Франсиско Хосе де Гойя і Роберто Готьє Прадес
Ця праця порівнює двох глухих іспанських художників: Франсиско Хосе де Гойя і Роберто Готьє Прадеса. Франсіско де Гойя був одним з великих іспанських художників. Роберто Прадес також був художником, але його згадують більше як першого іспанського глухого вчителя. Обидва були сучасниками (Гойя жив з 1746 по 1828 рр..; Прадес - з 1772 по 1836 рр..). Їх життя протікало в один з найбільш критичних і хвилюючих періодів історії Іспанії, в епоху, відзначену політичною нестабільністю, війною і голодом, а також створенням першої школи для глухих в Іспанії. Своєю працею Гойя залишає видатне свідоцтво Іспанії його днів, його народу, історії, традицій і недоліків. Прадес залишає спадщину іншого виду, головним чином навчання і виховання різних поколінь глухих дітей.
Мені приємно почати створення ескізу життя двох діячів. Як бачимо, існує велика кількість вражаючих аналогій. Обидва проводять свої перші роки в Сарагосі, на північно-заході Іспанії, перш ніж зібратися в Мадрид, щоб вивчати образотворчі мистецтва в Академії Сан-Фернандо, і потім оселяються в столиці Іспанії. Крім того, обидва були глухими: Гойя втратив слух в середині свого життя, тоді як Прадес був глухим від народження. У фінальній частині я розглядаю вплив, який чинила глухота на їхнє життя.
Франсиско Хосе де Гойя народився на якихось 26 років раніше, ніж Роберто Готьє Прадес. Історія життя Гойї починається в 1746 р. в розореній садибі Фуендетодос в околицях Сарагоси. Умови життя його сім'ї були виключно скромними. Його мати Грасия Лусіентес належала до дрібної аристократії Сарагоси, його батько Хосе Гойя заробляв платню як шліфувальник металів.
Гойя провів своє дитинство в Сарагосі, де відвідував школу, керовану батьками піларістамі. У віці 14 років він навчався художником Хосе Лусаном, через кілька років у Мадриді. У 1763 р. і в 1766 р. він брав участь у конкурсі в Академії витончених мистецтв святого Фернандо, однак в обох випадках екзаменатори не підтримали його, і в 1769 р. він покинув Іспанію, щоб навчатися мистецтву в Італії. Він повернувся до Сарагоси в 1771 р., де йому замовляють фреску для стелі собору Ель Пілар. Два роки опісля він одружився на Хосефіне Байеу. Молода пара жила в Мадриді, де Гойя працював на Королівській фабриці гобеленів. Він також отримував інші замовлення, часто релігійного характеру, і почав стверджуватися як художник портретист.
У міру того коли зростала його репутація, син шліфувальника з Сарагоси насолоджувався своїм успіхом і визнанням. В одному листі другу Гойя писав про аудієнцію у короля, повідомляючи із задоволенням, що не зміг приховати "всіх почестей, які завдяки Богу, він отримав від короля, королеви та принцеси, показавши їм картини", додаючи: "я поцілував їх руки, ніколи не відчував так багато щастя ". Його нова слава давала йому більше роботи на замовлення. Для нього позують члени аристократії і королівської сім'ї, політики, правники та високі сановники церкви, а також поети, художники, актори і тореадори. Успіх приємний, але одночасно художник нудьгував, тому що йому хотілося писати тільки те, що він любив.
Між тим, як зірка Гойї в іспанському дворі ставало яскравіше, повертаємося до Роберто Готьє Прадесу. Прадес народився в Сарагосі у 1772 р. (В цей час Гойя повернувся з Італії і працював над фресками собору Ель Пілар). Батько Прадеса Педро народився на півдні Франції, а його мати Марія також мала французьке походження, судячи з прізвища Готьє. Роберто Прадес народився глухим. Протягом всього дитинства він навчався читати і писати будинку, де опікувався своїми батьками.
Прадес так само, як і Гойя до нього, проводив своє дитинство і юність в Сарагосі. (Протягом цих років Гойя був дуже зайнятий, утверджуючись як художник, спочатку в Сарагосі, потім у Мадриді). Однак на відміну від Гойї Прадес народився в багатій родині: його батько був проектувальником Імператорського каналу в Арагон, самого великого суспільного будівництва XVIII століття в Іспанії. Проте в ранньому віці Роберто залишився сиротою без опіки. Його глухота і його олівець позбавляли його можливості прагнути до гідного становища відповідно його благородного походження. Все ж таки талановита глуха особистість виділяється як художник. Таким чином, восени 1789 Прадес в 16 років вступив до Академії Сан-Карлос в Валенсії, на сході Іспанії, де вивчав малювання і гравірування.
