Островський а. н. - Жанрове своєрідність драми гроза

"Гроза" - народна соціально-побутова трагедія.
Н. А. Добролюбов
"Гроза" виділяється як головне, етапний твір драматурга. "Гроза" повинна була увійти до збірки "Ночі на Волзі", задуманий автором під час поїздки по Росії 1856 року, організованою морським міністерством. Правда, Островський потім змінив своє рішення і не об'єднав, як припускав спочатку, цикл "волзьких" п'єс спільною назвою. "Гроза" вийшла окремою книгою в 1859 році. За час роботи над нею Островського п'єса зазнала великі зміни - автор увів ряд нових дійових осіб, але головне - Островський змінив свій первісний задум і вирішив написати не комедію, а драму. Однак сила соціального конфлікту в "Грози" настільки велика, що про п'єсу можна говорити навіть не як про драму, а як про трагедію. Існують аргументи на захист того чи іншого думки, тому жанр п'єси важко визначити однозначно.
Безумовно, п'єса написана на соціально-побутову тему: для неї характерні особлива увага автора до зображення деталей побуту, прагнення гранично точно передати атмосферу міста Калинова, його "жорстокі звичаї". Вигадане місто описаний докладно, багатосторонньо. Важливу роль відіграє пейзажний зачин, але тут відразу ж видно протиріччя: Ку-лігін говорить про красу Заріччя далей, високого волзького обриву. "Хіба", - заперечує йому Кудряш. Картини нічного гуляння по бульвару, пісні, мальовнича природа, розповіді Катерини про дитинство - це поезія калинівського світу, яка стикається з повсякденною жорстокістю жителів, розповідями про "бідності нагольному". Про минуле калиновців зберегли лише непевні перекази - Литва "до нас з неба впала", новини з великого світу їм приносить мандрівниця Феклуша. Безсумнівно, така увага автора до деталей побуту персонажів дає можливість говорити про драму як про жанр п'єси "Гроза".
Ще одна риса, характерна для драми і присутня в п'єсі, - наявність ланцюжка внутрішньосімейних конфліктів. Спочатку це конфлікт між невісткою та свекрухою за запорами воріт будинку, потім про цей конфлікт дізнається все місто, і з побутового він переростає в соціальний. Властиве драмі вираз кодфлікта у вчинках і словах героїв найяскравіше показано в монологах і діалогах дійових осіб. Так, про життя Катерини до заміжжя ми дізнаємося з розмови молодий Кабанова з Варварою: Катерина жила, "ні про що не тужила", немов "пташка на волі", проводячи весь день в задоволеннях і домашніх справах. Ми нічого не знаємо про першу зустріч Катерини та Бориса, про те, як зародилася їхня любов. У своїй статті Н. А. Добролюбов вважав недостатнє "розвиток пристрасті" істотним недоліком, говорив про те, що саме тому "боротьба пристрасті і боргу" для нас позначається "не цілком ясно і сильно". Але цей факт не суперечить законам драми.
Своєрідність жанру "Грози" проявляється і в тому, що, незважаючи на похмурий, трагічний загальний колорит, у п'єсі є і комічні, сатиричні сцени. Нам здаються безглуздими анекдотично-неосвічені розповіді Феклуші про Салтана, про землі, де всі люди "з собачими головами". Після виходу "Грози" О. Д. Галахов у відгуку про п'єсу писав, що "дія і катастрофа трагічні, хоча багато місця і збуджують сміх".
Сам автор назвав свою п'єсу драмою. Але чи могло бути інакше? У той час, кажучи про трагедійному жанрі, звикли мати справу з сюжетом історичним, з головними героями, видатними не тільки за характером, а й за становищем, поставленими у виняткові життєві ситуації. Трагедія зазвичай асоціювалася з образами історичних діячів, хоча б і легендарних, на зразок Едіпа (Софокла), Гамлета (Шекспіра), Бориса Годунова (Пушкіна). Мені здається, що з боку Островського назвати "Грозу" драмою було лише даниною традиції.
