Міністерство освіти Російської Федерації
Алтайський Державний університет
Відділення мистецтва
Кафедра Музичного мистецтва
Барнаул 2001р.
Алтайський Державний університет
Відділення мистецтва
Кафедра Музичного мистецтва
Класифікація прийомів гри і штрихів на домрі
(Дипломний реферат)
| ||||
| ||||
Барнаул 2001р.
ЗМІСТ
ВСТУП ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .3
1. КЛАСИФІКАЦІЯ ПРИЙОМІВ ГРИ ... ... ... ... ... 5
1.1. Прийоми гри ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .5
1.2. Барвисті прийоми ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. 8
2. ТАБЛИЦЯ
4. ШТРИХИ ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .11
ВИСНОВОК ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 15
СПИСОК ЛІТЕРАТУРИ ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .16
ВСТУП
Музиканти - вчені припускають, що стародавнім предком нашої російської домри є єгипетський інструмент, що одержав у грецьких джерел найменування «Пандура». Інструмент цей під назвою «тамбур», можливо, проник до нас через Персію, які торгували з Закавказзям. До речі в Малій Азії і Закавказзі досі побутують інструменти, близькі нашій домрі. У народів, що займали проміжне географічне положення між слов'янськими та азіатськими, є абсолютно аналогічні інструменти зі схожими назвами: у грузин - чунгурі і пандурі, у південних слов'ян - тамбура, в українців - бандура, у монголів - домбур, у киргизів і татар - думра, в остяків - домбра, у калмиків домра. Домра на Русі відразу потрапила в гущу народного життя. Легкість і мала величина інструменту, його дзвінкість, багаті художні і технічні можливості припали до душі всюдисущим скоморохам. Якщо вже на бенкетах та весіллях скоморохи були головними призвідниками пісень і танців, то тим більше на багатолюдних народних збіговиськах вони своїми веселощами, піснями і танцями не тільки розважали натовп, а й змушували її наслідувати собі. Скоморохи не тільки веселили, вони просвіщали народ, звали його на справедливу боротьбу. У цьому бачили їх шкоду не тільки церковники, а й князі, бояри, а потім і царі. Власне це і була головна причина гоніння на скоморохів. У синтетичному мистецтві були елементи цирку, драм, театру і оркестрового музикування. Нас же в даному випадку цікавлять народні інструменти, на яких грали скоморохи. А грали вони на гуслях, сопілках, бубнах. Але найпопулярнішим скоморошьи інструментом була домра.
ВСТУП ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .3
1. КЛАСИФІКАЦІЯ ПРИЙОМІВ ГРИ ... ... ... ... ... 5
1.1. Прийоми гри ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .5
1.2. Барвисті прийоми ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. 8
2. ТАБЛИЦЯ
4. ШТРИХИ ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .11
ВИСНОВОК ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 15
СПИСОК ЛІТЕРАТУРИ ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .16
ВСТУП
Музиканти - вчені припускають, що стародавнім предком нашої російської домри є єгипетський інструмент, що одержав у грецьких джерел найменування «Пандура». Інструмент цей під назвою «тамбур», можливо, проник до нас через Персію, які торгували з Закавказзям. До речі в Малій Азії і Закавказзі досі побутують інструменти, близькі нашій домрі. У народів, що займали проміжне географічне положення між слов'янськими та азіатськими, є абсолютно аналогічні інструменти зі схожими назвами: у грузин - чунгурі і пандурі, у південних слов'ян - тамбура, в українців - бандура, у монголів - домбур, у киргизів і татар - думра, в остяків - домбра, у калмиків домра. Домра на Русі відразу потрапила в гущу народного життя. Легкість і мала величина інструменту, його дзвінкість, багаті художні і технічні можливості припали до душі всюдисущим скоморохам. Якщо вже на бенкетах та весіллях скоморохи були головними призвідниками пісень і танців, то тим більше на багатолюдних народних збіговиськах вони своїми веселощами, піснями і танцями не тільки розважали натовп, а й змушували її наслідувати собі. Скоморохи не тільки веселили, вони просвіщали народ, звали його на справедливу боротьбу. У цьому бачили їх шкоду не тільки церковники, а й князі, бояри, а потім і царі. Власне це і була головна причина гоніння на скоморохів. У синтетичному мистецтві були елементи цирку, драм, театру і оркестрового музикування. Нас же в даному випадку цікавлять народні інструменти, на яких грали скоморохи. А грали вони на гуслях, сопілках, бубнах. Але найпопулярнішим скоморошьи інструментом була домра.
