Особливості портретних характеристик у романі Ч Діккенса Життя Деві

У міру розвитку дії в «Записках» герої перестають бути тільки комічними. Так, знайомлячись ближче з Піквіком в різних ситуаціях, читач починає відкривати в ньому нові риси, справді людські якості, які визначаються не тільки вимогами зовнішнього комізму. Сам Діккенс пояснив цю еволюцію так: «... У реальному житті особливості і дивацтва людини, в якому є щось дивакуваті, зазвичай роблять на нас враження на початку, і, тільки познайомившись з ним ближче, ми починаємо бачити глибше цих поверхневих рис і дізнаватися кращу його сторону »[13, 43].
Значення «Піквікського клубу» в історії діккенского творчості, полягає в тому, що протягом цього роману автор набував вміння та інтерес до зображення «живих людей» замість умовних героїв низькою комедії.
Подібний рух від зовнішньої гротескності образу до поступового розкриття позитивних рис у характері героя, притаманне багатьом романів Діккенса, і це один з його улюблених прийомів у створенні образів диваків (каттлею - в «Домбі і син», Панкс в "Крихітку Дорріт та ін) .
З часом, на думку В. В. Івашова, у міру еволюції художнього методу автора, коли оптимістичне світосприйняття і його віра в кінцеве торжество добра помітно похитнулися, ускладнилася і художня система Діккенса - в його творчості більше глибоким стає аналіз внутрішнього світу героїв, люди розкриваються в більш багатогранних зв'язках з життям. Лейтмотив як засіб розкриття образу втрачає чисто зовнішній портретний характер, набуває великої узагальнюючу силу [10; 427]. Діккенс все глибше прагне проникнути в глибини свідомості (а часом, інтуїтивно, і підсвідомості) своїх героїв. Після «Записок» в портретному описі письменник частіше вдається до прийому гнівного шаржу, перебільшення, витісняє добродушне комедійне зображення персонажа. Образи Діккенса відрізняються винятковою дотикальної такою переконливістю, що зберігаються в пам'яті подібно найбільш яскравим враженням реальної дійсності. У цьому відношенні Діккенс володіє рідкісним даром художньої виразності.
Різноманітність портретних і психологічних характеристик у романах Діккенса дуже високо. З безлічі його персонажів жоден не схожий на іншого: Діккенс - майстер портретного лейтмотиву. У портретних описах Діккенс досягає особливої ​​віртуозності. Тут кожна дрібниця набуває значення: від гострого очі художника не вислизає буквально жодна, навіть сама тонка межа. «Але в дрібницях, сказав він одного разу, весь сенс життя» [17; 253]. Окремі рисочки, «дрібниці» в портретних описах у Діккенса набувають великого значення. Іноді один портретний штрих, іноді їх сукупність розкриває внутрішній вигляд людини. Які-небудь чисто зовнішні риси або деталі, яка-небудь звичка, особливість у ході, одязі, манері себе тримати, говорити і жестикулювати настільки красномовні в зображенні Діккенса, що не потребують ніякого пояснення. Дрібні рисочки накопичуються одна за одною і в своїй сукупності розкривають внутрішній світ і особливості характеру героя. Уміло знайдена і підкреслена зовнішня деталь нерідко розкриває справжню сутність багатьох діккєнсовських персонажів.
За спостереженням В.В. Івашева, розкриваючи характер героя, Діккенс підкреслює ряд пов'язаних між собою і становлять нерозривну єдність зовнішніх деталей, об'єднаних однією визначальною рисою, типовою для даного характеру. Ця одна провідна характерна риса проявляється не тільки в зовнішності, в поведінці, в манерах, але і в навколишньому середовищі, в належних зображуваному особі речі, будинку, в якому він живе, вулиці, на якій стоїть його будинок, тобто, іншими словами, у всьому, прямо або побічно з ним пов'язаний, аж до символічного акомпанементу погоди, допомагаючи тим самим загострити створюваний образ [9; 145]. Зовнішній і внутрішній вигляд героя вимальовується шляхом нагромадження різноманітних підсилюють його основну рису зовнішніх деталей - розкривається через обстановку, символічні мотиви і т.п. B творах Діккенса речі не існують окремо від людей, завжди доповнюють, домальовують їх портрет, вони як би зливаються в нерозривне ціле, створюючи «комплексний» образ [10; 113]. Так, брати Чірібл (з англ. - Бадьорість, веселощі), вже іменем своїм створюючи певне враження, добрі і великодушні: «у обох особи сяяли любов'ю", «в куточках рота грала така приємна усмішка, і всі його веселе старече обличчя дихало. .. сумішшю простодушності і лукавого гумору, доброти й здорового глузду »[16; 113]. Самі повсякденні речі, що оточують Чіріблей, завдяки атмосфері добродушності і радості, що панує у "самому чистенькому на вигляд" [16; 113] будинку, як би змінюються й починають випромінювати щастя і радість. Також прекрасний вигляд з вікна їх контори: чудовий сквер «однаково гарний у будь-яку пору року» [16; 113]. Все, що їх оточує, світиться відбитим світлом їх доброти.
