Петербург Достоєвського

Кращий час для екскурсій по місту Достоєвського, як радив автор книги «Петербург Достоєвського» М. Анциферов, «коли день хилиться до вечора перед заходом, з розрахунком, щоб захід припав на середину екскурсії. Наступаючі повільно сутінки найкраще допоможуть сприйняттю душі міста Достоєвського ... »
Згадаємо деякі згадки заходів сонця в романі:
«Невелика кімната ... була в цю хвилину яскраво освітлена сонцем ...»
«Проходячи через міст, він тихо і спокійно дивився на Неву, на яскравий захід сонця яскравого, червоного сонця».
«Було годин вісім, сонце заходило».
«Схилившись над водою, машинально дивився він на останній, рожевий відблиск заходу, на ряд будинків, темніючої в згущуються сутінках, на окреме віконце, де-то в мансарді, по лівій набережній, сяючи, точно від полум'я, від останнього сонячного променя, який вдарив в нього на мить ».
«Він блукав без мети. Сонце заходило. Якась особлива туга початку позначатися йому останнім часом. У ній не було чого-небудь особливо їдкого, пекучого, та від неї віяло чимось постійним, вічним,
- 9 -
передчували безвихідні роки цієї холодної, мертвої туги ... У вечірній час це відчуття звичайно ще сильніше починало його мучити. «Ось із такими собі-то нерозумно, суто фізичними неміччю, залежними від якого-небудь заходу сонця, і утримайся зробити дурість!» - Пробурмотів він ненависно ».
«Вечір був свіжий, теплий і ясний ... Раскольников йшов у свою квартиру, він поспішав. Йому хотілося закінчити все до заходу сонця ... »*
Сонце з'явиться тільки в самому кінці роману, в епілозі. «Там, в неозорої сонцем степу», Раскольников звільниться від кошмару вбивства. Там стане схід сонця, відродження ... Це відбудеться в Сибіру. У Петербурзі ж Раскольников весь час буде відчувати себе «засудженим до страти». Він пішов на злочин, щоб звільнитися, а виявилося, що сам загнав себе в кут. Його пригнічує тепер не тільки власна комірчина, а й психологічний стан безвиході. Він біжить на вулицю, але виходу йому не знайти. Ось так він ходить по місту: «Він йшов по тротуару як п'яний, не помічаючи перехожих і стикаючись з ними», «Важко було більш опуститися і обнеряшіться, але Раскольнікову це було навіть приємно в його теперішньому стані духу. Він рішуче пішов від всіх, як черепаха в свою шкаралупу »,« ... за звичкою своєю, йшов, не помічаючи дороги, шепочучи про себе і навіть кажучи вголос з собою, чим дуже дивував перехожих. Багато брали його за п'яного ... »;« Одне нове, непереборне відчуття опановував його все більш і більш майже з кожною хвилиною: це було якесь нескінченне, майже фізичну відразу до всього зустрічаємося і навколишнього, завзяте, зле, ненависне. Йому гадки були всі зустрічні, - гадки були їхні обличчя, хода, рухи. Просто наплював би на кого-небудь, вкусив би, здається, якби хто-небудь з ним заговорив ... »*
Раскольников мучиться не тільки наяву. Жахи переслідують його і в снах. Фантастичний Петербург у сновидіннях Раскольникова набуває сюрреалістичні риси. Згадаймо, наприклад, сон Раскольникова зі сміється старою: «Був уже пізній вечір. Сутінки згущувалися, повна місяць світив все дужче й дужче, але якось особливо було в повітрі ... вся кімната була яскраво облита місячним світлом; ... Величезний, круглий, мідно-червоний місяць дивився просто у вікна. «Це від місяця така тиша, - подумав Раскольников, - він, мабуть, тепер загадку загадує». Він стояв і чекав, довго чекав, і чим тихіше був місяць, тим сильніше Стукало його серце, навіть боляче ставало. І все тиша. Раптом почувся миттєвий сухий тріск, наче зламали лучинку, і все знову завмерло. Проснувшаяся муха раптом з нальоту вдарилася об скло і жалібно
* Бірон В. С. Петербург Достоєвського. Л., товариство «Свіча», 1990, с. 25.
* Бірон В. С. Петербург Достоєвського. Л., товариство «Свіча», 1990, с. 25.
- 10 -
задзижчала ... »*
Вирушаючи слідами Раскольникова, можна згадати також і про те, що відбуваються події роману влітку, причому влітку особливим, дуже жарким і задушливим: «На вулиці спека стояла страшна, до того ж задуха, штовханина, усюди вапно, ліси, цегла, пил і та особлива річна сморід, така відома кожному петербуржцю, який не має можливість найняти дачу ... »,« На вулиці знову спека стояла нестерпна; хоч би крапля дощу за всі ці дні. Знову пил, цеглу та вапно, знову сморід з лавок і Розпивочна, знову щохвилини п'яні ... »;« Духота стояла колишня; але з жадібністю дихнув він цього смердючого, запорошеного, зараженого містом повітря ... »*
Ця спека і задуха пригнічують Раскольникова, йому не вистачає повітря в Петербурзі, сонце сліпить його. В останній розмові Порфирій Петрович помітить Раскольнікова: «Вам ... давно вже повітря змінити треба ...» І ще він скаже: «Станьте сонцем, вас все і побачать. Сонцю перш за все треба бути сонцем ... »
Тепер, коли ми згадали, як тісно переплетені у Достоєвського місто і його герої, як точно він описує нам всі їх стану і настрою, погоду і місце дії, спробуємо пройти по цих фантастично реальним вулицями роману, вийти слідом за Раськольниковим на Сінну, побродити по «канаві».
