Курсова робота
Війна 1812 року в російської поезії
4 курс
План
Вітчизняна війна 1812 року - одна з найбільш героїчних сторінок історії нашої Батьківщини. Перемога російського народу над завойовником, який вважався найбільшим військовим генієм світу і до моменту нападу на Росію був каліцтва ореолом всемогутності й непереможності, вразила уяву сучасників і по нині хвилює нащадків, служить для одних предметом гордості, для інших - нерозгаданою загадкою, для третіх грізним застереженням - «не ходи на Москву!». Тому гроза 1812 року знову і знову привертає до себе увагу дослідників залишаючись серед вічних тем історичної науки. «Російської Іліадою» назвали її сучасники. Їй присвячено найбільше число досліджень в порівнянні з будь-яким іншим подією 1000-річної історії дореволюційної Росії.
Коли в 1812 році почалася війна, то весь народ став на захист Батьківщини і поети не могли не відгукнутися на цю подію .. Згадаймо вірші Дениса Давидова, знаменитого учасника цієї війни, згадаємо геніальне "Бородіно" Лермонтова. До цих пір творці звертаються до теми війни 1812 року, коли хочуть нагадати нам про мужність і подвиг захисників Вітчизни. Війна 1812 року впродовж всього дев'ятнадцятого століття надихала поетів на прославляння героїзму захисників Росії:
Бородіно! Бородіно!
На битві велетнів нової
Ти славою освітлене,
Як давніше поле Куликове. (С. Є. Раїч)
У цій курсовій роботі розглянуті основні історичні віхи війни 1812 року в поетичному відображенні Пушкіна, Лермонтова, Глінки, Жуковського і деяких інших наших прославлених російських поетів. Мета курсової роботи полягала в тому, щоб не тільки проаналізувати жанрове та стильове розмаїття відгуків на героїчну епопею 1812 року, але й те, як прихід у літературу нових поетичних сил оновлював і висвітлення теми Вітчизняної війни.
Поетична літопис війни 1812 року доносить до нас ту дивовижну атмосферу патріотичного піднесення, що охопила Росію, ту дзвенячу напруженість почуттів, яка ініціює російських людей з різних місцевостей і станів на подвиг, який потряс сучасників і викликав законну гордість нащадків. Поетичні шедеври, описують грізні події тих років сильні своєю документальною достовірністю.
1. Початок військових дій
Рано вранці 12 червня 1812 головні сили «великої армії» Наполеона чисельністю понад 500 тисяч чоловік почали вторгнення через Німан недалеко від міста Ковно. Півмільйонна армія, очолювана великим полководцем, обрушилася всією своєю міццю на російську землю, сподіваючись у короткий термін підкорити цю країну. Малюнок французького офіцера-очевидця відобразив це грізне видовище. Трьома довгими звивистими колонами війська завойовників спускалися з високого лівого берега річки і по наплавних мостах переправлялися на іншу сторону. Наполеон, стоячи на самому краю обриву, невідривно дивився на минаючі війська. Здавалося, що немає сили, яка зможе протистояти тієї сили, яку імператор французів зібрав зі всієї Європи ... Проте міць французької армії була розбита про героїзм російського народу, проявлений у боротьбі за батьківщину. Російський народ грудьми став на захист рідної землі. Почуття патріотизму охопило армію, народ і кращу частину дворянства.
1.1 «Військова пісня» С. Ф. Глінки, вірші А. Востокова і М. Мілонова
У російську літературу Вітчизняна війна увійшла відразу ж, можна сказати, у найперші його дні. І перше слово щодо неї, як, мабуть, і завжди в такі часи, прозвучало в поезії. Це було слово-відозву, набатний поклик до зброї, до священної боротьби з жорстоким і підступним «всеєвропейським завойовником».
Пролунав звук труби військової,
Гримить крізь бурі лайливий грім:
Народ, розпустою воспоенний,
Загрожує нам рабством і ярмом!
Тепер нам дрімати в спокої,
Росії вірні сини?!
Підемо, стули у ратній ладі,
Підемо - і в жахи війни
Друзям, Вітчизні, народу
Відшукаємо славу і свободу
Іль всі впадемо в рідних полях!
(Ф. Глінка. «Військова пісня, написана під час наближення ворога до Смоленської губернії»)
У віршах звучить горде презирство до ворога, непохитна віра в майбутню перемогу. Застава цієї перемоги - вся історія Росії, великі діяння її «героїв слави».
18 серпня французи увійшли в спалений і зруйнований Смоленськ. Димлячі попелища мовчки говорили завойовникам, що боротьба йтиме не на життя, а на смерть. Звістка про узяття Смоленську, про просування грізного ворога до Москви викликала небувалий підйом патріотичних почуттів.
Повстань, героїв російських сила!
Кого і де, в яких боях
Твоя десниця не відгонило?
Днесь лайка встає в рідних полях ... -
писав М. Мілонов в поетичній прокламації «До патріотам». У ці дні створювалися військові пісні Федора Глінки, прості, невигадливі і дійсно виражали почуття, що горіли в серцях російських солдатів.
Згадаймо, братці, росів славу
І підемо ворогів разити!
Захистимо свою державу:
Краще смерть - ніж у рабстві жити.
Слов'ян сини! Війни сини!
Не видамо Москви!
Врятуємо ми честь рідної країни
Іль складемо тут глави! ..
Став виходити спеціальний журнал, створений з метою висловити гнів і наснагу, що охопили країну, духовно згуртувати російське суспільство в годину боротьби з грізним ворогом. Він називався «Син батьківщини». Тут були надруковані і багато віршів про Вітчизняну війну, зокрема байки Крилова, дифірамби Востокова «До росіян».
В кінці серпня командувачем російської армією став Кутузов, а 7 вересня відбулася генеральна битва, яка вписало в скрижалі нашої історії легендарне слово - Бородіно.
Сучасному читачеві, ймовірно, здасться трохи дивним той факт, що, широко відгукуючись на події, пов'язані з війною, поезія того часу не дає, як правило, конкретного зображення самих подій. Оспівуючи, наприклад, Бородінський або Смоленське битви, А. Х. Востоков у своєму вірші, написаному в жовтні 1812 року не прагне відобразити будь-які характерні їх подробиці, а створює картину якогось умовно-узагальненого битви, картину, в якій від реальної історичної дійсності зберігаються лише імена; усе ж інше - алегорії, символи, міфічні уподібнення і т. п.
Кутузов, як Алкід,
Антея нового в обіймах тіснить.
Від оживляючої землі піднявши високо,
Зібратися з силами йому му не дасть,
Стогоном гігант, обертаючи мутно око,
Ще упершись п'ятою в землю б'є.
Чудовиська, йому слухняні, -
Подобу байок кентаврів і химер -
Лежать навколо його із'язвлени, бездушні.
Там Вітгенштейн трьом драконам жало стер.
(А. Востоков. «До росіян»)
Це був стиль епохи, монументальний стиль російського класицизму, що іде своїми коренями в XVIII ст., У поезію Ломоносова і Державіна. У поезії 1810-х рр.. він починав вже хилитися до заходу, під натиском новими літературними течіями - сентименталізмом і перед романтизмом,-але час Вітчизняної війни було його часом, його «зоряним часом», бо саме його монументальні форми, його потужна і багатобарвний палітра виявилися співзвучними тому високому цивільно-патріотичному пафосу , який відрізняв російську поезію дванадцятого року.
1.2 Поезія В. А. Жуковського
Видатним явищем російської поезії став вірш В. А. Жуковського «Співак у стані російських воїнів» (1812). Написане і справді «у стані російських воїнів» напередодні знаменитого Тарутинського битви, воно відразу ж набуло величезну популярність і швидко поширилося в армії в багатьох списків. Може здатися дивним, що саме Жуковський, тонкий лірик, полонили до тих пір уяву своїх читачів музикальністю меланхолійних елегій, фантастикою і запашної красою чарівних балад, перевершив прославлених бардів, багато років оспівували перемоги російської зброї. А може бути, це і природно, може бути, саме емоційна напруженість, схвильована щирість, легкість і звучність вірша - все те, що склалося в лоні інтимної лірики Жуковського, прозвучавши в творі на суспільно значиму тему, та таку, яка всіх турбувала, у кожного була на устах, воно-то й зумовило одну з найбільш безперечних творчих успіхів поета, одне з найвищих його звершень. «Співак у стані російських воїнів» мав неабиякий успіх і надовго визначив поетичну репутацію Жуковського.
Автор «Похідних записок російського офіцера» І. І. Лажечников (згодом один з найвизначніших російських письменників) згадував: «Часто в суспільстві військовому читаємо і розбираємо« Співака в стані російських », новітнє твір р. Жуковського. Майже всі наші вивчили вже цю піеси напам'ять. Вірю і відчуваю тепер, яким чином Тіртей водив до перемоги будів греків. Яка поезія! Який незбагненної дар захоплювати за собою душу воїнів! »Пеаном, тобто ритуальним військовим гімном древніх греків, називав вірш Жуковського і П. А. Вяземський.
Надзвичайний успіх вірші пояснювався, звичайно, перш за все його високими художніми достоїнствами. Яскрава образність, легкий, витончений вірш, свіжість і жива безпосередність ліричного почуття - все це помітно виділяло «пеан» Жуковського на тлі архаїчної одичної поезії того часу, закутої у важкі лати класицизму:
Цей кубок помсти! Други, в лад!
І до неба грізні долоні!
Убити иль пащу! Наш фатальний
Обітницю перед богом лайки.
Але, мабуть, найголовніше, в чому сучасники побачили його особливу новизну і особливу привабливість, полягало в тому, що в багатокольоровим картині, розгорнутої перед ними поетом, вони вперше відчули свій час, свій світ, нарешті, свою війну - ту саму, яка була їх грізною сьогоднішнім днем.
Звичайно, жанр, в якому написано вірш, теж укладав у собі певну частку літературної умовності й у інших своїх зразках, у тому числі й у самого Жуковського («Пісня барда над труною слов'ян-переможців», 1806), досить явно стулявся з традиційними одами класицистів. Проте повною мірою використовуючи художні можливості цього жанру, Жуковський, по суті, дуже мало рахується тут з накладаються їм обмеженнями, сміливо йде до дійсності, до «натурі», і це дозволяє йому створити цілу галерею виразних історичних портретів, не менш багату і колоритну , ніж знаменита Військова галерея Зимового палацу.
