Загадка Питавіна

[ виправити ] текст може містити помилки, будь ласка перевіряйте перш ніж використовувати.

скачати

Андрій Дмитрієв - письменник, прозу якого можна рекомендувати досить широкому колу читачів. Він сучасний, але космос його творів нерозривно пов'язаний з драматичним, і все ж не втрачають останньої надії світовідчуттям XIX століття. На думку критики, Андрій Дмитрієв - людина дуже "літературний". Читачів нашої газети, постійно "перечитую заново" ті чи інші класичні твори, безсумнівно, повинна зацікавити авторська манера непрямого цитування класики (особливо показова в цьому плані одна з найбільш чудових речей Дмитрієва - повість «Воскобоєв і Єлизавета», що відсилає нас до Карамзіним і Генрі Торо).

Прозаїк іронічний, але в той же час дуже серйозний і поважний і по відношенню до своїх читачів, і по відношенню до героїв. Мова його повістей і оповідань вивірено і відточений, він легкий, що зовсім не означає легковажності і "непомітності", і роль мови в тексті - це не роль підсобного робітника, але повноправного учасника. Кілька років тому, коли ім'я Дмитрієва не було настільки зазначено критикою, як сьогодні, ми розмовляли з ним, щоб згодом записом цієї розмови випередити публікацію в «Літературній газеті» уривка з не дописані тоді ще повісті «Поворот річки». На моє зауваження про те, що хтось із критиків назвав його "стилістом по перевазі", Дмитрієв відповів: "Стиль сам по собі, заради стилю, - це рукоділля. Я ніколи не шукаю помітного слова і не бачу сенсу хизуватися вишуканим синтаксисом. Я шукаю точне слово. Шукаю кошти, адекватні змісту, який відчуваю і маю намір висловити. Літературною грою, пародією я розважався в студентські роки з друзями - і непогано виходило. Я не знав тоді, що етоназивается концептуалізму, постмодернізмом, андеграундом і що за це платять гроші. Ми просто забавлялися "1.

З часу нашої розмови минуло кілька років. Дмитрієв розміняв п'ятий десяток, як сценарист взяв участь в екранізації гоголівського «Ревізора», повість «Поворот річки» була дописана і ледь-ледь не отримала (маючи на це вельми реальні шанси, увійшовши в 1996 році в шістку фіналістів) літературну Букерівську премію, в 1998 році в видавництві «Вагриус» вийшла у твердій палітурці книга повістей і оповідань під загальною назвою «Поворот річки». Нарешті, остання його річ - роман «Закрита книга» - у минулому році отримала премію Фонду журналу «Знамя» "за твір, що затверджує ліберальні цінності".

Сьогодні ми пропонуємо вам разом із старшокласниками проаналізувати розповідь Андрія Дмитрієва «Кроки», написаний ним у 1987 році. Але перш ніж приступити до конкретного аналізу - невелике, але необхідне пояснення.

Дія більшості творів Дмитрієва розгортається у вигаданому місті Хнове і його вигаданих ж околицях. Або - полувимишленних, так як у міру перечитування прози Дмитрієва стає зрозуміло: Хнов - це десь між Санкт-Петербургом, Новгородом і Псковом. Десь на північному заході або заході Росії. Подібний прийом зовсім не рідкість в художній літературі. Подивимося, як коментує свою прихильність до цього окресленому простору сам Дмитрієв. "Є світова літературна традиція, і є прийом, непогано розроблений цією традіціей.Пріем цей існував задовго до Фолкнера, але спокусливо назвати його« прийомом Йокнапатофа ». Він продуктивний і зручний у тому випадку, якщо письменник не хоче залежати від реальних візьме реально існуючого простору. Так, багато кінорежисери вважають за краще все - навіть вулицю, море, небо - знімати в павільйоні, щоб ніякі випадковості реальної натури не вплинули на вигадану естетику фільму. Пізній Фелліні тільки так і працював ... Хнов - це стан. Стан реальності, яке я відчував в сімдесяті роки, але не знайшов іншого способу висловити його - щоб було і лаконічно, і об'ємно, і зримо. Хнов - це застій (не в політичному, але в екзистенціальному сенсі). З Хнова нікуди було подітися - хіба в сусіднє Питавіно, дзеркально повторює Хнов ... "2

І так, Хнов - місто-символ, місто-міф, місто-декорація, місто, що увібрав у себе типові риси провінційної Росії сімдесятих-вісімдесятих (а може бути, і дев'яностих?) Років, місто впізнаваний і звичний, але в той же час багато в чому сконструйований авторською фантазією і у всіх відносинах зручний, щоб на його тлі стежити за розвитком характерів і сюжету.

