Зміст:
Введение_______________________________________________________3
Глава I. Внесок В.В. Набокова в перекладознавство
§ 1. Біографічна справка__________________________________4
§ 2. В.В. Набоков: перекладач російської та європейської літератури___4
§ 3. В.В. Набоков про роботу переводчіка_________________________8
Глава II. Способи перекладу, використовувані В.В. Набоковим при перекладі з російської мови на англійську
§ 1. Поема «Слово о полку Ігоревім» __________________________14
§ 2. Поема «Євгеній Онєгін» _________________________________22
Выводы______________________________________________________32
Список використаної літератури____________________________34
Введення
Дана робота є актуальною в зв'язку з тим, що особливості перекладу художньої літератури в даний час все частіше привертають увагу дослідників, оскільки переклад творів відомих письменників на інші мови дозволяє ознайомитися з шедеврами світової літератури.
Метою цієї роботи є дослідження труднощів перекладу текстів художньої літератури на прикладі перекладів В.В. Набокова.
Досягнення мети роботи передбачає виконання таких завдань:
· Дати характеристику мови текстів художньої літератури;
· Проаналізувати на практичному матеріалі використання перекладачем способів перекладу творів художньої літератури та дослідити причини використання того або іншого способу.
Теоретичну основу цього дослідження становлять праці Ю.Д. Левіна, Н.М. Жутовской, В.В. Набокова, К.І. Чуковського, А.В. Федорова.
В якості основного методу дослідження використовувався порівняльний аналіз текстів оригіналів і перекладів.
Предметом дослідження даної роботи є твори російської літератури та їх переклади на англійську мову.
Справжню роботу складають вступ, теоретична і практична частини, висновок і список використаних наукових робіт. Об'єктом дослідження є - мова творів художньої літератури.
Практична цінність полягає в можливості застосування матеріалу цієї роботи на заняттях з теорії перекладу.
Глава I. Внесок В.В. Набокова в перекладознавство
§ 1. Біографічна довідка
Набоков Володимир Володимирович (1899-1977), російський і американський письменник, перекладач, літературознавець; з 1938 писав англійською мовою. У 1919 емігрував з Росії; жив у Кембриджі, Берліні (1923-37), Парижі, США (з 1940, в 1945 отримав громадянство), Швейцарії (з 1960). Тема Росії і російської культури присутній в романах «Машенька» (1926), «Подвиг» (1931-32) і особливо в автобіографічної книги «Інші береги» (1954). У романах «Захист Лужина» (1929-30), «Запрошення на страту» (антиутопія) (1935-36), «Дар» (1937-38; з главою про Н. Г. Чернишевського - 1952), «Пнін» ( 1957). Принциповий індивідуаліст, письменник іронічний в сприйнятті будь-яких видів масової психології і глобальних ідей (особливо марксизму, фрейдизму).
Також йому належать:
- Ліричні новели (збірка «Повернення Чорба», 1930);
- Лірика з мотивами ностальгії. Мемуари «Пам'ять, говори» (1966);
- Переклад на англійську мову «Євгенія Онєгіна» А.С. Пушкіна і «Слова о полку Ігоревім»;
Лекції та есе про російську літературу. Книга «Микола Гоголь» (1944).
§ 2. В.В. Набоков: перекладач російської та європейської літератури
Перекладацька діяльність Володимира Володимировича Набокова унікальна в тому плані, що він перекладав не тільки європейську літературу на російську мову - захід також зобов'язаний йому перекладами на англійську (почасти й на французьку, яким автор володів досконало) Пушкіна О.С, Лермонтова М.Ю; також він є автором перекладів власних творів. Закінчив одне з найдорожчих навчальних закладів Росії - Тенішевское училище, отримав ступінь доктора французької та російської літератури в Кембріджському університеті, В.В. Набоков ерудований як мало хто інший в його літературному поколінні, в перекладах тексту надзвичайно ретельний. Порівняння перекладів Володимира Набокова різних років розкриває не лише становлення майстерності художника, а й зміна ставлення автора до проблеми художнього перекладу.
Як перекладач В.В. Набоков пробує себе в 22 роки: пише перший віршований переклад з О `Саллівана, і тоді ж на змагання з батьком береться за переклад з французької книги Ромена Роллана" Кола Брюньйон ", назва якої було перекладено як" Миколка Персик ". Робота дійсно складна для починаючого письменника, оскільки твір неповторно своїм народним колоритом. Твір майже повністю побудовано на каламбурах і французькою просторіччі. І цю тонку гру слів, народжену самим укладом життя, вигодуваний могутнім творчим потенціалом спілкування з природою, прямування стародавніми звичаями, самим побутовим укладом Набоков намагається передати у своєму художньому, глибоко поетичному перекладі, який був закінчений і надрукований у 1922 році. У тому ж ключі він виконує переклад "Аліси в країні чудес" Льюїса Керролла, що вийшов друком у 1923 р: "Л. Карроль. Аня в країні чудес. Переклад з англійської В. Сиріна" (під псевдонімом Сирин публікується велика частина його творів, написаних у період його життя в Європі).
Також В.В. Набоков перекладав поезію і протягом 10 років (з 1922 по 1932) опублікував переклади з Руперта Брука, Ронсара, Верлена, Теннісона, Йєтса, Байрона, Кітса, Бодлера, Шекспіра, Мюссе, Рембо, Гете. У 1937 р. з фашистської Німеччини сім'я В.В. Набокова переїжджає до Парижа, де письменник друкує переклади на французьку мову віршів А.С. Пушкіна.
Переклади, зроблені письменником, відображають багатосторонні інтереси письменника і його дивовижний талант втілення, "імплантації" в культури різних часів і народів. На прохання Сергія Рахманінова він робить зворотний переклад вірша Едгара По "Дзвони" на англійську з російського перекладу Костянтина Бальмонта: оригінальний текст вірша не лягав на музику романсу. Тут В.В. Набокову довелося дбати в першу чергу про точну передачу акустичної сторони тексту, жертвуючи для цього ідейно-смисловим наповненням. Перекладає на англійську мову кілька віршів Владислава Ходасевича, випереджаючи їх коротким передмовою. Спільно з Едмундом Вілсоном переводить "Моцарта і Сальєрі" Пушкіна, а згодом, у 1945 році, англійською мовою виходить книга "Три російських поета" (переклади з А. С. Пушкіна, М. Ю. Лермонтова і Тютчева). Далі працює над перекладом на англійську мову тексту роману М. Ю. Лермонтова "Герой нашого часу".
Про те, як має перекладати, В.В. Набоков замислювався неодноразово впродовж усього свого творчого життя, причому його погляди зазнавали з роками істотні зміни. Створені в Америці, куди він емігрував у 1940 р, переклади з російської мови виконані в абсолютно новій манері. До цього часу письменник приходить до переконання, що літературний твір (як прозовий, так і поетичне) слід переводити тільки "буквально", хоча, звичайно, буквалізм В.В. Набокова зовсім не має своїм наслідком появу лексично корявого або синтаксично громіздкого підрядника. "Вислів" буквальний переклад ", як я його розумію, - пише він в 1964 році в коментарі до свого перекладу" Євгенія Онєгіна ", - являє собою якусь тавтологію, бо лише буквальна передача тексту є перекладом в істинному сенсі слова". При цьому, однак, письменник поспішає обмовитися: "Перш за все," буквальний переклад "передбачає дотримання не тільки прямим змістом слова або речення, а й змістом подразумеваемого, це семантично точна інтерпретація, не обов'язково лексично (що відноситься до передачі значення слова, взятого поза контекстом ) або структурна (наступна граматичному порядку слів в тексті). Іншими словами, переклад може бути і часто буває лексичним і структурним, але буквальним він стане лише при точному відтворенні контексту, коли передані найтонші нюанси і інтонації тексту оригіналу "[5, с.555 ].
Історія перекладацької діяльності В.В. Набокова нерозривно пов'язана з непростою внутрішньої перебудовою письменника в процесі його становлення як письменника англомовного. У 1939р, після довгих років в еміграції, розуміючи, що ніколи не повернеться на батьківщину, він пише вірш "До Росії", в якому, якщо говорити словами Зінаїди Шаховської, він "від болю ... від відчаю від неї відрікається". З цього моменту починається новий період в його творчості. Про Росію він припиняє писати, принаймні, по-російськи. Кілька років тому він взагалі надовго відмовиться від рідної мови.
У 1965 році видатний емігрантський критик Володимир Федорович Марков і американський поет Мері Спарк підготували антологію російської поезії у перекладі на англійську мову з паралельними російськими мовами. В.Ф. Марков звернувся до В.В. Набокову за дозволом включити два його вірші: "Яким би полотном батальним ні була ..." і "Яке зробив я дурне діло ...". Але спочатку потрібно було зробити літературний переклад цих творів на англійську мову. Набоков відмовився робити переклад, довіривши цю працю В.Ф. Маркову: мабуть, все ще відчував себе російським поетом. Однак готові переклади В.В. Набоков знайшов "незадовільними". А так як він сам перекладати їх не збирався, то в листі, адресованому Маркову, дружина Набокова від імені чоловіка попросила не включати його вірші у збірник. Але через десять днів після цього листа Набоков все-таки перекладає вірші на англійську мову, тим самим, змушуючи себе зробити перехід від рідної мови до англійської.
А в 1967 році В.В. Набоков друкує роман "Лоліта" у власному перекладі на російську мову. "Питання - для кого, власне," Лоліта "перекладається, - пише він, - належить до галузі метафізики і гумору. Мені важко уявити собі режим, ліберальний або тоталітарний, в манірної моєї вітчизни, при якому цензура пропустила б" Лоліту ". Видаючи "Лоліту" по-російськи, я переслідував дуже просту мету: хочу, щоб моя найкраща англійська книга - або, скажімо скромніше, одна з кращих моїх англійських книг - була правильно перекладена на мій рідну мову ".
§ 3. В.В. Набоков про роботу перекладача
В.В. Набоков писав: «У химерному світі словесних перетворень існує три види гріхів. Перше і найбезневинніше зло - очевидні помилки, допущені через незнання чи нерозуміння. Це звичайна людська слабкість - і цілком можна пробачити. Наступний крок у пекло робить перекладач, свідомо пропускає ті слова й абзаци, в зміст яких він не потрудився вникнути або ж ті, що, на його думку, можуть здатися незрозумілими або непристойними смутно уявного читача. Він не гребує самим поверховим значенням слова, яке до його послуг надає словник, або жертвує вченістю заради уявної точності: він заздалегідь готовий знати менше автора, вважаючи при цьому, що знає більше. Третє - і найбільше - зло в ланцюзі гріхопадінь наздоганяє перекладача, коли він приймається полірувати і пригладжувати шедевр, прикрашаючи його, подлажіваясь до смаків і забобонам читачів. За цей злочин треба піддавати жорстоким тортурам, як в середні віки за плагіат ».
Недостатнє знання іноземної мови, вважав він, може перетворити саму поширену фразу в блискучу тираду, про яку й не думав автор. І наводить такі приклади:
1) "Bien - etre general" стає твердженням, доречним в устах чоловіка: "Добре бути генералом", причому в генерали це благоденство справив французький перекладач "Гамлета", ще й почастувавши його при цьому ікрою.
2) у перекладі А.П. Чехова на німецьку мову вчитель, ледве увійшовши в клас, занурюється в читання "своєї газети", що дало привід величавого критику журитися про жалюгідний стан шкільного навчання у дореволюційній Росії. На самій-то справі Антон Павлович мав на увазі звичайний класний журнал, в якому вчитель зазначав відсутніх учнів і ставив відмітки.
В іншу категорію з тієї ж групи промахів В.В. Набоков відносить лінгвістичні помилки не такі явні і складніші для перекладача. У цьому випадку неправильне значення, яке від багаторазового перечитування може відбитися в пам'яті перекладача, може надати несподіваний і часом вельми витончений сенс самому невинному виразу або простий метафорі.
З цього приводу письменник знову наводить приклади:
1) німецький професор, з властивим йому гумором національним, що виникли з омонімічних подібності дугоподібного стрілецької зброї і рослини, які по-російськи називаються одним словом "цибуля", перевів пушкінське "У лукомор'я ..." обігом "на березі цибульного моря".
