Архітектура Санкт-Петербурга XVIII століття

Введення

Тема пропонованої роботи - «Архітектура Санкт-Петербурга 18 століття». Вибір даної тематики зумовлений кількома причинами. Перш за все - це її актуальність. У 2003 році в життя північної столиці відбулася значна подія - місту виповнилося рівно 300 років. У зв'язку з цією подією погляди багатьох людей звертаються до історії виникнення цього чудового міста.

Історія Петербурга нерозривно пов'язана з особистістю російського царя - ПетраI. Ця людина - владний, часом жорстокий, але мудра, талановита, безмежно любить свою батьківщину, людина, яка, прорубавши вікно в Європу, вивів Росію з дикості і відсталості, людина, найбільше цінував у своїх співгромадян прагнення до знань, працездатність, і не виносив ліні і дурості.

Санкт-Петербург другий за величиною місто в Росії і колишня столиця Російської імперії, розташований в гирлі річки Неви і фінському затоці. Протягом вже майже трьох століть це місто було «вікном в Європу», а також початком торгового шляху «із Варяг в Греки», що зв'язує захід з Візантією.

За часів правління Петра I і його наступників у 18-му і 19-му століттях з лісів і боліт виріс величний місто палаців, парків, проспектів і каналів. Санкт-Петербург побудований більш ніж на 40 маленьких островах.

Поряд з цим місто займає велику частину території області. Тому, напевно, корінному петербуржцю, завжди трохи тісно в інших містах - там йому не вистачає простору. Адже Петебург - це не тільки вихід до моря, не тільки повноводна ріка Нева, але і величезні площі, прямі і широкі вулиці.

Про Санкт-Петербурзі можна говорити нескінченно, але головним чином треба відзначити, що корінним і найголовнішим періодом життя цього міста став період правління ПетраI, це, звичайно ж, виникнення самого міста, його підйом на світовому небосхилі, піднесення над Москвою, як над столицею , в культурному відношенні і носіння титулу міста світового класу.

1. Архітектурні стилі XVIII століття

Сформований в російській мистецтві першої половини 18 століття новий стиль бароко, тяжіли до створення героїзував-них образів, до прославляння могутності Російської Імперії, найбільш яскраво проявився в середині 18 століття в архітектурних спорудах одного з найбільших зодчих - В. В. Растреллі. Його творчому генієві належать проекти величних палацових ансамблів у Петербурзі (Зимовий, 1754-1762; Строгановский палац, 1752-1764) і Петергофе1764-1755), в Царському Селі (Єкатерининський палац, 1747-1757). Грандіозні масштаби будівель, надзвичайне багатство і пишність декоративного оздоблення, двоколірна і триколірна розфарбування фасадів з застосуванні-ем золота - все це вражало уяву глядачів, що викли-вая їхнє щире захоплення. Урочистий, святковий характер архітектури. Растреллі наклав відбиток на все мистецтво середини 18 століття. У Петербурзі в ці ж роки трудилася плеяда помічаючи-тільних зодчих - кріпак архітектор Ф. С. Аргунов, С. І. Чевакинский (Шереметьєвський палац), А. В. Квасов і ін

У другій половині 18 століття в російській мистецтві переважне значення одержав класицизм - стиль, кото-рий зародився в Європі ще на початку 18 століття. Покликаний висловити високі цивільні ідеали, що відповідав переді-вим устремлінням прогресивної частини російського суспільства, класицизм черпав свої сюжети та художні форми в мистецтві Давньої Греції та Риму. Пам'ятники античності стали постійними зразками для вивчення і в деякому сенсі наслідування. Впливу класицизму з його пафосом громадянськості було надзвичайно плідним для розвитку архітектури. Цей cтиль найбільш яскраво відбився у творчості таких зодчих, як В. М. Баженов, М. Ф. Казаков, В. Е, Стасов (Таврійський палац), архітектор Д. Кварнегі, (Академія наук, Асигнаційний банк у Петербурзі) та ін

Зусиллями цих та інших зодчих у 18 столітті багато російські міста забудувалися цивільними будівлями класичної архітектури. Широке творче звернення до класичного архітектурної спадщини дозволило російським майстрам розробити нові прийоми внутрішнього і зовнішнього офор-дять будівель.

2. Пам'ятники архітектури Петербурга XVIII століття, їх історія.

Петропавлівська фортеця

Петропавлівська фортеця займає центральне місце в архітектурній композиції Петербурга, а що знаходиться на її території Петропавлівський собор з високою дзвіницею є однією з головних прикмет міста.

16 травня 1703 на Заячому острові Петром Великим була закладена Петропавлівська фортеця, яка повинна була захищати відвойований-ні у шведів під час Північної війни землі. Ця дата увійшла в історію як день народження міста, стрімко розвивався під при-ством неприступної фортеці.

План фортеці розробляв особисто імператор. Він зробив її у формі неправильного шестикутника з виступаючими кутовими укріпленнями-бастіонами, які між собою з'єднані стінами-куртинами. Спочатку фортеця була дерев'яною, але вже в 1706 році під керівництвом архітектора Трезини почалася заміна старих споруд на нові - цегляні. Ансамбль Петропавлівської фортеці включає Комендантська і Інженерний будинку, Артилерійський цейхгауз, Монетний двір, Головне казначейство, Ботний будиночок, гаупвахта та інші історичні споруди. Для більшості будівель Петропавлівської фортеці характерно довготривале будівництво. Над багатьма спорудами, що входять в композицію Петропавлівської фортеці, трудилося кілька поколінь зодчих. Петропавлівська фортеця була побудована як оборонна споруда, але вона жодного разу за свою історію не виконувала свої основні функції. Протягом двох століть фортеця служила політичною в'язницею. Одним з перших ув'язнених похмурих казематів фортеці став царевич Олексій, син Петра I. У в'язниці Петропавлівської фортеці була заточена знаменита княжна Тараканова, яка видавала себе за дочку імператриці Єлизавети Петрівни і претендувала на російський престол. У бастіонах Петропавлівської фортеці були заточені керівники та учасники повстання декабристів, організатори замаху на імператора Олександра II, письменники Микола Чернишевський, Максим Горький і багато інших. В'язниця славилася тим, що з неї неможливо було бігти: за всі її історію з неї не було скоєно жодного втечі. Особливе місце в ансамблі фортеці займає Петропавлівський собор, побудований в 1713-1733 роках за проектом Трезини на місці дерев'яної церкви, закладеної в ім'я апостолів Петра і Павла. Собор прикрашений позолоченим шпилем висотою в 122,5 метра, який вінчає фігура летить ангела, що став символом міста на Неві. Довгий час Петропавлівський собор служив усипальницею російських монархів. Сам засновник міста, Петро Великий, похований біля південної стіни собору. Унікальні надгробки Олександра II і його дружини Марії Олександрівни, що відрізняються від інших надгробків усипальниці, виконані з яшми і орлец. Остання поховання у Петропавлівському соборі відбулося влітку 1998 року, в 80-річну річницю розстрілу Миколи II, його дружини Олександри Федорівни, їхніх дітей і слуг. Останній Російський імператор і його сім'я поховані в Катерининському межі Петропавлівського собору. Сьогодні на території фортеці працює кілька постійних музейних експозицій. У Комендантському будинку відвідувачі можуть познайомитися з історією Петербурга.

