Мартинов Леонід Миколайович

[ виправити ] текст може містити помилки, будь ласка перевіряйте перш ніж використовувати.

скачати

Мартинов Леонід Миколайович (9/22/.05.1905, Омськ - 27.06. 1980, Москва) - поет, перекладач, мемуарист.

З родини Н. І. Мартинова, інженера-будівельника залізниць, нащадка "міщан Мартинових, ведуть початок від діда свого офени, володимирського коробейника-книгоноші Мартина Лощіліне" ("Повітряні фрегати"). М. Г. Збарский, мати поета, прищепила синові любов до читання, до мистецтва. У підлітковому віці М. захоплювався читанням неоромантичної літератури (А. Конан Дойль, Дж. Лондон, А. Грін), серйозно вивчав географію і геологію, цікавився "технікою в самому широкому сенсі цього слова" і фольклором Сибіру. Навчався в Омській класичної гімназії, але курс не закінчив: навчання була перервана революцією.

У 1920-му приєднався до групи омських футуристів, "художників, артистів і поетів", яку очолював місцевий "король письменників" А. С. Сорокін. З 1921 почав публікувати замітки в омської газеті "Робочий шлях" і вірші в місцевих журналах, пізніше - в журн. "Сибірські вогні". Незабаром відправився до Москви вступати у ВХУТЕМАС, де потрапив у коло близьких за духом молодих художників-авангардистів. Однак малярія і голод змусили М. повернутися додому. В Омську поет продовжував займатися самоосвітою, повернувся до журналістської діяльності та активної участі в мистецькому житті міста. Виконуючи редакційні доручення, їздив по Сибіру. Він кілька разів перетнув південні степи по трасі майбутнього Турксибу, досліджував економічні ресурси Казахстану, побував на будівництві перших радгоспів-гігантів, здійснив агітаційний переліт на літаку над Барабой, степовим районом, займався пошуками мамонтових бивнів між Об'ю і Іртиш, стародавніх рукописних книг в Тобольську. Цей період життя М. знайшов відображення в його кн. нарисів "Грубий корм, або Осіннє подорож по Іртишу" (М., 1930). Досвід журналіста в подальшому визначить деякі теми та елементи поетики М.

У 1932-му М. був заарештований за звинуваченням у контрреволюційній пропаганді. Поетові приписали участь у міфічній групі сибірських письменників, в "справі сибірської бригади". Від загибелі врятувала випадковість, але в 1933-му М. був відправлений в адміністративне заслання до Вологди, де жив до 1935, співпрацюючи в місцевих газетах. Після заслання повернувся до Омська, де написав ряд поем з історичної сибірської тематикою і де в 1939 видав кн. "Вірші та поеми", що принесла М. популярність серед читачів Сибіру.

У 1945-му в Москві було видано 2-я кн., "Лукомор'я", якій поет звернув на себе увагу більш широкого кола читачів. Дана кн. - Етапна у творчості М. У 1930-х поет у ряді віршів і поем розробив, або спробував реконструювати, сибірський міф про північне щасливому краї, який постає у віршах М. у вигляді то фантастичною Гіпербореї, то легендарної "златокіпящей Мангазєї", то майже реального - М. шукав цього історичні докази - Лукомор'я. Основний міф складався з різноманітних переказів: про північну Золотий Бабі, про середньовічну землі пресвітера Іоанна та ін Позначилися як давнє захоплення автора історією Сибіру, ​​так і юнацьке захоплення неоромантиком: у ряді творів поет оспівав екзотику мандрів, розкрив романтичне в повсякденному і сучасному. Вірші цього періоду, що характеризується своєрідним "романтичним реалізмом" поетичного зору М., пізніше принесуть авторові всеросійську популярність.

В кінці 1940-х М. піддався "гострої журнально-газетної опрацювання, пов'язаної з виходом у світ книги" Ерцінскій ліс "(" Повітряні фрегати "). Поета перестали друкувати. Нові кн. М. почали виходити тільки після смерті Сталіна (з початку "відлиги" до 1980 було видано більше двадцяти кн. Поезії та прози).

