативні функції. У прямій читача функції імена власні служить для вказівки на той предмет, яким воно присвоєно в індивідуальному порядку. Переносна номінативна функція власної назви характеризується перенесенням найменування на інший предмет, в зв'язку, з чим воно отримує здатність приписувати якісь властивості ряду об'єктів. Через номінативний перенесення можливий перехід назв у загальні слова.

Предмет, що позначається ім'ям власним, називають носієм імені, або референтом. Референтами власних назв можуть бути люди, тварини, установи, компанії, географічні та астрономічні об'єкти, кораблі та інші найрізноманітніші предмети. До іменам власним можна зарахувати також назви книг, фільмів, інших творів літератури і мистецтва [19, 51].

Важливо відзначити, що іменам власним певною мірою властива і класифікує номінація. Адже вони виділяють предмет з класу аналогічних предметів, значить, неявно містять в собі вказівку на цей клас. Так, кожна з кличок Бобик, Барбос, Шарик відноситься до якоїсь окремої собаці, але завдяки тому, що це саме собачі клички, можливий перехід цих назв у загальні імена: слова бобик, барбос, кулька втрачають индивидуализирующую функцію і можуть вказувати в принципі на будь-яку собаку. З іншого боку, носії мови мають у мові відому ступінь свободи в користуванні номінативними одиницями - вони можуть привласнювати, наприклад, людські імена собакам, кораблям, тайфунам і т.д.

Така складність семантики власних назв, що породжує різні підходи до проблеми, призвела до появи взаємовиключних концепцій значення власних назв. Одні автори стверджують, що власні імена позбавлені значення, інші вважають їх значення неповноцінним або лежачим в іншому, ніж у загальних, інформативному плані, а треті приписують їм ще більш змістовне значення, ніж загальним іменам. Проте всі імена власні володіють значенням предметності, тобто частиною їх змісту (значення) є як би повідомлення про існування якогось предмета (чи сутності, яку ми уявляємо собі як предмет).

Більшість назв позначає який-то клас предметів, серед яких один предмет виділяється особливо. У системі мови з логічної точки зору індивідуалізують номінація можлива тільки серед предметів, вже якось класифікованих на основі узагальнення. Також необхідно підкреслити, що власні імена, позначаючи індивідуальний предмет, закріплюють у своєму значенні якусь угоду, домовленість іменувати даний предмет певним чином.

Імена власні несуть в собі інформацію саме про конкретний предмет, про його властивості. Ця інформація може бути багатою чи бідною, і вона буває різною мірою відома в різних сферах спілкування. Якщо ця інформація набуває поширення в масштабах всього мовного колективу, то це означає, що відомості про даний предмет є частиною мовного значення власної назви.

Таким чином, у значенні назв можна виділити щонайменше чотири компоненти:

а) буттєвий, або інтродуктівний - існування і предметність позначуваного. Даний компонент значення являє собою як би згорнуте повідомлення: - Існує такий предмет. Цей компонент є загальним для всіх предметних словесних знаків - загальних і власних;

б) класифікуються - приналежність предмета до певного класу. Такий клас називається денотатом імені. Денотатами антропонімів, наприклад, є люди (а денотатами багатьох антропонімів - також класи чоловіків і жінок); денотатами зоонімов - тварини; денотатами топонімів можуть бути континенти, океани, моря, країни, річки, острови, населені пункти, вулиці і т.д. Даний компонент значення являє собою згорнуте повідомлення: Цей предмет - людина (річка, будова і т.д.);

в) индивидуализирующий - спеціальна призначеного даного імені для наречення одного з предметів в рамках денотата. (Як уже зазначалося, такий окремий предмет називається референтом імені). Разом компоненти (а), (б) і (в) являють собою як би згорнуте повідомлення: Є така людина, що зветься Джоном; Річка, про існування якої ми повідомили, називається Ніагара і т.п.;

г) характеризує - набір ознак референта, достатніх, щоб співрозмовники розуміли, про що або про кого йде мова. Даний компонент значення, наприклад, ім'я власне Ніагара є хіба згорнуте повідомлення: ця річка протікає в Північній Америці і утворює один з найбільших водоспадів у світі [10, 37].

У художній літературі склався спеціальний прийом використання «характеристичних» імен. Останнім часом багато лінгвісти говорять про особливе становище омонімів у контексті художнього твору: власна назва наділяється автором багатством і різноманітністю асоціативних зв'язків, які розкриваються в контексті твору. Стає очевидним, що вивчення мови художньої літератури неможливо без дослідження власних назв, укладених в тому чи іншому тексті.

Вивчення назв у тексті художнього твору представляється значимим і актуальним в сучасній русистиці, про що свідчать численні роботи, що стосуються дослідження структурної організації ономастического простору, стилістичних функцій онімів, їх асоціативних зв'язків, співвіднесених з реалізацією конкретного образу, авторської позиції, задуму твору.

В даний час формується новий напрям у дослідженні власних назв у художньому тексті, в мові художньої літератури, яке виникає на стику ономастики зі стилістикою, поетикою, лінгвістикою тексту, лексичною семантикою.

Літературна ономастика вивчає особливості вживання власних імен у тексті художнього твору і за його межами. Даний напрямок досліджує "відображення елементів реальної та вигаданої ономастики, сукупність яких становить ономастику художнього тексту - на основі їх індивідуального заломлення та застосування у творчості кожного письменника і окремого тексту". Це заломлення можна розглядати як взаємозв'язок категорій "загального" (мовного) - "окремого" (мовного), "особливого" (індивідуального) у семантико-стилістичній системі мови письменника, елементом якої і є імена власні [8, 61].

Учені неодноразово підкреслювали, що при дослідженні будь-якого тексту потрібно підходити до нього з різних сторін, з огляду на різні аспекти лінгвістичного аналізу. Так, аналіз тільки літературної ономастики без урахування специфіки художнього тексту буде, на думку Т.В. Немирівської, «кілька однобоким і малоефективним, незважаючи на виграшність і принадність таких досліджень» [10, 29]. Щоб дослідження носило цілісний характер, необхідний також і лінгвістичний аналіз (як загальна характеристика) всього літературного твору.

Подання про ономастичного системі буде також неповним без дослідження всіх його рівнів, в тому числі і хрематонімов - заголовків, їх функцій в організації ономастического простору, а також імен історичних осіб, письменників, художників і так далі, назв-хрематонімов творів мистецтва, імен літературних персонажів , використовуваних письменником у тексті літературного твору. У ряді випадків такі аноніми, на думку деяких дослідників, можуть виступати як прецедентні.

«Організуюча роль ономастичного простору в структурі художнього тексту обумовлюється системністю цього простору: угрупуванням власних назв за лексичним розрядами залежно від семантичної функції, їх словотворчими особливостями, стилістичної приналежністю, ставленням до категорії узуальності, ступенем експресивності», - зазначає В.М. Михайлов [18, 3.] Все це відображається в художньому творі і грає конструктивну роль у передачі людських відносин, відтінків інтимності, офіційності, вікових оцінок та інших модальних характеристик.

Ряд дослідників, що займаються проблемами літературної ономастики, вказують на її специфіку по відношенню до ономастиці в цілому. Так, Ю.А. Карпенко виділяє кілька суттєвих ознак:

1) вторинність літературної ономастики. Загальномовне система дає письменникові свої моделі і норми відповідно до місця, часом і соціальним середовищем зображення;

2) літературна ономастика народжується на основі вільного творчого пошуку, вибору, здійснюваного письменником відповідно до жанру і стилем тексту - на відміну від природного і тривалого історичного розвитку реальної ономастики в певному соціальному середовищі і мовою народу. У літературної ономастики та реальної ономастики - різна причинна обумовленість появи;

3) літературна ономастика виконує стилістичну функцію. Власні назви у звичайній мовної комунікації називає, щоб розрізняти об'єкти, а власна назва в художньому мовленні цю дифференцирующую функцію поєднує з естетичної, образотворчої функцією і як би підкоряється їй;

4) якщо реальна ономастика належить у цілому словникового складу мови, топонімічному масиву, то літературна ономастика - це факт мови, і не просто мови, а мови художньої, так як функції власних імен у мові повсякденній і художньої зовсім різні;

5) літературно-художній твір завжди має заголовок, яке є головним компонентом ономастического простору.

До п'яти загальних ознак Ю.А. Карпенко додає ряд приватних, які обумовлені особливостями тексту літературного твору та його системною організацією:

а) будь-яке ім'я композиційно значимого персонажа спільноти пов'язане з вмістом цілого тексту, де воно є ключовим, а також з тематично однорідними або контрастними рядами паралельних імен інших персонажів.

Кожне ім'я персонажа, який бере участь у розвитку сюжету, асоціативно пов'язане з іншими групами дійових осіб, а вся система імен таких осіб утворює ономастичного парадигму тексту, ядро поля ономастического простору, в той час як інші засоби номінації дійових осіб у тексті увійдуть до периферію цього поля;

б) ономастичних кошти тексту та їх заступники представлені в дискурсі тексту, синтагматике, де вони, взаємодіючи з іншими словами мовної композиції тексту, вживаються у розгорнутих контекстах як імена дійових осіб або в рамках авторської прямої мови як характеристичні засоби стилю [18, 15]. Всі вище названі особливості літературної ономастики, на думку ряду дослідників, є свого роду універсалами, притаманними всім літературно-художніми текстами.

2.3 Проблема адекватності перекладу власних назв

За твердженням Н.В. Марьеньяновой: «Імена власні служать для особливого, індивідуального позначення предмета безвідносно до описуваної ситуації і без обов'язкових уточнюючих визначень» [19, 72]. Всі імена власні володіють значенням предметності, тобто частиною її змісту є як би узагальнення про існування якогось предмета (чи сутності, яку ми уявляємо собі як предмет).

У сучасній лінгвістиці власні імена часто визначаються, як називають лексичні одиниці, на відміну від загальних слів, які вважаються позначають одиницями. Таким чином, у власних назв на перший план виступає функція номінативна - називати, щоб відрізняти їх однотипні об'єкти один від одного, на противагу іменам загальним, основна функція яких - називати, щоб повідомляти значення, коннотіровать. Крім того, іменування людей і географічні назви не є первинними лексичними одиницями за своїм походженням, так як вони утворені на базі загальних слів.

У повсякденному житті і в будь-яких контекстах, де імена власні виконують свої звичайні функції, внутрішня форма цих слів, як правило, не сприймається. Нею нехтують, тому що, навіть якщо зміст цієї форми цілком ясний, їй не ставляться в промові характеристичні, оціночні функції, хоча потенційна оцінність в таких словах завжди зберігається. Внутрішня форма залишається частиною власної структури слова, який призначався, як уже говорилося, для називання конкретних об'єктів, а не для їх визначення через поняття і лексичне значення. Саме тому з теоретичної точки зору смислової переклад «звичайних» власних назв, у яких є в мові оригіналу загальні «двійники», загрожує значними інформаційними спотвореннями, а з точки зору практичної він привів би до найбільшої плутанини, перш за все в топоніміці.

