Лужина - герой роману В.В. Набокова «Захист Лужина» (1929). На думку багатьох дослідників творчості Набокова, Олександр Іванович Л. являє собою одного з дуже нечисленних набоковскіх героїв, наділеного рисами реальної людини. Роман представляє собою історію життя Л., починаючи з дитячих років (вступ до Балу-шовское училище) і кінчаючи його смертю. Л. - онук забутого композитора й син «досить посереднього» дитячого письменника - з самого дитинства відчуває себе чужим у навколишньому світі («в перший же день <...> він відчув навколо себе таку ненависть, таке глузливе цікавість ...»). Відчуття просвіту наступає раптом, коли він перший раз бачить шахи - з цього моменту починається «відключення» Л. від реального світу, він іде у світ шахової гри, де відчуває себе віртуозом, творцем, володарем. Через деякий час у Л., висхідній шахової зірки, з'явився «щось середнє між вихователем і антрепренером» Валентинов (якого Л. цікавив лише як феномен - «явище дивне, кілька потворне, але чарівні, як криві ноги такси»). Проте роки «вундеркіндства» пройшли, і Л., живучи лише в шаховому світі, вже покинутий Валентиновим, починає програвати турніри. У нього з'являється «свій» суперник-ворог Тураті, виникає поглинаюча всі думки Л. ідея шахового реваншу. В цей же час Л. зустрічає свою майбутню дружину. Далі в житті Л. наступає перелом. Він грає вирішальну партію з Тураті, під час якої з ним трапляється удар. Після цього випадку Л. одружується і перестає грати. Деякий час все йде нормально. Але шаховий світ не залишає Л. у спокої, знову з'являється Валентинов, який намагається заманити «шахового» Л. у світ кінематографа. Л. відчуває себе в пастці і, вирішивши «вийти з гри», кінчає самогубством. Образ Л. не має конкретного прототипа, це збірний герой, зіставний з кількома реальними особами. За своїм зовнішнім виглядом мішкуватого, незграбної людини він схожий з гросмейстером АКІБ Рубінштейном. Деякі життєві перипетії юного Л. нагадують юність самого Набокова - він навчався в привілейованому Тенишевском училище (Л. - у Балашовском). Практично всі дослідники цього образу вважають, що основним прототипом Л. послужив чемпіон світу тих років, знаменитий гросмейстер Альохін. Проте ні в зовнішньому вигляді, ні в способі життя незграбний і замкнутий Л. нічого спільного з ним не має (Альохін - аристократ з відмінним статурою і римським профілем, з прекрасними манерами, дуже товариський). Набоков, створюючи образ Л., «запозичив» для нього в Алехина саму манеру шахової гри (через яку кілька разів пильно спостерігав, будучи присутнім на турнірах). «Прозорість і легкість Лужинський думки» відповідає алехінской грі. Вона «розходиться немов віялом, який буде складений лише в момент останнього удару» (Зноско-Боровський). Л. зазвичай розглядають як тип героя, якому вороже все навколишнє його - і побут, і люди, і обставини. Герой іде в «космос мистецтва», де перетворюється, стаючи творцем, генієм. У цьому світі зникає його незграбність і безпорадність, навпаки - життя стає «струнка, виразна і багата пригодами». У цьому зв'язку проводиться аналогія, наприклад, з Джойсового Стівеном Дедалус з «Портрета художника в молодості» - та ж неприкаяність в коледжі, то ж відчуття обраності і таємний порив до свободи від середовища (Н. Анастасьєв). Відрив Л. від шахів, занурення в середу посередніх людей - батьків дружини, їхніх знайомих - призводить до загибелі Л. як творчої особистості і до його фізичного самознищення. Прізвище Л. зустрічалася у Набокова і до створення роману. В оповіданні «Випадковість» (1924) діє герой - Олексій Львович Лужина, офіціант у ресторані німецького експреса, самотній зневірений наркоман, який кидається під паровоз, не підозрюючи, що його дружина, вибралася з Росії, їде у тому ж потязі, щоб врятувати його . Мабуть, саме прізвище героя і в оповіданні, і в романі несе на собі значиму навантаження - калюжа, по асоціації з приказкою «сісти в калюжу». Л. з «Захисту Лужина» потрапляє в розряд «фаустовских» героїв. У нього є і свій «Мефістофель» - Валентинов, люб'язно ввів його в світ великих шахів, а заодно остаточно відрізав будь-яку можливість для Л. нормального зв'язку з людським світом. І світ шахів для Л. відіграє подвійну роль. З одного боку, це світ творчості розуму, світ, для Л. аналогічний світу музики (під час партій він «чує» музичні ноти, мелодії, навіть «музичну бурю», «фуріозо»). Але з іншого - Л. вабила в цей світ можливість «панувати». Перед самим ударом, під час партії з Тураті, Л. раптом «побачив щось нестерпно страшне, він зрозумів жах шахових безодень, в які занурювався». Набоков помічав, що у випадку з Л. він будував сюжет як «справжню шахову атаку, що руйнує вщент душевне здоров'я мого бідного героя». Трагедія Л. з романтичного протистояння генія і натовпу переростає в метафізичну трагедію людини, який дійшов до вершини своєї творчості і зіткнувся на цій вершині з чимось, що хоче погубити його. Шанс вийти з «шахових безодень» намагається дати Л. його дружина (у романі вона тільки так і називається - Лужина або дружина Лужина). Порятунок бачиться їй в одному - у відмові від пристрасті до шахів, у поверненні до «нормального» життя. Але шахи все ж дістають Л - він ще намагається чинити опір, намагається знайти якусь «захист», але знову звідкись виринає «слизький, огидно соваються» Валентинов з його «німецьким« до-побачення »». Він тягне Л. у світ ще більш примарний, віртуальний - у світ кіно, нагадує про нібито угоді: «свої - розрахуємося». І Л. розуміє, що програв, що його знову затягують у гру, ставлять «мат у три ходи». Але і самогубство Л. - програш, він падає в «безодню, що розпадалася на бліді й темні квадрати» і бачить, «яка саме вічність догідливо і невблаганно розкинулася перед ним». Набоков зауважив: «Придивившись до завершальної сцені роману, я несподівано виявив, що книга не закінчена». Тему взаємини героя і його дару письменник продовжив у романі «Дар» (1938). Тут Л. відродився в образі Годунова-Чердинцева. Як «заплутався герой» Л. відкриває лінію таких набоковскіх образів, як Цинциннаті і Гумберт.
Літ.: Rowe WW «Nabokov's spectral dimension». Ardis, 1981; Шаховська 3. У пошуках Набокова. М, 1991; Анастасьєв М. Феномен Набокова. М., 1992.