Струнні народні інструменти мали різні способи вилучення звуку: на гуслях в основному щипками, на домрі - ударами по струні і на гудку смичком. Грали на одній або кількох, на відкритих або притиснутих струнах, витягуючи повільно окремо кожен звук або швидко чергуючи удари, а також разом тремоліруя всі звуки. Отже основними способами звуковидобування на гуслях були наголос і брязкання, які схожі з грою щипком (як по всіх струнах, так і по кожній окремій струні), а на гудку - з веденням смичка.
Згодом, коли домра була вигнана за указом царя і церковників, з'явилася балалайка. Вона мала обриси видозміненій домри, де корпус стали робити не овальним, а трикутним. З появою балалайки відбувся поділ основних способів видобування звуку, на балалайці стали грати брязкотом, щипками, а на домрі - ударами.
Якщо уявити собі весь шлях еволюції способу видобування звуку на домрі, то він, ймовірно, буде таким: щипання струн, сіпання їх пальцями або паличкою, пір'їнкою, далі з'явився спосіб удару по струнах шматочком кори, палички або козячим копитцем (можливо поєднували гру щипком і ударами), пізніше платівкою з рогу, пташиним пером, а потім стали грати відповідного розміру еластичною пластинкою - плектором.
Плектор - це грецьке слово plectrum, в нотах позначається скорочено двома першими літерами pl. При грі на домрі його прийнято називати медіатором - від латинського слова mediator, що означає посередник. Це - тверда пластинка з панцира морської черепахи, целулоїду, шкіри або пластмаси.
Домра стала визнаним інструментом, вона нарівні з усіма іншими інструментами допомагає формувати естетичні погляди і виховувати музичний, художній смак, сприяє всебічному розвитку особистості.
Згодом, коли домра була вигнана за указом царя і церковників, з'явилася балалайка. Вона мала обриси видозміненій домри, де корпус стали робити не овальним, а трикутним. З появою балалайки відбувся поділ основних способів видобування звуку, на балалайці стали грати брязкотом, щипками, а на домрі - ударами.
Якщо уявити собі весь шлях еволюції способу видобування звуку на домрі, то він, ймовірно, буде таким: щипання струн, сіпання їх пальцями або паличкою, пір'їнкою, далі з'явився спосіб удару по струнах шматочком кори, палички або козячим копитцем (можливо поєднували гру щипком і ударами), пізніше платівкою з рогу, пташиним пером, а потім стали грати відповідного розміру еластичною пластинкою - плектором.
Плектор - це грецьке слово plectrum, в нотах позначається скорочено двома першими літерами pl. При грі на домрі його прийнято називати медіатором - від латинського слова mediator, що означає посередник. Це - тверда пластинка з панцира морської черепахи, целулоїду, шкіри або пластмаси.
Домра стала визнаним інструментом, вона нарівні з усіма іншими інструментами допомагає формувати естетичні погляди і виховувати музичний, художній смак, сприяє всебічному розвитку особистості.
1. КЛАСИФІКАЦІЯ ПРИЙОМІВ ГРИ
1.1. ПРИЙОМИ ІГРИ
Прийоми гри - це доцільне рух рук і пальців для формування характеру звучання інструменту. Застосування того чи іншого прийому гри буде сприяти виявленню музичного образу засобами даного інструменту, допоможе домогтися виразного виконання. Критерієм для всіх прийомів гри повинна бути музично - художня доцільність застосування їх, простота і зручність ігрових рухів, тобто мінімальна витрата енергії і досягнення максимального ефекту.