Переклад власних назв на російську мову, здійснюється з використанням правила транскрипції, транслітерації, транспозиції або калькування. Розглянемо їх особливості більш докладно.

1. Транскрипція. При транскрипції слово записується літерами кирилиці, при цьому наголос робиться на точну відповідність споконвічного звучанню слова мовою оригіналу [9, 41]. Через відмінності деяких звуків у російській та іноземних мовах, як правило, існує кілька варіантів транскрипції. Приживаються зазвичай варіанти ближчі природі російської мови більш уживаний. У цілому більшість імен і назв передається в даний час засобами графіки, тобто способом транскрипції.

Хоча ім'я власне покликане ідентифікувати предмет у будь-якій ситуації і будь-якому мовному колективі, воно в переважній більшості випадків має національно-мовної приналежністю. Власні назви завжди є реалією. У промові воно називає дійсно існуючий або вигаданий об'єкт думки, особа або місце, єдині у своєму роді і неповторні. У кожному такому імені зазвичай міститься інформація про локальної та національної приналежності позначуваного ним об'єкту.

Транскрибоване імена власні поряд з іншими реаліями є тими небагатьма елементами перекладу, які зберігають певну національну своєрідність у своїй словесній звуковій формі.

Транскрипції підлягають різні власні імена (назви осіб, географічних об'єктів, небесних тіл, установ, організацій, морських і річкових суден, фірм, готелів, ресторанів, газет, журналів, сценічних постановок і т.д.). Безсумнівний той факт, що далеко не всі в транскрипції може бути формалізована; зокрема, коли транскрипція виступає як компонент у великій системі художнього перекладу, норми транскрипції не можуть бути повністю уніфіковані і багато чого залишається на частку художнього чуття перекладача й редактора. У даному випадку цілком застосовний теза Л.В. Щерби щодо того, що «... авторів, зовсім не відступають від норми, звичайно, не існує ... Коли почуття норми виховане у людини, тоді-то він починає відчувати всю красу обгрунтованих відступів від неї »[9, 43].

«Під транскрипцією, розуміють передачу звуків або накреслень мови системою знаків, відмінних від прийнятих у цій мові письмових одиниць». У лінгвістичних дослідженнях для наукових цілей застосовується фонетична транскрипція, що використовує умовну систему знаків. «При практичній транскрипції використовується історично склалася орфографічна система тієї мови, на який передаються іноземні імена і назви» [9, 43].

Практична транскрипція є засобом включення слів однієї мови в текст іншого з приблизним збереженням звукового образу цих слів. Неминуча приблизність практичної транскрипції - наслідок розбіжності ряду фонем в різних мовах. Практичну транскрипцію слід відрізняти, з одного боку, від перекладу і, з іншого боку, від транслітерації. Спільним для транскрипції, перекладу і транслітерації є те, що вони служать засобами передачі слова з будь-якої мови в заимствующий мову; відмінність полягає в засобах, які використовуються для цієї передачі. Транскрипція власних імен з англійської мови нерідко представляє значні труднощі у зв'язку з низкою обставин.

По-перше, причиною транскрипційних труднощів є те, що історичний розвиток англійської орфографії призвело до її значного розбіжності з вимовою, до великої кількості невимовних або вимовних в різних словах по-різному букв і буквосполучень. Крім того, відмінною рисою англійської орфографії і, перш за все, орфографії власних імен є часто засвоєння іншомовних буквосполучень з повним або частковим збереженням особливостей їх вимови.

Другий труднощами, істотною для транскрипції англійських імен і назв, є відсутність в російській мові ряду фонем, наявних в англійській. Як приклад можна назвати фонеми [θ] та [∂], представлені буквосполученням th; далі, в російській мові немає фонематичного протиставлення довгих і коротких голосних, немає фонеми [æ] і т. д.

По-третє, імена можуть мати різне вимову в різних країнах англійської мови. Відомо, наприклад, що англійська літера «а» в тій самій позиції, де в південно-англійському вимові вона відповідає вимові [а:], наприклад, last, в ряді діалектів на півночі Англії, в Австралії або на півдні США і вимовляється як [ æ]. Очевидно, що в багатьох випадках не можна ігнорувати особливості вимови географічних назв місцевими жителями, особливості вимови особистих імен носіями цих імен у багатьох країнах англійської мови, де мають поширення спадкоємно пов'язані з ним різновиду американського (у США та Канаді), австралійського і т.д. вимови. Наприклад, топонім Wrath зазвичай вимовляється англійцями як [ro θ], але в Шотландії він вимовляється як [га: θ], і іноді це вимова імітується англійцями у вигляді [га: θ] або [r æ θ].

По-четверте, є скоріше правилом, а не винятком таке становище, коли до транскріптору потрапляє англійське власне ім'я в його графічній формі, без фонетичної транскрипції або спеціальних вказівок на вимову. У таких випадках, особливо якщо до складу власного імені входять поєднання, вимова яких може бути різним, бажано уточнити читання імені з будь-яким спеціальним довідників, серед яких можна привести, наприклад, списки прізвищ з транскрипцією в словнику Вебстера.

Міжкультурні та міжмовні контакти мають багатовікову історію. Імена і назви давно запозичуються з однієї мови в іншій, зазнаючи найрізноманітніші спотворення або міняючи свій вигляд у ході розвитку і трансформації мов. При зіставленні багатьох імен власних, які позначають одні й ті ж предмети в різних мовах, часто помітно, як вони несхожі.

Багато імен власні прийшли в російську мову давно і не завжди з першоджерела. Це особливо стосується історичних, релігійних, фольклорно-міфологічних і літературних імен і назв. Не всі з них читаються і пишуться так, як припускають сучасні норми і рекомендації в галузі практичної транскрипції. Також транскрибированию підлягають такі групи власних назв: особисті імена людей, зменшувальні імена, прізвиська, прізвища, прізвиська тварин, топоніми, астроніми, назви суден, літаків, космічних кораблів, назви організацій і установ, журналів, книг, кінофільмів і т. д.

2. Транслітерація. При транслітерації кількість неоднозначностей менше, оскільки слово перекладається побуквенно згідно з таблицею відповідностей символів, але політерного переклад далеко не завжди відповідає реальному звучанню слова в мові оригіналу, крім того, знову ж таки не завжди зручний у вимові носіями російської мови.

Транслітерація - «формальне побуквенное відтворення вихідної токсичної одиниці за допомогою алфавіту мови, що перекладає; літерна імітація форми вихідного слова» [9, 49].

Транслітерація відрізняється від практичної транскрипції своєю простотою і можливістю введення додаткових знаків. Транслітерація часто застосовується при складанні бібліографічних покажчиків і при організації каталогів, наприклад, коли треба зібрати в одному місці каталогу опис всіх творів вітчизняного автора на іноземних мовах. Як спосіб включення іноземного слова в російський текст транслітерації менш уживана, тому що при транслітерації сильно спотворюється звуковий образ іншомовного імені. Розглянемо тепер принцип транслітерації.

Транслітерації застосовують тоді, коли мови користуються різними графічними системами (наприклад, англійська, російська, грецька, вірменська, грузинська), але літери (або графічні одиниці) цих мов можна поставити в якесь відповідність один одному, і згідно з цим відповідностям відбувається міжмовна передача власних назв. Так як, наприклад, латиниця, грецький алфавіт і кирилиця мають загальну основу, то більшість літер цих двох алфавітів можуть бути поставлені у відповідність один одному з урахуванням тих звуків, які вони регулярно позначають.

Транслітерація має як переваги, так і недоліки. Переваги очевидні - письмовий варіант імені не спотворюється, його носій має універсальну, незалежну від мови ідентифікацію.

При транслітерації в ще більшому ступені, ніж при прямому перенесення, заимствующий мова нав'язує імені вимова за власними правилами. Особливо яскраво ця тенденція проявляється у ставленні античних та інших історико-міфологічних імен, читання яких у західноєвропейських мовах майже стовідсотково дотримується правил приймаючої мови: наприклад, по-англійськи Афродіта (Aphrodite) - fr 'daiti].

Сьогодні транслітерація в чистому вигляді в російській мовній практиці не застосовується. Справа в тому, що в англійській, французькій, німецькою, угорською та іншими мовами багато букви латинського алфавіту або змінили своє звукове значення, або читаються нестандартно в певних буквосполученням і словах. Тому транслітерація їх російськими літерами, якщо її проводити послідовно, буде породжувати варіанти цих імен, які мало схожі при читанні на оригінали.

Можлива і реальна має місце практика прямого перенесення імені, тобто написання його латинськими літерами. Прямий перенесення дуже рідко практикувався, зокрема, в радянський період, але іноді це допускалося в спеціальних наукових текстах, зокрема медичних. Наприклад, писалося: «Як зазначав Freud в роботі ...». З кінця 80-х років практика прямого перенесення стала поширюватися все ширше і ширше.

При запозиченні імен їх передача може орієнтуватися і на письмову (графічну) форму. Можливий простий перенесення графічної форми імені без змін з тексту на одній мові в текст на іншій мові. Таке найчастіше практикується, коли мови користуються загальної графічної основою писемності. Такої практики дотримуються в більшості країн, що користуються латинською графікою. У західноєвропейських мовах імена власні, заімствуемие з однієї мови в іншій, як правило, не міняють орфографію: так зручніше читачам, які завдяки цьому підходу можуть легко орієнтуватися в будь-яких письмових джерелах.

Наприклад, при використанні в англомовному тексті ім'я з мови, писемність якого заснована на латиниці, ім'я власне не зазнає змін. При цьому в принципі бажано, щоб відтворювалися і ті літери, які відсутні в англійському алфавіті.

Брак практики прямого перенесення полягає в тому, що говорять на іншій мові часто не можуть визначити за написанням, як вимовляється іншомовне ім'я власне.

Переносячи ім'я в незмінній формі, носії приймаючої мови нерідко нав'язують імені вимова, відповідає правилам читання на їхній рідній мові. Наприклад, французи вимовляють ім'я Моцарта (Mozart) так, як якщо б це було французьке іменування, - [mozar]. В англійській мові широко поширене читання німецького імені власного Munchhausen (Мюнхгаузен) як [m Λn't ∫ o: zn].

3. Транспозиція.

Транспозиція полягає в тому, що власні назви у різних мовах, які розрізняються за формою, але мають загальне лінгвістичне походження, використовуються для передачі один одного. В одних випадках транспозиція застосовується регулярно, в інших - епізодично.