В кінці 1950-х поет по-справжньому отримує визнання. Пік популярності М., зміцнів з виходом його кн. "Вірші" (М., 1961), збігається з загостреним читацьким інтересом до лірики молодих "шістдесятників" (Євтушенко, Вознесенського, Різдвяного та ін.) Але парадоксальність ситуації і нещастя для М. як поета в тому, що його громадянська позиція протягом 1960-х, бувало, не відповідала настроям його аудиторії, насамперед молодої творчої інтелігенції. М.-людина, М.-громадянин не змінювався, але змінювалася епоха - а тому і М.-поет: тепер свої соціальні погляди доводилося висловлювати більш чітко. Саме в період "відлиги" з'являються перші вірші М. про Леніна, невдовзі після "відлиги" - вірші до ювілейних дат. Зменшується інтерес їх автора до вдосконалення поетичної техніки: М. шукає нові теми. Зменшується частка історизму в ліричних сюжетах М., менше романтики, але все більше спроб виглядати сучасно. Поета заворожують нові технічні, а перш за все - виражають їхні мовні реалії: з готовністю він поспішає помістити у вірші транзистори, реактори і літаки ТУ. Наслідок - поступове падіння читацького інтересу, яке, очевидно, відчував і сам поет: "метушня йде, метушня / І жахлива гризня / За спиною у мене. / / Звинувачують, дорікають, / Виправдань не знаходять / І як ніби окликають / Все по імені мене "(" Відчуваю я, що коїться ...", 1964).

Лірика М. 1960-1980-х значно поступається за художніми якостями його поетичній творчості 1930-1950-х. Проте в останній період життя М. демонструє талант мемуариста, публікуючи СБ цікавих автобіографічних новел "Повітряні фрегати" (М., 1974). Але й поетичний геній не був втрачений: останні десятиліття життя М. познайомили російських читачів з його чудовими перекладами з литовського (вперше переклав Е. Межелайтіса), польської (А. Міцкевич, Я. Кохановський, Ю. Тувім), угорського (А. Гідаш , Д. Ійеша, Ш. Петефі, Е. Аді) та інших мов. Втім, роздвоєність М., обдарованого Поета - і підцензурного віршотворця, Мислителя - і обережного громадянина, яка проявилася і в підході до перекладів, була одного разу їм видана. З юності мріяв перекладати А. Рембо, П. Верлена, Суїнберна та ін західноєвропейських класиків, але частіше займався перекладами лірики колег-сучасників з країн соцтабору, у вірш. "Проблема перекладу" М. - по-своєму чесно - зізнався, звертаючись до уявних Війон, Верлену, Рембо: "Хай беруть інші поколенья відповідальність таку, а не ми! / / Ні, панове, підступних ваших рядків та не переведе моя рука І взагалі який я перекладач! Хай вже інші і ще разочок переведуть, пригладивши вас злегка ".

Як багато хто, М. почав творчу діяльність з наслідувань. "Футуризм" юного поета і його товаришів був не більш ніж грою. Але вірші Маяковського-футуриста допомогли М. і в освоєнні класики. М. згадував, наприклад, що "не цікавився Лермонтовим", але коли "прочитав у Маяковського про те, що" зачісуватися ... на час не варто праці, а вічно причесаним бути неможливо ", Лермонтов ожив, переставши бути тільки обов'язковим гімназійним уроком словесності" ("Повітряні фрегати"). Знайомство з лірикою А. Блоку допомогло краще зрозуміти коханого Маяковського, а потім призвело до одночасного впливу творчості двох поетів на самі ранні вірші М. з їх урбаністичної тематикою (наприклад, вірш. "Провінційний бульвар", 1921). У цих ранніх віршах бувають відчутні інтонації раннього Гумільова ("Сірий годину", 1922), мотиви і мовні звороти Єсеніна ("Рассм", 1922). М.-школяр пробує себе в класичних формах (сонети "Алла", 1921; "Сонет", 1923).

Справжній голос М. зазвучав у 1924-му: "Ви зблякли. Я - мандрівник, коричневий весь. / Нам і зустрітися буде тепер неприємно. / Тільки ніжність, колись забута тут, / Змушує мене повернутися назад "(" Ніжність "). З кінця 1920-х в лірику поета раз і назавжди входять елементи діалогу - з читачем, зі своїми героями, з самим собою ("Літописець" і "Річка Тиша", 1929; пізніше - "Дерева", 1934). Ще однією характерною ознакою манери М. став романтичний погляд на історію, що вилився в баладної сюжетності багатьох творів ("Єрмак", 1936; "Полонений швед", ​​1938). У віршах М. починає розробляти міф про "златокіпящей Мангазее" ("Гіпер-Борея", 1938). По-іншому представлена ​​тема історії Сибіру в поемах М. 1920-1930-х. Реальні факти історії Києва та Тобольська подаються без романтичних прикрас, М. прагне до точності у передачі місцевих переказів ("Правдива історія про Увенькае", 1935-1936; "Розповідь про російською інженера", 1936; "Тобольський літописець", 1937). Разом з тим він розкуто домислює сімейну легенду ("Шукач раю", 1937, про Офені Лощіліне, пращура поета), дофантазірует історію дійсного відвідування К. Бальмонт Омська в 1911 ("Поезія як чаклунство", 1939).