Образ Домбі також показаний в «комплексі», в нерозривному зв'язку з навколишнім його обстановкою. Від нього - жорстокого, холодного, байдужого до всього віє холодом: «Містер Домбі уособлював собою вітер, сутінки і осінь ..., він стояв суворий і холодний, як сама погода ..., погляд його ніс загибель» [6, 49] . Портрет «замороженого», «непохитного» Домбі відтіняють похмурі, холодні кімнати в його «величному і похмурому будинку» [6; 23], предмети і речі, що оточують його: «книги, як солдати в холодних, твердих, слизьких мундирах наводять на думку про крижаний холоді; книжкову шафу, замкнений на ключ, не допускав ніякої фамільярності; висівшіеся по обидва боки шафи запорошені урни, вириті з давньої могили, проповідували про руйнування і занепад; непохитні і холодні камінні щипці і коцюба наче притязали на найближче спорідненість з містером Домбі »[6; 49-50]. Житло Домбі носить відбиток його особистості, смаків, всіх його схильностей. Весь вигляд господаря гармоніює з його похмурим житлом.
Найкрасномовнішим прикладом виразного «комплексного» образу у Діккенса, В.В. Івашева вважає образ Талкінгхорна - «людини старої школи», жорстокого, замкнутого, сухого та мовчазного »[7; 309]. «Обличчя як би прикрите завісою, жорсткі, навіть презирливе, проте насторожене» [7; 377]. «На обличчі в нього звичайна, позбавлена ​​будь-якого виразу маска» [7; 176]. «Його чорний костюм і чорні панчохи завжди тьмяні. Як і він сам, його одіж не кидається в очі, застебнути наглухо і не змінює свого відтінку навіть при яскравому світлі »[7; Д33];« житло його скидається на нього самого, і він, і воно занепали, не женуться за модою, не кидаються в очі »[7; 145]. Будинок подібний своєму господареві - «старомодний», «іржавий» і уникає сторонніх пильних поглядів. Талкінгхорн сидить за своїм столом, «тихий як устриця старого гарту, раковини якої ніхто не може відкрити» [7; 145]. Його меблі важка, старомодна. Товстий турецький килим заглушає всі звуки. Свічки, що горять в кімнаті, ллють навколо себе тільки слабке світло. Навіть назви книг «пішли в халепи, ховаючись від людських поглядів. Всі предмети, які можуть володіти замками, мають їх, але зате ніде не видно ключів; на столі не валяється жодних випадкових паперів »[7; 145]. У наведеному описі немає нічого випадкового, а тим більше зайвого. Кожна фраза має глибокий сенс. Важко уявити собі більш красномовний комплекс деталей, ніж той, який дається Діккенсом. Це не просто деталі і навіть не просто типові деталі портрета і обстановки. Вони служать подальшому розвитку образу Талкінгхорна. Речі у Діккенса як ніби непомітно переймають у людей характерні для них риси і зливаються з ними в нерезривное ціле [10; 431].
Створюючи галерею своїх негативних типів - лицемірів, егоїстів, скупих, - Діккенс, за визначенням Н.П. Михальської, зображує перш за все їх як моральних виродків. Письменник вважає, що зло - це потворність, відхилення від норми. Підкреслюючи це потворність він широко використовує гротеск - художній прийом, заснований на надмірному перебільшенні окремих сторін і якостей персонажа. Таємниця виразності негативних героїв Діккенса в тому, що внутрішнє каліцтво людини він дуже добре вміє передати за допомогою окремих штрихів, деталей, особливостей, стійко закріплених за даним персонажем подробиць (лейтмотивів), які з його зовнішності [13; 42]. Гротеск стає сильною зброєю в художньому арсеналі великого письменника. Перебільшуючи основну рису характеру або зовнішності героя, письменник розкриває його суттєві особливості. Гротеск є основним прийомом створення образу Домбі. «Представляючи» читачеві Домбі, «як зразка замороженого джентльмена» [6; 54], Діккенс дає і його докладний зовнішній портрет і одночасно узагальнену характеристику. Він постійно звертає увагу читача на холод, що виходить від Домбі: поява його зазвичай викликає падіння температури в кімнаті, на ту атмосферу заморожує холоду, яка панує в його будинку, тим самим підкреслюючи його безсердечність і душевний холод. Його гордовитий і манірний вигляд порівнюється з «непохитними і холодними камінними щипцями і холодної коцюбою» [6, 50]. «Погляд його ніс загибель».
