Юлія Савельєва
Сад - це не мертвий, а функціонуючий об'єкт мистецтва. Його відвідують, в ньому гуляють, відпочивають, розмірковують, розважаються - під будь-яку епоху по-своєму.
(Д. С. Лихачов) 1
Громадський сад з «звеселяннями» і музикою був найважливішою частиною міського простору Петербурга першої третини XIX століття. Опису садів приділялася чимале місце в оглядах і путівниках по місту. Так, наприклад, в опублікованому в 1820 році «Медико-топографічному описі Санкт-Петербурга» Г.Л. Аттенгофена є спеціальний розділ під назвою «Сади і порожні місця», в якому повідомляється що «всередині самого міста знаходяться деякі досить хороші і приємні публічні сади й місця для прогулянок, де кожен повсякчас, один або з приятелями, вільно може гуляти і розсіюватися . Безліч знаходиться тут розважальних садів і городів, які хоч і належать приватним власникам, але здебільшого завжди для публіки відкриті. І так тутешні жителі зовсім не знають недоліку в місцях для прогулянки, яким нерідко схильні бувають жителі інших міст »2. У зв'язку з цим і багато приїжджали в столицю з інших міст, досить швидко ставали петербуржцями і адаптувалися завдяки існували тут «зонам спілкування» городян, до яких відносилися і розважальні сади.
Історія петербурзьких садів веде початок від царювання Петра I, який «любив сади і гаї, дбав про їх розведенні і суворо карав тих, хто всупереч його указам, дозволяв собі рубати дерева і псувати лісу» 3. За Петра I були засновані придворні сади, такі як Літній, Екатерінгофскій і Петровський. У цей же час почали розводити сади і наближені до монарха особи. У царювання Катерини II з'явилися Ермітажний, Таврійський, Михайлівський та інші придворні сади і значно збільшилося число приватних. До кінця XVIII століття у «світському» саду об'єднувалися «три сторони дозвілля: сад, по-перше, давав відпочинок, по-друге, годував, по-третє, розважав» 4.
Розвиток публічних і приватних садів тривало і в XIX столітті. До 1838 року у Петербурзі їх було вже 10545. А в довідковій книзі «Петербург весь на долоні» 1874 року видання вказувалося, що «нині в столиці налічується до 2000 садів, в тому числі громадських десять (не рахуючи скверів)» 6. При цьому багато хто з громадських парків, хоча й належали різним казенним відомствам, були відкриті для публіки.
Міські громадські сади в Петербурзі першої третини XIX століття були популярними місцями проведення колективного дозвілля. У них організовувалися різноманітні розваги, свята і видовищні вистави з музикою. Чималу роль у виборі місця того чи іншого роду розваги грав і сам сад, його місце розташування в місті, і традиції. На Крестовському острові влаштовувалися народні гуляння, видовища з повітряними кульками; в Екатерінгофе - гуляння на Трійцю; на Царицином лузі, Єлагіна, Кам'яному острові і в Петергофі - міські свята і видовища для народу з нагоди урочистостей Імператорської сім'ї, в Літньому саду проводились гуляння з лотереями , традиційні купецькі «оглядини» і змагання в бігу, в саду 2-го Міщанського Зборів - концерти, «вокзали» (тобто розваги з музикою), бали і т. д.
Види видовищних вистав і свят у міських громадських садах, крім традиції народних гулянь, багато в чому залежали від особи організатора, яким міг бути повітроплавець, бігун, музикант і пр. Відповідно до цього змінився характер подання. Акцент зміщувався у бік того, що повинно відбутися: запуск повітряної кулі, змагання в бігу, концерт і т. д. При цьому, вечір часто не обмежувався одним «подією», включаючи в себе й інші форми розваг, наприклад, бал або феєрверк, які хоча і не визначали характер свята, але ставали його безсумнівним прикрасою.
Що увійшли в моду видовища з запуском повітряних куль зазвичай влаштовувалися іноземними повітроплавцями в петербурзьких садах або ж на островах. Такі уявлення вимагали досить великого простору і гарної погоди, що, як правило, обумовлювалося в афіші наступною фразою: «коли стане на заваді вітер або дощик, то відкладається аж до майбутнього воскресіння». Наприклад, 31 липня 1821 італійський повітроплавець «пан Манасі» о 8 годині вечора на Крестовському острові, пускав на повітря «велику кулю, в оточенні якого 45, а в діаметрі 16 аршин». Через півтори години після спуску кулі на тому ж місці був даний феєрверк, «складений з різних букетів», і з'явилася «блискавка», звана «бенгальським полум'ям, яким околиці були висвітлені як полуденний світлом у продовженні 6-ти хвилин».
