Каслінское і Кусинський лиття

Зміст
Введення
1. Передісторія і перші кроки художнього лиття
2. Розквіт каслінского художнього лиття
3. Кусинський художнє лиття
Висновок
Література

Введення

Актуальність даної роботи визначається рядом моментів. В останні роки чітко спостерігається тенденція до відродження декоративно-прикладного народного мистецтва, простежується інтерес до його місця в культурі всього суспільства і вплив на цю культуру. Всі ці тенденції проходять на тлі загального інтересу до історичного минулого країни, пошуку національної самоідентифікації і як наслідок відбувається звернення до культури російського суспільства важливою складовою якої є і декоративно-прикладне творчість. У цьому плані каслінське чавунне художнє лиття, звичайно не в повній мірі відноситься до народного прикладного творчості. Однак незважаючи на це, каслінське лиття до цих пір є однією з візитних карток Уралу і традиції каслінське майстрів є невід'ємною частиною російської та уральської народної культури.
По-друге, в історичному плані історія становлення та розвитку каслінского лиття безпосередньо пов'язана з історія каслінского заводу і, як наслідок, з історією металургійного виробництва уральського регіону. У цьому плані, історія багатьох художніх промислів вивчена досить слабко [1], оскільки зазвичай приділяється увага однієї зі сторін - або мистецтвознавчому аналізі, або історії виробництва.
Кусинський лиття, якому більше ста років, мало поступається в якості знаменитому найближчому родичеві - каслінське. За радянських часів у кусі і Касл випускали витончені статуетки, композиції, навіть меблі. Зрозуміло, в асортименті були бюсти і Сталіна, і Леніна. Потім завод, як і більшість, пережив непрості часи. Головною продукцією тут було і залишається котельне обладнання. А в ливарному цеху, поряд з бюстами президента, відливають сковорідки і Гусятниці, популярні в народі.

1. Передісторія і перші кроки художнього лиття

Перші художні виливки з чавуну на Уралі відносяться до перших років XVIII століття. Це - типові для російської архітектури тих років плити для підлоги. У Державному історичному музеї (Москва) зберігаються чавунні плити, відлиті в 1702 році. Кути їх прикрашені рельєфними розетками, а в центрі в прямокутній рамці розташований текст. На уральських заводах відливалися також меморіальні та надмогильні плити, суцільно вкриті текстом, як своєрідним орнаментом [2]. Така, наприклад, плита, що відноситься до 40-х років XVIII століття, яка виявлена ​​в Свердловську і зберігається в Свердловському краєзнавчому музеї. Але плити для підлоги, надмогильні і меморіальні плити не вичерпують всіх видів чавунного художнього лиття в першій половині XVIII століття. З початком будівництва Петербурга з'явилася необхідність і в іншому чавунному лиття: решітках, оперізують палаци і канали, камінах, розташованих в кімнатах нових будівель. Є відомості про те, що вже в 1726 році з Єкатеринбурга було направлено до столиці значне число чавунних грат. Одночасно з ними відливалися на уральських заводах і чавунні каміни з "фігурними стовпчиками" - круглими колонками, що підтримують карниз каміна [3].
Чавунне лиття йшло не тільки в нову і стару столиці Росії, але рясно використовувалося і в місцевій уральської архітектурі.
На Уралі в першій третині XIX століття майже на кожному заводі, що випускає чавун, робляться спроби освоїти фігурне і навіть художнє лиття. Майстри-умільці відливали огорожі, візерунчасті гирі, чавунний посуд, меблі. Все це робилося найчастіше для внутрішнього заводського вживання. Не було майже жодного чугуноплавильного заводу, який не випускав би, наприклад, чавунної посуду. Чимало відливалися ними і чавунних грат.
Ряд російських приватних заводів починає в 20-30-х роках XIX століття давати не тільки монументально-архітектурне лиття, але і камерний: невеликі статуетки, фігури, рельєфи, ікони. Вони експонуються на виставках вітчизняних виробів та мають успіх.
З'являється камерне художнє чавунне лиття і на уральських заводах. Так, на Верх-Исетском заводі відливаються прес-пап'є з зображенням лева (1827), собачки. Випускаються художні вироби на Кушвінском, Кам'янському, сисертськит та інших заводах.
Дослідники досі розходяться в датування щодо початку виробництва художнього лиття. Так І.М. Пєшкова відносить його до 40-х рр.. XIX століття [4]. На противагу їй В.М. Свістунов і М. Рєпін вважають датою оволодіння художнім литтям друге десятиліття XIX століття [5].
Дійсно, масове виробництво литва починається тільки в 40-і рр.., Але перші спроби виготовлення художнього лиття на Каслінское заводі відносяться до Пєровим років після війни 1812 р. Після того як спала гостра потреба в боєприпасах для армії, на Каслінское заводі, який ще деякий час за інерцією продовжував виконувати військові замовлення, починається пристосування ливарного виробництва для випуску мирної продукції. З "ручних доменок" стала проводиться виливок так званої опойчатой ​​посуду. Перша згадка про це є в рапорті Каслінское заводської контори від 29 березня 1814 р., в якому повідомлялося: "г-ну архітектору Малахову відлито три ступки з товкачами". У рапортах з 29 березня 1814 по 10 жовтня 1815 кілька разів зустрічаються згадки про відливання чавунної посуду, плит, пічних приладдя [6].

