Музична культура Башкір

[ виправити ] текст може містити помилки, будь ласка перевіряйте перш ніж використовувати.

скачати

Музична культура.


Проф. муз. позов-во Башкортостану, що спирається на багату нар. муз. т-во, формується в 1-й пол. 20 в. До Жовтневої революції у башкирів в основному розвивалося усне муз.-поетичний. т-во. Склалися оригінальні форми і жанри музикування, в яких були присутні риси своєрідного професіоналізму, проявлялися в т-ві співаків ( йирау ), кураістов (курайси), оповідачів-поетів ( сесени ), чия майстерність являло собою нар. муз.-поетичний. класику. Приєднання Башкирії до Російської держави , підстава воєн. фортець і міст , активний приплив нас. з центр. Росії зумовили появу нових форм муз. побуту, в надрах к-якого зародилася проф. музика. Місцеві дорево. газети містили матеріали про муз. і концертного життя Башкирії, в т.ч. про оркестри в маєтках дворян і поміщиків . Покладе. вплив на розвиток муз. житті краю в кін. 18 в. надали засланці польські конфедерати. Вони організували оркестр, ввели в побут місцевого т-ва вечори з музикою і танцями, ставили муз. спектаклі. Багато хто з засланців давали уроки музики і співу. Серед них був талановитий музикант, піаніст і диригент А. К. Новицький - вчитель знаменитої рус. піаністки В.В. Тімановой . З Уфою пов'язані дитинство і юність рус. композитора А. Н. Верстовського, його перші композиторські і виконає. кроки. Події рус. історії - Вітчизняна війна 1812 р. і повстання декабристів 1825 - сприяли демократизації культури і позов-ва не тільки в центр. Росії, але і на її нац. околицях, в т.ч. і в Башкирії. Так, баш. воїни - учасники битв з наполеонівською армією, повернувшись на батьківщину, привнесли в нац. побут відомості про рус. і європ. музиці, про хоровому співі, воєн. оркестрах. У 1-й пол. 19 в. в орбіту інтересів передових рус. музикантів входить баш. нар. музика. Початок цьому було покладено рус. композитором А. А. Аляб'єва, відбували заслання у Оренбурзі в 1833-34. Він записує баш. і тат. нар. наспіви, створює на основі двох баш. та однієї "киргизької" мелодії вок. цикл "Азіатські пісні", а на баш. мелодію, повідомлену йому В. А. Верстовського, пише "Башкирську увертюру" для симф. оркестру. У 1862 в Лейпцигу був опублікований струнний квартет К. Б. Шуберта, рос. віолончеліста, концертував у 1850-і рр.. у містах Поволжя. Шуберт предпославши квартету заголовок "Моя подорож у киргизькі степи" і використовував рус., Тат., Бухарскую, баш. мелодії. Фінал квартету побудований на варіюванні відомої баш. мелодії "Перовський" .

В кін. 2-й пол. 19 в. муз. життя Башкирії помітно пожвавлюється. Проводяться вечори і концерти гастролюючих артистів і місцевих музикантів, міцніє традиція домашнього музикування. Вечори квартетної музики проводив скрипаль Д. М. Севастьянов, к-рий з 1870 жив в Уфі, давав уроки гри на скрипці, виступав у концертах. Різнобічно освічений і талановитий історик, етнограф Р.Г. Ігнатьєв був диригентом уфім. воєн. оркестру, хормейстером, записував і обробляв баш. нар. пісні, займався композиторським т-вом. Активну муз.-просвітницьку роботу проводили аматорські муз. т-ва і гуртки нац. літ-ри і позов-ва (див. Музичні суспільства ). У 1888 відбувся платний вечір на користь Уфімку Є. Я. Барсової, згодом Цвєткової, до-раю, закінчивши Моск. консерваторію, стала артисткою Моск. приватної опери, партнеркою великого рос. оперного артиста Ф.І. Шаляпіна . До числа визначних муз. подій належить дебют Шаляпіна в 1890 в Уфі. У муз. урочистості вилилися ювілеї великого рос. піаніста і композитора А. Г. Рубінштейна та письменника С.Т. Аксакова .

Збиранням та вивченням баш. і тат. нар. пісень займалися Ігнатьєв, А. Н. Оводов, Г.Х. Еникеев та ін Якісно новим етапом у збиранні та систематизації баш. нар. музики в дорево. період стали кн. С.Г. Рибакова "Музика та пісні уральських мусульман з нарисом побуту" (СПб., 1897), сб. М. І. Султанова "Башкирські і татарські мотиви" (Саратов, 1916). У 1901 вид-во Т. Бєляєва опублікувало в Лейпцигу СБ обробок нар. пісень "Мусульманські пісні" (у т.ч. бл. 50 баш.), здійснених А. Т. Гречанінова. Одним з нац.-просвітницьких осередків було медресе "Галія" в м.Уфа. У числі предметів, що вивчалися в медресе, була музика. Під рук. викладача В. Клеменца - колишнього проф. Варшавській консерваторії - з числа уч-ся медресе були створені хор і оркестр, які брали участь у літ.-муз. вечорах.

Починаючи з 20-х рр.. 20 в. муз, культура Башкортостану вступає в нову стадію розвитку: активно розвивається проф. музика і художня самодіяльність, формується мережа муз. уч. закладів (див. Музична освіта ). Силами проф. музикантів і худий. самодеят-сті проводяться многочисл. концерти і муз.-театр. вечора. Башкирський пересувний театр , поряд з показом вистав, дає концерти агітаційно-худ. плану. У муз. оформленні вистав Башкирського академічного театру драми брали участь баш. композитори Х. К. Ібрагімов , М.М. Валєєв , кураісти Ю.М. Ісянбаев , Х. Б. Ахметов, Г.Г. Ушанов . Становлення виконає. позов-ва в Башкортостані пов'язано з деят-стю видатних баш. музикантів - співака Г.С. Альмухаметова і кураіста Ісянбаева, з успіхом гастролювали в Росії і за кордоном. На наук. держ. основу ставиться збирання і вивчення нар., в т.ч. і муз.-поетичний. творчості. При Про-ве з вивчення побуту, історії та культури Башкирії створюється іскусствоведч. секція, в к-рую входили І. В. Салтиков, Альмухаметов, С.Х. Габяші , А. С. Ключар. Вони внесли великий внесок у вивчення баш. муз. фольклору, в розвиток жанрів проф. музики 20-х рр.. (Див. Вокальна музика , Камерно-інструментальна музика , Хорова музика ).