Відкриваємо роман і читаємо: «На початку липня, у надзвичайно жаркий час, під вечір, один молодий чоловік вийшов зі своєї комірки, яку наймав від мешканців в С-м провулку, на вулицю і повільно, як би в нерішучості, відправився до К- ну мосту ».*
Коментуючи деякі місця роману, можна розкрити всі літерні позначення. З-й провулок - це Столярний, К-н міст - Кокушкіна міст, В-ий проспект - Вознесенський проспект. Від Сінний площі до Екатерінінському каналу, перейдемо Кокушкіна міст і опинимося в столярному провулку. У «Петербурзькому листку» в 1865 році про столярному провулку знаходиться шістнадцять будинків (по вісім з кожної сторони). У цих шістнадцяти будинках поміщається вісімнадцять питних закладів, так що охочі насолодитися підкріплює і порадує вологою, прийшовши в Столярний провулок, не мають ніякої необхідності дивитися на вивіски: заходь собі в будь-який будинок, навіть на будь-ганок, - скрізь знайдеш вино ».
У будинку Алонкіна, на розі Столярного і М. Міщанській, де жив Достоєвський, купець Єфімов містив питний льох і трактир. Федір
* Бірон В. С. Петербург Достоєвського. Л., товариство «Свіча», 1990, с. 27.
* Анциферов Н. П. Незбагненний місто. СПб, Лениздат, 1991, с. 240.
* Бірон В. С. Петербург Достоєвського. Л., товариство «Свіча», 1990, с. 27.
- 11 -
Михайлович зазвичай працював ночами, коли наступала тиша. Але в цьому районі і вночі було гамірно. Живучи з Раськольниковим на одній вулиці, він запише в романі: «До нього різко доносилися страшні, відчайдушні крики з вулиці, які, втім, він щоночі вислуховував під своїм вікном, в 3-й годині». У який же з цих 16-ти будинків Достоєвський поселив Раскольникова? Раскольников повідомляє: «А я живу в будинку Шиля, тут у провулку, звідси недалеко, в квартирі номер чотирнадцять». У Петербурзі було кілька будинків Шиля. В одному з них жив два роки сам Достоєвський (із лютого 1847 по квітень 1849 на Вознесенському пр., у Ісаакіївського собору). Колись Шілю належав і будинок № 9 по столярним провулку. У цьому будинку дуже колоритний внутрішній дворик, низька підворіття, двері в двірницьку з двома сходинками вниз, - все це дуже схоже на описаний Достоєвським будинок Раскольникова. Але цей будинок не кутовий, а Достоєвський, як ми пам'ятаємо, вважав за краще кутові будинку.
Умовно прийнято вважати «будинком Раскольникова» будинок № 5 - це кутовий будинок (кут Громадянської вул. Та вул. Пржевальського, 19 / 5). У середині XIX століття цей будинок належав одному із спадкоємців каретного майстра Йоахіма, був п'ятиповерховим (зараз, після капітального ремонту, він чотириповерховий). З підворіття потрібно повернути відразу направо, в кутку будуть двері на сходи, описаного в романі. Правда, з середини XIX століття прибуткові будинки були схожі один на одного, схожі були одна на іншу і гвинтоподібні темні сходи; в підворіттях, як правило, були двері в двірницьку і т. д. Так, будинком Раскольникова можна вважати і будинок, в якому жив і сам Достоєвський.
Раскольников часто проходив через Сінну. Теперішня Сінна виглядає зовсім не так, як при Достоєвського. Не вціліли будинку - нинішні в основному побудовані після війни, в 50-і роки нашого століття. Єдине будівля - гауптвахта - одноповерхова споруда зі струнким чотирьохколонним портиком. Ця будівля була побудована в 1818 - 1820 рр.. архітектором В. І. Беретті в стилі класицизму. Гауптвахта безпосередньо пов'язана з ім'ям Достоєвського: тут у червні 1873 р. він був два дні під арештом (за порушення прийнятого тоді близько публікацій). Він не вибирав собі будівлі під арешт, але навпроти його вимушеного притулку, як він і любив, була чудова церква - Успенська, або, як її частіше називали, Спас на Сінний. Побудована за проектом В. Растреллі, ця церква була архітектурним центром площі. На початку 1960-х років це унікальна будівля замінили станцією метро «Сінна площа».
Сінна завжди була багатолюдна, брудна, славилася низькопробними закладами, трактирами, шинками. Весь цей район (Сінна і прилеглі до неї вулиці) вважався самим злачним місцем Петербурга, його «черевом». Тут було зосереджено безліч публічних будинків,
- 12 -
нічліжок, «номерів» з поганою репутацією. Сінна входила до маршрути прогулянок Достоєвського. «Жваво цікавлячись поточної дійсністю», він спостерігав тут багато сцен, творчо використовуючи їх потім у своїх творах.