Основний спосіб видобування звуку - медіатором, яким виробляються удари вниз,
вгору,
Тремоло - основний прийом для вилучення тривалого звуку на домрі. Гарне тремоло відрізняється абсолютною рівністю при русі медіатора вниз - вгору.
вниз
У В. Чунін зображення удару вниз,
Вгору
вгору
Слід звернути увагу на те, що назви прийомів звуковидобування на домрі дано за аналогією з практикою гри на ній. Що стосується позначення окремих ігрових прийомів (наприклад, рух медіатора вниз або вгору), то тут переважно запис, типова для балалайки (Уральська школа), в цьому випадку не виникає розбіжності при використанні ансамблевої і оркестрової літературою для народних інструментів.
З усіма попередніми прийомами гри тісно пов'язана гра поштовхами і натиском.
Гра поштовхами - музично виразний прийом при видобуванні звуку ударами і тремоло, особливо при виконанні стаккато. Поштовх - щипок без замаху в один бік, з відносно коротким часом контакту медіатора зі струною.
Прийом гри натиском використовується при виконанні драматичного речитативу, підкресленого сфорцандо. Натиск - щипок в одну сторону без замаху, з відносно довгим часом контакту медіатора зі струною. Окремі звуки, взяті натиском звучать педальні, а тремоло - підкреслено, укороченно.
Вивчення прийомів гри поштовхами і натиском збагачує палітру домри, дає простір фантазії і творчим пошукам.
Ковзання медіатора по двох струнах - призначається для виконання залігована нот коротких тривалостей. Позначається цей прийом єднальними рисками
або (Глінка "Андальзскій танець").
1.2. ЯСКРАВЕ ПРИЙОМИ ГРИ:
1. Піццикато
2. Флежолети
3. Вібрато
4. Гліссандо
5. Ефекти тембру
6. Звукові ефекти.
1. Піццикато - прийом вилучення звуку щипком на струнному музичному інструменті (пальцем). Найпоширеніший прийом - піццік, великим пальцем, позначення - pizz б.п.
Слід розрізняти звучання арпеджіо і піццикато pizz, останнє більш компактно.
Піц середнім пальцем - позначається (pizz ср.п.). Pizz ср.п. звучить дещо слабше (за винятком акордів) і суші ніж pizz б.п. Акорди pizz ср.п. звучать компактно і яскраво.
Піц вказівним пальцем - позначається (pizz ук.п.) - защипують струни вгору. Виконання акордів цим прийомом наслідує балалаечному прийому «брязкання».
Дріб - позначається (ін). Дріб - певне чергування ковзних ударів, послідовно рухомих пальців правої руки.
Пряма дріб - рух пальців по всіх струнах вниз, починаючи з мізинця.
Зворотній дріб - аналогічний рух вгору.
Пряма дріб підрозділяється на велику і малу. Велика - беруть участь всі пальці, мала - лише 4 п.
Гітарний прийом - виповнюється одночасним щипком двох пальців - великий вниз, вказівний - вгору (позначається pizz б. Та ук.)
Pizz пальцями лівої руки позначається знаком + над нотою (зриви).
Демпферного pizz - полягає в глушіння однієї або кількох струн шляхом натискання долонею у зап'ястя правої руки на струни у підставки.
Гітерное легато - позначається знаком 'над нотою. Застосовують у висхідних послідовностях, при ударі медіатором наступні ноти можна виконувати кидками пальців лівої руки на лади.
2. Флежолети - це звуки особливого тембру, одержувані легким дотиком пальця до струні в місцях її поділу на 2, 3, 4 частини.
Натуральні флежолети - Виходять при дотику пальцем в точках розподілу на відкритій струні. Позначається (
Штучні флажолети ¯ - звичайна нота вказує місце натискання струни пальцем лівої руки. Ромбоподібна нота - місце дотику до струни середнього пальця правої руки. У виконавчій практиці застосовуються в основному октавні штучні флежолети, рідше квінтові і квартовий.