У перші десятиліття Рад. влади був закладений фундамент муз.-громад. життя в республіці. В Уфі відкриваються держ. муз. школа (1920), муз. уч-ще [нині Уфимське училище мистецтв (УУІ), 1922]; баш. студії при Моск. держ. консерваторії та Ленінгр. хореограф. уч-ще (1932), які готували артистичний. і композиторські кадри для Башкортостану. У 1938 в Уфі відкривається Баш. оперний театр [з 1 941 Баш. держ. театр опери і балету (ТОБ)], у 1939 - Баш. держ. філармонія (з муз. лекторії). Великим кроком у подальшому розвитку баш. проф. музики стало об'єднання баш. композиторів і музикознавців з творч. союз в 1940 [див Спілка композиторів (СК)]. У 1930-і рр.. поряд з масовою піснею освоюються разл. жанри вок., інструм., хорової та симф. музики. У створенні произв. для нац. муз. театру взяв участь мийок. композитор А. А. Ейхенвальда, який написав у співдружності з баш. драматургом М. Бурангулова опери "Мерген" (1937) і "Ашкадар" (1940). У 1939 баш. композитор Валєєв завершує роботу над першою нац. оперою "Хакмар" за лібрето С. Міфтахова .

Театр опери і балету РБ. Місто Уфа.
Величезний внесок в муз. культуру внесли майстра сов. иск-ва, що жили в Уфі в роки Великої Вітчизняної війни . Композитори А. Е. Спадавеккіа, Н. І. Пейко, Н.К.Чем6ерджі, Ейхенвальда, Л. Б. Степанов, П. О. Козицький взяли активну участь у створенні репертуару для ТОБ. Були поставлені опери "Карлугас" Чемберджі, "Акбузат" Х.Ш. Заимова і Спадавеккіа, "За Батьківщину" Ібрагімова та Козицького, "Айхилу" Валєєва та Пейко, "Мерген" і "Ашкадар" Ейхенвальда, балет "Журавлина пісня" Степанова ( див. Опера , Балет ). Широко велася концертно-просвіт. деят-сть силами артистів ТОБ та філармонії, музикантами Москви, Ленінграда, Києва, Мінська. Подією в муз. життя респ. і країни стало виконання в Уфі 1-й год "Ленінградської симфонії" Д. Д. Шостаковича в перекладенні для духового оркестру під рук. І. В. Петрова і приїзд автора до Уфи в 1942. Композиторами була створена серія пісень-листівок для воїнів-фронтовиків, а також підготовлений СБ "Башкирські композитори - Червоної Армії", куди увійшли 44 пісні. З початком війни навчалися в баш. студії при Моск. консерваторії Р. А. Габітов, Р.А. Муртазін , позик, Ш.З. Кульборісов , Ш.Ш. Ібрагімов , Х.Ф. Ахметов , а також Уфімцев М. З. Баширов, Л.П. Атанова , К. Ю. Рахімов вступили до лав Кр. Армії. На полях битв загинув Габітов, був важко поранений на підступах до Москви Муртазін.

На поч. 50-х рр.., Поряд зі створенням пісень і романсів, композитори приділяють особливу увагу розвитку хорової, симф. і камерно-інструм. музики. У концертах хору Баш. держ. філармонії звучать "Поема про Урал" Габітова, кантати "Башкортостан" і "На просторах полів" Заимова, хорова сюїта "Нафтовики Башкирії" З.Г. Исмагилова , хори Рахімова, Валєєва, Муртазіна, Ахметова, що оспівують працю, дружбу народів, що закликають до боротьбі за мир. Симф. музика представлена ​​соч. " Лірична сюїта "Ахметова," Героїчна поема "Н.Г. Сабітова , "Увертюра на дві башкирські теми" Исмагилова, "Святкова сімфоніетта" Муртазіна, "Елегія" та "Танцювальна сюїта" Валєєва (див. Симфонічна музика ). Великим худ. подією цих років були постановка балетів "Гірська бувальщина" Ключарева, "Гірський орел" Сабітова і Ахметова, прем'єра опери "Салават Юлаєв" Исмагилова. Своєрідним підсумком розвитку культури в післявоєнні. десятиліття стала Декада баш. літ-ри і позов-ва в Москві в 1955 , де досягнення баш. муз. иск-ва отримали високу оцінку.

Наступне десятиліття відзначене широким розвитком баш. муз. культури. На щорічних пленумах СК, в концертах і на оперній сцені показуються нові різножанрові соч., Що свідчать про творч. зростанні баш. композиторів. Йдуть прем'єри опери "Шаура" і муз. комедії "Кодас" Исмагилова, балетів "Гульназіра" і "Люблю тебе, життя" Сабітова, муз. комедії "Коли приходить любов" Кульборісова. Видатним муз. явищем стала прем'єра балету "Чернолікіе" Заимова і А. Г. Чугаєва в 1965. Активізації муз. життя Башкортостану 60-х рр.. сприяло виїзне засідання Секретаріату СК РРФСР на чолі з Шостаковичем в Уфі (1964), до роботи к-якого був приурочений показ т-ва композиторів республіки.
Хорова капела РБ.