2.Домік Петра Великого

На Петроградському острові в 1703 році був побудований скромний дерев'яний «палац», відомий під назвою будиночка Петра Великого унікальний пам'ятник Санкт-Петербурга, єдина дерев'яна споруда часів заснування міста, що дійшла до наших днів. Цей будиночок, що став першою петербурзької резиденцією Петра I, був споруджений солдатами Семенівського полку в рекордно короткі терміни - з 24 по 26 травня 1703 року. "Червоні хороми" були зрубані з тесаних соснових колод, зовні пофарбовані під цеглу, а зсередини оббиті полотном "на голландський манер". Царська резиденція відрізнялася невеликими розмірами (кабінет і їдальня, розділені сіньми і спальнею) і скромним внутрішнім оздобленням. Стіни і стелі кімнат були обтягнуті грубим білим полотном. Петро I любив невеликі розміри приміщень і прорізів, тому висота стель дорівнювала лише двом з половиною метрів, а вхідні двері були ще нижче. Петро I періодично жив у "палаці" з 1703 по 1708 рік під час своїх візитів в споруджуваний Петербург. У будинку не було печі і димоходу, тому жити в ньому можна було тільки влітку. На даху "палацу" стояли вирізьблені з дерева зображення мортири і двох бомб із "палаючим полум'ям". Клімат Петербурга руйнівно діяв на перший петербурзький палац, і вже в 1723 році за указом царя будиночок був оточений захисною галереєю з дахом. У 1844 році будиночок Петра I був захищений цегляним футляром, виконаним за проектом архітектора Р. Кузьміна. У кінці 19 століття в садку перед царським палацом був встановлений бронзовий бюст Петра I роботи скульптора П. Забелло. У 1930 році в будиночку Петра розмістився історико-меморіальний музей. Під час Другої світової війни експонати музею були евакуйовані або надійно заховані в межах міста. Сам будиночок, пошкоджений під час артобстрілу, був відреставрований, і вже в 1944 році відкрито для відвідувачів. Сьогодні в експозиції музею представлені предмети побуту петровського часу, а також особисті речі Петра I і його найближчих сподвижників. Відвідувачі можуть побачити голландську піч петровських часів, облицьовану розписними кахлями, а також меблі, характерну для петровської епохи. Кімнати будиночка Петра I прикрашені гравюрами, невеликими картинами роботи невідомих голландських художників, предметами декоративно-прикладного мистецтва. В експозиції також представлена ​​човен-верейка, побудована, за переказами, самим Петром I. Тут же експонуються матеріали, що розповідають про події Північної війни та підставі Петербурга, а також про будівництво та історії будиночка Петра. Одним з головних експонатів музею є гіпсовий відбиток руки засновника Петербурга.

3.Адміралтейство

Адміралтейські суднобудівні верфі були закладені Петром I на лівому березі Неви восени 1704 року. Проект був розроблений самим государем і включав верфі, доки, майстерні для будівництва та ремонту кораблів, а також склади для зберігання будівельних матеріалів, корабельного озброєння та спорядження. Перша будівля Адміралтейства, яке в той час називали "Адміралтейському домом", являло собою одноповерховий мазанковое корпус у формі літери "П" з виробничим двором, розкритим до Неви. Через кілька років у центрі цього двору звели кам'яний корпус Адміралтейської колегії, а над ним мазанковое башту зі шпилем, увінчаним корабликом. У 1730-і роки будинок був перебудований у камені. Архітектор І. К. Коробов, якому було довірено керувати будівельними роботами, не міняв первинне планування і зовнішній вигляд будівлі за винятком башточки зі шпилем, яка після всіх робіт помітно зросла, досягнувши 72 метри у висоту. На початку 19 століття будівлю знову піддалося переробці - виникла необхідність узгодити його зовнішній вигляд з парадним центром столиці. Роботами керував талановитий архітектор А. Д. Захаров. За його проектом була зведена грандіозна споруда, що складається з двох П-образних корпусів. Довжина головного фасаду досягла 406 метрів. Будівлю прикрашали вежею, оточеної колонадою і увінчаної куполом зі шпилем. На шпилі встановили флюгер у вигляді кораблика, що став одним із символів Санкт-Петербурга. Знизу кораблик здається крихітним, але насправді він важить 65 кілограм і покритий двома кілограмами чистого золота. Будівля Адміралтейства було прикрашено скульптурами, образи яких пов'язані з легендами та міфами про морської стихії. Скульптурне оздоблення башти Адміралтейства включає в себе композицію "Німфи, що несуть земну сферу": 28 статуй, які уособлюють чотири пори року, чотири стихії, чотири головні напрямки вітру, а також богиню Ізіду - покровительку кораблебудування і Уранії - музу астрономії. Двадцатідвухметровий горельєф зображує алегоричну картину "Заклад флоту в Росії". На ньому зображений бог морів Нептун, який вручає Петру I тризуб - символ панування над морями. На кутах аттика башти були встановлені висічені з каменю статуї стародавніх героїв і полководців: Олександра Македонського, Пірра, Аякса і Ахіллеса. Нова будівля Адміралтейства підкорило сучасників своєю витонченістю, бездоганними пропорціями і чистотою архітектури. У такому вигляді Адміралтейство, не рахуючи незначних змін, збереглося до наших днів. У 1874 році перед будівлею Адміралтейства був відкритий Олександрівський сад. У 1883 році в ньому були встановлені бюсти російських письменників Миколи Гоголя, Василя Жуковського, Михайла Лермонтова, композитора Михайла Глінки, а також пам'ятник досліднику Центральної Азії Миколі Пржевальського. Спочатку на верфі перед Адміралтейством будували кораблі, а в його приміщеннях розташовувалися корабельні майстерні. У 19-початку 20 століття приміщення Адміралтейства займали військово-морські установи: Морське міністерство, Військово-морський штаб та інші. З 1832 року в Адміралтействі розміщувалося Училище корабельної архітектури, від якого веде свою історію Санкт-Петербурзький Військово-морський інженерний інститут. Адміралтейство залишається архітектурно-планувальним центром Санкт-Петербурга і є одним з найкрасивіших пам'ятників раннього класицизму в Північній столиці.

