Грибоєдов а. с. - Прийоми комічного і їх роль в одному з творів російської літератури 19 століття

[ виправити ] текст може містити помилки, будь ласка перевіряйте перш ніж використовувати.

скачати



Відкриємо тлумачний словник Даля: «Комізм - смішне, забавне, потішне у події або у співвідношеннях людей; гумор, гострота».
В основі комічного завжди лежить якусь невідповідність, порушення правильних пропорцій. Ця невідповідність може бути на мовному рівні (алогізми, нісенітниці, застереження, імітація дефект мови, акцнта, не до місця звучить іноземна чи іностілевие, наприклад, «учена» мова), на рівні сюжетної ситуації (непорозуміння, одного героя приймають за іншого, неузнаваніе , помилкові дії), на рівні характеру (протиріччя між самооцінкою і прлізведенним враженням, між словом і ділом, між бажаним і дейсьвітельним і т.д.).
Дуже чітко прийоми комічного простежуються в комедії Олександра Сергійовича Грибоєдова «Лихо з розуму».
В першу чергу слід звертати увагу на комічне в мові героїв, оскільки мова в п'єсі (творі, в якому практично немає слів автора) - основний засіб характеристики персонажів.
Мова героїв багата комічним елементом, і виявляється він по-різному. Розглянемо найважливіші комічні ефекти і прийоми.
Грибоєдов дає чимало ілюстрацій влучним афоризму Чацького «тлум мов / / Французького з нижегородським»: іноді комічну функцію виконують фпанцузскіе слова як у російській написанні («Ні, якщо б бачили мій тюрлюрлю атласний!"),
так і цілком записані по-французьки. У деяких випадках французькі слова перекручують: «Та не в мадам сила», «Що? До фармазон в клоб? »;« Так від ланкартачних взаємних навчань ».
Інший комічний ефект пов'язаний з спотворення або неправильним розумінням значення літературних слів. Приклад цього - «філософствування» Фамусова (сцена з «Петрушкою», дію II, явище 1: «Куди як дивовижний створений світ! / / Пофілософствуй -
розум закрутити; / / То бережеш, то обід: / / Їж три години, а в три дні не звариться! "),
Мотив «філософії», «філософствування» не раз зустрічається в п'єсі: ці слова в устах представників «фамусовского суспільства» звучать пародійно. Наприклад, у Скалозуба:
Про них як справжній філософ я суджу:
Мені тільки б дісталося в генерали.
Окремо зупинюся на Скалозуб, тому що він виступає спочатку в амплуа дотепника (на це вказує і його прізвище), але це, як правило, так званий «армійський» гумор.
Загорецький хоче сказати, що тварини - символи царської влади - не підлягають осміянню, але останній рядок звучить двозначно, оскільки можна зрозуміти, що ці слова належать насправді до царів: хоч і скоти вони, але все-таки їх як царів треба поважати.
У класицизмі традиційно розрізняється «комедія характерів» і «комедія положень», хоча найчастіше зустрічається комедія змішаного типу. Грибоєдов широко користується цим арсеналом традиційних комедійних коштів.
«Горе від розуму» - це в значній мірі комедія характерів (на це вказує, наприклад, назву і слова Чацького про себе: «розум з серцем не в ладу"), але в ній різноманітне представлений і гумор положень, грубий комізм (непорозуміння -
«Йшов у кімнату, потрапив в іншу», - комічне падіння, гротескне обігрування фізичного недоліку - глухоти та ін.)
є суто комедійні характери, просто смішні: князь Тугоуховскій, княгиня Тугоуховская, графині Хрюміни. Вони мають «говорять прізвища».
У п'єсі є і риси комедії положень: наприклад, Репетилов падає, вимовляючи: «Тьху, схибив» - з чого відразу виходить, що це комічний персонаж. Репетилов і тут співвідноситься з Чацький, який теж падає, ледь з'явившись на сцені. Однак падіння Чацького до ніг коханої («Трохи світло - вже на ногах! І я у ваших ніг») - романтичний жест, традиційно покликаний підняти героя, а у випадку з Репетилова це грубо-комічний ефект. Репетилов сам по собі - пародійна фігура (на що вказує і його прізвище), і перш за все це пародія на Чацького. Значення цієї паралелі двояко: завдяки їй образ Чацького. З одного боку, підноситься (за контрастом з Репетилова), з іншого - помітно знижується (відбиваючись в Репетилова, як у кривому дзеркалі).