Важливу роль у подальшому зростанні муз. культури Башкортостану відіграло відкриття Уфім. держ. інституту мистецтв (1968, УГІІ) на базі організованого в 1961 Уфім. філії Моск. держ. муз.-пед. ін-ту ім. Гнесіних і створення Баш. держ. хорової капели Мін-ва культури БАССР (1970). Випускники УГІІ та ін муз. вузів країни склали нове покоління баш. композиторів, активно беруть участь у муз.-громад, життя, у створенні произв. разл. жанрів. У берез. 1976 в Уфі проходив пленум СК Башкортостану, поївши. т-ву молодих композиторів і музикознавців республіки. У концертах пленуму прозвучали пісні, романси і хорові тв. Р.М. Хасанова , Р. Х. Газізова, М. Х. Ахметова, Д. Д. Хасаншин, А. Х. Габдрахманова, Є. М. Земцова, фп. соната Л. З. Исмагилова, "Дитяча сюїта для струнного квартету" С. Г. Шагіахметовой, струнні квартети Исмагилова і Земцова. З великим успіхом пройшла прем'єра балету "Мауглі" М. Ахметова. Творч. звітом перед широкою громадськістю стали 2-я респ. конференція творч. молоді Башкортостану (1977), 4-й з'їзд композиторів РРФСР (1979, Москва), 7-й пленум СК БАССР (1980), де баш. муз. позов-во було представлено від произв. композиторів ст. покоління, зачинателів баш. проф. культури, до нових соч. композиторської молоді. У 1970-90-і рр.. в числі великих соч. для муз. театру, поставлених у ТОБ, - опери "Хвилі Агидели" і "Посли Уралу" Ісмагалова, балети "Країна Айгуль" Сабітова, "Легенда про кура" Хасанова, "В ніч місячного затемнення" М. Ахметова, опери "Чорні води", " У ніч місячного затемнення "С. А. Нізамутдінова," Акмулла "Исмагилова. Разл. жанри симф. музики представлені в т-ві Исмагилова, М. Ахметова, Р. Р. Зіганова, Р. Г. Касимова, Газізова, Хасаншин, А. Р. Сальмановой, Ф. М. Гафурова та ін За Поcле. десятиліття помітно розширилася тематика вок. та хорової музики, різноманітнішими стали ср-ва і прийоми композиторського письма. У обл. музики для дітей з'явилися нові яскраві пісні, хори, п'єси для разл. інструментів і інструм. ансамблі. Написані балети і опери для дітей Сабітова, Газізова, Габдрахманова, Н. А. Даутовим та ін

Взаємному культ. збагаченню і зміцненню творч. зв'язків сприяють разл. свята, декади, тижні і дні літератури і мистецтва , музичні конкурси та фестивалі , що проходять в Башкортостані та ін регіонах Росії і зарубіжжя. Традиційним стало проведення фестивалів музики композиторів Уралу та Поволжя (Уфа - 1983, 1989, 1995). Встановлено творч. контакти баш. музикантів з композиторами та музикознавцями Німеччини (округ Галле) у формі многочисл. взаємних концертів, спільно проведених фестивалів. Свідченням зростання муз. культури і професіоналізму композиторів і музикантів Башкортостану є їх успішний виступ на міжнар. конкурсах (див. Музиканти РБ - лауреати міжнародних конкурсів і фестивалів ). Концертну деят-сть ведуть творч. колективи респ. - Нац. симф. оркестр, камерний ансамбль "Солісти Башкортостану", симф. оркестр ТОБ. Значить. успіхів досягли баш. музиканти у розвитку разл. жанрів популярної музики. В області музикознавства та муз. фольклористики музикознавці активно розробляють актуальні проблеми проф. музики і муз. фольклору.

МУЗИЧНІ ТОВАРИСТВА, об'єднання проф. музикантів та любителів музики, що ставлять за мету естетичний. виховання нас., розвиток і пропаганду муз. культури. У 1885-1906 в Уфі функціонувало Т-во любителів співу, музики і драм. иск-ва, собиравшееся в будівлі Дворянського зібр. (Нині Уфім. Держ. інститут мистецтв ). Серед його учасників були скрипаль Д. М. Севастьянов, хормейстер А. А. Попов, піаністи Л. К. Новицький, В. Д. Паршина і М.І. Андржієвський, віолончеліст Є. І. Чубовскій, співачка Е.Я.Барсова-Цвєткова та піаністка В. В. Тіманова . Організатором вечорів квартетної музики був Севастьянов. За участю сімфоніч. оркестру (орг. в 1889, диригенти Ф. Ф. Мотль, С. П. Копилов) в концертах виконувалися арії і сцени з опер рус. і заруб. композиторів, класичні. хорові й інструм. произв., романси і нар. пісні. У 1909 на ювілейних урочистостях т-ва, посв. пам'яті С. Т. Аксакова , у літньому театрі заводчика В. І. Відінеева були виконані кантати "Пам'яті С. Т. Аксакова". Їх авторами були місцеві любителі музики О.І.Андрюкова-Шіленкова і С. Є. Райський (ст. Є. Попової). Чл. т-ва колективно був створений гімн до 300-річчя Уфи (1886). У 1900-і зросла роль нац.-просвітницьких осередків в краї: в Уфі існували гурток "Національні мелодії, сцена та література" під рук. Г. Г. Ібрагімова , нац. двухголосний хор і оркестр під упр. І. Терегулова, в Троїцьку - Т-во пропаганди театру і музики і ін У 1959 створено Хорове т-во БАССР (ост. М. П. Фоменков ) - масова товариств. орг-ція в системі Всерос. хорового т-ва, яка об'єднує проф. і самодеят. музикантів. Відділення хор. т-ва були створені у всіх містах і р-них центрах респ., що сприяло виникненню десятків хорових колективів різного профілю: акад., нар., дитя. і національних. Першими акціями хорового т-ва в 60-і рр.. стали респ. конкурси на звання кращого хорового колективу, свята пісні, концерти, огляди та ін Правління хорового т-ва справляло відділенням на місцях методич. і организац. допомога у створенні Будинків музики (Стерлітамак, Хайбуллінський р-н), у наданні практич. допомоги хоровим колективам на місцях, у виданні сб-ков хорових соч. і обр. для хору баш. комп., в орг-ції регіон. оглядів, конкурсів, співочих свят, лекцій, семінарів і т.д. У 1960-70 при Хоровому про-ве працювали курси хормейстерів-баяністів (кер. А. М. Тихоміров ), що готували кадри для села. З 1961 працює Баш. т фіз. виробництв. комб-т з цехами з пошиття сценіч. одягу і взуття, ремонту, настройці і прокату муз. інструментів. У 1988 на базі хорового т-ва створено Муз. т-во БАССР (ост. засл. деят. позов-в БАССР Ш. М. Бикмухаметов).