4.Гостіний двір

Гостинний двір був побудований на Невському проспекті не відразу. Перші торгові ряди з'явилися в 1705 році на Петроградському острові, в той час називався Міським, - у районі сучасної площі Революції. Цей Гостинний двір являв собою безліч звичайних дерев'яних торгових лавок і згорів у 1710 році. На його місці було побудовано кам'яну будівлю Нового Гостиного двору, згодом слугувало також приміщенням для біржових торгів. Тут же була відкрита перша книжкова крамниця в Петербурзі.

Перший план будівництва Великого Гостиного двору на Невському проспекті, розроблений архітектором А. Рінальді, був відкинутий петербурзькими властями. Також був відхилений і проект двоповерхової будівлі Гостинного двору Ф.-Б. Растреллі: його затвердили в 1757 році, але потім порахували надмірно пишним і дорогим. Після цього керівництво проектом було передано Ж. Б. Валлен-Деламот. Архітектор створив понад ділову споруду в стилі раннього класицизму, зберігши при цьому загальний план будинку, створений його попередниками.

Площа Великого Гостиного двору, як він був названий після закінчення будівництва, становила 53 тисячі квадратних метрів, а його довжина по периметру була дорівнює одному кілометру. Всього в Гостиному дворі було близько ста крамниць, що розподілялися по рядах, серед яких були суконні, хутряні, шубні, срібні, шевські та інші. У внутрішніх крамницях велася оптова торгівля, а в чотирьох зовнішніх лініях - Полотняною (Невської), Великий Суворовської (Періно), Малої Суворовської (Ломоносовської) і Дзеркального (Садової) - роздрібна. На другому поверсі розташовувалися склади. Торгові ряди були знамениті своїми книжковими крамницями: тут продали перші 25 з 650 віддрукованих примірників "Подорожі з Петербурга в Москву" О. М. Радищева. У книжкові крамниці Гостиного двору часто заглядав самий знаменитий російський поет О. С. Пушкін.

У 19-20 століттях будинок Великого Гостиного двору зазнало деяких змін. Спочатку архітектор Л. Руска прибудував до Періно лінії доричний портик, який потім був розібраний і знову відновлений, потім була змінена оздоблення фасаду з боку Невського проспекту і усунуті пошкодження, викликані Великою Вітчизняною війною. У середині 20 століття внутрішні стіни Гостиного двору були знесені, і 178 ізольованих один від одного магазинів об'єднали в єдиний універмаг. В даний час площа оновленого Великого Гостиного двору становить 15,3 тисячі квадратних метрів, а торговий простір складається з 122 секцій.

З 1967 року будівля Гостинного двору вміщує наземний вестибюль однойменної станції метро, ​​відомий вітражем, на якому зображені події 4 липня 1917 - розстріл мирної демонстрації за наказом Тимчасового уряду

5.Дворец Меншикова

Палац Меншикова належить до числа перших кам'яних житлових споруд Санкт-Петербурга, зведення яких почалося після блискучої перемоги, здобутої російськими військами 27 червня 1709 під Полтавою, в Північній війні. Будівництво меншіковского палацу почалося в 1710 році за проектом архітектора Д.-М. Фонтану. Однак незабаром він залишив Петербург, і через три роки роботи зі спорудження цієї будівлі були доручені німецькому архітекторові Г. Шедель. Палац споруджувався в кілька етапів. Як встановив відомий реставратор пам'яток петровського часу А. Е. Гессен, спочатку це була півтораповерховий компактна споруда, до якої незабаром прибудували два симетричних флігеля, що призвело до утворення перед будівлею невеликого дворика. Уздовж стін палацу і нових флігелів звели одноповерхову відкриту галерею, яка об'єднувала палацові корпуси та оточувала дворик з трьох сторін. Двір прикрашали численні скульптури, витончені фонтани, темні гроти і оранжереї з дивовижними рослинами. З боку Неви перед палацом була влаштована пристань, для того щоб малі судна могли причалювати прямо перед парадним під'їздом. Палац Меншикова, створений для сподвижника Петра А. Д. Олександра Меншикова, - багато в чому примітна споруда. У ній знайшли відображення як споконвічно російські, так і властиві західноєвропейській архітектурі будівельні прийоми. Деякі елементи меншіковского палацу нагадують про палаццо італійського Відродження, а оформлення склепінь явно запозичене з арсеналу давньоруського зодчества. З інтер'єрів, крім вестибюля з парадними сходами, добре збереглися кімнати, в обробці яких були використані Дельфтський кахлі на голландський манер, що покривають не тільки стіни, але і стелі. В обробці внутрішніх приміщень меншіковского палацу використовувалося золото, срібло, мармур, дорогі сорти дерева, декоративний живопис і ліплення, антична італійська скульптура, великі венеціанські дзеркала, кришталеві люстри, гобеленові і шовкові китайські шпалери. У палаці зберігалися багатющі для свого часу зібрання живопису, скульптури, предметів прикладного мистецтва, нумізматики. Великий інтерес представляє Горіховий кабінет з дерев'яними панелями. Під його мальовничим плафоном, написаним, по всій видимості, в 1717-1719 роках Ф. Пільманом, реставратори виявили фреску першій чверті 18 століття із зображенням Петра I в образі воїна-переможця. Вигляд палацу змінився в ході пристосування його для Сухопутного шляхетського корпусу, в розпорядження якого будівля була передана незабаром після заслання ясновельможного князя Меншикова і його сім'ї. Оздоблення більшості приміщень також піддалася змінам. Після реставрації, що почалася в 1970-х роках, в меншіковского палаці розмістилася експозиція Державного Ермітажу, присвячена російській культурі першої чверті 18 століття. У 1981 році музей прийняв перших відвідувачів.