2. Розквіт каслінского художнього лиття

Можна з упевненістю сказати: сімдесяті роки були часом розквіту нового виду продукції, яка каже свою першість серед безлічі предметів побутового призначення, які вже в шістдесяті роки принесли заводу широку популярність.
Серед кумганов трьох видів, ковзанок, малих і великих сковорідок, в'юшок, засувок, листів, каструль, азіатських чаш та інших виробів помітне місце займали різні художні статуетки вагою всього по одному фунту, а то й менше - предмети, більшість з яких увійде в число неодмінних найменувань заводської продукції на довгі роки.
Успіх, який супроводжував появу художніх чавунних речей, виявився для власників і управителів Каслінскій заводом палицею з двома кінцями. Попит на ринках збуту, широке визнання художніх виливків з чавуну несподівано породили нові проблеми, вирішити які виявилося непросто [7].
Як відомо, Каслінскій чавуноплавильного і залізоробний завод був побудований для переробки виплавленого чавуну на сортове залізо. Масове виробництво виробів лиття, головним чином, різної посуду, що йде на продаж, як було сказано вище, почалося в середині 40-х рр.. для чого і була побудована перша вагранка. У 1852 році введено в дію другу, а в 1861-му - третя. Однак пізніше виробництво побутових виробів на заводі дещо скоротилося, і до 1876 року чавун для художніх кабінетних речей виплавляли тільки дві печі.
Художнє лиття в загальній кількості продукції займає в цей час невелику питому вагу. У друкованих джерелах тих років можна зустріти тривожні роздуми про те, що через фінансові причини неможливо розширити їх асортимент. Окупалися вироби з чавуну тільки в так званої російської посуді і всіляких предметах побуту. Інші ж виливки викликали особливе налагодження виробництва, вимагали додаткових витрат і удосконалень, що їх здорожувало. І господарі Каслінского заводу воліли не ризикувати. Побоюючись конкуренції на ярмарках, вони намагалися продати свою продукцію на місці і випускали напевно, ту, що виправдовувала витрати на виробництво.
Велику роль в історії каслінского художнього чавунного лиття зіграв скульптор Михайло Денисович Канаєв (1830-1880 рр.).. Захоплений перспективами, які відкривало перед ним чавунне лиття, полюбивши цей новий для нього вид мистецтва, він погодився прийняти місце заводського скульптора.
Приїхавши в 1876 р. в Каслі, М.Д. Канаєв оживляє роботу з випуску фігурного лиття, мріючи підняти його на більш високий художній рівень [8].
Він звертає увагу перш за все на роботу майстрів, прагне розбудити в них художників, прищепити їм свідоме, творче ставлення до відтворюваним в чавуні творам мистецтва. Скульптор організує при заводі школу, в якій навчає майстрових ліплення і формуванні. Але М.Д. Канаєв звертає увагу не тільки на мистецтво і точність формування, а й на ретельність карбування. З метою підняти її якість він домагається запрошення з знаменитого своєю гравюрою на сталі Златоуста двох майстрів карбування, які стали вчителями каслінське чеканників. Сталося дивно вдале злиття двох видів уральського мистецтва - чавунного литва і гравюри на сталі, яке не могло не вплинути позитивно на подальшу долю каслінского мистецтва.
Жанрові сюжети проникають тепер у Канаєва і навіть до творів, що мають практичне призначення. Так, на зміну свічник "Вакханка у дерева" приходить настільний канделябр "Хлопчик, який грає в сніжки". Така демократизація сюжету вельми знаменна не тільки для самого Канаєва, а й для всього каслінского лиття.
Слідом за М.Д. Канаєва в Каслі прибув молодий талановитий скульптор, академік Микола Романович Бах (1853-1885).