ІНСТРУМЕНТАЛЬНІ АНСАМБЛІ, колективи музикантів-інструменталістів, об'єднані для совм. музикування. Ранні свідоцтва про формування в Башкирії традиції домашнього музикування в гір. середовищі відносяться до 2-ї пол. 19 в. В Уфі в 1870-80 силами місцевих музикантів під рук. видного скрипаля Д. М. Севастьянова проводилися вечори квартетної музики заруб. і рос. композиторів. Ансамблеве виконавство становило значить. частина програм концертів Про-ва любителів музики, співу і драматіч. иск-ва, гуртків нац. літ-ри і музики (див. Музичні т-ва ).

Після Жовтневої революції , з відкриттям музичної школи № 1 м. Уфи (1920) і Баш. муз. технікуму (1922), концертне життя активізувалася. Провідні педагоги муз. технікуму М. І. Андржієвський (фп.), С. А. Попов (скрипка), Ф. П. Садовський (віолончель) виступали в ансамблі, виконуючи "Елегійне тріо" С. В. Рахманінова. Серед любителів нац. иск-ва популярністю користувався перший ансамбль баш. нар. інструментів, організований за муз. ч. Башкирського державного театру драми (1927). У його складі були кураісти Ю. М. Ісянбаев , Х. Б. Ахметов, Г. Г. Ушанов , гармоніст Г. М. Мінгажев , скрипаль і худий. рук. Х. К. Ібрагімов . Репертуар складали усні імпровізації і обр. нар. мелодій. Починаючи з 40-х рр.. при Баш. держ. філармонії (БГФ) формуються фольк. та естрадні колективи: ансамбль кураістов (кер.: Г. З. Сулейманов , І. І. Дільмухаметов ), естрадні (кер. Н. Галєєв, Б. М. Гайсин ), І.А. Баш. державного ансамблю народного танцю (кер. А. С. Ключар, Т. Ш. Карімов , Р. В. Муратшін), джаз-група "Дустар" (кер. М. Х. Юлдибаев) і баш. фольк. ансамбль TЯдкарL (кер. М. І. Гайнетдінов , Г. Г. Хамзін ). Активними пропагандистами т-ва баш. комп. стали І.А. муз. уч. закладів республіки. З кін. 50-х рр.. в Баш. держ. муз. уч-щі (з 1960 Уфім. училище мистецтв - УУІ) існує учнівський ансамбль скрипалів (кер. М. Г. Файн, М. М. Цінман, М. Є. Швайштейн , Б. О. Абдулбанеев), який виступає в концертах, на Баш. радіо і ТБ. У 70-90-і рр.. широку концертну деят-сть ведуть І.А., створені силами педагогів та студентів Уфім. держ. інституту мистецтв : струнний квартет (кер. А. А. Калачов, С. К. Саркісянс) - дипломант 4-го Всерос. конкурсу струнних квартетів (Тбілісі, 1979); рос. нар. інструментів TРодние напевиL (орг. в 1978, кер. А. К. Савицький); студенч. (Худ. кер. В. А. башт) - дипломант Всерос. конкурсу виконавців на нар. інструментах (Тула, 1986); старовинної музики (орг. в 1992, рук. Р. Ф. Салімова) та ін У їх репертуарі соч. заруб., рос., вітч., в т.ч. баш., композиторів. З успіхом виступають дует баяністів-педагогів ( Р. Ю. Шайхутдінов , В. П. Суханов), тріо баяністів у двох складах (Шайхутдінов, Суханов, веж; В. Грачов, С. М. Тюфяков, В. В. Фільчев), квінтет баяністів - лауреатів міжнар. конкурсів (Шайхутдінов, Суханов, Фільчев, Тюфяков, Грачов). У числі І.А. муз. уч. закладів отримали популярність ансамблі віолончелістів УУІ (кер. В. В. Васильєв), кураістов (кер. Сулейманов, Р. Р. Рахімов ), естрадний (кер. Юлдибаев, Г. П. мархур), кураістов Учалінского муз. уч-ща (орг. в 1993, кер. А. М. Рахматуллін) та ін (див. Естрадна музика і джаз ).