При транспозиції слово або частину оригінального слова передається в російській мові, використовуючи ті ж самі лексичні засоби, як і в мові носії і полягає в тому, що власні назви у різних мовах, які розрізняються за формою, але мають загальне лінгвістичне походження, використовуються для передачі один одного. Як правило, використовуються варіанти імен, висхідні до імен-прототипам (біблійним, латинською або грецькою) [9, 58].

Наприклад, якщо внутрішня форма імені не обігрується, особисті та географічні імена передаються за новими або старими правилами транскрипції або традиційно. Традиційні відповідності зафіксовані в словниках (Moskau - Москва).

Спочатку вони представляють собою слова з транскрибованної кореневої морфеми: Тіроль (Tyrol) - тирольская шапочка. Але потім вихідне ім'я власне може змінитися або зникнути з ужитку, а прикметник зберігає ту ж кореневу морфему, оскільки позначає стійкий ознака чи якість, що втратили локальну прив'язку: Персія (Persia) - перський килим-Persian. Прикметники такого роду, як правило, інтернаціональні і переводяться за допомогою еквівалентних відповідників. Однак іноді у цих прикметників розвивається оціночна функція, що природно, оскільки подання про унікальність предмета часто пов'язується з поданням про його високу якість; тоді при перекладі як відповідності може виступати прикметник, наділене в цій мові позитивної оцінної конотацією: Damaskus steel - булатна сталь.

4. Калькування. Поряд із перекладацькою транслітерацією для мовних одиниць, що не мають безпосереднього відповідності в переводящем мові іноді застосовується калькування - відтворення не звукового, а комбінаторного складу слова або словосполучення, коли складові частини слова (морфеми) чи фрази (лексеми) перекладаються відповідними елементами мови, що перекладає. Калькування як перекладацький прийом послужило основою для великої кількості різного роду запозичень при міжкультурної комунікації в тих випадках, коли транслітерація була неприйнятна з естетичних, смислових чи інших міркувань.

Історичний розвиток мов показує численні приклади міжмовної кореляції, найчастіше за функціональною ознакою, наприклад, російські суфікси-ель, -чік/щік / 'ник,-ец і т. п. корелюють з англійськими суфіксами - er / or,-ist; російські префікси не-, без-прямо асоціюються з англійськими приставками un-, in/im-, non-. Завдяки інтенсивному міжмовної взаємодії багато європейських мов включають загальні стройові морфеми, наприклад:-іст,-ізм,-op,-дис,-іон, і т. д. Багато кореневі морфеми також мають пряме відповідність в російській і англійській мовах, наприклад: лава - bench, війна - war, money - гроші [9, 70].

Багато словосполучень в політичній, науковій і культурній галузях практично є кальки: глава уряду - head of government, верховний Суд - Supreme Court, mixed laws - змішані закони. На відміну від транскрипції, калькування не завжди буває простий механічної операцією перенесення вихідної форми в переводить мову; часто доводиться вдаватися до деяких трансформаціям. У першу чергу це стосується зміни відмінкових форм, кількості слів у словосполученні, афіксів, порядку слів, морфологічного чи синтаксичного статусу слів і т. п. Наприклад, англійське слово skinheads калькуются зі зміною як семантичного значення слова skin, так і з загальною трансформацією - бритоголові ; англійський вираз two-thirdsmajority вимагає як морфологічної, так і синтаксичної трансформації, залишаючись, проте, калькою в російській мові - більшість у дві третини (голосів). Деякі афікси в англійській мові відповідають самостійного ознакою, що виражається прикметником в російській мові, що також включає необхідні трансформації в процес калькування, наприклад: мal distribution of costs - неправильний розподіл витрат, n on-taxable income не оподатковуваний податком дохід.

Калькированию зазвичай піддаються терміни, широко вживані слова та словосполучення: Зимовий палац - Winter Palace, White House - Білий дім; назви художніх творів: «Біла гвардія» - The White Guard.

У деяких випадках, особливо щодо історичних подій і періодів чи культових об'єктів, діють декілька паралельних відповідників, наприклад: дві різні кальки або калька і транскрипція: інші часи - the period of unrest або the Time of Trouble, Успенскійсобор - Uspensky Sobor або the Cathedral of the Assumption, розкольники-старовіри - raskolmki або Old Believers.

Титул великого князя Київської Русі взагалі передається в різних джерелах, принаймні, трьома різними варіантами: великий князь Київський - the Kievan Grand Duke, the Great Prince of Kiev, Kiev Grand Prince.

Географічні назви гір, озер, морів і т. п. переводяться шляхом калькування, якщо в них входять «перекладні» компоненти: Ivory Coast - Берег Слонової кістки, the Salt Lake - Соленоеозеро, the Black Sea - Чорне море.

Якщо ж в назву входять слова, значення яких забуто або з яких-небудь причин не може бути перекладено, вживається змішаний спосіб, коли частина назви перекладається транскрипцією, проте в цілому зберігається принцип калькування: Ладозьке озеро - Lake Ladoga, River Dart - річка Дарт.

Вибір калькування, транслітерації чи змішаного способу часто задається словником, однак багато випадків, особливо пов'язані з історико-культурними іменами, рідкісними географічними назвами, новими термінами, вимагають самостійного рішення перекладача. Існує кілька міркувань, які можуть допомогти сформулювати перекладацьку позицію: по-перше, вибір на користь точності (буквальності) перекладу не завжди буває самим вдалим, оскільки в результаті створюється занадто незручний для сприйняття слово - це нерідко трапляється при дослівному калькировании (наприклад, переклад Лондонський Тауер краще, ніж Тауер Лондона, хоча за структурою останній ближче до вихідної одиниці).

По-друге, калькування нерідко стає кращим способом переказу, ніж транскрипція, оскільки в результаті транскрипцій створюються неудобопочітаемие і, що набагато гірше, слова, що не мають сенсу в переводящем мовою. Якщо транскрипції взагалі не вдається уникнути, то її, як правило, поєднують з калькований формою, що часто зустрічається при перекладі імен-прізвиськ.

Специфічним ускладненням при використанні цього способу є необхідність розгортання або згортання вихідної структури, тобто додати до неї додаткових елементів або скорочення вихідних елементів: Юрій Долгорукий-Yury the Long Hands.

У цілому можна констатувати, що вибір тієї чи іншої можливості передачі власних імен, що зберегли певну семантику, тобто вибір транслітерації чи перекладу, - обумовлюється традицією, з якою не можуть не рахуватися перекладачі навіть у тих випадках, коли вони зустрічаються з іменами вигаданими або прізвиськами, хоча тут коливання значно часті. Що стосується власних імен, що не мають своєї семантики в сучасній мові, то по відношенню до них питання про переведення, природно, не встає, і аналогія з формами передачі реалій тут припиняється.

Висновки до розділу 2

Художній твір - це особлива сфера функціонування власних назв. У тексті слова співвіднесені з реальною і зображуваної дійсністю, з сучасним літературним мовою та мовою художнього твору. Це сприяє тому, що читач ніби заново відтворює асоціативні зв'язки слова, що, у свою чергу, сприяє переосмисленню його семантики, розуміння авторського задуму твору: слова, як відомо, позначають одночасно об'єктивну дійсність і художній світ, створений письменником.

У цьому відношенні імена власні є найціннішим компонентом у системі засобів художньої виразності. Слова, фрази і поєднання їх у художньому тексті, утворюючи подобу повідомлення, володіють при цьому певної поліфункціональність. Зображуючи вигадані події і вигадані світи за подібністю з реальними, вони вибудовують як взаємозв'язку усередині світу, так і аналогії зі світом дійсним. А оскільки процеси в реальності багатомірні і багатовалентними, то саме людське свідомість добудовує ці відносини і в світі вигаданому.

Така особливість мислення дозволяє, наприклад, тлумачити поведінку персонажа, виходячи з власного досвіду та існуючих теорій, так само, як і поведінку реального індивідуума, відомості про який є в розпорядженні читача.

У той же час людині властиво проектувати свої уявлення, відчуття, переживання, як на об'єкти, що оточують його насправді, так і на художні образи. Завдяки цьому, герої, епізоди, деталі тексту можуть по асоціації зв'язуватися з цілим колом понять, а також наповнюватися символічним, міфологічним, ідеологічних чи психологічним змістом.

Глава 3. Практичне дослідження передачі власних назв у творах класиків англомовного андеграунду

3.1 Творчість письменників течії «андеграунд» Джека Керуака та Ентоні Берджеса

Джек Керуак, людина, яка дала новий напрям цілому поколінню в літературі, народився в збіднілій франко-канадській родині. Він завжди ставив під сумнів життєві цінності середнього класу. Будучи студентом останнього курсу Колумбійського університету в Нью-Йорку, він познайомився з «меткі» учасниками літературного підпілля. Великий вплив на художню прозу письменника справила творчість працював на Півдні романіста Томаса Вулфа, твори якого почасти носять автобіографічний характер.

Назва роману «На дорозі» - алегорія життя взагалі і біт-культури зокрема, до межі лаконічне кредо автора. Незважаючи на те, що Керуак «виводить» своїх друзів, мало не в кожному романі під різними псевдонімами, нерідко розповідаючи про події, що мали місце в дійсності, він ні на йоту не стає мемуаристом. Його проза ближче до модерністського міфотворчості 28, 204].

Необхідно відзначити той факт, що саме в найвідомішому романі Керуака «На дорозі» (1957г.) зображаються «бітники», які кочують по Америці в пошуках нездійсненною мрії про громадського життя і красу. Сам автор говорить про роман «На дорозі» наступне: «Я написав" На Дорозі "за три тижні дивовижного травня 1951, коли жив в районі Челсі, Лоуер Уест Сайд, в Манхеттені, на висоті сто футів ... Тут я звернув образ" Розбитого Покоління "в слова і волочився з ним на всі університетські п'янки та дикі збіговиська ..., завантажуючи юні, незміцнілі мізки. Остаточно Обалдівший в цій брудній дірі, а тому - занадто сприйнятливі ... "Да-а-а, це кльові хлопці, - говорили вони, - але куди ж запропастилися справді Дін Моріерті і Карло Маркс? (Ніл Кессіді і Аллен Гінзберг) - Я не думаю, що вони з'являться на таких тусовках. Вони дуже своєрідні, дуже таємничі і дивні, дуже підпільних ... »[28, 206].

Багато хто схильний бачити в Керуака одного з перших пост-модерністів. У той же час, хоча часто навколишній світ, побачений очима автора, хаотичний і необгрунтовано жорстокий, письменник, всупереч віянням епохи, бажає руху конструктивного, в його творчості простежуються антіентропійний тенденції, нехай навіть боязкі, що виникають стихійно.

