Любов Маяковського

[ виправити ] текст може містити помилки, будь ласка перевіряйте перш ніж використовувати.

скачати

В. Маяковський народився у дворянській родині. Батько Маяковського служив лісничим на Кавказі; після його смерті (1906) родина жила в Москві. Маяковський навчався в класичній гімназії в Кутаїсі (1901-06), потім у 5-й московської гімназії (1906-08), звідки був відрахований за несплату. Подальшу освіту - художнє: навчався в підготовчому класі Строгановского училища (1908), в студіях художників С. Ю. Жуковського і П. І. Келіна, у фігурному класі училища живопису, скульптури та архітектури (1911-14, виключений за участь у скандальних виступах футуристів).

Ще в 1905 в Кутаїсі Маяковський брав участь у гімназійних та студентських маніфестаціях, в 1908, вступивши в РСДРП, вів пропаганду серед московських робітників. Кілька разів піддавався арештам, в 1909 провів 11 місяців в Бутирській в'язниці. Час укладання називав початком своєї віршованій діяльності; написані вірші в нього перед звільненням були відібрані.

У 1911 зав'язується дружба Маяковського з художником і поетом Д. Д. Бурлюком, в 1912 організував літературно-мистецьку групу футуристів «Гілея» (див. Футуризм). З 1912 Маяковський постійно приймає участь у диспутах про новий мистецтві, виставках і вечорах, що проводилися радикальними об'єднаннями художників-авангардистів «Бубновий валет» і «Союз молоді». Поезія Маяковського завжди зберігала зв'язок з образотворчим мистецтвом, перш за все в самій формі записи віршів (стовпчиком, пізніше «драбинкою»), яка передбачала додаткове, чисто зорове, враження, вироблене віршованій сторінкою.

Вірші Маяковського були вперше опубліковані в 1912 в альманасі групи «Гілея» «Ляпас суспільному смаку», де був поміщений і маніфест, підписаний Маяковським, В. В. Хлєбниковим, А. Є. Кручених і Бурлюком, в нарочито епатуючій формі заявляв про розрив з традиціями російської класики, необхідності створення нової мови літератури, відповідного епосі. Втіленням ідей Маяковського і його однодумців-футуристів про призначення і формах нового мистецтва стала постановка в петербурзькому театрі «Луна-парк» у 1913 його віршованій трагедії «Володимир Маяковський» (опублікована в 1914). Декорації для неї писали художники з «Союзу молоді» П. М. Філонов та І. С. Школяр, а сам автор виступив режисером і виконавцем головної ролі - поета, який страждає в огидному сучасному місті, изуродовавшем, растлившем своїх жителів, що і обирають поета своїм князем, але не вміють визнати і оцінити принесену їм жертву.

У 1913 виходить книга Маяковського з чотирьох віршів під назвою «Я», його вірші з'являються на сторінках футуристских альманахів (1913-15) «Молоко кобил», «Дохла місяць», «ричить Парнас» та інші, починають друкуватися в періодиці, видаються поеми «Хмара у штанях» (1915), «Флейта-хребет» (1916), «Війна і мир» (1917), збірник «Просте, як мукання» (1916). Поезія Маяковського наповнена бунтом проти всього світового устрою - соціальних контрастів сучасної урбаністичної цивілізації, традиційних поглядів на прекрасне і поезію, уявлень про всесвіт, рай і Бога. Маяковський використовує войовничо зламаний, грубий, стилістично знижений мову, контрастно відтіняє традиційні поетичні образи, - «любов на скрипки ложіте», «ноктюрн ... на флейті водостічних труб »і ін Ліричний герой, епатуючий обивателя різкістю, ламкою мови і богохульством (« Арканом в небі впіймали бога »), залишається романтиком, одиноким, ніжним, страждає, відчуває цінність« найдрібнішої порошинки живого ».