Хори Башкирії

Хори, співочі колективи проф. або самодеят. музикантів, спільно виконують вок. музику з інструм. супроводом або без нього (а-капела). Унисонное хоровий спів з'явилося серед башкирів в кін. 19 - поч. 20 в. Осередками поширення були мектеби і медресе . Ініціаторами та організаторами Х. стали прогресивно налаштовані вчителя Г. Ібрагімов , І. Терегулов, В. Клеменц, Ф. Агєєв та ін До жовтня. рев-ції в Уфі існували рус. Х., переважно. церковні, досить високого рівня співочої культури. У їх репертуарі була духовна музика Д. С. Бортнянського, М. С. Березовського, П. І. Чайковського, С. В. Рахманінова та ін Любить. світські Х. створювалися в гімназіях , уч-щах, учительському інституті. Серед уфім. регентів-керівників Х. - І. П. Ішпайкін, І. П. Райський, Г. Ф. Арямнов, В. Г. Преображенський і ін Х. брали участь у гір. заходах, концертах Про-ва любителів співу, музики і драм. иск-ва, виконуючи соч. рус. і Західноєвропейського. композиторів. Після жовтня. рев-ції масове колективне спів став невід'ємним елементом товариств. побуту: збори, мітинги, маніфестації супроводжувалися співом рев. пісень. У 1919 при політвідділі Уфім. Губвоенкомата був створений перший проф. Х., пізніше Державний (1919-22, кер. А. А. Петручік, Преображенський). Х. виконував рус. нар. і рев. пісні та марші, твори сов., рос. і заруб. композиторів. На поч. 20-х рр.. з'явилися баш. і тат. хорові колективи Уфім. ін-ту нар. освіти (кер. Х. К. Ібрагімов ) і Держ. муз. школи (кер. І. В. Салтиков). У 1928 силами викладачів та учнів Баш. держ. технікуму позов-в було здійснено театр.-муз. вистава "Башкирська весілля" за п'єсою М. Бурангулова (муз. рук. Салтиков, Ібрагімов). У ньому було широко використано баш. нар. муз. т-во, в т.ч. в хоровому виконанні. У 1934 при Будинку Кр. армії був організований Красноармійський ансамбль пісні і танцю (кер. Ібрагімов). Основу репертуару ансамблю становили баш. і тат. нар. пісні в обробці рук. колективу. Важливу роль у розвитку хорового виконавства в Башкирії зіграли рус. і баш. Х. вок. студії Башпрофсовета (1935-38, рук. А.Г. Тихомиров ). Ці колективи поклали початок проф. Х. Баш. театру опери та балету (БТОБ, 1938) і Баш. держ. філармонії (1939). Вел. Вітч. війна перервала деят-сть філармоніч. Х. Проте в берез. 1944 був створений проф. жіночий Х. (кер. М. Я. Федотов), реорганізований в 1950 в змішаний (кер. Тихомиров). Х. Баш. держ. філармонії виступав у концертах Декади баш. літ-ри і позов-ва в Москві, де пролунали хорові тв. сов. і баш. композиторів, обробки нар. пісень. Подальший розвиток хорового позов-ва пов'язано з деят-стю композитора і хормейстера Ш.Ш. Ібрагімова , який очолював проф. Х. Башрадіокомітета (1953-60) і Баш. держ. філармонії (1955-58). До поч. 60-х рр.. якісно змінився рівень виконає. культури кращих навчальних і любить. Х., які виступали з різноманітними концертними програмами. Яскравою подією муз. життя Уфи стало виконання Руської респ. хоровою капелою (Москва, худ. кер. А. А. Юрлов), спільно з Нар. хоровою капелою профспілок, Х. Уфім. училища мистецтв , педагогіч. уч-ща -2 (Уфа, рук. М.П. Фоменков ) і БТОБ (диригент І. М. Альтерман) "Патетичної ораторії" Г. В. Свиридова. У травні 1969 відбувся перший виступ Х. Уфім. держ. інституту мистецтв совм. з Нар. хоровою капелою профспілок, в теч. двох вечорів виконали велику програму з тв. Свиридова, в т.ч. "Патетичну ораторію", фрагменти "Поеми пам'яті Сергія Єсеніна", і а-капела (кер. Фоменков, хормейстер А. П. Іванов). У 1970 концертну деят-сть початку Баш. держ. хорова капела (кер. Т.С. Сайфуллін ), в 1993 Камерний хор Муз. т-ва РБ (кер. Ш. М. Бикмухаметов). Визначною подією в муз. життя Башкортостану 90-х рр.. стало виконання "Реквієму" Дж.Верді об'єднаними силами артистів Баш. хорової капели, хору, солістів і симфонічного. оркестру БТОБ за участю І. Архипової і М. Бієшу (диригент В. І. Платонов). Важливу роль в залученні широких мас до хорового позов-ву грають любить. Х., оганізованние при школах, пор. і вищих уч. закладах, з-дах, ДК.