У «галереї» Жуковського представлені так чи інакше всі найбільш відомі герої дванадцятого року, причому кожен з них входить сюди неодмінно з якою-небудь характерною, притаманною лише йому рисою, за якою він особливо запам'ятався сучасникам. Такі портрети Кутузова, Багратіона, Раєвського, Кульнева, Платова, Давидова, Фігнера, Кутайсова, Воронцова. Представляючи їх у повному блиску їх бойової слави, в ореолі подвигу, з яким кожен з них увійшов в історію, поет бачить в них не просто блискучий «сонм героїв», відчужених і замкнутих у своїй величі, а перш за все живих людей, своїх сучасників, членів єдиного бойового братства, в якому слава «вождів перемоги» невіддільна від слави кожного воїна. Це братство, ця родина живе єдиної життям, ведучи загальний рахунок і гучним перемогам, і гірким втрат. Тому як глибоко своє, особисте читач переживає і те захоплення, з яким поет описує Кутузова перед полками, і те замилування, яке звучить у віршах про «Вихор-отамана» Платова, і ту глибоку печаль, з якою співак веде розповідь про загибель Кутайсова, Кульнева і Багратіона.
Згодом Жуковський ще не раз звернеться до теми Вітчизняної війни. Вже незабаром з'являться вірші «Вождю переможців» і «Співець у Кремлі», а двадцять сім років тому, у дні урочистостей, присвячених відкриттю пам'ятника героям Бородіна, він напише «Бородінську річницю». Але «Співак у стані російських воїнів» назавжди залишиться в його творчості не тільки самим першим, а й самим блискучим, самим натхненням його твором про героїв великої народної епопеї. «Ніхто більше тебе, - напише йому Пушкін, - не мав права сказати: Голос ліри, глас народу».
Через майже сорок років, вітаючи Жуковського незадовго до його смерті, його друг і літературний соратник Вяземський воскресив саме цю сторінку його творчої біографії:
Співак царів, і раті, і народу,
Він віщий твій, про Руська земля,
У святу лайка дванадцятого року
Перед загравою палати Кремля
На гул грози відгукнувшись душею,
Співець, вітчизни вірний син,
Як під рушницею, він з лірою бойової
Стояв у лавах Тарутинський дружин.
І пісня його, пророче віче
Запалила захоплення з радісним полкам,
І грянула перемог для них предтечею
І мстивої передвісницею ворогам.
Сам Жуковський вважав, що події Вітчизняної війни, «правих воювати з лиходійським ордами» повинен оспівати Державін. «Про старець! та почуємо твій Днесь голос лебединий », - звертався він до патріарха російських поетів. І Росія почула голос Державіна, величаві звуки його вірші «Гімн поетичного на прогнание французів з батьківщини».
1.3 «Гімн поетичного» Г. Р. Державіна
Величезне багатофігурне полотно, присвячене Вітчизняній війні, створює в цей час сам Г. Р. Державін. Це «Гімн поетичного на прогнание французів з Вітчизни». У той час Г. Р. Державіну було вже шістдесят дев'ять років.
Епопею боротьби з наполеонівським нашестям Державін зображує як гігантське, воістину вселенське протиборство світових сил, масштаби якого можна уявити, лише звернувшись до велетенським фантасмагорія Апокаліпсису.
Відкрилася таємниць священних двері!
Вийшов з безодень величезний звір,
Дракон иль демон змієподібний;
Навколо його вб'є
З крил смерть і сморід трясуть,
Рогами сонце прут;
Отенетяя кругом всю помилився сферу,
Горящі в повітря прищут сірку,
Пагорб диханням понт,
Ллють ніч на горизонт
І рухають вісь всієї всесвітів.
Біжать всі смертні збентежених
Від князя тьми і крокоділ'них стад.
Вони ревуть, свистять і всіх лякають ...
Перед «князем тьми» все тремтить, все падає ниць. І лише один - один у всьому всесвіті - оголює проти нього караючий меч. Це вождь Півночі, «смиренний, лагідний, але челоперунний» ягня, який і вражає «змія-велетня».
На цей неосяжний вселенський фон поет і проектує конкретні історичні події, прозріваючи в них якийсь вищий сенс, якесь предуказаніе світової Долі. Алегорії, уособлення, біблійні і міфологічні асоціації, до яких він звертається протягом усього свого оповідання, часом зайво складні, незрозумілі, а то й просто темні; громіздкий, важкий, архаїчний в багатьох місцях і стиль його описів і міркувань. Але це - Державін. Міць творчої уяви, блиск і сміливість живопису, велична краса старовинного поетичного «дієслова» - все це робить його «Гімн» одним із найбільш значних творів того часу. Є в цьому творі і таке, у чому Державін перевершив усіх писали одночасно з ним про події 1812 року. Ніхто з них не показав роль народу у Вітчизняній війні так, як це зробив Державін. Війна 1812 року в російської поезії
4 курс
План
| Введення ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .... | 3 | |
| 1 | Початок військових дій ... ... ... ... ... ... .... ... ... ... ... ... ... ... ... .. | 5 |
| 1.1 | «Військова пісня» С. Ф. Глінки, вірші А. Востокова і М. Мілонова ... | 5 |
| 1.2 | Поезія В. А. Жуковського ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .... | 8 |
| 1.3 | «Гімн поетичного» Г. Р. Державіна ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... | 11 |
| 1.4 | Сучасні реалії в байках І.А. Крилова ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. | 12 |
| 2 | Осмислення подій війни ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. | 15 |
| 2.1 | Поезія Ф.Н. Глінки ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... | 15 |
| 2.2 | Поезія Н.М. Карамзіна ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. | 16 |
| 2.3 | Поезія А.С. Пушкіна ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .... | 19 |
| 2.4 | Тема війни 1812г в поезії М.Ю. Лермонтова ... ... ... ... ... ... ... ... ... | 24 |
| Висновок ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. | 30 | |
| Список використаної літератури ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .... | 33 | |
Введення
Події 1812 року належить особливе місце в нашій історії. Не раз піднімалося російський народ на захист своєї землі від загарбників, що приходили й з заходу, і зі сходу. Але ніколи раніше загроза поневолення не породжувала такого згуртування сил, такого духовного пробудження нації, як це сталося у дні навали Наполеона.Вітчизняна війна 1812 року - одна з найбільш героїчних сторінок історії нашої Батьківщини. Перемога російського народу над завойовником, який вважався найбільшим військовим генієм світу і до моменту нападу на Росію був каліцтва ореолом всемогутності й непереможності, вразила уяву сучасників і по нині хвилює нащадків, служить для одних предметом гордості, для інших - нерозгаданою загадкою, для третіх грізним застереженням - «не ходи на Москву!». Тому гроза 1812 року знову і знову привертає до себе увагу дослідників залишаючись серед вічних тем історичної науки. «Російської Іліадою» назвали її сучасники. Їй присвячено найбільше число досліджень в порівнянні з будь-яким іншим подією 1000-річної історії дореволюційної Росії.
Коли в 1812 році почалася війна, то весь народ став на захист Батьківщини і поети не могли не відгукнутися на цю подію .. Згадаймо вірші Дениса Давидова, знаменитого учасника цієї війни, згадаємо геніальне "Бородіно" Лермонтова. До цих пір творці звертаються до теми війни 1812 року, коли хочуть нагадати нам про мужність і подвиг захисників Вітчизни. Війна 1812 року впродовж всього дев'ятнадцятого століття надихала поетів на прославляння героїзму захисників Росії:
Бородіно! Бородіно!
На битві велетнів нової
Ти славою освітлене,
Як давніше поле Куликове. (С. Є. Раїч)
У цій курсовій роботі розглянуті основні історичні віхи війни 1812 року в поетичному відображенні Пушкіна, Лермонтова, Глінки, Жуковського і деяких інших наших прославлених російських поетів. Мета курсової роботи полягала в тому, щоб не тільки проаналізувати жанрове та стильове розмаїття відгуків на героїчну епопею 1812 року, але й те, як прихід у літературу нових поетичних сил оновлював і висвітлення теми Вітчизняної війни.
Поетична літопис війни 1812 року доносить до нас ту дивовижну атмосферу патріотичного піднесення, що охопила Росію, ту дзвенячу напруженість почуттів, яка ініціює російських людей з різних місцевостей і станів на подвиг, який потряс сучасників і викликав законну гордість нащадків. Поетичні шедеври, описують грізні події тих років сильні своєю документальною достовірністю.
1. Початок військових дій
Рано вранці 12 червня 1812 головні сили «великої армії» Наполеона чисельністю понад 500 тисяч чоловік почали вторгнення через Німан недалеко від міста Ковно. Півмільйонна армія, очолювана великим полководцем, обрушилася всією своєю міццю на російську землю, сподіваючись у короткий термін підкорити цю країну. Малюнок французького офіцера-очевидця відобразив це грізне видовище. Трьома довгими звивистими колонами війська завойовників спускалися з високого лівого берега річки і по наплавних мостах переправлялися на іншу сторону. Наполеон, стоячи на самому краю обриву, невідривно дивився на минаючі війська. Здавалося, що немає сили, яка зможе протистояти тієї сили, яку імператор французів зібрав зі всієї Європи ... Проте міць французької армії була розбита про героїзм російського народу, проявлений у боротьбі за батьківщину. Російський народ грудьми став на захист рідної землі. Почуття патріотизму охопило армію, народ і кращу частину дворянства.
1.1 «Військова пісня» С. Ф. Глінки, вірші А. Востокова і М. Мілонова
У російську літературу Вітчизняна війна увійшла відразу ж, можна сказати, у найперші його дні. І перше слово щодо неї, як, мабуть, і завжди в такі часи, прозвучало в поезії. Це було слово-відозву, набатний поклик до зброї, до священної боротьби з жорстоким і підступним «всеєвропейським завойовником».
Пролунав звук труби військової,
Гримить крізь бурі лайливий грім:
Народ, розпустою воспоенний,
Загрожує нам рабством і ярмом!
Тепер нам дрімати в спокої,
Росії вірні сини?!
Підемо, стули у ратній ладі,
Підемо - і в жахи війни
Друзям, Вітчизні, народу
Відшукаємо славу і свободу
Іль всі впадемо в рідних полях!
(Ф. Глінка. «Військова пісня, написана під час наближення ворога до Смоленської губернії»)
У віршах звучить горде презирство до ворога, непохитна віра в майбутню перемогу. Застава цієї перемоги - вся історія Росії, великі діяння її «героїв слави».
18 серпня французи увійшли в спалений і зруйнований Смоленськ. Димлячі попелища мовчки говорили завойовникам, що боротьба йтиме не на життя, а на смерть. Звістка про узяття Смоленську, про просування грізного ворога до Москви викликала небувалий підйом патріотичних почуттів.