Приїхавши в Каслі, Н.Р. Бах застав там грунт, вже підготовлену Канаєва для подальшого розвитку художнього литва. Він не зруйнував того, що йому було залишено у спадок, а, навпаки, дбайливо зберіг, приклавши всі сили до його подальшого всемірному Так само, як і Канаєв, Бах прагне зміцнити зв'язки каслінского лиття з російської скульптурою. Продовжуючи справу, розпочату Канаєва, Бах також керує заводський художньою школою, передаючи каслінське майстрам своє знання скульптури, навчаючи їх формуванні і ліплення.
Скульптор виконує моделі чорнильниць, прес-пап'є, свічників, які до цих пір випускаються заводом і користуються популярністю. Вони мало чим нагадують колишні його роботи: у них більше природності, влучних спостережень. Вони характеризують Баха як цікавого скульптора-анімаліста. Характерною особливістю творів Баха є те, що вони показують тварин і птахів в обстановці глухого лісу, передають цілі сцени їх життя.
М. Канаєв і Н. Бах зробили надзвичайно багато для того, щоб встановити постійні зв'язки між Касл і російськими скульпторами, прагнули залучити видатних російських скульпторів к. створення моделей для чавунного лиття.
Взагалі процес становлення та розвитку Каслінского лиття йшов як би в двох напрямках. Перше з них - це сам завод з його службами і виробничим ливарним ділянкою. Друге - колекціонерська діяльність власників заводу в Санкт-Петербурзі. Скульптура малих форм у бронзі, порцеляні, гіпсі купувалася в антикварних магазинах Санкт-Петербурга. Причому викуповувалися як правило роботи іноземних скульпторів XVIII - першої половини XIX століть. Вони складали 30-35% моделей Каслінского заводу. Серед них особливе місце займали художні виливки з чавуну і бронзи першої половини XIX століття Берлінського і Глейвіцкого ливарних заводів [9].
Тріумфом розвитку каслінского художнього лиття стала Всесвітня виставка в Парижі в 1900 р. За два роки В.Г. Дружиніним були забезпечені нові моделі для виставки та організовано роботу над знаменитим чавунним павільйоном (про який ще буде сказано нижче). У результаті спільними зусиллями скульпторів, адміністрації, майстрів було створено воістину унікальна споруда, яке було удостоєно найвищих нагород.
У перші роки ХХ століття в силу загальної кризи уральських гірничо-металургійних заводів обсяг випуску художнього лиття на Каслінскій заводах був зменшений. Продукція не вивозилася далеко, оскільки собівартість її була висока і вона не окупилася.
Успіху Клодтівських творів у Каслінское художнє лиття немало сприяло і те, що вони були виконані скульптором з блискучим знанням ливарного мистецтва, так як П.К. Клодт володів ним досконало. Відлиття їх в Касл являють приклад органічного поєднання принципів класичної скульптури і типово каслінське трактування форми, ювелірної чеканки і обробки.
Каслінскій завод випустив за моделями П. Клодта кілька творів, які при першому знайомстві з ними недосвідченому глядачеві здаються точними, тільки маленькими, чавунними зліпками добре знайомих бронзових скакунів, що прикрашають Анічков міст у Ленінграді. Проте, в них присутні такі риси і деталі, яких немає в їхньому монументальних аналогах. Тільки одна з каслінське груп майже точно співпадає з першою групою на Анічковому мосту, де кінь абсолютно покірний волі водія.
В інших же є свої відхилення. Порівнюючи чавунні скульптури каслінского лиття та чудовий ансамбль Анічкова мосту, помітно, як зміни в деталях, рухах, поворотах і т.д. призвели до іншого внутрішнього змісту, ніж те, яке було укладено у бронзових монументах.