ОПЕРА, вид муз.-театр. позов-ва; муз.-драм. роботи, яка базується на синтезі слова, сценіч. дії і музики. Баш. О. як самостійний жанр формується в 40-і рр.. Але більш ранні спроби робляться в 1920-х рр.. У 1930 в Казані та Уфі відбулася прем'єра опери Г.С. Альмухаметова , В. І. Виноградова та С.Х. Габяша "Ешсе" ("Робітник") по одноїм. поемі М. Гафурі. У своєму становленні баш. О. спиралася на нар. муз. т-во, на традиції рус. класичні. музики і досвід сучас. иск-ва. Прообразами першого баш. опер були муз. вистави, що включали велику кількість фольк.-ет. картин і воскрешає на сцені обряди, легенди і сюжетно-поетичну основу нар. пісень. Розвиток баш. драматургії і театру сприяло формуванню нац. оперного репертуару. Ряд произв., Поставлених на сцені Баш. держ. театру опери та балету (БТОБ), був створений на основі одноїм. драм. вистав. Прем'єра першої баш. опери "Хакмар" комп. М.М. Валєєва (лібр. С. Міфтахова , диригент П. М. Славинський, реж. Б.Г. Імаш , худ. М. Беспалова, балетм. Ф.А. Гаскаров , хормейстери О. М. Райцина і Н. А. Болотов) відбулася в 1940. У числі перших виконавців Г.С. Хабібуллін , Х.Л. Галімов , Б.М. Валєєва , З. І. Ільбаева, М.Г. Салігаскарова , М.Х. Хісматуллін та ін В опері вперше були представлені традиц. оперні форми: арії, ансамблі, хори та оркестрові епізоди. У музиці широко використовувалися інтонації баш. нар. пісень і танців. У роки Вел. Вітч. війни у ​​створенні баш. О. брали участь евакуюють. до Уфи музиканти і комп. Москви, Ленінграда, Києва. Опера "Карлугас" Н. К. Чемберджі (лібр. Б. Бікбов , пост. 1941), що відображає героїчний. історію баш. народу, була співзвучна патріотичних. духу сов. людей в роки війни. Певний внесок у розвиток баш. О. вніс комп., Диригент і фольклорист-етнограф А. А. Ейхенвальда. У його операх "Мерген" і "Ашкадар" (на лібр. М. Бурангулова , пост. 1940, 1944), створених за мотивами нар. легенд, проявилося вміле використання баш. нар. музики. Опера "За батьківщину" написана укр. комп. Ф. Е. Козицьким совм. з баш. комп. і драматургом Х. К. Ібрагімовим (диригент Славинський, реж. Ш. О. Месягутов, пост. 1943.). У роки війни побачила світ і опера "Акбузат" Х.Ш. Заимова і А. Е. Спадавеккіа, створена за мотивами баш. епосу . Героїчний. лінію в баш. О. продовжила опера "Азат" Р.А. Муртазіна (лібр. Бікбов, диригент Г. А. Столяров, реж. А. С. Григорян, пост. 1949), посв. подіям гражд. війни в Башкирії. В опері "Айхилу" Н. І. Пейко (лібр. Г. Амірі, рос. Текст Г. Міллера і Пейко за мотивами драми Міфтахова "Хакмар", диригент Г. Л. Ержемскій, реж. Е. А. Брілль, пост. 1953) вперше втілена сучас. тема.
Якісно новий етап у розвитку баш. О. починається з сер. 50-х рр.. - Найважливішого періоду в становленні баш. проф. музики. Завдання створення самобутнього нац. муз. мови успішно вирішена в опері "Салават Юлаєв" З.Г. Исмагилова . Сюжет опери (лібр. Бікбов), пов'язаний з образом Салават Юлаєв , сподвижника Є.І. Пугачова у Селянській війні 1773-75 , надавав можливість втілити героїку нар. боротьби, гострі соц.-іст. конфлікти. У муз. мовою вистави поєднуються яскраве нац. своєрідність баш. музики і реалістичні. принципи муз. класики. Мала успіх у Москві на Декаді баш. літ-ри і позов-ва (1955) опера не сходить зі сцени св. 40 років. Пошуком нових драматургіч. прийомів і засобів виразності відзначена лірико-психологічний. опера "Шаура" Исмагилова (лібр. Бікбов) за мотивами одноїм. баш. нар. пісні та легенди (диригент І. М. Альтерман, реж. Хісматуллін, пост. 1963). В кін. 60-х - поч. 70-х рр.. баш. комп. розширюють тематику опер. Атмосферу революції і громадян. війни передає друга опера Муртазіна "Дауил" ("Буря", лібр. Р.С. Янбулатови за романом Х. Давлетшина "Іргиз", диригент В. Д. Руттер, реж. Ш.М. Муртазіна , пост. 1969). Опера "Сучасники" Х.Ф. Ахметова (лібр. Бікбов, диригент Н.Г. Сабітов , реж. Хісматуллін, пост. 1970) оповідає про першовідкривачів баш. нафти . Тема праці і дружби народів, втілений через масові сцени, чергується з розкриттям духовного світу наших сучасників у розгорнутих аріях, монологах і ансамблях. Значно збагатила нац. муз.-сценіч. позов-во опера "Хвилі Агидели" Исмагилова (лібр. М. Каріма , диригент Г.Х. муталім , реж. Р.А. Валиуллин , пост. 1972). Ліричний. драма героїв показана на тлі сучас. життя народу. Продовженням епіч. лінії в оперному т-ве баш. комп. стала опера "Посли Уралу" Исмагилова (лібр. І. Дільмухаметова , диригент Г. Г. Александров, реж. Р. І. Тихомиров, пост. 1982), посв. подіям 16 ст. - приєднання Башкирії до Російської держави . Важливою подією муз.-театр. життя 90-х рр.. стала постановка опери "Неркес" Ахметова (лібр. комп. по одноїм. трагедії І.Х. Юмагулова , д іріжер В. І. Платонов, реж. Валиуллин, пост. 1994). В основі її - трагедія баш. Ромео і Джульєтти, що розгортається на тлі гострого соц. конфлікту у феодально-родовому суспільстві. Т-во молодих комп. представлено оперою "Чорні води" С. А. Нізамутдінова (лібр. комп. по одноїм. поемі Каріма, диригент Ю. П. Анісічкін, реж. Валиуллин, пост. 1989). Посв. подіям Вел. Вітч. війни, вона намітила нову жанрову лінію в баш. музиці - камерну О. Серед створених у 80-90-і рр.. оперних произв., ще не поставлених на сцені, - "Акмулла" Исмагилова, "Великий рядовий" ("Олександр Матросов") Д. Д. Хасаншин, "Гульямал" Н. А. Даутова, "Шонкар" А. М. Кубагушева; для дітей - "Політ на Марс" Р. Х. Газізова, "Сіра шийка" А. Х. Габдрахманова, "Тараканище" Даутова та ін У травні 1996 з успіхом пройшла прем'єра опери "У ніч місячного затемнення" Нізамутдінова.

БАЛЕТ, вид сценічного позов-ва; спектакль, зміст до-якого втілюється в музично-хореографіч. образах.

Сцена з балету "Ромео і Джульєтта" С. С. Прокоф 'єва.

Башкирський балет, артистичний склад і худ.-сценічна діяльність балетної трупи Держ. театру опери і балету Республіки Башкортостан (ТОБ) спирається на акад. школу рус. класичного балету, і широко використовує традиц. форми баш. хореографії. Синтез класичного танцю і його сучас. модифікацій з поетикою баш. нар. танцю визначає худ. своєрідність хореогр. творів ТОБ на нац. теми.

