Зарубіжна література другої половини XIX століття

Вільям Мейкпіс Теккерей (1811-1863)
Сучасник Діккенса, ще один чудовий майстер англійського реалістичного роману XIX ст., Блискучий сатирик, Вільям Мейкпіс Теккерей народився в Калькутті в 1811 р., в заможній родині колоніального чиновника. Після смерті батька в шестирічному віці був відправлений до Англії, жив під опікою діда, з ранніх років проявив літературний талант. Навчався в Кембриджському університеті, але пішов з третього курсу, багато подорожував по Європі. Виступав як журналіст, нарисовець, а також карикатурист і книжковий ілюстратор. В кінці 30-х - початку 40-х рр.. співробітничає в журналах демократичного спрямування, де публікує свої статті, нариси, пародії, повісті («Кетрін», «Міщанська історія»), а також історичний роман сатиричного змісту «Баррі Лін-дон» (1844). Популярність до нього, проте, прийшла лише в середині 1840-х рр.. (Коли Діккенс був вже знаменитий) - з виходом однієї з кращих речей письменника: «Книга снобів» (1846-1847). У ній, побудованої як серія нарисів, що характеризують всі верстви британського суспільства, об'єктом осміяння став специфічно національний порок: снобізм, запопадливість перед вищестоящими і приниження нижчих. Славу ж Теккерей знайшов, опублікувавши кращий роман - «Ярмарок марнославства». У цьому «романі без героя» дано широке огляд англійської та, ширше, європейського суспільства, в якому люди, на зразок театральних маріонеток, керованих досвідченою рукою лялькаря, діють як справжні сноби, одержимі лише жагою наживи, егоїстичні і пихаті. На відміну від Діккенса, відобразила життя фактично всіх верств суспільства, Теккерей зображує переважно вищі кола, буржуазію і аристократію. Остання викликає у нього особливу неприязнь; таке іронічно зображене сімейство Кроулі, особливо баронет Піт Кроулі, а також маркіз Стайн. Серед цілої галереї психологічно тонко виписаних образів роману виділяється як художнє відкриття Теккерея образ Беккі Шарп, красивою, розважливої ​​і бездушною кар'єристки, що використовує будь-які засоби для досягнення своїх цілей. Надалі Теккерей прагне знайти позитивних героїв у сучасному йому суспільстві (романи «Пенденніс» і «Ньюкоми»), звертається до історичної теми, до улюбленого їм XVIII ст. (Романи «Історія Генрі Есмонд», «Вірджинці»), видає цикл лекцій про письменників епохи Просвітництва («Англійські гумористи»), а також гострий памфлет проти королівських вінценосних осіб («Чотири Георга»).
На відміну від Діккенса Теккерей - суворий реаліст, він не вдається до згущення фарб або ідеалізації, користуючись легкої сатиричної ретушшю. Його погляд на світ досить песимістичний. За манерою він оповідач, побутописець, іронічний скептик, схильний не до проповіді, як Діккенс, а лише до дошкульні коментарі з приводу описуваних подій.
Ярмарку Суєти Роман без героя
Проза (1847-1848)
Англія, початок XIX ст. Європа воює з Наполеоном, але це не заважає великій кількості людей, одержимих честолюбством, продовжувати гонитву за мирськими благами - станом, титулами, чинами. Ярмарок Суєти, Базар Життєвої Суєти вирує вдень і вночі ...
Дві юних дівиці залишають пансіон міс Пінкертон. Емілія Седлі, дочка заможного есквайра, являє собою зразок суто англійською, кілька прісної миловидності і чесноти. Вона «має добрим, ніжним і благородним серцем» і, по правді кажучи, не блищить розумом. Інша річ Ребека Шарп. Дочка безпутного художника та балетної танцівниці, француженки, «мала зростанням, тендітна і бліда», але один погляд її зелених очей вже здатний убити наповал будь-якого чоловіка. Беккі, що виросла у веселій бідності, розумна, гостра на мову, бачить людей наскрізь і сповнена рішучості будь-яку ціну завоювати місце під сонцем, навіть шляхом лицемірства і обману. Що ж робити, адже у бідолахи немає ні люблячих батьків, ні стану, ні титулу - всього того, що живить чеснота більш щасливих ровесниць.
Емілія, щиро прив'язана до Беккі, запрошує її погостювати, і та користується гостинністю найкращим чином. Маленька шахрайка вміє сподобатися всім, але головне, вона з найбільшим успіхом пробує свої чари на Джозефа Седлі, брате Емілії. Лестощі, удавання - і цей «ледар, буркотун і бонвіван» готовий до останнього рішучого кроку. До нещастя, у справу втручається випадок і містер Джордж Осборн, наречений Емілії, в результаті чого надії юної інтриганки руйнуються, а Джозеф рятується втечею. У житті міс Шарп відкривається нова сторінка: вона приступає до обов'язків гувернантки в Королівському Кроулі, спадковому маєтку сера Пітта Кроулі, «неймовірно вульгарного і неймовірно брудного старого», п'яниці, скнари і сутяги. Винахідливість, вміння прикидатися і лицемірити допомагають Беккі завоювати прихильність усіх мешканців маєтку, починаючи з її вихованок і закінчуючи містером Піттом Кроулі, старшим сином баронета, справжнім «вихованим джентльменом», якого побоюється навіть буйний папаша. Що стосується останнього, то Беккі знаходить «безліч способів бути йому корисною». Не проходить і року, як вона стає абсолютно незамінною, мало не господинею в будинку.
Королівське Кроулі ощасливлює щорічним візитом незаміжня зведена сестра сера Пітта, на банківському рахунку якої значиться неабияка сума. Ця стара дама «знається з атеїстами і французами», любить весело пожити і безбожно тиранить компаньйонку, прислугу, а заодно і численних родичів, які сподіваються отримати спадок. Вона терпіти не може ні сера Пітта, ні його старшого сина, зате обожнює молодшого - Родона Кроулі - недалекого офіцера гвардії, шибеника, гравця і дуелянта. Міс Кроулі знаходить Ребеку настільки чарівною і дотепною, що, захворівши, відвіз її в свій лондонський будинок, де і завершується роман між злиденній гувернанткою і молодшим сином баронета. Завершується таємним шлюбом, бо, незважаючи на пристрасть тітоньки до Свободи і Рівності, вона може сильно розсердитися. Всі відкривається після смерті дружини сера Пітта, коли він, не надто засмучений цією передчасною смертю, намагається повернути Ребеку в Королівське Кроулі. Сер Пітт падає на коліна, пропонуючи їй стати леді Кроулі, і в цю мить безтрепетно ​​Беккі перший раз в житті втрачає присутність духу і вибухає «самими непідробленими сльозами». Навіщо вона поквапилася? Який шанс втрачено!
Молоде подружжя проклинають все. Як не намагається Родон, керований розумною Ребеккою, повернути прихильність тітоньки, йому це не вдається. Поборниця демократії та любителька романтичних шлюбів до кінця своїх днів так і не пробачить племіннику мезальянсу. Про сера Пітт і говорити нічого: старий буквально «втрачає розум від ненависті і нездійснених бажань», все більше опускається, і тільки його смерть рятує родове гніздо від остаточного спустошення і наруги. Подружжю доводиться розраховувати тільки на скромну платню капітана гвардії. Однак справжня Беккі'В досконало володіє мистецтвом, яке ще не раз стане в нагоді їй у житті, - мистецтвом жити більш-менш розкошуючи, не маючи ні гроша готівкових грошей. Вона не втрачає надії зайняти більш блискуче місце в суспільстві і згодна потерпіти, а Родон, пристрасно і сліпо закоханий у дружину, перетворюється на щасливого і покірного чоловіка.
Тим часом над головою Емілії згущуються хмари, і виною тому, як це не дивно, виявляється Наполеон, або Вони, як його називають англійці. Втеча Бонапарта з Ельби і висадка його армії в Каннах змінюють положення справ на біржі і тягнуть за собою повне розорення Джона Седлі, батька Емілії. І хто ж виявляється «самим незговірливим і впертим з кредиторів»? Його друг і сусід Джон Осборн, якому він допоміг вийти в люди. Майно Седлі йде з молотка, сім'я переселяється в убогу найману квартирку, але не через це страждає Емілія. Біда в тому, що ця простодушна дівчина любить жениха не так, як годиться любити на Ярмарку Суєти, а всім серцем і на все життя: Вона щиро вважає порожнього, самозакоханого і фатоватого Джорджа Осборна найкрасивішим і розумним чоловіком на світі. На відміну від Ребекки, всі вчинки якої диктуються «користю, егоїзмом і нуждою», Емілія живе тільки любов'ю. А Джордж ... А Джордж милостиво дозволяє себе любити, не відмовляючись від суто холостяцьких веселощів і не балуючи наречену особливою увагою.
Після краху Джона Седлі отед забороняє Джорджу одружитися на Емілії. Більше того, її власний батько теж чути не хоче про шлюб з «сином негідника». Бідолаха Емілія в розпачі. Але тут у справу втручається капітан Доббін, вірний друг Джорджа, чесний і великодушний людина, яка вже давно гаряче любить Емілію, не наважуючись в тому зізнатися навіть самому собі. Він вмовляє Джорджа, не чужого благородних поривів, одружуватися на Емілії всупереч волі батька. Не варто й говорити про те, що батько відмовляється від Джорджа і позбавляє його спадщини.