Інший і набагато більш серйозний гріх, вважав письменник, коли опускаються складні абзаци, все ж простітелен, якщо перекладач і сам не знає, про що йде мова, але «до чого ж огидний самовдоволений перекладач, який чудово їх зрозумів, але побоюється спантеличити тупицю або покоробити святенника. Замість того щоб радісно покоїтися в обіймах великого письменника, він невпинно піклується про незначному читачу, відданому нечистим або небезпечним помислам ».
На підтвердження Володимир Володимирович призводить зворушливий приклад вікторіанського святенництва, який попався йому в старому англійському перекладі "Анни Кареніної": Вронський запитує Анну, що з нею. "Я beremenna", - відповідає Ганна, надаючи іноземному читачеві гадати, що за таємнича східна хвороба вразила її, а все тому, що, на думку перекладача, вагітність могла збентежити іншу невинну душу, і краще було написати російське слово латинськими літерами.
Іноді перекладачі, на думку В.В. Набокова, намагаються приховати або завуалювати істинний зміст слова, і наводить приклад «коли, красуючись перед читачем, є самозакоханий перекладач, який обставляє будуар Шахерезади на свій смак». Він наводить приклад, як у російських перекладах Шекспіра Офелію було прийнято прикрашати благородними квітами замість простих трав, які вона збирала:
Там верба є, вона, що схилили гілки
Вигляд в дзеркалі кристальних вод.
У її тіні плела вона гірлянди
З лілій, троянд, фіалок та жасмину.
Пер. А. Кроненберга, С.-Петербург, 1863.
Перекладач спотворив ліричні відступи королеви, надавши їм явно бракує шляхетності. Яким чином можна було скласти подібний букет, блукаючи по берегу Он воно або Хелье, - це вже інше питання. Серйозний російський читач таких питань не задавав, по-перше, тому, що не знав англійської тексту, а по-друге, тому, що на ботаніку йому було надзвичайно наплювати. Єдине, що його цікавило - це "вічні питання", які німецькі критики і російські радикальні мислителі відкрили у Шекспіра.
Ось як критикує письменник переклад видатного російського оповідання - гоголівська "Шинель". Його головна риса, ірраціональна, утворює трагічний підтекст цієї історії, без якої вона була б просто безглуздим анекдотом, нерозривно пов'язана з особливим стилем, яким вона написана: безліч безглуздих повторів одного і того ж безглуздого прислівники звучить настільки нав'язливо, що стає якимось зловісним змовою. «Тут є уривки, які виглядають цілком безневинними, але варто поглянути пильніше, і ви помічаєте, що хаос причаївся за два кроки, а яке-небудь слово або порівняння вписані Гоголем так, що найлегше пропозицію раптом вибухає кошмарним феєрверком. Тут є та спотикання незграбність, яку автор застосовує свідомо, передаючи грубу матерію наших снів ». Все це геть зникло в чінном, бойком і надзвичайно прозаїчно англійською перекладенні. Ось приклад, який створює у Набокова відчуття присутності при вбивстві, яке він не в силах запобігти:
Гоголь: "... у дві невеликі кімнати з передньої або кухнею і деякими модними претензіями, лампою або інший дрібницею, яка коштувала багатьох пожертвувань ..." - Фильд: "fitted with some divtentious articles of furniture purchased, etc ... "
В.В. Набоков згадує, як один відомий російський композитор попросив його перекласти на англійську вірш, який сорок років тому він поклав на музику. Він наполягав, що переклад повинен особливо точно передавати акустичну бік тексту. Текст цей виявився відомим віршем Едгара По "Дзвони" в перекладі К. Бальмонта. «Перекладаючи вірш назад на англійську мову, - згадує Набоков - я піклувався тільки про те, щоб знайти слова, що нагадували за звучанням росіяни. Тепер, якщо комусь попадеться мій англійський переклад, він може по дурості перевести його знову на російську, так що вірш, в якому вже нічого не залишилося від Е. По, піддасться ще більшої "бальмонтізаціі", поки, зрештою, " Дзвони "не перетворяться на" Безмовність "! Введение_______________________________________________________3
Глава I. Внесок В.В. Набокова в перекладознавство
§ 1. Біографічна справка__________________________________4
§ 2. В.В. Набоков: перекладач російської та європейської літератури___4
§ 3. В.В. Набоков про роботу переводчіка_________________________8
Глава II. Способи перекладу, використовувані В.В. Набоковим при перекладі з російської мови на англійську
§ 1. Поема «Слово о полку Ігоревім» __________________________14
§ 2. Поема «Євгеній Онєгін» _________________________________22
Выводы______________________________________________________32
Список використаної літератури____________________________34
Введення
Дана робота є актуальною в зв'язку з тим, що особливості перекладу художньої літератури в даний час все частіше привертають увагу дослідників, оскільки переклад творів відомих письменників на інші мови дозволяє ознайомитися з шедеврами світової літератури.
Метою цієї роботи є дослідження труднощів перекладу текстів художньої літератури на прикладі перекладів В.В. Набокова.
Досягнення мети роботи передбачає виконання таких завдань:
· Дати характеристику мови текстів художньої літератури;
· Проаналізувати на практичному матеріалі використання перекладачем способів перекладу творів художньої літератури та дослідити причини використання того або іншого способу.
Теоретичну основу цього дослідження становлять праці Ю.Д. Левіна, Н.М. Жутовской, В.В. Набокова, К.І. Чуковського, А.В. Федорова.
В якості основного методу дослідження використовувався порівняльний аналіз текстів оригіналів і перекладів.
Предметом дослідження даної роботи є твори російської літератури та їх переклади на англійську мову.
Справжню роботу складають вступ, теоретична і практична частини, висновок і список використаних наукових робіт. Об'єктом дослідження є - мова творів художньої літератури.
Практична цінність полягає в можливості застосування матеріалу цієї роботи на заняттях з теорії перекладу.
Глава I. Внесок В.В. Набокова в перекладознавство
§ 1. Біографічна довідка
Набоков Володимир Володимирович (1899-1977), російський і американський письменник, перекладач, літературознавець; з 1938 писав англійською мовою. У 1919 емігрував з Росії; жив у Кембриджі, Берліні (1923-37), Парижі, США (з 1940, в 1945 отримав громадянство), Швейцарії (з 1960). Тема Росії і російської культури присутній в романах «Машенька» (1926), «Подвиг» (1931-32) і особливо в автобіографічної книги «Інші береги» (1954). У романах «Захист Лужина» (1929-30), «Запрошення на страту» (антиутопія) (1935-36), «Дар» (1937-38; з главою про Н. Г. Чернишевського - 1952), «Пнін» ( 1957). Принциповий індивідуаліст, письменник іронічний в сприйнятті будь-яких видів масової психології і глобальних ідей (особливо марксизму, фрейдизму).
Також йому належать:
- Ліричні новели (збірка «Повернення Чорба», 1930);
- Лірика з мотивами ностальгії. Мемуари «Пам'ять, говори» (1966);
- Переклад на англійську мову «Євгенія Онєгіна» А.С. Пушкіна і «Слова о полку Ігоревім»;
Лекції та есе про російську літературу. Книга «Микола Гоголь» (1944).
§ 2. В.В. Набоков: перекладач російської та європейської літератури
Перекладацька діяльність Володимира Володимировича Набокова унікальна в тому плані, що він перекладав не тільки європейську літературу на російську мову - захід також зобов'язаний йому перекладами на англійську (почасти й на французьку, яким автор володів досконало) Пушкіна О.С, Лермонтова М.Ю; також він є автором перекладів власних творів. Закінчив одне з найдорожчих навчальних закладів Росії - Тенішевское училище, отримав ступінь доктора французької та російської літератури в Кембріджському університеті, В.В. Набоков ерудований як мало хто інший в його літературному поколінні, в перекладах тексту надзвичайно ретельний. Порівняння перекладів Володимира Набокова різних років розкриває не лише становлення майстерності художника, а й зміна ставлення автора до проблеми художнього перекладу.
Як перекладач В.В. Набоков пробує себе в 22 роки: пише перший віршований переклад з О `Саллівана, і тоді ж на змагання з батьком береться за переклад з французької книги Ромена Роллана" Кола Брюньйон ", назва якої було перекладено як" Миколка Персик ". Робота дійсно складна для починаючого письменника, оскільки твір неповторно своїм народним колоритом. Твір майже повністю побудовано на каламбурах і французькою просторіччі. І цю тонку гру слів, народжену самим укладом життя, вигодуваний могутнім творчим потенціалом спілкування з природою, прямування стародавніми звичаями, самим побутовим укладом Набоков намагається передати у своєму художньому, глибоко поетичному перекладі, який був закінчений і надрукований у 1922 році. У тому ж ключі він виконує переклад "Аліси в країні чудес" Льюїса Керролла, що вийшов друком у 1923 р: "Л. Карроль. Аня в країні чудес. Переклад з англійської В. Сиріна" (під псевдонімом Сирин публікується велика частина його творів, написаних у період його життя в Європі).
Також В.В. Набоков перекладав поезію і протягом 10 років (з 1922 по 1932) опублікував переклади з Руперта Брука, Ронсара, Верлена, Теннісона, Йєтса, Байрона, Кітса, Бодлера, Шекспіра, Мюссе, Рембо, Гете. У 1937 р. з фашистської Німеччини сім'я В.В. Набокова переїжджає до Парижа, де письменник друкує переклади на французьку мову віршів А.С. Пушкіна.
Переклади, зроблені письменником, відображають багатосторонні інтереси письменника і його дивовижний талант втілення, "імплантації" в культури різних часів і народів. На прохання Сергія Рахманінова він робить зворотний переклад вірша Едгара По "Дзвони" на англійську з російського перекладу Костянтина Бальмонта: оригінальний текст вірша не лягав на музику романсу. Тут В.В. Набокову довелося дбати в першу чергу про точну передачу акустичної сторони тексту, жертвуючи для цього ідейно-смисловим наповненням. Перекладає на англійську мову кілька віршів Владислава Ходасевича, випереджаючи їх коротким передмовою. Спільно з Едмундом Вілсоном переводить "Моцарта і Сальєрі" Пушкіна, а згодом, у 1945 році, англійською мовою виходить книга "Три російських поета" (переклади з А. С. Пушкіна, М. Ю. Лермонтова і Тютчева). Далі працює над перекладом на англійську мову тексту роману М. Ю. Лермонтова "Герой нашого часу".
Про те, як має перекладати, В.В. Набоков замислювався неодноразово впродовж усього свого творчого життя, причому його погляди зазнавали з роками істотні зміни. Створені в Америці, куди він емігрував у 1940 р, переклади з російської мови виконані в абсолютно новій манері. До цього часу письменник приходить до переконання, що літературний твір (як прозовий, так і поетичне) слід переводити тільки "буквально", хоча, звичайно, буквалізм В.В. Набокова зовсім не має своїм наслідком появу лексично корявого або синтаксично громіздкого підрядника. "Вислів" буквальний переклад ", як я його розумію, - пише він в 1964 році в коментарі до свого перекладу" Євгенія Онєгіна ", - являє собою якусь тавтологію, бо лише буквальна передача тексту є перекладом в істинному сенсі слова". При цьому, однак, письменник поспішає обмовитися: "Перш за все," буквальний переклад "передбачає дотримання не тільки прямим змістом слова або речення, а й змістом подразумеваемого, це семантично точна інтерпретація, не обов'язково лексично (що відноситься до передачі значення слова, взятого поза контекстом ) або структурна (наступна граматичному порядку слів в тексті). Іншими словами, переклад може бути і часто буває лексичним і структурним, але буквальним він стане лише при точному відтворенні контексту, коли передані найтонші нюанси і інтонації тексту оригіналу "[5, с.555 ].
Історія перекладацької діяльності В.В. Набокова нерозривно пов'язана з непростою внутрішньої перебудовою письменника в процесі його становлення як письменника англомовного. У 1939р, після довгих років в еміграції, розуміючи, що ніколи не повернеться на батьківщину, він пише вірш "До Росії", в якому, якщо говорити словами Зінаїди Шаховської, він "від болю ... від відчаю від неї відрікається". З цього моменту починається новий період в його творчості. Про Росію він припиняє писати, принаймні, по-російськи. Кілька років тому він взагалі надовго відмовиться від рідної мови.
