Літературний герой СОФІЯ

СОФІЯ - героїня комедії А.С. Грибоєдова «Лихо з розуму» (1824). У міру того як легка комедійна гра перших епізодів п'єси починає набувати рис драматичні, змінюється образ героїні. А. С. Пушкін після прочитання "Лиха з розуму» нарікав на те, що «Софія написана неясно». Незакріпленого «знака» характеру створює гру психологічних парадоксів, якими образ особливо цікавий. Софія Павлівна, дочка Фамусова, є головним супротивником Чацького в тій «нескладної драмі ліричних відносин» (Ю. Н. Тинянов), яка розгортається на бурхливому суспільному, політичному тлі російської життя початку 20-х років XIX ст. С. розпускає слух про божевілля Чацького, «рядитися його в блазні» і перемагає в тій боротьбі, яка відбувається між ними. Але перемога її удавана. Теми «обману» і «горя» стосуються не тільки Чацького, а й С. «Горе» С. пов'язано з помилкою внутрішнього зору, з невдалим вибором «героя роману». С. платить за «підступність» Молчаліна і власну моральну нерозбірливість глибоким приниженням і самотністю («А горе чекає з-за рогу ...»). Взаємовідносини Чацького і С. зовсім непрості. Незалежно від бажання С., її інтерес до Чацькому не гасне; він підтриманий спогадами минулого, дитячої дружбою, тими враженнями, які герой порушував в ній кілька років тому. Цим пояснюється постійна боротьба з собою, запеклість емоцій, категоричність неприйняття Чацького. Вже в першому акті раптове повернення Чацького ламає всі надії С. на міцність її відносин з Мовчазним. Тема виникає в сцені спогадів про Чацького у відповідь на закиди Лізи: «Я дуже вітряно, бути може, надійшла / / І знаю, і вінюсь, але де ж змінила? Кому? »Хід сюжету на тисячі ладів повторить мотив« зради », десятки раз поставить питання« Кому? ». Чацькому не треба робити ніяких вчинків, вже саме постійна присутність його в будинку Фамусова робить проблематичним то «скромне» чарівність Молчаліна, яке С. так високо цінує. Не страх викриття її роману Фамусова, а жах перед можливим викриттям «ідеалу» штовхає С. захищати гідності Молчаліна від кожного, хто зазіхне їх оскаржити, особливо якщо це Чацький. Конфлікт між героями по ходу сюжету насичується емоціями і пристрастями: Чацький любить С., та хоче довести всім, що повинна і може сама вирішувати свою долю. Але в колізію втручається випадок. Він дає С. шанс знищити Чацького в очах суспільства, обрядити його в блазні («А, Чацький! Любіть ви всіх в блазні рядити, / / ​​Сподобалося ль на собі приміряти?"). Ініціатива С. підхоплена всіма «московськими» родичами, знайомими, друзями, і плітка набуває ваги «громадської думки»: «Не я сказав, - інші говорять». Цьому «бесенка у спідниці» (Блок) залишається торжествувати особисту перемогу, вона шукає зустрічі з Мовчазним, випадково є не вчасно, стає свідком зізнань свого «цукру Медович» Лізі і прозріває. Розв'язка драми відбувається в темряві сіней, при боязкому світлі двох тремтячих свічок. Багато чого між героями залишається недомовленим, нез'ясованим, відповідаючи бажанням автора «заманювати глядачів у цікавість». Ілюмінація С. на театральній сцені відбувалося за двома основними напрямками. Одне - лірико-психологічний (С. любить Чацького, але сама того не розуміє) - склалося вже в перших постановках п'єси. У такому малюнку С. грали актриси XIX століття від М.Д.Лиювой-Синецькій (1830) до М. М. Єрмолової (1874). Інше - викривальне (С. - дочка Фамусова, плоть від плоті «московського життя», смертельний ворог Чацького). Ця лінія проявилася у виставі МХАТ (1925), де С. виконувала А. О. Степанова. Окремо стоять С. - К. М. Германова (МХТ 1906), С. - З. М. Райх (ТІМ 1928), що зламали стереотипи і зіграли одна - «чайну троянду» (В.И.Немирович-Данченка), інша - складне "переплетення норовливих почуттів» (П. А. Марков). Самим яскравим сучасним прочитанням образу залишається С. - Т. В. Дороніної у виставі Г. А. Товстоногова (БДТ, 1962). Актриса несподівано з'єднала найрізноманітніші властивості: жіночність і владність, вразливість і життєву хватку, упертість і емоційність. Ця С. пристрасно любила мовчазна. У фіналі вона так само трагічно, як Чацький, переживала драму зради, обману, зради.