Біографія та цікаві факти про Джузеппе Верді

[ виправити ] текст може містити помилки, будь ласка перевіряйте перш ніж використовувати.

скачати

БІОГРАФІЯ І ЦІКАВІ ФАКТИ Про ДЖУЗЕППЕ ВЕРДІ
(Verdi, Giuseppe) (1813-1901), італійський композитор. Джузеппе Фортуніно Франческо Верді народився 10 жовтня 1813 в Ронколе, селі в провінції Парма, в той час входила до складу Наполеонівської імперії. Його батько містив винний льох і бакалійну торгівлю. У 1823 Джузеппе, який отримав початкові знання від сільського священика, відправили в школу сусіднього містечка Буссето. Він уже проявляв музичні здібності і в 11 років почав виконувати в Ронколе обов'язки органіста. На хлопчика звернув увагу багатий купець А. Барецці з Буссето, що постачав крамницю Верді-батька й питавший жвавий інтерес до музики. Цій людині Верді був зобов'язаний своїм музичним освітою. Барецці взяв хлопчика у свій будинок, найняв йому кращого вчителя й оплачував його подальше навчання в Мілані. У 1832 Верді не прийняли в Міланський консерваторію, оскільки він був старше припустимого віку. Він почав займатися приватно з В. Лавінь, який дав йому основи композиторської техніки. Оркестровку і оперне лист Верді осягав на практиці, відвідуючи міланські оперні театри. Філармонійне товариство замовило йому оперу Оберто, граф ді Сан-Боніфачо (Oberto, conte di san Bonifacio), яка, однак, не була тоді поставлена. Верді повернувся в Буссето, розраховуючи зайняти посаду церковного органіста, але в результаті внутрішньоцерковних інтриг отримав відмову. Місцеве музичне товариство призначило йому трирічну стипендію (300 лір); в цей час він склав ряд маршів і увертюру (sinfonie) для міського духового оркестру, а також писав церковну музику. У 1836 Верді одружився на дочці свого благодійника Маргариті Барецці. Він знову відправився до Мілану, де 17 листопада 1839 Оберто був виконаний у театрі «Ла Скала» з успіхом достатнім, щоб забезпечити нове замовлення, цього разу комічної опери. Комічна опера Король на день (Un giorno di regno) провалилася, немилосердно освистана публікою. Верді, вражений провалом опери, поклявся, що не буде більше складати опер і попросив директора «Ла Скала» розірвати укладений з ним контракт. (Тільки через багато років Верді пробачив міланців.) Але директор Мереллі вірив у талант композитора і, давши йому отямитися, вручив лібрето Набукко (Nabucco) за мотивами біблійної історії про царя Навуходоносора. При читанні увагу Верді залучив хор євреїв у вавилонському полоні, і його уява запрацювало. Успішна прем'єра Набукко (1842) відновила репутацію композитора. За Набукко пішли Ломбардці (I Lombardi, 1843), опера, яка теж давала вихід пригнобленим патріотичним почуттям, а потім Ернані (Ernani, 1844) по романтичній драмі В. Гюго - твір, завдяки якому популярність Верді вийшла за межі Італії. У наступні роки композитор, за його власними словами, трудився як каторжник. Опера йшла за оперою - Двоє Фоскарі (I due Foscari, 1844), Жанна д'Арк (Giovanna d "Arco, 1845), Альзіра (Alzira, 1845), Аттіла (Attila, 1846), Розбійники (I masnadieri, 1847), Корсар (Il corsaro, 1848), Битва при Леньяно (La battaglia di Legnano, 1849), Стіффеліо (Stiffelio, 1850). У цих творах поверхнева, а іноді й легковажна реміснича музика додається до слабких лібрето. Серед опер даного періоду виділяються Макбет ( Macbeth, 1847) - перший плід захопленого шанування композитором Шекспіра, а також Луїза Міллер (Luisa Miller, 1849)-видатний твір більш камерного стилю. З 