Джоконда

[ виправити ] текст може містити помилки, будь ласка перевіряйте перш ніж використовувати.

скачати

«Мені вдалося створити картину дійсно божественну». Так відгукувався Леонардо да Вінчі про жіночому портреті, який разом з «Таємною вечерею» вважається увінчанням його творчості. Над цим порівняно невеликих розмірів портретом він пропрацював чотири роки.

Ось що пише про цю роботу Вазарі:

«Взявся Леонардо виконати для Франческо дель Джокондо портрет Мони Лізи, дружини його ... Оскільки Мона Ліза була дуже красива, Леонардо вдався до наступного прийому: під час писання портрета він запрошував музикантів, які грали на лірі і співали, і блазнів, які постійно підтримували в ній веселий настрій ». Все це для того, щоб меланхолія не спотворити її риси.

На початку нинішнього століття недоумкуватий італієць викрав зі знаменитого Квадратного залу паризького Лувру це скарб, щоб повернути його до Італії і там кожен день одному милуватися їм, - і ця пропажа була сприйнята як справжня трагедія для мистецтва. А яке радість викликало потім повернення «Джоконди» в Лувр!

Ця картина і слава її - очевидно, ровесниці. Адже вже Вазарі писав про «Моні Лізі»:

«Очі мають той блиск і ту вологість, які постійно спостерігаються у живої людини ... Ніс зі своїми прекрасними отворами, рожевими і ніжними, здається живим. Рот ... представляється не поєднанням різних фарб, а справжньою плоттю ... Посмішка настільки приємна, що, дивлячись на цей портрет, відчуваєш більше божественне, ніж людське, задоволення ... Цей портрет був визнаний дивним твором, бо саме життя не може бути іншою ».

Леонардо вважав, що живопис «містить всі форми, як існуючі, так і не існують в природі». Він писав, що «живопис є творіння, створюване фантазією». Але у своїй великій фантазії, у створенні того, чого немає в природі, він виходив з конкретної дійсності. Він відштовхувався від дійсності, щоб довершувати справа природи. Його живопис не наслідує природі, а перетворює її, в основі її не абстрактна фантазія і не естетичні канони, раз і назавжди кимось встановлені, а все та ж природа.

В оцінці, яку Вазарі дає «Джоконді», - знаменна, виконаний-ва глибокого сенсу градація: все зовсім як в дійсності, але, гля-дя на цю дійсними-ність, відчуваєш якесь нове вища насолоджуючись-ня, і здається, що сама життя не може бути іншою. Іншими словами: дію-вительной, знаходять нову якість в красі, більш здійснений-ної, ніж та, яка зазвичай доходить до нашої свідомості, красу, яка є творіння художника, завершального справа природи. І, насолоджуючись цією красою, по-новому вос-приймаєш видимий світ, так що віриш: він уже не повинен, не може бути іншим.

Це і є магія великого реалістичного мистецтва Високого Відродження. Недарма так довго працював Леонардо над «Джокондою» у невпинному прагненні домогтися «досконалості над досконалістю», і, здається, він досяг цього.

Не уявити собі композиції більш простою і ясною, більш завершеною і гармонійною. Контури не зникли, але знову-таки чудово пом'якшені півсвіту. Складені руки служать як би п'єдесталом образу, а хвилююча пильність погляду загострюється загальним спокоєм всієї фігури. Фантастичний місячний пейзаж не випадковий: плавні вигини серед високих скель перегукуються з пальцями в їх мірному музичному акорді, і з складками вбрання, і з легкою накидкою на плечі Мони Лізи. Все живе і тріпоче в її постаті, вона справжня, як саме життя. А на обличчі її ледь грає усмішка, яка приковує до себе глядача силою, дійсно нестримною. Ця посмішка особливо вражаюча в контрасті з направленим на глядача байдужим, немов допитливим поглядом. У них ми бачимо і мудрість, і лукавство, і зарозумілість, знання якоїсь таємниці, як би досвід усіх попередніх тисячоліть людського буття. Це не радісна усмішка, що кличе до щастя. Це та загадкова усмішка, яка вчувається у всьому світовідчутті Леонардо, у страху й бажання, які він відчував перед входом в глибоку печеру, привабливу його серед високих скель. І здається нам, ніби ця посмішка розливається по всій картині, обволікає все тіло цієї жінки і її високий лоб, її вбрання і місячний пейзаж, трохи пронизує коричневу тканину сукні з золотистими переливами і димно-смарагдове марево неба і скель.

Ця жінка з владно заграє на нерухомому обличчі посмішкою як би знає, пам'ятає або передчуває щось нам ще недоступне. Вона не здається нам ні красивою, ні люблячої, ні милосердною. Але, поглянувши на неї, ми потрапляємо під її владу.

Учні і послідовники Леонардо багато разів намагалися повторити посмішку Джоконди, так що відблиск цієї усмішки - як би відмінна риса всього живопису, в основі якої «леонардовское початок». Але саме тільки відблиск.

Леонардовская усмішка, це мудра, лукава, глузлива і принадна, часто стає навіть у кращих з його послідовників солодкавої, манірної, часом вишуканою, часом навіть чарівною, але в корені позбавленої тієї неповторної значущості, якої наділив її великий чарівник живопису.

Але в образах самого Леонардо вона заграє ще не раз, і все з тією ж чарівною силою, хоч і беручи часом інший відтінок.

Додати в блог або на сайт

Цей текст може містити помилки.

Культура і мистецтво | Доповідь
10кб. | скачати

© Усі права захищені
написати до нас