Леонардо да Вінчі, з усіх відомих нам творців в історії че-
ловечества, мав найбільш всебічної геніальностью.Он
вважав себе, перш за все художником, але з його записних кни-
жек і малюнків видно, що в своє уявлення про мистецтво він
вкладав багато чого з того, що нині ми називаємо природний-
но-науковими вопросамі.Он настільки був переконаний у могутності
людського зору як відмінного інструменту для досліджень-
ня природа, що бачити і знати, на його думку було одним і тим
же.Художнікі, говорив він, це кращі з учених, вони не тільки
спостерігають природу краще, ніж інші люди, але думають про те, що
бачать і потім розповідають іншим про баченим ними у своїх
картінах.Нинешнее вчені вважають за краще передавати свої знання
в словах і для цієї мети ними винайдено дуже багато нових
слів? за часів Ренесансу вважали, що "гарна картина цін-
неї тисячі слів ".
Власні малюнки Леонардо такі ясні і повні життя, що навіть
якщо ми не можемо прочитати його написи на них, то здатні уло-
вити його думки, просто розглядаючи його рісункі.Какая б де-
таль нас не зацікавила у намальованому Леонардо предме-
ті, ми знайдемо, що він теж думав про ней.Он перший з лю-
дей, хто, разом з багатьом іншим проектував літальні ап-
Параті і зробив точні замальовки внутрішнього устрою чоло-
веческого тела.Его розум, як вченого можна оцінювати також, вивчений
чаю ескізи, що робилися їм в 1504 році для картини, ізобразав-
ший велику бітву.Главная мета цього ескізу - показати, що
вирази обличчя людей, також як і морд тварин, рухомих
сильними переживаннями мають щось общее.В даному випадку, ко-
та цим переживанням є лють, і людина і лев і конях
ді скалять зуби і ричат.Ви зустрічаємося тут з одним із най-
леї ранніх психологічних досліджень, тобто досліджень
які ми вважаємо дуже сучасними.
Леонардо так і не закінчив картину бітви.В протягом тих же
декількох років він писав свою саму прославлену Мону Лі-
зу.Еслі ми порівняємо її з більш ранніми зразками портретного
живопису, то тут же побачимо, що портрет роботи Леонардо вигля-
дит більш закінченим, об'емним.Сама фігура, низька стіна за
нею і віддалений ландшафт не протиставлені один дру-
гу, як окремі об'екти.Картіна в цілому стає більш
важливою, ніж будь-яка з її частей.Новая, невідома раніше гармо-
ня - одна з цілей живопису розквіту Ренесансу.
У цій картині Леонардо досяг такої гармонії не тільки пу-
тим більш ретельної композиції, але і мальовничими засоби-
ми, завдяки яким все видно як би крізь легку дим-
ку, що прикриває невеликі деталі, що пом'якшує контури, створюю-
щую непомітні переходи між формами і краскамі.Такім обра-
зом він багато чого надав нашій уяві і в цьому при-
на того, що Мона Ліза вражає нас, дивлячись на глядача немов
жівая.То ж справедливо і відносно ланшафт / де Леонардо
показує нам, як земля "виростає" із скель і води / і у від-
носінні обличчя Мони Лізи з його таємничої улибкой.О ніж ду-
маєт Мона Ліза? Практично це залежить від того, що думаємо
ми самі, дивлячись на її ізображеніе.Может бути сам Леонардо був
трохи таким же як вона: люди бачили його завжди урівноважений-
вим і доброзичливим, але ніхто точно не знав, що в нього на думці.