АКАДЕМІЯ УПРАВЛІННЯ ПРИ ПРЕЗИДЕНТОВІ УКРАЇНИ
Інститут державного управління
Кафедра цивільного та господарського права
на тему: "Особисті немайнові права авторів творів науки, літератури і мистецтва"
Виконала
студентка 3 курсу
групи ПРМД М.Є. Короткевич
Керівник Є.Є. Цвєткова
Мінськ 2009
Зміст
Введення
1. Особисті права авторів творів науки, літератури і мистецтва як об'єкт цивільно-правового захисту
1.1 Сутність немайнових прав
1.2 Міжнародна захист прав авторів творів
2. Зміст основних немайнових прав авторів
2.1 Право авторства
2.2 Право на ім'я
2.3 Право на захист репутації
2.4 Право на оприлюднення
3. Інші немайнові права
3.1 Право на опублікування
3.2 Право на відкликання твори
Висновок
Список використаних джерел
Введення
Людський геній є джерелом всіх
творів мистецтва і винаходів. Обов'язок держави -
забезпечити надійну їх охорону.
З напису на куполі будівлі штаб-квартири Всесвітньої організації інтелектуальної власності в Женеві.
У сучасному світі інформатизації, інновацій і "мозкових штурмів" представляється примітним феномен інтелектуальної власності. Унікальні властивості цього у певному сенсі абстрактного об'єкта обумовлюють іманентні особливості в правовому регулюванні. Безумовно, інтелектуальна власність в аспекті майнових інтересів являє собою не менш продуктивний предмет, ніж звичні об'єкти матеріальної власності. Однак особисті немайнові права суб'єктів інтелектуальної власності - авторів творів, - будучи витоком і базисом майнових прав, заслуговують не меншої уваги. Тільки при їх здійсненні і грамотному правовому регулюванні можливе повноцінне використання майнових правомочностей.
У даній роботі розглядається сутність особистих немайнових прав авторів творів науки, літератури і мистецтва, зміст основних правомочностей авторів, а також деякі інші їх моральні права, представляється огляд норм міжнародного захисту немайнових прав авторів. Особисті немайнові права мають визначальне значення для побудови всієї системи захисту прав авторів інтелектуальної власності. Тому ці правомочності абсолютні, носять безстроковий характер, є невідчужуваними. При захисті цих прав відсутні всякі терміни давності, а також на особисті права неможливо звернути стягнення. Об'єкт дослідження представлений концепцією особистих прав авторів як комплексною характеристикою правового статусу суб'єктів інтелектуальної власності. Предметом роботи є природа, основні риси і характерні особливості окремих моральних прав авторів творів, крім того, сутність феномену немайнових прав та їх правове регулювання.
Метою роботи є отримання ясного комплексного уявлення про предмет дослідження, а саме, виявлення сутнісних характеристик однієї з фундаментальних категорій інтелектуальної власності - немайнових прав авторів, розгляд складу окремих правомочностей, зазначених у вітчизняному законодавстві, а також пропонованих наукою. Для цього необхідно вирішити такі завдання: розглянути різні ознаки немайнових прав і виявити суть даного феномена, проаналізувати обсяг міжнародного регулювання в даній області, простежити еволюцію особистих прав авторів у білоруському законодавстві, прояснити іманентні риси окремих правомочностей авторів.
Сплеск активності наукових розробок в галузі авторських прав та інтелектуальної власності припадає на останні роки. Однак і раніше вченими-правознавцями робилися успішні спроби усвідомити значимість явища інтелектуальної власності, виявити закономірності її розвитку, простежити структуру авторських правомочностей, описати їх суть і порядок правового регулювання. Дослідженнями в даній сфері займалися Е.П. Гаврилов, В.І. Серебровський, М.В. Гордон, а також сучасні вчені А.П. Сергєєв, Ролан Дюма, І.В. Савельєва, С.А. Сударіков та інші.
1. Особисті права авторів творів науки, літератури і мистецтва як об'єкт цивільно-правового захисту
1.1 Сутність немайнових прав
Поняття "інтелектуальна власність" є абсолютно новим не тільки для Республіки Білорусь, але і для всіх країн, які виникли після розвалу СРСР. Це поняття не було прийнято в національному законодавстві колишнього Союзу і, відповідно, не враховувалося на практиці. Тому будь-яка спроба осмислити його вже крок вперед.
Будь-яка власність, у тому числі й інтелектуальна, розвивається за властивими їй законами [16, с.18]. Власність завжди свято захищали всі цивілізації, але це була власність матеріальна: земля, транспорт, технічне обладнання, будівлі, споруди і т.д. Сьогодні матеріальною силою, що захищається правом, став сам інтелект людини, який генерує величезний потік інформації, постійно її переробляє, вбирає, аналізує, узагальнює і в результаті виходить на самі несподівані пропозиції та ідеї.
Перекласти зараз це питання в площину практики для нас, постсоціалістичних країн, дуже складно. Крім держави, цього єдиного конкретно зацікавленого власника, ніяких інших власників не було. Таким чином, забезпечувалося повне право держави на використання, розпорядження і привласнення результатів фізичної та інтелектуальної діяльності [16, с.18-19]. Відповідно до сучасної теорії та чинному законодавству авторське право належить до числа виключних прав. Це означає, що автору або іншому власникові виключного права на твір науки, літератури чи мистецтва належить монопольне право використовувати це будь-яким або яким-небудь певним способом [1, с.51].
