Федеральне агентство з освіти
Державна освітня установа вищої професійної освіти
Ульяновський державний технічний університет
Кафедра "Філологія, видавнича справа та редагування"
Курсовий проект
Блок А.А, Брюсов В.Я, Твардовський О.Т. - редактори
Спеціальність 030901 "Видавнича справа та редагування"
Ульяновськ
2008
Зміст
Введення
Глава 1. В.Я. Брюсов
1.1 Редакційно-видавнича діяльність Брюсова
Глава 2. Блок А.А.
2.1 Редакційно-видавнича діяльність Блоку А.А.
2.2 Робота Блоку над збіркою творів Лермонтова
Глава 3. А.Т. Твардовський
3.1 Принципи редагування А.Т. Твардовського
3.2 Журнал "Новий світ" в житті Твардовського
Висновок
Бібліографічний список
Введення
Турбота про збереження кращих літературних та редакційно-видавничих традицій характерна для видавничої діяльності В.Я. Брюсова, А.А. Блоку та А.Т. Твардовського. Їх діяльність припала на радянський період. Редакторська досвід у радянський період повною мірою увібрав у себе і досягнення, і прорахунки, які характерні для цієї області діяльності, що відбиває насамперед специфіку соціально-громадського розвитку. У відповідній для себе формі він, певною мірою, повторював ті вигини і повороти, гострі, часом драматичні суперечності історичного шляху, по якому рухалась країна. Особливо помітною стає проблема "новий читач - постійно збагачується виробничий матеріал - автор". Справа в тому, що багато авторів-спеціалісти далеко не завжди могли писати так, щоб бути зрозумілим навіть грамотному робочому чи селянинові, а нефахівці-популяризатори часто вдавалися до занадто спрощеним викладу специфічного виробничого матеріалу, знижуючи його наукову і практичну цінність.
Складності у вирішенні цього завдання збільшувалися відсутністю кваліфікованих видавничих кадрів, що володіють навичками редакторської практики, здатних оперативно "модернізувати" весь арсенал редакторських коштів у нестандартних професійних ситуаціях, оптимально використовувати найкращі досягнення редакторської школи минулого, які спираються на вікові культурні традиції. Швидше за все зазначену проблему можна класифікувати як проблему спадкоємності, а зразки її вирішення слід шукати у професійній редакторській діяльності російських письменників і вчених, які працювали на стику двох багато в чому разюче різних епох. Проте їхній досвід представляє собою те сполучна ланка, без якого неминуче стався б повний розрив в культурній спадщині поколінь. В області підготовки та видання творів художньої літератури прикладом тому може слугувати насамперед редакційно-видавнича діяльність А.А. Блоку, В.Я. Брюсова.
Тому редакторська діяльність А.А. Блоку, В.Я. Брюсова, О.Т. Твардовського є об'єктом вивчення даної курсової роботи. Наша мета - вивчити принципи їх редагування. Предметом нашого дослідження стали статті, рецензії, листи представлених редакторів і роботи деяких учених на цю тему.
Курсова робота складається з трьох розділів, кожна з яких присвячена одному з досліджуваних редакторів. Завдання кожної глави-простежити їх редакційно-видавничу діяльність, виявити принципи їх роботи у сфері редагування, зробити висновок про значення цих редакторів у видавничій практиці.
Глава 1. В.Я. Брюсов
1.1 Редакційно-видавнича діяльність Брюсова
У 1915 році В. Я. Брюсов почав співпрацювати з видавництвом "Парус" почав. Вперше Брюсов виступив у пресі в десятирічному віці, коли в журналі "задушевні слова" (1884) було опубліковано його "Лист до редакції" - розповідь про літній відпочинок сім'ї. У 1894 - 1895 роках Брюсов випускає три збірки "Російські символісти", що складаються в основному з віршів самого Брюсова і його перекладів з французької.
Радянську владу Брюсов зустрів уже цілком сформованим редактором і видавцем: з 1899 року був учасником, а потім керівником видавництва "Скорпіон", в 1899 - 1902 роках редагував журнал "Російський архів", у 1904 - 1908 роках - журнал "Терези", 1910 - 1912 роках - журнал "Російська думка".
У радянські роки Брюсов керував комісаріатом з реєстрації творів друку в Наркомосі і Держвидаву, був членом Оргбюро Великої Радянської Енциклопедії. Вироблені за ці роки принципові позиції видавця і редактора, методи і прийоми трансформації літературного твору у видання знайшли своє вираження і в його редакційно-видавничій практиці радянського періоду - редагуванні журналу "Художнє слово" (1920-21 рр..), Підготовці до видання творів А . С. Пушкіна (Повне зібр. тв., т. 1. ч. 1. 1919), серії "Народна бібліотека" (1919), Е. Верхарна (1023), Е. По (1924), численних статтях, записках , рецензіях, що відображають погляди письменника на природу літературної творчості та його оцінки.