6.Кунсткамера

Будівля Кунсткамери (у перекладі з німецької - "кабінет рідкостей") було закладено в 1718 році за проектом архітектора Г. Маттарнові на Василівському острові. Воно призначалося для бібліотеки та колекції "монстрів і раритетів", яку збирає Петром I. За період будівлі Кунсткамери, що тривала з 1718 по 1734 рік, будівництвом керували кілька архітекторів: Г. Маттарнові, Н. Гербель, Г. Кіавері, М. Г. Земцов. У 1747 році велика пожежа залишив від будівлі тільки обгорілий остов. Архітектору С. І. Чевакінского в 1754-1758 вдалося відновити Кунсткамеру, але без верхнього ярусу вежі. Ця частина композиції була відтворена лише після Великої Вітчизняної війни архітектором Р. І. Каплан-Інгелем. Місце для спорудження першого в Росії музею було вибране дуже вдало. Розташоване на набережній річки Неви, будівля добре видно з великих відстаней. М. В. Ломоносов пояснював таке місце розташування Кунсткамери тим, що Петро I хотів, щоб на неї все "дивилися, про науки думали і до них б любов'ю схилялися". У 1727 році з палат опального вельможі Кікіна в Кунсткамеру були перенесені колекції Петра I, а в наступному році відбулося офіційне відкриття музею. З цього часу "в Кунсткамері завжди велике людство" була. До кінця 18 століття в будівлі розміщувалися і деякі установи Академії наук, заснованої Петром I. Сьогодні в Кунсткамері знаходиться Музей антропології і етнографії імені Петра Великого, сформований на базі петровських колекцій, які значно розширилися в наступні роки. Незабаром після Великої Вітчизняної війни в приміщенні Кунсткамери був відкритий музей М. В. Ломоносова. Великий російський вчений майже чверть століття пропрацював у цій будівлі. Колекція музею присвячена початкового періоду існування Академії наук і внеском М. Ломоносова в історію російської науки. У музеї експонуються документи і предмети ломоносовского часу, включаючи наукові інструменти, книги, портрети, гравюри, в тому числі з особистого зібрання першого російського академіка. На протязі ось вже трьох століть збори Кунсткамери безупинно росте і поповнюється. Багато відомих мандрівники (Д. Кук, І. Ф. Крузенштерн, Ю. Ф. Ліснянський, Ф. Ф. Беллінсгаузен, Н. Н. Миклухо-Маклай і інші) привозили зі своїх заморських мандрів безцінні предмети, що стали експонатами цього петербурзького музею. В даний час у музеї діє кілька постійних експозицій, присвячених етнографії народів Америки, Африки, Китаю, Японії, Індонезії, Австралії, Океанії та інших країн, а також виставка "Анатомічні рідкості петербурзької Кунсткамери". На етнографічних виставках представлені макети житлових і культових споруд, традиційний одяг населення різних країн світу, домашнє начиння, знаряддя праці, кераміка, художнє скло, вироби з металів, у тому числі дорогоцінних, музичні інструменти, предмети культу та обрядові атрибути, традиційну зброю. Один з найвідоміших експонатів музею - унікальний Готторпскій глобус-планетарій, створений в 17 столітті в Німеччині. Він був подарований Петру I в ході Північної війни і був привезений до Петербурга в 1717 році. Діаметр глобуса становив 3,1 метра. Зовні на ньому були зображені всі відомі на той момент країни, моря і річки, а всередині глобуса знаходився перший у світі планетарій.

7.Зданіе Дванадцяти колегій

Одна з найбільш ранніх будівель на Василівському острові, зведена в 1722-1742 роках. Воно призначалося для розміщення Сенату, Синоду і колегій - вищих органів державного управління Росії, заснованих Петром I в 1718 році. На початку 19 століття колегії були замінені міністерствами. Проект будівлі був розроблений Доменіко Трезини; будівництво велося під керівництвом Трезини і Т. Швертфегера, а завершили роботи М. Г. Земцов і Джузеппе Трезини.

Будинок являє собою двенадцатьодінакових за розмірами та архітектури триповерхових корпусів, з'єднаних між собою. У 18 столітті кожен корпус мав свій окремий вхід. Архітектура будівлі глибоко символічна: вона відображає самостійність кожної колегії і разом з тим підкреслює їх взаємозв'язок при вирішенні державних завдань.

Спочатку будівля виконувало дві функції - адміністративну і торгівельну. Крім того, що в ньому розміщувалися вищі органи державного управління, на першому поверсі з боку центральної площі, під аркадою "гостинного двору", розташовувалися торговельні ряди і лави.

У той час ще не було побудовано постійних мостів через Неву, що створювало певні труднощі для урядових установ, розташованих на Василівському острові. Частенько через примхи мінливої ​​північній погоди і норовливої ​​Неви вони виявлялися відрізаними від основних районів міста. Це була одна з причин, за якими частина вищих державних установ була надалі перевезена на лівий берег Неви.

У 1804 році частина приміщень будівлі Дванадцяти колегій було передано Педагогічному інституту, на основі якого в 1819 році був заснований Університет. До 1859 року в будинку розташовувалось два вищі навчальні заклади, Педагогічний інститут був скасований.

8.Летній сад

Ансамбль Літнього саду та палацу - найбільш ранній в Санкт-Петербурзі. Він був створений за указом Петра I, який брав особисту участь у проектуванні парку. У 1704 році на зазначеному імператором місці стали висаджувати квіти та саджанці дерев різних порід, встановлювати першу мармурові статуї, привезені в молоду російську столицю з усієї Європи. Саду було надано регулярний характер: мережа прямих алей була геометрично вивірена, дерева та чагарники акуратно підстрижені, скульптури та фонтани симетрично розставлені. У роботах брали участь відомі архітектори - Матвєєв, Земцов, Микетти, Леблон та інші. У петровський час Літній сад був парадній царською резиденцією, де протікала придворне життя Петербурга: там влаштовувалися розкішні бали і гуляння для дворянських сімей. Причому часто царські прийоми проходили прямо в алеях Літнього саду, в яких спеціально для веселощів вищого світу споруджувалися тимчасові гроти, павільйони і навіть лабіринти. Літній палац Петра, зведений за проектом архітектора Трезини, для цих цілей не підходив: суворе, скромно оформлене двоповерхова будівля була занадто мало для царських прийомів. Літній сад не раз страждав від повеней. Одним з найбільш згубних стало повінь 1777 року. Тоді загинуло багато рідкісні дерева, розбилися унікальні статуї, були знищені фонтани. Незабаром Літній сад був відновлений. Багато чого було перероблено у відповідності з новітніми смаками, але регулярна планування саду була збережена. Найцінніші скульптури роботи італійських майстрів 17-18 століть - Боратто, Боцацца і багатьох інших - були ретельно відреставровані. І хоча до нас дійшли далеко не всі скульптури Літнього саду Петровської пори (у середині 18 століття кількість статуй дорівнювало 200, а в даний час у саду залишилося всього 89 скульптур), Літній сад може по праву пишатися старовинними в Росії зборами садової скульптури. Найвідомішою статуєю, "німфою Літнього саду" є білокам'яна Флора, виконана на початку 18 століття невідомим італійським скульптором. У 1773-1786 роках за проектом архітекторів Ю. М. Фельтена і П. Є. Єгорова була створена знаменита кована огорожа, яка прикрашає Літній сад з боку Неви. Унікальний твір декоративного мистецтва, огорожа дивує бездоганними пропорціями, витонченістю і благородною простотою. У 19 столітті в саду з'явилися нові павільйони - "Кавовий будиночок" (архітектор К. Россі) і "Чайний будиночок" (архітектор Л. Шарлемань). У 1855 році на майданчику перед "Чайний будиночок" встановили пам'ятник великому російському байкаря Крилова. П'єдесталом пам'ятника, проект якого був розроблений скульптором Клодтом, служить гранітний куб, повністю покритий барельєфами на сюжети з байок Крилова. У 19 столітті Літній сад був улюбленим місцем гулянь петербурзької знаті. Тут часто бували О. С. Пушкін, І. А. Крилов, В. А. Жуковський, І. А. Гончаров, П. І. Чайковський, А. А. Блок та багато інших діячів російської культури. Простонародна публіка в сад не допускалася: для цього був створений ряд обмежуючих умов, що стосуються одягу і поведінки. Сьогодні Літній сад, одне із самих мальовничих і тихих місць в Петербурзі.