Обидві опальні подружжя зустрічаються в Брюсселі, куди виступає полк Джорджа і Доббіна і прибуває генерал гвардії тафти з ад'ютантом Родоном Кроулі. Полк з захопленням приймає Емілію, але її подруга обертається в куди більш блискучому суспільстві. Де б не з'явилася Ребекка, вона завжди оточена натовпом знатних шанувальників. У їх число потрапляє і Джордж Осборн. Кокетство Беккі і власне марнославство заводять його настільки далеко, що на балу він передає їй букет з листом, в якому благає бігти з ним. (Зрозуміло, та ніколи й не збиралася робити нічого подібного. Вона щось знає ціну Джорджу.) Але в той же день війська Наполеона переходять Самбра, і Джордж, повний невисловленого каяття, прощається з дружиною. Прощається, щоб через кілька днів загинути в битві при Ватерлоо.
А Беккі і Родон після Ватерлоо проводять три роки в Парижі. Ребекка користується шаленим успіхом, вона допущена в саме вище суспільство, французи не такі розбірливі, як англійці. Втім, вона не збирається залишатися у Франції на все життя. Все сімейство (у Парижі у Беккі і Родона народжується син) повертається до Лондона, де подружжя Кроулі живе, як завжди, в кредит, роздаючи обіцянки всім і не сплачуючи нікому.
І ось Ребекка знову з'являється в Королівському Кроулі і знову примудряється зачарувати всіх. Чого їй тільки не доводиться для цього робити! Навіть зображати любов до сина, до якого вона насправді не має ні найменшої прихильності.
Тонка лестощі Ребеки так полонить новоспеченого баронета, що він чи не щодня буває у неї в будинку. Настільки ж часто там буває і всемогутній лорд Стайн, вельможний покровитель Беккі, старий цинік, за допомогою якого колишня гувернантка «дереться і проштовхується вперед». Якими способами вона цього добивається? Ніхто не може сказати нічого певного, але лорд Стайн дарує їй діаманти і надає в її розпорядження свої льохи. Нарешті відбувається подія, що ставить Беккі в один ряд з респектабельними дамами, її представляють до двору. Вона входить в найвищі кола лондонського світла.
Блискуче хода Беккі по Ярмарку Суєти закінчується катастрофою. Родон викриває її якщо не в зраді, то в зраді, намагається викликати на дуель лорда Стайна і врешті-решт покидає Англію, щоб обійняти посаду губернатора острова Ковентрі (виклопотав для нього все тим же лордом Стайном). Ребекка зникає, а Родон Кроулі-молодший залишається під опікою дядька і його дружини, яка заміняє йому мати.
А що ж Емілія? Смерть чоловіка чи не коштувала їй життя, її врятувало тільки народження сина, якого вона обожнює, як обожнювала чоловіка. Довгий час вона живе з батьками, стійко переносить бідність і нестатки і знаходить відраду в маленькому Джорджі. Але старий Джон Осборн, вражений подібністю онука з покійним сином, пропонує забрати хлопчика і виховати його як джентльмена. Бідна Емілія розлучається з сином заради його блага і після смерті матері знаходить утіху в тому, щоб скрашувати останні дні старого батька. Але саме в той час, коли Ребекка терпить нищівного краху, Фортуна повертається обличчям до Емілії. З Індії повертається майор Доббін разом з її братом Джозефом, який клянеться, що відтепер його рідні не будуть знати потреби. Як завмирає віддане серце майора, коли він підходить до будинку, де живе місіс Осборн, яке щастя охоплює його, коли він дізнається, що вона не вийшла заміж. Щоправда, і йому сподіватися особливо ні на що. Емілія, як і раніше ніби не помічає безкорисливої, відданої любові Доббіна, як і раніше не бачить його видатних достоїнств. Вона залишається вірна пам'яті чоловіка, з усім жорстокосердістю чесноти надаючи Доббину «дивитися і нудитися». Незабаром помирає Джон Седлі, а слідом за ним і Джон Осборн. Він залишає маленькому Джорджі половину статку і відновлює вдову свого «коханого сина» в опікунських права. Емілія дізнається, що і цим вона зобов'язана Доббину, дізнається, що він і був невідомим благодійником, що підтримував її в роки потреби. Але «за цю незрівнянну відданість вона може заплатити лише подякою» ...
На берегах Рейну в маленькому герцогстві знову відбувається зустріч двох «подруг». Емілія здійснює закордонну подорож з сином, братом і Доббін, а Ребекка вже давно пурхає по Європі, промативая в картковій грі і сумнівні пригоди зміст, призначений їй чоловіком, і скрізь співвітчизники з пристойного суспільства шарахаються від нього як від зачумленої. Але ось вона бачить Джозефа Седлі, і в її душі прокидається надія. Бідна, оклеветанная страдниця, у якої відняли чесне ім'я і улюблене дитя, як у колишні часи, без зусиль обводить навколо пальця огрядного чепуруна і Емілію, які, як видно, нітрохи не порозумнішали і нічому не навчилися. Доббін, завжди живили відраза до Беккі, свариться через неї з Емілією і перший раз у житті дорікає її в тому, що вона не цінує «прихильності, яку з гордістю розділила б більш піднесена душа». Він вирішує розлучитися з Емілією навіки. І тут Беккі здійснює єдиний в житті безкорисливий вчинок. Вона показує лист Джорджа, доводить його невірність.
Ідол переможений. Емілія вільна і може відповісти на почуття Доббіна.
Історія підходить до кінця. Доббін з'єднується з Емілією, вони ведуть тихе життя в затишному власному будинку і дружать із мешканцями Королівського Кроулі. Джозеф до кінця своїх днів тягне жалюгідне життя, раба Ребеки. Він вмирає при «нез'ясованих обставин». Помирає від жовтої лихоманки і Родон Кроулі-старший. Його син після смерті дядька успадковує титул і маєток. Він не бажає бачити мати, але призначає їй щедрий зміст, хоча вона і без того достатньо забезпечена. У Ребеки чимало друзів, які вважають її несправедливо скривдженої. Вона живе на широку ногу і ретельно займається благодійністю. Ось і все. Чи щаслива Ребекка? Чи щасливі Емілія і Доббін? А хто з нас щасливий у цьому світі?
Вільям Доббін - товариш Джорджа Осборна частини, більш за всіх сприяв шлюбу цього гульвіси з Емілією Седлі, яку віддано - і майже до самого кінця без надії на відповідь почуття - любить сам майор. Уособлення безкорисливості, відданості і надійності, Д. тим не менше описаний з неприхованою іронією, яку містить в собі навіть його значуща прізвище (dobbin - стара шкапа). Напередодні Ватерлоо Д. бере на себе турботи про безпорадну, фактично покинутою чоловіком Емілії, вручивши її піклуванню брата. Згодом з Індії, куди майор надовго поїхав зі своєю дивізією, він надає вдові грошову допомогу, якої їй відмовили Осборни, не прощають непослуху Джорджа, внявшіе закликів Д., а не заборонам старого батька. Д. належить і найтяжча обов'язок: відкрити Емілії очі на підступність чоловіка, який, піддавшись азарту любовної пригоди, за день до загибелі був готовий її покинути. Крах кумира - майже нестерпний удар для лагідної Емілії, і Д. виявляє чудеса такту, виходжуючи кохану після перенесеного шоку, перш ніж вести її до вівтаря - розчаровану, але нарешті спустилися з небес на землю. Лише епізодично з'являючись в оповіданні, Д. тим не менше займає важливе місце як єдиний з персонажів книги, до якого не може бути беззастережно віднесено визначення «роман без героя», що стоїть у підзаголовку. Він - безперечний позитивний герой. Однак втілення пов'язаного з Д. задуму, який полягав у спробі позначити за ярмаркової суєтою світ реальних людських цінностей, виявилося зухвало нетрафаретним. Д. - персонаж, повністю позбавлений привабливості зовнішнього вигляду або самоочевидною героїки поведінки, часом навіває почуття нудьги своєю підкресленою ординарністю, яка позначається в незмінному прозаизма взятих ним на себе зобов'язань, в самому його мисленні і в характері вчинків. Завжди залишалася для Теккерея актуальною полеміка з героїзацією виняткового, до якої вдавалися романтики, і з естетикою, що склалася на цьому фундаменті, особливо наочно проступає в його трактуванні Д. як символу істинно здорових засад життя.