У багатій і активної редакційно-видавничої діяльності В.Я. Брюсова зазвичай виділяють три напрями - власне редакційно-видавниче, стилістична і текстологическое. Головне кредо, яке сповідував він як редактор і видавець - це глибоке знання предмета літературної роботи та залучення максимальної кількості джерел для його поповнення.
Високої компетентності як одному з основних вимог у редакційно-видавничій роботі В.Я. Брюсов слідував, зокрема, при підготовці та редагуванні збірника "Поезія Вірменії з найдавніших часів до наших днів", виданого Московським Вірменським комітетом в 1916 р. Відомий початкову відмову Брюсова Комітету саме в силу того, що здавалося неможливим редагувати книгу, що відноситься до тієї області знання, яка була йому маловідома. Пізніше він погоджується редагувати збірник лише за умови, що йому допоможуть вивчити вірменську мову та історію вірменського народу. Надалі Брюсов вивчає величезна кількість джерел, які висвітлюють історію цієї країни, російською, французькою, німецькою, англійською, латинською та італійською мовами, їде до Єревану і Тифліс, де отримує можливість безпосереднього спілкування з кращими представниками науки, літератури і мистецтва.
Принцип високої компетентності реалізується редактором Брюсовим і в самому доборі авторів перекладів. Для нього важливо, щоб побачив світ не ремісничо оброблений підрядник, а справжній витвір вірменської поезії, освітлене справжнім поетичним даром проникнення в глибини людської душі. Не випадково в числі поетів-перекладачів антології ми зустрічаємо ціле сузір'я поетичних імен - О. Блока, К. Бальмонта, І. Буніна, Вяч. Іванова, Ф. Сологуба, В. Ходасевича та ін
Брюсов - видавець, надзвичайно уважно відноситься і до вибору засобів реалізації авторського твору у виданні. Для нього робота в цьому напрямку починається з розробки концепції (плану) видання, системи розміщення матеріалу, структури та змісту науково-довідкового апарату (коментарі, примітки, покажчики тощо). Наприклад, вже в одному з перших видань, підготовлених Брюсовим - "Листи Пушкіна і до Пушкіна", випущених видавництвом "Скорпіон" у 1903 р., примітки до раніше не публікувалися офіційних документів містили докладний опис оригіналу - вид паперу, характеристику способу друку, відомості про позначках і приписках, розбіжності факсиміле з оригіналом, про установи, в яких зберігається документ, шифрі, назвах авторитетних ранніх видань, де він був опублікований, та ін Дуже вимогливий Брюсов до естетики видання - до вибору шрифту, паперу, підбору ілюстрацій, композиційних коштів.
Робота В.Я. Брюсова над лексико-стилістичними засобами носить відбиток тієї глибокої ідейно-художньої та духовної еволюції, яка супроводжувала йому як майстрові і теоретику літератури. У процесі його творчого розвитку йшла і зміна пріоритетів в оцінці стилістичних достоїнств літературного твору - від мелодичної ритміки і внутрішньої музикальності тексту до конкретності та ясності поетичної думки, тієї простоті висловлювання, яка і є ознакою найвищої майстерності.
Цінним джерелом вивчення редакторського спадщини Брюсова в цьому відношенні можуть служити його внутрішні видавничі рецензії, написані ним в період роботи в Держвидаву в 1919-1920 рр.. Інше джерело - численні роботи, які надсилали йому молоді автори з його позначками та зауваженнями. Ось деякі з тих, які дають уявлення про характер оцінок Брюсова. Так порівняння роси зі сльозами він справедливо класифікує як літературний штамп, на риторичне запитання автора: - "Бути може на іншій планеті ми горимо тепер двома свічками на одному вівтарі?", - Брюсов іронічно відповідає питанням же: "А чи є на інших планетах свічки і вівтарі? ", у виразах" залишишся у височині "і" невже ж "двічі підкреслює близько стоять приголосні і т.д.
Як редактор-текстолог найбільш яскраво, на думку дослідників редакторського спадщини В.Я. Брюсова, він проявив себе, працюючи над повним зібранням творів А.С. Пушкіна, видання якого було зроблено Літературно-видавничим відділом Наркомосу в 1918 р. Брюсов віддав вивченню творчості великого поета 25 років свого життя, і до того часу опублікував про нього понад 80 робіт. Спеціальна комісія спільно з Брюсовим розробила детальний план майбутнього видання, охопивши такі питання, як його складу, критична перевірка текстів, історико-літературний коментар для великих творів, звід найважливіших варіантів до всіх творів, критико-біографічний нарис життя Пушкіна, визначення граматичних норм видання, розташування творів і т.д.