Такі «садові» видовища із запуском повітряних куль, як правило, супроводжувалися інструментальною музикою, привлекавшей городян до місця дії і підтримувала святкову атмосферу протягом усього вечора.
Одним з найулюбленіших місць для прогулянок у Петербурзі як влітку, так і взимку був Літній сад, де «c дозволу уряду» проводилися публічні розваги для різних станів. Так, «взимку по головних алеях прокладалися містки, і в цю пору, між двома та чотирма годинами, здійснювали тут прогулянку переважно особи вищого світу. Протягом літа різними благодійними товариствами в Літньому саду влаштовувалися «народні» гуляння, з лотереями-Алегрі, які залучали величезні маси різноманітної публіки »7. У літній час утримувач кавового дому «наймав музику по неділях, коли бувало тут гуляння для середньої публіки, яка не має коштів відправитися за місто на дачі» 8. Нарешті, за традицією в Духів день в Літньому саду щорічно проводилося велелюдне і ошатне гуляння - день оглядин женихів і наречених у торговому класі. У цей час сюди збирався майже все місто - особливо купецтво: «Купці з дружинами і дочками облямовують алеї, а молоді купчики, в пухових капелюхах і в чепурних сибірка, ходять повз, намагаючись звернути на себе увагу» 9. Не дивно, що незабаром після цього дня часто святкувалися купецькі весілля.
Серед інших розваг в 20-ті роки XIX століття в Літньому саду влаштовувалися змагання в бігу. Збереглися афішки, в яких сповіщалось, що якась особа бажає продемонструвати своє мистецтво у якнайшвидшому бігу або змагатися з ким-небудь в цьому вмінні. Така, наприклад, афіша «пана Гіеронімуса Павловського з Варшави», який повідомляв «поважній публіці цей столиці», що 8 вересня 1827 бажає показати своє мистецтво у якнайшвидшому бігу: «у великих двох алеях пробіжить він 11 верст в три чверті години, а в кожній алеї зробить він по 10-решт і сподівається в повній мірі задовольнити поважну публіку, щоб заслужити прихильну увагу ».
Звернемо увагу, що і в цій, і в попередній формі «садових веселощів» музика (як правило, духова) супроводжувала видовище, виконуючи «фонову» функцію. При цьому в афішах зазвичай не згадувалися конкретні твори, вказувався лише виконавський склад. Типові були наступні фрази: «подання буде супроводжуватися інструментальна музика» або «в оном саду гратиме оркестр військової музики».
Репертуар і склад військового оркестру багато в чому залежав від капельмейстера, який, як зазначено в доволі цікавій роботі ротмістра Г.М. Зубова «Про становище військової музики в Росії», «... заводив у себе тільки ті інструменти, які йому більше подобалися, або які, на його думку, виявлялися більш слушними» 10. У тій же роботі, аналізуючи діяльність капельмейстерів, підготовку музикантів, стан інструментів, автор оцінює музичну частину в цілому незадовільно і закликає приділяти більшу увагу постановці військово-музичного справи, мотивуючи свою думку наступними міркуваннями: «Військові оркестри є в нас, в сенсі впливу на розвиток музичного слуху, чи не найбільш близьким нашому народу музичним закладом. Мільйони нашого народу, який відвідує загальнодоступні гуляння, де хори військової музики складають звичайну і улюблену приналежність, здебільшого, ніколи в житті не чують інший, кращої музики. Зрозуміло тому, що турбота про наукову музичної постановці військових оркестрів нероздільно пов'язана з турботою про правильний розвиток музичного слуху в нашому народі »11. Дійсно, можна сказати, що музика, яка супроводжувала видовища або гуляння, була найважливішим елементом «садово-паркового» типу міської розважальної культури. Вона служила своєрідним звуковим оформленням саду, без якого будь-яке свято був би неповноцінним.
Проте в Петербурзі початку XIX століття існували й інші «садові» свята, що включали великі концертні програми, учасниками яких ставали професійні музиканти. Такі громадські розваги з «музичними вечірками» зазвичай організовувалися яким-небудь відомим музикантом. Так, працював у Росії контрабасист Доменіко Даль'Окка12 неодноразово влаштовував подібні свята та концерти в садах, де в один і той же вечір могли поєднуватися самі різні «розваги».
