Достоєвський ф. м. - Роль портрета героя в його характеристиці на прикладі роману злочин і покарання

Людина - ось таємниця, і якщо будеш її розгадувати все життя, не кажи, що час даремно. Я займаюся цією таємницею, бо хочу бути людиною ...
Ф. М. Достоєвський
У своїх романах і повістях Ф. М. Достоєвський розробив особливий тип філософського, психологічно поглибленого реалізму, заснованого на загострену увагу до найбільш складним і суперечливим форм буття і суспільної свідомості його епохи, на вмінні достовірно розкрити в них відображення її основних, глибинних протиріч. Піддаючи нещадному аналізу хвороби розуму і совісті індивідуалістичний налаштованого інтелігента, злочинця, самогубці, Достоєвський геніально вмів простежити на найскладніших і "фантастичних" (за його визначенням) фактах душевного життя відображення загальних процесів історичного життя людства, обумовлених розвитком буржуазного суспільства в Росії.
Прагнучи до глибокого психологічного розкриття характерів персонажів, Достоєвський підпорядковує цьому завданню і портретну характеристику героїв. Письменник двічі вдається до портрета своїх головних героїв. На перших сторінках роману він як би побіжно говорить про Раскольникова: "До речі, він був чудово гарний собою, з прекрасними темними очима, темно-русявий, зростанням вище середнього, тонкий і стрункий". І от уже після вбивства яким він постає перед нами: "... Раскольников ... був дуже блідий, неуважний і похмурий. Зовні він був схожий як би на пораненого людини або витерплю-БЕЗПЕЧУЮТЬ яку-небудь сильну фізичну біль: брови його були зрушені, губи стиснуті, погляд запалений. Говорив він мало і неохоче, як би через силу чи виконуючи обов'язки, і якийсь неспокій зрідка з'являлося в його рухах ".
Принцип двоекратного портретування пов'язаний з авторським задумом і ідеєю роману. Герої Достоєвського переживають складну ідейну катастрофу, яка змінює всю їх моральну сутність. Досконале Раськольниковим вбивство жорстоко поранило душу героя, що і з'явилося в другому портреті.
Зіставляючи дві портретні характеристики Соні: першу, під час причащання вмираючого Мармеладова, і другу, коли вона прийшла запросити Раскольникова на поминки, - можна виділити виразну особливість - одяг описується як би сама по собі: "З натовпу, нечутно і боязко, протиснулася дівчина, і дивно було її раптова поява в цій кімнаті, серед злиднів, лахміття, смертей і відчаю. Вона була теж в лахмітті; наряд її був копійчаний, але прикрашений по-вуличному, під смак і правила, що склалися у своєму особливому світі, з яскраво й ганебно видатної метою ... З-під ... надітій хлопчачому набакир капелюшки визирало худе, бліде і перелякане личко з розкритим ротом і нерухомими від жаху очима "," чудові блакитні очі ". А ось другий портрет: "Це було худорляве, зовсім худорляве і бліде личко, досить неправильне, якесь востренькое, з востренькім маленьким носом і підборіддям. Її навіть не можна було назвати і гарненькою, але зате блакитні очі її були такі ясні, і коли вони оживали, то вираз обличчя її ставало таке добре і простодушне, що мимоволі привертала до неї ". Неважливо, що неправильні риси обличчя, - зате очі випромінюють тепло душі. А може бути, не випадково очі саме блакитні. Якщо скористатися формулою "очі - дзеркало душі" (а очі-то у неї небесного (!) Кольору), якщо додати ще й глибоку релігійність, то не дивно таке чудодійний вплив на Раскольникова. І знову-таки не даремно Достоєвський підкреслює не раз, що, "незважаючи на свої вісімнадцять років, вона здавалася майже ще дівчинкою, набагато молодше за свої роки", "майже дитиною" і вираз обличчя у неї "простодушне".
Дуже цікавий з точки зору визначення "очі - дзеркало душі" приклад з описом зовнішності Мармеладова: припухлі повіки, "через які сяяли крихітні, як щілинки, але одухотворені червонуваті очі. Але щось було в ньому дуже дивне: у погляді його світилася начебто навіть захопленість, - мабуть, був і сенс, і розум, - але в той же час миготіло наче й божевілля ... "Тут вся сутність Мармеладова і його трагедія - коротко і дивно точно.
Люди, позбавлені складних душевних переживань, розкриваються письменником тільки через їхню зовнішність, що є формою вираження ставлення письменника до героя, наприклад: "Обличчя його, вельми свіже та навіть гарне ... Темні бакенбарди приємно спадала на думку його з обох сторін, у вигляді двох котлет, і дуже красиво згущалися біля світло поголеного відзначився підборіддя ";" обережна і гидлива фізіономія ";" зупинився в дверях, озираючись навкруги ...". Лексика несе дуже сильне емоційне навантаження. Ось йде докладний опис чудесного костюма Лужина і маленька приписочка: ".. . Все це навіть йшло до лиця Петру Петровичу ". Чудова капелюх, але Лужина "аж надто шанобливо" з нею звертається. "Всі плаття було ... добре ", але" все було занадто нове і дуже обличало відому мета ". Всі опис побудовано за принципом контрасту, протиставлення, знімається зовнішній лиск з героя, ну а про очі - ні слова.
Лужина, Свидригайлов, Олена Іванівна Достоєвським описані лише із зовнішнього боку, бо вони уособлюють жорстокий, злобний світ. Негативність їх суті визначається наявністю слова "дивний" при описі їх портретів.
Таким чином, портрет у романі Достоєвського виконує наступні функції: перше - психологічна характеристика героя, друга - формування певного ставлення у читачів, третя - через нього автор висловлює власні симпатії та антипатії.
Це важливе художній засіб характеристики героя і розкриття авторської позиції. Портрет в романі "Злочин і кара" грає одну з головних ролей, допомагаючи нам проникнути в духовний світ персонажів, визначити справжню суть кожного з них. Достоєвський використовує тут відомий толстовський принцип: "Важливо ясно показати плинність людини, що він, один і той самий, то лиходій, то ангел, то мудрець, то німий, то силач, то безсиле істота". Ф. М. Достоєвський за допомогою портретних характеристик показує не тільки суперечливість своїх героїв, а й розвиток їх внутрішнього світу.