Інтелектуальна власність дуже тонка матерія. У міру розвитку науково-технічного прогресу, науки, інновацій, законодавчої бази, ринкової кон'юнктури, зміст її постійно змінюється. Значить, сам інститут інтелектуальної власності треба сприймати як складну, постійно поповнюємо систему правових норм, правил, традицій, що знаходяться в динаміці [16, с. 19].
Важливою категорією в сфері інтелектуальної власності є концепція прав авторів творів науки, літератури і мистецтва. У міжнародній і зарубіжній практиці права авторів діляться на моральні і майнові. Моральне право має внеімущественний характер і, будучи таким, входить у ширшу категорію так званих особистих прав [17, с. 190]. У сучасної білоруської правовій системі також збережена ідея дуалістичності прав, розмежування їх на особисті (моральні) і майнові. Однак, за умови збереження суті, використовується більш звична лексика: немайнові (особисті) і майнові права. Такий стан речей мало місце не завжди, в різні періоди історії вітчизняного права концепція прав авторів володіла специфікою.
У російській дореволюційній юридичній літературі авторське право розглядалося як тільки майнове, але не особисте. Вважалося, що "виняткове право ... не пов'язане з питанням про авторство духовного продукту і дуже легко відривається від особистості тієї людини, духовної творчості якого зобов'язаний своїм існуванням об'єкт права. Авторське право в руках видавця ... залишає особистість творця зовсім осторонь" [1, с.51].
В кінці XIX ст. склалася дуалістична концепція авторського права, згідно з якою автору щодо його твори належать дві групи прав різної природи: моральні і майнові. Пізніше ця концепція була прийнята законодавцями більшості держав для розробки національних законів про авторське право [1, с.52]. Однак багато авторів вважали, що між особистими і майновими авторськими правомочностями не можна провести різку межу: вони майже нерозривно пов'язані один з одним [22, с.374].
Оскільки в умовах соціалізму єдиним законним способом витягу майнової вигоди від використання твору вважалося отримання авторської винагороди (гонорару), в юридичній літературі часто висловлювалася думка, що саме це єдине право належить до числа майнових. Всі інші права: право авторства, право на ім'я, на недоторканність твору, право на опублікування, відтворення і розповсюдження твору - ставилися до числа особистих немайнових [14, с.62-65].
У число особистих немайнових пропонувалося включати й інші права: право на допомогу автору з боку видавництва і право на реєстрацію твору, що встановлює дату його виходу в світ [1, с.53]; право на депонування рукопису, право на переклад і право на посвяту твори [11, с.28-29]. В якості самостійного авторського правомочності виділялося і що виник з появою нових технічних засобів "право автора визначати аудиторію, якої доступний одноразовий акт відтворення, подібно до того як ця ж аудиторія могла охоплюватися раніше лише кількома актами відтворення" [8, с.129].
Значна частина вчених відносила до особистих немайнових прав наступні: авторства, на авторське ім'я, на недоторканність твору і на опублікування (випуск у світ), а право на винагороду, а також на відтворення і розповсюдження твору і деякі інші правомочності - до майнових [6, с.12].
Таким чином, сьогодні ст.14 Закону Республіки Білорусь "Про авторське право та суміжні права" від 16 травня 1996 р. відносить до особистих немайнових прав:
право визнаватися автором твору (право авторства);
право використовувати або дозволяти використовувати твір під справжнім ім'ям автора, псевдонімом або без зазначення імені, тобто анонімно (право на ім'я);
право на захист твору, включаючи його назву, від якого спотворення чи іншого зазіхання, здатного завдати шкоди честі та гідності автора (право на захист репутації);
право оприлюднювати чи дозволяти обнародувати твір в будь-якій формі (право на оприлюднення) [15, ст.14].
Дані права охороняються безстроково і захищаються незалежно від закінчення строку позовної давності [10, c .504]. Тобто, особисті немайнові права авторів творів науки, літератури і мистецтва мають істотні специфічними рисами, і представляється можливим виділити ряд їх ознак: безстроковий характер, невідчужуваність, відсутність терміну давності, неможливість звернення стягнення на моральне право [17, с. 190-192].
Отже, немайнові права авторів творів є винятковими монопольними правомочностями власника. Розвиток цих прав у нашій країні мало особливостями, пов'язаними з характерними рисами системи права. Сьогодні дуалістична концепція авторського права розрізняє особисті немайнові та майнові права. Немайнові права іменуються в міжнародних документах (наприклад, Бернської конвенції) моральними правами. Відповідно до існуючого законодавства основними правомочностями авторів творів вважаються права на авторство, ім'я, захист репутації та оприлюднення.
1.2 Міжнародна захист прав авторів творів
Як відомо, міжнародні норми авторського права і суміжних прав розвивалися у зв'язку з найважливішими технологічними досягненнями, оскільки у всіх випадках вони на першому етапі завжди завдавали шкоди правовласникам. У відповідь на технологічні виклики вносилися зміни та доповнення до чинних міжнародні конвенції, розроблялися і приймалися нові міжнародні угоди і договори. Так було з Бернської та Римською конвенцією, Угодою про торговельні аспекти прав на інтелектуальну власність (ТРІПС) Світової організації торгівлі (СОТ), Договорами Всесвітньої організації інтелектуальної власності (ВОІВ) з авторського права та про виконання і фонограми [2, с.4].
Статтею 6 bis Бернської конвенції проголошена охорона немайнових прав автора:
незалежно від майнових прав автора і навіть після уступки цих прав він має право вимагати визнання свого авторства на твір і протидіяти будь-якому спотворенню чи іншій зміні цього твору, а також будь-якому іншому посяганню на твір, здатному завдати шкоди честі або репутації автора;
права, визнані за автором на підставі попереднього пункту, зберігають силу після його смерті, принаймні, до припинення майнових прав і здійснення особами та / або установами, уповноваженими на це законодавством країни, в якій вимагається охорона [13, c .134].
