Достоєвський ф. м. - Петербург ф. М. Достоєвського

При згадці Петербурга хтось бачить розсип фонтанів і вели колінні палаци, хтось згадує Петра Великого, який заснував столи цу Російської імперії ... Але в моїй пам'яті спливають рядки з роману "Злочин і кара".
Петербург Достоєвського виробляє досить похмуре, гнітюче враження. У романі ви не зустрінете описів світського міста з його блискучими балами, пишними прийомами. Більше того - у творі немає згадок про велич, красу, архітектурної та історичної значущості міста; лише тільки життя низів, спекотна пил літніх "серединних петербурзьких вулиць і провулків", злиденне існування студентів і торговців, дрібних чиновників і ремісників, тяжкою працею видобувних гроші на шматок хліба собі і своїм дітям.
На Петербург ми дивимося очима голодного бідняка, бідного студента Родіона Романовича Раскольникова. Перед нами постає сумний і сумний, брудний і хворий міський пейзаж, хоча час дії - літо, і погода стоїть жарка: "На вулиці спека стояла страшна, до того ж задуха, штовханина, усюди вапно, ліси, цегла, пил і та особлива річна сморід, така відома кожному петербуржцю, який не має можливості найняти дачу ... "
Дія роману відбувається здебільшого на вулиці. Десь у провулку в Сінний площі франтівська коляска роздавила нещасного Мармеладова, а на другий день його сухотний, напівбожевільним вдова на вулиці спливає кров'ю. Ці вуличні сцени доповнюються й іншими, швидкоплинними, але не менш жахливим епізодами. Це і сцена з дівчинкою на бульварі, і сцена з утопленою, і удар батогом, і багато іншого. Жорстокий був світ петербурзьких вулиць.
Якщо ми покинемо вулиці Петербурга і потрапимо в будинку, де мешкають герої роману, то ми побачимо не менш брудні й убогі квартири. Зазвичай це квартири в прибуткових будинках, настільки типових для Петербурга того часу. Ми бачимо брудні двори, темні й вузькі сходи, залиті помиями, задушливі, пилові коридори і, нарешті, кімнати. Вони малюються в напівтемряві, слабо освітлені косими променями вечірнього сонця або миготливим недогарком свічки. Ф. М. Достоєвський дуже точно доповнює опису кімнат, порівнюючи їх з скринею, шафою і навіть труною.
Автор звертає увагу не тільки на обстановку, а й на кольори і запахи. В описі річного Петербурга не використовуються зелені, яскраві і свіжі тони. В основному, всі сірого та жовтого кольору: сірі будинки, жовті шпалери в кімнаті баби-лихварки, жовтий камінь у персні Лужина і так далі. Тема "жовтого" Петербурга проходить через весь роман - це колір хвороби, гниття, навіть смерті (жовті обличчя Мармеладова, утоплениці).
Страшна примарна життя, що протікає на цих петербурзьких вулицях, в петербурзьких трущобах. Ми бачимо крайню ступінь страждання і убогості, розпачу й лихо людини. Саме в цьому світі живуть Розкольники, Мармеладови, саме в цих умовах у колишнього студента юридичного факультету виникає жахлива теорія про право сильної особистості на злочин. Саме в цих умовах спивається і гине Мармеладов, а Катерина Іванівна сходить з розуму, Соня продає себе, бажаючи допомогти дітям Катерини Іванівни і батькові.
Люди, які живуть в цьому місті, приречені на муки і приниження. Образи переслідують їх все життя, вони розуміють це і шукають вихід, часом знайшовши його, ще більше принижують себе (як Мармеладов, що знайшов цей вихід у пияцтві).
Ф. М. Достоєвський зображує петербурзьку життя як страшну, протиприродну, згубну для особистості: людина в цьому ворожому світі задихається. Страждання і смерть - ось доля тих людей, з ким зводить доля Расколишкова. Усіх цих людей оточує атмосфера злості й ненависті. У місті Достоєвського людина втрачає себе остаточно, перестає відчувати реальність. Петербург невід'ємний від драми героїв.
Письменник поселив свого героя, Родіона Раскольникова, в тій частині міста, де колись сам знімав квартиру - у Сінному провулку. І так само, як і Раскольнікову, Достоєвським був чужий холодний монументальний Петербург, "ця чудова і прикрашена численними пам'ятниками столиця". Читаючи "Злочин і кара", чітко бачиш, що в нашій літературі існують два Петербурга. Один - місто Палацовій набережній, місто Пушкіна - "полнощних країн краса і диво". А інший - "вдома без будь-якої архітектури", бідність, душевна пригніченість - Петербург Достоєвського.



