Вадим Руднєв
Новий роман (або "антироман") - поняття, що означає художню практику французьких письменників поставангардістов 1950 - 1970-х рр..
Лідер напрямку - французький письменник і кінорежисер Ален Роб-Гріє. Основні представники Н. р.. - Наталі Саррот, Мішель Бютор, Клод Сімон.
Письменники Н. р.. проголосили техніку оповіді традиційного модернізму вичерпаною (див. принципи прози ХХ ст.) і зробили спробу виробити нові прийоми розповіді, позбавленого сюжету і героїв у традиційному сенсі. Письменники Н. р.. виходили з уявлення про застарілість самого поняття особистості як воно витлумачувалося в колишній культурі - особистості з її переживаннями і трагізмом.
Основою художньої ідеології Н. р.. стали "вещизм" і антітрагедійность.
На художню практику Н. р.. справила філософія французького постструктуралізму, перш за все Мішель Фуко і Ролан Барт, які проголосили "смерть автора". У певному сенсі Н. р.. успадковував європейського сюрреалізму з його технікою автоматизму, з'єднанням непоєднуваного і важливістю психоаналітичних установок (див. психоаналіз). Проза Н. р.. культивує несвідоме і, відповідно, доводить стиль потоку свідомості до граничного вираження.
Ось що пише про прозу Роб-Гріє французький письменник і філософ Моріс Бланшо:
"Майстерність Роб-Гріє гідно захоплення, як і свідомість, з якою він досліджує невідоме. Те ж відноситься до експериментальної стороні його книг. Але настільки привабливим робить ці книги перш за все пронизує їх прозорість; остання наділена відстороненістю невидимого світла, падаючого з деяких наших великих снів. Не слід дивуватися подібністю між "об'єктивним" простором, якого не без ризику і перипетій прагне досягти Роб-Гріє, і нашим внутрішнім нічним простором. болісність снів (див. також сновидіння, змінені стани свідомості. - В. Р.), притаманна їм здатність одкровення і чарівності укладені в тому, що вони переносять нас за межі нас самих, туди, де те, що зовні нам, розтікається по чистій поверхні при оманному світлі вічно зовнішнього ".
А ось що пише про творчість Роб-Гріє Ролан Барт:
"У творчості Роб-Гріє, щонайменше у вигляді тенденції, одночасно наявні: відмова від історії, від фабули, від психологічних мотивацій і від наделенности предметів значенням. Звідси особливу важливість набувають у творах цього письменника оптичні опису: якщо Роб-Гріє описує предмет квазігеометріческім способом, то робиться це для того, щоб звільнити його від людського значення, вилікувати його від метафори та антропоморфізму. (...) Поетика погляду у Роб-Гріє по суті являє собою очисне поведінка, болісний розрив солідарності між людиною і речами. Стало Можливо, цей погляд не дає ніякої їжі думки: він не повертає нічого людського; ні на самотність, ні метафізики. Самою чужий, самої антипатичні мистецтву Роб-Гріє є, звичайно, ідея трагедії. (...) На мою думку, саме радикальний відмова від трагедії надає експерименту Роб-Гріє особливу цінність ".
Наведемо фрагмент одного з романів Роб-Гріє "Проект революції в Нью-Йорку":
"Перша сцена розігрується стрімко. Відразу видно, що її повторювали кілька разів: кожного учасника знає свою роль напам'ять. Слова і жести слідують один за одним зі злагодженістю шестерень в добре змащеному механізмі. (...) У цій заплутаній мережі ліній я вже давно виявив обриси людського тіла: на лівому боці, обличчям до мене лежить молода жінка, по всій видимості оголена, бо можна чітко бачити соски на грудях і трикутник кучерявого волосся в паху; ноги у неї зігнуті, особливо ліва, з виставленим вперед коліном, яке майже стосується підлоги; права ж покладена зверху, щиколотки тісно стикаються і, судячи з усього, пов'язані, так само як і зап'ястя, заведені, за звичаєм, за спину, бо рук немов би ні: ліва зникає за плечем, а права здається відрубаною по лікоть " .
З тієї ж незворушністю далі описуються жахливі тортури, які проробляються над дівчиною, потім ця ж сцена повторюється, варіюючись, багато разів, так що вже незрозуміло, про ту саму дівчину чи вона одна і хто її мучителі. Все це дозволяє говорити про серійності (див. серійне мислення) оповідних елементів у Роб-Гріє.
Ось що про це пише російський філософ Михайло Риклін:
"В рамках кожної з серій Роб-Гріє наполегливо повторює одне і те ж, але з мінімальними варіаціями, так що поступово стирається різниця між тотожним, рівним, різним, відмінним і протилежним. (...) У результаті ми так і не знаємо, скільки оповідачів в "Проекті революції в Нью-Йорку". (...)
Роб-Гріє сам сформулював основні правила свого методу так: хороший герой - той, у якого є двійник; хороший сюжет - максимально двозначний; в книзі тим більше істинності, чим більше в ній суперечностей ".
Н. р.. - Остання предпостмодерністская спроба жорстко організованої технічно прози, і хоча б цим він споріднений традиційному модернізму. Постмодернізм відмовився і від технічної складності.
Список літератури
Бланшо М. Роман про прозорість / / Роб-Гріє А. Проект революції в Нью-Йорку. - М., 1996.
Барт Р. Школи Роб-Гріє не існує / / Там же.