Карикатура-гротеск, вперше з'явившись в настільки виразно вигляді в «Різдвяних оповіданнях», у подальших книгах Діккенса стала одним з невід'ємних елементів його стилю. На думку Н. П. Михальської, манера однолінійного і шаржированном зображення персонажа доведена до межі в змалюванні Скруджа. Образ Скруджа - реалістична карикатура з рисами гротеску. Його портретна характеристика відображає суть його натури, його внутрішній вигляд: «він умів вичавлювати соки, витягати жили, забивати в труну, заграбастивать, вимагать. Це була не людина, а кремінь. Так, він був холодний і твердий, як кремінь, і ще нікому жодного разу в житті не вдалося висікти з його кам'яного серця хоч іскру співчуття. Потайний, замкнений, самотній, - він ховався як устриця в свою раковину. Душевний холод заморозив зсередини старечі риси його обличчя, загострив гачкуватий ніс, зморщив шкіру на щоках, скував ходу, змусив посиніти губи і почервоніти очі, зробив крижаним його скрипучий голос. І навіть його щетинистий підборіддя, рідке волосся та брови, здавалося заіндівелі від морозу ». Він поширює холод на всіх і на все, що його оточує: «Він скрізь носив з собою низьку температуру, морозив повітря своєї квартири» [13, 66]. Скнарість і жорстокість господаря підкреслюється письменником при ізображенііего речей Скруджа, обстановки його контори - «похмура коморка, що нагадує темний колодязь» і його квартири, де холодно, порожньо і темно. Сухість і черствість філософії Скруджа, кожен його рух, кожне слово доповнює реалістичними штрихами портрет скнари і егоїста.
У портреті Сайкса Діккенс поєднує гротеск, карикатуру і повчальний гумор. Це «суб'єкт міцного складання, чолов'яга років тридцяти п'яти, в чорному вельветовому сюртуку, дуже брудних коротких темних штанях, черевиках на шнурівці і сірих паперових панчохах, які обтягували товсті ноги з опуклими литками, - такі ноги при такому костюмі завжди справляють враження чогось незакінченого, якщо їх не прикрашають кайдани ». Цей «симпатичний» суб'єкт тримає для розправи з дітьми «цуцика» на прізвисько Ліхтарик, і йому не страшний навіть сам ватажок зграї Фейгін [5; 93].
Часто портретна деталь у Діккенса, визначаючи внутрішню сутність героя набуває символічного характеру. Про символізм Діккенса написано в роботах вітчизняних літературознавців В.В. Івашева, М.П. Тугушевой, Н.П. Михальської. Так, у Діккенса жорстокий, вереломний і хижий Каркер, завжди «пригладжений і вкрадливий .., з голови до п'ят був схожий на рудого в плямах кота .., з довгими кігтями, витончено загостреними і відточеними, з лукавими манерами, гострими зубами, м'якою ходою , пильним поглядом, вкрадливою промовою, жорстоким серцем ..., готовий у будь-який момент зробити стрибок, розтерзати, рвонути або погладити оксамитової лапкою ... »[6, 256]. Моральне каліцтво містера Каркер перенесено і на зовнішній вигляд. Його вишкірені зуби набувають значення не тільки гротескної деталі зовнішнього вигляду, але символізують роль, яку він відіграє в долі сім'ї Домбі і перетворюють його в готове вкусити хижа тварина: «Каркер був увесь - зуби», «Яка вовча морда! Навіть запалений мова виднівся з роззявленою пасти »[6; 310].
Про символічної зовнішності героїв романів Діккенса пише у своїй книзі і Т.І. Сільман. Вона відзначає, що реалістичним символом душевного образу ватажка «партії фактів» Гредграйнда виступає прямокутник: «Гредграйнд - з квадратним чолом, що нагадував міцну стіну, з бровами замість фундаменту, очі його містилися у двох темних підвалах під покровом цієї стіни ..., широкий рот з тонкими губами, дерев'яний, сухий і владний голос, плішива голова, покрита суцільно шишками, точно цей череп служив тісному коморою для твердих фактів, зібраних у ній; квадратний сюртук, квадратні ноги, квадратні плечі, навіть краватка, привчений схоплювати його за горло, точно незговірливий факт, - все це, разом узяте, сприяло значності вимовних їм промов »[16; 273]. У змалюванні портрета Гредграйнда Діккенс користується гострим шаржем, сатиричним перебільшенням. Типові риси Гредграйнда, завдяки постійному підкреслення і повторення, починають сприйматися як своєрідна алегорія. Все, що оточує Гредграйнда, носить на собі відбиток прямолінійності і в цьому символічно відображається прямолінійність грейндграйндовской філософії.