9.Александро-Невська лавра

Один з найстаріших архітектурних ансамблів Санкт-Петербурга, Олександро-Невська Лавра, був закладений в 1710 році на тому місці у Неви, де за переказами сталася найважливіша битва зі шведами, що визначила перемогу Росії. Будівництво монастиря тривало з перервами протягом майже всього 18 століття і було завершено лише до 1790 року. За період будівництва змінилося кілька архітекторів, але основна ідея Д. Трезини, який задумав монастирський комплекс як резиденцію, установа і палац разом узяті, була збережена. Над створенням одного з найбільших архітектурних ансамблів міста працювали талановиті архітектори свого часу: Д. Трезини, Т. Швертфегер, М. Земцов, Л. Пустошкін, Ф. Корольов, А. Мишецкій, П. Еропкин, М. Расторгуєв, І. Старов і інші. Композиційним центром лаври є Троїцький собор, побудований архітектором Старовим. Закінчення будівництва та освячення храму в серпні 1790 року завершило формування ансамблю Олександро-Невської лаври. Собор увінчаний куполом на високому барабані, а його лаконічні монументальні форми гармоніюють з монастирськими корпусами. Серед ікон собору особливо шанована ікона преподобного Серафима Саровського Чудотворця. У 1724 році в монастир був перенесений прах князя Олександра Невського, зарахованого російською православною церквою до лику святих. До кінця 18 століття Олександро-Невський монастир, якому в 1797 році було присвоєно статус лаври, став духовно-культурним центром Петербурга. Олександро-Невській лаврі протегували всі російські правителі і государині. Ще при Петрові Великому при монастирі були засновані госпіталь, богадільня, друкарня і школа для дітей священнослужителів. Ця школа згодом отримала статус духовної семінарії, а потім і Духовної Академії, в якій готували священнослужителів для найбільш важливих православних храмів Росії. Значення лаври в житті Петербурга і всієї країни можна добре уявити, якщо згадати той факт, що до революції в Росії було лише чотири монастирі подібного рівня. З моменту заснування Олександро-Невська лавра була першою за значенням усипальницею імператорської Росії. Тут були поховані члени царської сім'ї, духовні служителі, видатні державні діячі, полководці. Серед них - Суворов, Безбородько, Кваренгі, Воронихин, Россі і багато інших. Після Жовтневої революції 1917 року монастир був скасований, його церкви закриті, а незліченні реліквії і твори мистецтва були передані в Російський музей, Державний Ермітаж і інші музеї Петербурга. У 1936-1937 роках на території монастиря був створений музей - Ленінградський некрополь, який у 1939 році був реорганізований в Музей міської скульптури. На початку 20 століття на території лаври діяло 12 церков, в даний час тільки дві. Відродження монастирського життя сталося восени 1996 року, і сьогодні Олександро-Невська лавра є чинним чоловічим монастирем Санкт-Петербурзької єпархії.

10.Ісаакіевскій собор

Свою історію величний Ісаакіївський собор веде від невеликої дерев'яної церкви, закладеної за указом Петра Великого в 1710 році. Церква була побудована поряд з Адміралтейством. Храм освятили на честь Ісаакія Далматського, небесного покровителя Петра Великого. Імператор любив цей храм. Саме в Ісаакіївській церкви 19 лютого 1712 відбулося вінчання Петра I і Катерини Олексіївни, майбутньої імператриці Катерини I. А в 1723 році цар Петро підписав спеціальний указ, за ​​яким моряки Балтійського флоту повинні були приймати присягу тільки в цій церкві. Після смерті Петра Великого не раз робилися спроби перебудувати церкву, все менш і менш гармоніювали з парадним виглядом центру Петербурга. Але всі ці спроби не увінчалися успіхом .. У 1809 році Олександр I оголосив конкурс на кращий проект Ісаакіївського собору. У ньому переміг молодий французький архітектор Огюст Монферран, за два роки до цього приїхав до Росії. Він представив відразу двадцять чотири варіанти проекту собору в різних стилях: у візантійському, романському, готичному стилі і навіть у дусі китайської та індійської архітектури. Імператору Олександру I сподобався проект п'ятиглавого собору в класичному стилі. Роботи зі зведення собору почалися в 1818 році і затягнулися на сорок років. У столиці навіть жартували, що, мовляв, Монферрану передбачили, що він помре відразу ж, як закінчить будівництво, і тому архітектор не поспішає. Насправді ж, незабаром після початку робіт було виявлено кілька серйозних помилок у кресленнях Монферрана, який був талановитим архітектором-рисувальником, але зовсім не мав досвіду як архітектор-будівельник. Роботи довелося перервати і створити спеціальну комісію, яка внесла б необхідні виправлення в проект. Урочисте відкриття та освячення Ісаакіївського собору, який був проголошений кафедральним собором Російської Православної церкви, відбулися 30 травня 1858. Храм став центром загальноміських свят, у ньому відбувалися всі головні церковні служби та хрестини членів царської сім'ї. Ісаакіївський собор займає четверте місце в світі за величиною, поступаючись лише собору Святого Петра у Римі, собору Святого Павла в Лондоні і собору Святої Марії у Флоренції. Собор досягає 101.52 метри у висоту при площі 4000 квадратних метри і може вмістити до 12000 чоловік. В оформленні інтер'єру були використані численні твори живопису, мозаїки, скульптури, різні види дорогоцінних каменів і позолота. Особливий інтерес представляє один з найбільших в Росії вітражів, площа якого складає 28.5 квадратних метри. У роботах по обробці собору взяли участь видатні майстри, серед яких - Брюллов, Клодт, Піменов і інші.