Разом з тим це видання не мало чіткого читацької адреси. З одного боку, воно призначалося фахівцям, з іншого - для малоподготовленной читача. Оскільки безліч чорнових начерків і зауважень Пушкіна (які в такому вигляді і опублікувалися в попередніх виданнях) Брюсов вважав "незрозумілими ієрогліфами" для читача-неспеціаліста, він зробив спробу "дописати" їх, відтворити їх "повними віршами і повними строфами". Це "досозданіе" пушкінських текстів викликало різко негативну реакцію таких відомих текстологів, як Б. Томашевський, В. Жирмунський, С. Бонда і ін
Можна по-різному ставитися до невдачі В.Я. Брюсова, але, скоріше за все, причини її - у конкретно-історичній обстановці того часу, відомої розгубленості видавців перед новою читацькою аудиторією, відсутність чітких уявлень про структуру її запитів, так само, як і досвіду роботи з нею. Пізніше це зрозумів і Брюсов, сказавши про даному виданні Пушкіна, що "... воно бажало бути одночасно і науковим, і популярним, і через те не стало ні тим, ні іншим ..." .
Також Брюсов брав участь у роботі над каталогами, рецензував твори художньої літератури. Велику цінність у вивченні творчості Брюсова-редактора представляють внутрішні рецензії, написані ним у 1919-1920 роках під час роботи в Держвидаву, а також поноси на роботах молодих літераторів.
Багатогранна літературно-критична діяльність Брюсова. Він автор понад 600 статей та рецензій. Крім вивчення творчості Пушкіна, Брюсов займався дослідженням літературної спадщини Баратинського, Фета, Тютчева, Гоголя, футуристів, акмеїстів і ін У ході роботи над лексико-стилістичними засобами відбулося внутрішнє переосмислення цінностей самим Брюсовим. Більш високу оцінку отримують з часом ті твори, які відрізняються ясністю, конкретністю, простотою виразів.
Відмінною особливістю Брюсова-редактора була скрупульозна робота над науковим матеріалом, дуже уважне ставлення до довідкового апарату книги. Йому важливо було домогтися повноти матеріалу, точності кожної цифри і факти. Для Брюсова важливим було і якість друку, паперу, шрифту, стан поліграфічного виконання книги в цілому.
Глава 2. Блок А.А.
2.1 Редакційно-видавнича діяльність Блоку А.А.
Заслуговує на увагу дослідників редакторська діяльність А. О. Блока (1880 - 1921). До революції Блок брав участь у роботі приватного видавництва "Сірін" (1912 - 1914). Поет нетривалий час виступав як редактор періодичних видань. До революції він очолює відділ поезії в журналі, який видавав самобутній російський театральний режисер В.Е. Мейєрхольд, - "Любов до трьох апельсинів" (1914-16 рр.).. Після революції він у 1918 р. є головним редактором періодичного видання "Репертуар" - органу репертуарної секції при театральному відділі Наркомосу. Однак під його редакцією виходить лише один номер, оскільки А.А. Блок переконався в тому, що йому не дадуть можливість втілити в життя його видавничі задуми. В основному його редакторська діяльність пов'язана з підготовкою і випуском окремих видань або зібрань творів майстрів літератури. В історії редагування А.А. Блок зайняв своє місце головним чином як редактор оригінальних поетичних творів і редактор перекладів.
У дожовтневий період найбільш значна його редакторська робота - підготовка до видання творів А. Григор 'єва у видавництві К.Ф. Некрасова. Книга вийшла в 1916 р. під назвою "Вірші Аполлона Григор'єва. Зібрав і примітками забезпечив Олександр Блок". Блоку належить як задум цього видання в цілому, так і конкретні розробки складу та композиційного рішення збірника, його науково-довідкового апарату та художнього оформлення. Повною мірою при цьому виявилося вміння Блоку-редактора за допомогою редакційно-видавничих засобів відтворювати для читача індивідуальний образ автора, дбайливо ставлячись до його творчої волі.
Наприклад, Блок включив у книгу 6 частин, причому перші дві повторювали в композиційному відношенні збірка "Вірші Аполлона Григор'єва", що вийшов за життя автора у 1846 р. Редактор тільки раз дозволив собі перемістити "розповідь у віршах" Олімпій Радій "в розділ" Поеми " , де були зібрані твори аналогічного жанру, оскільки сам термін поеми у А. Григор 'єва ніде не зустрічався. Решта 4 частини повністю складені самим Блоком, який виконав величезну роботу розшукуючи і атрібутіруя журнальні публікації поета. Настільки ж ретельно Блок працював і над науково-довідковим апаратом : відбором варіантів, звіркою текстів, примітками і т.д.
Проте важливий сам по собі навіть не факт такої роботи, виконаної на високому професійному рівні, а саме прагнення редактора розкрити перед читачем повнокровний образ поета, творчість якого до того часу було незаслужено забуте. В одному з листів до свого друга, поетові, перекладачу, мемуарист В.А. Пяст (Пестовского) Блок писав: "... мій Григор'єв посувається, надруковано 10 листів (а всього буде до 35-ти!). Це - не тільки складні коректури, але ще і тримання в душі всієї книги (тобто усього життя його ) та вплив на видавців. Поки виходить чисто ".