У 1965 році видатний емігрантський критик Володимир Федорович Марков і американський поет Мері Спарк підготували антологію російської поезії у перекладі на англійську мову з паралельними російськими мовами. В.Ф. Марков звернувся до В.В. Набокову за дозволом включити два його вірші: "Яким би полотном батальним ні була ..." і "Яке зробив я дурне діло ...". Але спочатку потрібно було зробити літературний переклад цих творів на англійську мову. Набоков відмовився робити переклад, довіривши цю працю В.Ф. Маркову: мабуть, все ще відчував себе російським поетом. Однак готові переклади В.В. Набоков знайшов "незадовільними". А так як він сам перекладати їх не збирався, то в листі, адресованому Маркову, дружина Набокова від імені чоловіка попросила не включати його вірші у збірник. Але через десять днів після цього листа Набоков все-таки перекладає вірші на англійську мову, тим самим, змушуючи себе зробити перехід від рідної мови до англійської.
А в 1967 році В.В. Набоков друкує роман "Лоліта" у власному перекладі на російську мову. "Питання - для кого, власне," Лоліта "перекладається, - пише він, - належить до галузі метафізики і гумору. Мені важко уявити собі режим, ліберальний або тоталітарний, в манірної моєї вітчизни, при якому цензура пропустила б" Лоліту ". Видаючи "Лоліту" по-російськи, я переслідував дуже просту мету: хочу, щоб моя найкраща англійська книга - або, скажімо скромніше, одна з кращих моїх англійських книг - була правильно перекладена на мій рідну мову ".
§ 3. В.В. Набоков про роботу перекладача
В.В. Набоков писав: «У химерному світі словесних перетворень існує три види гріхів. Перше і найбезневинніше зло - очевидні помилки, допущені через незнання чи нерозуміння. Це звичайна людська слабкість - і цілком можна пробачити. Наступний крок у пекло робить перекладач, свідомо пропускає ті слова й абзаци, в зміст яких він не потрудився вникнути або ж ті, що, на його думку, можуть здатися незрозумілими або непристойними смутно уявного читача. Він не гребує самим поверховим значенням слова, яке до його послуг надає словник, або жертвує вченістю заради уявної точності: він заздалегідь готовий знати менше автора, вважаючи при цьому, що знає більше. Третє - і найбільше - зло в ланцюзі гріхопадінь наздоганяє перекладача, коли він приймається полірувати і пригладжувати шедевр, прикрашаючи його, подлажіваясь до смаків і забобонам читачів. За цей злочин треба піддавати жорстоким тортурам, як в середні віки за плагіат ».
Недостатнє знання іноземної мови, вважав він, може перетворити саму поширену фразу в блискучу тираду, про яку й не думав автор. І наводить такі приклади:
1) "Bien - etre general" стає твердженням, доречним в устах чоловіка: "Добре бути генералом", причому в генерали це благоденство справив французький перекладач "Гамлета", ще й почастувавши його при цьому ікрою.
2) у перекладі А.П. Чехова на німецьку мову вчитель, ледве увійшовши в клас, занурюється в читання "своєї газети", що дало привід величавого критику журитися про жалюгідний стан шкільного навчання у дореволюційній Росії. На самій-то справі Антон Павлович мав на увазі звичайний класний журнал, в якому вчитель зазначав відсутніх учнів і ставив відмітки.
В іншу категорію з тієї ж групи промахів В.В. Набоков відносить лінгвістичні помилки не такі явні і складніші для перекладача. У цьому випадку неправильне значення, яке від багаторазового перечитування може відбитися в пам'яті перекладача, може надати несподіваний і часом вельми витончений сенс самому невинному виразу або простий метафорі.
З цього приводу письменник знову наводить приклади:
1) німецький професор, з властивим йому гумором національним, що виникли з омонімічних подібності дугоподібного стрілецької зброї і рослини, які по-російськи називаються одним словом "цибуля", перевів пушкінське "У лукомор'я ..." обігом "на березі цибульного моря".
Інший і набагато більш серйозний гріх, вважав письменник, коли опускаються складні абзаци, все ж простітелен, якщо перекладач і сам не знає, про що йде мова, але «до чого ж огидний самовдоволений перекладач, який чудово їх зрозумів, але побоюється спантеличити тупицю або покоробити святенника. Замість того щоб радісно покоїтися в обіймах великого письменника, він невпинно піклується про незначному читачу, відданому нечистим або небезпечним помислам ».
На підтвердження Володимир Володимирович призводить зворушливий приклад вікторіанського святенництва, який попався йому в старому англійському перекладі "Анни Кареніної": Вронський запитує Анну, що з нею. "Я beremenna", - відповідає Ганна, надаючи іноземному читачеві гадати, що за таємнича східна хвороба вразила її, а все тому, що, на думку перекладача, вагітність могла збентежити іншу невинну душу, і краще було написати російське слово латинськими літерами.
Іноді перекладачі, на думку В.В. Набокова, намагаються приховати або завуалювати істинний зміст слова, і наводить приклад «коли, красуючись перед читачем, є самозакоханий перекладач, який обставляє будуар Шахерезади на свій смак». Він наводить приклад, як у російських перекладах Шекспіра Офелію було прийнято прикрашати благородними квітами замість простих трав, які вона збирала:
Там верба є, вона, що схилили гілки
Вигляд в дзеркалі кристальних вод.
У її тіні плела вона гірлянди
З лілій, троянд, фіалок та жасмину.
Пер. А. Кроненберга, С.-Петербург, 1863.
Перекладач спотворив ліричні відступи королеви, надавши їм явно бракує шляхетності. Яким чином можна було скласти подібний букет, блукаючи по берегу Он воно або Хелье, - це вже інше питання. Серйозний російський читач таких питань не задавав, по-перше, тому, що не знав англійської тексту, а по-друге, тому, що на ботаніку йому було надзвичайно наплювати. Єдине, що його цікавило - це "вічні питання", які німецькі критики і російські радикальні мислителі відкрили у Шекспіра.
Ось як критикує письменник переклад видатного російського оповідання - гоголівська "Шинель". Його головна риса, ірраціональна, утворює трагічний підтекст цієї історії, без якої вона була б просто безглуздим анекдотом, нерозривно пов'язана з особливим стилем, яким вона написана: безліч безглуздих повторів одного і того ж безглуздого прислівники звучить настільки нав'язливо, що стає якимось зловісним змовою. «Тут є уривки, які виглядають цілком безневинними, але варто поглянути пильніше, і ви помічаєте, що хаос причаївся за два кроки, а яке-небудь слово або порівняння вписані Гоголем так, що найлегше пропозицію раптом вибухає кошмарним феєрверком. Тут є та спотикання незграбність, яку автор застосовує свідомо, передаючи грубу матерію наших снів ». Все це геть зникло в чінном, бойком і надзвичайно прозаїчно англійською перекладенні. Ось приклад, який створює у Набокова відчуття присутності при вбивстві, яке він не в силах запобігти:
Гоголь: "... у дві невеликі кімнати з передньої або кухнею і деякими модними претензіями, лампою або інший дрібницею, яка коштувала багатьох пожертвувань ..." - Фильд: "fitted with some divtentious articles of furniture purchased, etc ... "
Автор виділяє три типи перекладачів, не застрахованих від зазначених помилок. До них, на його думку, відносяться: «вчений муж, спраглий заразити весь світ своєю любов'ю до забутого або невідомого генію, сумлінну літературний поденник і, нарешті, професійний письменник, який відпочиває в суспільстві іноземного побратима». Він дає їм наступні описи:
Вчений чоловік в перекладі точний і педантичний: виноски він дає на тій же сторінці, що і в оригіналі, а не відправляє в кінець книги - з його точки зору, вони ніколи не бувають вичерпними і занадто докладними.
Другий тип перекладача повинен бути настільки ж талановитий, що і обраний ним автор, або таланти їх повинні бути однієї природи. У цьому і тільки в цьому сенсі Ш.П. Бодлер і Е.А. По або В.А. Жуковський і І.Ф. Шиллер ідеально підходять один одному, вважає Набоков. По-друге, перекладач повинен чудово знати обидва народи, обидві мови, всі деталі авторського стилю і методу, походження слів і словотвір, історичні алюзії. Тут ми підходимо до третього важливого властивості: поряд з обдарованістю і освіченістю він повинен мати здатність діяти так, ніби він і є справжній автор, відтворивши його манеру мови та поведінки, звичаї і мислення з максимальним правдоподібністю.
Володимир Володимирович займався перекладами кількох російських поетів, які раніше були понівечені поганими перекладами або взагалі не переводилися. «Моя англійська, звичайно, набагато біднішими російської: різниця між ними приблизно така ж, як між будинком на дві сім'ї і родової садибою, між чітко усвідомленими комфортом і беззвітній розкішшю, - писав автор.
Ось як, приміром, В.В. Набоков перекладав і зіткнувся з чималими труднощами в перекладі першої рядки однієї з найбільших віршів Пушкіна "Я помню чудное мгновенье ...":
Yah pom-new chewed-no-yay mg-no-vain-yay
Перекладач передав російські склади, підібравши найбільш схожі англійські слова і звуки. Російські слова в такому вигляді виглядають досить потворно, але в даному випадку це не важливо: важливо, що "chew" і "vain" фонетично перегукуються з російськими словами, що означають прекрасні і ємні поняття. Мелодія цього рядка з округлим і повнозвучним словом "дивне" в середині і звуками "м" і "н" з боків, що врівноважують один одного, - заспокоює і пестить слух, створюючи при цьому парадокс, зрозумілий кожному художнику слова.
Якщо подивитися у словнику ці чотири слова, то вийде плоске і нічого не виражає англійське речення: "I remember a wonderful moment".
Перш за все, В.В. Набоков переконався, що буквальний переклад в тій чи іншій мірі завжди безглуздий. Російське "я пам'ятаю" - набагато глибше занурює у минуле, ніж англійське "I remember". У слові "дивне" чується казкове "чудь", давньоруське "чу", яка означала "послухай", і безліч інших прекрасних російських асоціацій. І фонетично, і семантично "дивне" відноситься до певного ряду слів, і цей російський ряд не відповідає тому англійської, в якому ми знаходимо "I remember". І навпаки, хоча англійське слово "remember" у контексті даного вірша не відповідає російському смисловому ряду, куди входить поняття "пам'ятаю", воно, тим не менш, пов'язане зі схожим поетичним поряд слова "remember" в англійській, на який при необхідності спираються справжні поети.
Зв'язок між словами, невідповідність різних семантичних рядів у різних мовах припускають ще одне правило, вважає Набоков, яким три головні слова в рядку утворюють настільки тісне єдність, що воно народжує новий сенс, який ні одне з цих слів по окремо або в іншому поєднанні не містить. Не тільки звичайна зв'язок слів у реченні, а й їх точне положення по відношенню один до одного і в загальному ритмі рядка робить можливим це таємниче перетворення сенсу. Перекладач повинен брати до уваги всі ці тонкощі.
Нарешті, існує проблема рими. До слова "мить" можна легко підібрати, щонайменше, дві тисячі рим, говорить Набоков, на відміну від англійського «moment», якому не напрошується жодна рима.
«З цими складнощами, - згадує В.В. Набоков - я зіткнувся, переводячи перший рядок вірша Пушкіна, так повно виражає автора, його неповторність і гармонію. Вивчивши її з усією старанністю і з різних сторін, я взявся за переклад. Але привести її тут - значить запевнити читача в тому, що знання кількох бездоганних правил гарантує бездоганний переклад ».
