Маяковський ст. в. - Традиції н. гоголя і М. Салтикова-Щедріна в сатирі. маяковського. сатира в. маяковського

Поет Маяковський увійшов у нашу свідомість і нашу культуру як "агітатор, горлан, ватажок". Він дійсно зробив крок до нас "через ліричні томики, як живий з живими кажучи". Його поезія голосно, невгамовна, несамовита. Ритм, рима, крок, марш - всі ці слова асоціюються з ним і висловлюють творчість поета. Це, дійсно, поет-гігант. І істинна оцінка його творчості ще попереду, тому що він занадто спокуса виграшу велика, об'ємний, його поезія ніяк не вміщається у вузький і тісний світ наших думок і турбот.
Маяковський - поет різносторонній. Він міг писати про все в рівній мірі талановито і незвично, тому його поезія так багатолика: від плакатів ЗРОСТАННЯ з короткими і влучними підписами до поеми про цілу країну ("Добре!") Від антивоєнних віршів 10-х років до ніжних, піднесених поем про любов ("Хмара в штанах", "Флейта-хребет").
Не виключенням є і тема, який викриває вульгарність, міщанство, побут, обивательщину, тяганину і бюрократизм. У цих творах Маяковський вірний традиціям російської літератури, тому що продовжує тему, розпочату ще Фонвізіним, Грибоєдовим, Гоголем і Салтиковим-Щедріним. Якщо розглянути вірші Маяковського "Про погані" і "Прозасідалися", то можна помітити, що поет широко використовує цілий спектр комічних прийомів для опису бюрократів і міщан, чиї бажання не сягають далі "тихоокеанських галіфіщ" і прагнення "фігурять" в новій сукні "на балу в Реввійськраді ". Поет використовує і разючі епітети, і яскраві порівняння, і несподівані алегорії, але особливо глибоко розкривають суть пороку гіпербола, сарказм і гротеск.
Для прикладу проведемо паралель між "прозасідалися" і "Ревізором". І те й інше - закінчені літературні твори, які мають зав'язкою, кульмінацією і розв'язкою. Початок обох творів гіперболічно: в одному - безнадійні спроби чиновників потрапити на кілька засідань відразу, на яких обговорюється "покупка склянки чорнила", а в іншому - чиновники зі страху беруть Хлестакова за ревізора. Кульмінація обох творів носить гротескний характер. У "прозасідалися":
І бачу,
Сидять людей половини,
О, чортівня!
Де ж половина інша?
У кількох рядках Маяковський довів ситуацію до абсурду. Більш плавний перехід до кульмінації, тобто до знаменитої "німій сцені", в "Ревізорі", але за своєю абсурдністю п'єса не поступається "прозасідалися" і характеризується, наприклад, такими ситуаціями, як сама себе висекшая унтер-офіперша; Бобчинський, хто просить довести до відома його імператорської величності, що в "такому-то місті живе Петро Іванович Бобчинський".
У розвитку "Ревізора" Гоголь відбив свою віру в силу і справедливість вищої влади, в невідворотність покарання. Розв'язка "прозасідалися" іронічна, що, ймовірно, свідчить про те, що Маяковський розумів живучість, незнищенність бюрократизму.
Якщо говорити про вірш Маяковського "Про погані", то тут ми знайдемо і гротеск в образі ожилого Маркса, який закликає згорнути голови міщанським канаркам, і гіперболічний епітет "тихоокеанські галіфіща", і саркастичне вираз "мурло міщанина", і порівняння "зади, міцні як умивальники ". Поет без сорому вживає ці стежки і стилістичні фігури, розглядаючи обивательський побут, який "страшніше Врангеля".
Цей вірш можна співвіднести з пафосом творчості Салтикова-Щедріна. У його творах сарказм, гротеск і гіпербола зустрічаються буквально на кожній сторінці, особливо в "Діком поміщика", "Повісті про те, як один мужик двох генералів прогодував", "Історії одного міста". Салтиков-Щедрін взагалі часто використовував прийом фантастики. Подібний прийом використав і Маяковський у п'єсі "Клоп", в якій П'єр Скрипкін переноситься в майбутнє.