Вірші Маяковського 1910-х рр.. були орієнтовані на відтворення в усній формі - з естради, на вечорах, диспутах (пор. назву його збірки «Для голосу», 1923; в журналах, газетах і книжкових виданнях вірші часто з'являлися у зіпсованому цензурою вигляді). Для сприйняття на слух як не можна краще підходили їх короткі карбовані рядки, «рваний» синтаксис, «розмовного» і нарочито фамильярная («панібратська») інтонація: «... Вам чи, тим, хто любить баб так страви, життя віддавати на догоду? ». У поєднанні з високим зростанням («здоровенний, з кроком саженьим») і гучним голосом Маяковського все це створювало неповторний індивідуальний образ поета-борця, майданного мітингового оратора, захисника «без'язикої вулиці» в «адище міста», слова якого не можуть бути гарні, вони - «судоми, злиплі грудкою».

У житті Маяковського було чимало жінок, були і серйозні любовні захоплення, та скороминущі романи, і просто флірт. Але лише три такіхсвязі виявилися досить довгими і глибокими, щоб залишити слід в його поезії. Мова, звичайно ж, йде про Лілі Брік - героїні майже всієї

лірики поета; Тетяни Яковлевої, якій присвячено два чудових вірші, і Марії Денисової, що стала одним із прототипів Марії "Хмари в штанах".

Отже, Лілі Юріївна Брік. Її стосунки з Маяковським почалися з посвяти їй поеми, на яку його надихнула інша, а закінчилися тим, що він назвав її ім'я в посмертній записці. Відносини Владімов Маяковського і Лілі Брік були дуже непростими, багато етапи їх розвитку знайшли відображення в творах поета; в цілому ж, показовим для цих відносин може бути вірш "Лілічка!" Воно написано в 1916 році, але світло вперше побачило з заголовком-присвятою "Лілічко" тільки в 1934 році.

Скільки любові і ніжності до цієї жінки таять в собі рядки:


"... Окрім моря любові твоїй,

мені

немає моря,

а в цієї кохання твого й плачем не вимолиш відпочинок.

Захоче спокою втомлений слон-

величний, ляже в пісок розжарений.

Крім кохання твого,

мене немає сонця,

а я й не знаю, де ти і з ким. "

Цікаво знайомство Маяковського і Лілі Брік. Адже раніше він дізнався рідну сестру Лілі - Ельзу, яка згодом переїхала до Франції і стала надменітой письменницею Ельзою Тріоле, дружиною письменника-комуніста Луї ртона. Це вона ввела Маяковського в сім'ю Бриків. (Забігаючи наперед, хочу зауважити, що саме в будинку Ельзи Тріоле відбулося знайомство Маяковського з Тетяною Яковлевої). Отже, знайомство з Лілею Брік відбулося в 1915 році, влітку, на дачі в підмосковній Малаховка. Вражаюче, що Маяковський, побачивши Лілю, миттєво переключився з тоді ще незаміжньою Ельзи на її вже заміжню сестру. І все це діялося в присутності законного чоловіка. Важко відмовитися від думки, що і сам Брік сприяв зближенню Лілі і Маяковського - адже на грунті ревнощів у подружжя не виникло жодної сварки. Та й взагалі вони практично не сварилися. Маяковський виявився спочатку знахідкою для обох. "Інтелектуальний" шлюб Бриків придбав якусь завершеність. З'явився як би "людина-дитина", що міг рости і розвиватися на їх очах. Естетично Маяковський цікавив обох подружжя, але філософськи - тільки Осипа. Вони стали "квочка" Маяковського, і в цьому сенсі їх можна вважати його батьками. Але роль обох більшою мірою уособлював Осип Максимович. Лілі Юріївна, мабуть, не цілком впоралася б з роллю матері-наставниці, якби "власна дитина" не закохався в неї по вуха ... Лілі Юріївна, безсумнівно захоплювалася Маяковським як поетом величезного обдарування, як непересічної особистістю, як людиною з широкою душею. Притому на її захоплення Маяковським накладалося захоплення поетом Осипа Максимовича.

Тим не менш, народження любові, мабуть, не відбулося.