Тут, напевно, буде доречно провести бліц-опитування старшокласників. Нехай назвуть твори, в яких автор вдавався б до подібного прийому. Привести приклади буде нескладно, часу на це багато не піде, а попутно буде повторений матеріал.

Коль скоро ми почали розмову про місто, спробуємо вибрати з оповідання все, що так чи інакше пов'язане з питавінскім (події, описувані Дмитрієвим, відбуваються саме в цьому населеному пункті) міським пейзажем. От Іван Корольов - головний герой оповідання - повертається додому. Йому "потрібно дійти до насипу залізниці, а потім вже по шпалах - до діри пішохідного тунелю, проритого під полотном. Гавкіт собак, тріск мотоциклів, запахи тирси, хліви і кухні "3. Нейтральне спочатку опис з часом набуває оцінювати (незрозуміло, щоправда, яку - авторську або самого Корольова). Але вже через кілька рядків стає ясно: авторська оцінка міського пейзажу швидше нейтральна. Це сам Іван Корольов дивиться на знайомі з дитинства місця неприязно, Хто не любить очима. "Над лисими пагорбами, над прокислими від добрив полями згущаються сутінки ... Іван ненавидить сутінки ... До почуттю роздратування і тривоги поспішає приєднатися почуття глухий образи. Ледве про себе нагадавши, образа стрімко заповнює всі закутки істоти Івана Корольова - так само стрімко, як насувається ніч на Питавіно: невідворотно і тяжко ... "

Іван Корольов не любить своє місто. Але продовжує в ньому жити. По-перше, за інерцією, як більшість радянських людей, пригнічених обставинами. А по-друге, через матір, єдиного близького і улюбленого Іваном людини. Молодому хлопцеві дуже хочеться вирватися з обридлого Питавіна, виїхати туди, "де пахне сіллю, йодом, перченим димом і нетутешній пряної рослинністю", але Іван слабкий, нерішучий, не впевнений у собі, і "думка про нове життя в невідомих містах не лестить уяві Івана. Вона пригнічує, тому що він не вірить в себе: у фортецю своїх рук, у моторність розуму, у свою удачу, нарешті ... "

Кожен або майже кожен день, ближче до вечора, через все місто повертається Іван Корольов додому з роботи у питавінском «Бурводстрое», іноді один, іноді з матір'ю - продавщицею в рибному кіоску. Знову і знову через дощ і завірюху йдуть вони "вздовж довгих парканів, дровітні, сараїв, повз жовтих і червоних вікон". Мимоволі згадуються інші, "Жовті" вікна (тут і далі курсив в цитатах мій. - М.С.-К.):

Вони увійдуть і розбредуться,

Навалом на спини кулі.

І в жовтий вікнах засміються,

Що цих жебраків провели.

"Іван Корольов не огризається, коли виконроб Корнєєв підкидає йому важкої і брудної роботи, - ні, він працює ретельно, в міру своїх сил і вправності, але тим помітніше, як невміло і безглуздо він працює. Паперові мішки з цементом вислизають з кволих рук Івана, рвуться, сіра борошно рассипаетсявокруг і, мешаясь з брудом, стає брудом ". Ні, звичайно ж, Іван Корольов - не жебрак, у нього є робота, будинок, телевізор, вдосталь їжі. Але, з іншого боку, що ще у нього є, крім роботи, остогидлої дороги і тихих вечорів перед телевізором, проведених разом з матір'ю, спеціально прінаряжівающейся перед вечірніх теленовин, адже не можна ж допустити, "щоб« Вадічка », диктор обласних телевізійних звісток, міг подумати про неї, ніби вона жебрачка або нечупара ".

Що є жебрацтво в матеріальному і душевному плані? Яке жебрацтво страшніше і незворотний? Як змінювалися (і чи змінювалися) уявлення людей про це явище з плином часу? Як ставиться до жебраків той соціальний шар, до якого належать Іван Корольов і його мати? Ці питання, як нам здається, цілком можуть зацікавити старшокласників. Втім, тут є і певна небезпека - не варто занадто захоплюватися соціальними, "життєвими" проблемами, особливо якщо обговоренню розповіді присвячується тільки один, а не два уроки.

Наступний етап роботи. Спробуємо охарактеризувати головного героя оповідання - Івана Корольова. "Івана зневажають. У свої двадцять два роки він старий, недовірливим, немічний; шамкає в розмові, ховає очі, раз у раз хапається за бік, коли йому тиснуть руку. Будучи тверезим, він боязкий, тихий і невиразний, але після самої малої випивки стає балакучий, нахабний і норовить нарватися на скандал ".