Для Раскольникова Сінна мала якусь особливу притягальну силу. Його постійно тягнуло сюди: «Було близько 9-ї години, коли він проходив по Сінний. Всі торговці на столах, на лотках, в крамницях і в крамничках замикали свої заклади або знімали та прибирали свій товар і розходилися по домівках, так само як і їх покупці. Близько харчевень в нижніх поверхах, на брудних і смердючих дворах будинків Сінний площі, а найбільш у распівосних, юрмилося багато різного і всякого сорту промисловців і лохмотников ... »*
Уявімо собі що метушаться натовп, нескінченні ряди, мішки, вози, бруд, шум, штовханину. Раскольников безглуздо оглядає все це. І раптом (як завжди у Достоєвського - «невипадкова» випадковість): «У самого К-ного провулка, на розі» він почув розмову, з якої дізнався, «що завтра, рівно о сьомій годині вечора, Лисавета, Старухін сестри і єдиною її співмешканки, вдома не буде і що, отже, стара, рівно о сьомій годині вечора, залишиться вдома одна ». «До його квартири залишалося всього кілька кроків. Він увійшов до себе, як засуджений до смерті ».*
Раскольников знову прийде на те ж місце, після вбивства: «За старою звичкою, звичайним шляхом своїх колишніх прогулянок, він попрямував прямо на Сінну ... і вийшов до того кутку на Сінний, де торгували міщанин і баба, розмовляли тоді з Лисавета; але їх тепер не було ... »*
Недалеко від будинку лихварки, там, де канал огинає петлею Подьяческіе вулиці, у крутого повороту перекинуто пішохідний ланцюгової Левиний міст - це один з небагатьох збережених мостів через Катерининський канал. І трохи далі Вознесенський, перебудований у 1957 році. Вознесенський міст часто згадувався Достоєвським («Принижені і ображені», «Вічний чоловік», «Злочин і кара»). Пройдемо на цей міст і встанемо біля перил, в середині мосту, з стонони, яка ближче до будинку Олени Іванівни. Саме тут не один раз довго стояв Раскольніков: «Раскольников пройшов прямо на-ський міст, став на середині, біля перил, сперся на них обома ліктями і почав дивитися вздовж ... Схилившись над водою, машинально дивився він на останній,
* Анциферов Н. П. Незбагненний місто. СПб, Лениздат, 1991, с. 244.
* Бірон В. С. Петербург Достоєвського. Л., товариство «Свіча», 1990, с. 33.
* Бірон В. С. Петербург Достоєвського. Л., товариство «Свіча», 1990, с. 33.
- 13 -
рожевий відблиск заходу ... Нарешті, в очах його закрутилися якісь червоні кола, будинки заходили, перехожі, набережні, екіпажі - все це закрутилося і затанцював колом ... »*
Можливо він думав тут про самогубство. Але «дике і потворне бачення» врятувало його від цього: «Він відчув, що хтось встав біля нього, праворуч, поруч, він поглянув - і побачив жінку, високу, з хусткою на голові, з жовтим, довгастим, іспітим особою і з червонуватими, запалими очима. Вона дивилася на нього прямо, але, очевидно, нічого не бачила і нікого не розрізняла. Раптом вона облокотілась правою рукою об перила, підняла праву ногу і замахнувся її за грати, потім ліву, і кинулася в канаву. Брудна вода пролунала, поглинула на мить жертву, але через хвилину утоплениця спливла, і її тихо понесло вниз за течією, головою і ногами у воді, спиною поверх, з збилися і припухлими над водою, як подушка, спідницею ... »*
Цей епізод так зримо описаний, що, здається, Достоєвський бачив цю сцену. Праворуч від моста і зараз є спуск до каналу, от там-то і виловили нещасну Афросіньюшку.
На зворотному шляху Раскольников знову зупиняється на Вознесенському мосту: «Був час одинадцятий, коли він вийшов на вулицю. Через п'ять хвилин він стояв на мосту, з якого нещодавно скинулася жінка ».*
Згадок мостів у Достоєвського взагалі досить багато: «... за звичкою своєю, він, залишившись один, з двадцяти кроків впав у глибоку задуму. Зійшовши на міст, він зупинився біля поручнів і став дивитися у воду »,« Він йшов по набережній канави, і недалеко вже залишалося йому. Але, дійшовши до мосту, він зупинився і раптом повернув на міст ... »*
Він люби стояти на Миколаївському мосту (тепер - міст Лейтенанта Шмідта)): Раскольников «повернувся обличчям до Неви, у напрямку палацу. Небо було без найменшого хмарки, а вода майже блакитна, що на Неві так рідко буває. Купол собору, який ні з якою точки не вимальовується краще, як дивлячись на нього звідси, з мосту, не доходячи кроків двадцять до каплиці, так і сяяв, і крізь чисте повітря можна було чітко розгледіти навіть кожне його прикраса ... Коли він ходив
до університету, то звичайно, - частіше за все, повертаючись додому, -
* Бірон В. С. Петербург Достоєвського. Л., товариство «Свіча», 1990, с. 38.
* Бірон В. С. Петербург Достоєвського. Л., товариство «Свіча», 1990, с. 38.
* Бірон В. С. Петербург Достоєвського. Л., товариство «Свіча», 1990, с. 33.
* Анциферов Н. П. Незбагненний місто. СПб, Лениздат, 1991, с. 246.
- 14 -
траплялося йому, може бути, разів сто, зупинятися саме на цьому ж місці, пильно вдивлятися в цю дійсно чудову панораму ... »*
Зліва від Вознесенського мосту раніше була Вознесенська церква (архітектор А. Рінальді). В одному з його болісних сновидінь Раскольнікову згадається дзвіниця цієї церкви: «Він ні про що не думав. Так, були якісь думки чи уривки думок, якісь уявлення, без порядку та зв'язку, обличчя людей, бачених ним ще в дитинстві або зустрінутих де-небудь тільки раз і про яких він ніколи б і не згадав; дзвіниця По-ий церкви; більярд в одному шинку і якийсь офіцер у більярда, запах сигар в якійсь підвальній тютюнової лавочці, буфеті, чорний хід, зовсім темна, вся залита помиями і засипана яєчними шкарлупами, а звідкись долинав недільний дзвін дзвонів ... » *
Раскольников пішов прямо до будинку на канаві, де жила Соня. Будинок її був триповерховий, старий і зеленого кольору. І будинок № 63, і будинок № 73 зараз жовті, але обидва мають «зрізаний кут»: «Соніна кімната була схожа наче на сарай, мала вигляд дуже неправильного чотирикутника ... Стіна з трьома вікнами, що виходила на канаву, перерізував кімнату якось вглиб ; інший же кут був вже дуже бридко тупий ... »*
Двір і сходи в будинку № 63 більше підходять описаним у романі. «Відшукавши в кутку на подвір'ї вхід на вузьку і темну сходи, він піднявся нарешті на другий поверх і вийшов на галерею, обходить його з боку двору ...» *
Будинок Соні був типовим прибутковим будинком, мешканці якого, знімаючи квартири у власника, здавали в свою чергу кімнати іншим. Так, Соня жила в «дев'ятий нумері», на дверях якого було написано крейдою: Капернаум кравець. А «кроки в шести» від її двері перебували двері в кімнати, які здавала «мадам Рессліх, Гертруда Карлівна». У них поселяється ще один герой, який, втім, за своїм станом цілком міг би зняти що-небудь пристойніше. Але Достоєвський дозволяє собі деякі «умовні допущення», і Свидригайлов виявляється сусідом Сонечки.