У своїх творах Діккенс широко використовував прийом контрастів, коли зовнішній портрет не відповідав внутрішнього світу героя. Щоб ще контрастніше підкреслити зло, Діккенс наділяє його благообразним виглядом, в той же час добро може виглядати дуже непоказно. Байдужий Домбі, жорстокий Мердстон, невдячний Гоуен, підступний Джаспер красиві, але їхня краса таїть у собі загрозу, вона відштовхує. І навпаки, невибагливі зовні містер Піквік, Тобі ВЕК, Боффін або Грюджіус людяні і шляхетні, а сама їх некрасивість распологает до себе і здається навіть зворушливою.
Контрастне зближення смішного і страшного - улюблений прийом Діккенса. Так, весь спосіб Ньюмена Ногса будується на різкому контрасті між його потворною зовнішністю, здатною вселити жах, і його серцевої добротою до всіх страждаючих та несправедливо скривдженим. Лише поступово, у міру знайомства з Ньюменом Ногсом, ми починаємо бачити не «фізіономію замисленого людожера» «з витріщеними очима, з яких один був нерухомий, з червоним носом і землистого кольору обличчям» [13, 43], який найстрашнішим чином «знизує плечима, тріщить суглобами пальців, весь час посміхаючись жахливою посмішкою, і, витріщивши очі, пильно дивиться в простір самим страхітливим чином »[13, 43], а чудової людини, чесного і діяльного одного. Саме в такому плані створені образи багатьох діккєнсовських диваків.
Невід'ємною особливістю художнього стилю Діккенса є наполегливе повторення окремих деталей, що підсилюють виразність і драматизм створених ним образів. Малюючи портрет того чи іншого персонажа і підкреслюючи характеризують його типові прикмети: риси портрета, улюблені слівця, звички або улюблені жести, Діккенс повторює їх потім до кінця книги. Завдяки цьому, надовго запам'ятовуючи в пам'яті читача, його герої набувають особливої ​​чіткість, наочність і майже алегоричний сенс. Так, Ньюмен Ноггс при кожній появі перед читачем хрумтить всіма суглобами своїх пальців; Каркер скалить зуби; Грімвіг на все відповідає заявою, що він «готовий з'їсти свою голову»; місіс Чік у всіх випадках подає рада «зробити зусилля»; Чарлі завжди з'являється в грубому фартуху, величезному очіпку і з мильною піною на руках; каттлею завжди і скрізь приголомшує залізним гачком; Хіп потирає руки; Мікобер, завжди і скрізь чекає, «щоб що-небудь трапилось»; Бетсі Тротвуд ганяє зі своєї галявини ослів і т. д .
А. Інгер у своїй передмові до роману «Домбі і Син» відзначає, що надзвичайна винахідливість Діккенса у вигадуванні індивідуальних прикмет і характерних деталей портретів доповнюється не менш віртуозним умінням їх трансформувати в ході розповіді. Так, у першому портреті майора Бегстока у нього «здерев'янілі синє обличчя з очима, вилазять з орбіт»; через сторінку у нього вже «рачині очі», які він на цей раз так витріщає, що «в колишньому своєму стані вони здалися б глибоко запалими і проваленими », а ще трохи далі колір обличчя майора напомінмет стілтонскій сир, я очі в нього - як у креветки, і т.д. і т.д. [6; 373].
При описі зовнішності своїх персонажів, слідуючи поетиці тваринного епосу, Діккенс часто вдається до порівняння їх з представниками тваринного світу. Так, Скрудж «ховається як устриця в свою раковину»; Каркер «схожий на кота», «скалить зуби як акула», а в кінці книги він - «на зразок якогось лускатого тварини»; Флоренс порівнюється з «полохливої ​​ланню»; особа старого в «Домбі і син» «нагадує краба», містер Чілліп «хилить голову немов привітна птах»; дві маленькі леді, тітки Дори, «схожі на пташок»; особа Рози Дартл виражало «лють дикої кішки», містер Каркер «дивився зі злобним лукавством, нагадуючи висічені з каменю мавпу, напівлюдини-полужівотноє »[6; 135].