Перекладач був скептичний по частині можливостей перелагателя: відомо, що "Євгенія Онєгіна" по-англійськи він видав у прозовому підряднику (з трьома томами виключно ретельних та цінних коментарів), а в інтерв'ю А. Аппеля через десять років після завершення цієї роботи з властивою йому категоричністю заявив: "Замучений автор і обдурений читач - такий неминучий результат перекладу, що претендує на художність. Єдина мета і виправдання перекладу - можливо більш точна передача інформації, досягти ж цього можна тільки в підряднику, забезпеченому примітками" (1967г.). Втім, переклад прозою він, здається, і під старість визнавав законним видом літератури. І сам два рази спробував свої сили на цьому поприщі, у пору своїх літературних дебютів: полон складністю завдання, переклав "Кола Брюньйон", мало не цілком побудованого на каламбурах і французькою просторіччі (у нього повість Роллана стала називатися "Миколка Персик"), і знамениту "Алісу", яка стала в його перекладі "Анею в країні чудес".
Глава II. Способи перекладу, використовувані В.В. Набоковим при перекладі з російської мови на англійську
§ 1. Поема «Слово о полку Ігоревім»
Перед добросовісним або, як сказав би В.В. Набоков, чесним перекладачем ("honest translator"), який взявся за переклад "Слова о полку Ігоревім", неминуче постає ряд питань, вирішити які необхідно раніше, ніж приступити власне до перекладу. Питання ці вирішуються як з теоретичних установок самого перекладача (якщо такі є), так і виходячи з об'єктивно існуючих проблем, властивих перекладному тексту. Що ж стосується теоретичних установок при роботі з текстами інших авторів, то, розмірковуючи про переведення "парафрастіческом" і "буквальному", письменник прийшов до переконання, що літературний твір слід переводити тільки "буквально. Аналізований тут переклад" Слова "був зроблений перекладачем у 1960 році, і немає ніяких сумнівів в тому, що саме описуваний вище принцип був покладений в основу цієї роботи. У цій роботі письменником досягнута надзвичайно висока ступінь художньої та семантико-стилістичної точності. Поєднуючи в собі якості тонкого цінителя і знавця російської літератури, терплячого та уважного дослідника, і при цьому, чудово володіючи мовою перекладу і літератури, на цій мові створеної, В. В. Набоков навіть у своїх відступах від вихідного тексту залишився вірний оригіналу та його художній правді.
Текст "Слова" представляє для перекладача цілий комплекс проблем. Перш за все, та обставина, що оригінал написаний на мові XII століття, робить необхідним залучення до роботи іншого "перекладу" - на сучасну російську мову. Крім того, Набоков ні на хвилину не забував, що має справу не з самим оригіналом, а з копією, складеної А.І. Мусіним-Пушкіним, без сумніву, вимагає деяких, часом значних, коригувань. "Темні місця" "Слова" також вимагали певних перекладацьких рішень, для чого слід було докладно вивчити існуючі до того моменту трактування і коментарі. Таким чином, відзначимо, що всі ті проблеми, які досить легко могли бути відкинуті як несуттєві при створенні перекладу-парафрази, настійно вимагали дослідження і, врешті-решт, так чи інакше були вирішені "буквалістами" В.В. Набоковим.
Звичайно, безглуздо було б намагатися перекласти "Слово" англійською мовою XII століття, однак надати деяку архаїчність англійської версії було необхідно. Тут письменник пішов шляхом використання цілого ряду архаїчних слів і виразів, а також деяких лексичних одиниць, що мають поетичні конотації, або ж зазначені в словниках як "рідкісні" і "книжкові". Так, наприклад, для слова "пісня" він знаходить рідкісне відповідність "laud"; "земля" перекладається з допомогою "поетичного" слова "sod", а "кров", пролита в бою, позначається іншим "поетичним" словом "gore". Для порівняння можна вказати, що в іншому перекладі "Слова", виконаному Іриною Петрової, в тих же місцях вживаються слова, що належать нейтрального шару лексики: "tale", "earth" і "blood". Поряд із зазначеними вище, можна відзначити використання таким лексем, як "hearken" (поет. слухати), "morn" (поет. ранок), "eve" (поет. вечір), "doughty" (вуст. доблесну), heed " (вуст. помічати, піклуватися) та ін
Для досягнення необхідного стилістичного ефекту Набоков-перекладач часто використовує прийом інверсії, дуже характерний для поетичних текстів англійської мови, мови, синтаксис якого відрізняється фіксованим порядком слів у реченні. Так, присудок або дієслово-зв'язка (іноді з обставиною або доповненням) може опинитися в препозиції до підлягає:
In the field slumbers Oleg's brave aerie: far has it flown!
None at all shall we touch;
Pined away have the ramparts of towns.
В інших випадках предикатив або обставина можуть передувати підлягає і дієслова:
dark it was;
Early did you begin to worry with swords the cuman land?
Inside out have the times turned.
Немає потреби говорити, що стилістична своєрідність "Слова", яке визначається використаними автором різноманітними стилістичними фігурами, є предметом пильної уваги перекладача. Метафори, порівняння, уособлення, символи, епітети, поетична гіперболізація, риторичні звернення були адекватно передані в тексті перекладу. Вихідного російського тексту властиво, крім того, використання фігури повтору, паралельних конструкцій, таких характерних для фольклору й епічної розповіді. В.В. Набоков ретельно зберігає їх у перекладі ("світло світлий" - "bright brightness"; "Що ми шумить, що ми ланка" - "What dins unto me, what rings unto me" та ін.)
Неоціненну допомогу в доданні англійського тексту потрібного колориту, архаїчного звучання і поетичності надав письменникові інший шедевр європейської літератури, а саме поеми Оссіана, що містять, як було відмічено В.В. Набоковим, безсумнівні паралелі зі "Словом". Про це подібність говоритися в його Передмові до перекладу, а в його коментарі відзначаються найбільш характерні місця. Поеми Оссіана, написані гельською мовою, були "переведені" Джеймсом Макферсоном на сучасний йому англійський в 1762 році. Цікавий збіг: робота обох перекладачів протікала з різницею майже рівно в двісті років. Але співпадіння на цьому не закінчуються. Доречно згадати, що справжність як "Слова", так і поем Оссіана, довгий час викликала сумніви не в одного покоління філологів. Втім, що стосується Володимира Володимировича, то для нього в дійсності "Слова" сумнівів немає, про що свідчать міркування перекладача в Передмові і в коментарях; щодо ж поем Оссіана Набоков-дослідник вирішує для себе це питання шляхом текстологічного зіставлення цих двох творів і приходить до висновку, підтвердженого, по суті, новітніми дослідженнями. Д. Макферсон дійсно спирався у своїй роботі на справжні Гаельська балади, хоча і пристосовував їх до літературних вимогам преромантизму, створюючи, таким чином, переклад вельми вільний, що, втім, було досить поширеним явищем в ту епоху. "Парадоксальним чином, - пише В. В. Набоков, - ці збіги доводять, не те, що якийсь російський у вісімнадцятому столітті пішов за прикладом Д. Макферсона, а те, макферсоновськая куховарство, швидше за все, все-таки містить уривки справжніх древніх поем. Не так вже безглуздим здається припущення, що крізь туман скандинавських саг можна розгледіти перекинуті мости або їх руїни, сполучні шотландсько - Гаельська поеми з київськими ". А ось думка дослідника "оссіановской полеміки" і перекладача поем Оссіана на російську мову Ю. Д. Левіна: "У тому, що Д. Макферсон був знайомий з справжніми переказами кухулінского і оссіановского циклів не може бути сумнівів" [3, с.485] . Д. Макферсон, звичайно, привніс в тексти цих поем багато чого, що відповідало його власним уявленням про необхідну поетичності, пристосовуючи свою поетичну систему до вимог преромантичної естетики, звідси всі "красивості" і "туманності" макферсоновськая складу. І все-таки, якщо відкинути зазначений, до речі, і Набоковим "туман", привнесений у гельська епос Макферсоном, ми виявимо, що обидва твори дійсно мають спільні риси. Правильним, напевно, буде стверджувати, що подібність, швидше за все, виявиться між "Словом" і тими уривками гельської епосу, які лягли в основу творення Д. Макферсона. І ще одне істотне збіг - найдавніші збірки, на яких грунтуються поеми Оссіана, створювалися приблизно в той же час зі "Словом" і відносяться до XI і XII ст. Обидва твори написані ритмічною прозою. Вони близькі за тематикою - як і багато поеми Оссіана, "Слово" присвячене бою, причому бою програного. І в тому і в іншому випадку для розповіді характерні ліризм, опису почуттів героїв (здебільшого це скорбота, печаль, плач). Важливу роль в обох творах відіграє пейзаж, що має ліричну забарвлення, коли картини природи узгоджуються з настроями героїв.
Ті стилістичні особливості "Слова", про які говорилося вище (використання метафор, порівнянь, символів, уособлень, гіпербол, риторичних фігур), притаманні не в меншій мірі і поем Оссіана. Природно, що перекладач В.В. Набоков, грунтуючись на помічених ним паралелі, не міг не використовувати в своєму перекладі деякі елементи лексики та синтаксису Гаельська поем, нехай доступних йому лише в обробці Д. Макферсона. На лексичному рівні це проявилося у використанні багатьох слів, постійно зустрічаються на сторінках поем Оссіана, для перекладу тих лексичних одиниць, які досить часто вживаються безіменним російським бардом. Тут слід зазначити, що Набоков здійснює такі підстановки з чіткою послідовністю протягом усієї пісні. Наведемо кілька прикладів:
1) Рос. усобиця перекладається як strife, одне з ключових слів у
поемах Оссіана. Комони (коні) - завжди steeds; м'гла - mist; мечі
харалужні - steel swards; гремлеши (гримиш) - надзвичайно
поширене при описі битви англійське звуконаслідування clang; стіл - throne; пір' - feast; красния д'ви - fair maids; ранок - morn; високо - on high.
2) При описі героя, охопленого будь-якими почуттями, перекладачем використовується дієслово "inthrall (enthrall)". Так, "туга ум 'полонила" перекладається цілком по-оссіановскі: "Greif has enthralled my mind" (Пор. Erin is enthralled in the pride of his <...> soul ").
Дуже часто в поемах Оссіана чоловік (воїн) порівнюється зі стовпом (pillar). Вражаюче, що точно таке ж порівняння виявляється в "Слові". Помітивши це збіг, письменник, звичайно ж, включає у свій переклад відповідний англійський еквівалент.
На синтаксичному рівні Набоков активно використовує, як вже зазначалося, інверсію, дуже характерну і для поем Оссіана ("Many are his chiefs in battle"; "Hard is thy heart of rock" тощо).
Відомо, яке величезне увагу надавав автор звуковому виглядом слова в своєму власному творчості, як важливо для нього все, що пов'язано з фонетичним своєрідністю тексту - каламбури, асонанси, алітерації. Як не згадати, наприклад, щире здивування письменника з приводу того, що критики не помітили двох букв "V", що символізують його ім'я Володимир і його дружини Віри, в назві книги "Conclusive Evidence". З такою ж увагою і ретельністю підходить Набоков і до передачі звукового своєрідності лексики інших авторів, зокрема автора "Слова".
Мабуть, найбільш яскраво в "Слові" представлена алітерація. Наведемо лише кілька прикладів того, як майстерно передає її перекладач:
1) "Луце ж'б потяту бити, неже полонених бути" ("Краще адже убитим бути, аніж полоненим бути") - "It is better indeed to be slain than to be enslaved";
2) кілька разів зустрічається в російській тексті "говірка Галич" ("говірка
галок "), що передається як" jargon of jackdows ".
Тут слід відзначити ще одну надзвичайно цікаву деталь. В.В. Набоков не тільки передає у своїй англійській версії, що існують в російській тексті фонетичні стилістичні прийоми, але і створює звукову перекличку між деякими словами російського тексту і їх англійськими відповідниками, що, природно, можна помітити, лише порівнявши оригінал і переклад. Так, для слова "папалома" ("похоронне покривало") перекладач знаходить співзвучне англійське "pall" ("покрив", "полуда"), хоча цілком очевидно, що він міг вибирати з декількох варіантів. У цьому зв'язку цікавий і випадок перекладу виразу "акьі пардуже гн'здо" ("точно виводок гепардів"). Завжди настільки точний в перекладі назв тварин і рослин, В.В. Набоков в даному випадку краще звукову точність смисловий і вживає англійське слово "pard" ("like a brood of pards"), хоча словоето означає не "гепард", а "леопард", тварина, хоч і одного з гепардом сімейства, але іншого виду . Ймовірно звуковий образ англійського слова "cheetah" ("гепард") ніяк не міг задовольнити перекладача в даному контексті. Крім того, це, можливо, стало уявної компенсацією непереданной алітерації в наступному російською реченні: "Вже снесеся хула на хвалу" ("Вже упав ганьба на славу") - "Already disgrace has come down upon glory".