* Бірон В. С. Петербург Достоєвського. Л., товариство «Свіча», 1990, с. 39.
* Бірон В. С. Петербург Достоєвського. Л., товариство «Свіча», 1990, с. 39.
* Бірон В. С. Петербург Достоєвського. Л., товариство «Свіча», 1990, с. 42.
* Бірон В. С. Петербург Достоєвського. Л., товариство «Свіча», 1990, с. 42.
- 15 -
Будинки героїв, як і самі герої, можуть мати кілька прототипів. Напевне, й не варто одночасно відшукувати той чи інший конкретний дій як єдиний і безумовний. Але в романі є і реальні адреси. Це поліцейська контора, куди викликають Раскольникова («про справі про стягнення грошей») і куди він йде зізнаватися у вбивстві. У «довідковому покажчику по Петербургу», виданому в 1865 році, вказувався цю адресу, а Достоєвський і сам добре знав адреси поліцейської контори на каналі: йому не раз проходило бувати там «з нагоди неплатежу за векселями». Пізніше Достоєвський писав своєму старому другові, Апполону Майкова: «Стелловским погрожував ... засадити мене у в'язницю, так що вже й помічник квартального приходив до мене для виконання. Але я з помічником квартального тоді заприятелював, і він мені багато тоді сприяв різними відомостями, які потім стали в нагоді для «Злочину і покарання».
На ліхтарному, 9 перебувало відділення пристава слідчих справ. Тут вдруге зустрілися Раскольников і Порфирій Петрович (перша їхня зустріч відбулася на приватній квартирі Порфирія Петровича, десь поблизу, «в сірому будинку»). Кілька років тому будівля колишньої Казанської частини було знесено.
Закінчилася наша екскурсія по місту «Злочину і покарання». Уважно читаючи інші петербурзькі твори Достоєвського («Двійник», «Білі ночі», «Принижені і ображені», «Ідіот», «Підліток»), ви зможете зробити самостійні прогулянки. І де б ви не опинилися з героями цих творів: на Фонтанці або на Гороховій, на Сінний або на Василівському острові - ви, безсумнівно, відчуєте, як дорогим був Достоєвському цей дивний «умисний» місто, як тісно він був з ним пов'язаний ...
Глава 4. Петербург реальний і
вигаданий
Достоєвський написав трохи більше 30 творів, у 20 з низ присутній Петербург. Іноді як фон, частіше як дійова особа. З більшою чи меншою приблизністю можна знайти місця, пов'язані з кожним петербурзьким твором. Петербург - найкраща ілюстрація до його романів. У Достоєвського у Петербурзі є свої улюблені місця, улюблений час, улюблений сезон. Найбільше в Петербурзі він не любить літо. Це завжди пил, сморід, задуха. Гарний час - весна, пробудження природи. Але - «найцікавіше у всіх відносинах час - осінь, особливо якщо не дуже погана. Восени закипає нове життя на весь рік, починаються нові підприємства, приїжджають нові люди, є нові літературні твори ... »
- 16 -
Найбільш часто зустрічається час у його описах Петербурга - заходи сонця. «Косі промені призахідного сонця» - цей образ існує майже у всіх його романах. «Я люблю березневі сонця в Петербурзі, особливо захід сонця, зрозуміло, в ясний морозний вечір. Вся вулиця раптом блисне, облита яскравим світлом. Всі будинки начебто раптом блиснуть. Сірі, жовті і брудно-зелені кольори їх втратять на мить всю похмурість; як ніби на душі просяє ... »* Чисті кольори в петербурзькій палітрі Достоєвського з'являються тільки тоді, коли їх осяює сонце. У похмурі дні місто похмурий, безбарвний, сумовитий: переважають жовто-коричневі і сіро-зелені тони. Місто, залитий променями сонця, - улюблений образ Достоєвського, але це саме «осяяння» Петербурга: «сонце у нас такий рідкісний гість». Більш властиві йому «сніг, дощ і все те, чого навіть імені не буває, коли розіграється хуртовина і хмара під петербурзьким небом ...» Героям Достоєвського як-то ближче хворий і холодний вигляд Петербурга. Раскольников, наприклад, любив, «як співають під шарманку, в холодний, темний і сирої вечір, неодмінно сирої, коли у всіх перехожих блідо-зелені, хворі особи; або ще краще, коли сніг мокрий падає зовсім прямо, без вітру ... а крізь нього ліхтарі з газом блищать ... »* Сльота, бруд, туман, мряка - звичайні стану петербурзької природи - надають місту відповідний настрій. Достоєвський «розгадує» його, намагається зрозуміти, вдивляючись в місто, як у випадкового перехожого. У Достоєвського місто живе людським життям: прокидається, супиться, посміхається, злиться, мерзне, хворіє ... «Було сире туманний ранок. Петербург став злий і сердитий, як роздратована світська діва, пожовкла зі злості на вчорашній бал. Він був сердитий з ніг до голови. Зле ль він виспався, розлилася в ньому жовч в невідповідно кількості, застудився ль він і захопив собі нежить, програвся ль він вчора як хлопчисько в карти ... але тільки він сердився так, що сумно було дивитися на його сирі, величезні стіни, на його мармури, барельєфи, статуї, колони, які начебто теж сердилися на погану погоду, тремтіли і ледве зводили зуб про зуб від вогкості, на оголений мокрий граніт тротуарів, як ніби зі зла розтріскані під ногами перехожих ... Весь обрій петербурзький дивився так кисло, так кисло ... Петербург дувся. Видно було, що йому страх як хотілося ... куди-небудь втекти з місця і ні за що не стояти більше в Інгерманландської суворому болоті ... »*
У Достоєвського немає нічого крім людини, немає природи, немає світу речей, немає в самій людині того, що пов'язує його з природним світом, зі світом речей, з побутом, з об'єктивним ладом життя. Існує тільки
* Бірон В. С. Петербург Достоєвського. Л., товариство «Свіча», 1990, с. 11.