Перший склад балетної трупи ТОБ під худ. рук. балетмейстерів К. В. Матсон, Н. Г. Зайцева, Ф.А. Гаскарова склався в 1941 з випускників хореогр. відділення Баш. технікуму позов-в (1938) і баш. з тудіі Ленінградського хореогр. уч-ща (ЛХУ; 1941, 1943). Башкирський Б. висунув плеяду класичних танцівників, заклали традиції нац. иск-ва. Це З. Насретдінова , Х. Сафіуллін , Т. Худайбердіна , Х. Мустали, Ф. Саттаров , Г. Сулейманова , М. Тагірова , Ф. Юсупов , Ф. Ахметшин, Г. Хафізова, Ф. Грюнвальд. У 1953-55 в хореогр. студії при ТОБ займався і дебютував у виставах театру ("Дон Кіхот" Л. Ф. Мінкуса, "Журавлина пісня" Л. Б. Степанова та ін) буд. корифей світового балету Р.Х. Нурієв . За перші 15 років свого існування, починаючи з "Коппелія" Л. Деліба (пост. Зайцев по А.Сен-Леона і А. А. Горському) і до Декади баш. літ-ри і позов-ва в Москві (1955), трупа виробила довготривалого. худ. програму, об'єднала навколо себе видатних композиторів, хореографів, сценографів, режисерів. У репертуарі було ок. 30 розгорнутих і одноактних вистав, хореогр. мініатюр, таких як "Лебедине озеро" П. І. Чайковського, "Марна пересторога" Л. Герольда - П. Гертеля, "Шехерезада" М. А. Римського-Корсакова, "Есмеральда" і "Коник-Горбоконик" Ч. Пуньї, "Червоний мак" Р. М. Глієра, "Бахчисарайський фонтан" Б. В. Асаф 'єва, "Лауренс" А. А. Крейна, "Елегія" С. В. Рахманінова та ін у піст. Зайцева, Гаскарова, Є. К. Войтович, Сафіулліна, Саттарова, Л. І. Лукіна, В. Х. Пярі.

Сцена з балету "Жизель" Адана. Жизель - Л. Куватова, Альберт - Р. Усама.

Склався репертуар собствственно баш. вистав. Кращим произв. баш. Б. періоду становлення був спектакль "Журавлина пісня" ("Синрау Торн"; 1944, 1955): лібрето Гаскарова, музика Степанова, хореографія Н.А. Анісімової , сценографія Г.Ш. Імашевой (у 2-ой ред. М.М . Арсланова). В основу муз.-хореогр. драми був покладений літ. сценарій, в якому переплелися язичницькі міфи, родові обряди та соц. колізії баш. старовини. Музика балету представляє собою циклічну структуру, що включає теми баш. нар. пісень і мелодій і з'єднує сюитного форму з симф. розвитком лейтмотивів. Танцювально-пластична партитура синтезувала класичний танець з нар. танцями та обрядами башкирів. Великим успіхом вистави з'явилися звернення до хореогр. симфонізму в сцен. дії та втілення класично завершеного образу Журавля - тотемний птиці древніх башкирів, худ. символу волелюбності і патріотизму народу. Тема Б. "Журавлина пісня", його муз. і хореогр. втілення надихнули на створення балетних спектаклів "Зюгра" ("Зеhре", 1947; музика М. Г. Жиганова, лібрето і хореографія Гаскарова, сценографія Арсланова) і "Гірська бувальщина" ("Карт Таузар хікейете", 1951; комп. А.С . Ключар, лібретист і художник ті ж, хореографія Войтович та Сафіулліна).

Подіям Селянської війни 1773-75 рр.. і подвигу Салават Юлаєв був присвячений балет "Гірський орел" ("Урал беркете", 1959; лібрето і музика Х.Ф. Ахметова і Н.Г. Сабітова , хореографія К. Д. Карпінської, декорації Арсланова). Глибоку психологічну драму про долі поколінь, роз'єднаних класовою боротьбою, представляв балет "Гюльназіра" ("Гелнезіре"), воссоздавший іст. і моральні перипетії громадянської війни в Башкирії (1963; комп. Сабітов, балетм. С. В. Дречін, худ. В.І. Плекунов ). Соц. і моральні колізії старої баш. села знайшли втілення в балеті "Чернолікіе", створеному за мотивами одноїм. повісті М. Гафурі ("Кара йеззер", 1965; композитори Х.Ш. Заїмов і А. Г. Чугаєв, балетм. Х. Ф. Мустали, худ. Арсланов). Хореографія произв. спиралася на т. зв. дієвий танець, який включає наскрізні пластичні лінії і форми, почерпнуті переважно. з мови нар.-характерного танцю. Трагедія "чернолікіх" знаходила своє вираження в контрасті лірики і гротеску. У виставі про Салаваті культивувався героїчний образ. Бал. "Гюльназіра", втілював дух повсталого народу, розгортав, пр. всього масові ансамблі, що увібрали в себе все різноманіття театральної пластики.

Подвигу народу в Великій Вітчизняній війні 1941-45 рр.., жорстоким життєвих випробувань післявоєнні. дійсності були присвячені два балети композитора Сабітова "Люблю тебе, життя" ("Яратам hіне, тормошу!", 1967; хореографія Л. С. Бородуліна, сценографія Арсланова) і "Країна Айгуль" ("Айгел мулі", 1971; лібрето І. М. Карімова і Сабітова по одноїм. драмі М. Каріма , хореографія І.Х. Хабірова , худ. Арсланов). В обох произв. поетика акад. балету з'єднана з драматично наповненим танцем, пантомімою і висловить. мімікою.

