Дебюссі (Debussy)
(22.8.1862, Сен-Жермен-ан-Ле, поблизу Парижа, - 25.3.1918, Париж)
Французький композитор, піаніст, диригент, музичний критик. Закінчив Паризьку консерваторію (1884), отримав Римську премію. Учень Л. Мармонтеля (фортепіано), Е. Гіро (композиція). Як домашній піаніст російської меценатки Н. Ф. фон Мекк супроводжував її у подорожах по Європі, в 1881 і 1882 відвідав Росію. Виступав як диригент (в 1913 в Москві та Петербурзі) і піаніст з виконанням переважно власних творів, а також як музичний критик (з 1901).
Дебюссі - основоположник музичного імпресіонізму. У своїй творчості спирався на французькі музичні традиції: музика французьких клавесинистов (Ф. Куперен, Ж. Ф. Рамо), лірична опера і романс (Ш. Гуно, Ж. Массне). Значним був вплив російської музики (М. П. Мусоргський, М. А. Римський-Корсаков), а також французької символістської поезії та імпресіоністського живопису. Дебюссі втілив у музиці швидкоплинні враження, якнайтонші відтінки людських емоцій і явищ природи. Свого роду маніфестом музичного імпресіонізму вважали сучасники оркестрову «Прелюдію до" Післяполуденного відпочинку фавна "» (по еклозі С. Малларме; 1894), в якій проявилися характерні для музики Дебюссі хиткість настроїв, витонченість, вишуканість, примхливість мелодики, колорістічность гармонії. Одне з найбільш значних творів Дебюссі - опера «Пеллеас і Мелизанда» (по драмі М. Метерлінка; 1902), в якій досягнуте повне злиття музики з дією. Дебюссі відтворює суть неясного, символічно-туманного поетичного тексту. Цьому твору разом із загальним імпресіоністичної забарвленням, недомовленістю символіста властиві тонкий психологізм, яскрава емоційність у виразі відчуттів героїв. Відгомони цього твору виявляються в операх Дж. Пуччіні, Б. Бартока, Ф. Пуленка, І. Ф. Стравінського, С. С. Прокоф 'єва. Блиском і в той же час прозорістю оркестрової палітри відмічені 3 симфонічних ескіза «Море» (1905) - найкрупніший симфонічний твір Дебюссі. Композитор збагатив засоби музичної виразності, оркестрову і фортепіанну палітру. Він створив импрессионистическую мелодику, що відрізняється гнучкістю нюансів і в той же час розпливчатістю. У деяких творах - «Бергамасская сюїта» для фортепіано (1890), музика до містерії Р. Д'Аннунціо «Мучеництво св. Себастьяна »(1911), балет« Ігри »(1912) та ін - виявляються риси, властиві згодом неокласицизму, вони демонструють подальші пошуки Дебюссі в області тембрових фарб, колористичних зіставлень. Дебюссі створив новий фортепіанний стиль (етюди, прелюдії). Його 24 прелюдії для фортепіано (1-я зошит - 1910, 2-а - 1913), з поетичними назвами («Дельфійські танцівниці», «Звуки й аромати розвіваються у вечірньому повітрі», «Дівчина з волоссям кольору льону» і ін) , створюють образи м'яких, деколи нереальних пейзажів, імітують пластику танцювальних рухів, навіюють поетичні бачення, жанрові картини. Творчість Дебюссі, одного з найбільших майстрів 20 століття., Справила значний вплив на композиторів багатьох країн.
Опери - Родріг і Химена (1892, не закінчена), Пеллеас і Мелизанда (1902, Париж), Падіння будинку Ашер (в начерках, 1908-17); балети - Камма (1912, концертне виконання 1924, там же), Ігри (1913 , Париж), Ящик з іграшками (дитячий, 1913, постановка 1919, Париж); кантати - ліричні сцени Блудний син (1884), Ода Франції (1917, завершена М. Ф. Гайар), поема для голосів з оркестром Діва-обраниця ( 1888); для оркестру - дивертисмент Тріумф Вакха (1882), симфонічна сюїта Весна (1887), Прелюдія до «Післяполуденного відпочинку фавна» (1894), Ноктюрни (Хмари, Свята; Сирени - з жіночим хором; 1899), 3 симфонічних ескіза Море (1905), Образи (жігі, Іберія, Весняні хороводи, 1912); камерно-інструментальні ансамблі - сонати для віолончелі та фортепіано (1915), для скрипки і фортепіано (1917), для флейти, альта і арфи (1915), фортепіанне тріо (1880), струнний квартет (1893); для фортепіано - Бергамасская сюїта (1890), Естампи (1903), Острів радості (1904), Маски (1904), Образи (1-я серія - 1905, 2-а - 1907) , сюїта Дитячий куточок (1908), прелюдії (1-я зошит - 1910, 2-а - 1913), етюди (1915); пісні і романси; музика до спектаклів драматичного театру, фортепіанні транскрипції та ін
І. Медведєва