Зовнішність у Діккенса є головним для розуміння характеру. Прагнучи до виразного зображення портретних характеристик своїх героїв, Діккенс звертався до різних художніх прийомів - реалістичний опис, гострий шарж, перебільшення і контраст, які, переплітаючись між собою, визначали його стиль. Завдяки цьому його портрети зберігаються в пам'яті читача подібно найбільш яскравим враженням реальної дійсності. У цьому відношенні Діккенс володіє рідкісним даром художньої виразності.

II.3 Особливості портретних характеристик у системі образів роману Ч. Діккенса «Життя Девіда Копперфільда»
У романі «Життя Девіда Копперфільда» як і в попередніх романах поряд з центральним героєм існує поділ персонажів на позитивних і негативних («добрих» і «злих»). Належність того чи іншого персонажа до однієї з цих груп у Діккенса завжди мотивована і аж ніяк не довільна. До цих категорій можуть належати особи будь-якого соціального шару. І подібно до того як характеристику людей він починає з їх зовнішності (фізіономія, манера мовлення, манера триматися), так і різні верстви суспільства охарактеризовано їм у першу чергу в їх зовнішніх проявах. Ділячи своїх персонажів за контрастом, за принципом добра і зла, Діккенс не забуває, що людина складний, і, визначальним моментом для нього є не місце, яке займає той чи інший персонаж на суспільній драбині, а ставлення кожного з них до оточуючих людей, незалежно від їх зовнішньої характеристики. Серед як позитивних так і негативних персонажів у Діккенса є ставні і красиві, непоказні, непримітні і потворні на вигляд люди. Але в міру деталізації портретів в них все сильніше виявляється характер персонажів.
У романі Ч. Діккенса «Девід Копперфільд» позитивні персонажі (Пегготі, Бетсі Тротвуд, Уікфільди, Дік) протиставлені негативним (Мердстони, Стірфорт, Урія Хіп, Криклій). При цьому портрета позитивних героїв Діккенс приділяє менше уваги ніж негативних.
II.3.1 Позитивні персонажі роману
Девід - центральна фігура роману. Розповідь Девіда звернений до минулого, до його дитинства і картини дитинства намальовані за допомогою образного дитячого мислення. Ось чому тут переважають зорові живописні портрети.
Це він спостерігає, згадує, розповідає про людей, що його оточують, про їхнє життя, але кожна така історія, майстерно вплітаючись у тканину його власного життя, стає самостійною. Девід - «син джентльмена», що народився через півроку після смерті батька. Спочатку це щасливий маленький хлопчик, якого ніжно любить його молоденька мати і найдобріша няня Пегготі. Разом з вітчимом і його сестрою в дім приходить нещастя, з яким хлопчик самовіддано бореться, і все-таки перемагає, завдяки чесності, ретельності, працьовитості і добрим друзям.
Автор не подає портретну опис головного героя відразу ж після народження. У творі немає точного портрета Девіда, проте деякі характеристики все ж дають нам можливість уявити його собі: «я народився в сорочці» [3; 7], «я був зовсім малий зростанням» [3; 191]; «вона обхопила руками мою кучеряву голову »[3; 26]. Девід часом забуває розповісти про себе, про свої переживання, враження, але разом з дозріванням його письменницького таланту, формуванням мислення, розвитком спостережливості, вмінням аналізувати і завдяки оповідної техніки Діккенса читач помічає серйозні зміни в портретній характеристиці героя на різних етапах його життєвого шляху. «Я бачу бредуть жалюгідну фігурку невинної дитини, який створював свій уявний світ» [3; 202]; «до того часу мої черевики прийшли в сумний стан. Підметки поступово відвалилися, а зверху шкіра потріскалася і лопнула ... Капелюх (служила мені і нічним ковпаком) була так сплющений і пом'ята, що найстарша дірява каструля без ручки, що валяються в купі сміття, могла би спокійно змагатися з нею. Моя сорочка і штани, забрудниться від поту, роси, трави і Кентської землі, на якій я спав, до того ж розірвані, могли б відлякувати птахів від бабусиної саду, поки я стояв біля хвіртки. Волосся мої неї знали ні гребеня ні щітки з тієї пори як я пішов з Лондона. Від незвично довгого перебування на відкритому повітрі і сонці моє обличчя, шия і руки засмагли до чорноти. З голови до п'ят я був обсипаний крейдяний пилом, наче щойно виліз з печі для випалювання вапна »[3; 226];« брудний, весь у пилюці, із поплутаними волоссям я відчував себе справжнім грішником ... я був весь розбитий, ноги нили »[3; 217];« я боявся кожного свого погляду, кожного руху і ховався в свою шкаралупу »[3; 270];« я виріс, змужнів і багато чому навчився. Я ношу золотий годинник з ланцюжком, кільце на мізинці і фрак, я, не економлячи змащую волосся ведмежим жиром, і цей жир, а також і кільце, не до добра. Невже я знову закоханий? Так. »[3; 317]. «Ви - Маргаритка. Право ж, польова маргаритка вранці, на світанку, здається не більше невинної, ніж ви! »[3; 339];« Як би я не виростав у своїх власних очах і яким би зрілим чоловіком ні ставав, але в присутності цього респектабельного людини я незмінно «знову робився дитиною» [3; 353]. «Я звик до свого меланхолійному душевному стану і покірно приймався за кавою .., я в світі самотній» [3; 450]. У кінці книги герой зображує себе в колі дружини, дітей і друзів. Дрібні риски в портретному описі Девіда накопичуються одна за одною протягом усіх розділів роману і в своїй сукупності розкривають його внутрішній світ і особливості характеру. Завдяки цьому читач може уявити собі цілісний портрет героя.