У другій половині XIX століття, коли в Росії починається розквіт реалістичного мистецтва, у творчості ряду скульпторів посилюються реалістичні тенденції, мотиви побутового жанру. Ці тенденції ясно відчуваються і в творах Є. Лансере, А. Обера, Н. Ліберіха.
Композиційна складність робіт Лансере не могла не захоплювати формувальників і чеканників. Вона вимагала високого мистецького та професійного вміння, тривожила саму душу майстрів. Твори Лансере повні руху, частиною бурхливого, поривчастий, іноді плавного і спокійного. Вони добре побудовані просторово, мають гарну наскрізну структуру. Працюючи над ними, майстри-каслінци зуміли успішно і всебічно виявити якості чавуну як матеріалу скульптури, і їх відливання не поступалися бронзовим, У чавуні надзвичайно пластично ясно і чітко виходили тіла тварин, напружені м'язи гарячих скакунів, до відчутності переконливо передавався хутро, важкі складки одягу , що розвіваються гриви, хвости коней.
Співзвучні роботах Є. Лансере і твори його вчителя М. Лі-беріха (1828-1883). Каслі відливали головним чином його анімалістичні твори: "Полювання на ведмедя", "Ведмедиця", "Вбитий кабан", "Ведмідь на задніх лапах", "Собака-пойнтер" та ін З жанрових його робіт заводом була випущена скульптура "Селянка з граблями на коня ". Чималий інтерес представляють невеликі роботи Н. Ліберіха, передають мисливські сцени ("Полювання на ведмедя") або окремих тварин. До останніх належить "Ведмедиця", "Собака-пойнтер" та ін "Собака-пойнтер" зображує красивого сильного пса, що лежить, мабуть, в очікуванні господаря. Аналогічна за назвою, інша статуетка показує пойнтера на полюванні. Обидві ці роботи вирішені просто і природно, в них видно прекрасне знання звичок тварин, їх "психології", вміння передати будівлю їх тіла.
Одночасно з творами російських скульпторів в Касл випускалося лиття і за закордонними моделями. Особливо їх приплив посилився в кінці XIX - початку XX століть.
До найбільш відомих у каслінське лиття робіт іноземних скульпторів належать статуетки, що зображують Дон-Кіхота і Мефістофеля, створені французьким скульптором Готьє. До вдалих придбань заводу потрібно віднести і моделі іншого французького скульптора - Мена (1810-1879). У Касл відливали його анімалістичні твори: "Кабан, зацькований собаками", "Собака з цуценятами", "Козел" та ін
В останній третині XIX століття в традиції каслінского художнього лиття посилюються народні, демократичні тенденції, що пов'язане з творчістю таких видатних майстрів як Н.С. Тепляков, В.Ф. Торокін, учнями Торокіна - Д.І. Широковим і К.Д. Тарасовим. Крім того, що вони були талановитими формувальники і копіїстами, славляться і їх скульптурні роботи. Серед них найбільш відомі "Баба з прядкою", "Ливарник на роботі", "Селянин на ріллі" "вуглевози" В.Ф. Торокіна, "Стара на зборі грибів" Д.І. Широкова, "Селянські сани" К.Д. Тарасова. У цих роботах відображені образи простого заводського народу, їх повсякденного оточення. Незважаючи на деякий примітивізм образів, вони глибоко передають суть простого робітного населення Каслінского заводу [10].
Як би не були чудові сюжетні твори, портрети, статуетки каслінского лиття, виконані за моделями відомих скульпторів та народних майстрів, вони не можуть, однак, вичерпати всього різноманіття чавунного лиття.
Говорячи про нього, не можна забувати побутове лиття, призначений не тільки для прикраси побуту, але і для практичного використання в життєвому побуті. Попільниці, коробочки, свічники, вази і інші предмети, які часто зустрічаєш у квартирах - все це твори мистецтва, в них багато своєрідною принади, вигадки, блискучого технічної досконалості.