* Бірон В. С. Петербург Достоєвського. Л., товариство «Свіча», 1990, с. 11.
- 17 -
дух людський і тільки він цікавий, він досліджується. Вся увага Достоєвського була спрямована на людей, і він охоплював тільки їх природу і характер. Його цікавили люди, виключно люди, з їх душевним складом, і способом їх життя, їх почуттів і думки.
Петербург зі своєї ірреальністю, міражність може стати останньою крапкою в божевіллі людини. Саме в цьому місті відбуваються фантастичні у своїй прозорості події багатьох творів Достоєвського, зріють божевільні ідеї, скоюються злочини - «все це до того пішло і прозаїчно, що межує майже з фантастичним ...» Особливо таємничі набережні Петербурга - Катерининський канал, Фонтанка, Нева ... Водна стихія Петербурга як би підсилює його похмурий колорот, доводячи ситуацію часом до абсурду. Малюючи свої картини взаємодії людини і міста, Достоєвський описує все в найдрібніших подробицях, стежачи за найтоншими змінами в їх «спілкуванні». У показі міста та його впливу на людину він схожий на режисера з камерою в руках: він любить великі плани, любить зміну цих планів, часто представляє нам героя з різних сторін, в різних ракурсах, несподівано дає можливість побачити ситуацію очима самого героя: «... пан Голядкин, поза себе, вибіг на набережну Фонтанки, поблизу самого Ізмайловського мосту ... Ніч була жахлива, листопадова, мокра, туманна, дощова, снежлівая, яка загрожує флюсами, нежиті, гарячками, жабами, гарячка всіх можливих пологів і сортів - одним словом, усіма дарами петербурзького листопада. Вітер вив у поруйнованих вулицях, здіймаючи вище кілець чорну воду Фонтанки і завзято потрагівая худі ліхтарі набережній, які в свою чергу вторили його завивання тоненьким, пронизливим скрипом, що становило нескінченний, пискливий, деренчливий концерт, дуже знайомий кожному петербурзькому жителю. Йшов дощ і сніг разом. Пориває вітром струменя дощової води пирскати трохи не горизонтально, немов з пожежної труби, і кололи і сікли особа нещасного пана Голядкина, як тисячі шпильок і шпильок. Серед нічного безмовності, що переривається лише віддаленим гулом карет, виттям вітру і скрипом ліхтарів, понуро чулися хлест і дзюрчання води, що стікала з усіх дахів, ганочків, жолобів і карнизів на гранітний поміст тротуару. Ні душі не було ні поблизу, ні далеко, та, здавалося, що й бути не могло в таку пору і в таку погоду ... Раптом ... раптом він здригнувся всім тілом і мимоволі відскочив кроку на два в бік. З нез'ясованим занепокоєнням почав він озиратися навколо, але нікого не було, нічого не сталося особливого, - а тим часом ... тим часом йому здалося, що хтось зараз, цієї хвилини, стояв тут, біля нього, поруч з ним, теж спершись на перила набережній ... »- так починається роздвоєння Голядкина.
* Бірон В. С. Петербург Достоєвського. Л., товариство «Свіча», 1990, с. 10.
- 18 -
«Кінематографічний» прийом використовує Достоєвський і в друкарні своїх романів - він не дуже вільно будує свої декорації до них. Збиваючи читача точністю поворотів вліво, вправо, кількістю
кроків, він вільно переносить будинку, змінює власників, зміщує вулиці, додає поверхи і т. д. Йому потрібна не топографічна точність, а ємний образ, характер дому або місця дії.
У Достоєвського місце постійне відчуття хиткості Петербурга, його фантасмагоричности. Йому здається, що штучно створений місто може зникнути так само раптово, як і з'явився: «... підійшовши до Неви, він зупинився на хвилину і кинув пронизливий погляд вздовж річки в димну, морозно-каламутну далечінь, раптом заалевшую останнім пурпуром кривавої зорі, догоряє в мгляном небосхилі. Ніч лягала над містом, і вся неосяжна, припухлими від замерзлого снігу галявина Неви, з останнім відблиском сонця, обсипалася нескінченними міріадами іскор голчастим інею. Ставав мороз у двадцять градусів. Мерзлий пар валив з загнаних на смерть коней, з біжать. Стиснутий повітря тремтіло від найменшого звуку, і, мов велетні, з усіх покрівель обох набережних підіймалися і мчали вгору по холодному неба стовпи диму, сплітаючись і розплітаючи в дорозі, так що, здавалося, нові будівлі встали над старими, нове місто складався в повітрі ... Здавалося, нарешті, що весь світ, з усіма мешканцями його, сильними і слабкими, з усіма житлами їх, притулками жебраків чи роззолочених палатами ... в цей сутінковий годину був схожий на фантастичну, чарівну мрію, на сон, який в свою чергу відразу ж зникне і іскурітся пором до темно-синього неба ... »*
Вперше це бачення на Неві Достоєвський описав в 1848 році в «слабке серце». А в 1861 році він повторює цю ж картину в «Петербурзьких сновидіннях у віршах і в прозі», тільки вже від автора.