Таким же яскравим представником жанру андеграунд, є англійський письменник Ентоні Берджесс, який також відомий як Джек Керуак у світі літератури. Його справжнє ім'я - Джон Ентоні Берджесс Уїлсон. Його творчий початок, як і у Джека Керуака, склалося після Другої світової війни, яка на відміну від першої, мала для Британії вельми важливі наслідки - розпочався активний розпад Британської імперії. Без сумнівів, цей факт вдарила по національній самосвідомості, але відчуття втрати компенсувалося незвичайною гордістю за країну, яка в хвилину серйозних випробувань виграла битву.

Відзначимо, що англійський письменник і літературознавець - Ентоні Берджес, також займався написанням музики, літературним перекладом і журналістикою, романи якого створюють сатиричний образ світу, примітні словотворенням. Берджесс був також автором декількох біографій. Однак його першим коханням була музика: він склав кілька музичних творів, перш ніж випустив у світ перші книги [28, 391].

Найвідомішим романом Ентоні Берджесса є «Заводний апельсин» (1962). До 1959 року він викладав і займався виключно теорією музики, але після цілком присвятив себе писанню, і з тих пір жив на Мальті, в Італії, Америці і Монако. Між 1960-м і 1964-м роками він написав 11 романів.

У 1962 році вийшла в світ його найвідоміша книжка «Заводний апельсин», яка затвердила за ним репутацію майстра сатири, в 70-і роки книга була екранізована Стенлі Кубриком. Роман був створений у зв'язку зі зростанням числа підліткових банд і поширенням бихевиористской теорії Скіннера, і спробами застосувати її в роботі притулків, психіатричних лікарень і в'язниць. Матеріалом для його творчості, також послужив приїзд в 1961 році в Ленінграді. У Росії Берджесс мав досвід спілкування з стилягами - молодими хуліганами. Дія «Заводного апельсина» відбуваються на самому початку третього тисячоліття в Лондоні, террорізіруемом бандами тінейджерів [28, 293].

У творах Ентоні Берджеса яскраво звучить тема насильства і зла як «неотторжима властивостей» людини і світу. Він досліджує природу зла в натурі людини і засуджує нелюдські способи впливу на свідомість молоді, перетворюється на механізм, якими можна маніпулювати в інтересах влади.

Так, ми приходимо до висновків, що загальний настрій в літературному жанрі англомовного андеграунду того часу, а також у творчості американського і англійського письменників Джека Керуака та Ентоні Берджеса має потребу глобальної зміни людства: не тільки на соціальному рівні життя, а й внутрішньому світогляді кожного окремо взятої людини. Цьому також сприяли проблеми освіти, питання про можливість реалізації творчих здібностей особистості, расові проблеми, соціально-політична нестійкість влади, проблема морально пригнобленої молоді.

3.2 Аналіз назв у творах Джека Керуака «Біг Сюр» та Ентоні Берджеса «Механічний апельсин»

Світ ономастики - перш за все імен людей і місць (антропонімів і топонімів) - настільки великий, значущий для суспільства і прекрасний, що будь-який, хто до нього доторкнеться, будь то вчений - філолог, історик, географ, краєзнавець або просто любитель, вже не може пройти мимо. Вступаючи у цей світ, дослідники намагаються його осмислити: про імена написано безліч робіт. Діапазон їх проблематики великий: Ономаст цікавила сутність власного імені, його мовний статус, виникнення імен, їхнє життя в суспільстві, історія, доля і, нарешті, оповита флером містики загадка тисячолітньої давності - зв'язок імені і людини.

Імена вражають не тільки своїм множиною і різноманітністю. Вони можуть бути загальнозрозумілою як річка Чорна або озеро Кругле й загадкові подібно річці Исеть або озера Шувакиш, але, будучи семантично полярними, з однаковим успіхом обслуговують суспільство. Разом з тим в імені можна бачити і просто етикетку, і якийсь фетиш, що визначає життєві шляхи, при цьому суто прагматичний підхід і фетишизація імені можуть спокійно співіснувати. Однак, об'єднуючи власні імена в один неозорий клас мовних одиниць, слід враховувати суттєву різницю між окремими розрядами імен, що обумовлює багато їх особливості.

Так, часто велике застосування в художній літературі знаходять особисті імена власні. До них, як ми знаємо, відносять: персональні імена власні: імена, прізвища, псевдоніми, прізвиська, а також звання людей і клички тварин.

Автори досліджуваного жанру «андеграунд» використовують у своїх художніх творах, даному випадку в «Біг Сюре» і «Заводний апельсин», героїв розповіді, позначаючи їх іменами власними, тим самим, надаючи їм якусь індивідуальність.

Персональні імена власні є найбільшою і поширеною групою даної категорії. Розглянемо приклади такої категорії більш конкретно.

«... Ben Fagan stretched out partly beneath the bed, and Robert Browning the beatnik painter out on the bed, snoring ... So says to himself "I'll pick him up next weekend, I guess he wants to drink for a week in the city (like he always does, I guess)" so off he drives to his Big Sur cabin without me thinking he's doing the right thing but my God when I wake up, and Ben and Browning are gone, they've somehow dumped me on the bed, and I hear "I'll Take You Home Again Kathleen" being bellroped so sad in the fog winds out there rooftops of eerie old hangover Frisco ... »[41, 1].

«... Бен фага розтягнувся частково вже під ліжком, а на ліжку хропе Роберт Браунінг, художник-бітник - І тоді він говорить собі: * Я заберу його на наступні вихідні, напевно він хоче побухaть тиждень в місті (як завжди, я думаю)" ; так от він і їде до хижі в Біг Сюре без мене, думаючи, що вчинив правильно, але, Боже мій, коли я прокидаюся, а Бен і Браунінг вже пішли, їм вдалося якось утягнути мене на ліжко, і я чую "Я Візьму Тебе Знову Додому Катлін ", яке так сумно видзвонюють дзвони там в туманних вітрах, яке лунає над дахами моторошного старого похмільного Фріско ...» [42, 1].

При перекладі персональних імен власних, перекладач використовує метод калькування. У даному випадку персональне ім'я власне зберігає первісну конотацію, не втрачаючи форми.

Або інший приклад:

"Come on out and get drunk, all work and no play makes Jack a dull boy!" ... A woman coming to my door and saying "I'm not going to ask you if you're Jack Duluoz because I know he wears a beard, can you tell me where I can find him». [, 4] «Давай, виходь і випий, якщо всі працювати і НЕ відпочивати, Джекі ідіотом може стати! "- Жінки, які приходять до моєму вдома з словами: "Я НЕ питаю, Ви Чи Джек Дулуоз, оскільки знаю, що він носить бороду, Ви НЕ могли б підказати, як мені знайти його »[41, 4].

У даному прикладі також використовується метод транскрибування.

На самому початку розповіді «Заводний апельсин» письменник Ентоні Берджес знайомить читача з цілою компанією приятелів (в романі їх четверо). Наведемо даний приклад: «There was me, that is Alex, and my three droogs, that is Pete, Georgie, and Dim. Dim being really dim ... »[39, 1]. «Компанія така: я, тобто Алекс, і три мої druga, тобто Піт, Джорджик і Тим, причому Тим був і справді хлопець темний ...». [40, 1].

Або, наприклад:

«I had one in the shape of a spider, Pete had a rooker (a hand, that is), Georgie had a very fancy one of a flower, and poor old Dim had a very hound-and-horny one of a clown's litso (face, that is). Dim not ever having much of an idea of things and being, beyond all shadow of a doubting thomas, the dimmest of we four. »[41, 5].

«У мене ця штуковина була у формі павука, у Піта був Рукер (рука, значить), Джорджик таку собі кумедну роздобув, у формі чоловічка, а Тим додумався присобачити щось зовсім паскудне, котрий нібито клоунський морда (особа, значить), - так адже з Тема-то який попит, він взагалі розумів слабо, як за життя, так і взагалі, ну, темний, загалом, найтемніший з усіх нас »[42, 5].

Необхідно підкреслити той факт, що пошуки літераторів, створюють власні імена, визначаються творчим задумом, який заснований на критеріях художньої доцільності та стилістичної функції шуканого імені. Обидва цих критерію далеко не рівнозначні. Прізвища героїв, завжди за авторським розумінням, художньо доцільні, їх вибір обумовлений задумом і пристрастями авторів, авторськими асоціаціями та літературно-історичними причинами.

Наприклад:

«So Lorenzo Monsanto wrote and said" Come to my cabin, no one'll know, "etc., So I had sneaked into San Francisco as I say, coming 3000 miles from my home in Long Island (Northport) in a pleasant roomette on the California Zephyr train watching America roll by outside my private picture window, really happy for the first time in three years, staying in the roomette all three days and three nights with my instant coffee and sandwiches »[41, 1].

«І тут Лоренцо Монсанто написав:" Приїжджай в мою хатину, ніхто не буде знати "і т.д., і ось я пробрався в Сан-Франциско, як вже було сказано, виконавши 3000 миль від свого будинку в Лонг-Айленді (Нортпорт ) у чарівному купе поїзда "Каліфорнійський Зефір", дивлячись, як розгортається Америка на картині мого особистого вікна, по-справжньому щасливий в перший раз за три роки, провівши три дні і три ночі в купе за розчинною кавою з сендвічами »[42, 1 ].

Наведемо ще один приклад:

«With my mind even and upright and abiding nowhere, as Hui Neng would say, I go dancing off like a fool from my sweet retreat, rucksack on back, after only three weeks and really after only three or four days of boredom, and go hankering back for the city - "You go out in joy and in sadness you return," says Thomas a Kempis »[41, 15].

«Свідомістю тепер вже спокійним, чесним і стійким, як сказав би Хуй Ненг, і рюкзаком за спиною я виходжу, пританцьовуючи, як ідіот, зі свого милого притулку після трьох тижнів самотності, з яких лише три-чотири дні були нудними, і спрямовуюся до місту - "Виходиш радісний, а повертаєшся в печалі", говорить Томас-а-Кемпіс »[42, 14].

У цій групі власні імена зберігають свою основну функцію, що визначає їх мовну сутність і своєрідність: вони називають предмет думки, співвідносяться з конкретним персонажем або об'єктом, локалізуючи його в часі і просторі.

Познайомивши читачів з головними героями, автор тим самим, дає їм певну характеристику, розкриває їх образ. Наведемо кілька прикладів, підтверджуючих дане становище.

«We call up Dave Wain who's back from Reno and he comes blattin down to the bar in his jeepster driving that marvelous way he does (once he was a cab-driver) talking all the time and never making a mistake, in fact as good a driver as Cody altho I cant imagine anybody being that good and asked Cody about it the next day - But old jealous drivers always point out faults and complain, "Ah well that Dave Wain of yours doesnt take his curves right, he eases up and sometimes even pokes the brake a little instead of just ridin that old curve around on increased power, man you gotta work those curves »[39, 19].