У той час, коли Прадес вступив до Академії Сан-Карлос, Гойя вже досяг значних успіхів у Мадриді. У 1780 р. був обраний в Академію Сан-Фернандо, в 1785 р. став проректором, в наступному році був призначений художником Двору і в 1989 р. художником Палати. Влітку 1790 р., коли Прадес все ще не закінчив свій перший рік в Академії Сан-Карлос, Гойя їздив до Валенсії. Його дружина була хвора, і лікарі радили їй свіже морське повітря. У Валенсії академіки Академії Сан-Карлос обрали Гойю почесним членом і він подарував їм два анатомічних малюнка, які виконав у присутності учнів. Юнак Роберто Прадес цілком міг перебувати серед присутніх і спостерігати знаменитого жудожніка Двору з особливим інтересом.
Між тим, Прадес навчався у Валенсії, Гойя озвратілся в Мадрид, де продовжував свою роботу на Королівській фабриці гобеленів і як художник Палати. Потім в 1792 р., будучи в Севільї, заразився жахливим і зловісним захворюванням, яке залишило йому глибоку і невиліковну глухоту у віці 46 років.
Після тривалої хвороби, одужавши, Гойя почав малювати знову. Однак його близьке зіткнення з глухотою і самотністю, в які він був занурений, змінило його мистецтво назавжди. Крім робіт на замовлення, Гойя почав писати картини лише для самого себе, вимірюючи глибину безодні своєї уяви і виявляючи себе у своєму стилі і в зміні теми, де присутні свобода і своєрідність, які не зустрічалися в його попередніх роботах. Його твори, починаючи з цього часу, відрізнялися нової глибиною і критичним баченням. Якщо глухота Гойя мала позитивний ефект на його мистецтво, то не можна сказати те ж саме про його професійне життя. У 1795 р. незабаром після втрати слуху він був обраний директором Школи живопису Академії Сан-Фернандо, але два роки потому відправлений у відставку з посиланням на стан здоров'я. Приблизно через десятиліття він домагався місця Генерального директора Академії, але зазнав поразки при голосуванні; 28 з 29 були проти нього, безсумнівно, через його глухоти.
У 1799 р. Гойя опублікував свої Капрічос, тобто серію з 80 гравюр в офорті зі своїм антіучредітельним тоном і своїй сатиричній критикою популярних забобонів, невігластва, забобонів і пороків, які показують драматичні зміни в житті художника, що став глухим. Незважаючи на це, як вважають численні дослідження творчості Гойя іспанськими фахівцями, можливо, що цей ж 1799 рік також був одним з тріумфальних для Гойї - професіонала, який був призначений першим художником короля - найбільш висока честь для іспаского художника. У Гойя почався тільки що один з найбільш блискучих періодів його кар'єри. Його відносини з Палацом стали більш близькими, він пише портрети Карлоса IV і королеви Марії Луїзи, королівської сім'ї, Годой і своєї дружини, а також аристократії і видатних особистостей свого часу.
Тим часом Прадес залишався в Академії Сан-Фернандо (його присутність засвідчено протягом 1804 р.). Однак Прадес займає своє місце в історії не як художник, а як вчитель глухих дітей. У травні 1805 р. він звернувся в Королівський коледж для глухонімих з клопотанням вчити читати і писати або малювати. (Установа, над яким шефствував патріотична асоціація, відома як "Друзі країни", було відкрито за декілька місяців раніше для шістьох студентів). Викладачі школи навчали хлопчиків писемності, однак пропозиція Прадеса з навчання малюванню зачарувало членів Ради правління: вони вирішили, що глухий художник "був більш підходящим", ніж будь-який інший кандидат, з огляду на тотожності стану, який він поділяв з учнями. Королівський коледж із задоволенням прийняв його пропозицію, і незабаром глухі учні почали отримувати його уроки малюнка "з великим задоволенням".
У кінці 1807 р., коли Прадес викладав у Королівському коледжі, а Гойя писав картини для короля, французькі війська увійшли до Іспанії. Посилаючись на намір здійснити спільне вторгнення до Португалії, вони перетнули кордон за згодою уряду і королівства. Навесні 1808 р. Наполеон умовив Фернандо VII і його батьків виїхати в Байон, де як батька, так і сина зобов'язали зректися. При заарештованих королів, практично ув'язнених у Франції, Наполеон призначив свого брата на трон Іспанії. Народне обурення 2 травня в Мадриді ознаменувало початок іспанської війни за незалежність проти узурпатора. (Заколот і репресії пішли в той день, пізніше були увічнені Гойя в двох знаменитих картинах "Розгін мамелюків" і "Розстріли в Монклоа").