Розробляючи план видання творів Г. Гейне, Блок зупиняється на принципі обраного зібрання творів, який, на його думку, дозволяє представити поета новому читачеві кращими витворами великого майстра і передати неповторність його поетичної манери. Хоча в початку XX ст. в Росії вийшло 4 зібрання творів Гейне, Блок вважав, що російська мова ще майже його не знає. Тому головний сенс його послід на полях перекладів - необхідність глибокого знання творчості Гейне, збереження віршованого розміру і ритму, зняття русифікованого нальоту при перекладі німецької лексики (з редакцією А. Блоку вийшли два томи Г. Гейне - 5-й (1919) і 6 - ї (1922) - вже після смерті поета.
У радянські роки Блок входив до складу редколегії видавництва "Всесвітня література", був головним редактором кооперативного видавництва "Час", що існував в Петрограді-Ленінграді з 1922 по 1934 рік. Будучи членом репертуарної секції Петроградської театрального відділу Наркомпросу, Блок стає головним редактором видання "Репертуар". Під його редакцією вийшов лише один номер. Згодом він займався підготовкою і випуском окремих видань і зібрань творів, а також був редактором перекладів. У 1919 і 1922 роках вийшли два томи перекладів Г. Гейне в редакції Блоку. У своїй роботі над перекладами Гейне і Гете Блок прагнув передати природне звучання авторській мові, зберегти віршований розмір і ритм. Він далекий від переосмислення, осучаснення, перевираженія віршованих текстів. Блок вибрав тип обраного зібрання творів, щоб показати російському читачеві найкращі твори великого поета, оригінальність його творчої манери.
2.2 Робота Блоку над збіркою творів Лермонтова
Концептуальний підхід до задуму видання та реалізації в ньому літературного твору залишається провідним для Блоку і в постреволюційний період, коли він очолює сектор німецької літератури, входить до складу гетевской і поетичної колегій видавництва "Всесвітня література", працює над однотомників лермонтовских віршів у видавництві З.І . Гржебина. Редагуючи переклади Гете і Гейне, головним Блок вважає вміння вслухатися в звучання авторського оригіналу і потім передати його поетичну суть в природному звучанні російської мови. Він не допускає ніякого "кута відхилення" від оригіналу, йому чужі його "переосмислення", "перевираженія", осучаснення "з боку перекладача.
А.А. Блок був першим, хто після революції підготував і видав М.Ю. Лермонтова ("Вибрані твори в одному томі. Редакція, вступна стаття і примітки Олександра Блока". Видавництво З. І. Гржебина. Берлін-Петербург. 1921). Якщо видання вибраних творів М.Ю. Лермонтова, що вийшло в 1918 р., лише в п'ятий раз повторювало видання, що з'явилися на початку століття, то А.А. Блок, враховуючи читацька адреса, поставив завдання відкрити поета широкої, але мало підготовленої аудиторії. Цьому завданню він підпорядкував та редакційно-видавничі засоби. Видання відрізняється мінімумом приміток і коментарів, дає багато інформації про біографії Лермонтова.
Зокрема, його коментарі та примітки істотно відрізняються від тих, які мають його, наприклад, "Вірші Аполлона Григор'єва". Він обмежується мінімумом бібліографічної інформації, знімає матеріал, що містить полемічні судження літературознавців і текстологів, і, навпаки, насичує примітки безліччю біографічних фактів. У своїй сукупності іноді вони повніше, ніж у наукових виданнях. Мета очевидна - дати читачеві живого Лермонтова - іронічного, а іноді саркастичного, морального максималіста, відважного і беззахисного, рисувальника та містифікатора.
Блок хотів створити для читача живий образ поета - безстрашного, іронічного і часом саркастичного у своїх творах і беззахисного в житті. Лермонтов в розумінні Блоку - максималіст, містифікатор, художник. Цій меті присвячено і підбір ілюстрацій. Так, з усіх портретів Лермонтова Блок вибрав ескіз Д. Палена, який, на його погляд, найбільш точно передавав характер Лермонтова.
Блок ратував за збереження кращих літературних і редакторських традицій. У роботі над творами класика для Блоку важливо було все: принцип розташування віршів, текстологічні особливості, портрет автора на обкладинці. Поноси Блоку свідчать про його пильній увазі до історії створення твору, бібліографічних даних, особливостям лермонтовського вірша. Працюючи над коментарями, Блок дуже обережно торкнувся такої теми, як вплив поезії Пушкіна на Лермонтова.