Петербург Достоєвського хворий, і хворі, хто морально, хто фізично, більшість персонажів його творів. Характерною рисою, за якою ми дізнаємося обстановку і людей, порушених хворобою, є дратівливий, нав'язливий, нездоровий жовтий колір. Жовті шпалери і меблі жовтого дерева в кімнаті баби-лихварки, жовте від постійного пияцтва обличчя Мармеладова, жовта, "схожа на шафу або на скриню" комірка Раскольникова, жінка-самогубець з жовтим іспітим особою, жовтуваті шпалери в кімнаті у Соні, "меблі з жовтого відполірованого дерева "в кабінеті Порфирія Петровича, перстень з жовтим каменем на руці Лужина. Ці деталі відображають безвихідну атмосферу існування головних дійових осіб твору, є провісниками недобрих подій.
Однак у романі ми знаходимо і зелений колір, колір "фамільного" мармеладовских хустки. Цей хустку, як хрест, носить Катерина Іванівна, а за нею і Соня Мармеладова. Хустка уособлює одночасно і страждання, які випадають на долю його власниць, і їх спокутну силу. Вмираючи, Катерина Іванівна вимовляє: "Бог сам знає, як я страждала ..." Вирушаючи за Раськольниковим, який йде зізнатися в злочині, Соня одягає на голову хустку. Вона готова прийняти на себе страждання і спокутувати цим провину Раскольникова. В епілозі, в сцені переродження, воскресіння Раскольникова, Соня з'являється в цьому ж хустці, змарніла після хвороби. У цей момент зелений колір страждань і надії головних героїв твору перемагає жовтий колір хворого Петербурга. У їхніх хворих осіб засяяла "зоря оновленого майбутнього", вони готові сприймати нове життя.
У своєму підході до зображення Петербурга Достоєвський близький до Гоголя і Некрасову, у творах яких місто постає перед нами задушливим, брудним, непристосованим для здорової, нормального життя всіх його мешканців. Петербург Раскольникова і Петербург Акакія Акакійовича з гоголівської "Шинелі" існують поруч, ніяк не перетинаючись з Петербургом Тетяни Ларіної і Євгенія Онєгіна, Елен Курагиной і Анни Кареніної. Пушкін і Толстой дали нам панораму життя вищого світу, який нічого спільного не має з світом і життям "маленьких людей". Петербург Пушкіна і Толстого - зимовий, з хрустким снігом, адміралтейської голкою, пізнім світанком. Петербург Достоєвського і Некрасова - літній, коли "природі підвладна, зацвітає в каналах вода".
Традиції зображення Петербурга були продовжені такими чудовими поетами, як Ахматова і Мандельштам. Але знову це два міста. У творах Ахматової її улюблене місто постає красивим і величним, як у Пушкіна.
І все перламутром і яшмою горить,
Але світла джерело таємниче прихований ...
Місто Мандельштама моторошно-чорний, ближче до того, як його зобразив Достоєвський:
Ти повернувся сюди, - так ковтай ж скоріше
Риб'ячий жир ленінградських річкових ліхтарів.
Дізнавайся ж швидше грудневий день,
Де до лиховісному дьогтю подмешан жовток.



Ти повернувся сюди, так ковтай ж скоріше
Риб'ячий жир ленінградських річкових ліхтарів.
Дізнавайся ж швидше грудневий день,
Де до лиховісному дьогтю подмешан жовток.
О. Мандельштам
Петербург займає важливе місце у творах Ф. М. Достоєвського. Сам письменник навчався в цьому місті і провів там велику частину свого життя. У своєму романі "Злочин і кара" Достоєвський не описує архітектурних красот міста, та й у цілому приділяє небагато уваги його зовнішньому вигляді. Зате письменник чудово передає саму атмосферу міста, відчуття людей, що живуть у ньому.
Здавлене простір примикають до Сінної площі кварталів, темні двори, чорні сходи - такий Петербург Раскольникова. Герой просто не помічає міста, він занадто поглинений своїми важкими думками. Йому знайомий тільки такий Петербург: "... задуха, штовханина, усюди вапно, ліси, цегла, пил і та особлива річна сморід, настільки знайома кожному петербуржцю". Характерно, що задуха скрізь у цьому місті - і в кімнаті Раскольникова, і в кімнаті Соні, і в шинку, де головний герой зустрічає Мармеладова.