Подвійні флежолети, більш характерний для виконання на 3-х струнної домрі. Технологія виконання як і у одинарних флежолетов.
3. Вибрато (італ. Vibrato - вібрація) - прийом виконання у грі на струнних інструментах, що полягає в коливанні пальця лівої руки на струні, що періодично змінює в невеликих межах висоту звуку. На домрі використовується рідко, як фарба. Це пов'язано зі швидким згасанням коливання струн, тому що на домрі натяг струн сильніше ніж на інших струнних інструментах.
4. Глісандо (ф. gliss - ковзати) - ковзання пальцем від однієї ноти до іншої у висхідному чи спадним напрямку. Це ефектний колористичний прийом, який не слід плутати з портаменто - з виразним гліссандо в кантилені.
Позн.
Гліссандо може бути: а) швидким, уповільненим, прискореним, б) глибоким, поверховим. Приклад Циганков «Перевіз Дуня тримала».
Гліссандо правою рукою, арпеджіо - рівномірний ковзання медіатора вгору і вниз по двох або трьох струнах. Позн. - Ліга вказує кількість нот задіяних в одному ковзанні, знак / (вгору) і \ (вниз) вказують напрям ковзання. Мендельсон Концерт першого ч. Каденція.
5. Гра на грифі й у підставки.
Звук, що виймається в різних точках струни, має різну тембральне забарвлення. Найбільш яскравий контраст тембрів проявляється при грі на грифі й у підставки, а в останньому випадку ми маємо специфічний, досить різкий, швидко згасаючий звук.
Позначається: у підставки - sul ponticello, на грифі - ord. Прийоми звучать дуже ефектно, в залежності від характеру виконуваного твору можуть викликати різні асоціації. Спендіаров «Хайпи-Тармо».
6. Шумові (звукові) ефекти.
Не мають певної висоти звучання, підкреслюють ритмічний малюнок даного уривка твору, наслідуючи ударним інструментам.
a) Гра за підставкою. Можливо також виконання гліссандо правою рукою (арпеджіо) за підставкою.
b) Гра на щитку. Позначається - грати медіатором по щитку домри відповідно до зазначеного ритмом.
c) Гра за затиснутим струнах - або бічною частиною медіатора по струнах.
d) Ефект шуму вітру, хвиль - домру піднімаємо руками, розгортаємо до себе так, щоб дека перебувала паралельно підлозі; починаємо дути в Голосник, шукаємо найкращу точку резонірованія для отримання більш сильного звуку.
e) Гітарний прийом - тамбурин, con tamburo - виповнюється сильними ударами середнього пальця правої руки по підставці або трохи лівіше по струнах у підставки.
Штрих (нім. Strich - лінія, риска) - це спосіб, характер ведення звуку і його забарвлення. Він сприяє виявленню фразування, її кульмінації, динамічної насиченості, ритмічною стрункості, більш повного розкриття глибини смислового значення музичного твору.
Штрихи діляться на тривалі, короткі, окремі, зв'язкові, уривчасті великовагові і легкі відскакують.
Володіння різноманітними способами звуковидобування і прийомами гри на домрі, використання різних штрихів та їх поєднань - основа виразного виконання. Основні типи штрихів визначилися в практиці гри на струнних смичкових інструментах (перш за все на скрипці), а їх принципи і назви в подальшому були перенесені на інші види виконавства.
У музичній практиці поширені три види штрихів: Легато, Нонлегато, Стаккато - кожен з них має свої різновиди.
Штрихи легато.
Легатіссімо (італ. Legatissimo) - дуже свизно, витримано, м'яко, співучо виповнюється більш активним тремоло, що надає емоційне забарвлення звуку (більшу задушевність, співучість, внутрішню насиченість почуттів).
Приклад:
Легато (італ. legato) - складно, видерженно, співуче, м'яко. Виповнюється тремоло, безперервно, як би на одному диханні.
Портете (італ. portata) - застосовується при виконанні маркованих нот, об'єднаних лігою. Звучить складно, витримано, злегка підкреслено. Виповнюється на тремоло.