Нарешті, відзначимо, ще один випадок, коли Володимира Володимировича настільки захопила звукопис, що він приніс їй в жертву навіть смислову точність, пішовши при цьому наперекір власним перекладацьким установкам. Про готських червоних дів говоритися, що вони "лел'ют' помста Шароканю", а в перекладі читаємо: "They lilt vengeance for Sharokan". "Lilt" - це, звичайно ж, не "плекати", а "співати, грати, рухатися жваво і ритмічно". Але оскільки про спів готських дів все ж йшлося у попередньому рядку, навряд чи можна дорікати В.В. Набокова в даному невеликому спотворенні, тим більше що перекладачеві вдалося привнести в англійський текст звукоизобразительной ефект, викликаний тими ж приголосними "л" і "т" російського слова.
На закінчення слід, мабуть, відзначити деякі місця, переклад яких, виконаний В.В. Набоковим, істотно відрізняється від версії Д. С. Лихачова, про що не згадується в перекладацьких коментарях. Так, наприклад, слова Всеволода "А мої ті куряни св'домі к'меті", трактуються Д.С. Лихачовим як "А мої ті куряни - досвідчені воїни", переводиться Набоковим як "А мої ті куряни - знамениті воїни (famous knights)". Пропозиція "шкода бо йому милого брата Всеволода" ("бо шкода йому милого брата Всеволода") перекладається як "турбується він (he is anxious about) про милого брата Всеволода".
Одне з "темних місць" "Слова" "І схотят ю на ліжко, і рек" (вид. 1800 р.), прочитується як "і з хотію на дах, а т'і рек" (вид. 1950 р.) та інтерпретується Лихачовим як "[був прибитий литовськими мечами] на кров зі своїм улюбленцем, а той і сказав", переведено Набоковим "[і впав] на криваву траву [немов?] з коханою (a beloved one) на ліжко. І [Боян] сказав" . В іншому місці замість читання Лихачова "Копія співають! / На Дунаї Ярославнин' глас' ся слишіт'" Набоков зберігає мусінскую розбивку рядків на пропозиції: "копія співають на Дунаї. Ярославнин' голос слишіт'".
Цікаво відзначити, що В.В. Набоков використовує різні англійські написання для згадуваного в початковому тексті слова "Дунай" - традиційне Danube, там, де слово це означає певне географічне поняття ("затворів' Дунаю ворота", "суди виряджаючи по Дунаю" і "д'віці співають на Дунаї"), і транслітерацію російського слова Dunay в тому випадку, коли, з точки зору перекладача, мова йде не про конкретну річці, а про відверненому художньому образі взагалі.
Таким чином, навіть ті деякі спостереження перекладацького процесу роботи Набокова над "Словом о полку Ігоревім", які були наведені вище, безсумнівно, свідчить про надзвичайно високий ступінь художньої точності, досягнутої перекладачем, що є в першу чергу ідеальним читачем. Набоков навіть у своїх відступах від вихідного тексту залишився вірний оригіналу.
§ 2. Поема «Євгеній Онєгін»
Думати про те, якими очима читач сприймає зроблений переклад, - обов'язок кожного поважаючого себе перекладача. Мова А.С. Пушкіна через сто п'ятдесят років після його смерті вже здається сучасним російським застарілим. Тоді й сучасний зарубіжний читач повинен сприймати "Євгенія Онєгіна" відповідно.
Тобто було б зовсім безглуздо передавати мову Тетяни Ларіної, яка жила в Росії першої половини Х1Х століття, промовою сучасної англійки з Лондона. Це не дало б читачеві вірного уявлення ні про саму Тетяні, ні про твір в цілому.
Ще одна деталь. Роман А.С. Пушкіна написаний звичним для російськомовного читача віршованим розміром - чотиристопним ямбом. Але такий розмір звичайний тільки для росіян, а для людей, вихованих на іншій літературній традиції (наприклад, ісландських сагах, або поемах Гомера) такий спосіб римування здався б химерним і недоступним для сприйняття.
Тому при такому підході педантичному, коли перекладач прагне зберегти свій переклад еквіметрічним, іноді виникає мимовільна (можна навіть сказати, підсвідома) підміна.
Зрозуміло, щоб відтворити роман А.С. Пушкіна від перекладача буде потрібно не тільки величезна любов до цього письменника і його віршам, але й неабияка літературна ерудиція або навіть особливого роду "чуття" на стилістичні, фонетичні та інші нюанси. Фахівців такого рівня трохи в будь-якій країні. У Росії можна було б назвати С. Я. Маршака.
Доречно буде навести коротку історію перекладів "Євгенія Онєгіна" на англійську мову.
Вперше роман був перекладений з російської віршами в 1881 році. У Лондоні його переклав і опублікував Генрі Сполдінг (Spalding).
Другий переклад Клайва Філіпса Воллі (Wally) вийшов у світ в 1904 році.
У 1936 році в Нью-Йорку вийшов переклад Беббет Дейч (Deutsch).
Рік по тому там же "Євгеній Онєгін" був опублікований переклад Олівера Елтона (Elton).
Тоді ж у Каліфорнії вийшов переклад Даротеі Пралл Радін (Dorothea Prall Radin) і Джорджа Патріка (George Patrick).
У Нью-Йорку в 1963 році Уолтер Арндт (Arndt) опублікував власний переклад роману. Цей переклад, правда, відрізняла деяка поверховість і "популярність".
Рік наступний був для "Євгенія Онєгіна" - як ніколи на англійській мові - вдалим. Вийшло відразу два "Євгенія Онєгіна": У перекладі В.В. Набокова (у Нью-Йорку) і в перекладі Юджина М. Кейден (Kayden), штат Огайо.
У 1965 році видавництво "Penguin" тепер вже масовим тиражем випустило заново перероблений і оновлений переклад Беббет Дейч.
З усього цього досить значного списку переказів "Онєгіна" слід проаналізувати переклад В.В. Набокова.
Докладно охарактеризуємо тільки цю роботу, а при аналізі інших довіримося думку К.І. Чуковського.
"Як не поставитися до якості цих перекладів, потрібно сказати, що кожен з них - результат багаторічного, великої праці. У два-три місяці" Онєгіна "віршами не переведеш: у ньому 5540 римованих рядків. Юджин Кейден повідомляє у своїй передмові, що він працював над "Онєгіним" двадцять років. ... І чудово, що англо-американська критика зустрічає кожного нового "Онєгіна" незліченною кількістю статей та рецензій, обговорюючи азартно і шумно його вірність великому оригіналу .... Мені, російській, радісно бачити, як близько приймають до серцю заморські і заокеанські люди творіння геніального мого співвітчизника ". [11, с.334].
Володимир Володимирович почав працювати над книгою перекладів "Онєгіна" ще в тридцяті роки. К. І. Чуковський у статті "Онєгін на чужині" писав, що перекладачі перетворювали пушкінський роман у віршах "у дешевий набір гладких, заяложених фраз". Коли "в 1964 році вийшли його (Набокова) коментарі до" Євгенія Онєгіна "(і його переклад), - згадує Ніна Берберова, - і виявилося, що немає з чим їх порівняти: схожого у світовій літературі немає і не було, немає стандартів, які допомогли б судити про цю роботу. Набоков сам придумав свій метод, і сам здійснив його, і скільки людей в усьому світі знайдеться, які були б здатні судити про результати? "
Проте ось що ще говорив про це перекладі авторитетний фахівець К.І. Чуковський: "Я отримав нещодавно чотиритомник" Євгеній Онєгін "Набокова. Є дуже цікаві зауваження, деякі дотепні здогадки, але переклад - поганий, хоча б уже тому, що він прозаїчний." [11, с.326]. "Переклад" Євгенія Онєгіна ", зроблений В. В. Набоковим, розчарував мене. Коментар до перекладу краще самого перекладу" [11, с.346].
Дійсно, В.В. Набоков, збираючись зробити невеличкий коментар до роману, поступово настільки розширив коло своїх літературознавчих пошуків, що коментар розрісся до 1100 сторінок. Письменник буквально порядково супроводжував роман своїми примітками.
Тут було б дуже доречно знову звернутися до слів К.І. Чуковського, який сказав: "... перед кожним перекладачем" Євгенія Онєгіна "... дилема: або задовольнитися точним відтворенням сюжету і зовсім забути про художній формі, або створити імітацію форми і забезпечити цю імітацію обривками форми, переконуючи і себе і читачів, що таке спотворення сенсу в ім'я сладкозвучія рим дає перекладачеві можливість найбільш вірно передати "дух" [11, с.328].
Цілком очевидно, що перед цим же вибором стояв і В.В. Набоков. І абсолютно ясно, що він пішов по другому шляху: йому вдалося передати лише фабулу пушкінського розповіді.
Сам же коментар є почасти спроба якось компенсувати "зіяющее" відсутність форми і "духу" першотвору.
Кожен переклад - це неминучий тлумачення тексту, і перекладач завжди в якійсь мірі коментатор. У В.В. Набокова інше ставлення. Незважаючи на те, що він надзвичайно цінував форму, словесну організованість, ритм, риму, почавши переводити "Євгенія Онєгіна" віршами, він відмовився від цього, побачивши неминучі втрати. Перекладач переклав весь роман ритмічною прозою, сподіваючись, що всю "сонячний бік" тексту можна буде детально пояснити "у тисяча і одному примітці". Ніхто не скаже, в якому випадку втрати більші.
Своєму перекладу Володимир Володимирович предпославши "Вступ" з описом пушкінського тексту, з розповіддю про те, що "Євгеній Онєгін" містить 5541 віршовану рядок, з яких все крім 18-і, представляють собою чотиристопний ямб із чергуванням жіночого та чоловічого рими. Онегинская строфу В.В. Набоков порівнює з чотиристопним віршами в англійській, французькій, італійській поезії. Тут же він говорить про непрості переходах А.С. Пушкіна від однієї теми до іншої, про стилізованої автобіографічності "Євгенія Онєгіна" і про його творчої історії, про те, що в коментарях він враховував і варіанти, і чорнові начерки. Багато тем "Вступу" розвинені в коментарях, які слідують за перекладом і займають другий і третій томи. У четвертому томі відтворений російський текст "Євгенія Онєгіна".
У третьому томі є додатки. Одне з них присвячено Абраму Петровичу Ганнібалу і є як би розлогим коментарем до п'ятидесятих строфі Глави першої:
Чи дочекаюсь я свободи?
Пора, пора! - Волаю до неї;
Ходжу над морем, чекаю погоди,
Маню вітрила кораблів.
Під ризою бур, з хвилями сперечаючись,
За вільним роздоріжжя моря
Коли ж почну свій вільний біг?
Пора покинуть береги
Мені неприязної стихії
І серед полуденних зибей,
Під Моєї Африки,
Зітхати по смутній Росії,
Де я страждав, де я любив,
Де серце я поховав.
В.В. Набоков знав літературу, відому А.С. Пушкіну, розкривав читачеві безліч значень, пов'язаних з тим чи іншим словом в "Онєгіні", вважав, що для розуміння перекладу на англійську необхідно також знати і літературу англійську і німецьку, переклади якої на французьку мову були відомі А.С. Пушкіну.
Завдання перекладача була дуже важка, тому що надзвичайно складну стилістичну тканину пушкінського тексту треба було передати на іншій мові, з власної багатющою літературною традицією, відзначити галліцізми і неодмінно також подібність і розбіжності з іншими авторами, приховані - часто пародійні - натяки, зрозумілі присвяченим. З цієї точки зору В.В. Набоков бачив в "Євгенії Онєгіні" "його аркадській далечінь, зміїний блиск його чужоземних приток ... багатобарвні рівні літературної пародії ..." Своє "Введення перекладача" В.В. Набоков попередив двома переведеними на англійську мову епіграфами А.С. Пушкіна.