Угода ТРІПС про торговельні аспекти прав на інтелектуальну власність, Договір ВОІВ по авторському праву і Договір ВОІВ про виконання і фонограми є найдосконалішими міжнародними нормами в галузі авторського права і суміжних прав, і саме вони регулюють правовідносини у сфері авторського права і суміжних прав в еру глобальної інформаційної інфраструктури. Ці міжнародні акти є основою для модернізації національного законодавства [2, с.4].
Законодавство багатьох країн регулює питання про немайнових прав у точній відповідності до статті 6 bis Бернської конвенції. Спільним для всіх стає положення про те, що автор твору отримує всі немайнові права на нього, і ці права є невід'ємними, тобто вони не можуть бути передані або відторгнуті [13, c .134].
Модернізація законодавства в галузі авторського права і суміжних прав почалася в Республіці Білорусь у зв'язку з тим, що республіка висловила твердий намір стати членом СОТ, тобто виконувати і вимоги Угоди ТРІПС. Крім того, в грудні 1997 року Республіка Білорусь стала не тільки членом Бернського Союзу з охорони літературних і художніх творів, а й підписала Договір ВОІВ по авторському праву і Договір ВОІВ про виконання і фонограми [2, с.5]. Угода ТРІПС вимагає від країн-учасниць дотримання принципів Бернської конвенції, що регулюють немайнові права, як умови для членства в СОТ [13, c .134].
Однією з особливостей пострадянського періоду розвитку країн СНД, у тому числі і Білорусі, є триваюче порушення прав авторів творів науки, літератури і мистецтва, виконавців та виробників фонограм. Більше того, незважаючи на численні декларації про захист прав людини, захисту його інтелектуальної власності, в даний час рівень порушень прав авторів, виконавців, виробників фонограм не тільки не зменшився, але значним чином зріс. Якщо в Радянському Союзі, незважаючи на його приєднання у 1973 році до Всесвітньої конвенції про авторське право, основним порушником прав людини на інтелектуальну власність була держава з його доктриною вторинності особистості, то справжній етап порушень прав на інтелектуальну власність характеризується повсюдним незаконним використанням об'єктів інтелектуальної власності [ 2, с.7].
У деяких країнах існує дуже вузький підхід до питання про немайнових правах. Типовим прикладом можуть послужити США, де підлягає охороні обсяг цих прав дуже обмежений і де діє положення про те, що, хоча правовласники немайнових прав не можуть їх передавати, вони цілком можуть на абсолютно законних підставах погодитися їх не відстоювати [13, c .134] .
У даний час відносини між власниками прав на об'єкти інтелектуальної власності та її користувачами мають особливу важливість. У багатьох країнах світу склалася комплексна галузь суспільного виробництва - індустрія авторського права і суміжних прав. Ця індустрія дає дуже великий внесок у валовий національний продукт [2, с.7].
Виключно важливо для захисту авторських і суміжних прав державне розуміння необхідності ефективної системи захисту правовласників, яка дає державі не тільки значні економічні, але і соціальні і культурні вигоди: стимулює розвиток національної культури, розвиває повагу до законів, переорієнтовує товариство з імітації чужих здобутків на розвиток творчості , заохочує творців творі у всіх видах діяльності, запобігає "витік мізків і осушення культури" [2, с.8].
В останні роки прискорилося вступ до Бернський Союз нових членів. Після століття Бернської конвенції в Бернський союз вступило близько 40 держав, що становить майже третину його сьогоднішнього складу [9, с. 207]. Одна з причин цього - розуміння того, що охорона авторського права є ключовою частиною нової глобальної торговельної системи. Бурхливий розвиток міжнародної торгівлі товарами і послугами призвело до розуміння, що в інтересах всіх країн забезпечити права на інтелектуальну власність для одержання переваг у міжнародній торгівлі. Виконання Угоди ТРІПС, що включає найважливіші положення Бернської конвенції, є необхідною умовою вступу країни до Світової організації торгівлі та зобов'язанням ефективно охороняти інтелектуальну власність [13, с.223].
Основна перевага від приєднання країни до Бернської конвенції для авторів цієї країни полягає в тому, що їхні твори стають охоронюваними у всіх країнах, які є членами цієї Конвенції. У результаті національні автори зможуть поліпшити своє матеріальне становище не тільки від розширення ринку своїх творів, а й скорочення несанкціонованого використання своїх творів в інших країнах [2, с. 20].
Поза Бернського союзу та без ефективної системи захисту авторських прав як на національні, так і на зарубіжні твори, країна може опинитися поза глобальної інформаційної інфраструктури і не мати доступу до інформаційних ресурсів, потреба в яких стає умовою економічного та культурного виживання в XXI столітті [2, с.21]. Іншими словами, членство в Бернському Союзі виявляється однією з умов економічної безпеки будь-якої держави.
Таким чином, у сучасному світі існує унікальний вид власності - інтелектуальна власність, яка потребує особливої принципово нової захисту. Цей захист є найбільш ефективною лише у випадку, якщо вона буде охоплювати не національні законодавства, а пропонувати уніфіковані вимоги в масштабі всього світу. Охорона прав авторів у досить повною мірою декларується міжнародними конвенціями і договорами, першорядним завданням залишається лише забезпечення її імплементації в загальносвітову практику.
2. Зміст основних немайнових прав авторів
2.1 Право авторства
Правомочність, яке визначається як право авторства [15, ст.14], полягає у праві визнаватися автором твору і виключає визнання авторства інших осіб на це ж твір. Право авторства - одне з головних прав, що виникають у автора, який створював твір [10, С.503].