У справі «Про службу музиканта контрабасиста Даллокка» (за 1803-1843 роки) знаходимо контракт, згідно з яким він був зобов'язаний служити при імператорському дворі на посаді і в званні першого контрабасиста на наступних умовах:
«1. г-н Даллокка зобов'язується грати у всіх російських операх, котрі дані будуть на петербурзькому театрі, рівномірно, як і при Імператорському Дворі;
2. знаходитися йому у всіх репетиціях російських опер, коли йому наказано буде;
3. у разі потреби займати йому посаду першого контрабасиста, грати йому на своєму інструменті соло, як при Дворі, так і в тих випадках, коли наказано йому це буде;
4. грати на своєму інструменті у їдальні музики, коли трапляється потреба при Імператорському Дворі, також грати на балу і у всіх концертах, котрі дані будуть на театрах ».
Крім того, збереглися деякі документи, зокрема, «пояснення» до контори театральної Дирекції, що свідчать про організацію Даль'Окка вищезазначених свят, «вокзалів" та концертів.
Так, наприклад, 12 серпня 1822 року у саду 2-го з'єднаного Міщанського суспільства (у Синього мосту, в будинку графа Чернишова) Даль'Окка організував свято з «музичної вечіркою» спільно з іспанським фізиком і повітроплавцем паном Желлі-Латуром. На вечорі був передбачений наступний хід подій: о 3 годині під звуки «яничарської музики» сад відкривався для публіки, о 6 годині спускалися дві повітряні кулі, після чого починався концерт за участю російських придворних музикантів, зокрема, співака Єфремова, ім'я якого в 1820 -і роки постійно зустрічається в театральних афішах, а також італійського віртуоза, гітариста Зани Ферранті13. Свято завершувався балом та ілюмінацією в саду. Тут можна було пообідати, повечеряти, придбати напої і десерт за подібною ціною. Квитки лунали швейцаром суспільства.
Музика в такій формі садових веселощів виконувала вже функції, які відповідали кожному з трьох основних розділів свята - відкриття саду і гуляннями в ньому, концерту та балу. У повідомленні зазначалося, що в саду «буде грати на весь день» згадана вже яничарська музика, «і в один же час інша - духова музика - буде грати в залі».
Концерти, що проводилися в рамках «садових веселощів», зазвичай включали в себе оперні увертюри (часто в перекладенні для духового складу), арії В.А. Моцарта, Дж. Россіні, Л. Керубіні та інших знаменитих західноєвропейських композиторів, а також різні сольні твори, написані музикантами-інструменталістами.
Концертна програма «музичної вечірки», відбувся 12 серпня 1822 року, включала в себе вісім номерів:
«1. Увертюра Россіні, грав духовий музикою;
2. р. Зани Ферранті буде грати на гітарі фантазію з варіаціями на відомий марш на честь графа Вітгенштейна;
3. р. Єфремов буде співати арію соч. Россіні;
4. р. Скібинський буде грати на валторні Адажіо і Польської;
5. Симфонія Ромберга, грав духовий музикою;
6. р. Тушинський буде грати на кларнеті варіації свого твору;
7. р. Єфремов буде співати арію соч. Моцарта;
8. р. Далл'Окка буде грати на контрабасі варіації на російську пісню ».
Як бачимо, в програмі концерту вказані три відомих композиторських імені: В.А. Моцарт, Дж. Россіні, Б. Ромберг 14. Згаданий також М. Тушинський, виконував варіації для кларнета власного твору. До речі, збереглося справу «Про службу складався при петербурзьких театрах і звільненого від оних з пансіоном, музиканта кларнетиста Михайла Тушинського» (1817-1852). Згідно з контрактом, він працював на нижченаведених умовах:
«1. грати мені на кларнеті прийми з оркестром, надалі, де від Дирекції призначено буде, також у концертах і їдальнею музиці в місті і за містом, і в балах при вищого Дворі, окрім публічних балів та маскарадів, в місті даються;
2. знаходитися мені на всіх пробах і репетиціях в призначені від Дирекції години;
3. вживати всі свої таланти на благо і користь Дирекції ... »
Відомо, що віртуозні інструменталісти часто мали даруваннями композиторів, що, безсумнівно, могло виявлятися у такій популярній на початку XIX століття музичній формі, як варіаційна. Зазначимо, що три з восьми номерів розглядається нами концерту представляли собою сольні інструментальні п'єси у формі варіацій - для гітари, кларнета і контрабаса. Решта репертуару складали: увертюра і арії з опер, невелика симфонія і дві інструментальні п'єси для валторни. Безумовно, такий концерт ставав емоційної кульмінацією всього свята. Музика грала тут першорядну роль і виконувалася на високому професійному рівні.