Юнаки мріють про прихильниць і подорожах, - Маяковський чимало їздив по світу, і шанувальниці у нього були не тільки на батьківщині. Юнаки марять любов'ю без кордонів, до обожнювання, до нестями. Маяковський міг так любити. Але юнаки ще вірять, що і вони можуть вселяти таку любов. А ось цього в житті Володимира Володимировича, мабуть, не було. Цим він був обділений у юнацькому та зрілому віці. А яка біль і гіркоту нерозділеного кохання в рядках поета:


"Значить знову темно і похнюплено

Серце візьму, сльозами окапав,

нести, як собака, яка в будку

несе переезанную поїздом лапу ".

Не знаю чому, але у мене склалося таке впечателніе, що Маяковський був самотньою людиною. Його не завжди розуміли мати і сестра. У нього не було друзів, яким він міг би відкрити свою душу. Нарешті, його по-справжньому не любила ні одна жінка. І Ліля Брік в тому числі.

На старості років в хвилину якоїсь особливої ​​відвертості, Лілі

Юріївна зізналася поетові Андрію Вознесенському: "Я любила займатися

любов'ю з осей. Ми тоді замикали Володю на кузні. Він рвався, хотів до

нам, дряпався у двері і плагал. "" Після такого визнання, 0 писав

Вознесенський, - я півроку не міг приходити до неї в будинок. Вона здавалася

мені монстром. Але Маяковський любив таку, з батогом. Значить вона

свята ... "

1924 був переломним у відносинах між Маяковським і

Лілею Брік. Натяк на це можна знайти у вірші "Ювілейне",

яке було написано до 125-річчя від дня народження Пушкіна, 6 червня

1924 року.


тепер

вільний

від любові

і від плакатів.

Шкірою

ревнощів

ведмідь

лежить

пазуристою. "


Збереглася записка від Л. Брік до Маяковського, в якій вона заявляє, що не відчуває більше колишніх почуттів до нього, додаючи: "Мені здається, що й ти любиш мене багато менше і дуже мучитися не будеш."

На початку жовтня 1928 Маяковський поїхав до Парижа, гдеостался до первх днів грудня. Крім чітсо літературних справ, цельпоездкі була в цей раз особливою. 20 жовтня він виїхав з Парижа й поехалв Ніццу, де відпочивала його американська подруга Еллі Джонс з донькою. Це було перше побачення Маяковського з Еллі Джонс з 1925 року і перша зустріч взагалі з дитиною, батьком якого очевидно був він. Зустріч в Ніці була, судячи з листів Еллі Джонс до Маяковського, не дуже вдалою: вже 25-го жовтня він повернувся до Парижа.

Увечері того ж дня Маяковський познайомився з Тетяною Олексіївною Яковлевої, молодої російської, яка приїхала до свого дядька в Париж в 1925 году. зустріч не була випадковою. 24 грудня, за день до знайомства, Тетяна Яковлєва напісла своєї матері до Пензи :"... запросили спеціально в один будинок, щоб познайомити ".

Маяковський і Тетяна Яковлєва відразу закохалися дрвг в одного. З першого ж дня їхнього знайомства виник новий "пожежа серця", і засвітилася "лірики стрічка" нової любові. Це відразу побачили і зрозуміли ті, хто був близький Маяковському і хто був прямим свідком цієї події.

Ельза Тріоле у своїх спогадах пише: "У той час Маяковському потрібна була любов." А Р.О. Якобсон пам'ятає слова поета про те, що "тільки велика, хороша любов може ще врятувати мене." І тепер, вперше з 1915 року, він зустрів жінку, яка була йому "зростанням врівень".

Зі спогаду художника В. І. Шухаєва і його дружини В. Ф. Шухаєва: "Маяковський відразу закохався в Тетяну". І, далі: "... коли Маяковський бував у Парижі, ми завжди бачили їх разом. Це була чудова пара. Маяковський дуже гарний, великий. Таня теж красуня - висока, струнка, під стать йому. Маяковський справляв враження тихого, закоханого. Вона захоплювалася і явно милувалася ним, пишалася його талантом. "

Про те, що вони зовні становили хорошу пару говорили й інші. Дивлячись на них, люди в Кайе вдячно усміхалися, на вулиці - оборачіваліьс слідом ім. "Маяковського захоплювала її пам'ять на вірші, її" абсолютний "слух, і те, що вона не парижанка, а російська, паризької карбування ... елегантна і вихована, здатна постояти за себе!" (Ал.Міхайлов. ЖЗЛ "Маяковський" М .: 1988 рік).