"... Иль до незайманим лісах
Младою Америки ................."
(З чернетки "Осені", 1830-1833)
і "Нині (приклад нечуваний!) перший з французьких письменників переводить Мільтона слово в слово і оголошує, що підрядковий переклад був першим верхом його мистецтва, якщо б тільки оний був можливий!" (Зі статті А. С. Пушкіна "Про Мільтон і Шатобріановом перекладі" Втраченого Раю ", 1836)".
Перший зрозумілий: праця В.В. Набокова повинен був зробити так, щоб А.С. Пушкіна міг дізнатися і американець, а не тільки гордий внук слов'ян, і фінн, і нині дикої Тунгус, і друг степів калмик. Другий епіграф показує мовчазне незгоду В.В. Набокова з А. С. Пушкіним і солідарність з Ф.Р. Шатобріаном. Краще, що міг зробити перекладач, вважає В.В. Набоков, "це описати в деяких своїх нотатках окремі зразки оригінального тексту". Він сподівався, що це спонукає читача вивчити мову А.С. Пушкіна і повернутися до "Онєгіна" вже без його підказок.
В.В. Набоков пояснює, навіщо йому все це було потрібно.
"Написання книги ... було викликано гострою потребою, яка виникла у процесі читання курсу російської літератури, який я вів у 50-ті роки в Корнельському університеті, в місті Ітака, штат Нью-Йорк, а також повною відсутністю якого б то не було істинного перекладу "Євгенія Онєгіна" на англійську мову; але потім - протягом майже восьми років - книга розросталася ".
Простежимо за тим, як перекладач придуманим нею методом перекладав "Онєгіна". Всі ми пам'ятаємо перший чотиривірш роману:
Мій дядько самих чесних правил ...
"Його можна перефразовувати, - каже В. В. Набоков, - нескінченним безліччю способів. Наприклад:
My uncle, in the best tradition,
By falling dangerously sick
Won universal recognition
And could devise no better trick ...
Ось приклад послівного перекладу:
My uncle is of most honest rules,
When not in jest he has been taken ill,
He to respect him has forced one,
And better invent could not ...
А тепер черга за буквалістами. Він може спробувати пограти з honorable замість honest і може коливатися між seriously і not in jest; він замінить rules на більш багатозначне principles і переставить слова так, щоб досягти хоч якоїсь подоби англійської конструкції і зберегти хоч якісь сліди російського ритму, отримуючи в результаті :
My uncle has most honest principles:
When he was taken ill in earnest,
He has made one respect him
And nothing better could invent ... "
У кожній з перекладеної ритмічною прозою пушкінської строфі він виділяє ті фрази, які, на його думку, потребують коментаря, а потім пише про це все, що йому відомо:
Село, де нудьгував Євгеній,
Була втіх;
Перевівши, здавалося б, звичне нам слово "куточок" англійським nook, перекладач в "Коментарі" привертає величезну кількість інформації, щоб це слово стало перед англомовним читачем у всьому безлічі пушкінських асоціацій: "nook латинські. Angulus mundi (Проперций, IV, IX, 65) і terrarum angulus (Горацій, Оди, II, VI, 13-14); франц. Petit coin de terre (Так у перекладі "Євгенія Онєгіна" на французький, виконаному І. С. Тургенєвим та П. Віардо).
Невелике маєток (parva rura - "скромні поля") Горація тулилося в природному амфітеатрі серед Сабінські пагорбів в тридцяти милях від Риму. А.С. Пушкін приваблює свої власні спогади 1819 про село в кінці першого розділу і на початку другої, проте слід зазначити, що маєток Онєгіна розташоване не в Псковській губернії (Міхайловское. - В.О.) і не в Тверській губернії, а в Аркадії. А.С. Пушкін, звичайно ж, повторив вираз petit coin дванадцять років тому у своїй чудовій елегії, написаної білим віршем і що починається словами "... Знову я відвідав ...", присвяченої Михайлівському (26 вересня 1835г.):
(Міхайловское!) Знову я відвідав
Той куточок землі, де я провів
Вигнанцем два роки непомітних.
Взяте в дужки "Михайлівське" і є те опущене А.С. Пушкіним слово, яке найбільш логічно заповнює перші п'ять стоп першого рядка ".
"... І казав собі, що ніколи-ніколи не запам'ятає і не згадає більше ось цих трьох штучок у такому-то їх взаємне розташування, цього візерунка, який, однак, бачить до невмирущості ясно ..." (В. В. Набоков "Хмара, озеро, башта").
Ми дізнаємося у В.В. Набокова те, що забули самі, ми дізнаємося свої спогади (без нього б і не згадали) про власну не стільки прожитого, скільки пропущеної життя, ніби це ми самі у себе емігранти. Як учений він кожен день вдивлявся в будову світу, а як художник - спостерігав його Творіння.
Захоплення перед В.В. Набоковим, схиляння перед його майстерністю - ніщо в порівнянні з тим нерозділеним його самотністю, тим нашим обов'язком відповідної любові, якої він не отримав.
«Коментар до" Євгенія Онєгіна "» став, мало не останнім з великих творів перекладача, які прийшли, до російського читача. Пришестя було попереджено: спочатку публікацією в "Дружбі народів" (К. Чуковський. Онєгін на чужині / / ДН .- 1988, № 4), потім, вже в 1989-м і 1996-му - витягами в "Зірці" та "Нашому спадщині ".
Будь-який автор знає (передбачає) свого адресата. В.В. Набоков - всі десять років, що писав свій Коментар, - бачив цього самого адресата - американського студента. Здається, спільну роздратований тон Коментаря (у свою чергу, дратівливий читача неупередженого) відбувається переважно з специфічної нелюбові до "адресату". Інша справа - май Набоков перед собою, наприклад, російського студента, - став би його тон більш доброзичливим? Навряд чи. Однак більша частина роз'яснень, очевидно, виглядала б інакше.
Інша причина - і головна: ми маємо справу з коментарем перекладача - перш за все. Будь-який, хто перекладав, знає, що Словник - це остання книга, до якої звертається перекладач. Набагато важливіше визначити загальний лексичний фон, вибрати стиль, визначити не словникове, але точне історичне і стилістичну відповідність. У цьому сенсі весь величезний звід англійських віршів, часто навіть пізніших, їхні французькі переклади, а також всі переклади "Онєгіна" на доступні цього перекладачеві мови суть робота професіонала, яка зазвичай виноситься за дужки. Тут вона - робота перекладача - відтворено в повній мірі, і це неймовірно цікаво. Але, здається, не "американському студенту", і не "широкому колу читачів, учням і викладачам", яким адресують свої книги наші видавці, а іншому професіоналові - філологу і перекладачеві.
Висновки
Перекладацька діяльність Володимира Володимировича Набокова унікальна в тому плані, що він перекладав не тільки європейську літературу на російську мову - захід також зобов'язаний йому перекладами на англійську (почасти й на французьку, яким автор володів досконало) Пушкіна О.С, Лермонтова М.Ю; також він є автором перекладів власних творів. Переклади, зроблені В.В. Набоковим, відображають багатосторонні інтереси письменника і його дивовижний талант втілення, «імплантації» в культури різних часів і народів.
В.В. Набоков протягом усього свого творчого життя неодноразово замислювався над питанням правильності перекладу, причому його погляди зазнавали з роками суттєві зміни:
· Письменник прийде до переконання, що літературний твір (як прозовий, так і поетичне) слід переводити тільки "буквально", бо лише буквальна передача тексту є перекладом в істинному сенсі слова. "Буквальний переклад" передбачає дотримання не тільки прямим змістом слова або речення, а й змістом подразумеваемого, це семантично точна інтерпретація, не обов'язково лексично (що відноситься до передачі значення слова, взятого поза контекстом) або структурна (наступна граматичному порядку слів в тексті). Іншими словами, переклад може бути і часто буває лексичним і структурним, але буквальним він стане лише при точному відтворенні контексту, коли передані найтонші нюанси і інтонації тексту оригіналу.
· У своїх перекладах поем перекладач ретельно зберігає використання фігури повтору, паралельних конструкцій, таких характерних для фольклору й епічної розповіді. Він приділяє велику увагу звуковому виглядом слова, для нього важливо все, що пов'язано з фонетичним своєрідністю тексту - асонанси, алітерації. В.В. Набоков не тільки передає у своїй англійській версії, що існують в російській тексті фонетичні стилістичні прийоми, але і створює звукову перекличку між деякими словами російського тексту і їх англійськими відповідниками, що можна помітити лише, зіставивши оригінал і переклад.
· Для досягнення необхідного стилістичного ефекту перекладач часто використовує прийом інверсії, дуже характерний для поетичних текстів англійської мови, синтаксис якого відрізняється фіксованим порядком слів у реченні. Так, присудок або дієслово-зв'язка (іноді з обставиною або доповненням) може опинитися в препозиції до підлягає.
· Письменник використовує ряд архаїчних слів і виразів, а також деякі лексичні одиниці, що мають поетичні конотації.
Таким чином, будучи в першу чергу ідеальним читачем, поєднуючи в собі якості тонкого цінителя і знавця російської літератури, терплячого та уважного дослідника, і при цьому, чудово володіючи мовою перекладу і літератури, на цій мові створеної, «букваліст» Набоков навіть у своїх відступах від вихідного тексту залишається вірним оригіналу та його художній правді.
Практична цінність полягає в можливості застосування матеріалу цієї роботи на заняттях з теорії перекладу.
Список використаної літератури:
1. Гачечиладзе Г. Художній переклад і літературні взаємозв'язки. М.: Сов. письменник, 1980. - 253с
2. Копанев П.І. Питання методики та теорії художнього перекладу. Мінськ: 1972. - 295с
3. Левін Ю.Д. «Поеми Оссіана» Дж. Макферсон / / Макферсон Дж. Поеми Оссіана. Л.: Наука, 1983. - 592с
4. Левін Ю.Д. Російські перекладачі XIX століття і розвиток художнього перекладу. Л.: Наука, 1985. - 299с
5. Набоков В. Коментар до роману О. С. Пушкіна «Євгеній Онєгін». СПб., 1998. - 926с
6. Нехамкін Е. Просто Набоков «Вісник» № 10 (217), 1999. - С. 246-257
7. Орлов В. На півдорозі до Росії: Набоков і Пушкін. «Вісник» № 11 (218), 1999. - С. 144-154
8. Попович О. Проблеми художнього перекладу. М.: Вища школа, 1980. - 200с
9. Федоров А.В. Мистецтво перекладу і життя літератури. Л.: Рад. письменник, 1983. - 352с
10. Чуковський К.І. Мистецтво перекладу. М.; Л.: Academia, 1936. - 222с
11. Чуковський К.І. Онєгін на чужині / / Дружба народів .- 1988, № 4. - С. 324-347
12. Еткінд Є.Г. Поезія і переклад. М.-Л.: Рад. письменник, 1963. - 247с
Дуже часто в поемах Оссіана чоловік (воїн) порівнюється зі стовпом (pillar). Вражаюче, що точно таке ж порівняння виявляється в "Слові". Помітивши це збіг, письменник, звичайно ж, включає у свій переклад відповідний англійський еквівалент.
На синтаксичному рівні Набоков активно використовує, як вже зазначалося, інверсію, дуже характерну і для поем Оссіана ("Many are his chiefs in battle"; "Hard is thy heart of rock" тощо).
Відомо, яке величезне увагу надавав автор звуковому виглядом слова в своєму власному творчості, як важливо для нього все, що пов'язано з фонетичним своєрідністю тексту - каламбури, асонанси, алітерації. Як не згадати, наприклад, щире здивування письменника з приводу того, що критики не помітили двох букв "V", що символізують його ім'я Володимир і його дружини Віри, в назві книги "Conclusive Evidence". З такою ж увагою і ретельністю підходить Набоков і до передачі звукового своєрідності лексики інших авторів, зокрема автора "Слова".