Легато леджіеро (італ. Legato leggiero) - звучить складно, витримано, легко. Виповнюється ударами вниз, вгору, але пальці лівої руки додержівают тривалість кожної ноти на ладах.
Легато акцент (італ. Legato accento) - звучить складно, витримано, акцентовано. Виповнюється на тремоло, при цьому кожна нота береться з замахом.
Легато акцентіссімо (італ. Legato accentissimo) - складно, витримано, дуже акцентовано. Виповнюється на тремоло, з великим замахом.
Приклад:
Нон легато (італ. - nonlegato - роздільно) - штрих, при якому кожен звук повинен бути чуємо окремо при грі безперервним тремоло. Нонлегато позначається рискою над або під нотою, але при цьому вони об'єднані спільною лігою.
Групі нот, виконуваних нон легато, допомагає посилити або послабити напругу в мелодії, при цьому цей штрих підпорядковується загальним динамічним завданням і характером музики. Таким чином, в груповому плані зберігається відчуття легато.
Тенуто (італ. Tenuto) - витримано. грається тремоло на кожну ноту, але відрізняється тим, сто при цьому штриху гранично повно витримується тривалість, рівно за силою звучання (без підкреслення початку). Відчувається як би "дихання" (перерва перед наступним звуком). Позначається рискою над або під нотою, лив словом tenuto (скорочено ten).
Деташе (франц. Detacher - відокремлювати) - кожен звук виповнюється окремо ударом або тремоло. При виконанні штриха деташе пальці лівої руки витримують на ладах повністю тривалість ноти (у цьому відмінна особливість гри штриха деташе від стаккато). Позначається рискою під або над нотами.
Приклад:
Маркато (італ. Marcato - виділяючи). Звучить роздільно, укороченно, акцентовано. Виповнюється на тремоло, ударами вниз, вниз - вгору.
Стаккато (італ. Staccato - уривчасто) - штрих застосовується для вилучення коротких уривчастих звуків. На відміну від деташе, при виконанні стаккато пальці лівої руки після вилучення звуку послаблюють натиск на струну або злегка доторкаються до звучної відкритій струні.
Стаккато позначається крапками над або під нотами чи словами staccato. Він виконується ударами вниз і рідше - вгору, а в більш рухливих темпах - чергуються ударами.
Стакатіссімо (італ. Ctaccatissimo - дуже уривчасто) - штрих дозволяє отримати ще більш легкі, "відскакує" ноти. Звучить дуже коротко і чітко.
Приклад:
Мартель (франц. Martele - карбуючи) - звучить уривчасто, коротко, дуже акцентовано. Позначається клинами над нотами.
Приклад:
Стаккато акценти - ще більш акцентовані короткі уривчасті, ноти. Позначається точками над нотами, і над точкою знак акценту.
ВИСНОВОК
Прийоми гри і штрихи дуже тісно взаємопов'язані і постійно перебувають у взаємодії. Через прийом гри і штрих виконавець наближається до характеру твору і до його змісту.
Як вже було сказано вище існує проблема позначення прийомів гри, а також часто плутаються штрихи з прийомами виконання.
СПИСОК ЛІТЕРАТУРИ
1. В. Чунін. Школа гри на триструнної домрі. Москва. "Радянський композитор". 1990.
2. А. Александров. Школа гри на триструнної домрі. Москва. Му зика. 1990.
3. Міхєєв. "Розповіді про російських народних інструментах". Москва. 1990.
4. Російські народні інструменти. (Історія, теорія, методика). Вид-во красноярського університету.
5. М. Т. Лисенко. методика навчання гри на домрі. Київ. 1990.
6. Вольська. Технологія виконання барвистих прийомів гри. Свердловск.1998.
1.1. ПРИЙОМИ ІГРИ
Прийоми гри - це доцільне рух рук і пальців для формування характеру звучання інструменту. Застосування того чи іншого прийому гри буде сприяти виявленню музичного образу засобами даного інструменту, допоможе домогтися виразного виконання. Критерієм для всіх прийомів гри повинна бути музично - художня доцільність застосування їх, простота і зручність ігрових рухів, тобто мінімальна витрата енергії і досягнення максимального ефекту.
