Смирнов В. Л.
Один із способів створення художнього образу - це гіпербола, тобто перебільшення.
Гіпербола дуже часто використовувалася в усній народній творчості: казках, билинах, піснях. Так в билині "Ілля Муромець і Соловей-розбійник" для яскравої характеристика образу Солов'я-розбійника, зображення його сили використана така гіпербола:
Засвистів тут Соловей по-солов'їному,
Закричав, собака, по-звірячому,
Зашипів, проклятий, по-зміїному,
Так все травиці-моріжку уплітали,
Всі лазуровий квіточки осипався,
А що є людей поблизу, так всі мертві лежать.
Коли потрібно показати щось могутнє, сильне, що перевершує звичайне, використовується гіпербола. Так Н. В. Гоголь, вказуючи на богатирську силу Тараса Бульби, пише: "У ганку стояли осідлані коні. Бульба раптом вискочив на свого Чорта, що скажено відсахнувся, відчувши на собі двадцяти тягар, тому що Тарас був надзвичайно важкий і товстий". Збираючись в Запорізьку Січ, Бульба дав синам багату козацький одяг, частину якої складали шаровари "шириною у Чорне море". Тепер уявіть Бульбу вагою в 320 кілограм і його синів, що носили шаровари, шириною з Чорне море. Ось що таке гіпербола.
А тепер звернемося до "Пісні про Роланда" - французькому героїчного епосу. Описуючи сутичку Роланда з могутнім мавром Вальдаброном, безіменний автор говорить, що Роланд одним ударом свого меча розсік не тільки шолом і голову супротивника, але і все тіло його до сідла, і саме сідло, і хребет коня, так що "вбив і мавра і коня під ним "(кантилена CXIX).
Гіпербола широко використовується і в живописі. Розглянемо "Портрет Ф. І. Шаляпіна" роботи Кустодієва. Для Кустодієва Шаляпін - втілення російського богатирства, духовного і фізичного. Тому Шаляпін намальований на весь зріст і в зіставленні з тих, хто бавиться народом, який зображений на задньому плані картини, виглядає як гігант, велетень. Можна було Шаляпіна зобразити лише на тлі дерев, будинків, і все одно цей гіперболічний образ богатиря зберігся б, але Кустодієва знадобилося показати ще й народ, тому що Шаляпін - плоть від плоті цього народу. Він ніби корінням вріс у народну культуру. За спиною Шаляпіна зображені сцени народного гуляння з балаганним поданням. А балаган - це народний театр. Він нагадує, по-перше, про те, що Шаляпін - артист, по-друге, про те, що витоки мистецтва Шаляпіна - у народній культурі і служить воно народу. Художник показує нам, що Шаляпін - концентроване вираження духовних сил народу.
Шуба Шаляпіна відчинені. Це вказує на його гарячий і відкритий характер, широту його російської душі.
Ось ще один зразок гіперболи у того ж Кустодієва. Творчість Кустодієва взагалі перейнято народним духом, тому в своїх картинах він особливо охоче використовував гіперболу. Погляньте на його акварель "Купець в шубі": величезний купчина займає як ніби все місто, йому затісно. Це богатир, господар життя, опора держави.
Гіпербола і в картині Кустодієва "Більшовик", якого художник зобразив на тлі міста. Більшовик вище будинків, вище церкви, а прапор в його руці затуляє все небо, прямо за Маяковським: "Прапорами небо обклеювати!" Народ же в ногах у більшовика в порівнянні з ним мізерно крейда, що відображає перебільшення більшовиками ролі особистості в історії і їхнє зневажливе ставлення до народу як аморфною "масі", з якою можна робити все, що завгодно. Кустодієв висловив те уявлення про тверді більшовиків, яке вони намагалися навіяти про себе народу.
Якщо вдивитися в обличчя більшовика, фанатичне і запекло-нещадне, його нищівну ходу, його готовність знести що стоїть на шляху храм, то можна припустити, що в художника було досить скептичне ставлення до революції, принаймні, під час створення цієї картини. Тим більше, що дія відбувається на заході дня, що дуже символічно.