Цікаво, що жарт про зловісний пророкуванні виявилася пророчою. Через місяць після закінчення будівництва Ісаакіївського собору Огюст Монферран помер. За радянських часів у Ісаакієвському соборі було відкрито антирелігійний музей, а сама будівля отримало статус пам'ятника. Храм чудесним чином не постраждав під час Другої світової війни: за роки блокади в собор не було жодного прямого попадання, хоча на колонах Ісаакіївського собору до цього дня можна бачити сліди від осколків розірвалися снарядів. Сьогодні музей-пам'ятник Ісаакіївський собор є одним з кращих кафедральних соборів Європи і одним з найбільш відвідуваних музеїв Санкт-Петербурга. Відвідувачі мають можливість піднятися на колонаду барабана і з висоти 43 метрів помилуватися панорамою центру міста. У 1988 році, вперше після довгої перерви, у соборі була проведена служба, приурочена до святкування в Росії тисячоліття прийняття християнства.

11.Смольний собор

Один з кращих архітектурних ансамблів в стилі російського бароко, Смольний, розташовується на березі річки Неви, на тому місці, де при Петрові Великому були влаштовані смоляні двори, які постачали смолу для будівництва кораблів. Незважаючи на те, що незабаром після заснування Петербурга смоляні роботи на цьому місці були припинені, за ділянкою надовго закріпилася назва "Смольний двір". Поряд з цим мальовничим куточком у 18 столітті був побудований невеликий Смольний палац, в якому протягом деякого часу жила дочка Петра Великого Єлизавета. За легендами, Єлизавета Петрівна, що зійшла на російський престол в 1741 році, мала намір з часом відійти від світу і постригтися в черниці. Але віддалятися від Санкт-Петербурга, улюбленого дітища її батька, їй зовсім не хотілося. Не дивно, що для монастиря вона вибрала мальовнича ділянка смоляного двору, розташований у тому місці, де Нева робить красивий вигин. Будівництво було доручено придворному архітектору Растреллі, який і почав роботу в 1749 році. Центром монастирського комплексу, в архітектурі якого органічно поєднуються форми давньоруського зодчества з елементами європейської архітектури, став чудовий біло-блакитний Смольний собор. Розташований в самому центрі монастирського двору, Смольний собор, висота якого сягає 93, 7 метра, створює відчуття спрямованості вгору, динаміки і пластичності. Пишний декор фасадів, рясне використання позолоти, ошатне поєднання блакитних стін і білокам'яної ліплення надають собору особливу святковість і урочистість. Навколо собору розташовані чотири церкви і виконані в біло-блакитній гамі корпусу. Растреллі, який помер в 1771 році, не дочекався закінчення будівельних робіт, які до кінця 18 століття взагалі зупинилися. І тільки в 30-х роках 19 століття архітектор В. Стасов відновив роботи з внутрішнього оздоблення храму. Величезний церковний зал був оброблений під мармур, споруджено три величних іконостасу, перед вівтарями встановлена ​​балюстрада з гранчастої кришталю, а кафедру прикрасила найтонша різьблення. Серед збережених скарбів собору слід назвати ікони роботи О. Венеціанова "Воскресіння Христове" і "Введення в храм Пресвятої Богородиці". Стасов став і автором чудової ажурною огорожі собору, яка за красою цілком може змагатися з огорожами Літнього саду та Казанського собору. На жаль, початковий проект Растреллі не був втілений в життя повністю. Архітектор мріяв звести поруч із собором багатоярусну дзвіницю, висота якої досягала б 140 метрів. Ця дзвіниця повинна була стати найвищою в Росії і перевершити навіть знамениту дзвіницю Івана Великого в Москві. Однак послідовники Растреллі будувати її не стали, вважаючи, що вона погано впишеться в міський пейзаж. Смольний собор став своєрідним "рекордсменом" - жодна будівля в Санкт-Петербурзі не будувалося так довго. Будівництво храму розпочалося у 1748, а внутрішня обробка була завершена лише в 1835 році. Таким чином, тривалість зведення будівлі дорівнює 87 рокам. 20 липня 1835 Смольний собор було освячено як собор усіх навчальних закладів в ім'я Воскресіння Христового.

12.Строгановскій палац

У середині 18 століття в старому будинку на Невському проспекті, який належав графу С. Г. Строганова, сталася пожежа, яка повністю знищила це невеликий особняк. Потім на його місці, під керівництвом архітектора Ф.-Б. Растреллі, був зведений один з найвеличніших палаців Санкт-Петербурга, названий на ім'я його власника Строгановськом. Власник майбутнього палацу надав придворному архітектору практично повну свободу дій, і Растреллі за два роки створив розкішна будівля з величезними вікнами і ліпниною на фасаді, в якому було п'ятдесят кімнат, великий зал і галерея, заставлена ​​скульптурами і обвішана високими дзеркалами. В'їзд в палац прикрашали рельєфні зображення гербів сім'ї Строганових з соболями і списами, що символізують Сибір, звідки цей уславлений рід вів свій початок. Оточений простими дерев'яними будиночками, палац виглядав особливо пишно, і граф Строганов при вигляді свого нового житла прийшов у повний захват. Це був єдиний замовник Растреллі, віддячили майстри не тільки щедрою платою за роботу, але і зробив йому дорогий подарунок: Строганов замовив портрет архітектора відомому художнику П. Ротарі, приїхав до Петербурга з Європи, щоб написати портрети членів імператорської сім'ї.

Після закінчення будівництва Строгановский палац удостоївся візиту імператриці Єлизавети Петрівни, що побажала відсвяткувати в ньому свій день народження. А через кілька років у цій будівлі почав розвивати свій талант ще один знаменитий архітектор - А. Н. Воронихин. Свого часу граф С. Г. Строганов зауважив художній талант в одному зі своїх кріпаків, давши йому змогу навчатися на архітектора. А потім молодому Воронихина, вже отримав вільну, довелося здавати колишньому панові "іспит": заново обробити і частково перебудувати деякі внутрішні приміщення його палацу. В іншому інтер'єр цієї будівлі з тих пір майже не змінився, чого не можна сказати про його зовнішній вигляд - у 19 столітті Строгановский палац кілька разів перефарбовувався. У різний час він був і рожевим, і світло-бузковим, і цегляно-червоним, поки не набув зеленуватий відтінок, добре знайомий сучасним мешканцям Санкт-Петербурга.