вгору,
Тремоло - основний прийом для вилучення тривалого звуку на домрі. Гарне тремоло відрізняється абсолютною рівністю при русі медіатора вниз - вгору.
вниз
У В. Чунін зображення удару вниз,
Вгору
вгору
Слід звернути увагу на те, що назви прийомів звуковидобування на домрі дано за аналогією з практикою гри на ній. Що стосується позначення окремих ігрових прийомів (наприклад, рух медіатора вниз або вгору), то тут переважно запис, типова для балалайки (Уральська школа), в цьому випадку не виникає розбіжності при використанні ансамблевої і оркестрової літературою для народних інструментів.
З усіма попередніми прийомами гри тісно пов'язана гра поштовхами і натиском.
Гра поштовхами - музично виразний прийом при видобуванні звуку ударами і тремоло, особливо при виконанні стаккато. Поштовх - щипок без замаху в один бік, з відносно коротким часом контакту медіатора зі струною.
Прийом гри натиском використовується при виконанні драматичного речитативу, підкресленого сфорцандо. Натиск - щипок в одну сторону без замаху, з відносно довгим часом контакту медіатора зі струною. Окремі звуки, взяті натиском звучать педальні, а тремоло - підкреслено, укороченно.
Вивчення прийомів гри поштовхами і натиском збагачує палітру домри, дає простір фантазії і творчим пошукам.
Ковзання медіатора по двох струнах - призначається для виконання залігована нот коротких тривалостей. Позначається цей прийом єднальними рисками
1.2. ЯСКРАВЕ ПРИЙОМИ ГРИ:
1. Піццикато
2. Флежолети
3. Вібрато
4. Гліссандо
5. Ефекти тембру
6. Звукові ефекти.
1. Піццикато - прийом вилучення звуку щипком на струнному музичному інструменті (пальцем). Найпоширеніший прийом - піццік, великим пальцем, позначення - pizz б.п.
Слід розрізняти звучання арпеджіо і піццикато pizz, останнє більш компактно.
Піц середнім пальцем - позначається (pizz ср.п.). Pizz ср.п. звучить дещо слабше (за винятком акордів) і суші ніж pizz б.п. Акорди pizz ср.п. звучать компактно і яскраво.
Піц вказівним пальцем - позначається (pizz ук.п.) - защипують струни вгору. Виконання акордів цим прийомом наслідує балалаечному прийому «брязкання».
Дріб - позначається (ін). Дріб - певне чергування ковзних ударів, послідовно рухомих пальців правої руки.
Пряма дріб - рух пальців по всіх струнах вниз, починаючи з мізинця.
Зворотній дріб - аналогічний рух вгору.
Пряма дріб підрозділяється на велику і малу. Велика - беруть участь всі пальці, мала - лише 4 п.
Гітарний прийом - виповнюється одночасним щипком двох пальців - великий вниз, вказівний - вгору (позначається pizz б. Та ук.)
Pizz пальцями лівої руки позначається знаком + над нотою (зриви).
Демпферного pizz - полягає в глушіння однієї або кількох струн шляхом натискання долонею у зап'ястя правої руки на струни у підставки.
Гітерное легато - позначається знаком 'над нотою. Застосовують у висхідних послідовностях, при ударі медіатором наступні ноти можна виконувати кидками пальців лівої руки на лади.
2. Флежолети - це звуки особливого тембру, одержувані легким дотиком пальця до струні в місцях її поділу на 2, 3, 4 частини.
Натуральні флежолети - Виходять при дотику пальцем в точках розподілу на відкритій струні. Позначається (
Штучні флажолети ¯ - звичайна нота вказує місце натискання струни пальцем лівої руки. Ромбоподібна нота - місце дотику до струни середнього пальця правої руки. У виконавчій практиці застосовуються в основному октавні штучні флежолети, рідше квінтові і квартовий.