У 1940-х М. відточує поетичну майстерність. Психологізм, точність деталей, пронизливо лірична інтонація, мовна пластику - ці риси властиві багатьом віршам поета (наприклад, вірш. "Балерина", 1968). Пильна увага до дрібниць, але умоглядність при зображенні предметів, пейзажних замальовках накладають на вірші М. відбиток філософічності ("Вода", 1946; "Листя", 1951). Між тим героєм М. стає людина взагалі, навіть все людство, часом дії - сучасність, простором - глобус, самою дією - перевлаштування світу ("Щось нове в світі ...", 1948-1954). І це співзвучно ентузіастіческому настрою суспільства.

М. прагне до вдосконалення техніки і доходить до тієї межі, на якому поетика підпорядковує собі тематику, не скасовуючи її. Мартиновський "несвоєчасні" вірші цього періоду дізнатися надзвичайно легко: вони надзвичайно музичні вишуканим підбором і побудовою рим, а графічне членування тексту тільки підкреслює внутрішню проріфмованность рядків ("Вода / Благоволив / литися! / / Вона / блищала / Настільки чиста, / Що - ні напитися, / Ні вмитися. / / І це було не просто так "- вірш." Вода "). Сенс йде за музикою вірша, асоціювання явищ - за підбором рим. Взагалі, ріфмотворчество стає головною областю, в якій М. проявляє себе в ці роки. Поет прагне обходитися мінімальною кількістю співзвуч. Вишукуються і проходять через будь-якого обсягу текст дві пари рим ("Мені здається, що я воскрес ...", 1945;" Ще чорні і вус, і брову ...", 1946). М. ускладнює поетичну завдання - і чергування чоловічих / жіночих клаузул на всьому текстовому просторі представляє читачеві практично суцільну риму ("Атом", 1948; "Що з тобою, небо блакитне ?..", 1949). Часто з'являються вірші з рідкісними рядами дисонуючих між собою груп рим ("Ставок, / Як смарагд, / Тільки берег крутий. / / Грот, / Але в цей грот / замурували вхід. / / Так / Біля кожних воріт / Безліч перешкод" - вірш . "Рай", 1957).

Вірші 1960 показують, що в творчості М. намітився перелом. З цього часу все ясніше позначаються спроби М. встигнути за часом, за літературною модою "для мас". З одного боку, він публікує вірші на офіційно вітання теми ("Жовтень", "Вчителі", "Революційні небеса"). М. вивів для себе формулу особистого ставлення до революції більшовиків: Жовтень великий народженням вільного мистецтва ("Жовтень порвав чимало уз, / І, грубо кажучи, / провітрилися палати муз / Вітрами Жовтня" - "Жовтень"). Надалі він продовжував експлуатувати цю вдало знайдену думка, з якою, втім, по-справжньому був згоден. Так, у творі до ювілею вірш. "Революція" (1967) М. стверджує, що ця "мрійлива" пора визначила ідеї Татліна, Шагала, Коненкова. Таке ж ставлення і до Леніна: під ювілейним пером М. він перетворився на борця "за чистоту вільної мови" ("Чистота", 1970). Вірші, присвячені Леніну, шаблонні: герой М. дорівнює то герою Вознесенського (пор.: "Але Ленін раптом у вікно загляне: /-А всі питання вирішені?" З вірш. "Ленін", 1965, - і "На всі питання відповідає Ленін ... "з поеми" Лонжюмо "), то планетарного масштабу герою високоповажного Маяковського (" Думки і почуття Володимира Леніна, / Те иль інші його роздуми, / І для сусідів по космосу цінні "- вірш." Ленін і Всесвіт ", 1968). При Сталіні М. подібних "од" не писав.

