Композиційне своєрідність роману Герой нашого часу

[ виправити ] текст може містити помилки, будь ласка перевіряйте перш ніж використовувати.

скачати

Композиційна складність роману нерозривна пов'язана з психологічної складністю образу головного героя. Неоднозначність характеру Печоріна, суперечливість цього образу виявлялася не тільки в дослідженні самого його духовного світу, а й у співвіднесенні героя з іншими персонажами. Саме тому Лермонтов не відразу знайшов композиційне рішення роману, згідно з яким читач поступово наближається до героя.

Композиція роману підпорядкована логіці розкриття образу головного героя. У першій частині ми бачимо Печоріна очима Максима Максимович. Ця людина щиро прив'язаний до Печоріна, але духовно глибоко йому чужий. Їх розділяє не тільки різниця соціального положення і вік. Вони - люди принципово різних типів свідомості і діти різних епох. Для штабс - капітана, старого кавказця, його молодий приятель - явище чужорідне, дивне і незрозуміле. Тому в оповіданні Максим Максимович Печорин постає як людина загадковий, таємничий.

Максим Максимович невипадково обраний першим оповідачем. Його образ - один з найважливіших у романі, бо цей людський тип дуже характерний для Росії першої половини минулого століття. В умовах вічної війни формувався новий тип "російського кавказця" - найчастіше це були люди, подібні Єрмолова, понад усе ставлять закон сили і влади, і їх підлеглі - добрі, щирі і нерассуждающая воїни. Такий тип і втілений в образі Максима Максимович.

Кавказ називали "теплою Сибіром", куди в діючу армію засилали неугодних - зокрема і багатьох декабристів. На Кавказ їхали і молоді люди у жадобі побувати в "цій справі", туди прагнули і як в екзотичну країну чудес, у край свободи ... Ці риси Кавказу так чи інакше те саме Печоріна: в ньому є щось від черкеса (його божевільна стрибка на коні по горах без дороги після першого побачення з Вірою!); Він природний у колі княжни Лиговской. Єдина людина з ким у Печоріна немає нічого спільного, це Максим Максимович. Локшини різних поколінь, різних епох і різних типів свідомості, штабс-капітан і Печорін абсолютно чужі один одному. Тому й запам'ятався Максиму Максимович його давній підлеглий, що так і не зміг він зрозуміти, розгадати його.

В оповіданні Максима Максимович Печорин постає романтичним героєм, зустріч з яким стала однією з найяскравіших подій у його житті, тоді як для Печоріна і сам штабс-капітан, і історія з Белою - лише епізод в ряді інших. Навіть при випадковій зустрічі, коли Максим Максимович готовий кинутися йому в обійми, Печоріна немає про що з ним говорити: згадувати Белу - болісно, ​​розповісти старого приятеля - нічого ... "Мені пора Максим Максимович." Отже, з новели "Бела" (до речі, написаної пізніше інших) ми дізнаємося про існування якогось Печоріна - героя романтичної історії з черкешенкою. Навіщо Печорину знадобилася Бела; чому, ледь домігшись її любові, він сумує і нудиться? Чому кинувся відбивати її у Казбич (адже розлюбив!); Що мучило його біля ліжка вмираючої Бели і чому засміявся коли найдобріший Максим Максимович спробував його втішити? Всі ці питання залишаються без відповіді; в Печоріна - все таємниця, поведінку героя читач вільний пояснювати в міру власної уяви.

У розділі "Максим Максимович" завіса таємниці починає підніматися. Місце оповідача займає давній слухач штабс-капітана, який мандрує офіцер. І таємничого герою "кавказької новели" вживаються якісь живі риси, його повітряний і загадковий образ починає знаходити плоть і кров. Мандрівний офіцер не просто описує Печоріна він дає психологічний портрет. Він - людина того ж покоління і близького, ймовірно, кола. Якщо Максим Максимович жахнувся, почувши від Печоріна про нудиться його нудьзі: "... життя моя стає порожнім день від дня ...", то його слухач прийняв ці слова без жаху як цілком природні:" Я відповідав, що багато є людей, говорять те ж саме; що є, ймовірно, і такі, які кажуть правду ... " І тому для офіцера-оповідача Печорин набагато ближче і зрозуміліше; він може багато чого пояснити в троє: і "розпуста столичного життя", і "бурі душевні", і "деяку скритність", і "нервову слабкість". Так, загадковий, ні на кого не схожий Печорин стає більш-менш типовим людиною свого часу, в його зовнішності і поведінці виявляються загальні закономірності. І все ж загадка не зникає, "дивацтва" залишаються. Оповідач відзначить очі Печорін "вони не сміялися, коли він сміявся!" У них оповідач спробує вгадати "ознака - чи злого вдачі, або глибокої посміятися смутку", і вражена їх блиску: "то був блиск, подібний блиску гладкою стали, сліпучий, але холодний", і зіщулився від "проникливого і важкого" погляду .. .