Чудовий зразок гіперболи - "Святий Себастьян" Антонелло да Мессіни з Дрезденської галереї. Святий Себастьян зображений на повний зріст на передньому плані картини, і все навколо нього здається маленьким і незначним у порівнянні з ним: і найкрасивіші будівлі міста, і люди, його мешканці, що занурені у свої повсякденні праці і турботи. Герой не корчиться від болю, що заподіюється пронизали його стрілами, благаючий погляд його звернений до Бога, і в особі ледь помітні сліди переносимих страждань. Це могутній титан духу.
І як було художнику обійтися тут без гіперболи, якщо він прославляє мученицькі страждання героя за віру християнську, протиставивши цей вчинок святого Себастьяна буденному поведінки інших персонажів картини. А на те, що це страждання за віру і що подвиг героя не був даремним, вказує нам уламок античної колони біля його ніг - символ переможеного язичництва.
Є в цій картині ще й думка про безкорисливість подвигу. Зверніть увагу на те, що навколо святого немає співчуваючих і співчувати йому, але всі зайняті своїми справами, не звертаючи уваги на нього. Адже легше переносити страждання, коли поруч ті, хто можуть допомогти, втішити, підбадьорити; коли знаєш, що твої страждання і жертви оцінять, не забудуть, вшанують. Але істинно доброчесна людина, творячи добро, навіть не думає ні про яке винагороді за неї. І Христос вчить нас творити добро таємно, а значить і безкорисливо, не виставляючи напоказ своїх чеснот і не сурмлячи про них.
В одному зі своїх чудових і мудрих віршів думка про те, що добре діло повинно бути безкорисливим, висловив і А. С. Пушкін:
Торгуючи совістю перед блідою убозтвом,
Не сип своїх дарів розважливої рукою:
Щедроти повна бажана небес.
У день грізного суду, подібно ниві ситому,
Про сіяч благополучний,
Сторицею віддасть вона твоїм працям.
Але якщо, пошкодувавши праць земних наживу,
Вручаючи жебракові скупе подаяння,
Стискаєш ти свою заздрісну длань,
Знай: всі твої дари, подібно жмені курній,
Що з каменю миє дощ рясний,
Зникнуть, господом знедолена данину.
Гіпербола широко використовується в творах скульптури. Взагалі майже кожен твір скульптури, яке ми бачимо на вулицях міст, - це гіпербола. Зупиніться у будь-якого пам'ятника великій людині. Зображений герой (государ, полководець, письменник і т. п.) набагато більше, ніж звичайна людина, та ще поміщений на п'єдестал, високо піднесений над нами. Все це вказує, що той, кому встановлено пам'ятник, перевищував більшість людей своїми талантами, характером, працьовитістю і зміг більше їх послужити батьківщині і народу. Іноді скульптуру роблять настільки гіперболічно, що це навіть важко собі уявити. Така, наприклад, величезна за розмірами скульптура "Батьківщина-Мати", встановлена у Волгограді. Вона справляє враження непомірної мощі, якогось казкового величі. І величезні розміри цієї скульптури цілком виправдані: адже вона присвячена не окремій людині, хай і самому геніальному і всіма улюбленого, а нашої героїчної Батьківщини, яка в трагічні хвилини своєї історії висувала з народного середовища незліченна кількість героїв, які здійснювали неймовірні подвиги. Так що величезні розміри Батьківщини-Матері обумовлені її ідейним змістом. Величезність монумента висловлює велич країни і народу.
А візьміть знамениту скульптуру Мікеланджело "Давид". Здається, що цього прекрасного, стрункого і мужнього юнака, яким зобразив його скульптор, цього героя, патріота, який звільнив від грізного ворога свій народ, важко після Мікеланджело уявити собі іншим, як тільки п'ятиметрової висоти мармуровим гігантом, готовим до бою, спокійно і твердо вийшли назустріч ворогу. Тут без гіперболи, без сильного перебільшення неможливо було домогтися враження незворушною мощі, непереможною і гордої сили.
Взагалі важко уявити, як без гіперболи передати в мистецтві, особливо в живопису та скульптурі, ідею великого, могутнього, грізного і т. д. - всього того, що набагато перевершує наші звичні поняття, уявлення і можливості.