Джордж Бернард Шоу - найбільший англійський драматург кінця XIX - початку XX століття. Йому вдалося вивести англійську драму з ідейного і художнього глухого кута, характерного для 60-70-х років XIX ст. Він надав їй соціальну гостроту, проблемний характер і блискучу сатирично-парадоксальну форму.
Серед численних п'єс, написаних Б. Шоу між 1905 і 1914 рр.., Виділяється "Пігмаліон" (1913). Ця п'єса обійшла всі провідні театри світу і користується незмінним сценічним успіхом. Назва її нагадує про античний міфі, згідно з яким скульптор Пігмаліон закохався у створену ним статую Галатеї і оживив її своїми благаннями. У версії, запропонованої Шоу, в ролі новоявленої Галатеї виступає лондонська квіткарка Еліза Дуліттл, а оживити її Пігмаліон - професор фонетики Хіггінс. Гуморист, іроніст, парадоксаліст Шоу демонструє свою віру в безмежні можливості людини. Недорікуватою замазуру Елізе з надзвичайною легкістю дається не тільки оволодіння літературною англійською мовою, перед нею відкриваються справжні багатства духовної культури, зафіксовані в книгах, музиці, і вона жадібно вбирає їх. Елізу не просто приймають за істинну леді на великосвітському прийомі - розумна, талановита дівчина з народу стає по-справжньому гармонійної особистістю. Щось схоже відбувається і з її батьком, сміттярем Альфред Дуліттл - з брудних смітників він з легкістю крокує на кафедру проповідника, бо дар оратора, полеміста дано йому самою природою
Але перегук з античної легендою - тільки одна сторона цієї складної п'єси. У ній в наявності справжній демократизм: Шоу доводить, що бідну працівницю відрізняють від герцогині тільки неправильна вимова і вульгарні манери. Але він не обмежується цим: надалі ми переконуємося, що Еліза Дуліттл набагато вище аристократичної середовища, з якою їй довелося зіткнутися. Не професор Хіггінс виховує в ній високі принципи чесності, суворості до себе та інших, працьовитість - все це вона принесла з того світу нетрів і безпросвітної потреби, в якому виросла. Трагічний відтінок надає блискучою і дотепною п'єсі тема холодного експериментування над живою людиною, настільки характерного для буржуазної науки. Елізі, такою, якою вона постає у фіналі, все одно немає гідного місця в сучасній буржуазній Англії.
Шоу любив відкриті фінали п'єс, які змушують глядачів продовжувати думати, тривожитися про долю героїв і власних долі також.
Про що б не говорив Шоу, як справжній син своєї епохи, він завжди говорив про своє "сьогодні", про "сьогодні" своєї Англії.