Лексичні поля звукоінтонаціонних образів у поезії НАНекрасова

[ виправити ] текст може містити помилки, будь ласка перевіряйте перш ніж використовувати.

скачати

Відношення критиків до поезії М. Некрасова завжди відрізнялося неоднозначністю. Більше того, донині існують два кардинально протилежні погляди на його поетична спадщина: з одного боку, його визначають як прозаїка в поезії, з іншого - як поета-пісняра. Втім, ці два підходи до творчості поета при всій своїй антагоністичності нерідко поєднуються як дві грані одного цілого. Так, наприклад, в роботах К. І. Чуковського [1], Ю. М. Лотмана [2] та ін простота, "прозаїчність" віршів Некрасова зв'язується з наділеним в стрункі поетичні форми побутових інтонацій, з опорою на звичну, а тому просту, народно-пісенну основу. Його поезія, відчувши на собі вплив прози, навіть журналізму, тим не менш міцно пов'язана з пісенними інтонаціями і ритмами, властивими російського музичного фольклору.

Про музичності віршів Некрасова говорить уже сам факт багаторазового звернення композиторів до його творчої спадщини. Так, більше ста його віршів покладено на музику як видатними, так і маловідомими композиторами. Найбільшу популярність завоювали твори Мусоргського, Бородіна, Чайковського, Кюї, Танєєва, Глазунова, Хреннікова, Шостаковича. Саме твори на слова Некрасова зробили вирішальний вплив на формування рис критичного реалізму у Мусоргського. Важливе місце займають вони і в творчості таких композиторів, як Танєєв, С. Рахманінов, Кюї.

Всі вірші Некрасова, покладені на музику, умовно можна розділити на дві групи: твори з вираженою соціальною тематикою і лірична поезія. Цікаво, що з 300 музичних творів [3] на його вірші трохи більше половини відносяться до першої групи, трохи менше - до другої. Найбільш часто композитори зверталися до таких віршів, як "Трійка" (12 творів), "Незжата смуга" (11), "Зелений шум" (10), "Слухаючи страхіттям війни" (8), "Душно! Без щастя і волі" (7), "Калістрат" (6); поемам "Кому на Русі жити добре" (25), "коробейники" (15) та ін

Абсолютна першість отримало ліричний вірш "Пробач!" (42 твори). Така увага до нього цілком можна пояснити: вірш характерно граничною концентрацією ліричних почуттів, поетичний текст не тільки сам лягає на музику, - він наче вилучено з побутового романсу. У ньому і лаконічність: 2 чотиривірші (тобто 2 музичних куплета - поширена романсова форма), типова образність, характерні слова і звороти ("прости!", "Не пам'ятай", "не забудь!", "Благослови", "буря" , "сльози", "ревнощі", "смуток", "Падіння", "любові світило"), насиченість характерними інтонаціями вигуки, призову.

Втім, романс - не єдиний з музичних жанрів, які проникли в творчість Некрасова. Найбільш тісно його вірші пов'язані з жанром пісні, причому на цей зв'язок поет вказує навіть у назвах віршів: "Пісня Еремушке", "Пісня про працю", "Колискова пісня", "Пісня злочинців"; цикли "Пісні" і "Пісні про вільне слові ". Некрасов свідомо спирається на народно-пісенну основу в усьому розмаїтті її жанрових проявів. У його віршах чути інтонації протяжних пісень:

У повному розпалі жнива сільська ...

Частка ти! - Російська доленька жіноча!

Навряд чи важче знайти

("У повному розпалі жнива сільська ...");

колискових:

Спи, доки красти не можеш!

Баюшки-баю

("Колискова пісня");

плачів-причетов:

Хто, як доноситься нова шубушка,

Зайчиків нових наб'є?

Помер, Касянівна, помер, голубонько, -

Дарма рушницю пропаде!

("У селі");

відгомони весільних обрядових пісень:

Виді назустріч моторно -

Пава-наречена, соколе-наречений! -

Висипання на них хлібні зерна,

Хмелем осип молодих!

("Мороз, Червоний ніс");

ритми танцювальних:

Довго не здавалася Любушка-сусідка,

Нарешті шепнула: "є в саду альтанка,

Як темніше стане - розумієш ти? .. "

Чекав я, страдні, нічки-темряви!

("Буря").

Некрасов часто апелює до образів народних пісень, нерідко цитує їх фрагментарно і навіть повністю, переосмислити стилістично, а іноді і сюжетно (напр., "пісня" "Катерина").