Повстань, героїв російських сила!
Кого і де, в яких боях
Твоя десниця не відгонило?
Днесь лайка встає в рідних полях ... -
писав М. Мілонов в поетичній прокламації «До патріотам». У ці дні створювалися військові пісні Федора Глінки, прості, невигадливі і дійсно виражали почуття, що горіли в серцях російських солдатів.
Згадаймо, братці, росів славу
І підемо ворогів разити!
Захистимо свою державу:
Краще смерть - ніж у рабстві жити.
Слов'ян сини! Війни сини!
Не видамо Москви!
Врятуємо ми честь рідної країни
Іль складемо тут глави! ..
Став виходити спеціальний журнал, створений з метою висловити гнів і наснагу, що охопили країну, духовно згуртувати російське суспільство в годину боротьби з грізним ворогом. Він називався «Син батьківщини». Тут були надруковані і багато віршів про Вітчизняну війну, зокрема байки Крилова, дифірамби Востокова «До росіян».
В кінці серпня командувачем російської армією став Кутузов, а 7 вересня відбулася генеральна битва, яка вписало в скрижалі нашої історії легендарне слово - Бородіно.
Сучасному читачеві, ймовірно, здасться трохи дивним той факт, що, широко відгукуючись на події, пов'язані з війною, поезія того часу не дає, як правило, конкретного зображення самих подій. Оспівуючи, наприклад, Бородінський або Смоленське битви, А. Х. Востоков у своєму вірші, написаному в жовтні 1812 року не прагне відобразити будь-які характерні їх подробиці, а створює картину якогось умовно-узагальненого битви, картину, в якій від реальної історичної дійсності зберігаються лише імена; усе ж інше - алегорії, символи, міфічні уподібнення і т. п.
Кутузов, як Алкід,
Антея нового в обіймах тіснить.
Від оживляючої землі піднявши високо,
Зібратися з силами йому му не дасть,
Стогоном гігант, обертаючи мутно око,
Ще упершись п'ятою в землю б'є.
Чудовиська, йому слухняні, -
Подобу байок кентаврів і химер -
Лежать навколо його із'язвлени, бездушні.
Там Вітгенштейн трьом драконам жало стер.
(А. Востоков. «До росіян»)
Це був стиль епохи, монументальний стиль російського класицизму, що іде своїми коренями в XVIII ст., У поезію Ломоносова і Державіна. У поезії 1810-х рр.. він починав вже хилитися до заходу, під натиском новими літературними течіями - сентименталізмом і перед романтизмом,-але час Вітчизняної війни було його часом, його «зоряним часом», бо саме його монументальні форми, його потужна і багатобарвний палітра виявилися співзвучними тому високому цивільно-патріотичному пафосу , який відрізняв російську поезію дванадцятого року.
1.2 Поезія В. А. Жуковського
Видатним явищем російської поезії став вірш В. А. Жуковського «Співак у стані російських воїнів» (1812). Написане і справді «у стані російських воїнів» напередодні знаменитого Тарутинського битви, воно відразу ж набуло величезну популярність і швидко поширилося в армії в багатьох списків. Може здатися дивним, що саме Жуковський, тонкий лірик, полонили до тих пір уяву своїх читачів музикальністю меланхолійних елегій, фантастикою і запашної красою чарівних балад, перевершив прославлених бардів, багато років оспівували перемоги російської зброї. А може бути, це і природно, може бути, саме емоційна напруженість, схвильована щирість, легкість і звучність вірша - все те, що склалося в лоні інтимної лірики Жуковського, прозвучавши в творі на суспільно значиму тему, та таку, яка всіх турбувала, у кожного була на устах, воно-то й зумовило одну з найбільш безперечних творчих успіхів поета, одне з найвищих його звершень. «Співак у стані російських воїнів» мав неабиякий успіх і надовго визначив поетичну репутацію Жуковського.
Автор «Похідних записок російського офіцера» І. І. Лажечников (згодом один з найвизначніших російських письменників) згадував: «Часто в суспільстві військовому читаємо і розбираємо« Співака в стані російських », новітнє твір р. Жуковського. Майже всі наші вивчили вже цю піеси напам'ять. Вірю і відчуваю тепер, яким чином Тіртей водив до перемоги будів греків. Яка поезія! Який незбагненної дар захоплювати за собою душу воїнів! »Пеаном, тобто ритуальним військовим гімном древніх греків, називав вірш Жуковського і П. А. Вяземський.
Надзвичайний успіх вірші пояснювався, звичайно, перш за все його високими художніми достоїнствами. Яскрава образність, легкий, витончений вірш, свіжість і жива безпосередність ліричного почуття - все це помітно виділяло «пеан» Жуковського на тлі архаїчної одичної поезії того часу, закутої у важкі лати класицизму:
Цей кубок помсти! Други, в лад!
І до неба грізні долоні!
Убити иль пащу! Наш фатальний
Обітницю перед богом лайки.
Але, мабуть, найголовніше, в чому сучасники побачили його особливу новизну і особливу привабливість, полягало в тому, що в багатокольоровим картині, розгорнутої перед ними поетом, вони вперше відчули свій час, свій світ, нарешті, свою війну - ту саму, яка була їх грізною сьогоднішнім днем.
Звичайно, жанр, в якому написано вірш, теж укладав у собі певну частку літературної умовності й у інших своїх зразках, у тому числі й у самого Жуковського («Пісня барда над труною слов'ян-переможців», 1806), досить явно стулявся з традиційними одами класицистів. Проте повною мірою використовуючи художні можливості цього жанру, Жуковський, по суті, дуже мало рахується тут з накладаються їм обмеженнями, сміливо йде до дійсності, до «натурі», і це дозволяє йому створити цілу галерею виразних історичних портретів, не менш багату і колоритну , ніж знаменита Військова галерея Зимового палацу.
У «галереї» Жуковського представлені так чи інакше всі найбільш відомі герої дванадцятого року, причому кожен з них входить сюди неодмінно з якою-небудь характерною, притаманною лише йому рисою, за якою він особливо запам'ятався сучасникам. Такі портрети Кутузова, Багратіона, Раєвського, Кульнева, Платова, Давидова, Фігнера, Кутайсова, Воронцова. Представляючи їх у повному блиску їх бойової слави, в ореолі подвигу, з яким кожен з них увійшов в історію, поет бачить в них не просто блискучий «сонм героїв», відчужених і замкнутих у своїй величі, а перш за все живих людей, своїх сучасників, членів єдиного бойового братства, в якому слава «вождів перемоги» невіддільна від слави кожного воїна. Це братство, ця родина живе єдиної життям, ведучи загальний рахунок і гучним перемогам, і гірким втрат. Тому як глибоко своє, особисте читач переживає і те захоплення, з яким поет описує Кутузова перед полками, і те замилування, яке звучить у віршах про «Вихор-отамана» Платова, і ту глибоку печаль, з якою співак веде розповідь про загибель Кутайсова, Кульнева і Багратіона.
Згодом Жуковський ще не раз звернеться до теми Вітчизняної війни. Вже незабаром з'являться вірші «Вождю переможців» і «Співець у Кремлі», а двадцять сім років тому, у дні урочистостей, присвячених відкриттю пам'ятника героям Бородіна, він напише «Бородінську річницю». Але «Співак у стані російських воїнів» назавжди залишиться в його творчості не тільки самим першим, а й самим блискучим, самим натхненням його твором про героїв великої народної епопеї. «Ніхто більше тебе, - напише йому Пушкін, - не мав права сказати: Голос ліри, глас народу».
Через майже сорок років, вітаючи Жуковського незадовго до його смерті, його друг і літературний соратник Вяземський воскресив саме цю сторінку його творчої біографії:
Співак царів, і раті, і народу,
Він віщий твій, про Руська земля,
У святу лайка дванадцятого року
Перед загравою палати Кремля
На гул грози відгукнувшись душею,
Співець, вітчизни вірний син,
Як під рушницею, він з лірою бойової
Стояв у лавах Тарутинський дружин.
І пісня його, пророче віче
Запалила захоплення з радісним полкам,
І грянула перемог для них предтечею
І мстивої передвісницею ворогам.
Сам Жуковський вважав, що події Вітчизняної війни, «правих воювати з лиходійським ордами» повинен оспівати Державін. «Про старець! та почуємо твій Днесь голос лебединий », - звертався він до патріарха російських поетів. І Росія почула голос Державіна, величаві звуки його вірші «Гімн поетичного на прогнание французів з батьківщини».
1.3 «Гімн поетичного» Г. Р. Державіна
Величезне багатофігурне полотно, присвячене Вітчизняній війні, створює в цей час сам Г. Р. Державін. Це «Гімн поетичного на прогнание французів з Вітчизни». У той час Г. Р. Державіну було вже шістдесят дев'ять років.
Епопею боротьби з наполеонівським нашестям Державін зображує як гігантське, воістину вселенське протиборство світових сил, масштаби якого можна уявити, лише звернувшись до велетенським фантасмагорія Апокаліпсису.
Відкрилася таємниць священних двері!
Вийшов з безодень величезний звір,
Дракон иль демон змієподібний;
Навколо його вб'є
З крил смерть і сморід трясуть,
Рогами сонце прут;
Отенетяя кругом всю помилився сферу,
Горящі в повітря прищут сірку,
Пагорб диханням понт,
Ллють ніч на горизонт
І рухають вісь всієї всесвітів.
Біжать всі смертні збентежених
Від князя тьми і крокоділ'них стад.
Вони ревуть, свистять і всіх лякають ...
Перед «князем тьми» все тремтить, все падає ниць. І лише один - один у всьому всесвіті - оголює проти нього караючий меч. Це вождь Півночі, «смиренний, лагідний, але челоперунний» ягня, який і вражає «змія-велетня».
Патріарх російських поетів дав в «Гімн поетичного» неперевершену і неминущу характеристику російського народу. Він побачив і прославив ті якості російського національного характеру, які з такою силою, з такою безспірністю були підтверджені протягом наступних епох:
Про росс! про добльственний народ,
Єдиний, великодушний,
Великий, сильний, славою звучний,
Витонченістю своїх доброти!
За м'язам ти невтомний,
За духом ти непереможний,
За серця простий, за відчуттям добрий,
Ти в щасті тих, у нещасті бадьорий,
Царю привітний, шляхетний,
У терпінні лише собі подібний.
1.4 Сучасні реалії в байках І.А. Крилова
На тлі високоурочистий патетичної лірики дванадцятого року вельми різко виділяються байки І. А. Крилова.
