«Протягом трьох років я збирав матеріали для мого великого праці, і цей том був уже написаний, коли падіння Бонапарта, яке потрібно було мені як художнику і яке неминуче повинно було по моїм задумом завершити драму, - на близькість його я не смів сподіватися, - дало мені жахливу і необхідну розв'язку ». Ці слова Еміля Золя, датовані липнем 1871 р., подані першим окремого видання роману «Кар'єра Ругон».
Майже за три роки до падіння Другої імперії Золя почав роботу над спільним планом серії, спочатку десятитомної, присвяченої історії однієї сім'ї. У лютому 1869 року цей план був представлений видавця А. Лакруа з анотацією кожної книги і характеристикою плану серії: «Вивчити на прикладі однієї сім'ї питання спадковості і середовища ... Вивчити всю Другу імперію від державного перевороту до наших днів. Втілити в типах сучасне суспільство негідників і героїв ». Через декілька місяців Золя читав початок «Кар'єри Ругон» літераторам Алексису і Валабрегу. Перший роман серії, розширився пізніше до 18 і потім до 20 романів, повинен був стати прологом до «природної і соціальної історії однієї сім'ї в епоху Другої імперії».
До експозиції «Кар'єри Ругон» внесена сцена, за змістом і масштабами несумірна з будь-яким епізодом з природної історії роду; сцена, яку, не обмежуючи її значення, навряд чи можна розглядати як лише епізод із соціальної історії сім'ї. У плані, представленому видавцеві Лакруа, Золя писав: «Історичним рамою першого епізоду послужить державний переворот в провінції - ймовірно, у якому-небудь місті Варського департаменту». Але історичні події склали раму не тільки першої книги задуманої серії і виступають аж ніяк не в ролі фону. Історичний факт, узятий у зв'язку з життєвою основою, обумовлює конфлікт у романі, виступає як сила, що розвиває людські долі, рухає сюжет розповіді.
У Плассане «до 1848 року животіла маловідома малоуважаемая сім'я, чолі якої, П'єру Ругон, судилося в майбутньому, завдяки винятковим обставинам, зіграти дуже важливу роль».
1948 Золя називає як кордон. «Виняткові обставини» (політична ситуація у Франції в роки 1848-1851) дозволили нарешті висунутися сім'ї, яка впродовж десятиліть безуспішно рвалася до багатства. Не зумівши розбагатіти і домогтися видного громадського положення за допомогою комерції, Ругон поклали початок своїй кар'єрі, створивши і пустивши в обіг політичні капітали.
Засновницею роду була Аделаїда Фук, єдина дочка багатого городника, який помер у божевільні, про яку говорили, що вона, як і її батько, «не сповна розуму». Привід для цього давали і «розгублене вираження» її обличчя, і «дивні манери», і якийсь розлад розуму і серця, примушувало її «жити не звичайним життям, не так, як усі». У передмісті вважали, що у неї «зовсім відсутній всякий практичний сенс».
Від недовгого брага Аделаїди з селянином Ругон, наймитувати в її садибі, народився син П'єр, що поклав початок гілки, до якої належать його діти: наділений величезною енергією честолюбець, великий політичний гравець і інтриган Ежен Ругон; настільки ж енергійний, як і його брат, небезпечний авантюрист і цинік, здатний і на крайній ризик, і на крайню обачність, трудився в політичних і фінансових сферах Арістід Ругон, який змінив прізвище на Саккарі, дочки - Сидонія, звідниця і маклерша зі схильністю до темних махінацій, і Марта - дружина торговця Франсуа Муре, найбільш повно втілила в собі спадкові риси Аделаїди Фук; нарешті, далекий від сім'ї, занурений у свої дослідження вчений, якого називали просто доктор Паскаль, точно забуваючи, що його прізвище - Ругон.
У наступному поколінні гілки Ругон виявляться безсумнівні ознаки занепаду: син Арістіда Максим - мляве аморальну істоту, здатну вести тільки святкую життя, марнуючи здобуте не своїми руками золото; позашлюбний син Арістіда Віктор відзначений явними рисами виродження, і тільки дочка Арістіда Клотільда, яка провела багато років у будинку дядька - доктора Паскаля, зберегла стійке духовне і фізичне здоров'я.
Поруч з лінією Ругон розвивалася інша гілка. Не минуло й року після ранньої смерті Ругон, як у передмісті знову заговорили про «дивний вибір», «жахливий нерозсудливості» молодий багатої вдови, яка стала коханкою контрабандиста і браконьєра Маккара, ледачого дивакуватого хлопця з «сумними очима природженого бродяги, запеклого пияцтвом і життям знедоленого ». У них народилося двоє дітей - Антуан і дочка Урсула, «питання про одруження навіть не піднімалося». Всупереч прогнозам дозвільних людей, Маккар зовсім не прагнув заволодіти грошима Аделаїди і все такий же обірваний продовжував поневірятися по горах і лісах, відчуваючи «непереборну тягу до життя, сповнене пригод». А вона жила день за днем, «як дитина, як ласкаве струнко тварина, покірне своїм інстинктам».