Емілія Седлі - багата спадкоємиця, якій судилося пережити розорення батька, остракізм з боку свекра, який вважає її з Джорджем Осборном шлюб мезальянсом, загибель боготворімого дружина і через багато років - крах пов'язують з ним романтичних іллюзійс коли істину про легковажність і емоційної черствості цього полеглого при Ватерлоо офіцера стає неможливо приховувати від самої себе. Неухильно цнотлива, що жахався хоча б у дріб'язках відступити від ригористической моралі, до якої її з дитячих років привчали під дахом батьківського дому, де на чільне місце завжди ставилися відповідальність, чесність і порядок, Е. виявляється явно була пристосована до умов та звичаям того «базару життєвої суєти », який їй відкривається з початком дорослого життя. Її передбачуваний доля - положення жертви занадто тверезих, майже
неприкрито цинічних норм, яким підкоряється реальна дійсність. Історія Е. - барвиста ілюстрація тези, проголошеного оповідачем, який переконаний, що «Ярмарок марнославства - місце суєтне, злонравного, безглуздий, повне всіляких надувательств, фальші і облуди». Коливання Теккерея, спочатку хотів помістити на обкладинці портрет мораліста, який тримає промову перед публікою, але потім віддав перевагу малюнка, що зображає маріонеток і лялькаря в ковпаку з бубонцями, були викликані важливістю сюжетної лінії, пов'язаної з Е,: вона вимагає швидше драматичної тональності, ніж глузування. Проте навіть розповідь про її тяжких поневіряння після розорення батька та смерті чоловіка містить в собі виразний відтінок іронії. Життєва непристосованість Е., яка довгий час не може усвідомити реальну ситуацію в усьому її жорстокому прозаизма і продовжує триматися штучних уявлень, відтіняють ходульної романтикою, викликає в оповідача і жалість, і скепсис, і частку уїдливості.
Ребекка (Беккі) Шарп - подруга Емілії Седлі по пансіону міс Пінкертон. Дочка художника, «безтурботного служителя муз», своєю пристрастю до кабачків залишив родину без засобів до існування, і балетної танцівниці, француженки за походженням. Вчиться на «особливих умовах», тобто з милості, і вже школяркою ледь не схиляє до божевілля новоспеченого помічника вікарія. Б. «мала сумної особливістю бідняків - передчасної зрілістю». Позови з НЄСГР ворчівимі батьківськими кредиторами, приниження в пансіоні, де їй нагадують про дармовий стіл, рано прояснили для Б. її ситуацію, що вимагає покладатися не на зв'язку і знатність, а лише на власні обдарування і навички, борючись за становище в суспільстві, гідне її амбіцій і справді неабиякого людського потенціалу. Історія Б., яка зробила своїм життєвим кредо цинічне правило, за яким «ні чесноти, є тільки обставини», може бути прочитана як «роман кар'єри», майже доведеної до щасливого кінця і не увінчалася повним торжеством лише волею випадку, стає у Теккерея рушійним фактором інтриги. Однак фортуна зовсім не сліпа, і випадковий збіг несприятливих фактів, які згубили зухвалі задуми Б. як раз на хвилину, коли їх виконання здавалося справою найближчих днів, на перевірку лише виявляє силу соціальних закономірностей, перед якими безсила навіть завидна цілеспрямованість героїні, з'єднаний з її агресивною безсоромністю. Не доведений до кінця план шлюбного союзу з братом Емілії Джозефом відступає перед набагато більш амбітним задумом завоювання аристократа Родона Кроулі, який на тлі Б., наділеною енергією, розумом і яскравою індивідуальністю, виглядає закінченим нікчемою (це підкреслено вже його значущим прізвищем: crawl - повзати ). Потрапивши в старовинний маєток Кроулі на правах всього лише гувернантки, Б. легко підкорює серце старого баронета, який, поховавши дружину, був би щасливий негайно знову йти під вінець, якби вчорашня пансіонерка не розсудили, що таємно укладений шлюб з його сином надійніше гарантує її від перепадів долі. Для Теккерея її зухвала авантюра, як би не обурювалися моралісти, перш за все підтверджує, що на Ярмарку марнославства процвітають лише ті, хто засвоїв закони безчесної гри краще, ніж мляві норми чесноти. Б. раз по раз навіть в етичному відношенні виявляється вище своїх жертв, оскільки свою лицемірну гру ясно усвідомлює лише як вимушеність, нехай гра стала її другою природою. Вона належить до числа третирована суспільством і повинна день за днем ​​вести з ним неоголошену війну, доводячи, що у неї є власні права на соціальне благоденство, яке досягається лише престижем. «Мабуть, і я була б гарною жінкою, якби я мав п'ять тисяч фунтів річного доходу», - аргумент, вагомість якого в очах Теккерея незаперечна.
Стендаль
(1783-1842)
Стендаль - під таким ім'ям увійшов у літературу чудовий французький письменник Анрі Марі Бейль (романи «Арманс» (т. 1-3, 1827), «Червоне і чорне» (1831), «Пармська обитель» (1839); новела «Ваніна Ваніні »(1829), книги« Життя Гайдна, Моцарта і Метастазіо »,« Історія живопису в Італії »(обидві - 1817),« Про любов »(1822) та ін.) Стендаль народився в Греноблі, в сім'ї нотаріуса, був свідком, а пізніше і учасником важливих подій рубежу XVIII-XIX ст.: Французької буржуазної революції, наполеонівських воєн. З юності захоплювався мистецтвом, літературою, але мріяв стати математиком і збирався вступити в Політехнічну школу. Однак бурхливі історичні події у Франції привели його до армії Наполеона, і майбутній письменник дійшов з наполеонівськими солдатами до Москви. Перші книги Стендаля з'явилися під час його перебування в Італії і були присвячені музиці та живопису. Лише в 1820-і рр.., Коли Стендаль повертається в Париж і включається в боротьбу романтиків за нову літературу, він звертається до художньої прози. Але, об'єднуючись з романтиками у полеміці з епігонами класицизму, захищаючи актуальне, що служить завданням сучасності мистецтво, Стендаль створює, по суті, іншу, реалістичну естетику і втілює її у своєму знаменитому романі «Червоне і чорне». Як і його сучасник Бальзак, Стендаль відчуває себе істориком, дослідником моралі суспільства. Підзаголовок його роману - «Хроніка XIX століття» - досить точно відображає прагнення автора створити багатогранний образ епохи, а не тільки описати окремі характери або ситуації. Більш того, автор відображає в індивідуальній долі головного героя, Жюльєна Сореля, об'єктивні, типові закономірності суспільного життя Франції в епоху Реставрації. При цьому письменник відтворює не зовнішні подробиці життя, а зосереджується на аналізі внутрішнього світу персонажа, його психології. Талановитий молодий шанувальник Наполеона, виходець з простолюду намагається в нових умовах післянаполеонівської Франції знайти гідне застосування своїм здібностям. Але це означає - лицемірити, вивертатися, пристосовуватися, зраджувати любов. І герой Стендаля зрештою відмовляється від своїх честолюбних планів, усвідомивши їх нікчемність. Його загибель обертається моральної перемогою Жюльєна Сореля - і над тими, хто його судить, і - головне - над власними слабкостями і недоліками. Почавши з співчутливо-іронічного ставлення до свого персонажу, Стендаль в кінці роману піднімає його і в очах читача, і в
своїх власних очах.
ЧЕРВОНЕ І ЧОРНЕ
Роман (1831)
Пан де Реналь, мер французького містечка Вір-ер в окрузі Франш-Конте, людина самовдоволений і марнославний, повідомляє дружині про рішення взяти в будинок гувернера. Особливої ​​необхідності в гувернера ні, просто місцевий багатій р-н Вально, цей вульгарний крикун, вічно суперничає з мером, занадто пишається новою парою нормандських коней. Ну що ж, конячки у пана Вально тепер є, зате гувернера немає. Пан де Реналь вже домовився з батьком Сорелем, що у нього буде служити його молодший син. Старий кюре р-н Ше-лан рекомендував йому сина теслі як молоду людину рідкісних здібностей, який вже три роки вивчає богослов'я і блискуче знає латинь. Його звуть Жюльєн Сорель, йому вісімнадцять років, невисокий, тендітний на вигляд юнак, особа якого несе друк вражаючого своєрідності. У нього неправильні, але тонкі риси обличчя, великі чорні очі, блискучі вогнем і думкою, і темно-каштанова шевелюра. Юні дівчата поглядають на нього з інтересом. Жюльєн ніколи не ходив до школи. Латині та історії його навчив полковий лікар, учасник наполеонівських походів. Вмираючи, він заповідав йому свою любов до Наполеона, хрест Почесного легіону та кілька десятків книг. З дитинства Жюльєн мріє стати військовим. За часів Наполеона для простолюдина це був найвірніший спосіб зробити кар'єру і вийти в люди. Але часи змінилися. Жюльєн розуміє, що єдиний шлях, який перед ним відкритий, - стати священиком. Він честолюбний і гордий, але готовий витерпіти все, щоб пробити собі дорогу.
Г-жі де Реналь не подобається затія чоловіка. Вона обожнює своїх трьох хлопчиків, і думка про те, що між нею і дітьми буде стояти хтось сторонній, приводить її у відчай. Вона вже малює в своїй уяві огидного, брутального, розкудланою хлопця, якому дозволено кричати на дітей і навіть пороти їх.
Яке ж її подив, коли вона бачить перед собою блідого, переляканого хлопчика, який здається їй надзвичайно красивим і дуже нещасним. Однак не проходить і місяця, як все в будинку, навіть пан де Реналь, починають ставитися до нього з повагою. Жюльєн тримається з великою гідністю, а його знання латини викликає захоплення - він може прочитати напам'ять будь-яку сторінку Нового Завіту.