До цього ж колі свят, які влаштовуються в садах, можна віднести і п'ятигодинну видовищну програму під назвою «Вокзал, або Сільський свято». Це подання, «на подобу які дають у Парижі, Тіволі, Шантильї та ін.», Було організовано в саду 2-го Міщанського зборів (у будинку барона Раля, № 48, вхід з Мийки у Поцелуєва мосту) згаданим вище музикантом Д. Даль ' Окка.
Відзначимо, що в самій назві вистави - «Вокзал, або Сільський свято» - був підкреслено виражений розважальний характер вечера15. Звичайно, Доменіко Даль'Окка дав йому таку назву не випадково. В історії столичного життя вже були приклади створення «вокзалів», і один з перших («фоксаль» на Кам'яному острові) ставився до 1777 году16. Як ми знаємо, ця ідея отримає і подальше свій розвиток через пристрій інших вокзалів, зокрема, Екатерінгофского (1820), «Заклади мінеральних вод» в Новій Селі (1834) і, звичайно ж, знаменитого Павловського вокзалу (1838), музичні вечори якого були «першим постійним концертним установою і поступово привчили публіку до музичних розваг з більш серйозною і обдуманої програмою» 17.
В афіші про «Вокзалі» Даль'Окка, датованій 13 серпня 1827, знаходимо докладний барвистий опис усього вечора з перерахуванням включених до нього видовищних номерів. Публіці пропонувалося величезна кількість різноманітних розваг - як для дорослих, так і для дітей. Серед них велике місце займали циркові номери - вольтижировки, танці на канаті, фокуси: «Г. Кенфер з кіньми і всім своїм суспільством буде вольтіжіровать і танцювати на конях; між іншим р. Кронвальд, що належав до трупи р. Турніера, настільки відомого відмінним своїм хистом, представить п'яного селянина і буде перевдягатися у різні сукні на всьому скаку. При цьому не буде ніякої небезпеки, бо вольтижировки буде відбуватися в закритому цирку. Будуть також представлені штуки на дроті. Г-жа Тиханова танцювати буде на канаті і буде на ньому обідати, сестра її і все суспільство зроблять під музику різні танці і штуки. Один кумедний карлик буде танцювати по-козацьки ». «Для задоволення дітей» показували «лялькову і собачу комедії». На святі також демонструвалася «безгрошової, тим, хто забажає» косморами з найбільшими містами Європи й мальовничі транспаранти.
«Поважна публіка» могла входити в сад з 3-х годин дня, всі розваги починалися о 5 годині і тривали до 10 вечора, після чого був спалений феєрверк «про сім різних зміни», в кімнатах влаштовано бал, а в саду - ілюмінація. В афіші обговорювалися організаційні моменти, пов'язані з погодними умовами і покупкою квитків: «У цей день всі кімнати будуть висвітлені і відкриті для публіки. Фасад будинку має 24 великих вікна і 2 закритих балкона, де глядачі можуть поміститися у разі сирої погоди і бачити все що відбуваються в саду. У випадку ж поганою погоди в цей день, свято буде відкладений до першого хорошого дня. Гг. члени суспільства прихильні показати при вході річний свій квиток і можуть привести з собою лише двох дам - за більшу ж число платять нарівні з гостями. Квитки для входу по 5 рублів з персони (а з дітей - половину) можна отримувати у пана Далл'Окка в середній Под'яческой, в будинку купця Васильєва, в бельетажі під № 277 і з 8 години ранку у швейцара суспільства ».
Відповідно до рекламної тексту, «прикраси свята сприяла гарна музика», яку «виробляли» «відмінне товариство циган», що виконували російські і циганські пісні і танцю «як у саду, так і в залах, акомпануючи собі на гітарі», і духовий оркестр, що знаходився в саду з 3-х годин дня.