Будинок Строганових славився своїми "відкритими обідами", які господарі влаштовували у внутрішньому дворику палацу. На ці обіди міг прийти будь-охайно одягнена людина, і багато небагаті городяни користувалися цієї можливістю безкоштовно поїсти протягом декількох років. Крім того, Строгановский палац був відомий в Санкт-Петербурзі як місце зустрічей культурної еліти міста: у ньому часто бували письменники І. Л. Крилов, Г. Р. Державін, Д. І. Фонвізін, композитор Д. С. Бортнянський та інші відомі особистості.

Кілька поколінь родини Строганових жили в своєму палаці більше півтора століть, до тих пір, поки жовтнева революція не змусила їх нащадків покинути країну. Колекції книг і картин і численні дорогі предмети обстановки Строгановского палацу були розграбовані, і лише невелика частина цих скарбів потрапила до музеїв та бібліотек міста. Строгановский палац став одним з численних у той час Історико-побутових музеїв, який, втім, незабаром був закритий, оскільки будівля палацу вирішено було передати відразу декільком державним установам, у тому числі і різним секретним відомствам. Внутрішній двір будівлі був закритий, а деякі його приміщення переплановані. Тільки в кінці 20 століття, коли цей пам'ятник архітектури був переданий Російському музею, у ньому почалися роботи з відновлення колишнього вигляду.

В даний час Строгановский палац є філією Російського музею. У ньому знаходиться галерея воскових фігур, де можна побачити всіх відомих людей, які бували в цьому будинку - членів сім'ї Строганових, представників імператорського прізвища і будували палац архітекторів.

13.Нікольскій собор

Чудовий пам'ятник пізнього російського бароко, золотоглавий Нікольський морський собор, розташований на березі Крюкова каналу. Собор був побудований за особистим клопотанням князя М. М. Голіцина, який запропонував імператриці Єлизаветі Петрівні "в нагороду гідної пам'яті славних справ флоту російського" звести в Петербурзі храм в ім'я Святого Миколая Чудотворця - покровителя моряків. Проект собору був розроблений архітектором С. І. Чевакінского, якому і були доручені роботи з будівництва собору, що тривали з 1753 по 1762 рік. Місце для будівництва собору було обрано не випадково - в 18 столітті ця територія належала плацу Морського полкового двору. Двоповерховий собор представляє в плані рівнокінцевого хрест. Він увінчаний п'ятьма широко розставленими главами з позолоченими банями, святково прикрашений ліпниною і декорований колонами коринфського ордера. Чудове поєднання золотих куполів, синіх фасадів і білосніжних колон надає всьому храму ошатність і урочистість. Нікольський собор складається з двох церков - нижньої і верхньої. Нижня церква освячена в ім'я святителя Миколая Мирлікійського Чудотворця, який вважається покровителем усіх подорожуючих, у тому числі - і по морю. Верхня церква освячена в ім'я Богоявлення Господнього, звідси й повна назва храму - Ніколо-Богоявленський собор. У верхній церкві зберігся чудовий різьблений іконостас роботи майстра І. Канаєва. Іконостас прикрашають ікони, виконані у візантійській традиції живописцями Колокольникову. Головна святиня Нікольського собору - ікона святого Миколи Чудотворця, що датується 17 століттям. Окремо від собору, ближче до Крюкову каналу, була побудована струнка чотириярусна дзвіниця з тонким витонченим позолоченим шпилем. Ефектна дзвіниця стала не тільки органічним елементом всього ансамблю Нікольського собору, але й однією з впізнаваних пам'яток Петербурга, яку часто можна побачити на картинах петербурзьких художників. Катерина Велика повеліла дарувати собору десять образів в пам'ять російських морських перемог над турецьким і шведським флотами. Нікольський собор, що став храмом-пам'ятником морської слави Росії, брав активну участь в житті російського флоту. Будь-яке важлива подія - закладка нового корабля, спуск його на воду, заморська експедиція або повернення корабля з довгого плавання - супроводжувалося богослужінням. Само собою зрозуміло, що саме в цьому соборі служились урочисті молебні з приводу головних морських перемог. Тут же поминали і загиблих моряків. На згадку про героїв встановлювали меморіальні мармурові дошки. Так, наприклад, вшанували пам'ять моряків, загиблих у російсько-японській війні 1904-1905 років. У 1908 році в саду, що оточує Нікольський собор, був встановлений обеліск, присвячений пам'яті моряків броненосця "Олександр III", загиблих у битві при Цусіма 14 травня 1905. Після революції 1917 року Нікольський собор значно постраждав, проте не був закритий представниками радянської влади. З 1941 до 1999 року він був кафедральним собором, а під час блокади в ньому жив митрополит Алексій, майбутній Святійший Патріарх Всієї Русі Алексій I. В даний час Нікольський морський собор залишається чинним православним храмом, в якому зберігаються багаторічні меморіальні традиції. У 1989 році в Нікольському соборі була встановлена ​​пам'ятна дошка на честь екіпажу підводного човна "Комсомолець". А нещодавно на стінах храму були повішені нові дошки з іменами моряків підводного човна "Курськ", потерпілої аварії в 2000 році.

14.Государственний Ермітаж

Державний Ермітаж займає п'ять величних будинків уздовж набережної річки Неви в самому центрі Петербурга: Зимовий палац, Малий, Великий і новий Ермітаж, Ермітажний театр. Частина експозиції музею розміщується у палаці Меншикова і колишній будівлі Головного штабу на Палацовій площі.