Історія гілки, що сталася від дітей Аделаїди і Маккара - Антуана і Урсули - представляє собою набагато складнішу, ніж у лінії Ругон, картину, в якій переплелися самі протилежні один одному характери, несхожі одна на іншу долі. Потомство Антуана Маккара - це зворушлива при всьому безсиллі протистояти слабкостям натури, працьовита, але загибла все-таки від алкоголізму та злиднів Жервеза; власниця ковбасної, квітуча, проте рано померла від хвороби крові Ліза Кеню, крамариха в точному сенсі слова, про яку нічого більш сказати; син Жан - робочий, солдатів, потім зайнявся селянством, не успадкував риси свого батька. Примхи спадковості позначаться в наступному поколінні, особливо в потомстві Жервеза, яка несе в собі складний комплекс впливів Аделаїди Фук та Антуана Маккара.
Її син - механік Жак Лантьє - одержимий прихованої та небезпечної психічною хворобою - патологічної манією вбивства, яка набагато слабкіше виражена, але все ж таки іноді прокидається в його брата Етьєні. Дочка Жервеза Нана, «золота муха», - символ розпусти, плотських жадань, перед якими не ставлять перешкод ні сплячий її розум, ні відчуття. І тільки в старшому синові - Клоді Лантьє, художника великого оригінального таланту і трагічної долі, зосереджені всі ще живі сили цієї нездорової гілки. У інтелектуальну своє життя, в духовні шукання він вносив ту нестримність, несамовитість, з якою інші члени його сім'ї віддавалися потягам плоті.
Потомство Урсули, зберігши нервову вразливість родоначальниці Аделаїди Фук, було облагороджена впливом спадковості з боку трудівника Муре - чоловіка Урсули. У сина її Сільвер, як і в доктора Паскалі з гілки Ругон, виявилися лише «творчі сили природи».
У плані десятитомної серії (1869 р.) Золя говорив про свій намір «прослідкувати крок за кроком ту сокровенну роботу, яка наділяє дітей одного і того ж батька різними пристрастями і різними характерами в залежності від схрещування спадкових впливів і неоднакового способу життя». Так «неоднаковий» спосіб життя членів цієї розгалуженої сім'ї, які «розсіюються по всьому сучасному суспільству», належачи до різних його колам, що багато хто з них, близькі по крові, різко розділені суспільними відносинами.
Втіливши в образах стільки типів психіки, скільки було нащадків у Аделаїди Фук, на конкретних долях досліджуючи «приховану роботу» з формування індивіда, в якій беруть участь біологічні та соціальні засади, проникаючи в «глибини життя, де виробляються великі чесноти і великі злочини», Золя робив надзвичайно цікаві відкриття, спостерігаючи та аналізуючи форми та умови виявлення або, навпаки, нейтралізації спадкових рис.
Але вищий творчий успіх Золя приносили створені ним образи, в яких «жива суть людської драми» розкривалася в широких соціальних зв'язках, коли представник гілки Ругон або Маккарів виступав у дії як член «цілої суспільної групи» та учасник «певної історичної епохи».
У «Кар'єрі Ругон» - пролозі до епопеї «Ругон-Маккари» - визначено напрямок, в якому будуть розвиватися долі членів родини протягом всієї серії. Композиція цього роману, що відображає розгалуженість родовідного древа, вмістила багато тільки виникаючих конфліктів, яким належить вирішуватися в інших романах епопеї, де другорядні персонажі «Кар'єри Ругон» виступають вже в ролі головних героїв, а образи, намічені в пролозі, придбають завершеність. Плідний бальзаківський принцип відкритої розімкнутої композиції окремих романів заради епічної повноти всього циклу виявився придатний і для вирішення творчих завдань Еміля Золя.
«Будденброки» Томаса Манна написані в манері широкого, неквапливого оповіді, з згадкою безлічі деталей, з розгорнутим зображенням окремих епізодів, з безліччю діалогів і внутрішніх монологів.
Поштовхом до написання «Будденброки» стало знайомство з романом братів Гонкур «Рене Моперен». Томас Манн був захоплений витонченістю і структурної чіткістю цього твору, зовсім невеликого за обсягом, але насиченого значним психологічним змістом. Раніше він вважав, що його жанр - коротка психологічна новела, тепер йому здалося, що він може спробувати свої сили й у психологічному романі Гонкурівської типу.