Виділення права авторства як особливого суб'єктивного права зумовлено необхідністю індивідуалізації результатів творчої праці і суспільного визнання зв'язку цих результатів з діяльністю конкретних авторів [20, с.129].
Право авторства виникає у зв'язку зі створенням твору і може здійснюватися тільки автором. Воно не відчужується і не передається ні по одній підставі. Від даного права не можна відмовитися. Право авторства називається першим у переліку суб'єктивних авторських прав. І це не випадково, бо всі інші права на твір, як немайнові, так і майнові, надаються автору внаслідок визнання його автором цього твору [10, С.503].
Тобто, право на авторство володіє наступними характеристиками:
воно може здійснюватися тільки автором;
воно є невідчужуваним від особистості автора;
від права авторства не можна відмовитися;
право авторства є абсолютним і припиняється у зв'язку зі смертю автора. Надалі воно існує тільки як факт, з яким всі повинні вважатися [12, с.34].
Право авторства звичайно визначається як юридично забезпечена можливість особи вважатися автором твору і випливає звідси можливість вимагати визнання цього факту від інших осіб [13, c .136].
Розвиваючи зміст і сенс основних рис права авторства, варто відзначити, що:
воно невіддільне від особистості автора: належить тільки творцю твори, невідчужуваним, від нього не можна відмовитися;
воно є правом абсолютним, так як йому кореспондують обов'язки всіх і кожного утримуватися від порушення даного правомочності;
воно діє протягом усього життя автора і припиняється з його смертю. Надалі воно існує як юридичний факт, з яким всі повинні рахуватися. Після смерті автора авторство визнається і охороняється законом, але вже не як суб'єктивне право (бо суб'єкта права більше немає), а як громадський інтерес, потребує визнання та захисту;
нарешті, слід вказати на те, що право авторства має визначальне значення для інших прав автора, так як інші права похідні від нього [13, c .136].
Отже, право авторства - первинне правомочність авторів творів науки, літератури і мистецтва. Тільки при його наявності та на підставі даного права можна говорити про права автора на ім'я, репутацію та інших. Це - привілей автора, відмова від якої неможливий, що має абсолютний характер і припиняється лише смертю автора, невіддільна від його особистості і здійснювана виключно самим автором.
2.2 Право на ім'я
Деякі права, надані авторам, носять настільки яскраво виражений особистісний характер, що важко собі уявити, щоб автор міг поступитися користування ними третій особі шляхом укладення договору. Таке положення відноситься до особистих прав автора і призначається для захисту особистості автора в тому вигляді, в якому вона знаходить своє вираження в його творі, і закон цілком обгрунтовано забороняє його поступку за договором [17, с.189].
З правом авторства тісно пов'язане право на авторське ім'я. Обираючи один із способів позначення свого авторства, автор реалізує право на ім'я. Він також має право вимагати зазначення свого імені кожен раз при створенні, публічному виконанні, передачу твору в ефір, цитуванні та іншого використання твору [13, c .136].
Право на ім'я [15, ст.14] дозволяє автору використовувати або дозволяти використовувати твір під своїм ім'ям. Проте розкривати своє авторство на твір він не зобов'язаний. Автор може віддати перевагу, щоб його твір було використано під псевдонімом або без позначення імені, і користувач зобов'язаний поважати його вибір. Якщо ж особа, яка використовує твір, розкриє ім'я автора без його згоди, то тим самим він здійснить протиправна дія, що порушує право автора на ім'я [10, c .503].
Від використання твору без зазначення імені відрізняється Гетеронім - автор пише для іншої особи, що випускає в світ твір від свого імені, фактично при цьому між ними укладається договір. Однак, оскільки законодавство закріплює принцип невідчужуваності особистих немайнових прав, такий договір є нікчемним, і справжній автор, цілком законно, може оголосити про своє авторство і скористатися своїми немайновими правами. У відсутності ж договору має місце незаконне привласнення авторства - плагіат. Примус до співавторства також є порушенням авторських прав [12, с.35].
Порушенням права на ім'я буде визнане і перекручення імені чи прізвища автора при використанні твору. Використання в творі цитат без вказівки джерела цитованого тексту також розглядається як порушення права на ім'я.
Проявом права на ім'я є встановлений співавторами порядок зазначення їх імен при використанні твору. За угодою між співавторам твір може бути використано під ім'ям одного або декількох з них [10, c .503-504].
Видавець зобов'язаний вказати ім'я та прізвище автора, якщо він того вимагає. Якщо автор вибирає псевдонім, то видавець зобов'язаний поважати його вибір. Розкриваючи всупереч волі автора його справжню прізвище при опублікуванні під псевдонімом одного з творів автора, видавець здійснює винна дію і зазіхає на моральне право зацікавленої особи. Видавничий договір не може продовжувати діяти після подібного порушення, так як загублено довіру, яке притаманне самому характеру цього договору.
Автор має право підписати або не підписати твір. Іноді він вважає за краще не підписувати його по самим різним причинам [17, c .213]. Таким чином, право на авторське ім'я тісно пов'язано з правомочием авторства. Ця категорія включає в себе права авторів творів використовувати власне ім'я, псевдонім або утриматися від згадки свого імені (представити твір анонімно). Спотворення імені або прізвища, використання цитат без позначення автора вважаються порушенням даного особистого права авторів. Всі способи позначення авторства обов'язкові до застосування в суворій відповідності з волею автора.