Покоївка г-жи де Реналь Еліза закохується в юного гувернера. На сповіді вона розповідає абатові Шелану, що отримала спадщину і тепер хоче вийти заміж за Жюльєна. Кюре щиро радий за свою улюбленицю, але Жюльєн рішуче відмовляється від завидного пропозиції. Він честолюбний і мріє про славу, він хоче підкорити Париж. Втім, він це вміло приховує.
Влітку сім'я переїздить до Вержі - село, де знаходиться маєток і замок де Реналь. Тут пані де Реналь цілі дні проводить з дітьми і гувернером. Жюльєн здається їй розумніше, добріше, шляхетніше всіх оточуючих її чоловіків. Вона починає розуміти, що любить Жюльєна. Але чи любить він її? Адже вона старша за нього на цілих десять років! Жюльєну подобається пані де Реналь. Він знаходить її чарівною, йому ніколи не доводилося бачити таких жінок. Але Жюльєн зовсім не закоханий. Він хоче завоювати г-жу де Реналь, щоб самоствердитися і щоб помститися цього самовдоволеному панові де Реналю, який дозволяє собі розмовляти з них поблажливо і навіть грубо.
Коли Жюльєн попереджає пані де Реналь, що вночі прийде до неї в спальню, вона відповідає йому самим щирим обуренням. Вночі, виходячи зі своєї кімнати, він вмирає від страху, у нього підкошуються коліна, але коли він бачить пані де Реналь, вона здається йому такою прекрасною, що всі гонорові бредні вилітають у нього з голови. Сльози Жюльєна, його розпач підкорюють г-жу де Реналь. Проходить кілька днів, і Жюльен з усім запалом юності закохується в неї без пам'яті. Коханці щасливі, але несподівано важко захворює молодший син пані де Реналь. І нещасній жінці здається, що своєю любов'ю до Жюльєна вона вбиває сина. Вона усвідомлює, який гріх перед Богом соверщает, її мучать докори сумління. Вона відштовхує від себе Жюльєна, який вражений глибиною її горя і відчаю. На щастя, дитина одужує.
Пан де Реналь нічого не підозрює, але слуги знають багато чого. Покоївка Еліза, зустрівши на вулиці пана Вально, розповідає йому, що у її пані роман з молодим гувернером. У той же вечір пан де Реналь отримує анонімний лист, з якого дізнається, що відбувається в його будинку. Г-жі де Реналь вдається переконати чоловіка в своїй невинності, але все місто тільки й живе історією її любовних пригод.
Наставник Жюльєна абат Шелан вважає, що він повинен хоча б на рік поїхати з міста - до свого друга лісоторговця Фуке або в семінарію в Безансон. Жюльєн їде з Вер'єра, але через три дні повертається, щоб попрощатися з пані де Реналь. Він пробирається до її кімнати, але їх побачення затьмарене - їм здається, що вони розлучаються навіки.
Жюльєн приїжджає в Безансон і є до ректора семінарії абат Пірар. Він дуже схвильований, до того ж особа Пірара настільки потворно, що викликає в ньому жах. Три години ректор екзаменує Жюльєна і настільки вражений його пізнаннями в латині та богослов'ї, що приймає його в семінарію на малу стипендію і навіть відводить йому окрему келію. Це велика милість. Але семінаристи дружно ненавидять Жюльєна: він занадто талановитий і справляє враження мислячої людини - тут цього не прощають. Жюльєн повинен вибрати собі духівника, і він вибирає абата Пірара, навіть не підозрюючи, що цей вчинок виявиться для нього вирішальним. Абат щиро прив'язаний до свого, учневі, але становище самого Пірара в семінарії дуже міцно. Його вороги єзуїти роблять все, щоб змусити його подати у відставку. На щастя, у нього є друг і покровитель при дворі - аристократ з Франш-Конте маркіз де Ла-Моль, доручення якого абат справно виконує. Дізнавшись про гоніння, яким піддається Пірар, маркіз де Ла-Моль пропонує йому переїхати в столицю і обіцяє один з кращих парафій в околицях Парижа. Прощаючись з Жюльєном, абат передбачає, що того чекають важкі часи. Але Жюльєн не в силах думати про себе. Знаючи, що Пірар потребує грошей, він пропонує йому всі свої заощадження. Пірар цього не забуде.
Маркіз де Ла-Моль, політик і вельможа, користується великим впливом при дворі, він приймає абата Пірара у своєму паризькому особняку. У розмові він згадує, що вже кілька років шукає тлумачного людини, який міг би зайнятися його листуванням. Абат пропонує на це місце свого учня - людини дуже низького походження, але енергійного, розумного, з високою душею. Так перед Жюльєном Сорелем відкривається несподівана перспектива - він може потрапити в Париж!
Отримавши запрошення маркіза, Жюльєн спочатку їде в Вер'єр, сподіваючись побачитися з пані де Реналь. Він чув, що останнім часом вона впала в саме несамовите благочестя. Незважаючи на безліч перешкод, йому вдається проникнути в кімнату своєї коханої. Ніколи ще вона не здавалася йому такою прекрасною. Однак чоловік щось підозрює, і Жюльєн змушений рятуватися втечею.
Приїхавши до Парижа, він перш за все оглядає місця, пов'язані з ім'ям Наполеона, і лише потім вирушає до абата Пірар. Абат представляє Жюльєна маркіза, а ввечері він вже сидить за загальним столом. Напроти нього сідає світла блондинка, незвичайно струнка, з дуже красивими, але холодними очима. Мадемуазель Матільда ​​де Ла-Моль явно не подобається Жюльєну.
Новий секретар освоюється швидко: через три місяці маркіз вважає Жюльєна цілком відповідним для себе людиною. Він працює наполегливо, мовчазний, тямущий і поступово починає вести всі найскладніші справи. Він стає справжнім денді і цілком опановує мистецтвом жити в Парижі. Маркіз де Ла-Моль вручає Жюльєну орден. Це заспокоює гордість Жюльєна, тепер він тримається більш розкуто і не так часто відчуває себе ображеним. Але з мадемуазель де Ла-Моль він підкреслено холодний. Ця дев'ятнадцятирічна дівчина дуже розумна, їй нудно в суспільстві її аристократичних приятелів - графа Келюса, віконта де Люза і претендує на її руку маркіза де Круазнуа. Раз на рік Матільда ​​носить траур. Жюльєну розповідають, що вона робить це на честь предка сім'ї Боні-фаса де Ла-Моль, коханого королеви Маргарити Наваррської, який був обезголовлений 30 квітня 1574 на Гревській площі в Парижі. Легенда свідчить, що королева зажадала у ката голову свого коханця і власноруч поховала її в каплиці.
Жюльєн бачить, що Матильду щиро хвилює ця романтична історія. Поступово він перестає ухилятися від розмов з мадемуазель де Ла-Моль. Бесіди з нею настільки цікаві, що він навіть забуває свою роль обурилося плебея. «Ось було б забавно, - думає він, - якби вона закохалася в мене».
Матильда вже давно зрозуміла, що любить Жюльєна. Ця любов видається їй дуже героїчної - дівчина її положення любить сина теслі! З тієї хвилини, як вона розуміє, що любить Жюльєна, вона перестає нудьгувати.
Сам Жюльєн швидше збуджує свою уяву, ніж захоплений любов'ю. Але, отримавши від Матільди лист з освідченням в коханні, він не може приховати свого торжества: його, бідного селянина, любить знатна дама, вона вважала за краще його аристократу, маркіза де Круазнуа! Матильда чекає його у себе в годину ночі. Жюльєну здається, що це пастка, що приятелі Матильди хочуть вбити його або виставити на посміховисько. Озброївшись пістолетами і кинджалом, він проникає в кімнату мадемуазель де Ла-Моль. Матильда покірна і ніжна, але наступного дня вона приходить в жах від думки, що стала коханкою Жюльєна. Розмовляючи з ним, вона ледь стримує гнів і роздратування. Самолюбство Жюльєна ображено, і обидва вони вирішують, що між ними все кінчено. Але Жюльєн
відчуває, що шалено закохався в цю примхливу дівчину, що він не може жити без неї. Матильда невпинно займає його душу і уяву.
Знайомий Жюльєна, російський князь Коразов, радить йому викликати ревнощі своєю коханою і почати доглядати за який-небудь світській красунею. «Російський план», на подив Жюльєна, діє безвідмовно. Матильда ревнує, вона знову закохана, і тільки жахлива гордість заважає їй зробити крок назустріч. Одного разу Жюльєн, не думаючи про небезпеку, приставляє драбину до вікна Матильди. Побачивши його, вона падає до нього в обійми.
Незабаром мадемуазель де Ла-Моль повідомляє Жюльєна, що вагітна і хоче вийти за нього заміж. Дізнавшись про все, маркіз приходить в сказ. Але Матільда ​​наполягає, і батько нарешті здається. Щоб уникнути ганьби, маркіз вирішує створити Жюльєну блискуче становище в суспільстві. Він добивається для нього патенту гусарського поручика на ім'я Жюльєна Сореля де Ла-Верне. Жюльєн вирушає у свій полк. Радість його безмежна - він мріє про військову кар'єру і своє майбутнє сина.