Байка, як відомо, не належить до різних жанрів, в яких вирішуються великі історичні проблеми. Байки Крилова - дивовижне виняток. Бо не буде перебільшенням сказати, що, мабуть, ніхто з російських письменників того часу не підійшов до розуміння справді народного характеру Вітчизняної війни так близько, ніхто не висловив саме народного погляду на неї з такою чіткістю, з якою це зробив великий російський байкар.
Один з красномовних прикладів у цьому відношенні - знаменита байка «Ворона і Курка".
Вже в експозиції байки Крилов проводить думку, чітко протистоїть точці зору урядових кіл, - думка про історичну правоту М. І. Кутузова, який, «противу зухвалості мистецтвом воружась, вандалам новим мережа поставив і на погибель їм Москви залишив». Народ вірить Кутузову, розуміє його в цьому нелегкому, але єдино правильному рішенні - залишити давню російську столицю.
Тоді всі жителі, і малий, і великий,
Години не витрачаючи, зібралися
І геть з стін московських піднялися,
Як з вулика бджолиний рій.
І ось який знаменний розмова відбувається між двома мешканками московських подвір'їв - Вороний і Куркою:
Ворона з покрівлі тут на всю цю тривогу
Спокійно, чистячи ніс, дивиться.«А ти що ж, кума, в дорогу? -
Їй з возу Курка кричить .-
Адже кажуть, що у порогу
Наш супостат ».-« Мені що до цього за справу? -
Віщунка їй у відповідь. - Я тут залишуся сміливо.От ваші сестри - як хочуть;
Але ж ворон ні смажать, ні варять:
Так мені з гостьмі не дивно ужитися,
А може бути, ще вдасться поживитися
Сирком, иль кісточкою ... »
Розмова і справді знаменний. Бо в цьому простодушном діалозі двох «простодушних птахів» з граничною, воістину притчевий ясністю оголюється суть однієї з складних і досить болючих морально-соціальних ситуацій того часу, ситуації, у якій проявляється разючу розбіжність інтересів різних верств російського суспільства в їх відношенні до великого загальнонаціональної справи - захисту Вітчизни. У безтурботних промовах Ворони - не просто безпечність істоти, який звик жити «як бог на душу покладе». Сенс їх набагато глибше, чіткіше, підступніше. За їхніми зовнішніми легковажністю - лукавий умисел, таємна надія на дружбу з ворогом, з яким їй нема чого ділити, - словом, все те, що досить виразно проявилося в соціальній психології певної частини вищого суспільства того часу.
Тонка і гостра епіграма прихована в байці «Щука і Кіт», епіграма на адмірала Чичагова, невмілі дії якого дозволили Наполеону вислизнути з оточення на Березині. Байку ж «Вовк на псарні» хочеться назвати епічної - настільки чітко і повно висловив у ній Крилов самий «сюжет» народної війни. Не випадково, як свідчить один з сучасників, вона так подобалася самому Кутузову. «І. А. Крилов, власною рукою переписавши байку «Вовк на псарні», віддав її княгині Катерині Іллівні, а вона при листі своєму відправила її до ясновельможному своєму чоловікові. Одного разу, після боїв під Червоним, об'їхавши з трофеями всю армію, полководець наш сів на відкритому повітрі, посеред наближених до нього генералів і багатьох офіцерів, вийняв з кишені рукописну байку І. А. Крилова і прочитав її вголос .. При словах: «Ти сер, а я, приятель, сед», виголошених ним з особою виразністю, він зняв кашкет і вказав на свої сивини. Всі присутні захоплені були цим видовищем, і радісні вигуки лунали всюди ».
Різні «реалії» епохи прочитуються в підтексті і багатьох інших байок великого російського байкаря, і проникливі сучасники завжди вміли їх прочитати.
2. Осмислення подій війни
У перший день нового, 1813 року російська армія, переслідуючи залишки розгромлених наполеонівських військ, перейшла Німан. Театр військових дій переносився на територію Західної Європи. Попереду був ще довгий і важкий шлях, важкі, кровопролитні бої, але найголовніший, найбільш драматичний період боротьби з наполеонівським нашестям був завершений: тут, на берегах Німану, для Росії закінчилася Вітчизняна війна.
Після закінчення Вітчизняної війни в «військової літературі» настає певне затишшя, в общем-то цілком природне і зрозуміле: велика національна епопея вимагала глибокого осмислення.
У самому зображенні війни досить довго продовжує панувати колишня традиція. І це теж зрозуміло: про війну пишуть її сучасники, й не дивно, що вони лише як би продовжують свою колишню, давно визначилася тему.
2.1 Поезія Ф.Н. Глінки
Сучасник і учасник війни Федір Миколайович Глінка писав чверть століття по тому, що «події велетенські, причетні до долі роду людського, зріють, дозрівають і дозрівають в поступовому і непереборному ході часу. Ми, - стверджував він, - може бути, бачили перші букви того, що цілком прочитає потомство на скрижалях історії людства ».
Найбільшому в новій історії Росії події - Вітчизняної війні 1812 року - теж належало «дозрівати в поступовому і непереборному ході часу». Бо справжні масштаби того, що зробив російський народ в 1812 році, були настільки величезні, а вплив, яке народна війна справила на історичні долі Росії, настільки виключно, що все це і справді могло бути у досить повною мірою усвідомлено лише з часом, через роки й роки.
Так, наприклад, Ф. Глінка, який написав свою першу військову пісню в липні 1812 р. у стін Смоленська, після війни створює цілу «сюїту», відобразила (вірніше, призначену відобразити) найбільш значні події Вітчизняної війни - битву під Смоленськом («Прощальна пісня російського воїна »), Бородинська битва (« Пісня сторожового воїна »і« Поранений воїн після Бородінської битви розповідає мирним селянам про нашестя ворога і збуджує в них бадьорість поборотися за порятунок Вітчизни »), пожежа Москви (« Пісня російського воїна при вигляді палаючої Москви » ), наступ під Тарутином («Авангардна пісня») та ін Як і вся поезія тієї пори, вони позбавлені історичної конкретності - події вгадуються лише за іменами діючих у них осіб та по географічним найменуванням. Певний виняток становлять, мабуть, тільки вірші, присвячені Д. Давидова, А. Сеславина і А. Фігнер, особливо останньому, загибель якого описана досить проникливо і яскраво.
Примітною особливістю цих віршів є і досить оригінальна, на ті часи, орієнтація Ф. Глінки на народну поезію, на стиль солдатських пісень, про що він спеціально говорить у післямові до збірки «Подарунок російському солдатові». Але, як справедливо зауважує дослідник творчості Глінки В. Г. Базанов, «народність військових пісень Глінки умовна, вони не йдуть прямим чином від фольклору. Розраховані в кінцевому підсумку не стільки на пісенне виконання, скільки на декламаційне вимова, військові пісні звучать місцями надзвичайно урочисто, як цивільні оди і "думи" ».
2.2 Поезія Н.М. Карамзіна
Помітним явищем поезії тієї пори стала ода М. Карамзіна «Звільнення Європи і слава Олександра I» (1814). Відомо, що вже за десять років до того, як воно було написано, Карамзін відійшов від літератури, повністю присвятивши себе створенню праці, який вважав головною справою свого життя, - «Історії держави Російської». Він поставив перед собою утопічну, але велику у своєму гуманізмі мета - відтворити минуле заради зцілення вад сьогодення, на досвіді принесених жертв, випробуваних помилок, допомогти людям стати людьми, просвітити їх розум, пояснити, в чому полягає їхній борг, вказати їм шлях до добра і справедливості. Саме тому Пушкін говорив, що праця Карамзіна «є не тільки твір великого письменника, а й подвиг чесної людини».
Ніщо зроблене Карамзіним в XIX столітті не може бути правильно зрозуміле поза «Історії держави Російської». Але ніщо в його художній творчості останніх десятиліть не переплетено в такій мірі з його історичним працею, як «Звільнення Європи». Це твір історика в не меншій, а може бути, і більшою мірою, ніж поета. Справа не тільки в примітках, якими автор підтверджував достовірність згадуваних ним фактів, не тільки в масштабності історичних аналогій. Річ у самої мети, яку ставив Карамзін перед своїм поетичним творінням.
Минулих зол воспоминанье
Вже є благо для сердець, -
говорить він. І далі:
Забудемо зло, але міркуючи.
Нас досвід до Мудрості веде ...
Мудрість просвічує уми царів і народів, переконує їх у необхідності берегти головне благо - світ. Пройшли часи торжества Аттіли й Чингісхана. Наше століття - століття освіти. І не може восторжествувати той, хто
Сів на трон - людей карати
І землю втілювати в могилу,Слізьми, кров'ю підкріплює,
До закону одну поставити силу ...
... Владетель
Батьком людей зобов'язаний бути,
Любити не влада, але чеснота ...
Нехай доля Наполеона послужить грізним застереженням тим, хто піде «шляхом насильства, обману», хто буде прагнути до «множенню областей», а не до «мирного щастя людей».Залишаючись в общем-то в межах традиційного викладу «історії Наполеона» і традиційних його характеристик («злодій», «тиран», «лютий тигр, не людина» і т. п.), Карамзін, проте, послідовно проводить дуже знаменну думка про тому, що фігури, подібні Наполеону, тим більше одіозні, що знаходяться у кричущому протиріччі з духом часу, що
Цей лютий тигр, не людина,
З'явився в освічене століття.
Він з'явився в той час, коли
Вже пишалися ми Наукою,
Ума плодом, добра порукою
І славилися мистецтвом жити;
Вже ми знали, що володар
Батьком людей зобов'язаний бути,
Любити не влада, але чеснота;
І що перемогами славна
Лише справедлива війна.
Злочин Наполеона, таким чином, тим важче, що воно спрямоване проти абсолютних завоювань людства, на які не має права робити замах ніяке самовладдя. У цьому-то і полягала сама суть думки Карамзіна - у застереженні всім царям, в тому числі і Олександру I, хоча саме він і представлений тут як знаряддя Провидіння, освічений володар, здатний захистити непорушні права людини. Стверджуючи належне як вже досягнуте, поет, по суті, зобов'язує царя дотримуватися ці права.
Нехай доля Наполеона послужить грізним застереженням тим, хто піде «шляхом насильства, обману», хто буде прагнути до «множенню областей», а не до «мирного щастя людей».
Не для війни живе володар:
Він світу, цілості зберігач ...
У диких кров рікою ллється:
Там воїн - перша людина;
Але століття розуму - цивільний століття.