Інтонації народних пісень характерні не тільки для віршів з "селянської" тематикою, а й для інтимної лірики ("Що ти, серце моє, розходився ?.."), сатиричних памфлетів (" Пісні про вільний слові "). На думку Чуковського, його вірші - "могутнє, плавне, широке спів" [4]. Природний ліричний дар Некрасова дозволяв вводити в поезію коло образів, більш характерний для прози і не властивий поезії, - і в той же час підпорядковувати її загальному пісенному строю, використовуючи розмовну мову і побутові інтонації як об'єкт зображення (наприклад, у поемі "Залізниця" ).

Спираючись на російську протяжну пісню, Некрасов створює так званий "ритм зневіри" [5] - строфу з нескінченною протяжністю, з довгою фразою, що переходить з рядка в рядок, з монотонними трискладових розмірами. Показово і ставлення поета до ритміки вірша в процесі його твори: щоб не послабити інерцію ритму, Некрасов вводив у свої тексти будь-які семантично близькі слова, які в подальшому замінялися більш придатними [6]. Таким чином, ритміка, інтонаційний лад, жанровость та інші прояви музикальності були для нього об'єктом пильної уваги.

Музичність поезії Некрасова можна розглядати на різних рівнях. Один з них - звукоінтонаціонная образність його віршів, що не одержала ще ширшого осмислення. Вона і стала головним об'єктом нашої уваги. За основу був узятий метод вибіркового аналізу, аналогічний технології соціологічної вибірки. Матеріалом для дослідження послужив 1-й том двотомника вибраних творів поета [7], в якому представлені найбільш показові вірші всіх періодів його творчості. У ході роботи були проаналізовані всі 220 віршів, що входять до збірки. У методиці аналізу звукоінтонаціонних полів ми спиралися на дослідження О. В. Сокола "Про експресію звукоінтонаційніх образів у поетіці" Кобзаря "Т. Г. Шевченка" [8].

У ході роботи весь спектр звукообразов був розділений на дві категорії: музичні і шумові, - кожна з яких представлена ​​своїми лексичними полями [9]. Серед шумових звукообразов найбільші за чисельністю - "крик" (близько 70 разів зустрічаються слова, які входять у це лексичне поле), "плач" (приблизно 45 разів), "стогін" (більше 25 разів). Серед музичних - "пісня" (близько 115 згадок), найбільше лексичне поле серед усіх звукообразов.

За одними лексичними полями закріплене постійне емоційний стан, за іншими - кілька різних, часом діаметрально протилежних. Так, образи, що входять до лексичне поле "крик", можуть бути пофарбовані як різко негативно (напр., "дикі крики озлоблення"), так і бути пов'язаними з особливим припливом почуттів, захватом життям (наприклад, в сценах з "Псів полювання" ). У той же час емоційне забарвлення лексичних полів "плач" і "стогін" відносно стабільна і носить негативний характер. Як правило, в негативному вигляді представлені і побутові звуки ("свист буйного бича", "скрип, що роздирає вухо").

З радісним же відчуттям, з захватом життям пов'язані звуки природи ("люблю я, весна золота, твій суцільний, чудно-змішаний шум"). Вона співпереживає герою, несе заспокоєння:

Мати-природа! йду до тебе знову

З постійною желаньем моїм -

Заглуши цю музику злості!

("Надривається серце від муки ...")

З іншого боку, оскільки природа виступає як відображення внутрішнього світу героя, звукообрази, пов'язані з нею, можуть носити і негативне забарвлення ("дурне каркання", "дикі стогони"). Втім, вони нечисленні, і пов'язані з прийомом паралелізму, притаманного російським народним пісням, тому застосовується і типова символіка - каркає ворона і бурі.

Характерною рисою відносини Некрасова до "звучного миру" є стирання кордонів між "високим" і "низьким", точно так само, як між поезією і прозою. Так, насолоду гавкотом собак для нього часом сильніше враження від музики видатних композиторів:

Однопометніков гавкіт музичний

Душу забирає в (...) світ ідеальний

(...)

Хор так співучий, мелодійна і рівний,

Що твій Россіні! що твій Бетховен!

("Псяча полювання")

"Співають" у Некрасова навіть "іржаві петлі", а "гармонія життя" постає в одночасному звучанні солов'їної наспіву, "неструнко писку шпаченята", гуркоту трійки, крику жаб, "тріска кобилок", "скрипіння підводи" і бриніння ос. Звуки природи та звуки в побуті нерідко сприймаються як музичні, а саме життя - як пісня, тому кінець пісні для поета те ж саме, що і кінець життя ("немає більше пісень, морок в очах").

