Достоєвський ф. м. - Петербург Достоєвського

"Злочин і кара" іноді називають "петербурзьким романом". Достоєвський, як і герой роману, любив це місто гіркою та болісною любов'ю і по-своєму сприймав його.
У своєму підході до зображення Петербурга Достоєвський близький до Гоголя і Некрасову, у творах яких місто постає перед нами задушливим, брудним, не пристосованим для здорової, нормального життя всіх його мешканців. Петербург Раскольникова і Акакія Акакійовича з гоголівської "Шинелі" існують поруч, ніяк не перетинаючись з Петербургом Тетяни Ларіної і Євгенія Онєгіна, Елен Курагиной і Анни Кареніної. Пушкін і Толстой дали нам панораму життя вищого світу, який нічого спільного не має з світом і життям "маленьких людей". Петербург Пушкіна і Толстого - зимовий, з хрустким снігом, Адміралтейської голкою, пізнім світанком. Петербург Достоєвського і Некрасова - літній, коли * "природі підвладна, зацвітає в каналах вода". Петербург Достоєвського хворий, і хворі, хто морально, хто фізично, багато персонажів його творів. Характерною рисою, за якою ми дізнаємося обстановку і людей, порушених хворобою, є дратівливий, нав'язливий, нездоровий жовтий колір. Жовті шпалери і меблі жовтого дерева в кімнаті баби-лихварки, жовте від постійного пияцтва обличчя Мармеладова, жовта, "схожа на шафу або на скриню" комірка Раскольникова, жінка-самогубець з жовтим іспітим особою, жовтуваті шпалери в кімнаті у Соні, "меблі з жовтого відполірованого дерева "в кабінеті Порфирія Петровича, перстень з жовтим каменем на руці Лужина ... Ці деталі відображають напружену, безвихідну атмосферу існування головних дійових осіб твору, є провісниками недобрих подій.
Безотраден, похмурий міський пейзаж у романі "Злочин і кара", хоча час дії - літо і погода стоїть жарка. Очима голодного бідняка ми дивимося на літній Петербург: "На вулиці спека стояла страшна, до того ж задуха, штовханина, усюди вапно, ліси, цегла, пил і та особлива річна сморід, така відома кожному петербуржцю, який не має можливості найняти дачу, - все це разом неприємно вразило і без того розстроєні нерви юнака ".
Картини природи чи описи чудових видів столиці зустрічаються в романі лише як контраст такого безвідрадної зображенню. Голодний юнак почуває себе знедоленою серед багатих особняків, розряджених жінок. На мосту, з якого відкривається велична панорама невська, Раскольников ледь не потрапив під багату коляску, і кучер хльоснув його батогом на потіху перехожим ... Тим-то йому більш до серця злиденна Сінна площа. У цій частині Петербурга він відчуває себе своїм і знаходить у ній своєрідну красу. "Я люблю, як співають під шарманку в холодний, темний і сирої осінній вечір, неодмінно в сирій, коли у всіх перехожих блідо-зелені і хворі особи, або, ще краще, коли сніг мокрий падає, зовсім прямо, без вітру, знаєте? А крізь нього ліхтарі з газом блищать ... "
Дія роману відбувається здебільшого на вулиці. Десь у провулку в Сінний франтівська коляска роздавила нещасного Мармеладова, а на другий день його сухотний і напівбожевільним вдова на вулиці спливає кров'ю, на вулиці застрелився Свидригайлов; на Сінний площі Раскольников намагається всенародно покаятися. Ці вуличні сцени створюють фон, на якому розгортається трагічна життя Мармеладова, Сонечки, Раскольникова ...
Залишаючи галасливі, брудні вулиці, письменник веде нас у будинки, де живуть його герої. Зазвичай це - дохідні будинки, настільки типові для капіталістичного Петербурга. Ми входимо в "брудні й смердючі" двори, піднімаємося по темних сходах. Ось одна з них - "вузенька, крута і вся в помиях. Всі кухні всіх квартир у всіх чотирьох поверхах відчинялися на цю драбину і стояли так майже цілий день. Тому була страшна задуха ".
А кімнати? Вони малюються зазвичай в напівтемряві, слабо освітлені косими променями призахідного сонця або тьмяно мерехтливим недогарком свічки ...