У спокійних строфах Карамзіна - повчання, застереження, прозріння, звучать актуально і в наші дні. Вони збережуть це звучання, поки на землі будуть з'являтися «володарі», яких не привів до мудрості досвід ні Наполеона, ні його невдалих послідовників.
Закінчилася Вітчизняна війна, а в історії теми 1812 була написана лише перша сторінка. «Звільнення Європи» випереджає її подальший розвиток. Тут ще в наявності безпосереднє зображення подій і вже осмислення їх значення, їх місця в історії. Твір Карамзіна ще в них, але вже над ними.
2.3 Поезія А.С. Пушкіна
Оновлення теми Вітчизняної війни, новий її поворот починається з Пушкіна.
У юнацьких своїх віршах Пушкін ще багато в чому наслідує традицію, своїм знаменитим попередникам - особливо Державіну, чия важка ліра чується і в «Спогадах в Царському Селі», і у віршах тих же ліцейських років: «На повернення государя імператора з Парижа в 1815 році »і« Наполеон на Ельбі ».
У 1815 році Пушкін написав вірш «Наполеон на Ельбі», де повалений імператор був представлений таким же породженням пекла, підступним і безжалісним лиходієм, яким малювали його і багато хто вірнопіддані поети. А через шість років в оді «Наполеон» він створив такий багатогранний і проникливий образ, дав такий аналіз протиріч в особистості та діяльності французького імператора, що і до цього дня історики знаходять в її строфах найглибші й точні з усіх написаних про нього слів.
У вірші «Наполеон» (1821) поет виходить далеко за межі традиції як суто поетичної, так і тієї, що існувала в осмисленні історичного досвіду, пов'язаного з Вітчизняною війною. Рішуче відійшовши від звичних уявлень про Вітчизняну війну як про явище тільки національному, Пушкін вперше в російській поезії піднімається до осмислення її в контексті реальної історії Європи, в контексті тих грандіозних політичних потрясінь, початок яким поклала Велика французька революція.
Принциповим художнім відкриттям Пушкіна в цьому вірші став образ Наполеона. Перевернений з вершин, на які його підніс його геній, і завершив свій земний шлях у похмурому вигнанні, Наполеон бачиться тепер поетові не тільки в сліпучому блиску колишньої слави, не тільки як «грізний бич всесвіту», але як велика і по суті своїй глибоко трагічна постать, чия трагедія полягає насамперед у тому, що він зрадив найкращі ідеали людства, кращі його надії, виконання яких залежало саме від нього, генія, народженого і піднесеного революцією.
Коли на площі бунтівної
У поросі царський труп лежавІ день великий, неминучий -
Свободи яскравий день вставав, -Тоді у волненье бур народних
Передбачаючи чудовий свого спадку,
У його надіях благородних
Ти людство зневажив.
І оновленого народу
Ти буйність юну упокорив,Новонароджена свобода,
Раптом занімівши, позбулася сил ...
Саме в цьому бачить поет найтяжчий і саме фатальне злочин Наполеона, злочин, з якого і почалося нехай ще не близьке, але вже визначене й невідворотне падіння узурпатора. Це був дуже важливий акцент, важливий поворот теми, тому що сама перемога російського народу над Наполеоном набувала тепер і зовсім інший масштаб, і зовсім новий історичний сенс, постаючи не тільки як перемога над завойовником, але і як перемога над тираном, «викрадачем свободи» . Тому, тавруючи тирана, Пушкін чинить для нього і хвалу за те, що
... Він російському народу
Високий жереб вказав,
І світу вічну свободу
З мороку посилання заповідав.
У словах «високий жереб» полягав не тільки той очевидний смисл, що російський народ був головною силою, що зруйнував всеевропейское панування Наполеона, але й - особливо - той, що в ході титанічної боротьби з ворожою навалою російський народ вперше усвідомив своє право на соціальну свободу . П'ять років потому про це з усією визначеністю заявить Миколі I декабрист А. А. Бестужев. «Наполеон вторгся до Росії, і тоді-то народ російський вперше відчув свою силу, - напише він у своєму листі до царя з Петропавлівської фортеці, - тоді-то прокинулося в усіх серцях почуття незалежності, спершу політичної, а згодом і народною. Ось початок вільнодумства в Росії ... Ще війна тривала, коли ратники, повернувшись додому, то перше рознесли ремство в класі народу. "Ми проливали кров, - говорили вони, - а нас знову змушують потіти на панщині. Ми позбавили батьківщину від тирана, а нас знову тиранять панове "... Тоді-то стали говорити військові:" Для того ль звільнили ми Європу, щоб накласти її ланцюга на себе? Для того ль дали конституцію Франції, щоб не сміти говорити про неї , і купили кров'ю першість між народами, щоб нас принижували вдома? "»
Як справедливо зауважив Б. В. Томашевський, «роздуми Пушкіна про війну 1812 р. ніколи не були ретроспективними судженнями історика, це завжди - відповідати на запити сучасності». Особливо характерні в цьому відношенні твори Пушкіна 1830-х років: вірші «Перед гробницею святий» і «Полководець», і прозовий етюд «Рославлев».
Вірш «Перед гробницею святою» було написано в 1831 р., коли у зв'язку з польським "повстанням в Європі, і насамперед у Франції, почали лунати заклики до нового походу на Росію. У вірші, як і в двох інших, які стосуються цього ж часу («Наклепникам Росії» і «Бородінська річниця»), поет нагадує про славу російської зброї, про народну війну, яку неминуче зустріне будь завойовник, як зустрів її колись Наполеон.
Наклепникам Росії, її заклятим ворогам, що задумують новий хрестовий похід на неї, поет кидає гордий виклик:
Так висилайте ж нам, вітіі,
Своїх озлоблених синів:
Є місце їм у полях Росії,
Серед нечуждих їм трун.
У 1835 р. Пушкін пише вірш «Полководець», вірш, чудове не тільки тим, що в ньому відтворено виразний портрет видатного полководця - Барклая де Толлі, а й тим, що, розкриваючи неоціненні заслуги Барклая перед Вітчизною, сумне велич і драматизм його долі , воно, як, втім, і всі пушкінські твори про Вітчизняну війну, різко протистояло офіційній точці зору, яка весь зміст великої народної епопеї зводила лише до тріумфу російського царя.
Про вождь нещасливий! .. Суворий був жереб твій:
Все в жертву ти приніс землі тобі чужа.
Непроникний для погляду черні дикої,
У мовчання йшов один ти з думкою великої,
І, в імені твоєму звук чужий НЕ взлюбя,
Своїми криками переслідуючи тебе,
Народ, таємниче спасаємось тобою,
Лаявся над твоєю священною сивиною.
Командувач російською армією Барклай де Толлі, здійснюючи «задум, обдуманий глибоко», наполегливо ухилявся від генерального бою і змушував супротивника просуватися в глиб безкрайніх російських просторів. З кожним наказом про відступ в країні наростало невдоволення. Причини його були, звичайно, різноманітні. Поміщицькі кола побоювалися, не підважує вторгнення Наполеона феодально-абсолютистські порядки, чи не стане він на зайнятих французами територіях скасовувати кріпосне право. Широкі маси сприймали просування загарбників вглиб Росії як тяжкий національне приниження.
До пори до часу ці глибинні відмінності не давали себе знати. Пройде час, і ці відмінності виявляться з силою тим більшою, чим значніше була роль селян, самовідданість яких вирішальним чином вплинула на результат війни. І передова дворянська інтелігенція болісно відчує втрату єдності, що згуртувала з нею народ в грізну пору дванадцятого року.
Але зараз це єдність здавалося непорушним. Представники всіх станів, охоплені гнівом і тривогою, жадали зупинити ворога. Особливо велике було обурення армії. Барклая до Толлі голосно звинувачували в боягузтві і зраді. Звичайно, ці звинувачення були глибоко несправедливі. Командувач російською армією тверезо і правильно оцінював ситуацію.
І довго, укріплений здатним переконанням,
Ти був Неколебім перед загальним оманою, -
скаже пізніше про тактику Барклая захоплений Пушкін.
Пояснюючи цю історичну несправедливість цілком об'єктивними причинами - браком народної довіри до іноземця (недоліком абсолютно природним у критичний для Вітчизни момент), - Пушкін тим самим підкреслював саме вирішальне значення цієї довіри у долях Вітчизняної війни. «Один Кутузов міг запропонувати Бородінський бій, - писав він, пояснюючи сенс« Полководця », - один Кутузов міг віддати Москву супротивнику, один Кутузов міг залишитися в цьому мудрому діяльному бездіяльності, присипляючи Наполеона на згарищі Москви і вичікуючи фатальної хвилини, бо Кутузов один зодягнений був у народну довіреність, яку так чудно він виправдав! »
14 вересня, о 2 годині дня, поглядам французів, які піднялися на Уклінну гору, постав величезний, вирізнявся золотом незліченних куполів місто. У багато столиці вступала армія Наполеона, але жодна з них не зустріла його так, як Москва. Не було депутації з ключами від Москви і принижених прохань пощадити місто.
Ні, не пішла Москва моя
До нього з повинною головою.
Не свято, не прийомний дар,
Вона готувала пожежа
Нетерплячому героєві, -
писав Пушкін.
Вражений імператор дивився з вікон Кремлівського палацу на море вогню, що охопив центр міста, Солянку, Замоскворечье. «Яке страшне видовище! Це вони самі підпалюють ... Яка резолюція! Які люди! »- Повторював він.
2.4 Тема війни 1812г в поезії М.Ю. Лермонтова
М.Ю. Лермонтов виявляв особливий інтерес до національної історії, шукаючи в ній богатирство духу, яскравих особистостей, яких їм так не вистачало в сучасників. Молоде оточення поета ні до чого не прагнула, серед них не було гідних людей, героїв, тому Михайло Юрійович шукав їх в російській історії.
Найважливіші події національної історії - війна 1812 року. У віршах, присвячених цій події, історія протиставлена сучасності. Поет, який народився в 1814 році сприймає війну 1812 року вже як історію, дивиться на неї не очима нащадка. Вірш "Бородіно" було написано на 25-річчя Бородінської битви. Юнак, сучасник поета, питає свого родича про минулу війну:
Скажи-ка, дядя, адже не дарма
Москва, спалена пожежею,
Французу віддана?
Старий солдат розповідає про битву, знову переживаючи все те, що було на полі бою. Вперше в російській літературі Лермонтов показує хід подій очима простого учасника війни. У вірші з'являються мотиви патріотизму, розкривається російський національний характер.
Що тут хитрувати, мабуть до бою;
Вже ми підемо ломити стіною,
Вже постоїмо ми головою
За батьківщину свою.