2.3 Право на захист репутації
Зміст права на захист репутації [15, ст.14] полягає у протидії будь-якому перекрученню, спотворенню чи іншій зміні твору, а також будь-якому іншому посяганню, здатному завдати шкоди честі або репутації автора [10, c .504].
Право на захист репутації автора в раніше діяв законодавстві іменувалося правом на недоторканність твору. Нове його назва визначено з урахуванням положень Бернської конвенції (статті 6 bis), де зазначено, що незалежно від майнових авторських прав і навіть після уступки цих прав зберігається право вимагати визнання свого авторства на твір і протидіяти будь-якої деформації, спотворенню чи іншій зміні цього твору, а також будь-якому іншому посяганню на твір, здатному завдати шкоди честі або репутації автора [1, c.56]. Нова назва - "право на захист репутації автора" - на перший погляд звучить незвично і незрозуміло, проте більш точно відображає суть даного права. Крім того, він збігається з найменуванням, яке використовується не тільки в Бернської конвенції, а й у законодавстві багатьох західноєвропейських країн [13, c .136].
Основне значення права на недоторканність - визначити той вигляд, в якому твір доводиться до певного кола осіб [18, с.33].
При виданні, публічному виконанні або іншому використанні твору внесення яких би то не було змін як в самий твір, так і в його назву і в позначення імені автора допускається тільки за згодою автора [10, c .504].
Забороняється також без згоди автора постачати твір при його виданні ілюстраціями, передмовами, післямовами, коментарями і якими б то не було поясненнями [20, с.138].
Разом з тим, в юридичній літературі зазначалося, що право автора на недоторканність твору має не тільки заборонний характер. Це право означає також, що лише сам автор вправі вирішити питання про зрілість свого твору, а значить йому одному повинно належати і право вносити зміни та доповнення у твір, піддавати його переробки [21, с.130].
Зміст права на захист репутації автора обумовлює автору можливість оприлюднити і використовувати свій твір у тому вигляді і в тій формі, які він вважає необхідними.
Законодавець забезпечує право автора на захист твору від будь-якого спотворення чи іншого зазіхання, здатного завдати шкоди честі та гідності автора. Зокрема, це передбачає заборону без згоди автора скорочувати обсяг твору, порушувати його цілісність, вносити інші зміни [9, с.71].
При співавторстві всі зміни, доповнення повинні бути узгоджені з кожним зі співавторів. При запереченні одного з них про внесення доповнень, змін твір не може бути опубліковано. Всі ці та інші заходи дозволяють забезпечити збереження творчої індивідуальності автора (авторів), вираженої в конкретному творі [9, с.71].
Отже, право на захист репутації покликане забезпечити охорону честі і гідності авторів. Воно передбачає заборону на привнесення яких би то не було змін в самий твір, його назва, позначення імені автора. Крім того, забороняється доповнювати твір передмовами, післямовами, ілюстраціями, коментарями; змінювати обсяг, структуру, порушувати цілісність твору. В основі цього правомочності лежить безумовне право автора особисто визначати ступінь зрілості свого творіння.
2.4 Право на оприлюднення
До числа особистих немайнових прав відноситься право на оприлюднення [15, ст.14]. Твір вважається оприлюдненими, якщо воно за згодою автора опубліковано, публічно виконаний, публічно показаний, переданий по радіо чи телебаченню або будь-яким іншим способом вперше доведено до загального відома [10, с.504]. Сутність права на оприлюднення полягає в юридично забезпеченої можливості автора публічно оголосити свій твір [20, с.145].
Крім категорії "право на оприлюднення" використовується також поняття "випуск у світ". У юридичній літературі зазначалося, що "зміст права на випуск твору в світ зводиться до права автора вирішити питання про достатню зрілість свого твору і про передачу його суспільству для ознайомлення та оцінки. Вирішальним фактором для визнання твору випущені в світ повинна бути воля автора ознайомити суспільство з своїм твором "[21, с.119-120]. Тобто право на випуск у світ і оприлюднення представляються тотожними.
Оприлюднення твору не зводиться лише до конкретних дій, спрямованих на забезпечення загального доступу до твору. Воно включає в себе волевиявлення автора. Без дозволу автора його твір не може бути випущено в світ [10, с.505].
М.В. Гордон вважав, що право на оприлюднення твору не припиняє свого існування і після того, як цей твір вже оприлюднено [5, с.123]. Це положення було піддано критиці в юридичній літературі [4, с.146]. Після оприлюднення твір набуває інший правовий режим: з моменту оприлюднення твори починають діяти передбачені законом обмеження майнових прав автора.
Не потрібно, щоб твір був неодмінно доведена до відома третіх осіб. Достатньо, щоб ці особи мали реальну можливість ознайомитися з твором [1, с.59].
Однак повідомлення твори певному колу осіб (наприклад, драматург зачитав п'єсу колективу театру, поет прочитав свій новий вірш в лекції) не вважається оприлюдненням твору. Не вважається обнародуванням твори інформація про твір з викладенням його змісту [10, с.504].
Право на обнародування може бути реалізовано не лише автором твору, але і його спадкоємцями. Учені не мають єдиної думки з питання про природу права спадкоємців на оприлюднення твору [1, с.59].
В.А. Чертков вказував, що "правомочності спадкоємців особистих авторських прав - категорія авторського, а не спадкового права з його майнової основою, межами і терміном відповідальності" [23, с.120].
Посилаючись на М.В. Гордона, І.В. Савельєва вказувала, що право спадкоємців на випуск у світ не опублікованого твору не слід вважати авторським, т.к воно має іншу природу, призначення і обсяг, і пропонувала вирішення питання про опублікування твору після смерті автора надати особі, спеціально обраному автором при призначенні виконавця заповіту , і лише при його відсутності - спадкоємцям автора [19, с.82].