Блок добре розумів завдання радянського редактора. Розмірковуючи про долю революції, про спадкоємність поколінь, про взаємини простого народу і творчої інтелігенції, він намагався довести правомірність перемоги революції прикладами з російської літератури. Так, у своїх коментарях він розмірковує про погляди Лермонтова на революцію: "В повісті Лермонтова містяться найглибші думки про російською народі і про революцію". "Будучи дворянином за народженням, аристократом за поняттями, Лермонтов, як властиво великому художникові, відноситься до революції без всякої зайвої чутливості, не закриває очей на її темні сторони, бачить в ній історичну необхідність ... але ні з чого не видно, щоб окремі злочину змушували його забути про історичному сенсі революції: ознака високої культури ".
Глава 3. А.Т. Твардовський
3.1 Принципи редагування А.Т. Твардовського
Яскрава сторінка в історії розвитку редагування в радянський період вписана А.Т. Твардовським. Редакційно-видавнича діяльність А.Т. Твардовського на посту головного редактора "Нового світу" (з 1950 по 1954 рр.. І з 1958 по 1970 рр..) Стала помітним явищем у суспільному житті країни і була спрямована на відновлення в правах вільного вираження поглядів та ідей, що стосуються сучасних проблем духовної і матеріальної культури.
Досвід літературної роботи Твардовський придбав в роки Великої Вітчизняної війни, в редакції фронтової газети. Відомий поет, він користувався авторитетом читачів і довірою у партії та уряду: обирався депутатом Верховної Ради СРСР, членом ревізійної комісії КПРС, секретарем правління Спілки письменників СРСР, був віце-президентом Європейського співтовариства письменників. Твардовський в 1940 році вступив до КПРС. Він нагороджений сімома орденами, в тому числі трьома орденами Леніна - це вища нагорода країни. І за посадою, і по займаному становищу він зобов'язаний був підтримувати і схвалювати офіційну точку зору на події.
А.Т. Твардовського по праву можна віднести до тих великим редакторам, які були здатні багато в чому (хоча, може бути і не в усьому) подолати власний суб'єктивізм філософсько-ідеологічних та художньо-естетичних оцінок, згуртувати навколо себе колектив однодумців, що діяли на чіткій і твердої громадянської позиції . Завдяки цьому побачили світ на сторінках "Нового світу" і отримали величезний суспільний резонанс такі, наприклад, "немислимі" до того часу твори, як повести А.І. Солженіцина "Один день Івана Денисовича" та "Матренин двір", військові повісті білоруського письменника В. Бикова, змусили читача абсолютно по-новому поглянути на лик війни, "Районні будні" В. Овечкіна, шляхові нариси В. Некрасова та багато інших.
А.Т. Твардовський як редактор, критик, літературознавець залишив після себе велику спадщину. Це не тільки зберігаються в архівах рукопису з його власної правкою, а й величезна листування зі своїми кореспондентами (більше 12 тис. листів авторів до нього і понад 2 тис. відповідей письменника), і його статті і виступи, присвячені літературній майстерності АС. Пушкіна, І.А. Буніна, А.А. Блоку, С.Я. Маршака та ін А.Т. Твардовський, безумовно, мав право на власні літературні уподобання. Крім того й на його редакторському досвіді не могли не позначитися риси часу. Проте в цілому його редакторське спадщина дає уявлення про цілісну систему справжніх літературно-художніх цінностей, які служили для нього орієнтирами в роботі над авторським оригіналом.
У висловлюваннях А.Т. Твардовського редактор постає не просто виконують свої службові обов'язки службовцям, а живим, здатним до емоційного співпереживання людиною: "Людина, за родом своєї роботи знайомиться з тієї чи іншої літературної новинкою ..., - писав він, - не позбавляє здатності чисто по-читацьку сприймати прочитане, бути схвильованим, розчуленим або захопленим. Іншими словами, редактор - теж читач, і перш за все, - читач ". Разом з тим, в розумінні А.Т. Твардовського, редактор - це в той же час людина, що володіє справжнім художнім чуттям, загостреним соціальним зором, своєрідним даром сприйняття реальності.
"Це дорогоцінний дар - почуття істотного в житті, око і слух на все, що недоступне оці і слуху авторів, які пишуть не від потреби сказати правду, а з міркувань сказати те, що буде" у відповідність ". Виступаючи проти хибно усвідомленого" соціального замовлення "в літературі, кон'юнктурної мотивації у творчості, примату в ньому ідеологічного початку, А. Т. Твардовський неодноразово підкреслював, що забуття законів літературної майстерності на догоду" новизні життєвого матеріалу "при оцінці твору, тобто неувага письменника до форми завжди здатне обернутися неувагою читача і до змісту.
Особливу увагу як редактор А.Т. Твардовський приділяв проблемі авторської індивідуальності. Причому ця проблема розглядалася ним не у вузькому, а в самому широкому значенні. Саме в її фокусі, лежать, на його думку, всі інші питання, пов'язані з оцінкою літературного твору та принципами трансформації його в друковане видання-інтонаційно-ритмічної організації тексту до його образної системи. Цим пояснюється і його пильну увагу до особистості автора.