Нарешті, додатку час розповісти ще про одну жінку в житті Маяковського. І нехай вона, на відміну від Л. Ю. Брик і Т. А. Яковлевої, не надихнула Маяковського на ліричні рядки, але ця женіщан була останньою, хто бачив Маяковського живим. Це саме їй поет робив пропозицію за хвилину до фатального пострілу. З Веронікою Вітольдівна Полонської Маяковського познайомив О. М. Брик. Це сталося в травні 1929 року, після повернення Маяковського з-за кордону.

Полонська, дочка відомого акті німого кіно, молода актриса МХАТу, дружина артиста того ж театру Михайла Яншина, була надзвичайно гарна собою. До того часу вона знялася в хронікальні фільми "Скляний око", де було кілька ігрових епізодів. Сценарій фільму написали В. Л. Перлинний і Л. Ю. Брик. Тоді-то, в кінці 1928 року, під час зйомок фільму, смужка і познакомілас з Брика. А в травні Осип Максимович знайомить її з Маяковським. Маяковський, і це не секрет, любив гарних жінок. І хоч серце його в цей час було не вільно, їм міцно оволоділа Тетяна Яковлєва, але його тягнуло до Полонської, і він став часто зустрічатися з нею.

Зустрічі з Полонської тривали влітку, на півдні. Маяковський 15 липня виїхав у Сочі, ге почав свої виступи. Потім він виступає в Хості, Гаграх, Мацесті, знову в Соча. А в цей час там же відпочивала Полонська.

"Тоді, мабуть, у мене був самий сильний період кохання і

закоханості в нього, - згадує В. В. Полонська .- Пам'ятаю, тоді мені

було дуже боляче, що він не думає про подальшу формі наших

відносин. Якщо б тоді він запропонував би мені бути з ним зовсім - я

була б щаслива. "

Однак Маяковським в цей час володіло інше почуття. він з

нетерпінням чекав осені, поїздки в Париж.

Коли "паризька надія" звалилася, відносини між Маяковським і

Полонської стали вкрай нервова.

Маяковський мрачнел, він намагався не вплутувати її у розмови про

сових неприємності. Зустрічі їх вже не приносили радості ні того, ні

іншому. Делікатність і люб'язність стали чергуватися з

сценами евності; зміни настрою стали різання і несподівані. Зі спогадів В. В. Полонської:

"Я не пам'ятаю Маяковського рівним, спокійним; або він був

іскристий, галасливий, веселий, або похмурий, мовчазний. "

Маяковський з кожним днем робився все дратівливі, вимагав частих побачень, і, врешті-решт, навіть наполягав, щоб Полонська кинула Театр. А вона була захоплена театром, та ще й до того ж, саме в цей час, вперше отримала велику роль у інсценеровке роману В. Кіна "По той бік", що для молодої актриси стало цілою подією. З сварки і розбіжності почастішали, і не тільки з причини нерішучості Полонської круто змінити життя, тобто азвестіть з

Яншин, а й з-за нетерпіння і нервозності Маяковського. Зустрічатися піходілось на людях, приховувати близькість було вже майже неможливо, а Володимир Валдіміровіч був нестриманий. "Часто він не міг володіти собою при постоонніх, відводив мене пояснюватися. Якщо відбувалася якась сварка, він повинен був з'ясувати всі негайно. Був похмурий, мовчазний, нетерпимий," - згадує В. В. Полонська. Різке пояснення сталося 11 квітня 1930 року. Здавалося - кінець. однакоо 12 квітня Володимир Маяковський подзвонив в театр, розшукав Полонський, просив зустрітися.