У дивному і похмурому місті незвичайно все: пам'ятники, які раптом можуть ожити, будівлі, що тиснуть своєю масою, маленькі будиночки з очима-вікнами.
Прозовий у Достоєвського завжди межує з фантастичним. Розрив двох планів у нього йде у всіх аспектах. Він відкрив найхарактерніші для Петербурга риси - мрійництво і двойничество. Мрійник завжди живе подвійним життям - життя-мрія і життя-дійсність. Двойничество ж вже як би наступна стадія мрійництва, коли життя, що виникає у свідомості, стає реальністю.
Герої, що населяють Петербург Достоєвського, часто проживають у цьому місті як би паралельно, навіть і не стикаючись з ним.
* Бірон В. С. Петербург Достоєвського. Л., товариство «Свіча», 1990, с. 12.

- 19 -
Висновок
Кожна епоха в історії російського суспільства знає свій образ Петербурга. Кожна окрема особистість, творчо переживає його, переломлює цей образ по-своєму.
Існує і у Ф. М. Достоєвського свій образ Петербурга, глибокий і значний. Розкриття його надзвичайно істотно для розуміння Достоєвського. Але цей образ не є продукт його творчості. Він народжений, а не створений. Усі враження Петербурзької життя, породжені пейзажем міста, його білими ночами і туманними ранками, його водами і рідкісними садами, великої суєтою суєт північної столиці, - всі ці враження нашаровувалися одне на інше, перероблялися в народжене генієм образі.
Значна частина життя Ф. М. Достоєвського протекла в північній столиці. Різні куточки нашого міста були свідками її зовнішніх і внутрішніх подій.
Ті, хто знали Достоєвського, згадували, що він зупиняється, несподівано вражений поглядом, усмішкою незнайомця, які відображаються в його мозку, а також різкими рисами міського пейзажу, чином окремого виразного будинку або ж вигином каналу. Та й сам Достоєвський у своїх свідченнях не раз згадував про вплив Петербурга на його психіку. У прогулянках письменника зароджувалася той зв'язок з містом, що створила образ Петербурга, який можна назвати пророчим.
Довге життя у Петербурзі відбилася на творчості Достоєвського, і північна столиця отримала в ньому цільне і багатоаспектний відображення.
З багатого літературної спадщини (близько 30 романів, повістей та оповідань) ми можемо виділити до 20 творів, в яких Петербург виступає як фон для розвитку сюжету.
Через усе творче життя Ф. М. Достоєвського проходить мотив північної столиці. Навіть у далекій Флоренції, де створює він свого «Ідіота», образи Петербурга передані з дивною конкретністю.
У всіх цих творах наше місто - це не тільки місце совершающегося дії. Зазвичай Достоєвський дає точні топографічні вказівки. Він любив відзначати окремі місця різноманітного у своїх частинах і цільного у своїй єдності міста.
Назви його річок, каналів, його площ, вулиць, церков, його островів і околиць рясніють на сторінках його творів. Для будь-якого жителя Петербурга надзвичайно цінні ці швидкоплинні вказівки: вони викликають за собою конкретні образи міста, ряд різноманітних спогадів. Читачеві просто цікаво побачити Петербург очима великого майстра, зрозуміти як можна глибше образ «самого умисного міста в світі».

- 20 -
Додаток.
Екскурсійний маршрут.
Можна почати екскурсію по місту Достоєвського - місту «Злочину і покарання». І краще, якщо в руках у нас виявиться томик цього роману. Ми почнемо нашу екскурсію з Сінний площі. Але, для початку, необхідно згадати значення міста у житті письменника. Достоєвський не міг уявити свого життя без цього міста. І хоча йому доводилося на довгий час покидати місто, він усією душею завжди прагнув повернутися в нього. Адже Петербург - це натхненник Достоєвського, його муза і життя.
Отже, екскурсія починається з Сінний площі. Значення її в романі пояснює вибір нашої першої зупинки. Так як екскурсія наша пов'язана в першу чергу з романом «Злочин і кара», то й розглядати ми її будемо, спираючись на ім'я його головного героя.
Сінна площа мала якусь особливу притягальну силу для Раскольникова. Його постійно щось тягнуло сюди.
«За старою звичкою, звичайним шляхом своїх колишніх прогулянок, він прямо направився на Сінну».
«Останнім часом його навіть тягнуло шлятися по всіх цих місцях, коли нудно ставало, щоб ще тяжче було».
Достоєвський кілька разів повертається до опису Сінний.
«Близькість Сінний, велика кількість відомих закладів і, по перевазі, цехове і ремісниче населення, скупчений у цих серединних петербурзьких вулицях і провулках, рясніли іноді загальну панораму такими суб'єктами, що дивно було б і дивуватися при зустрічі з іншою фігурою».
В іншому місці ми знаходимо опис вечірньої години, коли завмирає торгове життя ринку і пробуджується інша, страшна.
«Було близько дев'ятої години, коли він проходив по Сінний. Всі торговці на столах, на лотках, в крамницях і крамничках замикали свої заклади або знімали та прибирали свій товар і розходилися по домівках, так само як і їх покупці. Близько харчевень в нижніх поверхах, на брудних і смердючих дворах будинків Сінний площі, і найбільш у Розпивочна юрмилося багато різного і всякого сорту промисловців і лохмотников ».
Довгий час район Сінний площі залишався занедбаним і невпорядкованим. Велика кількість шинків і нічліжних будинків, сусідство з сумно знаменитої «Вяземської лаврою» - притулком знедолених й спущених людей - перетворювало його в «петербурзькі нетрі».
За покупками на Сінну приходив в основному трудовий люд. Тоді Сінна була не тільки торговицю, але і біржею праці - тут
- 21 -
пропонували себе оброчні селяни - каменярі, теслі. Тут же піддавалися тілесним покаранням кріпаки дворові люди.