Все це передбачало перший крок до іспанської війні за незалежність. Всі верстви народу - військові і громадяни, в т.ч. чоловіки, жінки і діти - наражалися на небезпеку і будь-який вид збройного опору-ру проти ворога вважався законним. Коли виробництво зупинилося, голод охопив народ, і вулиці заповнювалися трупами і вмираючими. Гойя був свідком жахів - каліцтв, насильств, катувань, страт і смертей від голоду, і в серії, відомої як "Лиха війни", залишив грубе мальовниче свідчення дикості і страждань.
Перед тим, як закінчився конфлікт, його дружина Хосефа померла після прийняття в Католицькій церкві Святого таїнства соборування хворих і була похована на кладовищі Фуенкаррал в 1812 р. Ізоляція, в яку глухота занурила художника десять років тому, з її смертю, тільки посилилася.
Протягом війни Роберто Прадес також випробував свою частку страждань. Вибух військових дій застав його зненацька дає урок у Королівському коледжі, але навесні 1811 установу треба було закривати через брак фондів і шість учнів разом з Прадесом і чують слугою були переведені в школу для бідних дітей і сиріт Сент-Ільдефонсо.
З огляду на те, що він побоювався, що вони можуть надавати негативний вплив на більш маленьких дітей, недавні нелегали були замкнені в окремому приміщенні і ізольовані від інших учнів. Він заборонив їм ходити в загальну їдальню, відмовляв їм у доступі до колодязя внутрішнього дворика і примушував їх діставати свою власну воду з сусіднього джерела. Юні глухі були босими та одягненими в брудне лахміття. Вони не снідали і вечеряли дуже мало, і кожен день не вистачало їжі. Хоча Прадес продовжував свої зусилля за їхнє навчання, вони були ослабленими і з болями в шлунку настільки сильними, що вони заважали писати; більшість днів абсолютно не могли відвідувати уроки.
У травні 1812 р. Прадес і його вихованці були відправлені до притулку - будинок для бідних. Там маленькі глухі навчалися ткацтва. Пізніше їх відправили на вулиці жебракувати. До літа 1812 3 людини померли, а інші були недалекі від такої ж долі. Перед тим, як знову відкрилося Установа, більша частина загинула від голоду, залишена під відкритим небом. Професору мистецтва якимось чином вдалося вижити.
Після своєї поразки у Віторії в червні 1813 р. французи відступили з Іспанії і багато офранцуженние пішли тим же шляхом. У березні наступного року Фернандо VII повернувся у свою державу. Він скасував Конституцію 12, редактированную в його відсутність Кортесом де Кадіс, і відновив абсолютизм. В атмосфері переслідування і страху, що послідували тим часом, призначили Комісію для слідства у особам, підозрюваним у співпраці з окупаційним правлінням. Серед таких підслідних був Франсіско Гойя, який служив як художник Двору Хосе Бонапарта. Викликаний до Трибуналу реабілітацій, Гойя зміг виправдати свою поведінку під час окупації. Він був оголошений невинним і відновлений, як Художник Палати. Проте його проблеми на цьому далеко не закінчилися і в 1815 р. він був викликаний до відновленої інквізицію (яка була тихо скасована королем Хосе I) і допитаний щодо своєї картини "Оголена Маха". Це було не перше тертя Гойя з Санто Офіси - інквізицією, він критикувався перш за "Лос Капрічос", і хоча подробиці цього зіткнення не відомі, можливо, що воно виявилося для глухого художника в його 69 років, дійсно вирішальним.
У цей час Гойя ще все більше відокремлювався від суспільства. Він припинив відвідування зборів в Академії Сан-Фернандо і працював над "дурницями", своєю плоследней великою серією гравюр, над тими самими, в яких критика і сатира "Лос Капрічос" досягла своєї крайності, пропонуючи галюцинаційне і жахливе бачення релігійного фанатизму, переслідування та занепаду епохи. Його відносини з далекою родичкою Леокадія Вейсс, яка жила з ним приблизно з 1814 р. до дати його смерті, в якомусь вигляді могли полегшити його самотність. Леокадія мала двох дітей Гільєрмо і Марію дель Розаріо. Гойя був у становищі батька, і безперечно, він сильно любив дітей, особливо Розаріо.