Таким чином, вимальовуються кілька основних, найбільш істотних для творчості Некрасова підгруп, на які можна розділити всю палітру звукообразов, представлених в його віршах: це "мова", "плач", "звуки природи", "звуки в побуті" та "музичні звуки ". Частота вживання образів, що відносяться до різних підгрупах, неоднакова.

Близько 50 разів вживаються звукообрази, пов'язані з підгрупі "плач", приблизно так само часто - побутові звуки, близько 85 разів - звуки природи, трохи менше 120 - мова і де-то 125 разів - звукообрази, пов'язані з підгрупі музичних звуків.

Втім, цей перелік буде неповним, якщо не врахувати важливого для Некрасова художнього образу, що є одночасно і запереченням звучання і його проявом як сприйманого слухом фізичного явища. Це образ тиші, яка, з одного боку, протиставлена ​​звуку, як бездіяльність - дії ("але мені надлишок сліз і пекучого страждання отрадней мертвої порожнечі"), тоді довкола тяжка, тоскно. З іншого боку - тиша як відсутність шуму, суєти, сприяє романтичної споглядальності і медитативності ("у цю тиху, місячну ніч споглядання повинно вдатися"). Важливе значення цього образу доводиться і частотою звернення до неї - понад 50 разів.

Творчість Некрасова цікаво і в плані музичної динаміки. У нього взагалі досить часто зустрічаються вказівки на динаміку, причому основну увагу сконцентровано саме на крайніх точках динамічного вектора. Серед тихих звуків найбільш часто вживаються слова, що входять до лексичне поле "шепіт" (понад 15), серед гучних - "крик" (близько 70 разів). У цілому ж звукообрази, пов'язані з гучних звуків, вживаються в 5,5 разів частіше, ніж згадки тихих звуків (співвідношення - приблизно 110 до 20).

На противагу динаміці, прямих вказівок на звуковисотного Некрасов майже не дає. Про висоту звуку можна говорити лише в окремих випадках, як, наприклад, рев ведмедя або щебет птахів. Вражає, швидше, різноманітність звучного світу у всіх сферах життя. Чого тільки варті фрази "звучно щипає траву конячина" або "дрімучий ліс (...) ревів як звір"! Весь навколишній світ у його творах озвучений, наповнений життям. Поет з жадібністю і захватом ловить ці звуки, тиша для нього - часто заперечення життя, смерть. Саме життя - пісня, і весь світ живий і наповнений змістом, поки він підпорядковується її законам. З піснею людина народжується, живе і вмирає, і не випадково тому останній Некрасовский текст (у прижиттєвому виданні) завершується його відомої колискової:

Поступиться світла морок впертий,

Почуєш пісеньку свою

Над Волгою, над Окою, над Камою,

Баю-баю-баю-баю! ..

("Баюшки-баю")

Список літератури

1. К. Чуковський. Майстерність Некрасова. М.: Художня література, 1971. - С. 232.

2. Ю. М. Лотман. Про поетів і поезію. Спб: Мистецтво - СПБ, 1996. - С. 195

3. Розглядалися твори, написані до 1972 р., за нотно-бібліографічного довідника: Іванов Г.К. М. О. Некрасов у музиці. М., 1972.

4. К. Чуковський. Майстерність Некрасова. - С. 399.

5. Ю. М. Лотман. Некрасов / / Історія світової літератури: У 9-ти томах. Т.7. - М.: Наука, 1991. - С. 77.

6. К. Чуковський. Майстерність Некрасова. - С. 312.

7. Н. А. Некрасов. Ізбр. произв.: У 2-х томах. Т.1. - М.: Художня література, 1966.

8. Сокіл А.В. Про експресію звукоінтонаційніх образів у поетіці "Кобзаря" Т. Г. Шевченка / / Одеський музиковед'93. Одеса, 1993.

9. Термін "лексичне поле" в даному випадку вживається в значенні "сім'ї слів", що походять від одного слова.


Додати в блог або на сайт

Цей текст може містити помилки.

Іноземні мови і мовознавство | Твір
24.9кб. | скачати


Схожі роботи:
Російський народ у зображенні НАНекрасова
Сьогодення та майбутнє Росії у творах НАНекрасова
Я ліру присвятив народу своєму за творами НАНекрасова
Як представлена ​​тема жіночої долі в ліриці НАНекрасова
Мiр` в поемі НАНекрасова Кому на Русі жити добре
Бітництво і мандрівництво як дві форми праведного життя в творах НАНекрасова
Фольклорні мотиви в поемі НАНекрасова Кому на Русі жити добре
Як розуміють щастя герої і автор поеми НАНекрасова Кому на Русі жити добре
Лексичні норми 2
© Усі права захищені
написати до нас