Паралельно з дорослішанням і зміною життєвих обставин Девіда змінюється вигляд його будинку, опис якого, не малюючи докладного портрета героя, допомагає зрозуміти його внутрішній стан на даному проміжку життєвого шляху. Завдяки своїй спостережливості Девід бачить свій будинок спочатку як повний життя, тепла і затишку, «насичений запахом мила, розсолу, перцю, свічок і кава» [3; 22], тихий з «затишними і урочистими кімнатами, де ми сидимо вечорами» [ 3; 22], з таємничим садом - «справжнім заповідником метеликів» [3; 24]. Після смерті матері Девіда це - будинок з «сумними вікнами, що дивилася на мене, як очі сліпця, колись такі ясні» [3; 153]; «дорогою моєму серцю старий будинок покинутий, сад заріс бур'яном, а на доріжках товстим шаром лежать мокрі опале листя ... І здавалося мені, що помер також і будинок і все пов'язане з матір'ю і батьком, зникло навіки »[3; 293]. З розчаруваннями і руйнуваннями щасливих мрій, «великі зміни відбулися зі старим моїм будинком. Зникли розпатлані гнізда, настільки давно покинуті грачами, втратили колишній свій вид дерева - гілки і верхівки у них були зрубані або обламані. Сад здичавів, а багато вікна в будинку були зачинені віконницями. Тепер там жив тільки один нещасний божевільний джентльмен так печуться про нього домочадці »[3; 375].
Дуже розрізненими, розташованими в різних частинах роману є описи матері Девіда: «моя мати мала дитячий вигляд і ... виглядала дуже юно, навіть для своїх років» [3, 12], «з чудовим волоссям та девічеськой фігурою» [3; 20], «чудовим рум'янець на обличчі» [3; 27]; «чарівна і гарненька» [3, 35] «мила красоточка» [3; 15]. Надалі, при її описі, Діккенс вдається до прийому художньої трансформації портрета, який змінюється під впливом життєвих обставин: після того, як Мердстони «стали мучити її, як нещасну пташку в клітці» [3; 252], «зів'яла радість на її прекрасному особі, сильно змінилася легка хода »[3, 65], тепер це -« безмовна фігура »[3; 145],« сама жалюгідна крихітка »[3, 250],« вона стала більш серйозною і задумливою, здавалася стурбованою і надто слабкою , а рука у неї була така тонка і біла, майже прозора. Змінилася її манера тримати себе, в ній відчувалося якесь занепокоєння, якась тривога »[3; 132].
З любов'ю, ніжністю і вдячністю зображена в романі няня Девіда - Пегготі: «зовсім позбавлена ​​фігури .., вона була в своєму роді справжньою красунею» [3, 20, 25]; «з темними очима ... і з такими твердими і червоними щоками, що я дивуюся, чому птахи воліють клювати не її, а яблука »[4; 504]. З м'якою іронією Діккенс пише: «Пегготі була дуже повна жінка і при найменшому різкому русі від її сукні відскакували ззаду гудзики» [3; 26]; «в парадній вітальні стояла маленька оксамитова червона лавочка для ніг ... Колір оксамиту анітрохи не відрізнявся від кольору обличчя Пегготі. Лавочка була м'яка, а Пегготі - жорстка, але це не мало ніякого значення »[3; 25]. До кінця книги ця «вірна і добра служниця» [3; 156] з'являється «в суспільстві панчохи, сантиметри, шматочка воску, шкатулки та книги про крокодилів» [3, 35]. Опис Пеготті дуже прямолінійно. Її зовнішність соответвует її характеру. Так, рум'яні лиця Пеготті і її повнота символізують її доброту. І хоча докладного опису портрета няні в романі немає, про її зовнішності і характері ми дізнаємося завдяки вчинкам і словам цієї жінки.