Примусити автора оприлюднити створене ним твір або дати дозвіл на його оприлюднення не може ніхто. Це правило відноситься і до наймачам, і до осіб, які уклали з автором договір замовлення на створення твору. Відмова автора дозволити оприлюднення службового або замовленого твору може служити підставою для притягнення його до відповідальності за правилами трудового законодавства або за порушення умов договору, проте змусити автора дозволити використання твору неможливо [1, c .60].
Таким чином, право на оприлюднення представляє собою можливість автора опублікувати, публічно показати або виконати, доручити передати по радіо чи телебаченню або будь-яким іншим способом вперше широкому загалу. Варто зауважити, що при цьому коло осіб, до яких доводиться твір, обов'язково повинен бути необмеженим, тобто заздалегідь не визначеним. Оприлюднення твору також може називатися випуском його у світ. Сутність даного права розкривається як юридично забезпечена здатність автора публічно оголосити об'єкт його інтелектуальної власності. Оприлюднення можливе виключно за умови відповідного волевиявлення автора (або його спадкоємців) і його дозволу. Випуск твору в світ можливий тільки єдиний раз, після воно набуває інший правовий статус. Ніяке примушення до згоди на оприлюднення не допускається, навіть якщо автор перебуває у відносинах підпорядкування з особою, бажаючим оприлюднити твір. У такому випадку буде мати місце відповідальність, пов'язана з субординацією, проте примус неприпустимо ні за яких обставин.
3. Інші немайнові права
3.1 Право на опублікування
Право на випуск у світ є одним з правочинів морального права автора, оскільки це право належить до його особистих прав. Лише той, хто створює твір, має право випустити його у світ. Але дане право пов'язане з майновими правами, оскільки опублікувати твір - означає зробити його доступним шляхом відтворення та публічного представлення.
У визначенні терміна "опублікування" відсутнє слово "вперше" отже, це право не виражає можливість автора вперше робити твір доступним для загального відома [1, с.61]. У юридичній літературі була висловлена думка, що стосовно авторського права опублікування є окремим випадком оприлюднення, а слово "вперше" повинно застосовуватися і при тлумаченні терміну "опублікування" [3, с.17].
Більш точно виклав суть права на опублікування А.П. Сергєєв. Цей учений вважає, що основний зміст права на опублікування "полягає в самостійному рішенні автором питання про випуск в обіг примірників твору" [20, с.149].
Якщо спосіб використання будь-які твори увазі, що право на випуск у світ може належати лише особі, яка використовує чужий твір, то тоді слід визнати, що творець творчого твору не виступає в ролі автора, оскільки авторство в даному випадку, якщо немає докази зворотного, належить особі, що публікує твір [17, c. 193].
У зв'язку зі створенням як оприлюдненого, так і не оприлюдненого творчого твору автор (маються на увазі не тільки автори оригіналів творів, але і похідних і складових творів) набуває певні особисті права немайнового і майнового характеру. Міжнародним та національним законодавством зазначені права визнаються винятковими, оскільки тільки у автора або його правонаступника є особливі повноваження по використанню твору [9, с.69]. Право на опублікування post mortem. Після смерті автора право на опублікування його творів належить виконавцеві або виконавцям заповіту, призначеним автором; у разі відсутності таких виконавців або після їх смерті правом на опублікування після смерті автора користуються в наступному порядку, якщо інше не встановлено автором: родичі по низхідній лінії; пережив чоловік , якщо немає вступило в силу судового рішення щодо роздільного майна подружжя і якщо він не вступив а новий шлюб; спадкоємці за законом, крім зазначених родичів по низхідній лінії, які отримують спадок цілком або його частину; універсальні легатарию або обдаровані всією сукупністю майбутнього майна [17 , с. 194-196]. Право на опублікування відноситься до числа особистих немайнових прав автора, в той же час це правомочність безпосередньо пов'язане з виготовленням певної кількості примірників твору, тому в цьому правомочність значною мірою представлені майнові інтереси [1, с.61]. Так, право на опублікування твору науки, літератури і мистецтва є досить своєрідним і суперечливим правомочием. По-перше, воно тісно пов'язане, а в деяких випадках і зливається з правом на оприлюднення. Однак, на відміну від права на оприлюднення, при опублікуванні має місце певна кількість копій твору. По-друге, опублікування носить певний майновий відтінок. Але все ж таки його не можна віднести повною мірою до майнових прав, так як опублікування не може мати систематичний характер (до нього можна застосувати визначення "вперше"), а, отже, приносити перманентні майнові вигоди.
3.2 Право на відкликання твори
Серед елементів морального права автора присутній право на вилучення твору або на викуп, що виділяється своїм винятковим характером [17, с.213].
Право на відкликання тісно пов'язане з правом на оприлюднення. У разі його реалізації твору повертається його первинний статус неоприлюдненого. У зв'язку з прийняттям рішення відмовитися від оприлюднення твору автор повинен відшкодувати користувачеві завдані таким рішенням збитки, включаючи упущену вигоду [15, ст.14]. Право на відкликання не може бути реалізовано у відношенні оприлюдненого твору, який було втілено на матеріальному носії (наприклад, твір живопису) та реалізовано користувачеві за договором купівлі-продажу [1, с.60].
Дійсно, дозволяючи авторові вилучити твір або вносити в нього зміни, закон ставить під сумнів права його контрагента. Безсумнівно, здійснення цього права строго регламентовано, проте це не заважає тому, що застосування закону дозволяє автору зазіхати на право власності набувача твори [17, с.213].