Іст. минуле, напівлегендарний побут давніх башкирів і їх родоплемінна організація, міфологічне мислення народу та ісламський провіденціалізм стали джерелом поетичних ідей та образів балету "У ніч місячного затемнення" ("Ай тотолган тенде", 1982; лібрето Е. С. Ахметовою по одноїм. трагедії Каріма , музика М. Х. Ахметова, хореографія Б. В. Таніна, сценографія Б. Є. Юхима). Багатозначна трагедійна метафора об'єднувала літ. тему, музику і хореографію произв., уособлювала діалектику моральної свідомості, оголюючи тим самим суперечливість моральних принципів сучас. людини. Пластична тканину вистави з'єднувала разл. хореогр. системи - від класичного танцю до авангарду.

Пошуками нових поетичних і стильових рішень відзначені хореогр. вистави для дітей та юнацтва. Це балети-казки комп. Сабітова - "Буратіно" (1960; балетм. Сафіуллін) і "Мурзилка-космонавт" (1964; балетм. Г. І. Язвінскій), комп. М. Ахметова - "Мауглі" (1975; балетм. Н.А.Хасан-Ахунов), комп. Р. М. Хасанова - "Легенда про кура" ("Kурай тураhинда легенда", 1979; балетм. Е. Х. Танн) і ін

Про проф. майстерності, багатому творч. потенціалі свідчив репертуар ТОБ 1955-75 рр.., на к-які припав пік худ. розвитку баш. Б. Кращими виставами класичні. і суч. репертуару стали "Спляча красуня" і цикл одноактних произв. Чайковського, "Жізель" і "Корсар" А. Адана, "Баядерка" і "Дон Кіхот" Мінкуса, "Попелюшка" С. С. Прокоф 'єва, "Болеро" М. Равеля, "Стежкою грому" К. А. Караєва, " Берег надії "О. П. Петрова," Шурале "Ф. З. Ярулліна та багато інших. ін Яскравими сторінками баш. Б. є власної. редакції вистав на класичні. теми. Це "Ромео і Джульєтта" Прокоф'єва у піст. Л. Лавровського та Ю. Дружиніна, "Орфей" Є. І. Фоміна та "Пер Гюнт" Е. Гріга у піст. В. Могільди, "Кармен-сюїта" Ж.Бізе-Р.Щедріна у піст. А. Плісецької, "Панночка і хуліган" Д. Д. Шостаковича, сюїти з балетів "Пахіта" Е. Дельдевеза і Мінкуса, "Спартак" А. Хачатуряна в піст. Н. Маркарьянц, "Сеньйора з Валенсії" Ю. С. Саульського у піст. Г. Гусєва та інші.

Становлення і худ.-естетичний розвиток баш. Б. втілилися в т-ве 3-4-х поколінь танцівників. На рубежі 1950-60-х в трупу влилися і зайняли в ній провідне місце вихованці ЛХУ Ф. Нафікова , Е. Тімергазіна, І. Хабіров , В. Галімова, О. Бікчурін, Е. Сулейманова, С. Саттарова та ін; в 1960-70-і рр.. прийшли в баш. Б. Л. Куватова , Ш. Терегулов, Ю. Ушанов, Р. Ізгіна, Л. і В. Шапкін, З. Ільясова, Ф. Мустаева, А. Валєєв та ін вихованці Ленінградського і Пермського хореогр. уч-щ; в 1970-80-ті - Р. Заріпов, М. Даукаев, Ф. Рахмангулова, Л. Лугіна, Е. Валєєв, Г. Сабірова, Б. Юлдашев, Х. Мухаметшин, Г. Зараменская, К. Исмагилова та багато інших. ін

З поч. 1980-х баш. Б. переживає творч. криза, пов'язана з розпадом худ.-естетичної програми, розпиленням артистичних кадрів. Підйом визначився з відкриттям Уфімського хореографічного училища (1986) і вступом ТОБ в творч. співпраця з діячами Великого театру Росії. Баш. Б. поповнився першими випускниками уч-ща (Р. Рикін, Д. Даможіров, О. Тарова, Б. Терегулова, А. Фатхлісламов, Т. Краснова, Р. Закірова, М. Сологуб, А. Кубагушев, А. Шайдуллін та ін .) У худ. роботі балетної трупи ТОБ взяв участь видатний хореограф Ю. М. Григорович. Постановка Б. "Марна обережність" на муз. П. Гертеля, Л. Герольда, Ж. Бізе, Ч. Пуньї та ін, нов. редакції спектаклів "Лебедине озеро", "Лускунчик", "Дон Кіхот" та інші, поставлені на сцені ТОБ РБ, забезпечили високий творч. підйом у діяльності трупи, визначили новий худ. рівень баш. балету.


ЛІТЕРАТУРА


  1. Авер'янова О. Всеросійському хоровому суспільству 25 років. М., 1985;

  2. Атанова Л. Музична культура Башкортостану / / Нариси з культури народів Башкортостану. Уфа, 1994.

  3. Фоменков М. До історії розвитку хорового мистецтва в Башкирії в перші роки Радянської влади / / Питання історії башкирської музичної культури. Уфа, 1990; його ж. Народна пісня і розвиток хорового мистецтва в Башкирії / / Музика композиторів Башкирської АРСР (СРСР) і округу Галле (НДР). Уфа, 1990.

  4. Хайруллин Р. Майстра балетного мистецтва Башкирії. Уфа, 1963; Саїтов С. Танець радісний. Уфа, 1968; Ахмадеева Г.М. Башкирський балет / / Музика композиторів БАССР (СРСР) і округу Галле (НДР). Уфа, 1990

21


Додати в блог або на сайт

Цей текст може містити помилки.

Культура і мистецтво | Реферат
74.6кб. | скачати


Схожі роботи:
Українська музична культура
Музична культура в Башкортостані
Музична культура Астрахані
Музична культура древньої Індії
Музична культура Київської Русі
Музична культура раннього середньовіччя. Лад і тональність
Музична культура раннього середньовіччя Лад і тональність
Мордовська народна музична культура жанри своєрідність і побут
Російська музика XVIII і першої половини XIX століття Музична культура Євр
© Усі права захищені
написати до нас