Подвійні флежолети, більш характерний для виконання на 3-х струнної домрі. Технологія виконання як і у одинарних флежолетов.
3. Вибрато (італ. Vibrato - вібрація) - прийом виконання у грі на струнних інструментах, що полягає в коливанні пальця лівої руки на струні, що періодично змінює в невеликих межах висоту звуку. На домрі використовується рідко, як фарба. Це пов'язано зі швидким згасанням коливання струн, тому що на домрі натяг струн сильніше ніж на інших струнних інструментах.
4. Глісандо (ф. gliss - ковзати) - ковзання пальцем від однієї ноти до іншої у висхідному чи спадним напрямку. Це ефектний колористичний прийом, який не слід плутати з портаменто - з виразним гліссандо в кантилені.
Позн.
Гліссандо може бути: а) швидким, уповільненим, прискореним, б) глибоким, поверховим. Приклад Циганков «Перевіз Дуня тримала».
Гліссандо правою рукою, арпеджіо - рівномірний ковзання медіатора вгору і вниз по двох або трьох струнах. Позн. - Ліга вказує кількість нот задіяних в одному ковзанні, знак / (вгору) і \ (вниз) вказують напрям ковзання. Мендельсон Концерт першого ч. Каденція.
5. Гра на грифі й у підставки.
Звук, що виймається в різних точках струни, має різну тембральне забарвлення. Найбільш яскравий контраст тембрів проявляється при грі на грифі й у підставки, а в останньому випадку ми маємо специфічний, досить різкий, швидко згасаючий звук.
Позначається: у підставки - sul ponticello, на грифі - ord. Прийоми звучать дуже ефектно, в залежності від характеру виконуваного твору можуть викликати різні асоціації. Спендіаров «Хайпи-Тармо».
6. Шумові (звукові) ефекти.
Не мають певної висоти звучання, підкреслюють ритмічний малюнок даного уривка твору, наслідуючи ударним інструментам.
a) Гра за підставкою. Можливо також виконання гліссандо правою рукою (арпеджіо) за підставкою.
b) Гра на щитку. Позначається - грати медіатором по щитку домри відповідно до зазначеного ритмом.
c) Гра за затиснутим струнах - або бічною частиною медіатора по струнах.
d) Ефект шуму вітру, хвиль - домру піднімаємо руками, розгортаємо до себе так, щоб дека перебувала паралельно підлозі; починаємо дути в Голосник, шукаємо найкращу точку резонірованія для отримання більш сильного звуку.
e) Гітарний прийом - тамбурин, con tamburo - виповнюється сильними ударами середнього пальця правої руки по підставці або трохи лівіше по струнах у підставки.
2.ШТРІХІ на домрі
Для виявлення музичної образності, змісту та характеру твору необхідно вибрати фарби, щоб домогтися виразного звучання пісні, мелодії, награвання, танцю і т.д. Виявити барвистий звуковий план твори допомагають штрихи.Штрих (нім. Strich - лінія, риска) - це спосіб, характер ведення звуку і його забарвлення. Він сприяє виявленню фразування, її кульмінації, динамічної насиченості, ритмічною стрункості, більш повного розкриття глибини смислового значення музичного твору.
Штрихи діляться на тривалі, короткі, окремі, зв'язкові, уривчасті великовагові і легкі відскакують.
Володіння різноманітними способами звуковидобування і прийомами гри на домрі, використання різних штрихів та їх поєднань - основа виразного виконання. Основні типи штрихів визначилися в практиці гри на струнних смичкових інструментах (перш за все на скрипці), а їх принципи і назви в подальшому були перенесені на інші види виконавства.
У музичній практиці поширені три види штрихів: Легато, Нонлегато, Стаккато - кожен з них має свої різновиди.
Штрихи легато.
Легатіссімо (італ. Legatissimo) - дуже свизно, витримано, м'яко, співучо виповнюється більш активним тремоло, що надає емоційне забарвлення звуку (більшу задушевність, співучість, внутрішню насиченість почуттів).