З іншого боку, М. прагне і до моди на різного роду "актуальність". У гонитві за модою він ще буває попереду інших: наприклад, у вірш. "Тоху-по-Боху" (1960) - передбачення багатьох рис поетики Вознесенського. У пригоді М. і досвід журналіста: з цього часу все частіше з'являються вірші, нагадують проблемні статті, в яких є й елементи інтерв'ю, і позиція аналітика, і публіцистична загостреність питання (який, проте, "ні про що"). Такі вірш. 1960-го "Я розмовляв з одним лікарем ..."," Я проводжав вчительку середньої ... "та ін

У поета з'являються дивні "критичні" вірші, в яких - абсолютно у дусі радянської сатири - повчальна банальність покликана камуфлювати необов'язковість, навіть випадковість критичного об'єкта ("Десь там зіпсувався реактор ...", 1960;" Мої товариші, поети .. . ", 1963;" Радіоактивний острів ", 1963). А банальність призводить до нісенітниці. Так, у вірш. "Ленінський проспект" (1960), задуманому як антивоєнний, сенс тане від рядка до рядка: "Добрий світ, / Який я люблю, / Ти нещодавно вийшов з окопів. / Я тобі чого-небудь куплю / У магазині ізотопів". Безглуздя, у свою чергу, призводить до втрати смаку: "Дівчата-шахточкі, дівчата-домночкі, / Дівчата темні каменоломночкі" ("Дівчата", 1963), - звучить прямолінійна захоплена фраза поета, не рівна іронічної олейніковской: "Для кого ви - дамочка, для мене - завод ".

М. наполегливо прагне виглядати публіцистично, актуальним, а й бажає зв'язати актуальності з властивими йому пошуками нових засобів збагачення своєї поетичної техніки - а виходить ось що: "І ніч. І знову вітряно і сиро. / І вихори так збивають з листям, / Наче б над самою головою / пливе не лайнер в безодні буремною, / А кидається, як смаглявий ангел миру, / Індіра Ганді в шубці хутряної "(" Газетна тема " , 1971). І вже майже не дієві спроби повернутися на шлях формотворчості, до використання колишнього складу рим ("Пахло влітку, пахло світлом ...", 1960;" На дворі наче грянув грім ...", 1967; "Розумна зв'язок", 1970 ). Такі вірш. кінця 1960-х, як алітераційний "Серед рідкого лісу ..." і "Чорт Багрянич", як "Келія літописця" з кільцями кожен вірш парами рим ("У келії старець видно ледве-ледве. /-Отче, ніж ти мариш в надрах ночі? ")," технічні "експерименти з перетворенням прози в вірші (" Мати математика ", 1964;" Проза Єсеніна ", 1966) - вони є скоріше винятком, ніж правилом. Рідко виникає і необхідне гармонійне рівновагу між музикою вірша і піднесеним ліризмом, що присутнє, наприклад, у вірш. "Томління" (1962). Причиною тому - метання М. між чисто "проблемними" епічними рядками і "технічного" лірикою. Одного разу вони призводять до прозріння: за молодим поколінням російських поетів не наздогнати ("І все, що тільки лише ще / Хочу сказати, від них я чую ..."- вірш." Свої вірші я дізнаюся ...", 1970).

Відокремленої в ліриці М. 1960-1970-х вигядіт тема мистецтва, представлена ​​творами, до єдиного цікавими. Рефлексію їх автора викликали і поетична творчість як таке (сонет "Поезія", вірш. "Рима" і "Коли стихотворенье не виходить" 1967-го), і фігури майстрів вітчизняного мистецтва ("Хрест Дидло", 1968; "балади" кінця 1960 -х - початку 1970-х про земляка і товариша поета композитора В. Шебаліна, про художників І. Рєпіна, М. Реріха), і важливе значення діяльності російських літераторів ("Явище Тютчева", 1970; "Зітхання Антіоха" і "Закони смаку ", 1972).

Така незвичайна творча доля М., поета, найкраща лірика якого була написана в часи, які зобов'язують до героїчного епосу, а гірші вірші - в період нової поетичної буму в Росії.

Список літератури

Симонов К. Три поеми. - Літературна газета, 1939, № 38

Огнєв В. Лірика Леоніда Мартинова. - Новий світ, 1956, № 6

Михайлов А. Зв'язок часів. - Питання літератури, 1966, № 6

Залигін С. Поет. - Літературний огляд, 1984, № 7

Дементьєв В. Леонід Мартинов. Поет і час. 2-е вид., М., 1986

Поварцов С. Над річкою Тишею. Молоді роки Леоніда Мартинова. Омськ, 1988.


Додати в блог або на сайт

Цей текст може містити помилки.

Різне | Біографія
33.1кб. | скачати


Схожі роботи:
Андрєєв Леонід Миколайович
Мартинов ЛН
Леонід Каденюк 2
Леонід Каденюк
Леонід Якубович
Леонід Кучма
Леонід Леонов
Трефолев Леонід
Бреховскіх Леонід Максимович
© Усі права захищені
написати до нас