Пізніше, Вероніка Вітольдівна згадувала: "Тринадцятого квітня днем ми бачилися. Він подзвонив в обідній час і запропонував їхати набігу. Я сказала, що поїду на бігу з Яншин і мхатовці, тому що ми вже змовилися їхати, а його прошу, як ми домовились, не бачити мене і не приїжджати. він запитав, що я буду робити ввечері. Ясказала, що мене кликали до Катаєву, але що я не поїду до нього, а що буду робити, не знаю ще. Увечері я все ж поїхала до Катаєву з Яншин , Володимир Володимирович опинився там. Він був дуже похмурий і п'яний. побачивши мене вона сказав: - Я був упевнений, що ви тут будете! " У Катаєва зібралося чоловік десять. Сиділи в темряві, пили чай з печивом, вино.

За спогадами господаря вечора, Маяковський був зовсім не такий, як завжди: принишклий, домашній. У цей вечір він не жартував, не спалахував, як зазвичай, хоча всі інші гості були в ударі. Весь вечір Маяковський обмінювався записками з Полонської. Вероніка Вітольдівна у своїх спогадах стверджує, що Маяковський був грубий, ревнував, навіть погрожував розкрити характер їх відносин.

О третій годині ночі гості роз'їхалися. Як згадує Катаєв, Маяковський здавався дуже хворим і стомленим, але на предложееніе господаря залишитися - відмовився.

Пояснення, розпочате напередодні ввечері у Катаєва, продовжилося в кімнаті на Луб'янці вранці 14 квітня.

Маяковський вимагав вирішити, нарешті, всі питання - і негайно, загрожував не відпустити Полонський в театр, закривав кімнату на ключ. Коли вона нагадала, що спізнюється на репетицію, Володимир Валдіміровіч ще більше занервував.

Зі спогадів В. В. Полонської:

"... Вл.Вл.бисто заходив по кімнаті. Майже бігав. Вимагав що я з цією ж хвилини залишилася з ним тут, у цій кімнаті. Він говорив, що я повинна кинути театр негайно ж. Сьогодні ж на репетицію мені йти не потрібно. Більше того, він сам зайде в театр і скаже, що я ніколи не прийду.

... Я відповіла, що люблю його, буду з ним, але не можу залишитися тут зараз. Я по-людськи люблю і поважаю свого чоловіка, а тому, не можу вчинити з ним так.

І театр я ніколи не зможу кинути ... Ось і на репетицію я повинна обов'язково піти, і я піду на репетицію, потім додому, оповіді все ... і ввечері переїду до нього зовсім. "Але Володимир Володимирович був не Соласа з цим. Він продовжував наполягати на тому, щоб все було негайно або зовсім нічого не треба."

Полонська пішла. Маяковський відмовився її проводити, тільки дав двадцять рублів на таксі.

Але тільки-но вона причинила двері, як пролунав вичтрел. Якийсь час (їй здалося, що цілу вічність), вона боялася зайти в квартиру ...

Вона застала його ще живим, він ще намагався підняти голову, але очі вже були позбавлені життя. Людина, добровільно йде з життя, забирає з собою таємницю догляду. Ніякі пояснення (в тому числі і його власні), не в силах проникнути в цю таємницю.

Що стало справжньою причиною самогубства? На це питання на може бути, на мій погляд, однозначної відповіді. Так причиною тому міг послужити розрив з Яковлевої, і не находівшійзавершенія роман з Полонської, і закордонна поїздка Бриків ...

Читаючи передсмертну записку Маяковського, мимоволі спливають у пам'яті рядки з поеми, що опинилися пророчими:

"Останнім буде

твоє ім'я,

спечені на видерті ядром

губі. "

"Ліля! Люби мене!" - Це послднеяя рядок у передсмертному листі. Це послденюю крик. Раптом трапиться?? Раптом її серце нарешті відкриється ... Адже йому так не вистачало любові в житті!

В останні дні життя Маяковський робила відчайдушні зусилля, щоб створити сім'ю. від Вероніки Полонської він вимагав розлучення з Яншин, і в той же час клопотався про те, щоб отримати квартиру на одному майданчику з Брика після їх переїзду з Гендрікова провулка. Без Лілі для Маяковського неможлива ніяка сімейне життя. І, взагалі, без неї жити неможливо!