1847 по 1849 Верді перебував в основному в Парижі, де зробив нову, французьку редакцію Ломбардців, названу Єрусалим (Jeruslem). Тут композитор зустрівся з Джузеппіна Стреппоні, співачкою, яка приймала участь у міланських постановках Набукко і Ломбардців і вже тоді зблизилася з Верді. Врешті-решт, через десять років вони все ж одружилися. На період 1851-1853 доводяться три зрілих шедевра Верді - Ріголетто (Rigoletto, 1851), Трубадур (Il trovatore, 1853) і Травіата (La traviata, 1853). У кожному з них відбита особлива сторона дарування композитора. Ріголетто за п'єсою В. Гюго. Король бавиться, демонструє, окрім вміння створювати живі , захоплюючі мелодії, нову для композитора оперну форму - більш зв'язну, з меншими контрастами між речитативом, який набуває характеру співучого аріозо, і арією, яка не у всьому підкоряється встановленим схемами. Розвитку дії сприяють написані у вільній формі дуети та інші ансамблі, у тому числі знаменитий квартет в останньому акті - видатний зразок уміння Верді відбити в ансамблевої формі конфлікт характерів і почуттів своїх персонажів. Трубадур, заснований на іспанській романтичній мелодрамі, містить прекрасні зразки сильної, героїчної музики, у той час як Травіата по «сімейній драмі» Дюма- сина Дама з камеліями полонить пафосом почуттів. Успіх цих трьох опер розкрив перед Верді нові можливості. У 1855 йому замовили твір для Паризької опери в характерному мейерберовском стилі - Сицилійська вечірня (Les vкdivs siciliennes). Для того ж театру він зробив нову редакцію Макбета (1865 ), а також створив Дон Карлоса (1867); для петербурзького Маріїнського театру створив Силу долі (La forza del destino, 1862). Паралельно зі здійсненням цих грандіозних проектів Верді працював над більш скромними операми в італійському смаку - Симоном Бокканегра (Simon Boccanegra, 1857 ) і Бал-маскарадом (Un ballo in maschera, 1859). Всі ці твори представляють собою романтичні мелодрами, засновані на більш-менш достовірних історичних подіях. Хоча жодна з перерахованих опер не відрізняється досконалістю з драматургічної точки зору (цьому перешкоджає схильність Верді перескакувати без достатніх підстав від однієї ефектної сюжетної ситуації до іншої), всі вони демонструють зростаючу майстерність музичної характеристики і оркестрової драматургії (особливо це помітно в Симоні Бокканегра і Дон Карлоса). Верді явно мав потребу в літературному співробітнику, і він знайшов його в особі А. Гісланцоні , у співпраці з яким народилося лібрето Аїди (Aida, 1871) - шедевра в стилі французької «великої опери», замовленої композиторові єгипетським урядом для виконання на відкритті Суецького каналу. Ще більш плідним виявилося спільна робота Верді в його пізні роки з Арріго Бойто (1842 -1918), автором опери Мефістофель і видатним поетом. Спочатку Бойто переробив незадовільне лібрето Симона Бокканегра (1881). Потім він перетворив шекспірівську трагедію Отелло (Othello) у лібрето; цей шедевр Верді був поставлений в «Ла Скала» в 1887, коли композитору було вже 74 роки. За Отелло в 1893 пішов Фальстаф (Falstaff): в 80 років Верді написав музичну комедію, яка винагородила його за провал його першої музичної комедії Король на годину. Отелло і Фальстаф увінчали прагнення Верді до створення справжньої музичної драми. Крім опер, в спадщині Верді - Реквієм пам'яті А. Мандзоні (1874), Stabat Mater (1898) і Te Deum (1898), а також хорові твори, романси та струнний квартет мі мінор (1873). Помер Верді в Мілані 27 січня 1901.