Несподівано він одержує звістку з Парижа: Матильда просить його негайно повернутися. Коли вони зустрічаються, вона простягає йому конверт з листом г-жи де Реналь. Виявляється, її батько звернувся до неї з проханням повідомити будь-які відомості про колишнього гувернера. Лист г-жи де Реналь жахливо. Вона пише про Жюльєна як про лицемірство і кар'єристи, здатну на будь-яку підлість, аби вибитися в люди. Ясно, що пан де Ла-Моль ніколи не погодиться на його шлюб з Матільдою.
Ні слова не кажучи, Жюльєн залишає Матильду, сідає в поштову карету і мчить у Вер'єр. Там в збройовій крамниці він купує пістолет, входить до Верьерскую церква, де йде недільне богослужіння, і двічі стріляє в г-жу де Реналь.
Вже в тюрмі він дізнається, що пані де Реналь не вбита, а тільки поранена. Він щасливий і відчуває, що тепер зможе вмерти спокійно. Слідом за Жюльєном у Вер'єр приїжджає Матільда. Вона використовує всі свої зв'язки, роздає гроші і обіцянки в надії пом'якшити вирок.
У день суду вся провінція стікається в Безансон. Жюльєн з подивом виявляє, що вселяє всім цим людям щиру жалість. Він хоче відмовитися від останнього слова, але щось змушує його піднятися. Жюльєн не просить у суду ніякої милості, бо розуміє, що головне його злочин полягає в тому, що він, простолюдин, обурився проти свого жалюгідного жереба.
Його доля вирішена - суд виносить Жюльєну смертний вирок. До в'язниці до Жюльєна приходить пані де Реналь. Вона розповідає, що злощасне лист склав її духівник. Ніколи ще Жюльєн не був такий щасливий. Він розуміє, що пані де Реналь - єдина жінка, яку він здатний любити.
У день страти він відчуває себе бадьорим і мужнім. Матільда ​​де Ла-Моль власними руками ховає голову свого коханого. А через три дні після смерті Жюльєна вмирає пані де Реналь.
Луїза де Реналь - дружина мера, яка не має ніякого впливу на чоловіка, як і на хід справ у місті Вер'єр, довіреному його піклуванню. За місцевими поняттями, майже дурочка, що випускає «зручні випадки змусити чоловіка купити їй капелюшок», вона з першого погляду вражає Жюльєна, що надійшов в будинок гувернером до її трьом синам, «наївною грацією, чистою і живий». На відміну від безвусого провінціала досвідчений парижанин відразу б розпізнав, що за її довірливим простодушністю «криється хтивість». У відносинах з Жюльєном вона, у всьому слухняна бажанням і поняттям дружина і не відала любові, пізнає власну подавлену природу пристрасною і самовідданої жінки, звертаючи його егоїзм у високе почуття, якому, однак, уготований трагічний результат.
Після її продиктованого відчаєм листи-визнання маркіза де Ла-Молю слід замах, вчинений Жюльєном в церкві. Через три дні після його страти пані де Р. вмирає, тримаючи в обіймах дітей.
Вихована в єзуїтському монастирі, пані де Р. залишається в полоні ригористичних уявлень про моральне і належному, але в ній таїться неприборканий темперамент вольової і цілісної натури, що відповідає уявленням Стендаля про героїчний характер (пор. Ваніна Ваніні). Пробудилася після зустрічі з Жюльєном бажання щастя виявляється непоборну, змушуючи пані де Р. ризикувати не тільки репутацією доброчесного матрони, але своїм духовним порятунком: після від'їзду коханого в семінарію вона марно намагається спокутувати злочинний зв'язок, що залишилася єдиним моментом повноцінного буття за прожиті нею тридцять років. Любовний безумство пробуджує у ній силу духу, про яку вона раніше не підозрювала.
Жюльєн Сорель - син старого теслі з містечка Вер'єр, який зробив блискучу кар'єру в роки Реставрації, що залишився духовно чужим цій епосі, тому що її серце безроздільно належить Наполеону і того століття героїки, який асоціюється для Ж. з ім'ям скинутого імператора. Катастрофа героя, яка закінчує свій шлях на пласі, коли йому всього 23 роки, за логікою розвитку фабули є лише завершенням заплутаною інтимній ситуації, яка схиляє Ж. заради шлюбу з юною маркізою де Ла-Моль зазіхнути на життя г-жи де Реналь, своєї першої і, як йому відкрилося перед стратою, єдиною коханої. Однак, по суті, його загибель зумовлена ​​неможливістю самоствердження, навіть якщо воно змушене здійснюватися у формах зовнішнього конформізму та соціальної мімікрії, ка-, кой вимагає від юного ідеаліста і мрійника час загальної боягузтва, цинізму і плазування. Доля Ж. відтворена з відрізняє Стендаля умінням, торкаючись найтонших спонукань душі і суто приватних епізодів біографії, виявити за найпотаємнішими поривами дію надособистісних причин та факторів.
Приватне буття вписано в історію, хоча автор наче поглинений виключно аналізом психологічних колізій і велінь серця. «Червоне» і «чорне» - почала, які, залишаючись антагоністичними, зростаються в свідомості Ж. і ведуть свій безперервна суперечка в його душі, невідворотно наближаючи крах, яким увінчується фінал цієї життєвої одіссеї. Належачи мерзенному часу, що йому дісталося, Ж. намагається у всьому наслідувати кумиру, щохвилини нагадуючи собі, що «Бонапарт, нікому не відомий поручик, без гроша за душею, став володарем світу тільки завдяки своїй шпазі». Самому йому, проте, доводиться прокладати собі шлях не шпагою, а удаваним благочестям,. Покірністю прийнятим принципам, яка межує з лакейством, і казуїстикою, поволі розтліваючою душу. Ж. спопеляє честолюбство, що вимагає від нього зримих тріумфів, щоб довести собі і світу, що він виліплений з того ж тіста, «з якого зроблені великі люди», в тридцять років ставали наполеонівськими маршалами. Але своїх перемог Ж. домагається не на полях слави, а в хитросплетінні інтриг, давши собі клятву «висловлювати тільки такі думки, які йому самому представлялися хибними». Маска приростає до нього настільки щільно, що за нею ледь помітним особа, одухотворене «священним вогнем» ненависті до запанувала безликості і продажності, від яких не вільна він сам.
Матільда ​​де Ла-Моль - «найбагатша спадкоємиця в Сен-Жерменського передмістя», завойована Жюльєном, для якого М. - символ миру старої аристократії, куди йому свідомо немає доступу, а лише потім чарівна юна жінка, духовно перевершує своє оточення. Про спорідненості натур говорить властиве їм обом відразу до свого здрібнілими століття і туга по духовному величі. У поданні М. воно сполучається з сімейним переказом про кохання Маргарити де Валуа, майбутньої королеви Наваррської, до Боніфас де Ла-Молю, «найвидатнішому людині свого часу». Він був страчений на Гревській площі, а Маргарита, заволодівши скотилася з плечей головою, власноруч поховала її в каплиці. Кожну річницю страти, відбувся 30 квітня 1574 р., М. відзначає жалобою. Жюльєн для неї - особистість, відвагою і обдарованістю порівнянна з Боніфас: чудо серед оточуючих нікчем, яких з'їдає нудьга, що стала хронічною хворобою століття. Таємний союз, що увінчує їх відносини, для М. містить в собі виклик, кинутий суспільству, - «щось величне і сміливо», до чого вабить її жага непокори загальноприйнятого. Безмежна гордість поступається місцем настільки ж афектованого покірності, що спонукає М. відчути себе щасливою в ролі служниці свого повелителя, якого вона ледве помічала, коли він з'явився у де Ла-Молей. Ризикуючи своїм ім'ям і переступаючи через поняття честі, М., колись «пихата до зухвалості», переконана, що знайшла щастя, зустрівши «справжню людину», якому приносяться в жертву її молодість, багатство, аристократичний титул. Трагедія ревнощів, що почалася після того, як М. впевнилася в холодності Жюльєна, якому вона не замінила єдиною в житті кохання, стає і трагедією вірності приреченому коханому: «Так відчували тільки в героїчні часи».
Ваніна Ваніні
Новела (1829)
Ваніні Ваніна - римська аристократка, «чорнява дівчина з вогненним поглядом», яка живить презирство до боязким і нікчемним душею молодим людям її кола, але самовіддано покохала юного карбонарія, чия відвага і готовність загинути за визволення Італії від австрійців відповідають пристрасності і гордості, які виділяють її саму. Опинившись перед необхідністю принести жертву боргу, В. і П'єтро, подібно до персонажів літератури класицизму, повинні вибирати між вірністю батьківщині і вірністю почуття, і це вибір долі. В. вибирає любов; щоб зберегти П'єтро, вона видає поліції інших учасників очолюваної ним Венти. Досконале з любові злочин не підлягає виправданню; воно неіскупаемо, які б титанічні зусилля ні докладала В. з метою визволити з в'язниці коханого, який добровільно здався, щоб зняти з себе підозри у зраді. Доля В. - ненависть чекає страти П'єтро і шлюб з людиною з вищого світу, хоча вона до нього в кращому випадку байдужа. Сум'яття душі, заглушає голос розуму і змушує забути про кодекс честі, яким виключається сама можливість доносу, подолано В., що зіткнулася з реальністю розправи над своїм обранцем: слабкість змінюється відчайдушною сміливістю, любов спонукає не зупинятися ні перед чим у прагненнях врятувати йому життя. Тим не менше фінал історії В. катастрофічний, оскільки героїка сполучається перш за все з поняттям громадського обов'язку.