Любов Маяковського до Лілі Брік Юріївні безмірна. Вона була жінкою його життя. Він полюбив її щиро, беззастережно, хоча і розумів, що її любов до нього носила зовсім інший характер.

У щоденнику, написаному під час двомісячної розлуки ще в 1923 році, є заголовок "Чи ти мене любиш?", Під яким Маяковський роз'яснює, як він розуміє любов Лілі Юріївни до нього: "Для тебе, мабуть, етос транов питання - звичайно любиш . Але чи ти любиш мене? Ні. У тебе не любов до мене, у тебе - взагалі до всього любов. Займаю в ній місце і я (може бути навіть велике), але якщо я кінчаю, я виймаю, як камінь з річки, а твоя любов знову спливає над усім іншим. Погано це? Ні, тобі це добре, я б хотів би так любити. "

Читаючи ці рядки, розумієш, яка величезна різниця в їх відношенні до любові. Для В. В. Маяковського Лілі Юріївна була всім, дляніх ж любов до Маяковського не була єдиною в її житті. Вони знали про романи один одного, але на відміну від Лілі Юріївни, Маяковський страждав від цього; навіть якщо він і хотів, він не міг любити так, як вона.

Революція була прийнята Маяковським як здійснення відплати за всіх ображених в колишньому світі, як шлях до земного раю. Позицію футуристів в мистецтві Маяковський стверджує як пряму аналогію теорії і практики більшовиків і пролетаріату в історії та політиці. Маяковський організовує в 1918 групу «комфутов» (комуністичний футуризм), діяльно бере участь в газеті «Мистецтво комуни», в 1923 створює «Лівий фронт мистецтв» (ЛЕФ), куди увійшли його однодумці - письменники і художники, видає журнали «ЛЕФ» (1923 -25) і «Новий ЛЕФ» (1927-28). Прагнучи використовувати всі художні засоби для підтримки нової держави, пропаганди нових цінностей, Маяковський пише злободенну сатиру, вірші і частівки для агітаційних плакатів («Окна РОСТА», 1918-21). Грубість, чіткість, прямолінійність його поетичного стилю, вміння перетворювати елементи оформлення книжкової і журнальної сторінки в ефективні виразні засоби поезії - все це забезпечувало успіх «дзвінкою силі поета», цілком відданій на службу інтересам «атакуючого класу». Втіленням позиції Маяковського цих років стали його поеми «150 000 000» (1921), «Володимир Ілліч Ленін» (1924), «Добре!» (1927).

До кінця 1920-х рр.. у Маяковського наростає відчуття невідповідності політичної і соціальної реальності надихали його з підліткових років високим ідеалам революції, відповідно до яких він будував усе своє життя - від одягу і ходи до любові та творчості. Комедії «Клоп» (1928) і «Баня» (1929) представляють собою сатиру (з елементами антиутопії) на обуржуазилася суспільство, забившее про тих революційних цінностях, заради яких створювалося. Внутрішній конфлікт з навколишньою дійсністю наступав «бронзового» радянського століття безсумнівно опинився серед найважливіших стимулів, що підштовхнули поета до останнього бунту проти законів світобудови - самогубства.

Додати в блог або на сайт

Цей текст може містити помилки.

Іноземні мови і мовознавство | Твір
43.6кб. | скачати


Схожі роботи:
Головна любов Маяковського
Гоголь н. в. - Традиції Гоголя і Салтикова-Щедріна в сатирі маяковського. сатира маяковського.
Маяковський ст. в. - Традиції н. гоголя і М. Салтикова-Щедріна в сатирі. маяковського. сатира в. маяковського
Традиції Гоголя і Салтикова-Щедріна в сатирі Маяковського Сатира Маяковського
Єсенін с. а. - Моя лірика жива однією великою любов`ю любов`ю до батьківщини
Сатира Маяковського
Сатира У Маяковського
Лірика Маяковського
Твори за творчістю Маяковського
© Усі права захищені
написати до нас