У пояснювальній записці до контори театральної Дирекції Д. Даль 'Окка перераховує три подібних «вокзалу», організованих ним у 1828 році: «8 серпня 1828 я дав воксал разом з паном Вагнером», «13 числа оного ж серпня я один дав воксал »,« 5 вересня 1828 я дав інший воксал в саду Танцювального суспільства ». З тексту «пояснення» стає зрозуміло, що пристрій «вокзалів» було справою досить клопіткою. Більш складна композиція свята вимагала та більш чіткої організації, тому упорядником детально продумували план вечора, програма концерту, його учасники, у тому числі музиканти. Виникали, мабуть, матеріальні труднощі. Іноді Далл'Окка вкладав власні гроші, щоб звеселяння відбулося. Так, наприклад, він пише: «... заплатили р-ну Гонзага 500 рублів за три театри для живих картин і ще одну велику піраміду, за яку я заплатив свої гроші - 60 карбованців».
Розглянуті види «садових» розваг стали, на наш погляд, основою для бурхливого розвитку розважальних садів починаючи з 1860-х років, коли вони, за висловом Ф.В. Домбровського, «росли як гриби, і один перелік їх ставив петербурзького жителя в глухий кут ...» 18.
1 Лихачов Д.С. Поезія садів. До семантиці садово-паркових стилів. Сад як текст. - СПб., 1991. - C. 17.
2 Аттенгофен Г.Л. Медико-топографічний опис С.-Петербурга, головного і столичного міста Російської імперії / Пер. з нім. - СПб., 1820. - C. 30-31.
3 Міхневич В. Петербург весь на долоні. - СПб., 1874. - C. 114.
4 Стеклова І.А. Феномен розважальних садів у формуванні культурного середовища Петербурга-Петрограда: Автореферат дисертації. - М., 1991. - C. 9.
5 Див: Кінцевий А. Петербурзькі громадські сади в XIX столітті / / Europa Orientalis. - 1996. - № 1. - C. 37-50 (наводячи ці відомості, автор посилається на «північна бджолу» від 10 січня 1839 року).
6 Міхневич В. Цит. соч. - С. 116-118.
7 Там же.
8 Бур'янов В. Прогулянка з дітьми по Санкт-Петербургу і його околицях. Ч. 2. - CПб., 1838. - С. 265.
9 Там же.
10 Зубов Г.М. Про становище військової музики в Росії. - СПб., 1903. - C. 7.
11 Там же. - C. 1.
12 Детальніше про перебування Доменіко Даль'Окка (Dall'Occa) в Росії див: Порфир А.Л. Даль'Окка / / Музичний Петербург: Енциклопедичний словник. Т.1 (XVIII століття). - CПб., 1996 .- С. 293-294.
13 Зани (Цані) де Ферранті, Марко Авреліо (1800/1802-1878) - італійський скрипаль і гітарист, в Санкт-Петербурзі з 1820 року, концертував у 1821-1822 роках. Див: Петровська І.Ф. Концертне життя Петербурга, музика в громадському і домашньому побуті. 1801-1859 роки. - CПб., 2000. - C. 174.
14 Бернард (Бернхард) Ромберг (1767-1841) - віолончеліст і композитор, з другого покоління німецької династії музикантів. У Санкт-Петербурзі в 1807 (1808), 1811-1812, 1823 (1825) - 1830-х роках. Концертував, грав у великосвітських салонах, викладав (серед його учнів - Матвій Вієльгорський). Детальніше див: Петровська І.Ф. Указ. соч. - С.161; Раабе Л. Життя чудових скрипалів та віолончелістів. - Л., 1969. - C. 60-70.
15 «Слово« вокзал »(« фоксаль ») запозичено з французької мови. Французи таким зразком вимовляли назву заміського розважального закладу - vauxhall, що відбулося від імені його власниці англійки Джейн Вокс »(Див.: Гречук Н. Вокзальні розваги / / Санкт-Петербурзькі відомості. - 1999. - № 52. - С.18).
16 На сторінках «Санкт-Петербурзьких відомостей» від 4 (15) липня 1777 знаходимо оголошення: «Цього дня 9 липня відкриється на Кам'яному острові в новій галереї фоксаль, якого власники панове Гротте і Шеневет пестять, що всяк знайде в цьому місці до скоєного свого задоволення за смаком розташовані прикраси, музику і всякі забави ... За вхід платить кожна особа по 1 рублю, за інші ж напої, так само як і за стіл, особливо платити треба ... ».
17 Фіндейзен Н.Ф. Павловський вокзал. Історичний нарис. 1838-1912 рр.. - СПб., 1912. - C. 6.
18 Домбровський Ф.В. Повний путівник по Петербургу і всіх околицях. - СПб., 1896. - C. 80.