Літературний герой МОЦАРТ

МОЦАРТ - центральний персонаж трагедії О. С. Пушкіна «Моцарт і Сальєрі» (1830). Пушкінський М. настільки ж далекий від реального Вольфганга Амадея Моцарта (1756-1791), як і весь сюжет трагедії, заснований на легенді (нині спростованою), ніби Моцарт був отруєний Антоніо Сальєрі, що живило до нього пекучу заздрість. Відомий коментар Пушкіна, що стосується інтриги трагедії: «Заздрісник, який міг освистати« Дон Жуана », міг отруїти його творця». У цьому висловлюванні ключовим словом є гіпотетичне «міг», вказуючи на художній вимисел. Подібне вказівка ​​міститься в «помилках» Пушкіна щодо Моцарт-ських творів, що згадуються в трагедії (наприклад, після слів «сліпий скрипач в трактирі розігрував voi che sapete» слід ремарка «старий грає арію з Дон-Жуана»; в дійсності це рядок арії Керубіно з «Весілля Фігаро»). Незалежно від походження подібних помилок (випадкові вони або навмисно), ефект, створюваний ними, дезавуює документальність зображуваного. Образ М. представлений у трагедії двояко: безпосередньо в дії і в монологах Сальєрі, який тільки й думає про нього, залишаючись наодинці з самим собою, роз'їдає заздрістю до «гуляки дозвільному», осяяному безсмертним генієм «не в нагороду» за працю та старанність. М., яким він явив у дії, близький словесним портретом, складеним Сальєрі. Він і гуляка, і «божевільний», музикант, який творить спонтанно, без будь-яких розумових зусиль. У М. немає і тіні гордості щодо свого генія, немає відчуття власного вибраності, яке переповнює Сальєрі («Я обраний ...»). Патетичні слова Сальєрі: «Ти, Моцарт, бог» - він парирує іронічної реплікою, що «божество моє зголодніли». М. настільки щедрий до людей, що готовий бачити геніїв мало не в кожному: і в Сальєрі, і в Бомарше, а за компанію і в собі самому. Навіть безглуздий вуличний скрипаль в очах М. диво: йому чудно від цієї гри, Сальєрі - чудно наснагу М. нікчемним фіглярем. Щедрість М. кшталт його простодушність і дитячої довірливості. Дитяче в пушкінському М. не має нічого спільного з манірною ребячлівой героя модного в 80-і роки п'єси П. Шеффера «Амадей», в якій М. був виведений примхливим і безглуздим дитиною, докучає грубістю і поганими манерами. У Пушкіна М. по-дитячому відкритий і невигадливий. Примітна особливість - у М. відсутні репліки-апарте, вимовлені «в сторону» і виражають зазвичай «задні думки». Таких думок у М. немає щодо Сальєрі, і він, зрозуміло, не підозрює, що піднесена тим «чаша дружби» отруєна. В образі М. знайшов вираження пушкінський ідеал «прямого поета», який «нарікає душею на пишних іграх Мельпомени і посміхається забаві площинної і вольності лубочної сцени». Саме «прямому поета» в особі М. дарована вища мудрість, що «... геній і лиходійство - дві речі несумісні» - істина, яку так і не зрозумів Сальєрі. Літ. см. до статті «Сальєрі».