Закон надає автору можливість відмовитися від раніше прийнятого рішення про оприлюднення твору чи, якщо твір уже було оприлюднено, він може дезавуювати дії по його доведенню до загального відома, публічно сповістивши про відкликання твори. Як єдиний умови реалізації даного права закон встановлює відшкодування користувачеві заподіяних таким рішенням збитків, включаючи упущену вигоду. Раніше виготовлені примірники твору також вилучаються з обігу за рахунок самого автора [13, c .137].
Автор має повну свободу дій, коли твір здається йому негідним його пензля, але після передачі твору він втрачає право на вилучення. Здійснення цього права має забезпечити повагу того, що автор вже поступився твір третім особам. Треба також підкреслити, що, якщо продукт художньої творчості втілився в матеріальний предмет, власником якого стало третя особа, то автор не може нічого зробити щодо цього предмета під приводом, що творча праця, який він у нього вклав, не відповідає більше його розуміння мистецтва . Неподільність матеріального предмета та художньої творчості, завдяки якому він існує, залишається в даному випадку абсолютної [17, с.217].
Причини, по яких автор анулює свою згоду на оприлюднення твору або відкликає вже оприлюднений твір, можуть бути самими різними: це може бути трансформація творчих поглядів чи світогляду автора, зміна зовнішніх обставин і т.д., але закон не вимагає від автора обгрунтовувати поважність причин відгуки твори. Наслідком реалізації права на відкликання є збереження (для ще не оприлюдненого твору) чи відновлення (для вже оприлюдненого твору) правового режиму неоприлюдненого твори. Твір може бути знову доведено до відома публіки тільки самим автором або з його згоди, на нього не поширюються жодні вилучення зі сфери авторського права і т.п. [13, c .137]. Таким чином, право на відкликання (іноді - викуп) твору автором випливає з правомочності оприлюднення. У цьому випадку, на відміну від інших прав, законодавцем передбачено обмеження - автор повинен відшкодувати користувачеві завдані таким рішенням збитки, включаючи упущену вигоду, а також публічно оповістити про відкликання. У такій ситуації автор управомочен вилучити за свій рахунок з цивільного обороту раніше виготовлені примірники твору. У наслідку твір змінює свій правовий статус і набуває всіх ознак неоприлюдненого.
Висновок
В даний час ми живемо в постіндустріальному, інформаційному світі. І цей перехід у нову епоху означає появу невідомих раннє принципів, підходів, а головне - цінностей суспільства. Джерелом усіх відкриттів, винаходів, шедеврів мистецтва є людський розум. Це унікальний інструмент, що належить людині і підкреслює його виняткову роль у світі. Інтелект людини завжди був двигуном прогресивного розвитку. Але тільки в сучасну епоху він став товаром: своєрідним, дуже цінним і в той же час найбільш делікатним. Тому вкрай важливим є забезпечення всебічного захисту інтелектуальної власності, а саме - її "генераторів", талановитих авторів, натхнених митців, сміливих учених. Безумовно, в багатьох випадках більш важливою бачиться охорона не стільки майнових, скільки саме моральних прав. Адже люди науки і мистецтва частіше, ніж прості обивателі працюють від душі, безкорисливо, "за ідею". Тому розроблена система захисту особистих прав авторів покликана забезпечити спокій, визнання і справедливе ставлення до моральних правомочностям творців творів науки, літератури і мистецтва.
Представлена робота дозволила детально розглянути фундаментальні теоретичні аспекти особистих немайнових прав авторів творів науки, літератури і мистецтва, простежити динаміку їх законодавчого регулювання, основи міжнародного захисту особистих прав. Крім того, дослідження допомогло позначити принципові риси деяких конкретних правомочностей, як прямо, так і непряма забезпечує нашим законодавством.
У ході дослідження було виявлено:
1) Немайнові права авторів творів - фундаментальна основа правового статусу власника. У нашій країні регулювання даної категорії прав мало специфічні риси, що було обумовлено існувала системою права. Сьогодні дуалістична концепція авторського права розрізняє особисті немайнові (або моральні) і майнові права. Відповідно до існуючого законодавства основними правомочностями авторів творів вважаються права на авторство, ім'я, захист репутації та оприлюднення.
2) Охорона авторських прав і, зокрема, немайнових правомочностей представляється найбільш актуальною в загальносвітовому діапазоні. Це обумовлено часто міжнаціональної цінністю творів науки, літератури і мистецтва. Сьогодні різні міжнародні акти стверджують широке коло повноважень і серйозний захист творців творів. Але сферою, в якій все ще необхідна значна робота, є проведення в життя правових положень і забезпечення їх цілісного застосування в масштабах всього світу.
3) Право авторства є абсолютне основне правомочність творців творів. Воно означає право вважатися автором твору, і тому невіддільне від особистості автора, може здійснюватися їм тільки особисто, неприпустимий відмова від даного правочину. Право на ім'я тісно пов'язано з правомочием авторства. Користуючись цим правом, творець твору може вказати своє ім'я, псевдонім, або не вказувати імені при поданні твори на свій розсуд.
4) Право на захист репутації забезпечує охорону честі і гідності авторів. Воно передбачає заборону на привнесення яких би то не було змін в самий твір, його назва, позначення імені автора. Право на оприлюднення означає можливість автора опублікувати, публічно показати або виконати, доручити передати по радіо чи телебаченню або будь-яким іншим способом вперше широкому загалу. При цьому автор особисто вирішує питання про зрілість свого твору і спосіб його випуску в світ.