Саме тому так радий мандрівник, отримавши записки Печоріна: "Я схопив папери і скоріше забрав їх, боячись, щоб штабс-капітан не розкаявся." Написане від імені оповідача передмову до "Журналу Печоріна" пояснює його інтерес до цієї особистості. Він говорить про нескінченну важливості вивчення "історії душі людської", про необхідність зрозуміти справжні причини спонукань, вчинків, всього характеру людина "... і може бути, вони знайдуть виправдання вчинкам, в яких до цих пір звинувачували ..." Все це передмова підтверджує духовну близькість оповідача і крою, їх приналежність до одного покоління і одному людського типу: згадайте, наприклад, міркування оповідача про "підступної нещирості справжнього друга", обертається "незбагненної ненавистю, згораючи, ховаючись під личиною дружби, чекає тільки смерті або нещастя улюбленого предмета, щоб вибухнути над його головою градом докорів, рад, глузувань і жалю ".

Як близькі ці слова гірким думкам самого Печоріна про нинішню дружбу, як пояснюють вони його переконання "я до дружби не здатний"! Думка оповідача про Печоріна виражено однозначно: "Моя відповідь - заголовок цієї книги". Це ж і пояснення його напруженого інтересу до героя: перед нами не тільки своєрідна людина, типовий для своєї епохи. Герой часу - це особистість, сформована даними століттям, і ні в якій іншій епосі подібна людина з'явитися не міг би. У ньому сконцентровані всі риси, переваги і недоліки його часу. У передмові до роману Лермонтов полемічно заявляє: "Герой нашого часу, панове мої, точно портрет, але не однієї людини: це портрет, складений з пороків усього нашого покоління, у його розвитку."

Але свій роман "їдких істин" він створює не для того, щоб бичувати пороки: він підносить суспільству дзеркало, щоб люди побачили себе, глянули-у власне обличчя, постаралися зрозуміти себе самих. Це і є головне завдання лермонтовського роману Як би не був близький Печорин оповідачеві, повністю зрозуміти його він не може. Для повного, глибокого розуміння Печорин повинен сам сказати про себе. І дві третини роману становить його сповідь. Ми багато говорили про сповідальне характері лермонтовською лірики: це одна з головних рис його творчості. Саме тому так важливо, що Печорін, ні в якій мірі не будучи автопортретом Лермонтова ("Стара і безглузда жарт!" - Йдеться в передмові про подібному тлумаченні), все ж таки часто нескінченно близький авторові у своїх оцінках, емоціях, міркуваннях. Це створює особливе відчуття спільності біди і провини автора і його героя.

Як і в "Думі", поет, відчуваючи себе всередині покоління, розділяючи його провину і долю, своїм розумінням загальної трагедії, лютим обуренням і всієї гіркотою роздумів виходить із загальної маси, піднімається над нею - на недосяжні висоти духу. Композиція "Журналу Печоріна" дуже своєрідна. Це як би "роман у романі". Перша новела "Тамань" - єдиний розповідь про подію, що трапилася з героєм. У ній намічені основні мотиви всього "журналу": прагнення Печоріна до активних дій; "цікавість", штовхає його ставити "експерименти" над собою і оточуючими, втручатися у справи, до нього не стосуються; його безрозсудна хоробрість і романтичне світовідчуття. І - головне! - Прагнення зрозуміти, що рухає людьми; виявити мотиви їх вчинків, осягнути їхню психологію. "Княжна Мері побудована з щоденникових записів - це майже щоденна літопис життя Печоріна. І причому він не цікавиться" загальними питаннями ".

Він пише про свої почуття, думки, про своїй поведінці і про вчинки. Печорін сам собі створює пригоди, активно втручаючись в свою долю і життя оточуючих, змінюючи хід речей таким чином, що він привів до вибуху, до зіткнення. Так було в "Белі", коли але круто змінив долю дівчини, Азамата, їхнього батька, Казбич, сплітаючи їх шляху в немислимий клубок. Так було в "Тамані", де він втрутився в життя "чесних контрабандистів", в "Княжні Мері" ... І він не просто змінює і ускладнює життя оточуючих. Він вносить у їх долі свою непріютость, своє бездомів'я і тягу до руйнування Будинку - символу вічного життя, непричетність до загальної долі, укриття від вітрів епохи. Питання призначення, року, єдиноборства людини з долею - основний філософський аспект роману. Повністю цієї проблемі присвячена завершальна глава "Фаталіст", в якій Печорин намагається створити деяку "модель долі". Чи існує приречення чи ні його; якщо але є, то які межі самостійності особистості - усе це не предмет абстрактних розмірковувань для Печоріна, але самий нагальне питання. Бо відповідь на нього дасть ключ до розгадки життя і людської натури, зможе, нарешті, пояснити Печорину його власну душу і долю.

Додати в блог або на сайт

Цей текст може містити помилки.

Іноземні мови і мовознавство | Твір
19.6кб. | скачати


Схожі роботи:
Композиційне і художнє своєрідність роману Герой нашого часу
Лермонтов м. ю. - Своєрідність композиції роману м. ю. Лермонтова герой нашого часу
До тлумачення роману М Ю Лермонтова Герой нашого часу
Сюжет і композиція роману Герой нашого часу
Лермонтов м. ю. - Композиція роману герой нашого часу
Моральні проблеми роману Лермонтова Герой нашого часу
Історія вивчення роману МЮ Лермонтова Герой нашого часу
Літературний контекст роману М Ю Лермонтова Герой нашого часу
Лермонтов м. ю. - Композиційні особливості роману м. ю. Лермонтова герой нашого часу.
© Усі права захищені
написати до нас