Мабуть, найбільш яскраво в "Слові" представлена алітерація. Наведемо лише кілька прикладів того, як майстерно передає її перекладач:
1) "Луце ж'б потяту бити, неже полонених бути" ("Краще адже убитим бути, аніж полоненим бути") - "It is better indeed to be slain than to be enslaved";
2) кілька разів зустрічається в російській тексті "говірка Галич" ("говірка
галок "), що передається як" jargon of jackdows ".
Тут слід відзначити ще одну надзвичайно цікаву деталь. В.В. Набоков не тільки передає у своїй англійській версії, що існують в російській тексті фонетичні стилістичні прийоми, але і створює звукову перекличку між деякими словами російського тексту і їх англійськими відповідниками, що, природно, можна помітити, лише порівнявши оригінал і переклад. Так, для слова "папалома" ("похоронне покривало") перекладач знаходить співзвучне англійське "pall" ("покрив", "полуда"), хоча цілком очевидно, що він міг вибирати з декількох варіантів. У цьому зв'язку цікавий і випадок перекладу виразу "акьі пардуже гн'здо" ("точно виводок гепардів"). Завжди настільки точний в перекладі назв тварин і рослин, В.В. Набоков в даному випадку краще звукову точність смисловий і вживає англійське слово "pard" ("like a brood of pards"), хоча словоето означає не "гепард", а "леопард", тварина, хоч і одного з гепардом сімейства, але іншого виду . Ймовірно звуковий образ англійського слова "cheetah" ("гепард") ніяк не міг задовольнити перекладача в даному контексті. Крім того, це, можливо, стало уявної компенсацією непереданной алітерації в наступному російською реченні: "Вже снесеся хула на хвалу" ("Вже упав ганьба на славу") - "Already disgrace has come down upon glory".
Нарешті, відзначимо, ще один випадок, коли Володимира Володимировича настільки захопила звукопис, що він приніс їй в жертву навіть смислову точність, пішовши при цьому наперекір власним перекладацьким установкам. Про готських червоних дів говоритися, що вони "лел'ют' помста Шароканю", а в перекладі читаємо: "They lilt vengeance for Sharokan". "Lilt" - це, звичайно ж, не "плекати", а "співати, грати, рухатися жваво і ритмічно". Але оскільки про спів готських дів все ж йшлося у попередньому рядку, навряд чи можна дорікати В.В. Набокова в даному невеликому спотворенні, тим більше що перекладачеві вдалося привнести в англійський текст звукоизобразительной ефект, викликаний тими ж приголосними "л" і "т" російського слова.
На закінчення слід, мабуть, відзначити деякі місця, переклад яких, виконаний В.В. Набоковим, істотно відрізняється від версії Д. С. Лихачова, про що не згадується в перекладацьких коментарях. Так, наприклад, слова Всеволода "А мої ті куряни св'домі к'меті", трактуються Д.С. Лихачовим як "А мої ті куряни - досвідчені воїни", переводиться Набоковим як "А мої ті куряни - знамениті воїни (famous knights)". Пропозиція "шкода бо йому милого брата Всеволода" ("бо шкода йому милого брата Всеволода") перекладається як "турбується він (he is anxious about) про милого брата Всеволода".
Одне з "темних місць" "Слова" "І схотят ю на ліжко, і рек" (вид. 1800 р.), прочитується як "і з хотію на дах, а т'і рек" (вид. 1950 р.) та інтерпретується Лихачовим як "[був прибитий литовськими мечами] на кров зі своїм улюбленцем, а той і сказав", переведено Набоковим "[і впав] на криваву траву [немов?] з коханою (a beloved one) на ліжко. І [Боян] сказав" . В іншому місці замість читання Лихачова "Копія співають! / На Дунаї Ярославнин' глас' ся слишіт'" Набоков зберігає мусінскую розбивку рядків на пропозиції: "копія співають на Дунаї. Ярославнин' голос слишіт'".
Цікаво відзначити, що В.В. Набоков використовує різні англійські написання для згадуваного в початковому тексті слова "Дунай" - традиційне Danube, там, де слово це означає певне географічне поняття ("затворів' Дунаю ворота", "суди виряджаючи по Дунаю" і "д'віці співають на Дунаї"), і транслітерацію російського слова Dunay в тому випадку, коли, з точки зору перекладача, мова йде не про конкретну річці, а про відверненому художньому образі взагалі.
Таким чином, навіть ті деякі спостереження перекладацького процесу роботи Набокова над "Словом о полку Ігоревім", які були наведені вище, безсумнівно, свідчить про надзвичайно високий ступінь художньої точності, досягнутої перекладачем, що є в першу чергу ідеальним читачем. Набоков навіть у своїх відступах від вихідного тексту залишився вірний оригіналу.
§ 2. Поема «Євгеній Онєгін»
Думати про те, якими очима читач сприймає зроблений переклад, - обов'язок кожного поважаючого себе перекладача. Мова А.С. Пушкіна через сто п'ятдесят років після його смерті вже здається сучасним російським застарілим. Тоді й сучасний зарубіжний читач повинен сприймати "Євгенія Онєгіна" відповідно.
Тобто було б зовсім безглуздо передавати мову Тетяни Ларіної, яка жила в Росії першої половини Х1Х століття, промовою сучасної англійки з Лондона. Це не дало б читачеві вірного уявлення ні про саму Тетяні, ні про твір в цілому.
Ще одна деталь. Роман А.С. Пушкіна написаний звичним для російськомовного читача віршованим розміром - чотиристопним ямбом. Але такий розмір звичайний тільки для росіян, а для людей, вихованих на іншій літературній традиції (наприклад, ісландських сагах, або поемах Гомера) такий спосіб римування здався б химерним і недоступним для сприйняття.
Тому при такому підході педантичному, коли перекладач прагне зберегти свій переклад еквіметрічним, іноді виникає мимовільна (можна навіть сказати, підсвідома) підміна.
Зрозуміло, щоб відтворити роман А.С. Пушкіна від перекладача буде потрібно не тільки величезна любов до цього письменника і його віршам, але й неабияка літературна ерудиція або навіть особливого роду "чуття" на стилістичні, фонетичні та інші нюанси. Фахівців такого рівня трохи в будь-якій країні. У Росії можна було б назвати С. Я. Маршака.
Доречно буде навести коротку історію перекладів "Євгенія Онєгіна" на англійську мову.
Вперше роман був перекладений з російської віршами в 1881 році. У Лондоні його переклав і опублікував Генрі Сполдінг (Spalding).
Другий переклад Клайва Філіпса Воллі (Wally) вийшов у світ в 1904 році.
У 1936 році в Нью-Йорку вийшов переклад Беббет Дейч (Deutsch).
Рік по тому там же "Євгеній Онєгін" був опублікований переклад Олівера Елтона (Elton).
Тоді ж у Каліфорнії вийшов переклад Даротеі Пралл Радін (Dorothea Prall Radin) і Джорджа Патріка (George Patrick).
У Нью-Йорку в 1963 році Уолтер Арндт (Arndt) опублікував власний переклад роману. Цей переклад, правда, відрізняла деяка поверховість і "популярність".
Рік наступний був для "Євгенія Онєгіна" - як ніколи на англійській мові - вдалим. Вийшло відразу два "Євгенія Онєгіна": У перекладі В.В. Набокова (у Нью-Йорку) і в перекладі Юджина М. Кейден (Kayden), штат Огайо.
У 1965 році видавництво "Penguin" тепер вже масовим тиражем випустило заново перероблений і оновлений переклад Беббет Дейч.
З усього цього досить значного списку переказів "Онєгіна" слід проаналізувати переклад В.В. Набокова.
Докладно охарактеризуємо тільки цю роботу, а при аналізі інших довіримося думку К.І. Чуковського.
"Як не поставитися до якості цих перекладів, потрібно сказати, що кожен з них - результат багаторічного, великої праці. У два-три місяці" Онєгіна "віршами не переведеш: у ньому 5540 римованих рядків. Юджин Кейден повідомляє у своїй передмові, що він працював над "Онєгіним" двадцять років. ... І чудово, що англо-американська критика зустрічає кожного нового "Онєгіна" незліченною кількістю статей та рецензій, обговорюючи азартно і шумно його вірність великому оригіналу .... Мені, російській, радісно бачити, як близько приймають до серцю заморські і заокеанські люди творіння геніального мого співвітчизника ". [11, с.334].
Володимир Володимирович почав працювати над книгою перекладів "Онєгіна" ще в тридцяті роки. К. І. Чуковський у статті "Онєгін на чужині" писав, що перекладачі перетворювали пушкінський роман у віршах "у дешевий набір гладких, заяложених фраз". Коли "в 1964 році вийшли його (Набокова) коментарі до" Євгенія Онєгіна "(і його переклад), - згадує Ніна Берберова, - і виявилося, що немає з чим їх порівняти: схожого у світовій літературі немає і не було, немає стандартів, які допомогли б судити про цю роботу. Набоков сам придумав свій метод, і сам здійснив його, і скільки людей в усьому світі знайдеться, які були б здатні судити про результати? "
Проте ось що ще говорив про це перекладі авторитетний фахівець К.І. Чуковський: "Я отримав нещодавно чотиритомник" Євгеній Онєгін "Набокова. Є дуже цікаві зауваження, деякі дотепні здогадки, але переклад - поганий, хоча б уже тому, що він прозаїчний." [11, с.326]. "Переклад" Євгенія Онєгіна ", зроблений В. В. Набоковим, розчарував мене. Коментар до перекладу краще самого перекладу" [11, с.346].
Дійсно, В.В. Набоков, збираючись зробити невеличкий коментар до роману, поступово настільки розширив коло своїх літературознавчих пошуків, що коментар розрісся до 1100 сторінок. Письменник буквально порядково супроводжував роман своїми примітками.
Тут було б дуже доречно знову звернутися до слів К.І. Чуковського, який сказав: "... перед кожним перекладачем" Євгенія Онєгіна "... дилема: або задовольнитися точним відтворенням сюжету і зовсім забути про художній формі, або створити імітацію форми і забезпечити цю імітацію обривками форми, переконуючи і себе і читачів, що таке спотворення сенсу в ім'я сладкозвучія рим дає перекладачеві можливість найбільш вірно передати "дух" [11, с.328].
Цілком очевидно, що перед цим же вибором стояв і В.В. Набоков. І абсолютно ясно, що він пішов по другому шляху: йому вдалося передати лише фабулу пушкінського розповіді.
Сам же коментар є почасти спроба якось компенсувати "зіяющее" відсутність форми і "духу" першотвору.
Кожен переклад - це неминучий тлумачення тексту, і перекладач завжди в якійсь мірі коментатор. У В.В. Набокова інше ставлення. Незважаючи на те, що він надзвичайно цінував форму, словесну організованість, ритм, риму, почавши переводити "Євгенія Онєгіна" віршами, він відмовився від цього, побачивши неминучі втрати. Перекладач переклав весь роман ритмічною прозою, сподіваючись, що всю "сонячний бік" тексту можна буде детально пояснити "у тисяча і одному примітці". Ніхто не скаже, в якому випадку втрати більші.
Своєму перекладу Володимир Володимирович предпославши "Вступ" з описом пушкінського тексту, з розповіддю про те, що "Євгеній Онєгін" містить 5541 віршовану рядок, з яких все крім 18-і, представляють собою чотиристопний ямб із чергуванням жіночого та чоловічого рими. Онегинская строфу В.В. Набоков порівнює з чотиристопним віршами в англійській, французькій, італійській поезії. Тут же він говорить про непрості переходах А.С. Пушкіна від однієї теми до іншої, про стилізованої автобіографічності "Євгенія Онєгіна" і про його творчої історії, про те, що в коментарях він враховував і варіанти, і чорнові начерки. Багато тем "Вступу" розвинені в коментарях, які слідують за перекладом і займають другий і третій томи. У четвертому томі відтворений російський текст "Євгенія Онєгіна".
У третьому томі є додатки. Одне з них присвячено Абраму Петровичу Ганнібалу і є як би розлогим коментарем до п'ятидесятих строфі Глави першої:
Чи дочекаюсь я свободи?
Пора, пора! - Волаю до неї;
Ходжу над морем, чекаю погоди,
Маню вітрила кораблів.