Більше століття Сінна площа була одним із самих антисанітарних місць Петербурга. Навіть міська управа змушена була визнати, що «Сінна площа і провулки, її оточують ... видають таку страшну сморід, який буквально може довести людину до непритомності».
Реконструкція площі почалася в 1930-х роках і тривала у повоєнні роки. Ринкові корпусу були розібрані, будинки надбудовані, а фасади їх оформлені в неокласичних формах. У 1963 році відкрилася станція метро «Площа Миру» («Сінна площа»).
До Сінний примикає двома своїми кінцями Таїров провулок. Тут стояв будинок Таїрова, перетворений на холерну лікарні під час епідемії 1831 року, де постраждали під час холерних заворушень доктора (влітку 1831 року була розгромлена лікарня в Таїрове провулку, сучасна адреса: вулиця Садова, 44). Причиною бунту послужили чутки про отруєння лікарями-німцями хворих холерою. Цей провулок з одного боку зберіг і понині риси старого Петербурга. Яскравий опис його життя знаходимо в «Злочин і кару".
«Він і раніше проходив часто цим коротеньким провулком, що робить коліно і ведучим до площі в Садову ...
Тут є великий будинок, весь під розпивочно та іншими їстівне-випівательнимі закладами; з них щохвилини вибігали жінки, одягнені, як ходять «по сусідству» - простоволосі і в одних сукнях ».
За содової ми вийшли до каналу імені Грибоєдова з його двома мостами - Кокушкіна і Вознесенським (вони, поряд з Сінний площею, є діючими особами в романі).
Родіон Раскольников, у своїх гарячкових блуканнях по місту, любив зупинятися на мостах і дивитися у воду. У нього навіть були улюблені місця.
«За своїм звичаєм, він, залишившись один, з двадцяти кроків впав у глибоку задуму. Зійшовши на міст (Кокушкіна), він зупинився біля поручнів і став дивитися на воду. А між тим над ним стояла Авдотья Романівна ».
Сучасний же Кокушкіна міст збудовано в 1946 році за проектом інженера Б. Б. Левіна і архітектора Л. А. Носкова.
На канал виходить вікно потворної кімнати Соні Мармеладової, до якого підходив Раскольников, схвильований своїм земним поклоном. І вікна того будинку, де було скоєно вбивство, також виходили прямо на канал.
Будинок, в якому жила тиха Соня, був «триповерховий, старий і зеленого кольору», фасад його виходив прямо на канал.
На розі Казначейської вулиці, виходячи своїм фасадом на канал, помістився старий кам'яний будинок зеленого кольору, побудований, ймовірно, на початку XIX століття, таким чином, він і в епоху Достоєвського був вже
 
- 22 -
старий. Враження трохи псує казенних характер будівлі - тут довгий час перебувало казначейство. Сучасний адресу «будинку Соні»: набережна каналу імені Грибоєдова (колишнього Катерининського), 73.
Порівняно недалеко ми зможемо знайти і той будинок, який займає таке значне місце в романі, який Достоєвський називає просто ТОЙ ДІМ; я маю на увазі будинок, де жила процентниця. Він знаходився, за обчисленням Раскольникова, у 730-ти кроках від його квартири.
«Із завмиранням серця і нервовим тремтінням підійшов він до преогромное дому, і виходило однією стіною на канаву, а другою в-у вулицю».
З-й провулок і К-н міст лежали на шляху Раскольникова до будинку старої лихварки. Скорочені і зашифровані топоніми відкривають простір для версій і припущень. Більшість дослідників сходяться на тому, що будинок Олени Іванівни міг стояти на розі Середньої Подьяческой і набережної Катерининського каналу. Цей масивний будинок дійсно має два двори і дві підворіття. Пам'ятайте, Раскольников наближається до будинку старої лихварки. «Йти йому було небагато; він навіть знав, скільки кроків від його будинку: рівно сімсот тридцять». І дійсно, від будинку Раскольникова до будинку старої приблизно 730 кроків, якщо йти найкоротшим шляхом: Громадянська - Вознесенський міст - набережна каналу Грибоєдова - Середня Подьяческая.
Наступний наш маршрут: Столярний провулок. Раскольников жив в будинку Шиля, в квартирі № 14, в С-м провулку, поблизу К-на мосту, поруч з Сінний. Розшифрувати ці ініціали неважко: Столярний провулок, Кокушкіна міст, тим більше що ми маємо і підтвердження в примітках А. Г. Достоєвський.
Будинок Шиля дійсно існував. У нас жив сам Достоєвський перед засланням. Будинок знаходиться на розі Вознесенського проспекту і Малої Морської вулиці. Він стоїть там і тепер. Це великий прибутковий будинок на чотири поверхи, якщо не вважати підвального. Він пофарбований у бурий колір. Майже позбавлений прикрас. У подібному будинку жив і Раскольников, але Достоєвський приурочив цей будинок до іншого місця. Подібних будинків, що виникли в середині XIX століття, в Петербурзі збереглося багато в таких млява місцях, як Столярний провулок (вул. Пржевальського); у нас може зміцніти надія знайти його.
Постараємося тепер більш точно визначити положення шуканого будинку в провулку. Столярний недовгі, і це полегшує завдання. Будинок потрібно шукати порівняно недалеко від каналу. Коли Раскольников повернув до Сінної, «до його квартири залишалося всього декілька кроків».
Якщо перечитати маленькі натяки на місце розташування будинку у романі, то можна відповісти на поставлене питання. Будинок, де жив Раскольников, знаходився з лівого боку Столярного провулка, пройшовши казначейську вулицю. На розі Міщанській, по той бік вулиці, височіє
- 23 -
старий п'ятиповерховий будинок. Будинок за типом дуже нагадує описаний будинок Шиля. Єдиним його прикрасою служать рідкісні скупчені наличники у третьому поверсі. Двір - колодязь, тесаний і давить. В однієї з "чорних сходів» подобу скляній галереї; внизу під аркою - двірницька. Ворота будинку, ганок, сходи - все це нагадує фігуру Раскольникова, який прагнув вирватися звідси в нове життя.