Страшної, примарною представляється нам життя, що протікає в цих петербурзьких трущобах. Картини реальному житті - вбивство бабусі-лихварки, поява "людини з-під землі", що називає Раскольникова "убівцем", "страшні, відчайдушні крики з вулиці" - схожі на кошмарні мрії божевільного. А маревні бачення Раскольникова схожі на реальну дійсність:
Під жорстокою рукою людини,
Трохи жива, потворно худа,
Надривається кінь-каліка,
Непосильну ношу витягав.
Ця картинка з натури, намальована Некрасовим у циклі "Про погоду" за кілька років до виходу у світ "Злочину і покарання", повторюється в ще більш страшному варіанті уві сні Раскольникова. Образ побитої до смерті худої коненята стає у Достоєвського символом безмежного страждання. З'являється на початку роману, він передбачає наступні трагічні події і образи. Смертю заїждженої шкапи вмирає Катерина Іванівна Мармеладова, і останні слова її звучать так: "Досить! .. Пора! .. Прощавай, неборака! .. Повіт шкапу! .. Надірвала-а-сь! "
На тлі повсякденних великих і маленьких драм, що розігруються в надрах капіталістичного міста, Достоєвський детально змальовує історію двох родин - Раскольнікових і Мармеладових. Ми бачимо крайню ступінь розпачу, страждання і падіння людини.
Такий страшний світ злиднів, нестерпних страждань, світ, у якому народжуються напівбожевільні задуми Раскольникова.
Проблема, над якою бився герой Достоєвського (як звільнити людину від страждань), виявилася, по суті, невирішеною. Але на шляху до її вирішення письменник, досліджуючи трагічні протиріччя дійсності, робить великі відкриття.
Читаючи роман, ми думаємо про те, що помилкові теорії, свідомість своєї винятковості, презирство до людського "мурашнику" - все розсіюється перед величчю істинної любові до людей. Ми відчуваємо непереможну силу цього почуття, і Євангеліє, про який йдеться на останній сторінці, не може затулити від нас головного: мужності людини, яка зуміла подолати нестерпні моральні тортури, і життєдайної сили жіночої люблячої душі.

Роман "Злочин і кара" займає особливе місце у творчості Федора Михайловича Достоєвського. Письменник створив велике полотно безмірних людських мук, страждання і горя "маленької людини". Протест проти соціальної несправедливості, проти приниження людини і віра в його високе покликання відрізняють знаменитий роман Достоєвського.
Події, описані в романі, відбуваються в Петербурзі. Петербург Достоєвського - це місто, в якому неможливо жити людині. Ми не знайдемо у письменника ні сімейного вогнища, ні просто людського житла. Моторошно стає від того, що герої живуть то в "труні", як Раскольніков (так Достоєвський називає житло, який той знімає), то в потворному "сараї", як Соня, то в "прохолодному кутку", де мешкає Мармеладов. Свою останню ніч перед самогубством Свидригайлов проводить хоч і в окремому номері, але "задушливому і тісному".
Петербург Достоєвського - це місто повій, жебраків бездомних дітей, трактирних завсідників, що шукають у вині хвилинного забуття від туги. Атмосфера цієї Петербурга - атмосфера безвиході і безпорадності. Ось жінка з жовтим обличчям і запалими очима кидається у воду каналу. І чуються крики іншої жінки: "До чортиків допілась, батюшки, до чортиків ... задушитися теж хотіла, з мотузки зняли ", - і ніби на мить відкривається двері в чуже життя, повну безвиході.
Молоденька Соня Мармеладова, не маючи можливості заробити чесною працею, переступає моральні закони, йде на панель. Її мати, в якої чоловік-інвалід і два малолітніх племінника на руках, згодна віддати свою шістнадцятирічну дочку за старого розпусника. Через весь роман проходять подібні сцени, розкриваючи повсякденне трагічне життя городян.
"Петербурзькі кути" описані Достоєвським з майже натуралістичної точністю. Письменник примушує нас зазирнути в один з "кутів" столиці, сім'ю Мармеладових, - і йому відкривається людська безодня. Ось перед нами глава сімейства. Смішний, жалюгідний і огидний цей халамидник з його вигадливою промовою, солідної чиновницької поставою. Це просто блазень. своїм "ораторством" потішає кабацьких завсідників. Але цей "забавник" - людина справді трагічної долі.