З одного боку, його оцінки коректно холодні і навіть можуть здатися безжальними, коли мова йде про марність і безплідність літературних вправ позбавлених дарування кореспондентів "Нового світу".
З іншого, О.Т. Твардовський гранично уважний і турботливий до будь-якого, хто дійсно має "Божою іскрою", але лише освоює ази літературної майстерності. Він не сприймає і надмірну авторську поступливість, вбачаючи в ній лише форму придушення творчої особистості. "Ви пишете, - звертається він до одного з своїх кореспондентів, - що" готовий зробити будь-які виправлення "заради опублікування речі в" Новому світі ". Ніколи не говоріть і не робіть так. Потрібно робити тільки ті виправлення, які Вам - автору - видаються необхідними, а не кому-небудь іншому ".
Працюючи з авторами, особливо початківцями, О.Т. Твардовський, якщо є хоч найменша можливість, ніколи не намагається винести суворий вердикт щодо їх подальшої літературної долі. Наприклад, справедливо вказавши одному з них на невідповідність обраної ним поетичної форми (п'ятистопний ямб) змістовному матеріалу ("школа, іспити, шкільно-вузівська лексика, для всього цього він громіздкий"), на слабкість і млявість поеми в цілому, він тим не менш так відповідає на поставлене автором питання, чи варто йому, писати надалі: "На питання Ваш ... Не відповідаю, тому, що не знаю, не беру на себе цього. Буває, що починають і слабкіше Вашого, а толк виходить - і навпаки. Було б дуже легко входити в літературу, заздалегідь забезпечивши себе такий "гарантією" щодо успіху ".
Одну з головних причин появи безликих, сірих, примітивних і за задумом і за виконанням, творів А.Т. Твардовський бачив у нехтуванні молодими літераторами питаннями майстерності, коли, за його висловом, з ходу пишуться товстелезні романи, тому що немає бажання довести "до досконалої обробки, в міру обдарування автора невеличке оповідання". Звідси "задані" однопланові персонажі, використання розхожих сюжетних вузлів і ліній, побитої лексики і фразеології. "Дуже погано, - відповідає А Т. Твардовський одному з авторів, - що з перших сторінок вже видно, що один з персонажів повісті" егоїст "і" ревізіоністів ", а простіше кажучи, людина самокорисливий, вульгарний і дурний. Подальші обгрунтування цієї характеристики вже видаються зайвими ".
Іншому починаючому літератору він вказує на те, що в надісланих їм до редакції віршах "видно головна турбота автора, щоб все було" як у людей ", як в інших віршах, відомих з друку, - турботи про зовнішні прикмети так званої літературно-технічної грамотності - дотриманні розміру, рими, обов'язковою "образності", що тягне за собою і використання чужого, і давно вже освоєного іншими поетичного словника (зорі, роси, коси, пороші, берізки і т.п.). "Подолання цієї чужої, позикової, а отже - мертвотної фактури вірша (під цією фактурою я розумію словник, ритмічні інтонації, "образність") і отримання своєї, - пише А.Л. Твардовський, - справа нелегка ".
Надзвичайно коректним і обережним було його ставлення до питання про втручання редактора в авторський текст. Про один з рідкісних випадків безпосереднього внесення Л.Т. Твардовським правки в поетичний текст згадує відомий поет К. Ваншенкін:
"Двічі він сам, без мене, виправляв всього по одному слову. Я приніс вірші, він був у від'їзді і прочитав їх вже у верстці. Завідував відділом поезії С. Г. Караганова, зустрівши мене, сказала:" Все в порядку, Олександр Трифонович замінив у вас одне слово. Я не пам'ятаю де, але дуже добре.
А я відразу зрозумів - яке, але не здогадався - яким. Там був вірш "Дім" і в ньому чотиривірш:
Не диван, не ліжко,
Чи не шпалер фарби.
Потрібно будинок створювати
З вірності і ласки.
Мені не подобалося слово "створювати", яке звучить тут як-то казенно і піднесено. Я поставив "затівати", але воно теж було в даному випадку не моє і коробило ледве помітним відтінком відважності, розбещеності. Я залишив "створювати".
А він закреслив і написав "починати":
Потрібно будинок починати
З вірності і ласки.
Наскільки краще! Так і друкується.
А.Т. Твардовський значно зміцнив творчий початок редакційно-видавничої діяльності, різкіше окреслив її громадянську спрямованість, сприяв підвищенню її соціальної ефективності й професіоналізму.
3.2 Журнал "Новий світ" в житті Твардовського
Твардовський був редактором "Нового світу" шістнадцять років: 1950-1954 рр.. і 1958 -1970 рр.. Їм підписано до друку трохи менше 200 номерів журналу. Це ціла література. Обидва рази його знімали з посади головного редактора з подвійною мотивуванням: "ідеологічні помилки" на сторінках "Нового світу" і власне неблагонадійне творчість. 1954 р. - спроба опублікувати "Тьоркіна на тому світі". 1970 р. - спроба надрукувати поему "По праву пам'яті".