Оноре де Бальзак (1799-1850)
Великий французький письменник-реаліст, класик соціального роману XIX ст. був творцем не просто великий серії творів про сучасне життя Франції, а цілого художнього світу, що втілив в собі дух його епохи. Він народився в Турі у родині директора лікарні, вихідця із селянського середовища. Почавши навчання в Вандомському колежі, Бальзак, після переїзду його родини в Париж, навчається в декількох приватних школах, а потім за бажанням батька вступає на юридичний факультет Сорбонни. Але його не тягне юридична кар'єра, і Бальзак вирішує стати професійним письменником. Перші твори він складає в дусі так званого «шаленого романтизму» - це пригодницькі романи з елементами жаху і фантастики, які Бальзак публікує під різними псевдонімами і згодом не включає в круг'своіх справжніх творів.
Справжнім письменником він постає лише в 1829 р. в історичному романі «Шуани». Але зрілість приходить до Бальзака в 1834 р. - тоді, коли він задумує грандіозний цикл романів, пізніше названий їм «Людською комедією». Завдяки величезному даруванню і наполегливій праці, письменник практично повністю здійснив цей задум, написавши 90 романів із задуманих 140. У цьому циклі Бальзак виступає як історик, дослідник суспільства, за його власними словами. Він прагне до універсальності: жоден характер, жодна життєва ситуація не повинні, як він писав, вислизнути від погляду письменника. І при цьому його завдання - знайти «прихований сенс величезного скупчення типів, пристрастей і подій». Звідси і внутрішня структура «Людської комедії»: вона ділиться на три розділи, перший з яких - «Етюди про звичаї» - малює «невигадані факти», а два інших - «Філософські» і «Аналітичні етюди», узагальнюють ці спостереження і прагнуть з'ясувати «принципи, почала всього».
Новела «Гобсек» була написана в 1830 р., але в 1835 р. Бальзак відредагував її і включив до складу «Людської комедії», пов'язавши з романом «Батько Горіо» за допомогою так званого перехідного персонажа. Анастазі де Ресто, одна з боржниці лихваря Гобсека, виявляється дочкою розорився фабриканта Горіо. Але твори пов'язані не тільки зовні. І в новелі і в романі Бальзак звертається до своєрідних «вічним» властивостям людської психології - скупості («Гобсек»), самовідданої батьківської любові до дітей («Батько Горіо»). Але і в тому і в іншому випадку письменник малює ці риси з такою великою кількістю і з такою точністю історичних, соціальних і навіть професійних деталей, що Гобсек постає перед читачем не «скупарем взагалі», як, наприклад, у Мольєра, а лихварем епохи Реставрації у Франції, для якого насолоду приносить не просто володіння грошима, але таємна владу над людьми, яку і дають гроші.
Точно так само батько Горіо - люблячий батько-буржуа, що виражає свою прихильність за допомогою грошей, дорогих подарунків дочкам, в кінці кінців він сам стає винуватцем їх егоїзму і власної самотньої смерті. Але, представляючи соціальні типи, Бальзак одночасно наділяє своїх героїв індивідуальними людськими рисами: так, хоча він кілька разів обирає для своїх романів сюжет про молодого провінціали, який вирішив завоювати Париж, жодна з цих історій не схожа на іншу, бо кожного разу письменник зображує новий характер, порівняємо, наприклад, Ежена де Растиньяка з роману «Батько Горіо» і Люсьєна Шардона з «Втрачених ілюзій». Завдяки вмілому сполученню соціально-типового та індивідуального, різноманітності та універсальності використаного життєвого матеріалу, «Людська комедія» за широтою представленої панорами, за стильовою мальовничості, але головне - глибині художньої переконливості та повноті життєвої правди займає чи не перше місце серед подібних циклів. Саме в цьому криється секрет незмінною популярності романів Бальзака не тільки у Франції, але і у всьому світі.
Батько Горіо
Роман (1834-1835)
Головні події відбуваються в пансіоні матусі Воке. В кінці листопада 1819 тут знаходяться сім постійних «нахлібників»: на другому поверсі - юна панянка Вікторина Тайфер з далекою родичкою мадам Кутюр; на третьому - відставний чиновник Пуаре і загадковий пан середніх років на ім'я Вотрен; на четвертому - стара діва мадемуазель Мішон , колишній хлеботорговец Горіо і студент Ежен де Растиньяк, який приїхав до Парижа з Ангулема. Всі мешканці дружно зневажають татуся Горіо, якого колись іменували «паном»: поселившись у пані Воле в 1813 р., він зайняв кращу кімнату на другому поверсі - тоді у нього явно водилися грошенята, і господиня здобула надію покінчити зі своїм вдовині існуванням. Вона навіть увійшла до деяких витрати на загальний стіл, але «вермішелицік» не оцінив її зусиль. Розчарована матуся Воке стала косо на нього поглядати, і він повністю виправдав погані очікування: через два роки з'їхав на третій поверх і перестав топити взимку. Про причину такого падіння зіркі слуги і мешканці здогадалися дуже скоро: до папаше Горіо зрідка заходили потайки чарівні молоді дами - очевидно, старий розпусник встигну розтринькати стан на коханок. Правда, він намагався видати їх за своїх дочок - нерозумна брехня, яка всіх тільки потішила. До кінця третього року Горіо перебрався на четвертий поверх і став ходити в лахмітті.
Між тим розмірене життя вдома Воке починає змінюватися. Молодий Растиньяк, сп'янілий блиском Парижа, вирішує проникнути у вищий світ. З усієї багатої рідні Ежен може розраховувати лише на віконтеси де Босе-ан. Надіславши їй рекомендаційний лист своєї старої тітоньки, він отримує запрошення на бал. Юнак жадає зблизитися з якою-небудь знатної пані, і увага його приваблює блискуча графиня Анастазі де Ресто. На наступний день він розповідає про неї своїм співтрапезникам за сніданком і дізнається дивні речі: виявляється, старий Горіо знайомий з графинею і, за словами Вотрена, нещодавно оплатив її прострочені векселі лихвареві Гобсеку. З цього дня Вотрен починає пильно стежити за всіма діями молодої людини.
Перша спроба зав'язати світське знайомство обертається для Растиньяка приниженням: він з'явився до графині пішки, викликавши зневажливі посмішки слуг, не зумів відразу знайти вітальню, а господиня будинку ясно дала йому зрозуміти, що хоче залишитися наодинці з графом Максимом де Трай. Оскаженілий Растиньяк переймається дикою ненавистю до зарозумілому красеню і клянеться восторжествувати над ним. На довершення всіх бід Ежен здійснює помилку, згадавши ім'я татуся Горіо, якого випадково побачив у дворі графського будинку. Пригнічений юнак вирушає з візитом до віконтесі де Босеан, але вибирає для цього самий невідповідний момент: його кузину чекає важкий удар - маркіз д'Ажуда-Пінто, якого вона пристрасно любить, має намір розлучитися з нею заради вигідного одруження. Герцогиня де Ланже із задоволенням повідомляє цю новину своєї «кращої подруги». Віконтеса квапливо міняє тему розмови, і мучила Растиньяка загадка негайно дозволяється: Анастазі де Ресто у дівоцтві носила прізвище Горіо. У цього жалюгідного людини є і друга дочка, Дельфіна, - дружина банкіра де Нусингена. Обидві красуні фактично відреклися від старого батька, який віддав їм усе. Віконтеса радить Растіньяку; скористатися суперництвом двох сестер: на відміну від графині Анастазі баронесу Дельфіну не приймають у вищому світі - за запрошення в будинок віконтеси де Босеан ця жінка вилиже весь бруд на прилеглих вулицях.
Повернувшись в пансіон, Растиньяк оголошує, що відтепер бере тата Горіо під свій захист. Він пише листа рідним, благаючи надіслати йому тисячу двісті франків, - це майже непосильний тягар для сім'ї, але юному честолюбці необхідно обзавестися модним гардеробом. Вотрен, що розгадав задуми Растиньяка, пропонує молодій людині звернути увагу на Вікторину Тайфер. Дівчина животіє в пансіоні, тому що її не бажає знати батько - найбагатший банкір. У неї є брат, досить прибрати його, щоб ситуація змінилася, - Вікторина стане єдиною спадкоємицею. Усунення молодого Тайфера Вотрен бере на себе, а Растиньяк повинен буде заплатити йому двісті тисяч - просто дрібниця порівняно з мільйонним приданим. Юнак змушений визнати, що цей страшний чоловік у грубій формі сказав те ж саме, що говорила віконтеса де Босеан. Інстинктивно відчуваючи небезпеку угоди з Вотреном, він приймає рішення домогтися прихильності Дельфіни де Нусінген. У цьому йому всіляко допомагає татусь Горіо, який ненавидить обох зятів і звинувачує їх в нещастях своїх дочок. Ежен знайомиться з Дельфіні і закохується в неї. Вона відповідає йому взаємністю, бо він надав їй цінну послугу, вигравши сім тисяч франків: дружина банкіра не може розплатитися з боргом - чоловік, привласнивши придане в сімсот тисяч, залишив її практично без гроша.