Сповідаючись перед Раськольниковим, Мармеладов скаже: "Нікуди йти людині, але ж це потрібно". Сутність життєвої драми Мармеладова полягає в ясній свідомості, що нікуди йти, не до кого йти. Йому залишається одне - загинути, і він гине, і загибель його неминуча. Але в цьому і в стражданнях своїх близьких винен і сам Мармеладов. Він гостро усвідомлює свою винність: "А хіба серце у мене не болить, що я плазують марно?"
Чи можна жаліти людину, яка вкрала останній гріш у своїх голодних дітей? Але Достоєвський примушує нас жаліти негідного жалості, відчувати співчуття до недостойному співчуття. Мармеладову неможливо не співчувати, тому що він страждає, бо "він усе це може відчувати". Він вміє любити і жертвувати, він залишився людиною.
Трагічний фінал життєвої долі Мармеладова: на вулиці його задавила франтівська панська коляска, запряжена парою коней. Кинувшись їм під ноги, це людина сам знайшов вихід свого життя.
Поруч із Семеном Захаровичем намальована його дружина - Катерина Іванівна. Вона, дворянка, потрапила на соціальне дно з верхніх поверхів життя, тому їй є з чим порівнювати своє нове життя. Спогади про минуле стають для неї єдиною втіхою. У них вона ховається від жахів сьогодення. Після смерті свого першого чоловіка Катерина Іванівна залишилася з дітьми у відчайдушному становищі. Саме тоді вдівець Мармеладов одружився на ній. Вона пішла заміж "будуть плакати та голосити, і руки ламаючи". Таким чином, у наявності життєвий тупик обох героїв.
Такий світ, в якому живуть герої Достоєвського, світ "принижених і ображених", "загиблих і тих, хто гине". Трагізм становища героїв Достоєвського полягає не тільки в безвиході, а й в усвідомленні цього глухого кута: вони ясно бачать, що їхня загибель близька й неминуча, і знаходяться в стані засуджених до смерті.
Достоєвський у романі "Злочин і кара" дає страшні сцени з життя міської бідноти. Опис шинків "жовтого" Петербурга змінюються описом міських вулиць, розповіддю про убогому існування сім'ї Раскольникова.
Тема "маленької людини" звучить у романі з небувалою силою. Попередниками Мармеладова та інших персонажів в нашій літературі були Вирін з "станційного наглядача" Пушкіна, Башмачкіна з "Шинелі", Поприщін з "Записок божевільного" Гоголя, Круціферскій з роману Герцена "Хто винен?" Внесок Достоєвського в розробку цієї теми у світовій літературі важко переоцінити.


"Злочин і кара" - соціальний, психологічний і філософський роман, написаний Достоєвським у 1866 році. Це був смутний час для Росії. Розпочалася активна боротьба нових революційних сил, надії на селянську війну не виправдалися. У Росії ще більше посилилися соціальні протиріччя.
У своєму романі Достоєвський виступає проти існуючого соціального устрою суспільства. Перш за все, він виступає проти суспільства, яке штовхає людину на злочин. Письменник показує атмосферу, в якій живуть його герої.
Достоєвський відобразив життя сучасної йому Росії, яка переживала складний момент становлення капіталістичних відносин. Різкій критиці піддається буржуазна цивілізація, яка псує людську природу, породжує не тільки видиме зло, але і те гірше, нелюдське, що таїться в глибині людської свідомості.
Особливе місце в романі посідає образ Петербурга. Цей образ важливий як для розуміння самого роману, так і всієї творчості письменника.
Петербург Достоєвського існує поряд з такими поняттями, як грибоєдовська Москва, гоголівський Петербург. Злочин, про який розповідається в романі, відбувається в Петербурзі. І це не випадково: у світі Достоєвського місце, обстановка, природа нерозривно пов'язані з героями, складають з ними єдине ціле. Тільки в похмурому, похмурому, болісному й ворожому людині Петербурзі могла зародитися нелюдська ідея Раскольнікова. Петербург не просто місце дії, він - співучасник злочину Раскольникова.