У 1958 р. Твардовський знову прийняв керівництво журналом. Під керівництвом Твардовського "Новий світ" задовольняв потреби суспільної свідомості, порушеної рішеннями XX з'їзду КПРС. Після жовтневого перевороту 1964 р. засилля антітворческой, чиновницької обстановки зробило роботу в журналі для Твардовського "найбільш" припала "до душі", "єдиною мислимої формою літературно-громадської діяльності", освяченої прикладом Пушкіна, Некрасова та інших російських письменників. Програму видання Твардовського виклав у статті "З приводу ювілею" (№ 1 за 1965 р.). У ній були визначені "ідейнополітіческіе позиції" журналу: правдиве, реалістичне відображення дійсності, в простій, але не спрощеній формі, далекій формалістичної хитромудрості, ближчою до класичної традиції, не уникаючи нових засобів вираження, виправданих змістом.
Журнал відрізняла особлива, Новомирский етика, заснована на необхідності правди. Надруковані в журналі нариси В. Овечкіна поклали початок сміливою і чесної постановкою гострих питань керівництва сільським господарством. Йому пішли Є. Дорош, Г. Троепольскій, історик С. Утченко. Прагнення до документальності та фактичності, розуміння цінності особистих свідчень, "людських документів" проявилися в таких публікаціях "Нового світу", як мемуари "Люди, роки, життя" І. Еренбурга, "Роки війни" генерала А.В. Горбатова, "На чужині" Л.Д. Любимова, "Щоденник Ніни Костеріною", військово-історичні нариси С.С. Смирнова, записки дипломата І.М. Майського, історико-революційні мемуари Є. Драбкіної і багато ін матеріали надзвичайної історичної та літературної цінності. Повноцінними були матеріали відділу публіцистики і науки.
Журнал зібрав навколо себе кращі літературні сили. У ньому співпрацювали письменники Ф. Абрамов, В. Гроссман, В. Биков, В. Панова, І. Грекова, Ф. Іскандер, Ю. Трифонов, Е. Казакевич, Н. Ільїна, Б. Можаєв, В. Астаф 'єв, з старшого покоління - В. Каверін, К. Паустовський, В. Катаєв, поети Б. Пастернак, А. Ахматова, М. Заболоцький, О. Берггольц, М. Алігер, Д. Самойлов, А. Жигулін, А. Яшин; критики В. Лакшин, А. Синявський, О. Свєтов, І. Виноградов, Ст. Рассадін, М. Щеглов. Відкриттям журналу стали свіжі літературні сили - В. Сьомін, С. Залигін, В. Войнович, В. Тендряков, Ч. Айтматов, Р. Гамзатов, Ю. Буртин. Особлива заслуга Твардовського і його журналу - введення в літературу А.І. Солженіцина з його повістю "Один день Івана Денисовича" (1962, № 11). Журнал в ці роки заслужив увагу і підтримку читачів і в їх очах визначав рівень тодішньої літератури.
Твардовський заохочував видання чесної мемуаристики, практично не публікувалася за Сталіна. Так, він надрукував мемуари І. Еренбурга "Люди, роки, життя", А. Горбатова, генерала армії, "роки війни", а також нариси Л. Любимова "На чужині" і "Записки дипломата" І. Майського. У 1968 році почалася публікація автобіографічної книги революціонерки Є. Драбкіної "Зимовий перевал", перервана після виходу першої частини і відновлена лише через 20 років.
Крім художньої та мемуарної літератури, в журналі були добре представлені публіцистика і наука: нариси В. Овечкіна, Є. Дороша і Г. Троепослького, історичні есе С. Утченко були прикрасою цього розділу "Нового світу". Величезне значення мала літературна критика: І. Виноградов, О. Лебедєв, В. Лакшин, Ю. Буртин, А. Синявський, М. Щеглов, І. Соловйов і Ст.Рассадін, підтримуючи ідеї самого Твардовського, боролися з офіціозної, брехливої белетристикою. Такий підбір авторів, взагалі редакторська діяльність Олександр Трифонович дали привід Корнію Чуковському сказати, що "його діяльності" в "Новому світі" немає паралелі, крім хіба що Некрасова. Але тому було набагато легше! "
Демократичний напрям журналу викликало нападки консервативних органів друку (журнал "Жовтень", газети "Літературна життя"). Лютувала цензура, внаслідок чого номери журналу постійно запізнювалися виходом. Читачі поставилися до цього з розумінням. Твардовський змушений був, захищаючи журнал, виходити в "інстанції", "на килим" і "є мило" (його слова). У мові преси зазвучали слова "алюзія", "Твардовського єресь", "один твард" - як міра стійкості журналіста проти скажених влади. Незважаючи на жахливий тиск, в "Новий світ" російська література високої проби була жива і виявилася "неуморімой" (В. Каверін). Низькопробна "секретарська", "картонна література", "літературні закрійники" на такому тлі відчували себе незатишно. У журналі "Огонек" (1969, № 30) з'явився лист (по суті - донос) одинадцяти письменників, які вимагали відставки Твардовського.