«Ми дзвонимо Дейву Вейну, який повернувся з Рено, і він зривається в бар на своєму джіпстере, керуючи машиною на свій чудовий зразок: розмовляє всю дорогу і ніколи при цьому не лажа, мабуть, він водить так само добре, як Коді, хоча я і не можу собі уявити, щоб хто-небудь міг бути такий хороший за кермом, треба буде поцікавитися завтра у Коді - Втім старі заздрісні воділи вічно вишукують у нього огріхи і скиглять: "Ах ну цей ваш Дейв Вейн навіть повернути не може правильно, він так мчить, що іноді доводиться навіть трохи притискати гальмо, замість того, щоб поступово набирати швидкість на повороті; хлопець, тобі потрібно ще ПОПРАЦЮВАТИ над поворотами "» [40, 18].

«But Dave is anxious and so am I to see great Cody who is always the major part of my reason for journeying to the west coast so we call him up to Los Gatos fifty miles away down the Santa Clara Valley and I hear his dear sad voice saying "Been waitin for ya old buddy, come on down right away, but I'll be goin to work at midnight so hurry up and you can visit me at work soon's the boss leaves round two and I'll show you my new job of tire recappin and see if you cant bring a little somethin like a girl or sumptin, just kiddin, come on down pal ... "» [41, 21].

«Але Дейв хвилюється та і я теж, можливість побачитися з Коді завжди посідала чільне місце серед причин, які спонукали мене вирушити на західне узбережжя, так що ми телефонуємо йому, в Лос-Гатос, що в п'ятдесяти милях звідси, у долині Санта-Клара, і я чую його дорогою сумний голос: "Люди похилого віку, я чекав на вас, давайте виїжджайте, але опівночі мені на роботу, так що поспішайте і заходьте до мене туди, годині о другій шеф ​​відвалює, і я вам покажу, як працюю в шиномонтаже, і добре б, якби ви привезли трошки чого-небудь, ну ніби дівчат або чого-небудь там, жартую, ну давайте, хлопці "» [42, 20].

Метод транскрибування імен власних підтримує конотацію.

Варто зазначити, що застосування автором особистих імен власних найчастіше носить подтекстовую інформацію. Так, наприклад, під ім'ям Джек, письменника Джек Керуак увазі самого себе. "I do understand the strange day Ben Fagan finally came to visit me alone, bringing wine, smoking his pipe, and saying" Jack you need some sleep, that chair you say you've been sitting in for days have you noticed the bottom is falling out of it? "- I get on the floor and by God look and it's true, the springs are coming out» [41, 54].

«Я розумію сенс того дивного дня, коли врешті-решт один Бен фага прийшов відвідати мене, приніс вино, курив люльку й говорив:" Джек, тобі треба поспати, це крісло, ти говорив, що сидиш у ньому цілими днями, ти помітив, що вже сидіння продавлено? " - "Щодня, чекаючи повернення Біллі і розмовляючи цілими днями з Перрі і всіма іншими ... Господи, давай вийдемо і посидимо в парку", додаю я »[42, 53].

«We pack up little Eliott's pathetic warmclothes and put food together and get the hamper all set and wait for Dave to come sadly in the night - And we have a big talk ... "Billie but why did the fish die?" But she knows already they probably died because I gave them Kelloggs cornflakes or something went wrong, one thing sure is that she didnt forget to feed them or anything, it's all me, all my fault » [41, 59].

«Ми пакуємо теплі речі для Еліота, складаємо їжу, збираємо кошик з їстівним і сумно чекаємо в ночі появи Дейва - І ведемо довга розмова -" Біллі, чому все-таки риби померли? ", Але вона вже знає, що померли вони, ймовірно , тому, що я дав їм пластівців "Келлогз", або щось трапилося ще, єдине, вона точно не забула їх погодувати або що-небудь у такому дусі, це все я, це моя вина »[42, 58].

Розглянувши наведені прийоми даної категорії «персональні імена», можна зробити висновок, що основними способами їх перекладу є транслітерація та транскрибування. Як ми бачимо, адекватність передачі персональних імен власних при перекладі на російську мову зберігається за допомогою калькування.

Теж саме відбувається при передачі на російську мову псевдонімів. Псевдоніми в художньому творі, часто використовуються для додання нікого образу того чи іншого героя, його порівнянні з іншою людиною, наданню герою певних рис характеру, здібностей і т.д. Розглянемо приклади використання даного виду імен власних на прикладах з творів «Біг Сюр» і «Заводний апельсин».

У перший прикладі мова йде про письменників: «Lorenz Monsanto and I'd exchanged huge letters outlining how I would sneak in quietly, call him on the phone using a code name like Adam Yulch or Lalagy Pulvertaft (also writers) and then he would secretly drive me to his cabin in the Big Sur woods where I would be alone and undisturbed for six weeks just chopping wood, drawing water, writing, sleeping, hiking, etc., etc. »[41, 1].

«... Ми з Лоренцо Монсанто та обмінялися перед тим розлогими листами, збудувавши план, як я тихо з'явлюся, подзвоню йому, використовуючи кодові імена типу Адам Юлч або Лаладжі Палвертафт (теж письменники), а потім він таємно відвезе мене в свою таємну хатину в лісах Біг Сюра, де я міг би побути один і щоб ніхто мене не турбував протягом шести тижнів, щоб просто рубати дрова, носити воду, пісaть, спати, гуляти і т.д., і т. д. - »[42, 1 ].

У даному прикладі автор Джек Керуак пише про інше своєму знаменитому творі «На дорозі». Назви літературних творів (антропонімів) і імена письменників, художників, співаків також можна зустріти при аналізі власних назв. Метод перекладу такого виду імен власних

Так головний герой оповіді, Джек, ім'я як у самого автора, пише: «It's the first trip I've taken away from home (my mother's house) since the publication of" Road "the book that" made ​​me famous "and in fact so much so I've been driven mad for three years by endless telegrams, phonecalls, requests, mail, visitors, reporters, snoopers (a big voice saying in my basemerit window as I prepare to write a story: ARE YOU BUSY?) or the time the reporter ran upstairs to my bedroom »[ 41, 1].

«Це перша вилазка з дому (моєї матері), яку я зробив з моменту публікації" Дороги ", книги, яка" принесла мені популярність "і навіть так її, що протягом трьох років мене зводили з розуму нескінченні телеграми, дзвінки, прохання, листи, відвідувачі, журналісти, цікаві (гучний голос запитує у напівпідвальне віконце в ту хвилину, коли я готуюся писати розповідь: "ВИ ЗАЙНЯТІ?"), або випадок, коли журналіст влетів наверх в мою спальню, коли я сидів там в одній піжамі, намагаючись записати сон »[42, 1].

Інший приклад: «The face of yourself you see in the mirror with its expression of unbearable anguish so haggard and awful with sorrow you cant even cry for a thing so ugly, so lost, no connection whatever with early perfection and therefore nothing to connect with tears or anything: it's like William Seward Burroughs "" Stranger "suddenly appearing in your place in the mirror - Enough!" One fast move or I'm gone "» [41, 4].

«Ти бачиш у дзеркалі своє обличчя, що виражає нестерпний борошно, таке дике і повне смутку, що не можна навіть оплакати це потворність, цей провал, немає ніякого зв'язку з колишнім досконалістю, а отже годі й пов'язати зі сльозами або чим-небудь таким: немов замість тебе в дзеркалі раптом виник "Мандрівник" Вільямса Сьюарда Берроуза - Годі! "Одне швидке рух, або я пропав" »[42, 3].

Таким чином, ми приходимо до висновку, що використання псевдонімів в художніх текстах відіграє певну стилістичну роль у залежності від контексту. Адекватність передачі на російську мову визначена.

Використання прізвиськ героїв в оповіданні, часто обумовлено тим, що ці смислові імена придумуються автором, що переслідують певні мистецькі цілі і спираються у своєму словотворчестве на існуючі в ономастиці традиції і моделі. Розглянемо застосування прізвиськ на конкретних прикладах:

«Even wild Negro hepcats from around the corner came in with bottles (Edward Kool and several others) - There was Zen, jazz, booze, pot and all the works but it was somehow obviated (as a supposedly degenerate idea) by the sight of a "beatnik" carefully painting the wall of his room and clean white with nice little red borders around the door and windowframes - Or someone is sweeping out the livingroom. »[41, 18].

«Приходили з випивкою навіть стиляги негри, ті що тусувалися на куті (Едвард Кул та інші) - Тут були дзен, джаз, п'янки, анаша і всі справи, але (як якоїсь генеруючої ідеї) все це якось йшло убік при одному тільки виді бітника, акуратно розписують стіну в своїй кімнаті, чисто білу з червоною облямівкою навколо дверей і вікон »[42, 18].

У даному прикладі використовується метод транспозиції, оскільки іменник «negro» в даному контексті перекладається не тільки у множині, але і з точки зору всієї раси.

Ядром цієї групи прізвиськ є значущі імена власні - мовні (окказіональние) антропоніми і топоніми. Таким чином, смислове ім'я - це своєрідний троп, рівнозначний, до певної міри, метафорі і порівнянню і використовуваний у стилістичних цілях для характеристики персонажа або соціального середовища. Так, наприклад:

«The first signpost came after that marvelous day I went hiking, up the canyon road again to the highway at the bridge where there was a rancher mailbox where I could dump mail (a letter to my mother and saying in it give a kiss to Tyke , my cat, and a letter to old buddy Julien addressed to Coaly Rustnut from Runty Onenut) and as I walked way up there I could see the peaceful roof of my cabin way below and half mile away in the old trees, could see the porch , the cot where I slept, and my red handkerchief on the bench beside the cot (a simple little sight: of my handkerchief a half mile away making me unaccountably happy) »[41,14].

«Перший знак біди з'явився після того знаменного дня, коли я йшов вгору по дорозі вздовж каньйону знову до мосту, де знаходився поштову скриньку поселенців, і я міг кидати пошту (лист до мами з проханням поцілувати Тайка, мого кота, і послання до старого приятеля Джуліану, адресоване Вугіллю Ржеорехову від Ока Одноорехова), я йшов наверх і бачив мирну дах своєї хатини серед старих дерев далеко внизу на відстані милі, бачив ганок, ліжко, де я сплю, і мій прекрасний носовичок, прив'язаний до гілки позаду ліжка (звичайний вид, мій хустку на відстані півмилі, робить мене невимовно щасливим) »[42,13].

У даному випадку, адекватність перекладу імені власного відносна, незважаючи на транслітерацію, використану при перекладі на російську мову.

Як вже говорилося, прізвиська завжди називають яке-небудь властивість або якість людини. Тому в багатьох прізвищах внутрішня форма (її основа - прізвиська) не забулася, і разом з нею потенційно збереглася експресивна забарвлення антропоніма. Таким чином, ми приходимо до висновку, що навіть у звичайній мові вони не сприймаються, але в певних контекстуальних умовах можуть бути повно розкриті.