Петербург - це темні, вузькі вулиці, заселені ремісниками і жебраками чиновниками, це місто брудних дворів-колодязів, в яких розігруються повсякденні трагедії. З крихітної клітки, житла колишнього студента, по Садовій, Гороховій і іншим вулицям Петербурга йде Раскольников до старої-процентщице, щоб зробити свій злочин, зустрічає Мармеладова, Катерину Іванівну, Соню ... Часто проходить через Сінну площу. У двох кроках від Сінний знаходиться Столярний провулок, що складається з шістнадцяти будинків, в яких знаходяться вісімнадцять питних закладів. Ночами Раскольников не може заснути від п'яних криків.
У творі широко відтворена життя великого буржуазного міста. Його населення складають кравці, слюсарі, кухарки, німці, маленькі чиновники, квартирні господині, вуличні дівиці, відвідувачі питних будинків. Місто Достоєвського населений "колишніми" людьми. У романі немає підкреслених соціальних контрастів, різкого протиставлення бідних і багатих. Життя міста - це життя бідноти, задавленою браком грошей. Гроші у "Злочин і кару" весь час сусідять з голодом і страшною нуждою. Злидні народжує злочинність. Злочинна Соня, яка порушила моральні закони, злочинна "шляхетна" мати, у якої на плечах чоловік-інвалід і двоє малолітніх дітей і яка відправляє свою падчерку на панель.
Від такого життя люди отупіли і дивляться один на одного вороже і недовірливо. Між ними не може бути людських відносин, крім байдужого звіриного цікавості, злорадною глузування. Роман Достоєвського починається з опису нестерпної спеки, духоти та міської смороду, що панують в Петербурзі: "На початку червня, у надзвичайно спекотну пору ... на вулиці спека стояла страшна, до того ж задуха, штовханина, усюди вапно, ліси, цегла, пил і та особлива річна сморід, така відома кожному петербуржцю, який не має можливості найняти дачу ". Це не тільки атмосфера червневого міста, але й атмосфера вбивства.
Життя міста трагічна. Блукаючи по вулицях, Раскольніков бачить безмежне горе людей. Це п'ятнадцятирічна дівчинка, яку напоїли і обдурили. Це і міщанка Афросіньюшка, кинулася з моста у воду.
Але Петербург Достоєвського - це не тільки фон, на якому розгортаються драматичні події, це ніби душа цих подій, символ ненормальності життя. Міський пейзаж органічно пов'язаний з душевним станом автора, внутрішнім світом його героїв. Петербург Достоєвського хворий, хворі, хто морально, хто фізично, більшість персонажів його роману.
Особливий акцент у своєму творі Достоєвський робить на описі житла своїх героїв. Вони також нагадують про ненормальність життя, яке ведуть люди, в них живуть. Виникає дратівливий, нав'язливий жовтий колір, що проходить через весь твір.
Таким чином, Достоєвський у романі "Злочин і кара" показав нам похмурий, жовтий Петербург. Тут життя набуває фантастично потворні обриси і реальне нерідко здається кошмарним баченням, а марення і сон - реальністю.


Творчість Достоєвського припадає на 60-і роки XIX століття, тобто на період розвитку капіталізму в Росії, що призвів до зубожіння основної маси населення. Достоєвський осмислює 60-і роки. Особливо яскраво це проявилося у зображенні Петербурга в романі "Злочин і кара". У страшних картинах злиднів, наруги над людиною, нестерпної задухи життя постає перед нами образ Петербурга, міста-гіганта, який уражує фантастичністю своїх контрастів. Дія роману розгортається влітку, але ми можемо не шукати на його сторінках яскравих фарб, притаманних цій порі року. У сірому Петербурзі Достоєвського їм немає місця. Зникли з поля зору палаци, "прикрашені в зелені" дачі, мереживо огорож. Перед нами постає місто брудних вулиць, дворів-колодязів, величезних, що здаються в найм будинків. Сморід, бруд, задуха повсюди панують на вулицях. Сморід йде з Розпивочна, яких особливо багато в цій частині міста. Духота і штовханина на вулицях діють гнітюче, величезна кількість мертвецьки п'яних, раз у раз зустрічаються в цій частині міста, доповнює мерзенну картину. "На вулиці спека стояла страшна, до того ж задуха, штовханина, усюди вапно, ліси, цегла і та особлива річна сморід, така відома кожному петербуржцю, який не має можливості найняти дачу". Але огидні не лише вулиці, провулки, річки. Не менш