Але матеріал для роману Томас Манн хотів взяти свій, відомий йому з дитинства і глибоко пережитий, тобто любекський. Тут на допомогу Томасу Манну повинні були прийти німецькі письменники, у творчості яких відбилася життя північної Німеччини і був відображений її колорит. За початковим задумом роману Томаса Манна був розрахований приблизно на 250 сторінок.
Але коли Манн приступив до роботи, все пішло по-іншому. «Роман став розростатися в мене під руками, - розповідав Томас Манн у своїй промові« Любек як форма духовного життя », - ... все те, що я думав дати лише як передісторію, прийняло дуже самостійні обриси, що мають право на незалежне існування ...» З первісного задуму невеликого роману про сучасність, про «проблематичним» героя кінця століття, слабкому і безпорадному перед обличчям безжальної життя, вийшов величезний двотомний роман епічного складу, що охоплює долю чотирьох поколінь. Сама назва роману показує, що в ньому описується життя цілої родини. А замість Гонкурівської стислості тут з'явилися докладність і повнота описів, неквапливість викладу, не чужа деякої навмисною монотонності.
Доля сім'ї Будденброки є історією поступового спаду і розкладання. «Занепад однієї родини» - такий підзаголовок роману. Щоправда, падіння сімейства Будденброки процес не безперервний. Періоди застою змінюються періодами нового підйому, але все ж в цілому сім'я поступово слабшає і гине.
У тісному і нерозривному зв'язку з історією родини, як найважливіша невіддільна частина її, показана історія фірми Будденброки. Вона міцна і солідна спочатку, потім приходить у кілька застійне стан, переживає згодом підйом і розквіт, пишно справляється столітній ювілей фірми, але тут же виявляється, що розквіт був не зовсім здоровий, з'являються ознаки занепаду, відбуваються невдалі операції. Більш щасливі й нахабні, безсоромні комерсанти Хагенштреми і Кістенмакери все більше витісняє фірму Будденброки. Нарешті, після смерті Томаса, вона ліквідується.
Процвітання сім'ї та процвітання фірми - це дві сторони одного і того ж процесу. Фірма так само як і весь життєвий уклад Будденброки, становить - до тих пір, поки Будденброки залишаються справжніми Будденброки, - неодмінна умова їх життя, форму їх існування, і боротьба за інтереси фірми є боротьбою за сім'ю.
Роман організований як би усередині себе, дуже міцно і ретельно, не зовнішніми даними. Його широке протягом, зовні нічим не стримувана, нагадує протягом життя, і це й було одним з найважливіших моментів художнього задуму Томаса Манна. У цілому роман побудований на постійно мінливому висунення на передній план окремих персонажів. Це жодною мірою не веде до роздробленості, до розпаду роману на окремі, не залежні один від одного шматки. Глибока внутрішня зв'язок між всіма членами сім'ї Будденброки, обумовлена близькістю їх внутрішніх задатків, єдністю їх долі, найміцнішим чином стримує разом ці різні епізоди, надає їм цілісність і єдність.
Сам рух часу, настільки істотне для роману, дія якого розтягнулося на сорок років, відбувається в значній мірі спираючись на ці «загальні» епізоди, які є важливими віхами в історії сім'ї. Що ж стосується більш «персональних» епізодів, то вони в тимчасовому відношенні зазвичай рідко збігаються один з одним. Те, що виявляється освітленим в даний момент, як би затуляє собою все інше, що відбувається в той же час з іншими персонажами роману, - їх існування у цей час, як мовчазно передбачається, не зазначено ніякими особливо важливими подіями і триває в тих же формах , що й колись. А потім на світло з тіні виходить доля іншого персонажа і по ній починає відраховуватися рух часу усього роману, а інші долі відходять на задній план.
Такі риси характерні скоріше для хроніки, ніж для психологічного роману. І «Будденброки» справді з'єднують обидва ці елементи - це і психологічний роман, і роман-хроніка, що складає одне з основних відмінностей між «Будденброки» і не тільки німецькою, але і загальноєвропейським романом кінця століття. «Будденброки» за своєю структурою виявляються ближчими деяких форм роману середини століття - так званого роману «рядоположенності» Карла Гуцкова та Сю, побудованому на переплетенні ряду паралельних сюжетних ліній. Але від цих романів «Будденброки» відрізняються своїм незрівнянно більш вузьким обхватом життєвого матеріалу, своєї «сімейністю», хоча з так званим «сімейним» романом «Будденброки» знов-таки не можна зіставити з-за несумірності їх епічного розмаху.
Список використаної літератури
Адмоні В., Сільман Т. «Томас Манн. Нарис творчості ». Ленінград, 1960
Кучборская Є.П. «Реалізм Еміля Золя». Вид-во Моск. Університету, 1973