Меншу групу назв складають звання людей і клички тварин. Застосування даних назв у контексті досліджуваних творів жанру англомовного андеграунду також порівняно не велика. Розглянемо їх використання більш докладно.

Звання людей часто можна зустріти у творі «Біг Сюр» Джека Керуака. Так, наприклад:

«Because you can rush into any room and find the expert, like say Ben's room and ask" Hey what did Bodhidharma say to the Second Patriarch? "-" He said go fuck yourself, make your mind like a wall, dont pant after outside activities and dont bug me with your outside plans "-" So the guy goes out and stands on his head in the snow? "" No that was Fubar "- Or you go runnin into Dave Wain's room and there he is sitting crosslegged on his mattress on the floor reading Jane Austen, you ask "What's the best way to make beef Stroganoff?" »[41, 21].

«Тому що можна увірватися в будь-яку кімнату і знайти там знавця, ну скажімо, в кімнату Бена можна увірватися з питанням:" Ей, що сказав Бодхідхарма Другому Патріархові? " - "Він сказав:" Іди на ..., створи з розуму стіну, не хничь після зовнішньої роботи і не парь мене своїми особистими планами "" - "І тут хлопець йде і робить стійку на голові прямо в снігу?" - "Та ні, він же був затрахало" - Або Прибігає Дейву Вейну, а він там сидить по-турецьки і читає Джейн Остін на матраці, який лежить прямо на підлозі, запитаєш його: "Як краще приготувати бефстроганов?" »[42 , 20].

Або, наприклад:

«" The President of the United States, the big ministers of state, the great bishops and shmishops and big shots everywhere, down to the lowest factory worker with all his fierce pride, movie stars, executives and great engineers and presidents of law firms and advertising firms with silk shirts and neckties and great expensive traveling cases in which they place these various expensive English imported hair brushes and shaving gear and pomades and perfumes are all walking around with dirty azzoles! All you gotta do is simply wash yourself with soap and water ! it hasnt occurred to anybody in America at all! »[41, 19].

«" Президент Сполучених Штатів, правителі штатів, єпископи і ебіскопи, всі шишки, і аж до останнього роботяги з його хворобливою гордістю, кінозірки, керуючі, інженери, директори юридичних і рекламних агенств, що хизуються шовковими сорочками, краватками та розкішними кейсами, в яких вони тримають дорогі, з Англії вивезені гребінця, бритвені прилади, помади та парфуми, всі вони ходять з брудними жопамі! А всього-то треба підмитися водою з милом! В Америці ж ніхто цього не робить! »[42, 19].

Адекватність передачі звань передається за рахунок методу транспозиції, який повністю дотримується оригінал.

Клички тварин є у творі «Біг Сюр» Джека Керуака. При чому, їх вживання часто свідчить про придбання тваринами нікого контекстуального значення. Наприклад:

«Dear Son, I'm afraid you wont like my letter because I only have sad news for you right now. I really dont know how to tell you this but Brace up Honey. I'm going through hell myself. Little Tyke is gone. »[41, 19].

«Дорогий Сину, я боюся, тебе не порадує цей лист, оскільки зараз у мене для тебе тільки сумні вісті. Я просто не знаю, як про це писати, але Кріпись, Дорогою. Мені теж дуже важко. Малюка Тайка більше немає. »[42, 18].

У даному прикладі мова йде про улюбленого кота головного героя, якого він дуже сильно любив і сприймав його як людину. У даному прикладі адекватність передачі клички не дотримана, незважаючи на калькування власної назви, оскільки при перекладі використовується інше значення. Первинне значення клички собаки «дворняжка».

Інший приклад клички тварини в романі «Біг Сюр». Це кличка мула, якого він уперше зустрів на Біг Сюре.

«Alf the pet mule of local settlers slept at night such sleepfull sleeps under a few weird trees and then got up in the morning to graze in the grass then negotiated the whole distance slowly to the sea shore where you saw him standing by the waves like an ancient sacred myth character motionless in the sand »[41, 10].

«Альф, домашній мул тутешніх поселенців, спав ночами і бачив мирні сни, прокидався, щоб попастися на травичці, а потім повільно долав відстань до морського берега, де можна було бачити, як він стоїть нерухомо на піску біля самих хвиль, як персонаж стародавнього міфу »[42, 10].

«Alf the Sacred Burro" I later called him. - The thing that was frightening was the mountain that rose up at the east end, a strange Burmese like mountain with levels and moody terraces and a strange ricepaddy hat on top ... »[41, 11].

«Пізніше я прозвав його Альф-Священний Ослик - Власне лякаючою була гора, що піднімалася в східному кінці, незвичайна, схожа на бірманські гори, з уступами і примхливими терасами і дивною сніжною шапкою на вершині ...» [42, 12].

Клички тварин є одним з видів власних назв, які піддаються транслітерації. Текст перекладу на російську мову при цьому адекватний.

Іноді автори використовують як власних назв назви свят, місяців і днів тижня в оповіданні. Це сприяє більш детальному розкриттю тій чи іншій ситуації. Назви свят свідчать про дозвільному повороті сюжетної лінії, а назви днів тижня про конкретну подію, що відбувається з героїв. Це допомагає читачеві зосередити свою увагу на те, що відбувається. Автор ніби приховано направляє ситуацію. Наприклад:

«Suddenly, boom, the door of the cabin is flung open with a loud crash and a burst of sunlight illuminates the room and I see an Angel standing arm outstretched in the door! - It's Cody! All dressed in his Sunday best in a suit! beside him are ranged several graduating golden angels from Evelyn golden beautiful wife down to the most dazzling angel of them all little Timmy with the sun striking off his hair in beams! »[41, 42].

Або інший приклад:

«" You old lover boy you, how you gonna get down here there and give me that money there son and make my old heart glad "-" I'll have Dave drive me down "-" Okay I'll pay the rent with it right away and because it's now Friday, why, Thursday or whatever, that's right Thursday, why I dont have to be lookin for a new job till next Monday so you can stay here and we'll have a long weekend just goofin and talkin boy like we used to do, I can demolish you at chess or we can watch a baseball game "and in a whisper" and we can sneak into the City see and see my purty baby "- So I ask Dave Wain and yes he's ready to go anytime, he's just following me like I often follow people myself, and so off we go again. »[42, 30].

Переведення таких назв, як свята, дні тижня, здійснюються за допомогою транспозиції, що зберігає адекватність при їх передачі та істинність текстів. Теж саме відбувається і з астрономічними назвами, які входять у категорію власних назв.

Нерідко можна спостерігати використання астрономічних назв в сюжетній лінії. Використання цієї групи власних назв можна пояснити тим, що образи природи у творі часто супроводжуються природними явищами, без яких буде не повний загальний образ дій героя. Це ми можемо простежити за наступними прикладами:

«It's only one o'clock in the morning and the night wears on to the wheeling moon worse and worse till dawn by which time I've seen the Cross again and again but there's a battle somewhere and the devils keep coming back» [41 , 70].

«1 realize he's not even asleep and knows everything that's going on I lie down again and peek at him across the porch floor: I suddenly realizing he's staring at the moon and there he goes again, thumping his foot: he's sending messages» [41 , 71].

Або наприклад: «- Two days of that, including Sunday the day Lorenzo is supposed to pick me up at my" secret "skid row hotel (the Mars on 4th and Howard) but when he calls for me there's no answer, he has the clerk open the door and what does he see but me out on the floor among bottles, Ben Fagan stretched out partly beneath the bed, and Robert Browning the beatnik painter out on the bed, snoring ... »[41, 2].

Діалогічна мова персонажів найчастіше буває переповнена різними висловлюваннями допомогою релігійної тематики. Так, імена богів (теоніма) зустрічаються при аналізі видів власних назв. Їх застосування автором не завжди має знакового значення, але частіше це просто свідчить про емоційний стан людини в тій чи іншій ситуації. Передача їх на російську мову обумовлена ​​методом транслітерації, тому що не несе шкоди за значенням. Розглянемо приклади цієї категорії докладно:

«... You wake up in the late morning so refreshed and realizing the universe namelessly: the universe is an Angel - But easy enough to say when you've had your escape from the gooky city turn into a success - And it's finally only in the woods you get that nostalgia for "cities" at last, you dream of long gray journeys to cities where soft evenings'll unfold like Paris but never seeing how sickening it will be because of the primordial innocence of health and stillness in the wilds .. . So I tell myself "Be Wise." »[41, 12].

«... Хіба можна не спати, як колода, в самотній лісовій хатині, потім прокидаєшся пізно вранці таким свіжим і без слів розумієш всесвіт: всесвіт це Ангел - Легко говорити, коли твоя спроба втечі з брудного міста» [42, 13].

Або, наприклад:

«There's the poor little mouse eating her nightly supper in the humble corner where I've put out a little delight-plate full of cheese and chocolate candy (for my days of killing mice are over)» [41, 1].

«" Я Візьму Тебе Знову Додому Катлін ", яке так сумно видзвонюють дзвони там в туманних вітрах, яке лунає над дахами моторошного старого похмільного Фріско, Уау, ось я і попався і не можу більше тягнути тіло своє навіть заради того, щоб знайти притулок в лісах, не кажучи вже про те, щоб хоч хвилину залишатися в місті »[42, 2].

Іноді автор у своєму творі вживає назви товарів і торгових марок. Цей прийом використання імен власних обумовлений тим, що автор хоче показати як би дійсність, реальність подій героїв із застосуванням знайомих в реальності предметів, що володіють своєю індивідуальністю і якоїсь популярністю. Розглянемо приклади більш докладно:

«But actually in my mind what I really see is the kitchen lights of that mild and tender maybe even romantic supper up there, in all that howling fog, and here I am way below in the Vulcan's Forge itself looking up with sad eyes - Blanking my little Camel cigarette on a billion year old rock that rises behind my head to a height unbelievable »[41, 12].

«... В цій кузні Вулкана сиджу я і сумно дивлюся вгору - Целюсь недопалком" Кемел "в стару скелю, якій, напевно, вже мільярд років і яка здіймається позаду мене на недосяжну висоту - Віконце маленької кухні світиться на самому верху, а позаду піднімаються уступи величезного морського скелі, все глибше вдаючись в сушу, так що я відкриваю від здивування рот: "Як ніби собака лежить, ці задроченние величезні уступи цього сучого сина" »[41, 13].

«That being the first indication of my later flip - But also on the day of leaving the cabin to hitch hike back to Friscoand see everybody and by now I'm tired of my food (forgot to bring jello, you need jello after all that bacon fat and cornmeal in the woods, every woodsman needs jello) (or cokes) (or something) »[41, 15].