Для М.Ю. Лермонтова народ - це сукупність сильних особистостей.
Так, були люди в наш час,
Могутнє, лихі плем'я:
Богатирі - не ви.
Солдат, провідний розповідь, не один, він тільки виступає від імені всіх. При цьому постійно наголошує спільність патріотичних цілей:
І померти ми обіцяли,
І клятву вірності стримали
Ми в Бородинський бій ...
Поет постійно підкреслює загальне ставлення до війни, як до серйозного військовому обов'язку. Це, мабуть, основне у вірші: спільність людей перед лицем ворога.
Російська історія для М.Ю. Лермонтова - невичерпне джерело багатства і краси душі людини. Лермонтов звертається до історії, описуючи великі, сильні особистості, він не бачив їх у своїх сучасників, тому шукав героїв у російській історії, які, на його думку, повинні були з'явитися прикладом для його оточують.
Всього два роки поділяють пушкінського «Полководця» і лермонтовське «Бородіно» (1837). «Всього» - тому що розділяють вони не просто два твори, а два поетичних покоління: покоління сучасників Вітчизняної війни і покоління тих, для кого вона була вже дуже віддаленій історією. Втім, правильніше, мабуть, говорити про зустріч поколінь, тому що ще в 1830-1831 рр.. Лермонтов написав вірш «Поле Бородіна», в якому не без підстави бачать перший варіант майбутнього «Бородіна». І як це не парадоксально, але, мабуть, саме на прикладі цих двох варіантів найлегше усвідомити те нове, що принесло в тему Вітчизняної війни покоління Лермонтова.
За своїм «жанру» «Поле Бородіна», як і класичне «Бородіно», представляє розповідь старого воїна про Бородінській битві. Є в ньому і цілий ряд характерних виразів, стилістичних злитків, які в «Бородіно» стануть свого роду опорними, ключовими:
«Хлопці, не Москва ль за нами?
Умремте ж під Москвою,
Як наші брати вмирали! »
І ми загинути обіцяли
І клятву вірності стримали
Ми в бородинський бій.
Рука бійців колоти втомилася,
І ядрам пролітати заважала
Гора кривавих тіл.
Однак це все ж лише окремі знахідки; загальний же образний лад несе на собі виразні сліди старої умовно-романтичної палітри. Наприклад:
Шуміла буря до світанку;
Я, голову піднявши з лафета,
Товаришу сказав:
«Брат, слухай пісню негоди:
Вона дика, як пісня свободи ».
Але, згадуючи минулі роки,
Товариш не чув.
Або:
Мій упав товариш, кров лилася,
Душа від помсти тряслася,
І куля смерті понеслася
З мого рушниці.
Шістнадцятирічний поет правдиво описував картину бою:
Шість разів ми поступалися полі
Ворогові і брали у нього.
Так, так і було. І Багратіонови флеші, і батарея Раєвського, і саме село Бородіно неодноразово переходили з рук в руки. «Важко собі уявити жорстокість обох сторін у Бородінській битві, - згадували очевидці. - Багато хто з билися покидали свою зброю, зчіплювалися один з одним, роздирали один одному роти, душили одне одного в тісних обіймах і разом падали мертвими. Артилерія скакала по трупах, як по бревенчатой мостовий, втискаючи трупи в землю, вгодовану кров'ю ... Чавун і залізо відмовлялися служити помсти людей; розпечені гармати не могли витримувати дії пороху і лопалися з тріском, вражаючи заряджає їх артилеристів ... »Лермонтов було бачити ці страшні картини. Але їх бачив учасник Бородінської битви Вяземський. І через шістдесят років вони стояли перед його очима. Він образно і яскраво писав:
Ніколи ще в підмісячний
Не кипів настільки страшний бій:
З знарядь пекло чавунний,
Вибухнувши, підняв вої;
Цілий день не замовкає,
Викидаючи смерть колом;
Лад за ладом зникає
Під убивчим вогнем.
«Бородіно» - верх стилістичної цілісності і, звідси, образотворчого досконалості. Позначився тут, ймовірно, і змужнілий талант Лермонтова, але головне, мабуть, було все-таки в іншому - в безмежних художні можливості, які відкрилися для поезії з перемогою реалізму. Пушкінського реалізму. Це був принципово інший рівень художнього освоєння дійсності, принципово інший тип поетичного мислення, що гарантує набагато більшу повноту художнього відображення, незмірно більше різноманіття образотворчих засобів. Цей новий рівень, досягнутий і затверджений у творчості Пушкіна і Лермонтова, стане тією відправною точкою, з якої почнеться тріумфальний хід російського реалізму в другій половині XIX століття.
Дослідники Лермонтова не раз звертали увагу на те, що вірш «Два велетня» чітко і навмисно орієнтоване на народно-поетичну традицію. Тут і казкові чи пісенні формули: «за горами, за долами», «далеке море». І просторечная лексика: «хвать», «труснув», «ахнув». І сам образ «російського витязя» «в шапці золота литого» - билинний образ богатиря, тріумфуючого над силами зла. Звичайно, антитеза «зухвалий» прибулець і старий, навчений роками «російський велетень» - продовження усталеного, багато і по-різному возникавшего у різних віршах протиставлення Наполеона та Кутузова («Ти сер, а я, приятель, сед ...»), але лермонтовський образ ширше, збірне. Російський велетень - це не тільки Кутузов, це і російський народ, це і серце Росії - Кремль, яким зобразив його Лермонтов пізніше в поемі «Сашко»:
І цей Кремль зубчастий, безтурботний.
Даремно думав чужий владар
З тобою, столітнім російським велетнем,
Помірятися голову та за - обманом
Тебе скинути. Марно вражав
Тебе приходько: ти здригнувся - він впав!
У вірші «Два велетня» Лермонтов показав боротьбу російського народу з навалою Наполеона, він дає картину боротьби алегорично, у вигляді двох «богатирів».
Один з них - "старий російський велетень" - втілює міць і силу Росії, а інший - "тритижневий молодець" - відважну і самовпевнену молодецтво наполеонівського війська, який запевнив після взяття Москви, що перемога досягнута.
Подивимося на "богатирів". Російський витязь спокійний і незворушний, ніби заздалегідь знає результат боротьби ("з посмішкою роковою російський витязь відповідав"). Могутня голова у золотому шоломі як би уподібнюється золотоверхому Московському Кремлю. "Старий російський велетень" - втілення сили всієї Русі, що не здалася і не підкорилася французам. А що ж "тритижневий молодець"? Лермонтов не заперечує ні його сили, ні хоробрості, але і сила і хоробрість прибульця "з далеких чужих країн" - прояв безрозсудною зухвалості.
У вірші не зображений бій між двома велетнями: його не може бути. Прийшовши "з грозою військової", правда, наважився підняти руку на "російського велетня": "і рукою дерзновенної хвать за ворожий вінець", але той тільки "подивився, труснув головою" і прибулець "впав". Образ російського витязя монументальний і величний. Його спокій і внутрішня сила протиставлені зухвалим домаганням прибульця.
У гордості, з якою Лермонтов пише про перемогу "російського велетня", виявляється його патріотизм, любов до військової слави вітчизни. Але не тільки це. В кінці вірша виникають образи бурі, простору, безодні - улюблені образи поезії Лермонтова. Вони змушують згадати про трагічність останніх днів Наполеона, його засланні і загибелі на острові Святої Олени. У такому ставленні до поверженому виявляються нові грані лермонтовського світогляду - гуманність, поблажливість до переможеного.
Національно-визвольний характер війни 1812 року зумовив і специфічні форми участі народних мас у захисті своєї батьківщини, і зокрема створення народного ополчення. Патріотизм селянства в національно-визвольній боротьбі поєднувався з посиленням їх класової свідомості. Селяни-кріпаки, покликані в ополчення, свою військову службу пов'язували зі сподіваннями на звільнення їх від кріпосної неволі.
1812 з'явився не тільки найважливішою сторінкою історії Росії, але і принципового значення віхою в історії російської літератури і поезії. Ніколи раніше художнє слово не ставало таким потужним виразником почуттів, що охопили суспільство, як це сталося після вторгнення Наполеона. У жодне порівняння можуть йти чергові оди, які писалися в XVIII столітті на взяття черговий фортеці або потоплення ворожих кораблів, з хвилею пристрастей, гніву, образи, наснаги, яка викликала до життя поезію тих виконаних драматизму і величі місяців!
Історичний масштаб подій, що відбулися в 1812 році, такий грандіозний, їх відлуння так довго й гучно віддавалася в наступні десятиліття, що зараз навіть важко уявити собі, який відносно короткою у порівнянні з тривалістю наслідків була Вітчизняна війна, як стрімко змінювали один одного картини цієї історичної драми.
Кого життя зробило свідком цих подій, зберігали пам'ять про них до кінця своїх днів. Хто не бачив їх сам, той ріс в атмосфері, яке стрясає їх гучною луною. «Розповіді про пожежу Москви, про Бородінській битві, про Березині, про взяття Парижа були моєю колискової піснею, дитячими казками, моєї Іліадою та Одіссеєю», - писав Герцен.
Поетична літопис Вітчизняної війни тому так багата і виразна, що кожен, хто писав вірші про 1812 рік, вклав у них краще, що було в ньому як у художника. Інші звернулися до цієї теми в одному-двох творах, але за цими творами відновлюється найістотніше, що було в художньому світогляді їх творця, чуються особливості голосу, яким він говорив у літературі. Ось він, мудрий, завжди близький Крилов, непримиренний, безкомпромісний, незламний Глінка, пристрасний і в торжестві і в злості невгамовний Востоков і провидець Державін.
Ось Лермонтов. Він у кількісному відношенні написав про 1812 рік трохи, але місце, яке належить цим віршам і в його творчості, і в літературі про Вітчизняну війну, важко переоцінити. Якщо Державін був першим, хто відчув роль, зіграну в дні Вітчизняної війни російським народом, то Лермонтов зумів поглянути на ці події очима народу, очима простої людини. Одного цього було досить, щоб зробити ці вірші унікальним явищем для свого часу й особливо близькими нашому.
«Бородіно» було написано напередодні 25-річчя Вітчизняної війни. За чверть століття, яка відокремлює день великої битви від кращого з його поетичних втілень, російська література пройшла великий, багатий пошук та набуття шлях. І весь цей час не тьмяніла пам'ять про подвиг, здійснений нашим народом у грізну пору 1812, не скуделі творчі сили поетів, знову і знову звертаємося на те, щоб розповісти про нього сучасникам і нащадкам.