Саме цей будинок і прийнято вважати будинком Раскольникова, хоча безпідставно навіть саме припущення, чи існував цей будинок на самому справі. Але тільки всі його прикмети мають дивовижну схожість з будинком, описаним у романі.
Знайомство з цим будинком краще почати з тексту «Злочину і покарання».
На цьому наша прогулянка-екскурсія закінчується, для того, щоб взяти в руки будь-який твір Достоєвського і знову зробити маленьку екскурсію по літературному Петербургу.
- 24 -
Петербурзькі адреси Ф. М. Достоєвського.

Роки	Історичний адресу	Сучасний адресу	Значні події
Травень 1837 - 16 січня 1838	Лиговская вул., пансіон К. Ф. Костомарова	Лиговский пр., ділянка д. 65. Будинок не зберігся	Підготовка до вступу в училищі
Січень 1838 - Серпень 1841	Садова вул., Головне інженерне училище	Садова вул., 2. Інженерний замок	Роки навчання і проживання в училище. У серпні 1841 вироблений в польові інженер-прапорщики, може жити на приватних квартирах
Серпень 1841 - весна 1842	Караванна вул., поблизу Манежу	Вул. Толмачова. Адреса не встановлено	Роки навчання
лютий-березень 1842 - початок 1846	Володимирський пр., будинок У. К. Пряничникова	Володимирський пр., 11	У серпні 1843 року завершено повний курс наук у верхньому офіцерському класі. Зараховано в інженерний корпус при СПб інженерної команді. Кінець травня 1845 року - закінчений роман «Бідні люди »
початок 1846	Ковальський пров., будинок У. К. Кучино	Ковальський пров., 5. Будинок частково перебудований	Повість «Двійник»
весна 1846	Цегляний пров.	Цегляний пров. Будинок не встановлено	Знайомство з М. В. Петрашевський
Вересень 1846	Б. Міщанська вул. Будинок Б. І. Кохендорфа	Вул. Плеханова, 2. Будинок перебудований	Знайомство з А. І. Герценом
Листопад 1846 - Лютий 1847	В. О., Великий пр., 26, будинок В. М. Солошіча	В. О., Великий пр., 4. Надбудований 4-й поверх	З братами Бекетовим створює «асоціацію» - своєрідну комуну
весна 1847 - Квітень 1849	Вознесенський пр., будинок Шиля	Пр. Майорова, 8 / 23	Розрив з В. Г. Бєлінським, відвідування «п'ятниць» Петрашевського. Повість «Господиня», розповідь «Повзунків», фейлетони «Петербурзька літопис», повість «Білі ночі». У ніч на 23 квітня 1849 р. - арешт
23 квітня - 24 грудня 1849	Петропавлівська фортецю. Олексіївський равелін. Секретний будинок, камери 7, 9	Петропавлівська фортеця	Слідство. У «Вітчизняних записках» в 1849 р. друкується «Неточка Незванова», в фортеці пише оповідання «Маленький герой»

- 25 -

Березень 1869 - Вересень 1861	3-я рота Ізмайловського полку, будинок Н. А. Полібіно	Третій Червоноармійська вулиця, ділянка будинку 5. Будинок реконструйовано	Повернення до Петербурга. «Записки з мертвого дому». Видання журналу «Час»
сентябрь1861- Серпень 1863	М. Міщанська вул., будинок А. А. Астаф'євої	Казначейська вул., 1
Квітень 1864	М. Міщанська вул., будинок Євреїнова	Казначейська вул., 9. Надбудований 4-й поверх
20 серпня 1864 - січень 1867	М. Міщанська вул., будинок І. М. Алонкіна	Казначейська вул., 7	Журнал «Епоха». «Записки з підпілля »,« Злочин і кара ». Знайомство з А. Г. Сніткіной. «Гравець»
Лютий 1867 - Квітень 1867	Вознесенський пр., будинок Шірмера	Вознесенський пр., 29	Одруження з А. Г. Сніткіной
10 липня 1871 - Вересень 1871	Екатерінінгофскій пр., 3, мебльовані кімнати	Пр. Римського- Корсакова, 3. Надбудована мансарда	16 липня - народження сина Федора
Вересень 1871 - вересень 1872	Серпуховская вул., 15, Будинок Архангельської	Серпуховская вул., ділянка між будинками 13 і 17. Будинок не зберігся	«Біси», «Вічний чоловік»
початок Вересень 1872 - 1873	2-а рота Ізмайловського полку, 11, будинок генерала Мевес, кв. 26	2 - я Червоноармійська вул., 11. Флігеля не зберігся	Редактор-видавець «Громадянина» у кн. Мещерського
кінець 1873 - Травень 1874	Гусєв пер., 8. Будинок Слівчанского	Лиговский пр., 25
21 та 22 березня 1874	Гауптвахта на Сінний площі	Сінна площа	Два дні під арештом (за порушення порядку публікацій). Читає Гюго. Його відвідують А. Майков і НД Соловйов
Вересень 1875 - Травень 1878	Грецький пер., Будинок А.П. Струбінского	Грецький пер., 6	«Подтосток», «Щоденник письменника »
Жовтень 1878 - 9 лютого 1881	Ковальський пров., 5. Будинок Клінкострема	Ковальський пров., 5. Частково перебудований	«Брати Карамазови», «Пушкінська мова», «Щоденник письменника». Смерть

- 26 -
Список використаної літератури.
1. Анциферов Н. П. Незбагненний