жахливі і ті "клітки", в яких живуть герої роману. У задушливих і тісних кімнатах голодують люди, помирають їхні мрії, а в розумі зароджуються злочинні думки. Родіон Раскольников живе в комірчині "під самою покрівлею високого п'ятиповерхового будинку", схожою на шафу або скриня. Тут в його голові зароджується жахлива теорія про те, що існують просто люди і люди-надлюди, яким дозволено все. Ця теорія приводить його до злочину. Раскольников говорить своїй матері, що "квартира багато сприяла" тому, що він зважився на злочин. Таким чином, Петербург у романі Достоєвського - це не тільки фон, на якому розгортаються драматичні події, але і як би душа цих подій, символ життя ненормальною,
аморальною. Злочини проти людини - звичайне явище в місті, так як вони здебільшого не карається. Так, безкарно пан Лебезятников б'є Катерину Іванівну, статський радник Клопшток нахабно обманює Соню і нічого не платить їй, Олена Іванівна безперешкодно займається лихварством, оббирає нещасних бідняків, які потрапили до неї в лапи. Не менш огидні образи Свидригайлова і Лужина, людей аморальних, цинічних. Лужина - ділок, мерзотник, оговорили беззахисну Соню, самозакоханий тиран, що принижує людей. З неприхованою відразою Достоєвський малює образ Свидригайлова, людини, яка заради своєї примхи загнав у труну Марфу Петрівну, образив Дунечка. У суспільстві, де панують Лужина і Свидригайлова, все будується на владі грошей. "За злидні, - говорить Мармеладов, - навіть не палицею виганяють, а мітлою вимітають ... щоб оскорбительнее було". "Маленькі люди" стають жертвами цього нелюдського суспільства, на кожному кроці їх підстерігають соціальні та матеріальні "тупики", які породжують моральні конфлікти і трагедії. "Приниженим і ображеним" немає виходу з них. Безвихідь - лейтмотив роману. "Чи розумієте ви, шановний пане, що значить, коли вже нікуди більше йти ..." - Говорить Мармеладов. "Нікуди йти" не тільки Мармеладову, але і його дружині Катерині Іванівні, яку згубило нестерпне для її честолюбної натури протиріччя між минулою, безтурботної і багатою, життям і жалюгідним, жебрацьким справжнім існуванням.
Соня Мармеладова змушена торгувати собою, щоб прогодувати хвору мачуху і її малолітніх дітей. Ідея самопожертви, любові до людей, втілена в образі Соні, піднімає її до символу Страждання Людського. Саме любов до людей допомогла їй зберегти моральну чистоту в того бруду, в яку кинула її життя.
Тим же змістом наповнений образ Дунечки, сестри Раскольникова: вона погоджується на ту саму жертву, що і Соня, в ім'я улюбленого брата. "Сонечка Мармеладова, вічна Сонечка, поки світ стоїть!" - Говорить про неї Раскольников. Серед персонажів, які населяють сторінки роману, ми часто зустрічаємо дітей. Достоєвського невпинно переслідує думка про їхні долі: "невже не бачила ти тут дітей, по кутах, яких матері милостиню посилають просити. Там не можна дітьми залишатися. Там семирічний розпусний і злодій".
Петербург, намальований Достоєвським, нелюдяний. Реальність і марення, ява і кошмари - все злилося в Петербурзі, який Свидригайлов назвав містом напівбожевільних. У цьому фантастичному образі міста, ворожого людині і природі, втілений протест письменника проти пануючого зла, проти ненормально влаштованого сучасного йому суспільства. Автор показує, що в душі героя живе мрія про місто прекрасне, створеному для щастя людей, що втілив дух здорового, гармонійного суспільства. У найстрашнішу хвилину свого життя, йдучи на злочин. Раскольников думає "про пристрій високих фонтанів і про те, як
б вони добре освіжали повітря на всіх площах. Мало-помалу він перейшов до переконання, що якщо б поширити Літній сад на всі Марсове поле і навіть з'єднати з палацовим Михайлівським садом, то була б корисна для міста річ ". Це мрія про місто іншому, не задушливому, про доброго, не випадково з'являється у Раскольникова в той час, коли він іде на злочин, породжене атмосферою "злого" міста, де панують "бруд, сморід і всяка гадость". Мука "принижених і ображених", задумане як "психологічний звіт одного злочину в романі", стало романом про нелюдське суспільстві, прирікає мільйони людей на убогість і розпач, про злочинність і злочинах цього світу.