ЦІКАВІ ФАКТИ
1. Молодо-зелено
Джузеппе Верді одного разу сказав:
Коли мені було вісімнадцять років, я вважав себе великим і говорив: «Я". Коли мені виповнилося двадцять п'ять років, я став говорити: "Я і Моцарт". Коли мені стукнуло сорок, я говорив: "Моцарт і я". Тепер же я кажу: «Моцарт".
2. Помилочка вийшла ...
Одного разу до диригента Міланській консерваторії з'явився дев'ятнадцятирічний юнак і попросив проекзаменувати його. На вступному іспиті він грав на роялі свої твори. Через кілька днів молодий чоловік отримав суворий відповідь: "Залиште думка про консерваторію. А якщо вже ви так хочете займатися музикою, пошукайте собі якого-небудь приватного вчителя серед міських музикантів ..." Таким чином, безталанний молодий чоловік був поставлений на місце, і сталося це в 1832 році. А через кілька десятків років Міланська консерваторія з пристрастю домагалася честі носити ім'я колись відкинутого нею музиканта. Це ім'я - Джузеппе Верді.
4. Не скажу!
Один початківець музикант довго домагався, щоб Верді послухав його гру і висловив свою думку. Нарешті композитор погодився. У призначений час молода людина прийшла до Верді. Це був високий юнак, судячи з усього наділений величезною фізичною силою. Але грав він з рук геть погано ... Закінчивши грати, гість попросив Верді висловити свою думку.
- Тільки скажіть мені всю правду, - рішуче сказав молодий чоловік, у хвилюванні стискаючи свої пудові кулаки.
- Не можу, - зітхнувши, відповів Верді.
- Але чому ж?
- Боюся ...
6. Ні дня без рядка
Верді завжди носив при собі нотний зошит, в яку щодня записував свої музичні враження від прожитого дня. У цих своєрідних щоденниках великого композитора можна було знайти дивовижні речі: з будь-яких звуків, будь то вигуки морозивника на гарячій вулиці або заклики човняра, покататися, вигуки будівельників та іншого робочого люду або дитячий плач, - з усього Верді витягував музичну тему! Будучи сенатором, Верді, одного разу дуже здивував своїх друзів по сенату. На чотирьох листках нотного паперу він дуже впізнавано переклав у ускладненою довгою фузі ... промови темпераментних законодавців!
7. Добрий знак
Закінчивши роботу над оперою "Трубадур", Джузеппе Верді самим люб'язно запросив одного досить безталанного музичного критика, свого великого недоброзичливця, щоб ознайомити його з деякими найважливішими фрагментами опери.
- Ну, і як вам моя нова опера? - Запитав композитор, піднімаючись з-за рояля.
- Відверто кажучи, - рішуче сказав критик, - все це здається мені досить плоским і невиразним, пан Верді.
- Боже мій, ви навіть не уявляєте, як я вам вдячний за ваш відгук, як щасливий! - Вигукнув зраділий Верді, гаряче потискуючи своєму богозневажник руку.
- Я не розумію вашого захоплення, - знизав плечима критик. - Адже опера мені не сподобалася ...
- Тепер я абсолютно впевнений в успіху мого "Трубадура", - пояснив Верді.
- Адже якщо твір не сподобалося вам, то воно, безсумнівно, сподобається публіці!
8. Поверніть гроші, маестро!
Нова опера Верді "Аїда" була прийнята публікою з захопленням! Знаменитий композитор був буквально засипаний похвальними відгуками і захопленими листами. Однак серед них було й таке: "Галасливі чутки про вашу опері" Аїда "змусили мене відправитися 2-го числа цього місяця в Парму і побувати на виставі ... Наприкінці опери я задав собі питання: задовольнила чи мене опера? Відповідь була негативна . Я сідаю у вагон і повертаюся додому в Реггі. Усі навколишні тільки й говорять про достоїнства опери. Мною знову опанувало бажання послухати оперу, і 4-го числа я знову в Пармі. Враження мною винесено наступне: в опері немає нічого видатного ... Після двох-трьох виконань ваша "Аїда" опиниться в пилу архіву. Можете судити, вельмишановний пан Верді, яке жаль я відчуваю про даремно витрачених мною лірах. Додайте до цього, що я людина сімейна і такий витрата не дає мені спокою. Тому я звертаюся прямо до вас з проханням повернути мені зазначені гроші ... " У кінці листа було пред'явлено подвійний рахунок за залізну дорогу туди і назад, за театр і вечеря. Разом шістнадцять лір. Прочитавши листа, Верді розпорядився, щоб його імпресаріо виплатив прохачеві гроші. - Проте, з вирахуванням чотирьох лір за два вечері, - весело сказав він, - тому що повечеряти цей синьйор міг би у себе вдома. І ще ... Візьміть з нього слово, що він більше ніколи не буде слухати моїх опер ... Щоб уникнути нових витрат.
11. Найкраще - саме добре
Одного разу Верді запитали, які з своїх творінь він вважає найкращим? - Будинок, який я побудував в Мілані для престарілих музикантів ...

ЛІТЕРАТУРА
1. Тароцці Дж. Верді. М., 1984
2. Галь Г. Брамс. Вагнер. Верді. Три майстри - три світи. М., 1986
3. Соловцова Л.А. Дж. Верді. М., 1986
Додати в блог або на сайт

Цей текст може містити помилки.

Музика | Стаття
23.7кб. | скачати


Схожі роботи:
Верді Verdi Джузеппе
Еволюційний процес Факти не надто відомі але цікаві мильна історія
Факти про діабет
Факти про свинячий грип
Ковзани історичні факти про улюблену зимової забаві
Судові штрафи Розгляд справ про факти мають юридичне значення
Судові штрафи Розгляд справ про факти мають юридичне значення
Цікаві завдання 1 клас
Мадзіні Джузеппе
© Усі права захищені
написати до нас