«Це був перший знак моєї подальшої шизи - І ще це був день, коли я залишив хатину і поїхав по трасі у Фріско, щоб побачитися з усіма, та й переситився я до того часу своєї звичайною їжею (забув захопити желе, його так хочеться в лісі після всього цього бекону і каш, кожен житель лісу потребує желе) (або в кока-колі) (або ще в чому-небудь) »[42, 14].

Адекватність перекладу торгових марок має якусь відхилення від норми, але це відхилення носить більше стилістичний контекст.

Отже, ми розглянули першу групу видів власних назв, що відносяться до персональних іменах. Більшість розглянутих нами видів персональних імен власних носить в собі подтекстовую інформацію, і несе закодований експресивний зміст. Тепер ми переходимо до власних, а саме до географічних назвах. Перш за все, варто відзначити той факт, що дана група імен власних більше налаштована в оповіданні на образ природи, однією з головних складових кожен художній твір.

До даної групи назв у більшою мірою відносять природні назви, в тому числі і ойконіми: назви міст, селищ, населених пунктів, стоянок, сіл. Метою їх використання автором можна вважати місце дії. Оскільки герої жанру «андеграунд» у досліджуваних творах постійно роблять якісь поїздки, то ця група широко застосована в прикладах.

«... All three days and three nights with my instant coffee and sandwiches - Up the Hudson Valley and over across New York State to Chicago and then the Plains, the mountains, the desert, the final mountains of California, all so easy and dreamlike compared to my old harsh hitch hikings before I made ​​enough money to take transcontinental trains (all over America high school and college kids thinking ... »[41, 2].

«... Провівши три дні і три ночі в купе за розчинною кавою з сендвічами - Вверх до Гудзонський долині і через весь штат Нью-Йорк до Чикаго, потім рівнини, гори, пустеля і у фіналі каліфорнійські гори, все так просто і як сон змушує згадати мої бідні суворі подорожі по трасі, коли у мене ще не було стільки грошей, щоб їздити на трансконтинентальних поїздах ... »[42, 2].

При передачі на російську мову назв і відповідно до правил транслітерації, адекватний переклад ойконіми однозначний, оскільки дотримуються всі правила даного методу. Той же метод можна застосовувати і до гідроніма.

При описі природи, часто можна спостерігати за використанням автора назв водних об'єктів (гідронімів). Гідроніми часто не тільки доповнюють образ природи в сюжетній лінії, але і носять в собі якісь символічні ознаки. Так, наприклад:

«And as I say that ocean coming at you higher than you are like the harbors of old woodcuts always higher than the towns (as Rimbaud pointed out shuddering) - So many evil combinations even unto the bat who would come at me later while I slept on the outdoor cot on the porch of Lorenzo's cabin, come circle my head coming real low sometimes filling me with the traditional fear it'll get tangled in my hair, and such silent wings, how would you like to wake up in the middle of the night and see silent wings beating over you and you ask yourself "Do I really believe in Vampires? "...» [41, 6].

«І, як вже було сказано, океан виявляється вище того місця, де стоїш, як порти на старовинних гравюрах здаються завжди вище, ніж міста (про що з здриганням зауважив Рембo) - Скільки зловісних комбінацій, включаючи летючих мишей, які пізніше стали злітатися, коли я спав в дитячому ліжечку на веранді хатини Лоренцо, і кружляти над моєю головою, іноді настільки низько, що я відчував забобонний страх при думці, що вона може заплутатися у мене в волоссі, і ці безмовні крила, як би вам сподобалося прокинутися серед ночі і запитати себе, дивлячись як тихо б'ються над вами крила: "А насправді я вірю у вампірів?" »[42, 6].

Використання оронімов також свідчить про природну символіці. Необхідно підкреслити той факт, що сама назва твору Джека Керуака «Біг Сюр» є оронімом гори, куди головний герой Джек (персональне ім'я власне самого письменника Джека Кеуака) приїжджав, щоб забутися і відсторонитися від людського поговору і моральної безнадійності. Приклади даного ороніма зустрічаються досить часто. Наприклад:

«But it is beautiful especially to see up ahead north a vast expanse of curving seacoast with inland mountains dreaming under slow clouds, like a scene of ancient Spain, or properly really like a scene of the real essentially Spanish California, the old Monterey pirate coast right there, you can see what the Spaniards must've thought when they came around the bend in their magnificent sloopies and saw all that dreaming fatland beyond the seashore whitecap doormat - Like the land of gold - The old Monterey and Big Sur and Santa Cruz magic »[41, 16].

«Проте прекрасніше за все дивитися вперед, на північ, де простягається звивисте узбережжі, і гори дрімають під повільними хмарами, як на картині, що зображує стару Іспанію, або, вірніше, як ніби це Каліфорнія, зайнята іспанцями, старе піратське узбережжі Монтерея, і можна здогадатися , щo повинні були думати іспанці, вирулили сюди на своїх чарівних шлюпках і побачили все це неактивний благополуччя, що височіє над белопенного підстилкою узбережжя - Як Золота Земля - Старий Монтерей, Біг Сюр і чарівний Санта-Круз »[42, 17].

Переклад оронімов, як ми бачимо з прикладів адекватний, оскільки при перекладі використовується метод транслітерації.

Необхідно відзначити незаперечний факт, що подорожі, поїздки, особливо автостопом є основною темою жанру «андеграунд», тому, без використання урбанонімії в оповіданні не може бути й мови. Вживання власних назв, у тому числі внутрішньоміських об'єктів, говорить про рух героїв, поворотах їх життя.

Різні урбанонімії також переводяться на російську мову методами калькування - якщо це не англомовне назву, і транслітерації. Адекватність перекладу упрісутсвует в даних прикладах.

Назви вулиць, міст, річок, русел (годонім), площ (агоронімов), шляхів сполучення (дрононімов), лугів, гаїв, пасовищ (мікротопонімів), назви країн (хороніма) свідчать про переміщення героїв досліджуваних нами творів «Біг Сюр» і « Заводний апельсин », про їхню свободу та незалежності в діях. Розберемо приклади даних включень більш докладно.

«The church is blowing a sad windblown" Kathleen "on the bells in the skid row slums as I wake up all woebegone and goopy, groaning from another drinking bout and groaning most of all because I'd ruined my" secret return "to San Francisco by getting silly drunk while hiding in the alleys with bums and then marching forth into North Beach to see everybody altho Lorenz Monsanto »[41, 1].

«Церковні дзвони розносять по райони трущоб сумний повітряний" Катлін ", в той час як я прокидаюся, пригнічений і похмурий, стогнучи після чергового запою, і найбільше, стогнучи від того, що провалив свою секретну повернення в Сан-Франциско, оскільки нерозумно напився, поки ховався серед волоцюг на бульварі, а потім відправився прямо в Норт Біч, щоб побачити всіх хоча ми з Лоренцо Монсанто »[42, 1].

Мікротопонім каньйону також зустрічається в тексті «Біг Сюра». Розглянемо його приклади:

«" One fast move or I'm gone "so I blow $ 8 on a cab to drive me down that coast, it's foggy night tho sometimes you can see stars in the sky to the right where the sea is, tho you cant see the sea ​​you can only hear about it from the cabdriver - "What kinda country is it around here? I've never seen it." 'Well, you cant see it tonight - Raton Canyon you say, you better be careful walkin around there in the dark. "'Why?" "Well, just use your lamp like you say ..." »[41, 3].

«" Одне швидке рух, або я пропав ", і я просаджують 8 доларів на таксі, яке везе мене вздовж узбережжя, ніч туманна, але зрідка можна побачити зірки в небі, праворуч, там, де море, хоча моря не видно, про нього тільки чути від таксиста - "Що за місцевість? Ніколи не бачив". "Ну так побачиш сьогодні - Ратон-каньйон, говориш, ти там обережніше гуляй в темряві". "Чому?" "Ну просто засвіти лампу, як ти казав - "» [41, 3].

Або, наприклад:

«It was even frightening at the other peaceful end of Raton Canyon, the east end, where Alf the pet mule of local settlers slept at night such sleepfull sleeps under a few weird trees and then got up in the morning to graze in the grass then negotiated the whole distance slowly to the sea shore where you saw him standing by the waves like an ancient sacred myth character motionless in the sand »[41,5].

«В іншому, мирному кінці Ратон-каньйону було навіть страшнувато, в східному кінці, де під покровом декількох дивних дерев Альф, домашній мул тутешніх поселенців, спав ночами і бачив мирні сни, прокидався, щоб попастися на травичці, а потім повільно долав відстань до морського берега, де можна було бачити, як він стоїть нерухомо на піску біля самих хвиль, як персонаж стародавнього міфу »[42, 6].

На початку розповіді Джека Керуака «Біг Сюр», автор знайомить нас з головним героєм, який у свою чергу, відзначає своє повернення в рідне місто Сан-Франциско.

Розглянуті нами приклади різних видів власних назв показують їх своєрідність і широке вживання в художній літературі, особливо в жанрі англомовного андеграунду. При аналізі прикладів різних назв, ми акцентувалися на методах їх адекватного перекладу на російську мову і прийшли до висновку, що більшість прикладів відповідають оригіналу текстів.

Як ми бачимо, в проаналізованих нами творах «Біг Сюр» і «Заводний апельсин» Джека Керуака та Ентоні Берждеса, існує ціла система застосування власних назв, при чому їх стилістична значущість також різноманітна і різнопланова. В цілому слід зазначити, що як під іменами героїв, так і під назвами різних місць їх перебування, криється подтекстовая інформація, метою якої є, властивий андеграунду, реалізм дій, життєвість ситуацій.

Висновки до розділу 3

Проаналізувавши види імен власних і способи їх перекладу, ми можемо укласти наступні висновки:

З точки зору літературної мови, застосування різних видів власних назв необхідно і неминуче, оскільки вони є центром розповіді будь-якого твору. На їх основі сховаються як образи персонажів, так і образи природи, а отже образи сюжетів, тієї дійсності, в якій перебувають герої романів Джека Керуака «Бір Сюр» та Ентоні берждеса «Заводний апельсин».

Саме світ ономастики, як ми знаємо, вивчає природу імен людей і місць (антропонімів і топонімів). Розглянувши приклади, ми також розуміємо, що цей світ великий, значущий для суспільства і прекрасний, і що будь-який, хто до нього доторкнеться, будь то вчений - філолог, історик, географ, краєзнавець або просто любитель, вже не може пройти повз.

Вступаючи у цей світ, дослідники намагаються його осмислити: про імена написано безліч робіт, але в аналізі ми робили акцент на творчий напрямок обраних письменників покоління бітників. Діапазон проблематики імен власних великий: лінгвістів цікавить сутність власного імені, його мовний статус, виникнення імен, їхнє життя в суспільстві, історія, доля і, нарешті, оповита флером містики загадка тисячолітньої давності - зв'язок імені і людини. У даному випадку ми також прозираємо стилістичні ознаки застосування власних назв, які відрізняють дані твори від інших за своїм жанром.