Не сама, прямо скажемо, приваблива особистість цей Іван Корольов.

Взагалі ж, видається, що урок за оповіданням Дмитрієва повинен бути у відомому сенсі "провокаційним". Перед нами головний герой. Клас можна поділити навпіл. Частина хлопців намагається довести, що Корольов - персонаж негативний. Решта учнів обирають все, що можна сказати позитивного про цю людину.

З одного боку, "Івана Королева не можна назвати навіть лайном, оскільки від лайна все ж таки є відома користь природі та суспільству" (цю думку начальника Івана). Все в Питавіне "його зневажають". "Трьох років не пройшло, як, випивши якоїсь погані і паскудно осмілівши, Іван затіяв бійку з міліціонером Єлістратова, сам же був побитий і отримав термін". Корольов - банальний і злісний злодій, який вкрав у мирного пенсіонера, який вигулював собаку, червінець і потрібні тільки старому ліки і квитанції. Іван постійно бреше, подумки бажає (зовсім не по-християнськи) всім оточуючим великих і різноманітних неприємностей.

Але в той же час цей маленький, пошловатой, озлоблений на всіх і вся людина зовсім не такий однозначний, як це може здатися на перший погляд. Іван ніжно і віддано любить свою матір. "Рідкісний день, коли мати плаче; як і всяку особливо сильний біль Іван пам'ятає кожен з таких днів, і це - болісна, важка пам'ять". Іван - фантазер, причому зовсім не завжди злий фантазер, просто серце у нього замерзло, як у хлопчика Кая з казки «Снігова королева». (До речі, у сильному класі спробуйте обговорити з учнями, для чого вводить Дмитрієв у текст своєї розповіді уривок з цієї казки.)

Іван Корольов по суті своїй - сучасний "маленька людина" російської літератури. Він, як і багато його літературні побратими, теж родом з гоголівської «Шинелі». І не зупинитися на цьому моменті, на традиціях і новаторство у розробці цього типу літературного героя, просто неможливо. У залежності від недавно пройдених тем можна запропонувати школярам написати невелику творчу роботу вдома - порівняльну характеристику Івана Корольова і якого-небудь "маленької людини". Тим більше має сенс це зробити напередодні випускного письмового іспиту з літератури, адже "порівняльна характеристика героїв" вже заявлена ​​у примірних темах випускних творів цього року.

Які ще моменти важливо не пропустити, характеризуючи Івана Корольова? Його безмовну першу закоханість, згадки про його дитинство, нестримні виверти його фантазії (коли Іванови гонителі й вороги попадаютв щонайпринизливіші положення), його теплі і ласкаві думки про матір.

Не менш цікаво поговорити на уроці про іншого героя «Кроків» - пограбованому пенсіонера Саричева. Саричев прямо-таки напрошується на визначення "позитивний персонаж". Напевно, і у нього є недоліки. Як же без них ... Але автор, здається, не дуже схильний про них поширюватися. На перший погляд, єдина насторожуюча риса - це те, що Саричев (це досить-таки ясно проглядається) сам вважає себе правильним і гарною людиною. Бути по-справжньому хорошим і правильним, зрозуміло, не просто. Ймовірно, тому Саричев Ілля Максимович для полегшення, так би мовити, свого життєвого "чорнороба подвигу" помістив себе - швидше підсвідомо, ніж продумано - в якісь особливі умови, поділивши весь світ на Я-правільнийі вони-неправильні. Спробуємо разом з учнями вибрати підтверджують цю думку цитати. Саричев "давно відкрив: коли думаєш про кого-небудь у множині, думки не спотикаються, вони крокують розмашисто і пружно, їм, очищеним від невпевненості і тривоги, істина легко виходить назустріч" ... Отже, множина. Вони - це "маленькі жінки в пухових хустках", які виростили розпещених і навіть порочних дітей, вони - це самі діти, які "грублять, бруднять в будинку, вимагають останні гроші", вони - це питавінскіе жителі, які працюють за методом "один працює, п'ятеро дивляться ", нарешті, вони - це взагалі всі, хто" шустає навколо "і кого легко через некмітливості ввести в оману навіть на такій нісенітниці: йдучи не погасити світло, і всі як один будуть думати, що Ілля Максимович і собака Клоп сидять собі сидять вдома.