У «Горе від розуму» взагалі багато пародійних ефектів. Так, часто зустрічаються паралельні ситуації, з яких одна знижує і пародіює іншу. Паралельно-пародійні сценки та асоціації не тільки комічні, але й важливі для розуміння
змісту твору. Те ж можна сказати і про чисто водевільних ситуаціях. Наприклад, «розмова глухих» (дія III, явище 20 - розмова графині бабусі з князем Тугоуховскіе). Треба зауважити, що оскільки ситуація, коли один герой не чує і не
розуміє іншу Чацький і решта персонажів говорять на різних мовах: «25 дурнів на одну розсудливу людину» - і цей «розсудлива людина» навіть з Софією не може знайти спільної мови), стає наскрізним мотивом, безпосередньо пов'язаних з основними конфліктами п'єси, - то й ця сцена, не перестаючи
бути комічної, набуває в загальному контексті п'єси додаткове, символічне значення.
Поведінка Чацького на сцені також буває смішним, відчувається, що у нього дійсно «розум з серцем не в ладу", а слово часто розходиться з ділом: наприклад, Чацький подслушівиает Софію, хоча сам - «шляхетний герой» і ненавидить
зрадників і донощиків.
Чацький часто потрапляє в комічні ситуації. Широко відомі викривальні промови його не завжди доречні. Вперше побачивши Софію після довгої розлуки і будучи щиро впевненим у своїй закоханості в неї, Чацький дивним чином починає розмову з нею з нападок на її родичів:
Ну що ваш тато? всі Англійського клоба
Старовинний, вірний член до гроба?
Ваш дядечко відплигав чи свій вік? ..
А той сухотний, рідня вам, книг ворог,
У учений комітет який оселився
І з криком вимагав присяг,
Щоб грамоті ніхто не знав і не вчився?
Знову побачити їх мені судилося долею!
Жити з ними набридне, і в кому не знайдеш плям? ..
Тут нападки на «сухотного» непрямим чином є нападкою і на Софію, якою він «рідня». Чацький цього не помічає. Не помічає він і іронії Софії: на її слова: «Ось ви би з тітонькою звести, / / ​​Щоб всіх знайомих перечитати ...» - він, як ні в чому не бувало, продовжує в тому ж дусі: «А тітонька? ..» і т.д. Зрозуміло, це ще один приклад психологічної «глухоти» героїв.
Підводячи підсумок цим спостереженням, можна сказати, що комічні прийоми в «Лихо з розуму» діляться на явні (комічесоке у мові і мови героїв, в водевільних ситуаціях і явних протиріччях характерів) і неявні (ті паралелі, відповідності, які відразу не помітні: їх можна виявити тільки за допомогою аналізу тексту). Зіставляючи репліки різних героїв, обнаруждівая паралельні ситуації, в які вони потрапляють, ми бачимо авторську Іонію. Можливо, саме на цей матеріал Грибоєдов і спирався в першу чергу, коли називав п'єсу комедією. Згадаймо слова Пушкіна про те, що єдине розумне обличчя в комедії - сам Грибоєдов. Авторська іронія, саме існування автора «за кадром» робить п'єсу комедією

Додати в блог або на сайт

Цей текст може містити помилки.

Різне | Твір
13.7кб. | скачати


Схожі роботи:
Толстой л. н. - Прийоми комічного і їх роль в одному з творів російської літератури 19 століття
Гоголь н. в. - Прийоми комічного і їх роль в одному з творів російської літератури 19 століття
Прийоми комічного і їх роль в одному з творів російської літератури XIX століття
Булгаков м. а. - Прийоми комічного і їх роль в одному з творів російської літератури xx століття.
Грибоєдов а. с. - Роль другорядних персонажів в одному з творів російської літератури 19 століття.
Грибоєдов а. с. - Традиційне і новаторське в одному з творів російської літератури 19 століття.
Горький м. - Прийоми створення портрета героя в одному з творів російської літератури xx століття.
Роль антитези в одному з творів російської літератури XX століття
Роль епілогу в одному з творів російської літератури XIX століття
© Усі права захищені
написати до нас