Растиньяк починає вести життя світського денді, хоча грошей у нього як і раніше немає, а спокусник Вотрен постійно нагадує йому про майбутні мільйонах Вікторії. Проте над самим Вотреном згущаються хмари: поліція підозрює, що під цим ім'ям ховається побіжний каторжник Жак Коллен на прізвисько Обмани-Смерть, - для його викриття необхідна допомога кого-небудь з «нахлібників» пансіону Воке. За солідну винагороду роль сищиків погоджуються виконати Пуаре і Мішон: вони повинні з'ясувати, чи є у вітру клеймо на плечі.
За день до фатальної розв'язки Вотрен повідомляє Растіньяку, що його приятель полковник Фран-кессіні викликав Тайфера-сина на дуель. Одночасно юнак дізнається, що татусь Горіо не втрачав часу дарма: зняв для Ежена з Дельфіні чарівну квартирку і доручив стряпчому Дарвілю покласти край безчинствам Нусингена - відтепер дочка буде матимемо тридцять шість тисяч франків річного доходу. Ця звістка кладе кінець коливань Растиньяка - він хоче попередити батька і сина Тайферов, але завбачливий Вотрен підпоюють його вином з домішкою снодійного. На ранок такий же трюк проробляє з ним самим Мішон: підмішує йому в каві зілля, що викликає приплив крові до голови, - непритомного Вотрена роздягають, і клеймо виступає на плечі після бавовни долонею.
Подальші події відбуваються стрімко, і матуся Воке відразу втрачає всіх своїх постояльців. Спочатку приїжджають за Вікториною Тайфер: батько викликає дівчину до себе, бо брат її смертельно поранений на дуелі. Потім в пансіон вриваються жандарми: їм дано наказ убити Вотрена при найменшій спробі до опору, але той демонструє найбільше холоднокровність і спокійно здається поліції. Перейнявшись мимовільним захопленням до цього «генію каторги», що обідають в пансіоні студенти виганяють добровільних шпиків - Мішон і Пуаре. А татусь Горіо показує Растіньяку нову квартиру, благаючи про одне - дозволити йому жити поверхом вище, поряд зі своєю ненаглядної Дельфіні. Але всі мрії старого руйнуються. Притиснутий до стіни Дервілем, барон де Нусінген зізнається, що придане дружини вкладено у фінансові махінації. Горіо в жаху: його дочка опинилася в повній владі безчесного банкіра. Проте становище Анастазі ще гірше: рятуючи Максима де Трая від боргової в'язниці, вона закладає Гобсеку фамільні діаманти, і про це дізнається граф де-Ресто. Їй потрібно ще дванадцять тисяч, а батько витратив останні гроші на квартиру для Растиньяка. Сестри починають обсипати один одного образами, і в розпал їхньої сварки старий падає як підкошений - його вхопив грець.
Папаша Горіо помирає в той день, коли віконтеса де Бо9еан дає свій останній бал - не в силах пережити розлуку з маркізом д'Ажу-так, вона назавжди покидає світ. Попрощавшись з цією дивовижною жінкою, Растиньяк поспішає до старого, який марно закликає до себе дочок. Нещасного батька ховають на останні гроші жебраки студенти - Растиньяк і Бьяншон. Дві порожні карети з гербами проводжають труну з тілом на кладовищі Пер-Лашез. З вершини пагорба Растиньяк дивиться на Париж і дає клятву досягти успіху будь-яку ціну - і для початку відправляється обідати до Дельфіні де Нусінген.
Гобсек
Повість (1830-1835)
Історію лихваря Гобсека стряпчий Дервіль розповідає в салоні віконтеси де Гранлье - однієї з найбільш знатних і багатих дам в аристократичному Сен-Жерменського передмістя. Як-то раз узимку 1829/30 р. у неї засиділися двоє гостей: молодий вродливий граф Ернест де Ресто і Дервіль, якого приймають запросто лише тому, що він допоміг господині будинку повернути майно, конфісковане під час революції. Коли Ернест йде, віконтеса вимовляє дочки Каміллі: не слід настільки відверто виявляти розташування милому графу, бо жодне порядне сімейство не погодиться поріднитися з ним через його матері. Хоча зараз вона веде себе бездоганно, але в молодості викликала багато пересудів. До того ж вона низького походження - її батьком був хлеботорговец Горіо. Але найгірше те, що вона промотали стан на коханця, залишивши дітей без гроша. Граф Ернест де Ресто бідний, а тому не пара Каміллі де Гранлье. Дервіль, що симпатизує закоханим, втручається в розмову, бажаючи пояснити віконтесі справжній стан справ. Починає він здалеку: в студентські роки йому довелося жити в дешевому пансіоні-там він і познайомився з Гобсеком. Вже тоді це був глибокий старий дуже помітною зовнішності-з «місячним ликом», жовтими, як у тхора, очима, гострим довгим носом і тонкими губами. Жертви його часом виходили з себе, плакали або погрожували, але сам лихвар завжди зберігав холоднокровність - це був «людина-вексель», «золотий ідол».
З усіх сусідів він підтримував стосунки лише з Дервілем, якому одного разу розкрив механізм своєї влади над людьми - світом править золото, а золотом володіє лихвар. Для науки він розповідає про те, як буде натискати борг з однієї знатної дами, - боячись викриття, ця графиня без коливань вручила йому діамант, бо гроші за її векселем отримав коханець. Гобсек вгадав майбутнє графині по обличчю білявого красеня - цей красунчик, ласун та гравець здатний розорити всю сім'ю.
Закінчивши курс права, Дервіль отримав посаду старшого клерка в конторі адвоката. Взимку 1818/19 р. той був змушений продати свій патент - і запросив за нього сто п'ятдесят тисяч франків. Гобсек позичив молодого сусіда грошима, взявши з нього «по дружбі» тільки тринадцять відсотків - зазвичай він брав не менше п'ятдесяти. Ціною наполегливої ​​роботи Дервілю вдалося за п'ять років розквитатися з боргом.
Одного разу блискучий денді граф Максим де Трай упросив Дервиля звести його з Гобсеком, але лихвар навідріз відмовився дати позику людині, у якого боргів на триста тисяч, а за душею ні сантима. У цей момент до будинку під'їхав екіпаж, граф де Трай кинувся до виходу і повернувся з надзвичайно красивою дамою - за описом Дервіль одразу впізнав у ній ту графиню, що видала вексель чотири роки тому. Цього разу вона віддала у заставу чудові діаманти. Дервіль намагався перешкодити угоді, однак варто було Максиму натякнути, що він збирається звести рахунки з життям, як нещасна жінка погодилася на кабальні умови позики. Після відходу коханців до Гобсеку увірвався чоловік графині з вимогою повернути заставу - його дружина не мала права розпоряджатися фамільними коштовностями. Дервілю вдалося залагодити справу миром, і вдячний лихвар дав графу рада: передати надійного друга все своє майно шляхом фіктивної продажної угоди - це єдиний спосіб врятувати від руйнування хоча б дітей. Через кілька днів граф прийшов до Дервілю, щоб дізнатися, якого той думки про Гобсека. Стряпчий відповів, що у разі передчасної смерті не побоявся б зробити Гобсека опікуном своїх дітей, бо в цьому скнарі і філософа живуть дві істоти - підлий і піднесене. Граф відразу прийняв рішення передати Гобсеку всі права на майно, бажаючи вберегти його від дружини і її жадібного коханця.