Новаторство А. Н. Островського полягало в тому, що він написав трагедію на виключно життєвому, зовсім не властивому трагедійного жанру матеріалі.
Трагедія "Грози" розкривається конфліктом з середовищем не тільки головної героїні, Катерини, але й інших дійових осіб. Тут "живі заздрять ... померлим "(Н. А. Добролюбов). Так, трагічна тут доля Тихона, що є безвольної іграшкою в руках його владно-деспотичної матері. З приводу заключних слів Тихона Н. А. Добролюбов писав, що "горе" Тихона в його нерішучості. Якщо жити нудно, що ж йому заважає кинутися в Волгу? Тихон абсолютно нічого не може зробити, навіть і того, "в чому визнає своє благо і порятунок". Трагічно за своєю безвиході положення Кулі-гіна, що мріє про щастя трудового народу, але приреченого підкорятися волі грубого самодура - Дикого і лагодити дрібну домашню начиння, заробляючи лише "на хліб насущний" "чесною працею".
Особливістю трагедії є наявність героя, видатного за своїм духовним якостям, за словами В. Г. Бєлінського, "людини вищої природи", на думку Н. Г. Чернишевського, людини "з великим, - а не дріб'язковим характером". Звернувшись з цієї позиції до "Грози" О. М. Островського, ми, безумовно, бачимо, що ця риса трагедії яскраво проявляється в характері головної героїні.
Катерина відрізняється від "темного царства" Калинова своєю моральністю і силою волі. Її душа постійно тягнеться до краси, сни її повні казкових видінь. Здається, що і Бориса-то вона полюбила не реального, а створеного своєю уявою. Катерина цілком могла б пристосуватися до моралі міста і далі обманювати свого чоловіка, але "обманювати-то ... не вміє, приховати щось нічого не може ", чесність не дозволяє Катерині далі прикидатися перед чоловіком. Як людина глибоко віруюча, Катерина повинна була мати величезною мужністю, щоб перемогти не тільки страх перед фізичним кінцем, але і страх "перед суддею" за гріх самогубства. Духовна сила Катерини "... і прагнення до свободи, змішане з релігійними забобонами, створюють трагедію" (В. І. Немирович-Данченко).
Особливістю трагедійного жанру є фізична загибель головного героя. Таким чином, Катерина, на думку В. Г. Бєлінського, "справжня трагічна героїня". Долю Катерини визначило зіткнення двох історичних епох. Не тільки її біда в тому, що вона закінчує життя самогубством, це біда, трагедія суспільства. Їй необхідно звільнитися від тяжкого гніту, від страху, тяготящегося душу.
Ще одна характерна риса трагедійного жанру полягає в очищающем впливі на глядачів, що збуджує в них шляхетні, піднесені прагнення. Так, і в "Грози", як сказав М. А. Добролюбов, "є навіть щось освіжаюче і підбадьорливе".
Трагічний і загальний колорит п'єси з її похмурістю, з щосекундні відчуттям насувається грози. Тут явно підкреслять паралелізм грози соціальної, суспільної та грози як явища природи.
При наявності безсумнівного трагічного конфлікту п'єса пройнята оптимізмом. Смерть Катерини свідчить про неприйняття "темного царства", про опір, про зростання сил, покликаних прийти на зміну Кабанихи і Диким. Нехай ще боязко, але вже починають протестувати Кулігіна.
Отже, жанрова своєрідність "Грози" полягає в тому, що вона, без сумніву, є трагедією, першої російської трагедією, написаної на соціально-побутовому матеріалі. Це трагедія не однієї тільки Катерини, це трагедія всього російського суспільства, яке перебуває на переломному етапі свого розвитку, що живе напередодні значних змін, в умовах революційної ситуації, яка сприяла усвідомленню особистістю почуття власної гідності. Не можна не погодитися з думкою В. І. Немировича-Данченка, який писав: "Якщо б якась купецька дружина зрадила своєму чоловікові і звідси всі її нещастя, - то це була б драма. Але в Островського це тільки основа для високої життєвої теми ... Тут все піднімається до трагедії ".