5) Право на опублікування твору носить деякі риси майнових прав і тісно співвідноситься з правомочием оприлюднення. Однак його особливістю є те, що воно можливе раз (якщо не має місце відгук) і передбачає випуск певної кількості копій твору. Також автор має право відкликати свій твір з обов'язком відшкодувати збитки. У такому випадку твір знову набуває правовий статус неоприлюдненого.
У нашій республіці з 1996 року існує закон, що регулює авторські права. Варто зауважити, що білоруське законодавство використовує розширювальний принцип тлумачення у відношенні прав авторів творів. Так, Бернською конвенцією проголошується лише два правомочності творців творів: право авторства та захисту репутації. У вітчизняній системі права реалізований значно більше коло даних правочинів. Проте сучасна епоха створює все більше труднощів у сфері імплементації норм, що стосуються авторського права. Використання інформаційних технологій, ресурсів Інтернет, значно спрощуючи і урізноманітнюючи наше життя, створюють серйозні перешкоди для забезпечення прав авторів. Яскравим прикладом може служити незаконне розміщення в глобальній мережі ще не завершеної п'ятої книги Стефані Майер про молодого вампіра і його коханої "Сонце опівночі". Після цього автор, ображена такою неповагою її прав, взагалі відмовилася продовжувати серію романів "Сутінкової саги". Таким чином, можна зробити висновок, що середовище існування авторських прав є дуже динамічною, тому необхідно тонке реагування на зміни і перманентне вдосконалення системи охорони в першу чергу, особистих, а також майнових прав.
Структурний аналіз даної теми привів до висновку про те, що розробка і поглиблене вивчення представлених питань має істотне практичне значення і необхідно для вдосконалення правового регулювання в галузі авторського права.
Список використаних джерел
Авторське право і суміжні права / Автор аналітичного тексту і упорядник І.В. Попова; Під ред. Чигир В.Ф. - Мн.: Амалфея, 1999. - 448 с.
Авторське право і суміжні права. Закони, конвенції, договори та угоди: Збірник матеріалів / За ред. С.А. Сударикова. - Мн.: Пейто, 1998. - 272 с.
Гаврилов Е.П. Коментар до закону Російської Федерації "Про авторське право та суміжні права". - М.: Спарк: Правова культура, 1996. - 224 с.
Гаврилов Е.П. Радянське авторське право. Основні положення. Тенденції розвитку / Відп. ред. В.А. Рассудовскій. Академія наук СРСР. Інститут держави і права. - М.: Наука, 1984. - 222 с.
Гордон М.В. Радянське авторське право. - М.: Юридична література, 1955. - 232 с.
Городецький Б.М. Правове становище письменників і композиторів за законодавством СРСР і РРФСР: Довідник / Московський професійний комітет драматургів. - М., 1946. - 168 с.
Цивільний кодекс Республіки Білорусь: Кодекс Республіки Білорусь, 7 грудня 1998 р., № 218-З: Прийнятий Палатою представників 28 жовтня 1998: Схвалено Радою Республіки 19 листопада 1998: текст Кодексу за станом на 20 липня 2006 р. - Мінськ : Тонпік, 2006. - 530 с.
Дозорців В.А. Авторські правомочності. Проблеми сучасного авторського права / / Межвуз. збірник наук. праць. - Сведловск: Вид-во УрГУ, 1980. - С.124-143.
Домашня юридична енциклопедія. Інтелектуальна власність. - М.: Олімп, ТОВ "Фірма" Видавництво ACT ", 1998. - 608 с.
Інтелектуальна власність (у 2 томах). Т.1. Авторське право і суміжні права / Укл. і коммент. І.В. Попова; Під ред. Чигир В.Ф. - Мн.: Амалфея, 1997. - 560 с.
Кирилова М.Я. Розвиток радянського авторського права. - Свердловськ: Вид-во Свердла. юрид. інстр-та, 1982. - 184 с.
Кудаков А.Д. Цінні думки: Інновації та інтелектуальна власність для фізиків та інших неюристів. - М.: Ленанд, 2007. - 248 с.
Меггс П.Б., Сергєєв А.П. Інтелектуальна власність. / Переклад з англійської Л.А. Ніжинської. - М.: МАУП, 2000. - 400 с.
Нікітіна М.І. Авторське право на твори науки, літератури і мистецтва. - К.: Вид-во Казанського ун-ту, 1972. - 135 с.
Про авторське право та суміжні права: Закон Республіки Білорусь, 16 травня 1996 р. № 370 - XIII: в ред. Закону від 14 липня 2008 р. № 396-З / / Консультант Плюс: Білорусь.
Олехнович Г.І. Інтелектуальна власність та проблеми її комерціалізації. - Мн.: Амалфея, 2003. - 128 с.
Ролан Дюма. Літературна і художня власність. - М.: Міжнародні відносини, 1993. - 380 с.
Савельєва І.В. Право автора на зміну форми твору / / Вісник Моск. ун-ту. Сер.11. Право. 1983. № 1. С.30-37.
Савельєва І.В. Правове регулювання відносин у галузі художньої творчості. - М.: Изд-во МГУ, 1986. - 189 с.
Сергєєв А.П. Авторське право Росії. - СПб.: Вид-во С. - Петербург. ун-ту, 1994. - 312 с.
Серебровський В.І. Питання радянського авторського права. - М.: Изд-во АН СРСР, 1956. - 283 с.
Спасович В.Д. Питання про так званої літературної власності. Твори. Т.3. - СПб.: Книжковий магазин Бр. Римовіч, 1890. - 544 с.
Чертков В.Л. Спадкування авторських прав / / Радянська держава і право. 1970. № 11. С.120-123.