У атаках на "Новий світ" влада застосувала нову тактику: перетасовку складу редколегії та впровадження в неї чужорідних членів. Після однієї такої акції редколегія журналу була остаточно зіпсована і вести журнал в колишньому дусі стало неможливо. 9 лютого 1970 Твардовський залишив пост головного редактора.
Безкомпромісна позиція "Нового світу", керованого Твардовським, - героїчна сторінка сучасної історії. Жоден інший журнал не пішов так далеко в моральному опорі тоталітаризму. "Новий світ" Твардовського і О. Солженіцин більше, ніж хто-небудь, підготували країну до звільнення думок і скасування цензури, до справжнього розквіту основних течій російської літератури в останні десятиліття XX століття.
Висновок
У результаті виконаної роботи можна зробити висновок про те, що Блок А.А., Брюсов В.Я., Твардовський А.Т. внесли дуже великий внесок у теорію і практику редагування.
Брюсов В.Я. провів величезну роботу над збірка вірменської поезії, підготував зібрання творів А.С. Пушкіна. Крім вивчення творчості Пушкіна, Брюсов займався дослідженням літературної спадщини Баратинського, Фета, Тютчева, Гоголя, футуристів, акмеїстів і ін Головною вимогою в роботі редактора Брюсов вважав глибоке знання предмета, без якого редактор не повинен братися за роботу. Відмінною особливістю Брюсова-редактора була скрупульозна робота над науковим матеріалом, дуже уважне ставлення до довідкового апарату книги. Йому важливо було домогтися повноти матеріалу, точності кожної цифри і факти.
Найбільш значною редакторською роботою Блоку А.А. була підготовка зібрання творів А. Григор 'єва. У радянські роки Блок перший підготував і видав однотомник Лермонтова. Він ратував за збереження кращих літературних і редакторських традицій. У роботі над творами класика для Блоку важливо було все: принцип розташування віршів, текстологічні особливості, портрет автора на обкладинці. Поноси Блоку свідчать про його пильній увазі до історії створення твору. У своїй роботі над перекладами Гейне і Гете Блок прагнув передати природне звучання авторській мові, зберегти віршований розмір і ритм. Блок вибрав тип обраного зібрання творів, щоб показати російському читачеві найкращі твори великого поета, оригінальність його творчої манери.
Помітним явищем стала робота А. Т. Твардовського на посаді головного редактора журналу "Новий світ". Твардовського-редактора відрізняли тонкий смак і загострене відчуття правди. Твардовський не просто зробив журнал вільним, він показав новий рівень художньої правди, відкривши тему репресій, розповівши про трагедію сталінських таборів. Заслуга Твардовського-редактора в тому, що він згуртував навколо себе колектив однодумців, які у своїх оцінках в першу чергу керувалися критеріями художньої майстерності, чіткістю життєвої позиції. Високо цінував Твардовський авторську індивідуальність і наполегливість, намагався не перевищувати відсоток допустимого втручання редактора в авторський текст. Мільйонними тиражами видаються і перекладаються на мови народів світу твори, вперше оцінені і опубліковані Твардовським-редактором.
Поставлені перед роботою мети досягнуто: вивчена редакційно-видавнича діяльність Блоку А.А., виявлено основні принципи їх роботи у сфері редагування, зроблено висновок про значення цих редакторів у видавничій практиці.
Бібліографічний список
Теорія і практика редагування: Хрестоматія .- під ред. Сікорський Н.М., Толстяков А.П. - М., 2004. - 382 с.
Дашкевич Н.А., Хомутова Є.В. Валерій Якович Брюсов - редактор / / Книга. Дослідження та матеріали. Вип. 27. - М, 1973.
http://www.philology.ru/literature2/tyapkov-90.htm
Алянскій С. Зустрічі з Олександром Блоком - М., 1972.
Ланда Є. В. Мелодія книги: Олександр Блок - редактор. - М.: Книга, 1982. С. 15 - 24, 52 - 58, 70, 75,113, 118, 127 - 130.
Розанов Ів. Блок - редактор поетів / / Про Блоці. - М., 1929. С. 41, 42.
http://www.rgali.ru/showObject.do?object=10881103
О. Твардовський - поет, редактор, людина: Спогади. - М., 1992, № 5 - 6, стор 172 -189.
"Новий світ" за часів Хрущова: Щоденник і попутне (1953 -1964). - М.: Кн. палата, 1991.
Твардовський О. Проза, статті, листи. - М., 1974. - З 692-695.
http://www.lib.ru/POEZIQ/TWARDOWSKIJ/