Деяку частину чорнильниць, підсвічників, попільничок і т.д. необхідно виділити із загальної маси побутового литва і розглянути окремо. Це слід зробити, перш за все тому, що в них у значній мірі посилюються демократичні мотиви. Вони більш реалістичні і життєві. Інша відмінна риса подібних виробів - вища роль в них об'ємної скульптури. Ось чому вони часом займають проміжне місце між речами утилітарного призначення і самостійними композиціями, статуетками. Вони підкуповують різноманітним використанням і круглої скульптури, і наскрізного ажуру, і рельєфу.
У Касл, як і на ряді інших уральських заводів, випускалося чимало чавунного архітектурного лиття. Каслінскій завод і за кількістю і за якістю цієї продукції зайняв одне з центральних місць у Росії [11].
Широке застосування в будівництві, особливо на Уралі, знайшли різноманітні чавунні колони
Великий попит у населення знаходили чавунні дверцята для печей, плит і т.д. При всій, здавалося б, прозаичности подібних виробів Каслінскій завод зумів додати їм риси справжніх творів мистецтва, зберігаючи високий рівень своєї художньої культури. Часто використовувалися для прикраси пічних дверцят мотиви рельєфів високого класицизму: маски левів, щити, зв'язки ликторських копій, характерний квітковий орнамент цієї епохи і т.д. Все це стало своєрідним відгуком каслінского лиття на захоплення архітектурою класики, яке проявилося в російській архітектурі початку XX століття.
Поряд з плитами, колонами і пічними дверцятами один з найважливіших розділів каслінского лиття становили каміни. За декоративному оформленню каміни відрізнялися рідкісним багатством вигадки, невичерпна фантазія художників. Вони випускалися в Касл і порівняно невеликих розмірів, і масивні, зі складним прикрасою. Часто використовувалися пишні орнаменти бароко і витончено вигадливого рококо.
Перед каслінське камінами звичайно встановлювалися художньо оформлені підставки для камінних щипців, коцюби й інших предметів. Залежно від форм каміна змінювалися і підставок представляючи іноді собою сюжетно-декоративну групу.
Одним з улюблених мотивів часто повторюються і варіюються, був мотив: пересічних кіл. У верхній і нижній частині решітки вився меандр, а центральна стрічка була заповнена пересічними чавунними колами, як би закріпленими в місць перетину розетками.
Каслінское решітки оперізували сади, що розрослися парки. Для парків і садів відливалися також вази великих розмірів. Значна частина їх нагадує традиційні форми "мейічі", які лежали і в основі мармурових, малахітових, лазуритових ваз. Часто, наприклад, на вазі давалося рельєфне зображення рослинного орнаменту, маски лева і т.д.
Особливої ​​згадки заслуговує чавунний правильно виготовлений для Всесвітньої виставки 1900 р. в Парижі. Однак цей павільйон для Паризької виставки був не першим в історії каслінского мистецтва. На заводі зберігаються фотографії чавунного павільйону, відлитого раніше для Всеросійської художньо-промислової виставки в Нижньому Новгороді в 1896 році. Наскільки можна судити з фотографій, нижегородський павільйон - це велике, складне спорудження, що складається із значного числа гарних, окремо відлитих деталей. Автором ескізу його був архітектор А.І. Ширшев.
Каслінскій павільйон 1900 представляв собою новий крок вперед. Він був відлитий з великої кількості деталей, які збиралися за допомогою гвинтів на заздалегідь встановленому каркасі. Стіни його були то ажурними, то прикрашалися барельєфами із зображенням казкових птахів, різних фантастичних орнаментів, древніх вітрильних кораблів. Під ажурні узори був підведений кольоровий оксамит.
Сюжети рельєфів, мотиви візерункового орнаменту були запозичені з мистецтва Візантії та Київської Русі - тут і типові орнаментальні плетінки, і дракони, і т.д.
Велике було кількість і дрібних деталей, що накладаються на зібрані вже стіни павільйону. Але несучи декоративну службу, деталі павільйону мають і цілком самостійне сюжетне і смислове значення.
Деталі для павільйону відливалися і в 1898 і в 1899 роках. Над ними працювали кращі майстри заводу. В. Кузнєцов формував круглі колони, вкриті плетеним візерунком, В. Тимофєєв - маленькі рельєфні медальйончики, А. Мочалін і Н. Тепляков - рельєф, що зображає орла серед рослинного орнаменту. Той же А. Мочалін формував і ажурний бордюр, що йде по самому верху павільйону; М. Тепляков та О. Самолін - складний горельєф із зображенням віщих птахів, Н. Тепляков - ажурний рельєф пливе корабля і т.д.
Каслінскій павільйон заслужено отримав вищу нагороду Паризької Всесвітньої виставки.
Таким чином, 70-рр. XIX століття і початок ХХ століття є найвищим розквітом каслінского художнього чавунного лиття. Саме в цей час формуються класичні зразки каслінське круглої скульптури, оформляється основний асортимент продукції, відточується майстерність чеканників і формувальників. Каслінское лиття отримує всесвітнє визнання і популярність.