Чудовий образ Бетсі Тротвуд, бабусі Копперфілда, залишається однією з блискучих успіхів Діккенса. Бабуся Девіда - складна, суперечлива і все-таки цілісна натура. Читач ніколи не знає заздалегідь, що скаже і що ще «викине» Бетсі Тротвуд, але він може бути впевнений, що вона, «аніскільки не вважається з забобонами цивілізованого суспільства» [4; 199], завжди керується міркуваннями добра і справедливості. Горда, зневажають чоловіків, що зберігає перед своїм ім'ям дівочу звернення «міс», вона постає перед нами як «грізна особа» [3; 19], «вращающая очима, як голова сарацина на голландських годинах», з «суворої поставою і рішучим виглядом, як людина, що звикла наказувати »[3; 11], яка« торкнулася ласкавою рукою »[3, 12] волосся матері Девіда, називаючи при цьому її« бідне дитя »[3; 15]. Володіючи «владним і суворим виглядом» Бетсі Тротвуд хоче зробити Девіда людиною доброю і корисною для суспільства: «Ніколи не роби низькостей, Трот, не лицемір і не будь жорстоким» [7; 405] - таке наставляння дає вона онукові. Користуючись прийомом контрасту, протівопоставенія видимості і сутності, Діккенс показує, що за зовнішньою суворістю Бетсі Тротвуд ховається її внутрішня доброта. Далі Бетсі Тротвуд зображена автором такої: «Леді високого зросту з дивним, але слушним особою. У її фізіономії, в її голосі, в її ході і поставі було щось непохитне ..., однак риси обличчя у неї були скоріше гарні, хоча жорсткі й суворі. Особливо звернув я увагу на її живі, блискучі очі. Сірі волосся її було зачесане просто, на проділ, і прикриті чепцом, який я назвав би домашнім чепчиком ... Плаття на ній було блідо-бузкове і дивно охайне, але вузького крою, наче вона вважала за краще не носити на собі нічого зайвого »[3; 229-230]. «Незважаючи на багато її дивацтва і витівки, в моїй бабусі є щось гідне довіри і поваги» [3; 244]. З чіткою періодичністю вона постає перед читачем «сидячи на священному кріслі ... перед круглим зеленим екраном »[3; 231] в одній і тій же позі:« ноги на камінній рещетке, поділ сукні підібраний, руки складені на одному коліні »[3, 14]. Раптовий крик «Джаннет, віслюки!» - Характеризує бабусю в момент її появи і впродовж ряду глав. Тут проявляється пристрасть Діккенса до яскравої, помітною деталі, яка часто повторюючись, підсилює виразність її образу. У її будинку знаходить притулок старий дивак містер Дік; вона швидко сходиться з Пегготі і також швидко розправляється з Мердстонамі, а в потрібний момент стає захисницею Девіда, який знаходить у бабусі материнську любов, притулок, можливість подальшого навчання. Образ Бетсі Тротвуд - жіночий варіант діккенсівського дивака, він будується на протиставленні різкості, незграбних манер і рішучості, доброті її серця і чуйності.
Чудові комічні персонажі роману, серед яких необхідно відзначити доброго дивака містера Діка і невдачливого ділка, балакучого краснобая Мікобера.
Містер Дік зображений у романі так, наче автор не хотів зображати нічого зайвого: «Містер Дік ... був сивоволосим і рум'яним. На цьому я б і закінчив свій опис, не будь у нього дивною звички тримати голову понуро, а його сірі очі, опуклі і великі, з дивним водянистим блиском, його неуважність, покірність моїй бабусі і дитячий захват, заронили в мене підозра, не схиблений Чи він трошки. Одягнений він був, як і годиться джентльменові, в просторий сірий сюртук з жилетом і білі штани; в кишеньку у нього був годинник, а в бічних кишенях гроші, якими він побряківал, немов дуже ними пишався »[3; 230]. «Сивочолий, жвавий, сяючий» [3; 296], з «розсіяним поглядом» [3; 229], «у нього було таке лагідне, приємне обличчя, таке поважне, хоча разом з тим веселий і свіже» [3; 241] , він «плекав велике пристрасть до пряникам .., ніколи не приїжджав без шкіряного бювари з запасом паперу» [3; 294] і «весь час бренькав в кишені монетами» [3; 249]. «Яким зворушливим здавався мені містер Дік, що споглядає змія, який рвався в небо ... Я уявляв, що змій звільнив його розум від тривог і забрав їх на небеса »[3, 256]. Дивакуватого містера Діка справляє комічне враження, і Діккенс навмисно підкреслює його комізм. Комічне допомагає автору яскравіше змалювати характер доброго і душевного містера Діка. «На ранок містер Дік трохи підбадьорився тільки тоді, коли вручив мені всі свої готівкові гроші ... - Десять шилінгів »[3; 257]. Це не тільки і не стільки смішно, скільки зворушливо і благородно. Адже містер Дік віддає останнє не з розрахунку, а по потягу душі. Тут Діккенс через комічне допомагає ясніше «розгледіти» істину. Накопичуючи і періодично повторюючи окремі рисочки, «дрібниці» портрета містера Діка, підкреслюючи його «рожевощоке» і «сивочолого», Діккенс розкриває характер цього «доброго божевільного» і прекреснодушного дивака.