Не випадково саме «Бородіно» увійшло в історію російської літератури як найзначніше вірш, пов'язане з темою 1812 року. Не випадково і те, що жодне вірш, написаний в XIX столітті, не звучало з такою силою і так актуально в роки Великої Вітчизняної війни, як «Бородіно». Публіцистика військових років рясніла цитатами з цього твору. Воно постійно звучало по радіо і у виконанні читців, і покладений на музику. Фронтова газета «Знищимо ворога!» Вийшла узимку 1941 року з аншлагом: «Хлопці, не Москва ль за нами!» З рядками з «Бородіна» звернувся до 28 героїв-панфіловців політрук Клочков напередодні легендарного бою біля станції Дубосєково. 27 липня 1941, в день, коли країна дізналася про подвиг капітана Гастелло, «Правда» писала: «Бородіно» - найбільша цінність російської літератури. Ні російської людини, яка любить свою батьківщину, який не знав би цього вірша, який би не був зобов'язаний Лермонтову своїм патріотичним вихованням ».
У висновку хотілося додати, що розглянуті в даній курсовій роботі поетичні шедеври є для нас такими ж живими "документами епохи», такими ж незамінними джерелами знань, як і безпосередньо-документальні свідоцтва Давидова та Орлова, того ж Ф. Глінки та Дурової, Лажечникова і Батюшкова. У цієї літератури особливе місце. І - особливе значення.
2. Вульфсон Г.Н., Єрмолаєв І.П., Кашафутдінов Р.Г., Смиков Ю.І. Історія
Росії. Вип.4. Казань, 1998.
3. Головатенко А. Історія Росії: спірні проблеми. М., «Школа-Прес».
1994.
4. «Росії вірні сини ...» у 2 т. / Упоряд. Л. Ємельянова, Т. Орнатський. Л., 1988.
5. Жилін П.А. Загибель наполеонівської армії в Росії. М., 1968.
6. Листівки Вітчизняної війни 1812 року. СБ документів. М., 1962.
7. Лермонтов М.Ю. Повне зібрання творів у 5-ти томах. Під ред.
Б.М. Ейхенбаума. М., 1964
8. Л. Г. Фрізман. Бородінський полі: 1812 рік у російської поезії. М., 1984.
Вірш «Перед гробницею святою» було написано в 1831 р., коли у зв'язку з польським "повстанням в Європі, і насамперед у Франції, почали лунати заклики до нового походу на Росію. У вірші, як і в двох інших, які стосуються цього ж часу («Наклепникам Росії» і «Бородінська річниця»), поет нагадує про славу російської зброї, про народну війну, яку неминуче зустріне будь завойовник, як зустрів її колись Наполеон.
Наклепникам Росії, її заклятим ворогам, що задумують новий хрестовий похід на неї, поет кидає гордий виклик:
Так висилайте ж нам, вітіі,
Своїх озлоблених синів:
Є місце їм у полях Росії,
Серед нечуждих їм трун.
У 1835 р. Пушкін пише вірш «Полководець», вірш, чудове не тільки тим, що в ньому відтворено виразний портрет видатного полководця - Барклая де Толлі, а й тим, що, розкриваючи неоціненні заслуги Барклая перед Вітчизною, сумне велич і драматизм його долі , воно, як, втім, і всі пушкінські твори про Вітчизняну війну, різко протистояло офіційній точці зору, яка весь зміст великої народної епопеї зводила лише до тріумфу російського царя.
Про вождь нещасливий! .. Суворий був жереб твій:
Все в жертву ти приніс землі тобі чужа.
Непроникний для погляду черні дикої,
У мовчання йшов один ти з думкою великої,
І, в імені твоєму звук чужий НЕ взлюбя,
Своїми криками переслідуючи тебе,
Народ, таємниче спасаємось тобою,
Лаявся над твоєю священною сивиною.
Командувач російською армією Барклай де Толлі, здійснюючи «задум, обдуманий глибоко», наполегливо ухилявся від генерального бою і змушував супротивника просуватися в глиб безкрайніх російських просторів. З кожним наказом про відступ в країні наростало невдоволення. Причини його були, звичайно, різноманітні. Поміщицькі кола побоювалися, не підважує вторгнення Наполеона феодально-абсолютистські порядки, чи не стане він на зайнятих французами територіях скасовувати кріпосне право. Широкі маси сприймали просування загарбників вглиб Росії як тяжкий національне приниження.
До пори до часу ці глибинні відмінності не давали себе знати. Пройде час, і ці відмінності виявляться з силою тим більшою, чим значніше була роль селян, самовідданість яких вирішальним чином вплинула на результат війни. І передова дворянська інтелігенція болісно відчує втрату єдності, що згуртувала з нею народ в грізну пору дванадцятого року.
Але зараз це єдність здавалося непорушним. Представники всіх станів, охоплені гнівом і тривогою, жадали зупинити ворога. Особливо велике було обурення армії. Барклая до Толлі голосно звинувачували в боягузтві і зраді. Звичайно, ці звинувачення були глибоко несправедливі. Командувач російською армією тверезо і правильно оцінював ситуацію.
І довго, укріплений здатним переконанням,
Ти був Неколебім перед загальним оманою, -
скаже пізніше про тактику Барклая захоплений Пушкін.
Пояснюючи цю історичну несправедливість цілком об'єктивними причинами - браком народної довіри до іноземця (недоліком абсолютно природним у критичний для Вітчизни момент), - Пушкін тим самим підкреслював саме вирішальне значення цієї довіри у долях Вітчизняної війни. «Один Кутузов міг запропонувати Бородінський бій, - писав він, пояснюючи сенс« Полководця », - один Кутузов міг віддати Москву супротивнику, один Кутузов міг залишитися в цьому мудрому діяльному бездіяльності, присипляючи Наполеона на згарищі Москви і вичікуючи фатальної хвилини, бо Кутузов один зодягнений був у народну довіреність, яку так чудно він виправдав! »
14 вересня, о 2 годині дня, поглядам французів, які піднялися на Уклінну гору, постав величезний, вирізнявся золотом незліченних куполів місто. У багато столиці вступала армія Наполеона, але жодна з них не зустріла його так, як Москва. Не було депутації з ключами від Москви і принижених прохань пощадити місто.
Ні, не пішла Москва моя
До нього з повинною головою.
Не свято, не прийомний дар,
Вона готувала пожежа
Нетерплячому героєві, -
писав Пушкін.
Вражений імператор дивився з вікон Кремлівського палацу на море вогню, що охопив центр міста, Солянку, Замоскворечье. «Яке страшне видовище! Це вони самі підпалюють ... Яка резолюція! Які люди! »- Повторював він.
2.4 Тема війни 1812г в поезії М.Ю. Лермонтова
М.Ю. Лермонтов виявляв особливий інтерес до національної історії, шукаючи в ній богатирство духу, яскравих особистостей, яких їм так не вистачало в сучасників. Молоде оточення поета ні до чого не прагнула, серед них не було гідних людей, героїв, тому Михайло Юрійович шукав їх в російській історії.
Найважливіші події національної історії - війна 1812 року. У віршах, присвячених цій події, історія протиставлена сучасності. Поет, який народився в 1814 році сприймає війну 1812 року вже як історію, дивиться на неї не очима нащадка. Вірш "Бородіно" було написано на 25-річчя Бородінської битви. Юнак, сучасник поета, питає свого родича про минулу війну:
Скажи-ка, дядя, адже не дарма
Москва, спалена пожежею,
Французу віддана?
Старий солдат розповідає про битву, знову переживаючи все те, що було на полі бою. Вперше в російській літературі Лермонтов показує хід подій очима простого учасника війни. У вірші з'являються мотиви патріотизму, розкривається російський національний характер.
Що тут хитрувати, мабуть до бою;
Вже ми підемо ломити стіною,
Вже постоїмо ми головою
За батьківщину свою.
Для М.Ю. Лермонтова народ - це сукупність сильних особистостей.
Так, були люди в наш час,
Могутнє, лихі плем'я:
Богатирі - не ви.
Солдат, провідний розповідь, не один, він тільки виступає від імені всіх. При цьому постійно наголошує спільність патріотичних цілей:
І померти ми обіцяли,
І клятву вірності стримали
Ми в Бородинський бій ...
Поет постійно підкреслює загальне ставлення до війни, як до серйозного військовому обов'язку. Це, мабуть, основне у вірші: спільність людей перед лицем ворога.
Російська історія для М.Ю. Лермонтова - невичерпне джерело багатства і краси душі людини. Лермонтов звертається до історії, описуючи великі, сильні особистості, він не бачив їх у своїх сучасників, тому шукав героїв у російській історії, які, на його думку, повинні були з'явитися прикладом для його оточують.
Всього два роки поділяють пушкінського «Полководця» і лермонтовське «Бородіно» (1837). «Всього» - тому що розділяють вони не просто два твори, а два поетичних покоління: покоління сучасників Вітчизняної війни і покоління тих, для кого вона була вже дуже віддаленій історією. Втім, правильніше, мабуть, говорити про зустріч поколінь, тому що ще в 1830-1831 рр.. Лермонтов написав вірш «Поле Бородіна», в якому не без підстави бачать перший варіант майбутнього «Бородіна». І як це не парадоксально, але, мабуть, саме на прикладі цих двох варіантів найлегше усвідомити те нове, що принесло в тему Вітчизняної війни покоління Лермонтова.
За своїм «жанру» «Поле Бородіна», як і класичне «Бородіно», представляє розповідь старого воїна про Бородінській битві. Є в ньому і цілий ряд характерних виразів, стилістичних злитків, які в «Бородіно» стануть свого роду опорними, ключовими:
«Хлопці, не Москва ль за нами?
Умремте ж під Москвою,
Як наші брати вмирали! »
І ми загинути обіцяли
І клятву вірності стримали
Ми в бородинський бій.
Рука бійців колоти втомилася,
І ядрам пролітати заважала
Гора кривавих тіл.
Однак це все ж лише окремі знахідки; загальний же образний лад несе на собі виразні сліди старої умовно-романтичної палітри. Наприклад:
Шуміла буря до світанку;
Я, голову піднявши з лафета,
Товаришу сказав:
«Брат, слухай пісню негоди:
Вона дика, як пісня свободи ».
Але, згадуючи минулі роки,
Товариш не чув.
Або:
Мій упав товариш, кров лилася,
Душа від помсти тряслася,
І куля смерті понеслася
З мого рушниці.
Шістнадцятирічний поет правдиво описував картину бою:
Марш, марш! пішли вперед, і іще
Вже я не пам'ятаю нічого.Шість разів ми поступалися полі
Ворогові і брали у нього.