Приклад:
Легато (італ. legato) - складно, видерженно, співуче, м'яко. Виповнюється тремоло, безперервно, як би на одному диханні.
Портете (італ. portata) - застосовується при виконанні маркованих нот, об'єднаних лігою. Звучить складно, витримано, злегка підкреслено. Виповнюється на тремоло.
Легато леджіеро (італ. Legato leggiero) - звучить складно, витримано, легко. Виповнюється ударами вниз, вгору, але пальці лівої руки додержівают тривалість кожної ноти на ладах.
Легато акцент (італ. Legato accento) - звучить складно, витримано, акцентовано. Виповнюється на тремоло, при цьому кожна нота береться з замахом.
Легато акцентіссімо (італ. Legato accentissimo) - складно, витримано, дуже акцентовано. Виповнюється на тремоло, з великим замахом.
Приклад:
Нон легато (італ. - nonlegato - роздільно) - штрих, при якому кожен звук повинен бути чуємо окремо при грі безперервним тремоло. Нонлегато позначається рискою над або під нотою, але при цьому вони об'єднані спільною лігою.
Групі нот, виконуваних нон легато, допомагає посилити або послабити напругу в мелодії, при цьому цей штрих підпорядковується загальним динамічним завданням і характером музики. Таким чином, в груповому плані зберігається відчуття легато.
Тенуто (італ. Tenuto) - витримано. грається тремоло на кожну ноту, але відрізняється тим, сто при цьому штриху гранично повно витримується тривалість, рівно за силою звучання (без підкреслення початку). Відчувається як би "дихання" (перерва перед наступним звуком). Позначається рискою над або під нотою, лив словом tenuto (скорочено ten).
Деташе (франц. Detacher - відокремлювати) - кожен звук виповнюється окремо ударом або тремоло. При виконанні штриха деташе пальці лівої руки витримують на ладах повністю тривалість ноти (у цьому відмінна особливість гри штриха деташе від стаккато). Позначається рискою під або над нотами.
Приклад:
Маркато (італ. Marcato - виділяючи). Звучить роздільно, укороченно, акцентовано. Виповнюється на тремоло, ударами вниз, вниз - вгору.
Стаккато (італ. Staccato - уривчасто) - штрих застосовується для вилучення коротких уривчастих звуків. На відміну від деташе, при виконанні стаккато пальці лівої руки після вилучення звуку послаблюють натиск на струну або злегка доторкаються до звучної відкритій струні.
Стаккато позначається крапками над або під нотами чи словами staccato. Він виконується ударами вниз і рідше - вгору, а в більш рухливих темпах - чергуються ударами.
Стакатіссімо (італ. Ctaccatissimo - дуже уривчасто) - штрих дозволяє отримати ще більш легкі, "відскакує" ноти. Звучить дуже коротко і чітко.
Приклад:
Мартель (франц. Martele - карбуючи) - звучить уривчасто, коротко, дуже акцентовано. Позначається клинами над нотами.
Приклад:
Стаккато акценти - ще більш акцентовані короткі уривчасті, ноти. Позначається точками над нотами, і над точкою знак акценту.
ВИСНОВОК
Прийоми гри і штрихи дуже тісно взаємопов'язані і постійно перебувають у взаємодії. Через прийом гри і штрих виконавець наближається до характеру твору і до його змісту.
Як вже було сказано вище існує проблема позначення прийомів гри, а також часто плутаються штрихи з прийомами виконання.
СПИСОК ЛІТЕРАТУРИ
1. В. Чунін. Школа гри на триструнної домрі. Москва. "Радянський композитор". 1990.
2. А. Александров. Школа гри на триструнної домрі. Москва. Му зика. 1990.
3. Міхєєв. "Розповіді про російських народних інструментах". Москва. 1990.
4. Російські народні інструменти. (Історія, теорія, методика). Вид-во красноярського університету.
5. М. Т. Лисенко. методика навчання гри на домрі. Київ. 1990.
6. Вольська. Технологія виконання барвистих прийомів гри. Свердловск.1998.