(1866-1946) Один з найактивніших популярних письменників XX ст., Уеллс був не тільки літератором у звичному сенсі, але також "пророком", "соціальним реформатором", "вченим". Традиційні рамки витонченої словесності помітно його сковували: він постійно втручався в суміжні сфери: політику, соціологію, економіку, філософію. Разом з іншими великими художниками XX століття - Бернард Шоу, Бертольдом Брехтом, Ептона Сінклера - він являв тип художника-просвітителя, твори якого активно впливали на уми, стверджуючи передові ідеї. Уеллс залишив величезну спадщину, більше ста книг, чи не у всіх прозових жанрах - від романів та новел до кіносценаріїв, наукових трактатів і популярних підручників.
Син крамаря, який розорився, Уеллс з тринадцяти років почав трудове життя у ролі учня аптекаря, продавця і одночасно енергійно займався самоосвітою, ставши людиною енциклопедичних знань. Він являв собою зразок "селф мейд мен", тобто людини, яка зробила себе, уособлював "сплав вченого і гуманіста".
Як і Бернард Шоу, був прихильником реформістського соціалізму.
Почавши як журналіст і публіцист, Уеллс здобув популярність завдяки роману "Машина часу" (1895). За ним пішла серія науково-фантастичних романів, які принесли йому світову славу: "Острів доктора Моро", "Людина-невидимка", "Коли сплячий прокинеться", "Перші люди на Місяці", "Їжа богів", "У дні комети" і ін На відміну від соціальних утопій (Т. Мора, Т. Кампанелли, Е. Белламі і ін) романи Уеллса гостросюжетні, позбавлені статичності, в них діють активні люди. Вони близькі до романів Жуля Верна, бо в їх основі наукове відкриття. Але якщо для Жюля Верна важливі самі технічні нововведення, то для Уеллса їх соціальні підсумки як результат революційних змін у науковій сфері. Романам Уеллса притаманна тенденція до ситуацій катастрофічним, "космічним", що має всесвітню масштабність.
У "Людині-невидимці" показано, що досягнення науки цінні, коли вони на благо людині. Для героя ж роману Гріффіна його чудове відкриття служить цілям самоствердження, він стає "надлюдиною", небезпечним для оточуючих. Ці романи закріпили за Уеллсом статус одного з піонерів наукової фантастики, яка стала такою популярною у XX ст. У той же час наукові прогнози Уеллса, здавалися свого часу фантастичними, стали у нашому столітті багато в чому реальністю, особливо у зв'язку з виходом людини в космос і освоєнням космічного простору.
Паралельно з фантастичними романами визначилося другий тематичний напрямок його творчості, не менш важлива для нього органічне. Це романи побутові ("Тоно Бенг", "Кіппс", "Історія містера Поллі" та ін.) У них Уеллс постає як побутописець, герої якого "маленькі люди", дрібні службовці, вчителі, крамарі, стурбовані своїми повсякденними проблемами.
У 1920. р. Уеллс приїхав до Росії, був прийнятий Леніним, якого він назвав "кремлівським мрійником".
У відомій публіцистичної книзі "Росія уві млі" (1920) він висловив невіра в можливість відродження країни з розрухи, викликаної війною і революцією.
У цьому чудовий фантаст помилився. Однак сьогодні `ми знаємо про ту ціну, яку довелося заплатити Росії і її народу за прискорену індустріалізацію і насильницьку колективізацію.
Письменник, подібно сейсмограф відгукувалися на коливання політичного грунту, одним з перших став у європейській літературі освоювати антифашистську тему, показуючи небезпеку тоталітарного перевороту в країні і поява "англійського Муссоліні" (роман "Самодержавство містера Парем"). Сатиричну гостроту придбала і його критика самовдоволеного міщанства, для якого понад усе душевний комфорт і затишок. Пророчим виявилося і осуд "мюнхенців", тих обивателів, які не бажають поступитися власним благополуччям перед обличчям "коричневої" загрози (повість "Гравець в крокет"). Уеллс був противником "мистецтва для мистецтва", прихильником літератури, активно тенденційною. В одному з інтерв'ю він так висловив своє кредо: "Має право називатися справжнім письменником тільки той, хто може навчити чому-небудь своїх сучасників, хто краще бачить навколо та більше бачить попереду. Я завжди схильний був думати, що я все-таки такий" .