3. Кусинський художнє лиття

Златоуст, найстаріший в гірничозаводської зоні місто, виріс на місці селища при Косотурском железоделательном заводі, в 160 км на 3апада від Челябінська. У 1754 в мальовничій улоговині біля підніжжя гори Косотур, в місці злиття річок Ай і Тасьма, тульським промисловцем І.П. Мосоловим закладений залізоробний, чавуноливарний і мідеплавильний завод, який був названий Златоустівський (по імені святого Іоанна Златоуста). У 1773-74 робочі заводу взяли участь у селянській війні під проводом Є.І. Пугачова. З 1811 - центр Златоустовського гірського округу, що включав Златоустівський, Саткинський, Кусинський , Артинськ і Міасскій заводи. У 1815 була побудована збройова фабрика, що спеціалізувалася на виробництві холодної зброї (першими майстрами були зброярі з германії міста Золінгена), в 1857 - сталеливарна фабрика, на якій з обухівської сталі були відлиті перші в Росії сталеві гармати (одна з них на випробуваннях у 1860 витримала 4017 пострілів); ​​виробництво гармат проіснувало недовго - через складність вивезення готових виробів. З 1865 - місто, центр Златоустовського повіту.
З початку 19 століття 3латоуст є центром мистецтв, гравюри на металі (зародилася як підсобне виробництво для прикраси шабель, шпаг, кортиків та ін.) Нині в техніці гравюри на сталі виконуються різні композиції на сталевих пластинах (декоративні панно, сувеніри), золотою і срібною насічкою прикрашають подарункове зброю та інше. У 3латоусте - філія Челябінського технічного університету. Драматичний театр. Краєзнавчий музей (заснований в 1825 як Музей Гірського округу; колекції: мінералогічна, холодного прикрашеного зброї, гравюри на сталі, чавунне художнє лиття ).
Житлові квартали розміщені переважно на схилах гір. Зберігся унікальний ансамбль заводських будівель першої половини 19 століття в стилі пізнього класицизму, в тому числі будівлі Збройній фабрики (архітектори І. І. свищів, Ф. А. стельмах), Арсеналу (архітектор А. І. Постніков, з 1988 - Музей металургійного заводу ), колишній будинок гірського начальника, де жив П.П. Аносов (нині - Краєзнавчий музей).
Куса, районний центр в Челябінській області, виникла у зв'язку з будівництвом у 1778 чугуноплавильного заводу, де виробляли чавунне лиття та чавунні снаряди та інше. Пізніше зародилося чавунне художнє лиття . Вироби Кусинський заводу успішно конкурували з каслінське, багато виконувалися за одним і тим же моделями скульпторів Є.А. Лансере, Н.І. Ліберіха, Н.Р. Баха та інших ( Кусинський художнє лиття отримало срібну медаль на виставці в Стокгольмі в 1897 і золоту в Мілані в 1906). Місто - з 1943. У сучасній Кусея: заводи - машинобудівний (топки, економайзери, дробарки, насоси) і точних технічних каменів (часові і приладові каміння та інші). Музей художнього лиття. У районі - лісозаготівлі; видобуток залізної руди, розробки мармуру.
Первісною продукцією Кусинський машинобудівного заводу були метали, найпростіші знаряддя праці, приладдя для сільського господарства і заводського будівництва - скоби, гаки, засуви, обручі, сокири, полози.
Протягом дев'ятнадцятого століття завод виготовляв чавун, боєприпаси, тонкостінний посудній лиття, гарнітуру для побутових печей. З кінця тридцятих років 20 століття остаточно визначилася спеціалізація підприємства - виробництво енергетичного устаткування.
Сьогодні в номенклатурі заводу - чавунні економайзери, механічні топки для котлів малої та середньої потужності, золоуловлювачі та інше обладнання. Майже жодне будівництво не обходиться без водовідливних відцентрових насосів, що випускаються заводом.
ВАТ "Кусинський ливарно-машинобудівний завод", що входить до складу галузі енергетичного машинобудування, постійно вдосконалює технічний рівень свого виробництва, співпрацюючи з багатьма галузевими інститутами.
Зараз в антикварній продажу ми можемо зустріти дуже непогані, з точки зору технічного виконання, сучасні повтори старого каслінского і Кусинський лиття. Використовуючи високотехнологічний метод відцентрового і вакуумного лиття, анонімний виробник домагається точної передачі всіх художньо-пластичних особливостей російського "кабінетного" лиття з чавуну з збереженням його старих клейм. І тільки професійне знання історичного матеріалу і хронології сигнатури заводських клейм та їх типів, принципів і місця їх розміщення на предметі, своєрідна "насмотренность" очі фахівця допоможуть відрізнити оригінал від його майстерною сучасної імітації і уникнути помилки при покупці антикварного вироби.
Широку популярність заводу принесло виробництво не тільки енергетичного обладнання, а й товарів народного споживання - художніх виробів та чавунною емальованого посуду.
В даний час широкого поширення набуло архітектурно-художнє лиття: декоративна огорожа для оформлення парків, скверів, автомобільних стоянок; елементи оформлення екстер'єру та інтер'єру будівель; декоративні стовпи з чавуну для освітлення міст. На підприємстві постійно йде процес оновлення продукції, з урахуванням споживчого попиту та умов ринку розробляються досконаліші вироби.