Все, що є аномалія, виверт або хоча б незвичайна в чомусь річ, Ілля Максимович прагне вигнати зі свого життя. Саме так він вчинив зі своєю колишньою дружиною, що опинилася на перевірку "хтивої міщанкою". Але ж без любові жити не можна? Не можна. Тому "Жінку з великої літери", яку Саричев "придумав в ній, яку полюбив - він продовжує любити, і крапка".

Не простий і не однолинеен Саричев. Якщо він персонаж позитивний - то навіщо обдурив мати? (До речі, якщо б Саричев всупереч своїй звичці думав про матір як про конкретну, не дуже щасливою жінці, а не як про типову представниці обвішаних недоліками "жінок в пухових хустках", то, можливо, фінал оповідання був би зовсім іншим.) Якщо ж негативний - то чому ж він не спить ночами, вигулюючи свою недолугу собаку? У завдання автора, мабуть, зовсім не входить спрощувати цей образ. Не випадково ж саме Саричев, а не хто інший, вимовляє ключові для всього оповідання слова: "Людина є загадка". Банальні, звичайно, слова. Але банальні стосовно до всіх "людей" або до людини абстрактного. Якщо ж через них, як "крізь магічний кристал", подивитися на конкретну людину, то чого тільки не побачиш ...

Життя сповнене безлічі збігів. Виявляється, Саричев хоч і не знав покійного Матвія Корольова (глави описаного в оповіданні сімейства. - М.С.-К.), "а все одно - близька людина. Тому що обидві на транспорті, в одній системі працювали ". Близькі люди повинні допомагати один одному. Правильно. "Саричев підсаджується до неї (До матері - М.С.-К.), пильно дивиться в очі, ніби вишукуючи в них щось, і сумно питає:« Тяжко з ним ?..»"

Саричев взагалі звик допомагати людям, та він у свій час просто зобов'язаний був це робити, по профспілковій лінії. Відправляючи до в'язниці Івана Корольова, він одним точно продуманим, прицільним пострілом вражає відразу кілька цілей.

Яких? Нехай спочатку на це питання дадуть відповідь учні.

По-перше, і в головних, - торжествує справедливість. Крадіжка та аморальну поведінку будуть покарані, що послужить хорошим уроком всій питавінской шпані.

По-друге, відповідні висновки має зробити для себе сам Іван Корольов, який ріс без батька. Але, слава богу, знаходяться люди, готові взяти на себе деякі непрості батьківські функції.

По-третє, на думку Саричева, сама мати Івана Корольова, розібравшись і все обміркувавши, ще й спасибі йому повинна сказати. Її помічники у вихованні сина - "інстинкт і покірність" - зіграли вже свою негативну роль. Іван після серйозного покарання цілком може стати розсудливим, але якщо навіть цього і не станеться, то, принаймні, Саричева дана матері відстрочка від того трагічного моменту, коли молодий Корольов надумає привести в дім дружину, "таку ж, як і сам, розпущену. .. удвох вони швиденько зі світла виживуть "мати-стареньку.

Ще один важливий момент, над яким варто попрацювати на уроці. Чому розповідь Дмитрієва називається «Кроки»? Не будемо поспішати, але уважно переглянемо весь текст і відзначимо для себе всі згадки цього слова.

"Розбуджені рейки кричать, шпали здригаються. Спиною відчуваючи наближення поїзда, Іван не поспішає зійти з рейок, він знає: станція близько, і на цьому відрізку шляху поїзда пригальмовують. Похмуро уповільнюючи крок, Іван чекає, коли поїзд зареве відчайдушним довгим гудком, пропонуючи йому, Івану, піти з дороги. І ті кілька неквапливих кроків, які Іван, не обертаючись, не звертаючи ніякої уваги на гудок, ще пройде по шпалах, доставлять йому коротку злий радість, хвилинне упоеніесвоім присутністю в цьому незатишному лютневому світі, який встиг нарешті поринути в стійку темряву ".

Але "хвилина радості пройшла. Він знову наодинці зі своєю образою ". Ті кілька кроків, які зробив Іван, змагаючись з величезним, смертельно небезпечним для нього поїздом, підняли його, дали відчути себялічностью, незалежною, вільною, здатною приймати решенія.В той момент, коли він робить ці кілька кроків, ніщо не нагадує йому про власний незначності, про загальну нелюбві.Он, Іван Корольов, дав зрозуміти командувачу безліччю кінських сил, наділеного владою машиністу, наскільки багато що від нього, Івана, залежить.