Образ Петербурга займає значне місце у творчості Достоєвського. З цим юрод пов'язані багато спогади і відчуття письменника. Відомо, що в 18 38 р. брати Достоєвські за бажанням батька вступили в Головне інженерне училище. Після Москви Петербург здався Достоєвському підкреслено похмурим і холодним. Він постав своєрідною середовищем, глибоко впливає на людину. Тільки тут - в обстановці нудьги, вульгарності, переважаючих над щирістю правил пристойності і діловитості - могли з'явитися пушкінські Германи, гоголівські Піскарьов, Чортків, Башмачкін. З цього середовища виведені Достоєвським герої "Бідних людей", "Білих ночей", "Злочини і покарання".
У романі "Бідні люди" головний герой, Макар Девушкин, постійно відчуває почуття страху перед громадою паруючий і руйнівного Петербурга. Образ мрійника в повісті "Білі ночі" освітлений м'яким і сумним напівсвітла річного нічного Петербурга. Читачеві нічна столиця здається набагато спокійніше і "завжди готовий", ніж яскравий денний місто, яке, однак, не може "зігріти" його гранітні "нутрощі". У "Злочин і кару" той Петербург, що втілює велич влади і сили, залишається поза роману. У Петербурзі Родіона Раскольникова життя застигла в нерухомих, чужих людині формах. У них немає того історичного сенсу і живої краси, які бачив у граді Петровому Пушкін. Цьому місту не можна сказати: "люблю тебе ...". З ним взагалі неможливо говорити, як, наприклад, мрійник "Білих ночей" розмовляв із знайомими будинками.
У тому Петербурзі, де розгортається сюжет "Злочину і покарання", життя знаходиться в стані соціального і морального розкладання. Перші ж сторінки роману переносять читача в один з провулків Петербурга поблизу Сінної площі. "На вулиці спека стояла страшна, до того ж задуха, штовханина, усюди вапно, ліси, цегла, пил і та особлива річна сморід, така відома кожному петербуржцю, який не має можливості найняти дачу, все це разом неприємно вражала і без того вже розстроєні нерви юнаки ".
Духота петербурзьких нетрів - частка загальної атмосфери роману - задушливій і безвихідною. Є певний зв'язок між думками Раскольникова і "черепашачою шкаралупою" його комірчини, "крихітної кімнатки кроків шість довжиною", з жовтими, запорошеними, відсталими від стіни шпалерами і низьким дерев'яним стелею. Ця комірчина - зменшена копія більш грандіозної, настільки ж задушливій "комірчини" великого міста. Недарма Катерина Іванівна каже, що на вулицях Петербурга - немов у кімнатах без кватирок.
Картину тісноти, задушливій скупченості людей, які знаходяться "на обмеженому просторі", посилює почуття духовної самотності. Люди ставляться тут один до одного з недовірою і підозрою, їх об'єднують тільки зловтіха і цікавість до нещасть ближнього. Під п'яний регіт і уїдливі глузування відвідувачів буфеті розповідає Мармеладов приголомшливу своїм трагізмом історію власного життя; збігаються на скандал мешканці будинку, в якому живе Катерина Іванівна.
У романі виникає образ Петербурга мертвотного, холодного, байдужого до долі людини: "нез'ясовним холодом" віє на Раскольникова "від цієї чудової панорами", духом німим та глухим повна "була для нього ця картина".
Сірий, похмурий місто, в якому на кожному розі розташовані Розпивочна, зазивають бідняків залити горе, а на вулицях - п'яні натовпу і повії, представляється своєрідним "царством" убогості, безправ'я, хвороб. Ми відчуваємо, що тут можна задихнутися, з'являється бажання скоріше втекти подалі, набрати в легені свіжого повітря, позбувшись від "випарів" злості, ненависті і підлості.
Міський пейзаж несе велику художню навантаження. У Достоєвського пейзаж - це не тільки пейзаж враження, але і пейзаж вираження. Він внутрішньо пов'язаний з зображуваним людським світом і підкреслює відчуття безвиході, яке відчувається героями творів Достоєвського.