Містер Мікобер - одна з найпопулярніших фігур серед другорядних персонажів Діккенса. Це добрий, не позбавлений здібностей людина, невичерпний прожектер і безплідний мрійник, з барвистою мовою і постійною зміною настроїв. Таким він постає перед Девідом: «чоловік середніх років у коричневому сюртуку. У чорних штанях в обтяжку і в чорних черевиках; на його величезної лискучою голові було не більше волосся, ніж на яйці; обличчя було дуже широке. Костюм був поношений, але воротнічек сорочки мав значний вид. Він тримав франтівську тростину з двома величезними поруділими китицями, а на сюртук був випущений монокль - для прикраси, бо він дуже рідко ним користувався .., з якимось поблажливим дзюрчанням у голосі, з витонченими манерами, і з невимовно люб'язним виглядом »[3 ; 185]. Мікобер, вічна «жертва грошових труднощів» [3; 479], «завжди не проти похвалитися своїми труднощами» [3; 305], кожен раз при вигляді кредиторів «впадав у смуток і печаль, але вже через півгодини вкрай старанно чистив черевики і виходив з дому, наспівуючи якусь пісеньку, причому вигляд у нього був ще більш витончений, ніж зазвичай »[3; 189]. «Його смуток, щоб не сказати відчай, - випарувалося миттєво» [3; 479]. Одна ведуча характерна риса містера Мікобера - «домагання на витонченість» - виявляється не тільки в усьому його поведінці, в його манерах, зовнішності, мови, але і в навколишньому середовищі, в належних йому речі та будинку. З постійною періодичністю на сторінках книги він виникає «зі своїм моноклем, тростиною, високим комірцем; витончений, що йде по вулиці і розмірковують про те, чи посміхнеться щастя» [3; 304]. Будинок його «мав такий же пошарпаний вигляд, але, подібно до нього, притязал витонченість» [3; 187]. Мова містера Мікобера глибоко індивідуальна і насичена йому одному властивими інтонаціями. Найбільше він запам'ятовується саме завдяки особливостям його мовлення. Він ніколи не зраджує своїй надзвичайно типовою для нього манері виражатися пишномовно. Розкриваючи характер містера Мікобера, Діккенс підкреслює ряд пов'язаних між собою і становлять нерозривну єдність зовнішніх деталей, об'єднаних однією визначальною рисою, типовою для його характеру, створюючи таким чином «комплексний» образ персонажа.
З незмінною гарячої симпатією і з найбільшим співчуттям Діккенс малює образ містера Пегготі, що втілює в собі кращі властивості простих людей. Діккенс зображує його мужнім і чесною людиною. Містер Пегготі - «людина з густими довгими волоссям і добродушним обличчям» [3, 42], «світиться такою любов'ю і гордістю, що й описати неможливо .., чесними очима, широкими грудьми і сильними кулаками, схожими на величезний молот» [3; 124] бореться з суворими обставинами і долає їх: «Він ще більше посивів, зморшки на щоках і на лобі стали глибше .., але здавався дуже міцним і був схожий на людину, яка наполегливо переслідує свою мету і витримає всі тяготи» [4; 176 ]. «Як ясно ця мускулиста рука виражає силу і непохитність його характеру і як добре підходить вона до його відкритого лобі і волоссю з сивиною» [4; 335]. Через портретний опис, додаючи по ходу розповіді окремі риси, які посилюють виразність його зовнішності, Діккенс показує душевну велич, людяність і справжнє благородство містера Пегготі, представляючи його зразком стійкості і прямоти, сміливості та гуманності у відносинах з людьми.