Так, так і було. І Багратіонови флеші, і батарея Раєвського, і саме село Бородіно неодноразово переходили з рук в руки. «Важко собі уявити жорстокість обох сторін у Бородінській битві, - згадували очевидці. - Багато хто з билися покидали свою зброю, зчіплювалися один з одним, роздирали один одному роти, душили одне одного в тісних обіймах і разом падали мертвими. Артилерія скакала по трупах, як по бревенчатой мостовий, втискаючи трупи в землю, вгодовану кров'ю ... Чавун і залізо відмовлялися служити помсти людей; розпечені гармати не могли витримувати дії пороху і лопалися з тріском, вражаючи заряджає їх артилеристів ... »Лермонтов було бачити ці страшні картини. Але їх бачив учасник Бородінської битви Вяземський. І через шістдесят років вони стояли перед його очима. Він образно і яскраво писав:
Ніколи ще в підмісячний
Не кипів настільки страшний бій:
З знарядь пекло чавунний,
Вибухнувши, підняв вої;
Цілий день не замовкає,
Викидаючи смерть колом;
Лад за ладом зникає
Під убивчим вогнем.
«Бородіно» - верх стилістичної цілісності і, звідси, образотворчого досконалості. Позначився тут, ймовірно, і змужнілий талант Лермонтова, але головне, мабуть, було все-таки в іншому - в безмежних художні можливості, які відкрилися для поезії з перемогою реалізму. Пушкінського реалізму. Це був принципово інший рівень художнього освоєння дійсності, принципово інший тип поетичного мислення, що гарантує набагато більшу повноту художнього відображення, незмірно більше різноманіття образотворчих засобів. Цей новий рівень, досягнутий і затверджений у творчості Пушкіна і Лермонтова, стане тією відправною точкою, з якої почнеться тріумфальний хід російського реалізму в другій половині XIX століття.
Дослідники Лермонтова не раз звертали увагу на те, що вірш «Два велетня» чітко і навмисно орієнтоване на народно-поетичну традицію. Тут і казкові чи пісенні формули: «за горами, за долами», «далеке море». І просторечная лексика: «хвать», «труснув», «ахнув». І сам образ «російського витязя» «в шапці золота литого» - билинний образ богатиря, тріумфуючого над силами зла. Звичайно, антитеза «зухвалий» прибулець і старий, навчений роками «російський велетень» - продовження усталеного, багато і по-різному возникавшего у різних віршах протиставлення Наполеона та Кутузова («Ти сер, а я, приятель, сед ...»), але лермонтовський образ ширше, збірне. Російський велетень - це не тільки Кутузов, це і російський народ, це і серце Росії - Кремль, яким зобразив його Лермонтов пізніше в поемі «Сашко»:
І цей Кремль зубчастий, безтурботний.
Даремно думав чужий владар
З тобою, столітнім російським велетнем,
Помірятися голову та за - обманом
Тебе скинути. Марно вражав
Тебе приходько: ти здригнувся - він впав!
У вірші «Два велетня» Лермонтов показав боротьбу російського народу з навалою Наполеона, він дає картину боротьби алегорично, у вигляді двох «богатирів».
Один з них - "старий російський велетень" - втілює міць і силу Росії, а інший - "тритижневий молодець" - відважну і самовпевнену молодецтво наполеонівського війська, який запевнив після взяття Москви, що перемога досягнута.
Подивимося на "богатирів". Російський витязь спокійний і незворушний, ніби заздалегідь знає результат боротьби ("з посмішкою роковою російський витязь відповідав"). Могутня голова у золотому шоломі як би уподібнюється золотоверхому Московському Кремлю. "Старий російський велетень" - втілення сили всієї Русі, що не здалася і не підкорилася французам. А що ж "тритижневий молодець"? Лермонтов не заперечує ні його сили, ні хоробрості, але і сила і хоробрість прибульця "з далеких чужих країн" - прояв безрозсудною зухвалості.
У вірші не зображений бій між двома велетнями: його не може бути. Прийшовши "з грозою військової", правда, наважився підняти руку на "російського велетня": "і рукою дерзновенної хвать за ворожий вінець", але той тільки "подивився, труснув головою" і прибулець "впав". Образ російського витязя монументальний і величний. Його спокій і внутрішня сила протиставлені зухвалим домаганням прибульця.
У гордості, з якою Лермонтов пише про перемогу "російського велетня", виявляється його патріотизм, любов до військової слави вітчизни. Але не тільки це. В кінці вірша виникають образи бурі, простору, безодні - улюблені образи поезії Лермонтова. Вони змушують згадати про трагічність останніх днів Наполеона, його засланні і загибелі на острові Святої Олени. У такому ставленні до поверженому виявляються нові грані лермонтовського світогляду - гуманність, поблажливість до переможеного.
Висновок
Перемога Росії над Наполеоном беззастережна і блискуча, викликала потрясіння умів усього світу, радість Європейських народів, поневолених Наполеоном. Російський народ і армія в 1812 році завдали смертельних уражень найсильнішою в той час наполеонівської агресивної армії. Перемога Росії - це непросто диво, вираз непохитної волі і безмежної рішучості всіх народів Росії, що піднялися в 1812 році на Вітчизняну війну на захист національної незалежності своєї батьківщини.Національно-визвольний характер війни 1812 року зумовив і специфічні форми участі народних мас у захисті своєї батьківщини, і зокрема створення народного ополчення. Патріотизм селянства в національно-визвольній боротьбі поєднувався з посиленням їх класової свідомості. Селяни-кріпаки, покликані в ополчення, свою військову службу пов'язували зі сподіваннями на звільнення їх від кріпосної неволі.
1812 з'явився не тільки найважливішою сторінкою історії Росії, але і принципового значення віхою в історії російської літератури і поезії. Ніколи раніше художнє слово не ставало таким потужним виразником почуттів, що охопили суспільство, як це сталося після вторгнення Наполеона. У жодне порівняння можуть йти чергові оди, які писалися в XVIII столітті на взяття черговий фортеці або потоплення ворожих кораблів, з хвилею пристрастей, гніву, образи, наснаги, яка викликала до життя поезію тих виконаних драматизму і величі місяців!
Історичний масштаб подій, що відбулися в 1812 році, такий грандіозний, їх відлуння так довго й гучно віддавалася в наступні десятиліття, що зараз навіть важко уявити собі, який відносно короткою у порівнянні з тривалістю наслідків була Вітчизняна війна, як стрімко змінювали один одного картини цієї історичної драми.
Кого життя зробило свідком цих подій, зберігали пам'ять про них до кінця своїх днів. Хто не бачив їх сам, той ріс в атмосфері, яке стрясає їх гучною луною. «Розповіді про пожежу Москви, про Бородінській битві, про Березині, про взяття Парижа були моєю колискової піснею, дитячими казками, моєї Іліадою та Одіссеєю», - писав Герцен.
Поетична літопис Вітчизняної війни тому так багата і виразна, що кожен, хто писав вірші про 1812 рік, вклав у них краще, що було в ньому як у художника. Інші звернулися до цієї теми в одному-двох творах, але за цими творами відновлюється найістотніше, що було в художньому світогляді їх творця, чуються особливості голосу, яким він говорив у літературі. Ось він, мудрий, завжди близький Крилов, непримиренний, безкомпромісний, незламний Глінка, пристрасний і в торжестві і в злості невгамовний Востоков і провидець Державін.
Ось Лермонтов. Він у кількісному відношенні написав про 1812 рік трохи, але місце, яке належить цим віршам і в його творчості, і в літературі про Вітчизняну війну, важко переоцінити. Якщо Державін був першим, хто відчув роль, зіграну в дні Вітчизняної війни російським народом, то Лермонтов зумів поглянути на ці події очима народу, очима простої людини. Одного цього було досить, щоб зробити ці вірші унікальним явищем для свого часу й особливо близькими нашому.
«Бородіно» було написано напередодні 25-річчя Вітчизняної війни. За чверть століття, яка відокремлює день великої битви від кращого з його поетичних втілень, російська література пройшла великий, багатий пошук та набуття шлях. І весь цей час не тьмяніла пам'ять про подвиг, здійснений нашим народом у грізну пору 1812, не скуделі творчі сили поетів, знову і знову звертаємося на те, щоб розповісти про нього сучасникам і нащадкам.
Не випадково саме «Бородіно» увійшло в історію російської літератури як найзначніше вірш, пов'язане з темою 1812 року. Не випадково і те, що жодне вірш, написаний в XIX столітті, не звучало з такою силою і так актуально в роки Великої Вітчизняної війни, як «Бородіно». Публіцистика військових років рясніла цитатами з цього твору. Воно постійно звучало по радіо і у виконанні читців, і покладений на музику. Фронтова газета «Знищимо ворога!» Вийшла узимку 1941 року з аншлагом: «Хлопці, не Москва ль за нами!» З рядками з «Бородіна» звернувся до 28 героїв-панфіловців політрук Клочков напередодні легендарного бою біля станції Дубосєково. 27 липня 1941, в день, коли країна дізналася про подвиг капітана Гастелло, «Правда» писала: «Бородіно» - найбільша цінність російської літератури. Ні російської людини, яка любить свою батьківщину, який не знав би цього вірша, який би не був зобов'язаний Лермонтову своїм патріотичним вихованням ».
У висновку хотілося додати, що розглянуті в даній курсовій роботі поетичні шедеври є для нас такими ж живими "документами епохи», такими ж незамінними джерелами знань, як і безпосередньо-документальні свідоцтва Давидова та Орлова, того ж Ф. Глінки та Дурової, Лажечникова і Батюшкова. У цієї літератури особливе місце. І - особливе значення.
Список використаної літератури
1. Бєлінський. Вірші Лермонтова. 1984.2. Вульфсон Г.Н., Єрмолаєв І.П., Кашафутдінов Р.Г., Смиков Ю.І. Історія
Росії. Вип.4. Казань, 1998.
3. Головатенко А. Історія Росії: спірні проблеми. М., «Школа-Прес».
1994.
4. «Росії вірні сини ...» у 2 т. / Упоряд. Л. Ємельянова, Т. Орнатський. Л., 1988.
5. Жилін П.А. Загибель наполеонівської армії в Росії. М., 1968.
6. Листівки Вітчизняної війни 1812 року. СБ документів. М., 1962.
7. Лермонтов М.Ю. Повне зібрання творів у 5-ти томах. Під ред.
Б.М. Ейхенбаума. М., 1964
8. Л. Г. Фрізман. Бородінський полі: 1812 рік у російської поезії. М., 1984.