У романі "Злочин і кара" Достоєвський показав життя в Петербурзі "маленької" людини, задавленого убогістю. Адже у творі навіть не згадується знаменитий Невський проспект - бідноті там немає місця. А де мешкають знедолені? Ми бачимо, як, отримавши від Олени Іванівни гроші, Раскольников прямує у буфет, розташовану в якомусь підвалі. Огидна їжа, сморід, "і все це до того просякнуто винним запахом, що, здається, від одного повітря можна в п'ять хвилин зробитися п'яним". Тут же звучать відчайдушні слова Мармеладова, чиє життя занапащена убогістю і пияцтвом: "А коли не до кого, коли піти більше нікуди?"
Дійсно нікуди, тому що умови, в яких живуть ці люди, навряд чи можна назвати нормальними. Мармеладови живуть у прибутковому будинку. Що являв собою побут цієї сім'ї? Маленька закопчена двері вели до кімнати десяти кроків завдовжки. По всій кімнаті розкидано дитячу білизну, осяює недогарком свічки. Обстановка кімнати дуже бідна: два стільці, обдертий диван, неукрашенний кухонний стіл та ліжко, відгороджена рваною простирадлом. А ось як описує Достоєвський житло Родіона Раскольникова: "Крихітна кімнатка, кроків шість довжиною, мала самий жалюгідний вигляд зі своїми жовтенькими, запорошеними і всюди відсталими шпалерами, і до того низька, що ледве-ледве найвищій людині ставало в неї моторошно". Раскольников живе в комірчині, "яка була схожа більше на шафу, ніж на квартиру". Тому не дивно, що лежачи там годинами, він виношував у собі думку про вбивство. "А чи знаєш, що низькі стелі і тісні кімнати душу і розум тіснять!" - Каже він Соні.
Лише раз, як у тумані, виникає Петербург перед Раськольниковим:. "Незрозумілим холодом віяло на нього від цієї чудової панорами, духом німим та глухим сповнена була для нього ця пишна картина ..." Тут Петербург вже виступає як самостійний персонаж, винуватець розігруються драм, ворожа людям сила.
В описі Петербурга і що у ньому людей у ​​Достоєвського важлива кожна деталь. І навіть часто згадуваний автором "Злочину і покарання" жовтий колір не випадковий. Жовті шпалери і меблі жовтого дерева в кімнаті у старої лихварки, жовтуваті шпалери в кімнаті у Соні, "меблі з жовтого відполірованого дерева" в кабінеті Порфирія Петровича, перстень з жовтим каменем на руці Лужина, жінка-самогубець з жовтим іспітим особою, жовте обличчя Мармеладова (його ми зустрічаємо на сторінках твору "з набряклими від постійного пияцтва жовтим, навіть зеленуватим особою і з припухлими повіками ")... Як правило, цей колір асоціюється з хворобою. Його часте згадування в романі створює загальний нездоровий фон, говорить про хворобливу безвиході.
А яким бачиться у фантастичному сні Раскольникова передмістя? Це великий кабак, де завжди "... кричали, реготали, лаялися, так потворно і хрипко співали ..." Але ж реальність нітрохи не краще: Соня Мармеладова, роздавлений копитами коні Мармеладов. У своєму підході до зображення Петербурга Ф. М. Достоєвський близький до М. В. Гоголю. В останнього ми зустрічаємо тих же "маленьких" людей. І в Петербурзі Гоголя ми бачимо ті ж похмурі "сірі, жовті і брудно-зелені будинки".
Але так чи дійсно безвихідь життя у цьому місті? Невже ці люди, яких "середовище заїло", немає ніякого виходу? У душі героя "Злочину і покарання" і в душі самого письменника - мрія про місто прекрасне, створеному для щастя людей. Про це думає Раскольников, йдучи на вбивство: "Він навіть дуже було зайнявся мислію про пристрій високих фонтанів і про те, як би вони добре освіжали повітря на всіх площах". Мені здається, що саме віра в Петербург майбутнього як в місто світлий, свіжий, в якому ніщо не тисне розум і душу, змусила Достоєвського показати в своєму романі це місто таким, яким ми його побачили. Якщо кращою буде доля людей, що живуть в Петербурзі, то й атмосфера в місті буде іншою.