Досліджуючи твори жанру англомовного андеграунду, ми робимо висновок, що саме з аналізу різновидів назв та адекватності перекладу їх на російську мову, ми починаємо бачити написаний світ головних героїв своїми очима.

Висновок

Ця дипломна робота ставила перед собою мету виявлення своєрідності літературного жанру англомовного андеграунду у творчості одних із самих його яскравих представників Джека Керуака та Ентоні Берджеса. Нами в цій дипломній роботі були проаналізовані два відомих роману «Біг Сюр» і «Заводний апельсин».

Згідно словниковим деференціям, ми визначили, що під категорією «андеграунд» розуміється напрямок у мистецтві, культурі, що йде врозріз з усталеними традиціями і нерідко викликає протест проти них. Іншими словами, протягом «андеграунд» оголює суспільні підвалини, загальноприйняту мораль і цінності буржуазного суспільства XX століття.

Основою для характерних ознак жанру англомовного андеграунду є неофіційність та підпільної письменників, оскільки вони у своїх творах оголювали реальну дійсність. Дійсність того часу містила в собі протест проти загальновизнаних «буржуазних» принципів у мистецтві, створення його нової моделі, що базується на розриві з традиціями або використовує їх альтернативні варіанти. Жанр літературного андеграунду мав перед собою мету створення та розробки свого, особливого мови мистецтва, пошук нових засобів впливу, який вичерпав себе в колишніх умовах. Саме підкреслена увага до простої лаконічній художній формі, призводять до перетворення літературної технології в предмет мистецтва. При цьому важливо підкреслити, що сам жанр літературного андеграунду є одним з важливих течій другій половині XX століття, який як ми з'ясували, хоч і займає відокремлене місце, деяким не зрозуміло чи чуже, але з іншого боку визнано зарубіжної класикою.

У цій дослідній роботі нами також було порушено проблематика визначення адекватності перекладу власних назв на російській мову. Так, під іменами власними традиційно в граматиці англійської мови розуміється ім'я іменник, що позначає слово або словосполучення, призначене для називання конкретного, цілком певного предмета або явища, що виокремлює цей предмет чи явище з ряду однотипних предметів чи явищ. При цьому варто підкреслити, що вибір тієї чи іншої можливості передачі власних імен, що зберегли певну семантику, тобто вибір транслітерації чи перекладу, - обумовлюється традицією, з якою не можуть не рахуватися перекладачі навіть у тих випадках, коли вони зустрічаються з іменами вигаданими або прізвиськами, хоча тут коливання значно часті.

Аналіз результатів досягнення мети показав, що адекватність при передачі власних назв можлива і показує розмаїтість вживання в дослідженні жанру «андеграунд». У ході практичного аналізу передачі мен власних на російську мову, ми розглянули понад 800 прикладів різноманітних власних назв. У даній роботі були проведені найбільш з них вживаються.

Необхідно підкреслити при цьому, що велику частину таких імен займають персональні імена власні. Як ми розуміємо, без головних героїв, не можливий сюжет. Другу групу імен власних, складають географічні назви. Оскільки жанру літературного «андеграунду» належать бітники, які, у свою чергу, як у житті, так і в книгах, подорожують автостопом, то географічні імена власні також є невід'ємною частиною художнього сенсу.

Бібліографічний список

  1. Артюнова Т.В. Історія літератури бітників. М., 2007.

  2. Блох М.Я., Семенова Т.М. Імена особисті в парадигматике, синтагматике і прагматиці. М., 2001.

  3. Бородіна М.А., Гак В.Г. До типології про методику історико-семантичних досліджень, Л., 1979.

  1. Питання літератури. 1987, М., № 2.

  2. Верещагін E. М., Костомаров В.Г. Мова і культура. - 2-е вид., Перерераб. і доп, М., 1976.

  3. Гальперін І.Р. Нариси з стилістиці англійської мови. / / Видавництво літератури на іноземних мовах. М., 1958.

  4. Єрмолович Д.І. Імена власні на стику мов і культур. М., 2005.

  5. Єрмолович Д.І. Функціонально-семантичні особливості індивідуалізують знаків: Автореф. дис. ... Канд. філ наук. М., 1981.

  6. Єрмолович Д.І. "Зошити перекладача" № 18, М.: Междунар. відносини, 1981.

  7. Живоглядов А. А. Поетичні імена власні особисті в системі національного антропонімікону сучасної англійської мови. / / Словотвір і лексичні системи в різних мовах. Вип. 2. Уфа, 1996.

  8. Живоглядов А.А. Семантико-стилістичні особливості і поетична функція підсистеми англійських індивідуалізують імен власних особистих (індівідуалізаторов). / / Словотвір і лексичні системи в різних мовах. Вип. 2. Уфа, 1996.

  9. Зальберг Ю.Г. Імена дії в парадигмі речення в сучасній англійській мові. Автореф. дис. Іркутськ, 2000.

  10. Зоріна Н.В. Літературні прообрази масової культури в США. / / США. 1990, № 5.

  11. Козлова Н.М. Несмак мас і смак інтелектуалів. / / Суспільні науки і сучасність. 1990, № 3.

  12. Корзун Н.А. Феномен масової культури. М., 1987, № 6.

  13. Кухаренко B. А. Лінгвістичне дослідження англійської художньої мови, Одеса, 1973.

  14. Колшанскій Г.В. Про поняття контекстної семантики. Про.: Теорія мови. Англістика. Кельтологія. M., 1976.

  15. Леонович О.А. Нариси англійської ономастики: Посібник для викладачів. М: Інтерфакс, 1994.

  16. Марьеньянова Н.В. Символіка особистих імен у мові та перекладі / / Міжкультурна комунікація та переклад: Матеріали міжвузівської конференції. М., 2002.

  17. Мороховський О.М., Воробйова О.П., Лихошерст Н.І., Тимошенко З.В. - Стилістика англійської мови: Підручник. К., 1991.

  18. Нікольська Т.Є. Асоціативне поле особистого імені / / Семантика мовних одиниць: Доповіді 4 Міжнародної конференції - Т.1 М., 1998.

  19. Перкас С.В. Про взаємозв'язок між власними і загальними іменами в сучасній англійській мові. - Иностр. мови в школі, 1975, № 2

  20. Перкас С.В. Урбанонімії в художньому тексті. - В кн.: Ім'я загальне і власне ім'я. М., 1978.

  21. Перкас С.В. Топоніми-американізми та їх стилістичне використання: Досвід лингвострановедческого аналізу. - Иностр. мови в школі, 1979, № 2

  22. Перкас С.В. Парадигматичні та синтагматичні аспекти Лінгвостилістичний потенціал топонімів у сучасній англійській мові. Автореферат дисертації ... М., 1980.

  23. Іріханова К.М. Функціонування топонімів в художній літературі (англійська мова). Автореферат дисертації ... М., 1978.

  24. Скребнев Ю.М. Нарис теорії стилістики. Горький, 1975.

  25. Скоропанова І.С. Феномен андеграунду у статтях та літературі. М., 2006.

  26. Суперанская А.В. Що таке топоніміка? М., 1985.

  27. Пигалев А.І. Культурологія. Вологоград, 1999.

  28. Подільська Н.В. Словник російської ономастичної термінології. М., 1978.

  29. Шайкевич А.Л. Соціальна забарвлення імені і його популярність / / Поетика. Стилістика. Мова і культура М., 1996.

  30. Шарашова М.К. Про значення власних імен / / Семантика мовних одиниць: Доповіді міжнародної конференції - Т.1 М., 1996.

  31. Шмідт В.Р., Шуркін К.В. Масова та елітарна культура в дзеркалі гендерного підходу. М., 2000, № 7.

  32. Bardsley, C. Wareing A dictionary of English surnames. Baltimore: Geneological Publishing Co., 1967.

  33. Ganong WP An essay towards an understanding of the principles of places nomenolature / / Geographical names of New Brunswick. Ottawa: 1979.

  34. Munro M. Native toponyms of the excessive length / / Onoma, 1978.

  35. Harder K. Illustrated dictionary of place names. United States & Canada, New-York - Van Nostrand, 1976.

  36. Anthony Burgess. A Clockwork Orange. Co., 19 98.

  37. Anthony Burgess. A Clockwork Orange. М., 1987.

  38. Джек Керуак. Біг Сір (engl). NY. 2000.

  39. Джек Керуак. Біг Сюр. М., 1999.

  40. Великий енциклопедичний словник. М., 1996.

  41. Культурологія: ХХ століття: Словник - СПб, 1997.

  42. Лінгвістичний словник під ред. З.Я. Ярцевої. М., 1987.

  43. Подільська Н.В. Словник російської ономастичної термінології. М., 1978.

  44. Російський гуманітарний енциклопедичний словник. під ред. Н.Г. Комлєва. М., 2000.

  45. . Словник англійських імен. під ред. Рибакіна А.І. М., 1984.

  46. Словник англійських прізвищ. під ред. Рибакіна А.І. М., 1986.

  47. Словник нових іноземних слів. під ред. Н.Г. Комлєва. М., 2005.

  48. Словник з мистецтва та архітектури. М., 2000.

  49. Тлумачний словник іншомовних слів. під ред. Л.П. Крисіна. М., 2003.

  50. Тлумачний словник російської мови. під ред. Л.П. Г. М. Вареевой. М., 2007.

  51. Словник Oxford Advanced Leaner's Dictionary. NY. 2003.

  52. The concise Oxford Dictionary. NY. 2003.

  53. Словник Webster's New World Dictionary. Со., 2000.

  54. Словник Webster's Third New International Dictionary. Со. 2002.

  55. Енциклопедія мистецтв. М., 2006.

Посилання (links):
  • http://slovari.yandex.ru/dict/rges
  • Додати в блог або на сайт

    Цей текст може містити помилки.

    Іноземні мови і мовознавство | Диплом
    334.6кб. | скачати


    Схожі роботи:
    Проблема адекватності їм н власних у творах англомовного андеграунду
    Особливості перекладу власних назв у складі фразеологічних одиниць
    Семантика і функціонування аллюзівних власних назв в англомовних художніх і публіцистичних
    Алгебраїчна проблема власних значень
    Обчислення характеристичних многочленів власних значень і власних векторів
    Достоєвський ф. м. - Проблема маленької людини у творах ф. М. Достоєвського
    Проблема особистості і тоталітарної держави в творах Андрія Платонова
    Платонов а. п. - Проблема особистості і тоталітарної держави в творах Андрія Платонова
    Культура андеграунду як соціальне явище
    © Усі права захищені
    написати до нас