Висновок

Історія розвитку безпосередньо Каслінского і Кусинський заводу, в цілому проходить ті ж етапи, що й інші казенні і приватновласницькі гірські металургійні заводи Уралу. Але разом з тим і мають свою специфіку.
На першому етапі розвитку вдале географічне положення, забезпеченість рудою та паливом, а також вирішення проблем з трудовими ресурсами дозволили до початку XIX перетворитися на досить потужні підприємства.
Підсумком розвитку в першому періоді стало освоєння практично всіх технологій чавуноливарного і залізоробного виробництва, крім того, намітилася тенденція до спеціалізації на ливарному виробництві. Разом з тим завод значно відставав за рівнем технічного оснащення та розвитку (втім, як і всі Уральські заводи) від світового рівня.

Література

1. Борохів В. Забута Живинка / / Урал, 2008, № 12
2. Галайба М. Старе каслінське лиття / / / Художник, 2001, № 9
3. Гильов А.С. Стан та активні проблеми каслінского литва / / Творчі проблеми сучасних народних художніх промислів. Ленінград "Художник РРФСР", 1981
4. Дік І. Твоїх огорож візерунок чавунний / / Автограф, 2008, № 5
5. Лямін І.В. Художня обробка металів. М., "машиностр", 2004
6. Про мистецтво лиття та ливарниках. Київ, 1986
7. Петриченко А.М. Мистецтво лиття. Москва "Знання" 1975
8. Попова О.С., Каплан Н.І. Російські художні промисли. Москва, 1984
9. Свистунов В.М. До питання про історію і технології художнього лиття з чавуну / / Червоний прапор, 1991, 6-25 квітня
10. Смирнов В.І. Художній чавун. Лиття майстрів каслінского заводу / / Праці Уральського політехнічного інституту. Єкатеринбург, 1959, № 89
11. Турббн В. Нові горизонти каслінского литва / / Червоний прапор, 1989, 4 квітня
12. Художній метал Уралу XVIII-XIX століть Єкатеринбург, Вид-во УрГУ, 2008.