Скориставшись паузою в розмові, віконтеса відсилає дочка спати - доброчесного дівчині нема чого знати, до якого падіння може дійти жінка, що переступили відомі кордону. Після відходу Камілли імена приховувати вже нема чого-в оповіданні йдеться про графині де Ресто. Дервіль, так і не отримавши зустрічної розписки про фіктивну угоді, дізнається, що граф де Ресто важко хворий. Графиня, відчуваючи підступ, робить все, щоб не допустити стряпчого до чоловіка. Розв'язка наступає в грудні 1824 р. До цього моменту графиня вже переконалася в підлості Максима де Трая і порвала з ним. Вона настільки ревнос.тно доглядає за вмираючим чоловіком, що багато хто схильний пробачити їй колишні гріхи, - насправді ж вона, як хижий звір, підстерігає свою здобич. Граф, не в змозі добитися зустрічі з Дервілем, хоче передати документи старшому синові, але дружина відрізає йому і цей шлях, намагаючись ласкою впливати на хлопчика. В останній страшної сцені графиня благає про прощення, але граф залишається непохитним. У ту ж ніч він помирає, а на наступний день в будинок є Гобсек і Дервіль. Їх очам постає моторошне видовище: у пошуках заповіту графиня вчинила справжній розгром у кабінеті, не соромлячись навіть мертвого. Зачувши кроки чужих людей, вона кидає у вогонь папери, адресовані Дервілю, - майно графа тим самим безроздільно переходить у володіння Гобсека. Лихвар здав в найми особняк, а літо став проводити по-панськи - у своїх нових маєтках. На всі благання Дервиля зглянутися над раскаявшейся графинею і її дітьми він відповідав, що нещастя - найкращий вчитель. Нехай Ернест де Ресто пізнає ціну людям і грошей - ось тоді можна буде повернути йому стан. Дізнавшись про любов Ернеста і Камілли, Дервіль ще раз відправився до Гобсеку і застав старого при смерті. Все своє багатство старий скнара заповідав правнучці сестри - публічної дівці на прізвисько Вогник. Своєму душеприказчику Дервілю він доручив розпорядитися накопиченими їстівними припасами - і стряпчий дійсно виявив величезні запаси протухлого паштету, цвілій риби, згнилі кави. До кінця життя скупість Гобсека звернулася в манію - він нічого не продавав, боячись продешевити. На закінчення Дервіль повідомляє, що Ернест де Ресто незабаром знайде втрачене стан. Віконтеса відповідає, що молодому графу треба бути дуже багатим - тільки в цьому випадку він може одружитися на Каміллу. Втім, Камілла зовсім не зобов'язана зустрічатися зі свекрухою, хоча на раути графині вхід не закритий - адже брали ж її в будинку пані де Босеан.
Жан-Естер ван Гобсек - персонаж 13 творів «Людської комедії», заголовний герой однойменної повісті, паризький лихвар. Г. уродженець Антверпена, син голландця і єврейки, - старий з попелясто-сірими волоссям й байдужими, нерухомими рисами обличчя, як у Талейрана, з маленькими жовтими очима і гострим носом; двічі Бальзак порівнює його зовнішність і особливо саркастичну посмішку із зовнішністю і усмішкою Вольтера. Г. - «людина-автомат», «людина-вексель», він береже життєву енергію і пригнічує в собі всі людські почуття, говорить тихо і ніколи не гарячкує. Г. скупий і безжалісний до клієнтів, і в нього говорить прізвище: «Гобсек» означає «кулак»; навіть підпис його-«ієрогліф, де перша і остання літери утворюють ненаситну акулячу паща», яка захоплює і пожирає всіх підряд.
Розвагою для Г. служить проникнення в життя своїх боржників, в «найпотаємніші закутки людського серця». Г. чужий їх пристрастям і отримує насолоду від того, що усвідомлює себе володарем їхніх доль, а свій розум - «вагами, на яких зважуються спадщини та корисливі інтереси всього Парижа». У М. живуть дві істоти: скнара і філософ, істота підла і істота піднесене, він охоче бере участь у фінансових спекуляціях, але поза цією сферою він - людина самої делікатній чесності в усьому Парижі. Саме до допомоги Г. вдається граф де Ресто, щоб зберегти для дітей свій стан, яке його дружина, графиня де Ресто, розтрачує на свого коханця, Максима де Трая: у цій ситуації плебей-лихвар веде себе достойніше, ніж світський чепурун. Золото для Г. не лише джерело влади, а й предмет маніакальною прихильності. Пристрасть, що володіє Г., - жадібність. Символом цієї підсвідомої, безглуздою скупості стає видовище, побачене Дервілем в будинку Г. після його смерті: в кімнаті, суміжній зі спальнею покійного, зберігаються незліченні подарунки, піднесені йому клієнтами, в тому числі всілякі припаси, покрилися пліснявою; все це кишить хробаками і комахами . Ім'я Г. стало загальним для позначення скнари лихваря.
Блиск і злидні куртизанок
Роман (1838-1847)
Естер ван Гобсек - персонаж 11 творів «Людської комедії», головна героїня. Е. - дочка Сари Гобсек на прізвисько Прекрасна Голландка, троюрідної племінниці Гобсека. Е. наділена бездоганною красою: атласна шкіра, тонка, як китайська папір, синьо-сірі очі під надбрівними дугами виключно чіткого малюнка, волосся, в розпущеному вигляді доходять до землі (Бальзак вагається щодо їх кольору, називаючи Е. то блондинкою, то жагучою брюнеткою , тобто відносячи її красу то до європейської, то до азіатської). В очах і вигляді Е. «через 18 століть після вигнання знову заблищав Схід». Обравши собі за матір'ю ремесло куртизанки, Е. досягла в ньому надзвичайного досконалості. Вона діє на чоловіків так збудливо, що отримала прізвисько Торпіль (електричний скат). Всі блискучі денді Парижа були «більш-менш її коханцями», але ніхто з них не може сказати, що вона його коханка; «вона завжди вільна володіти ними, але вони нею - ніколи». Зустріч з Люсьєном де Рюбампре перетворює Е. Полюбив Люсьєна, вона намагається почати жити чесною працею, але, виявивши, що оточуючі все одно дізнаються в ній куртизанку, вирішує покінчити з собою. Абат Карлос Еррера рятує Е. і поміщає в монастирський пансіон, де вона отримує релігійне виховання і стає католичкою. Після цього Карлос Еррера поселяє її в спеціально найнятій квартирі, де вона живе під замком, ні бачачи нікого, крім Люсьєна, і насолоджуючись його любов'ю. Е. залишає квартиру лише ночами, коли гайдук Паккар, вірний слуга Еррери, вивозить її для прогулянки в один з паризьких парків. На одній з таких прогулянок дівчину випадково зауважує барон де Ну-Сінг і закохується в таємничу незнайомку так пристрасно, що готовий віддати будь-які гроші, аби її відшукали і надали йому.
Карлос Еррера користується пристрастю Нусингена для того, щоб викачувати з нього всі великі і великі суми, необхідні для Люсьєна. Заради коханого Е. погоджується осквернити свою любов до нього і знову зробитися куртизанкою; вона живе подвійним життям, зневажаючи «мерзенну, безчесну роль, що розігрується тілом у присутності душі». Е. кокетує з Нусінгеном, приймає його дари і поселяється в купленому для неї особнячку, однак постійно відкладає день остаточного тріумфу барона і свого падіння. На ранок після тої ночі, коли вона нарешті віддається барону, Е. приймає отруту, заповівши 750 тисяч франків, які подарував їй Нусінген, Люсьєном і так і не дізнавшись, що вона - власниця 7 мільйонів, належних їй за заповітом Гобсека.
Євгенія Гранде
Повість (1833)
Євгенія Гранде - дочка Фелікса Гранде. Г. - велика і щільна дівчина, з округлим обличчям і сірими променистими очима, прекрасна величною красою і вродженим благородством. До приїзду в Сомюр паризького кузена Шарля Гранде, столичного франта, Е. не замислюється ні про своє становище, ні про характер свого батька. Поява Шарля, в якого Є. відразу закохується, пробуджує в ній безліч нових думок і відчуттів: вона усвідомлює убогість батьківського дому, здогадується про те, що їй слід приховувати від батька свою любов. Вона починає судити батька за скупість і відчувати себе примусу в його присутності. Вперше в її серце стикаються добро і зло, вперше вона здійснює вчинок, якого соромиться: поки кузен Шарль спить, вона читає його листи до коханки і другу. Любов змушує її наважитися на бунт, на пряме непокору батькові: вона віддає борг кузена, збіднілому через банкрутство його батька, свої старовинні золоті монети, а коли старий Гранде хоче глянути на них, відмовляється пояснити причину їх зникнення. Є. - дочка свого батька, і її пристрасть - любов до Шарлю - так само могутня, як пристрасть татусі Гранде - любов до золота. Повісивши у своїй кімнаті карту півкуль, Є. подумки стежить за кузеном, який поїхав до Ост-Індію збивати стан, вона черпає щастя у спогадах про єдиний поцілунку, яким вона обмінялася з Шарлем, і ці спогади допомагають їй спокійно переносити гнів батька, посадив її на хліб і воду. Трагедія Є. - у безплідності її життя. Ставши після смерті матері і батька власницею незліченних багатств, Є. продовжує жити в тому ж незатишному холодній хаті; вона управляє своїми володіннями так, як їй заповідав батько, і навіть переймає деякі його слівця, наприклад манеру говорити: «Подивимося», коли не хочеться давати пряму відповідь. Багато наречені мріють взяти за себе наречену-мілліонщіцу, але вона чекає Шарля, Шарль ж, розбагатів за рахунок торгівлі рабами і огрубілою душею, одружується з некрасивою аристократці, бо, на відміну від сомюрцев, не здогадується про те, як багата його кузина. Є. виходить заміж за голову сомюрского суду першої інстанції Крюшо де Бонфона, попередньо взявши з нього обіцянку, що шлюб залишиться фіктивним. Овдовівши, вона залишається колишньою старою дівою, в якій святість і благородство страждання поєднуються з дріб'язковими провінційними звичками.