Під ризою бур, з хвилями сперечаючись,
За вільним роздоріжжя моря
Коли ж почну свій вільний біг?
Пора покинуть береги
Мені неприязної стихії
І серед полуденних зибей,
Під Моєї Африки,
Зітхати по смутній Росії,
Де я страждав, де я любив,
Де серце я поховав.
В.В. Набоков знав літературу, відому А.С. Пушкіну, розкривав читачеві безліч значень, пов'язаних з тим чи іншим словом в "Онєгіні", вважав, що для розуміння перекладу на англійську необхідно також знати і літературу англійську і німецьку, переклади якої на французьку мову були відомі А.С. Пушкіну.
Завдання перекладача була дуже важка, тому що надзвичайно складну стилістичну тканину пушкінського тексту треба було передати на іншій мові, з власної багатющою літературною традицією, відзначити галліцізми і неодмінно також подібність і розбіжності з іншими авторами, приховані - часто пародійні - натяки, зрозумілі присвяченим. З цієї точки зору В.В. Набоков бачив в "Євгенії Онєгіні" "його аркадській далечінь, зміїний блиск його чужоземних приток ... багатобарвні рівні літературної пародії ..." Своє "Введення перекладача" В.В. Набоков попередив двома переведеними на англійську мову епіграфами А.С. Пушкіна.
"... Иль до незайманим лісах
Младою Америки ................."
(З чернетки "Осені", 1830-1833)
і "Нині (приклад нечуваний!) перший з французьких письменників переводить Мільтона слово в слово і оголошує, що підрядковий переклад був першим верхом його мистецтва, якщо б тільки оний був можливий!" (Зі статті А. С. Пушкіна "Про Мільтон і Шатобріановом перекладі" Втраченого Раю ", 1836)".
Перший зрозумілий: праця В.В. Набокова повинен був зробити так, щоб А.С. Пушкіна міг дізнатися і американець, а не тільки гордий внук слов'ян, і фінн, і нині дикої Тунгус, і друг степів калмик. Другий епіграф показує мовчазне незгоду В.В. Набокова з А. С. Пушкіним і солідарність з Ф.Р. Шатобріаном. Краще, що міг зробити перекладач, вважає В.В. Набоков, "це описати в деяких своїх нотатках окремі зразки оригінального тексту". Він сподівався, що це спонукає читача вивчити мову А.С. Пушкіна і повернутися до "Онєгіна" вже без його підказок.
В.В. Набоков пояснює, навіщо йому все це було потрібно.
"Написання книги ... було викликано гострою потребою, яка виникла у процесі читання курсу російської літератури, який я вів у 50-ті роки в Корнельському університеті, в місті Ітака, штат Нью-Йорк, а також повною відсутністю якого б то не було істинного перекладу "Євгенія Онєгіна" на англійську мову; але потім - протягом майже восьми років - книга розросталася ".
Простежимо за тим, як перекладач придуманим нею методом перекладав "Онєгіна". Всі ми пам'ятаємо перший чотиривірш роману:
Мій дядько самих чесних правил ...
"Його можна перефразовувати, - каже В. В. Набоков, - нескінченним безліччю способів. Наприклад:
My uncle, in the best tradition,
By falling dangerously sick
Won universal recognition
And could devise no better trick ...
Ось приклад послівного перекладу:
My uncle is of most honest rules,
When not in jest he has been taken ill,
He to respect him has forced one,
And better invent could not ...
А тепер черга за буквалістами. Він може спробувати пограти з honorable замість honest і може коливатися між seriously і not in jest; він замінить rules на більш багатозначне principles і переставить слова так, щоб досягти хоч якоїсь подоби англійської конструкції і зберегти хоч якісь сліди російського ритму, отримуючи в результаті :
My uncle has most honest principles:
When he was taken ill in earnest,
He has made one respect him
And nothing better could invent ... "
У кожній з перекладеної ритмічною прозою пушкінської строфі він виділяє ті фрази, які, на його думку, потребують коментаря, а потім пише про це все, що йому відомо:
Село, де нудьгував Євгеній,
Була втіх;
Перевівши, здавалося б, звичне нам слово "куточок" англійським nook, перекладач в "Коментарі" привертає величезну кількість інформації, щоб це слово стало перед англомовним читачем у всьому безлічі пушкінських асоціацій: "nook латинські. Angulus mundi (Проперций, IV, IX, 65) і terrarum angulus (Горацій, Оди, II, VI, 13-14); франц. Petit coin de terre (Так у перекладі "Євгенія Онєгіна" на французький, виконаному І. С. Тургенєвим та П. Віардо).
Невелике маєток (parva rura - "скромні поля") Горація тулилося в природному амфітеатрі серед Сабінські пагорбів в тридцяти милях від Риму. А.С. Пушкін приваблює свої власні спогади 1819 про село в кінці першого розділу і на початку другої, проте слід зазначити, що маєток Онєгіна розташоване не в Псковській губернії (Міхайловское. - В.О.) і не в Тверській губернії, а в Аркадії. А.С. Пушкін, звичайно ж, повторив вираз petit coin дванадцять років тому у своїй чудовій елегії, написаної білим віршем і що починається словами "... Знову я відвідав ...", присвяченої Михайлівському (26 вересня 1835г.):
(Міхайловское!) Знову я відвідав
Той куточок землі, де я провів
Вигнанцем два роки непомітних.
Взяте в дужки "Михайлівське" і є те опущене А.С. Пушкіним слово, яке найбільш логічно заповнює перші п'ять стоп першого рядка ".
"... І казав собі, що ніколи-ніколи не запам'ятає і не згадає більше ось цих трьох штучок у такому-то їх взаємне розташування, цього візерунка, який, однак, бачить до невмирущості ясно ..." (В. В. Набоков "Хмара, озеро, башта").
Ми дізнаємося у В.В. Набокова те, що забули самі, ми дізнаємося свої спогади (без нього б і не згадали) про власну не стільки прожитого, скільки пропущеної життя, ніби це ми самі у себе емігранти. Як учений він кожен день вдивлявся в будову світу, а як художник - спостерігав його Творіння.
Захоплення перед В.В. Набоковим, схиляння перед його майстерністю - ніщо в порівнянні з тим нерозділеним його самотністю, тим нашим обов'язком відповідної любові, якої він не отримав.
«Коментар до" Євгенія Онєгіна "» став, мало не останнім з великих творів перекладача, які прийшли, до російського читача. Пришестя було попереджено: спочатку публікацією в "Дружбі народів" (К. Чуковський. Онєгін на чужині / / ДН .- 1988, № 4), потім, вже в 1989-м і 1996-му - витягами в "Зірці" та "Нашому спадщині ".
Будь-який автор знає (передбачає) свого адресата. В.В. Набоков - всі десять років, що писав свій Коментар, - бачив цього самого адресата - американського студента. Здається, спільну роздратований тон Коментаря (у свою чергу, дратівливий читача неупередженого) відбувається переважно з специфічної нелюбові до "адресату". Інша справа - май Набоков перед собою, наприклад, російського студента, - став би його тон більш доброзичливим? Навряд чи. Однак більша частина роз'яснень, очевидно, виглядала б інакше.
Інша причина - і головна: ми маємо справу з коментарем перекладача - перш за все. Будь-який, хто перекладав, знає, що Словник - це остання книга, до якої звертається перекладач. Набагато важливіше визначити загальний лексичний фон, вибрати стиль, визначити не словникове, але точне історичне і стилістичну відповідність. У цьому сенсі весь величезний звід англійських віршів, часто навіть пізніших, їхні французькі переклади, а також всі переклади "Онєгіна" на доступні цього перекладачеві мови суть робота професіонала, яка зазвичай виноситься за дужки. Тут вона - робота перекладача - відтворено в повній мірі, і це неймовірно цікаво. Але, здається, не "американському студенту", і не "широкому колу читачів, учням і викладачам", яким адресують свої книги наші видавці, а іншому професіоналові - філологу і перекладачеві.
Висновки
Перекладацька діяльність Володимира Володимировича Набокова унікальна в тому плані, що він перекладав не тільки європейську літературу на російську мову - захід також зобов'язаний йому перекладами на англійську (почасти й на французьку, яким автор володів досконало) Пушкіна О.С, Лермонтова М.Ю; також він є автором перекладів власних творів. Переклади, зроблені В.В. Набоковим, відображають багатосторонні інтереси письменника і його дивовижний талант втілення, «імплантації» в культури різних часів і народів.
В.В. Набоков протягом усього свого творчого життя неодноразово замислювався над питанням правильності перекладу, причому його погляди зазнавали з роками суттєві зміни:
· Письменник прийде до переконання, що літературний твір (як прозовий, так і поетичне) слід переводити тільки "буквально", бо лише буквальна передача тексту є перекладом в істинному сенсі слова. "Буквальний переклад" передбачає дотримання не тільки прямим змістом слова або речення, а й змістом подразумеваемого, це семантично точна інтерпретація, не обов'язково лексично (що відноситься до передачі значення слова, взятого поза контекстом) або структурна (наступна граматичному порядку слів в тексті). Іншими словами, переклад може бути і часто буває лексичним і структурним, але буквальним він стане лише при точному відтворенні контексту, коли передані найтонші нюанси і інтонації тексту оригіналу.
· У своїх перекладах поем перекладач ретельно зберігає використання фігури повтору, паралельних конструкцій, таких характерних для фольклору й епічної розповіді. Він приділяє велику увагу звуковому виглядом слова, для нього важливо все, що пов'язано з фонетичним своєрідністю тексту - асонанси, алітерації. В.В. Набоков не тільки передає у своїй англійській версії, що існують в російській тексті фонетичні стилістичні прийоми, але і створює звукову перекличку між деякими словами російського тексту і їх англійськими відповідниками, що можна помітити лише, зіставивши оригінал і переклад.
· Для досягнення необхідного стилістичного ефекту перекладач часто використовує прийом інверсії, дуже характерний для поетичних текстів англійської мови, синтаксис якого відрізняється фіксованим порядком слів у реченні. Так, присудок або дієслово-зв'язка (іноді з обставиною або доповненням) може опинитися в препозиції до підлягає.
· Письменник використовує ряд архаїчних слів і виразів, а також деякі лексичні одиниці, що мають поетичні конотації.
Таким чином, будучи в першу чергу ідеальним читачем, поєднуючи в собі якості тонкого цінителя і знавця російської літератури, терплячого та уважного дослідника, і при цьому, чудово володіючи мовою перекладу і літератури, на цій мові створеної, «букваліст» Набоков навіть у своїх відступах від вихідного тексту залишається вірним оригіналу та його художній правді.
Практична цінність полягає в можливості застосування матеріалу цієї роботи на заняттях з теорії перекладу.
Список використаної літератури:
1. Гачечиладзе Г. Художній переклад і літературні взаємозв'язки. М.: Сов. письменник, 1980. - 253с
2. Копанев П.І. Питання методики та теорії художнього перекладу. Мінськ: 1972. - 295с
3. Левін Ю.Д. «Поеми Оссіана» Дж. Макферсон / / Макферсон Дж. Поеми Оссіана. Л.: Наука, 1983. - 592с
4. Левін Ю.Д. Російські перекладачі XIX століття і розвиток художнього перекладу. Л.: Наука, 1985. - 299с
5. Набоков В. Коментар до роману О. С. Пушкіна «Євгеній Онєгін». СПб., 1998. - 926с
6. Нехамкін Е. Просто Набоков «Вісник» № 10 (217), 1999. - С. 246-257
7. Орлов В. На півдорозі до Росії: Набоков і Пушкін. «Вісник» № 11 (218), 1999. - С. 144-154
8. Попович О. Проблеми художнього перекладу. М.: Вища школа, 1980. - 200с
9. Федоров А.В. Мистецтво перекладу і життя літератури. Л.: Рад. письменник, 1983. - 352с
10. Чуковський К.І. Мистецтво перекладу. М.; Л.: Academia, 1936. - 222с
11. Чуковський К.І. Онєгін на чужині / / Дружба народів .- 1988, № 4. - С. 324-347
12. Еткінд Є.Г. Поезія і переклад. М.-Л.: Рад. письменник, 1963. - 247с