Так впевнено, "захоплено" крокувати Івану, звичайно ж, хотілося б завжди. Не випадково, "давлячись залишками шампанського", він вискакує з місцевої забігайлівки, щоб наздогнати свого випадкового сусіда по столику, "але не для того, щоб хапати за грудки, але потім, щоб іти з ним поруч по вулицях Питавіна, йти мовчки, пристосовуючись до огрядному шагуетого спокійного, сильного і втомленого за день людини, радіючи, якщо ця людина раптом кинув якесь слово: скаже «поки» або «будь» ".

На жаль, цей чоловік вже розчинився у натовпі, а всі інші перехожі зовсім не схожі на зниклого сусіда по столику ... Так, видно, і судилося Івану ходити по вулицях Питавіна одному або з матір'ю.

Ще один епізод. Іван залізає в чужий будинок, залазить не з метою по-справжньому поживитися, але підганяли "чотирма словами": "я вам усім покажу", які безугавний музикою живуть у його зацькованою, скривдженої душі. "Він швидко і безшумно крокує в жовту смугу світла, що падає з окна.Взобравшісь на високий, вузький підвіконня і насилу втримавшись на ньому, Іван просовує руку в кватирку, нашарівает шпінгалет і, Наляж раму коліном, відкриває вікно. Ступивши змокли черевиками на зелене сукно письмового столу, потім, різко відштовхнувшись, зістрибує на підлогу і завмирає ... "Ось і все. Кілька фатальних кроків зроблено. Причому кроків знову самостійних і рішучих, нехай і безглуздих по суті і навіть небезпечних. Іван Корольов ніби грає в азартну гру - чи випадково згадка про зеленому сукні? Виграє - значить, зробив кілька кроків до самоствердження, програє - що ж ... Останній варіант, по суті, і лежить в руслі його долі - якщо і не програвати начисто, то, принаймні, і не вигравати ніколи. Хтось інший купує щасливий квиток і їде в чудові теплі краї, до моря. А Іван "змагається в гордості" з потягом у своєму рідному Питавіне, та й матері його, яка торгує в залізничному тунелі мерзлій рибою, давно "забути" про свою морської батьківщині, солодко "тягтися слухом за нестримним, вільним, залізним гулом над головою".

Оповідання «Кроки» - це, безумовно, не тільки привід для виписування в зошит епітетів і обговорення мовних характеристик персонажів. Перш за все це привід для розмови про багатовимірність літератури і багатомірності життя. Це спроба побачити в чорно-сіро-білому Питавіне всю веселку квітів - нехай ледь помітну, непостійну, майже невидиму неуважному оку.

"Проза повинна бути багатовимірна, але в силу багатовимірності її смислів, тих смислів живого життя, які прозаїк намагається висловити. Проста ж гра смислами, як завгодно складна, - безглузда. Якщо я відчуваю щось таке, що не в змозі висловити ніяким іншим способом, окрім як художнім словом, прозою, тоді я пишу прозу. Якщо ж я в змозі викласти це щось у вигляді звичайного висловлювання або закінченою і зв'язковий концепції, я так і роблю і не намагаюся потім втілити цю концепцію у форму оповідання чи повісті ... Багатомірність і простота один одному зовсім не суперечать. Багатомірність - це те, що раніше прийнято було називати глибиною. Чи доводилося вам опинитися в човні посеред тихого, глибокого і чистого озера? Дивишся в воду, бачиш на дні кожен камінчик, кожну травинку, кожну рибку. Здається, опусти руку - і легко дістанеш. Ан ні, там глибина метрів двадцять! .. Ось таку прозу я люблю. І не знаю, чи зумію я коли-небудь складати таку прозу ... "4

Примітки

1. Міфологія вільного польоту. Андрій Дмитрієв у бесіді з кореспондентом «Літературної газети» М. Сетюковой / / Літературна газета. № 23. 8 червня 1994.

2. Там же.

3. Текст оповідання «Кроки» тут і далі цитується за книгою: Андрій Дмитрієв. Поворот річки. Повісті та оповідання. М.: Вагриус, 1998.

4. Міфологія вільного польоту. Андрій Дмитрієв у бесіді з кореспондентом «Літературної газети» М. Сетюковой / / Літературна газета. № 23. 8 червня 1994.

Додати в блог або на сайт

Цей текст може містити помилки.

Іноземні мови і мовознавство | Твір
41.1кб. | скачати


Схожі роботи:
Любов і її загадка
Загадка Атлантиди
Загадка Колумба
Загадка Рюрика
Загадка Едену
Атлантида - загадка тисячоліть
Загадка культу Атона
Загадка Бермудського трикутника
Загадка Євгенія Онєгіна
© Усі права захищені
написати до нас