Літературний герой Муромський

Муромський - центральний персонаж комедії А.В.Сухово-Кобиліна "Весілля Кречинського» (1854) і драми «Дело» (1861, сцен, назв. «Віджитого час» - 1882). У першій п'єсі М. - дійова особа побутової комедії. Сільський житель, добрий господар, багач, провінціал, не приймає столичного укладу життя. Бали, скачки, мода - все це для М. дурість, нісенітниця, марна трата грошей. Він існує в «чужому» для себе просторі, тому його легко обдурити. У структурі «Весілля ...» М. досить традиційний герой, не наділений яскравими індивідуальними і оригінальними рисами. Єдине, де звучить жива, тепла інтонація, - це відношення до дочки Лідочке: любов, турбота і розгубленість перед її почуттям до Кречинського. Фінал п'єси переводить образ М. в іншу жанрову площину. Ідилія сімейного життя зруйнована, інтимне існування виставлено напоказ, чужого простору обертається ворожим, і він «біжить від сорому», виштовхнутий енергією зла. У «Справі», після п'яти років судочинства, розорений М. вступає у двобій з державною системою. Його довго не покидають ілюзії, віра у справедливість, він намагається зберегти гідність родини шляхом благородного невтручання в справу. Але загроза страшного приниження для Лідочки змушує М. діяти. Він пройде по всіх щаблях пекла, від простого стряпчого до Важливого особи, підніметься на вищий щабель Правосуддя, і «правда разом з кров'ю» хлине у нього з рота. У «Справі» все, що пов'язано з поняттям справедливості, добра, методично виганяється і знищується. (У «Смерті Тарєлкіна» - останній п'єсі трилогії - вже не буде жодного позитивного особи.) У цьому житті немає місця нормальним людським почуттям. Тут править бал антихрист в одязі чиновника і з зіркою на грудях. У фантасмагорії чиновницького свавілля, в повному придушенні прав приватної особи Сухово-Кобилін бачить виродження російської державності. І більше - крах гуманізму, відмова від духовних цінностей, вироблених цивілізацією. Витончений грабіж М. у фіналі, його трагічна смерть - це безумовна перемога темряви. Песимістично переконання автора в безглуздості опору, безпорадності протесту, слабкості моральних сил. Тому помирає М.; Расплюев і Тарелкін - вічні, І саме в М., ще недавно дуже заможному поміщика, безвихідно звучить тема знедолених, принижених і ображених. Світ перевертнів російської системи спокійно і байдуже поглине душу М., а разом з нею і надію на порятунок майбутнього. Індивідуальна смерть М. синонімічна загибелі його сім'ї та адекватна руйнування традиційних християнських ідеалів. Трагічне обличчя смерті в п'єсі відображає і характерні риси обличчя російської дійсності. Не випадково Сухово-Кобилін вказував на ідеологічну та тематичну зв'язок «Справи» і політичного памфлету «Квартет» (1889), де «рак чиновництва, роз'їдає в одну суцільну Рану велике Тіло Росії, їде на ній верхи і високо тримає Прапор Прогресу!». Смерть М. римується з фіналом «Квартету»: «Прощай! Напиши, чи скоро помреш? По-моєму, пора! »Першим виконавцем ролі М. був М. С. Щепкін (« Весілля ... »1855). У 1900 р. А. П. Ленський зіграв М. у «Ділі». Одним з кращих інтерпретаторів образу М. був М. А. Чехов (1927).