Булгаков м. а. - Просторово-часова структура роману м. а. Булгакова Майстер і Маргарита

[ виправити ] текст може містити помилки, будь ласка перевіряйте перш ніж використовувати.

скачати



У літературі чимало творів, у яких "є сусідами" світи реальний і фантастичний. Це і "Іліада" Гомера, і "Божественна комедія" Данте, і романтичні балади Жуковського. Поява реалізму (двадцяті роки XIX століття) практично вивело з ужитку даний прийом. Тим більш важливим стала поява роману "Майстер і Маргарита" з його унікальною просторово-часової структурою - троеміріем.
Подібна концепція не є винаходом Булгакова. Про існування уявного світу йдеться, наприклад, у книзі "П. Флоренського" Удаваності в геометрії ", також у ній сформульована ідея про троїчності буття. Але автор" Майстра і Маргарити "полемізує з ученим, так як останній трактував Сатану як" мавпу Бога " , а вдаваний світ населений силами Світла.
Філософське обгрунтування даної концепції дається в працях Г. Сковороди.
Отже, структура роману будується за принципом існування трьох світів: земного, біблійного і вічного. Останній - сполучна ланка між першими двома, він допомагає виявити схожість між зустріччю на Патріарших ставках і допитом Ієшуа Га-Ноцрі - ці події відбулися в один і той же день календарного року.
Між світами існує і композиційний зв'язок, в романі вони переплітаються. "Стародавні" голови вводяться по-різному: як розповідь Воланда і супроводжує його бачення, як сон Івана Бездомного і як уривок з роману Майстра. Ці глави виділені і стилістично: у них з'являється розмірений ритм оповідання, знову приходить гнучкість мови створює відчуття реальності, що відбувається.
Існують в романі ситуації, що повторюються в усіх трьох світах, - таким чином Булгаков прагнув зробити зв'язок часів очевидною. Легко простежуються збіги в описі погоди (гроза в Ершалаиме і в Москві). Найчастіше це - прямі ремінісценції: "Темрява <...> накрила ненависний прокуратором місто. Зникли висячі мости <...> опустилася з неба безодня <...>". Пропав Єршалаїм - велике місто, як ніби зовсім не існував на світі ". Це вигляд початку 25-го розділу. І кінець 29-го розділу: "... Ця темрява, що прийшла із заходу, накрила величезне місто. Зникли мости, палаци. Все пропало, ніби цього ніколи не було на світі ".
Також повторюється образ мармурових сходів: вона присутня і в древніх розділах, і на балу у сатани.
Цікавий і образ натовпу, що виникає під час страти Ієшуа, на балу і в черзі у вар'єте.
Зв'язок часів виявляє і знаменита фраза "... П'ятий прокуратор Іудеї, вершник Понтій Пілат". Вона ж завершує розповідь у різних світах: біблійному - у главі 26, вічне - у розділі 32 й у московському - в епілозі.
Кожен з цих світів має також свої часові особливості: у першому дія триває один день (одне з трьох єдностей класицизму, у третьому - з вечора середи до вечора суботи). Що стосується потойбічного світу, то в ньому час зупиняється і не рухається (наприклад, бал у сатани). До слова, саме таким чином у романі вирішується проблема гріха Маргарити: вона зробила його за межами часу, і її душа залишилася незаплямованою, отже, її вчинок нешкідливий і прощається.
Маргарита - унікальний персонаж і в системі образів, структура якої продиктована концепцією троемірія. Герої, що існують у різних "вимірах", але зведені однією проблемою, об'єднуються автором в тріади. Маргарита є винятком у цій системі. Вона - збірний образ, і основні її якості - любов і співчуття - присутні в усіх світах. Тому в неї немає двійників, вона - монада. Окремо стоять персонажі Майстра та Ієшуа, об'єднані проблемою творчості. Їх зближує те, що по натурі вони не борці, наявність трагедії нерозуміння; можна говорити і про існування "Голгофи творчості" для обох персонажів.
Проте справжнє дозвіл проблема творчості отримує не в системі образів, а в троемірій. Булгаков стверджує, що всі великі твори переміщуються у вічність (подібні ідеї висували А. Ахматова і Б. Пастернак) і справжнє визнання справжньому художникові буде дано за межами людського життя, що й ілюструє фінал роману.
У зв'язку з цим стає очевидним контрастне протиставлення двох світів. Необхідно відзначити, що автор використовує прийом відновлення фантастичного потрапляння з вічності до Москви, Воланд і його свита набувають побутові риси. З іншого боку, при переході зі звичайного світу в ірреальний оголюється сутність людини. Використовується прийом гротеску (перетворення Миколи Івановича в кабана). Таким чином, світи пов'язані: життя героя починається в реальності і переміщається в фантастичну область (традиція Гоголя), причому його доля залежить від діянь у звичайному світі.
Булгаков висвітлює ще один аспект з'єднання світів: деградацію душевної природи людини (про це писали Бунін і Достоєвський); те, що було трагічним в давнину, стало фарсом в реальності.
Автор стверджує, що кордон між вічністю і справжнім примарна. Образи героїв проектуються у вічність, але потрапляють туди лише найбільш гідні з них: Ієшуа, Понтій Пілат, Левій Матвій. Іншими словами, у фантастичній частині роману дається умовний дозвіл образів.
Деякі предметні деталі "кочують" з однієї частини твору в іншу: вино, поле Левія Матвія. Постійний і мотив, що об'єднує любов і вбивство: загибель Іуди і зустріч Майстра і Маргарити ("Любов вискочила перед нами, як з-під землі вискакує вбивця в провулку, і вразила нас відразу обох!").
Здається, що в концепції троемірія сполучною є також проблема добра і зла. "Стародавні" глави показують, що добро для однієї людини могло б обернутися злом для інших. У московській частині зображена зворотна ситуація (на жаль, подібний вже був одним з основних у програмі радянського уряду). А між цими світами - вічність - єдине місце, де Майстер і Маргарита знайшли спокій, де дві тисячі місяців страждав п'ятий прокуратор Іудеї, вершник Понтій Пілат.

Додати в блог або на сайт

Цей текст може містити помилки.

Різне | Твір
12.2кб. | скачати


Схожі роботи:
Просторово-часова структура роману М А Булгакова Майстер і Маргарита
Булгаков м. а. - Проблематика роману м. а. Булгакова Майстер і Маргарита
Булгаков м. а. - Художнє своєрідність роману М. Булгакова Майстер і Маргарита
Булгаков м. а. - Жанрові особливості роману М. Булгакова Майстер і Маргарита
Булгаков м. а. - Як я розумію основну ідею роману м. а. Булгакова Майстер і Маргарита
Релігійні ідеї роману Майстер і Маргарита М Булгакова і роману Л. Ле
Булгаков м. а. - Кохання у романі майстер і Маргарита м. Булгакова
До аналізу роману Булгакова Майстер і Маргарита
Проблематика роману М А Булгакова Майстер і Маргарита
© Усі права захищені
написати до нас