Провідне місце в цьому чудовому архітектурному ансамблі займає Зимовий палац, створений за проектом архітектора Б. Растреллі в 1754-1762 роках і став офіційною резиденцією російських монархів. Бартоломео Растреллі сказав про своє творіння, що воно було створено "... для однієї слави Російської". В архітектурі Зимового палацу, втілила дух блискучого 18 століття, з'єдналася міць і енергія стилю бароко з урочистим величчю класичних інтер'єрів. Практично відразу після завершення будівництва Зимового палацу, початого ще за Єлизавети Петрівни, господинею палацу стала Катерина II. Саме вона поклала початок колекції Ермітажу, купивши в 1764 році першу колекцію живопису, що належала пруському купцю Ганцовскому. Колекціонування робіт найвидатніших майстрів мистецтва стало одним з важливих справ в житті імператриці. У створенні колекції їй допомагали такі видатні особистості, як Дідро, Вольтер та інші цінителі світового мистецтва. До шедеврів, придбаним Катериною, мав доступ дуже вузьке коло наближених. Імператриця назвала свій палац "Ермітажем" за аналогією з французьким словом, що означає "притулок пустельника". За два з половиною століття в Ермітажі була зібрана одна з найбільших колекцій світового мистецтва, яка налічує близько трьох мільйонів пам'яток, що представляють культурну спадщину різних народів, починаючи з кам'яного віку і до наших днів. Зали першого поверху Нового Ермітажу відведені для експонування колекцій античного мистецтва. Один з найбагатших розділів музею присвячений мистецтву Італії. Твори епохи Відродження виставлені в залах Великого Ермітажу. Перлинами цього зібрання є "Мадонна Літта" і "Мадонна Бенуа", що належать пензлю Леонардо да Вінчі. Тут же можна побачити твори Рафаеля, Тиціана, Джоджоне, Мікеланджело. У залах іспанського живопису експонуються полотна Веласкеса, Ель Греко, Мурільо. Мистецтво Голландії та Фландрії представлено картинами Рембрандта, Рубенса, Ван Дейка, Снейдерса, Хальса. Чудове зібрання творів французьких художників включає роботи Л. Ленена, Н. Пуссена, Ж. С. Шардена, Е. Делакруа. Велику цінність являє ермітажний колекція картин імпресіоністів і постімпресіоністів. В цій експозиції є роботи таких видатних майстрів, як О. Ренуар, П. Пікассо, В. Ван Гог. Важливе місце в Державному Ермітажі займає колекція відділу первісної культури. Частина експонатів з цієї колекції знаходиться в "Золотої комори" Ермітажу, де зосереджені чудові вироби скіфських ювелірів, виявлені при розкопках курганів Причорномор'я. Кілька залів Зимового палацу відведено під експозиції відділу історії російської культури, де поряд з картинами, малюнками і гравюрами представлені колекції монет, меблів, костюмів та інших творів російського прикладного мистецтва.

15.Академія мистецтв

Академія мистецтв, або "Академія трьох зверхників мистецтв" (тобто - живопису, скульптури і архітектури), як вона спочатку називалася, було влаштовано з указом Єлизавети Петрівни в 1757 році. У 1764 році, вже при Катерині II, Академії було надано статус Імператорської. Аж до того часу Академія розміщувалася в будинку І. І. Шувалова на Садовій вулиці, але Катерина II вирішила, що Академії потрібне нове, більш відповідне для її потреб будівлю, для чого і була виділена ділянка на набережній річки Неви на Василівському острові. Проект Академії розробили архітектори А. Ф. Кокорін і Ж.-Б. Валлен-Деламот. Будинок Академії мистецтв стало одним з перших у місті будівель у стилі раннього класицизму.

В архітектурному плані будівля являє собою прямокутник з великим внутрішнім двором у центрі і чотирма малими дворами по кутах. Головний фасад будівлі звернений до Неви. Його прикрашають ризаліт і портик з тосканських колон, несучих трикутний фронтон. Внутрішні приміщення не менш величні й ошатні, ніж фасади будівлі. Численні зали різноманітні за розмірами і оформленню, але всі вони є частиною єдиної композиції. Особ7ой розкішшю відрізняється оздоблення вестибюля нижнього поверху, парадних сходів, Рафаелевскіх і тициановских залів.

Будинок Академії мистецтв, що є одним з найвидатніших пам'яток раннього петербурзького класицизму 18 століття, було включено до списку федеральних пам'ятників архітектури. Чудовий вид на будівлю відкривається з протилежного берега Неви - з Англійській набережній.

Серед прославлених випускників Академії - художники (О. А. Кіпренський, К. П. Брюллов, А. А. Іванов, П. А. Федотов, І. Н. Крамськой, В. І. Суриков, В. А. Сєров, І . Є. Рєпін, І. І. Бродський, І. Е. Грабар, М. Б. Греков), архітектори (В. І. Баженов, І. Є. Старов, А. Н. Воронихин, А. Д. Захаров, В. П. Стасов), поет і художник Т. Г. Шевченка.

Не багато хто знає, що практично одночасно з Академією мистецтв був заснований і музей, який сьогодні є одним із найстаріших художніх музеїв Росії. Спочатку музей виконував навчальні функції - в ньому зберігалися роботи кращих учнів Академії, а також зразки високого мистецтва, які можна і треба було вивчати і копіювати. Дуже скоро колекція музею перетворилася в один з кращих художніх зібрань у країні.

В даний час експозиція науково-дослідного музею Російської академії мистецтв розташовується в залах на трьох поверхах так званого "циркуля" - центрального внутрішнього двору круглої форми. На першому поверсі знаходиться відділ зліпків, на другому - збори живопису російської академічної школи. Відділ архітектури, в якому представлені унікальні проектні моделі 18-19 століть, розташовується на третьому поверсі "циркуля". Серед експонатів - схеми будинків Смольного монастиря, Академії мистецтв, Біржі, Ісаакієвського собору та багатьох інших пам'яток Північної столиці.

Крім того, при Академії працює галерея, яка розташована в будинку № 21 по Готівкової вулиці. Там будь-який бажаючий може подивитися і придбати роботи учнів та випускників Академії, виконані в традиційному для Академії стилі. Галерея відкрита з 11:00 до 19:00 без вихідних.

16.Государственний Асигнаційний банк

Будинок Державного Асигнаційного банку - пам'ятник архітектури суворого класицизму, побудований в 1783-1790 роках архітектором Дж. Кваренгі, погруддя якого встановлений перед фасадом банку. Кваренгі, талановитий італійський архітектор і художник, був запрошений до Росії Катериною II в 1780 році і встиг також попрацювати за Павла I і Олександра I. З 1805 року він був вільним общником Санкт-Петербурзької Академії мистецтв, а в 1814 році отримав спадкове російське дворянство і орден святого Володимира I ступеня. Помер Джакомо Кваренгі в Санкт-Петербурзі, і його прах зараз знаходиться в музеї-некрополі Олександро-Невської лаври.

Підковоподібне будівлю Асигнаційного банку складається з центрального триповерхового корпусу з потужним шестиколонним коринфським портиком на рустованих аркаді і комор, з'єднаних з ним відкритими галереями-колонадами. Парадний двір відділений від Садової вулиці чавунною огорожею з павільйонами-Пропілеях і гранітними стовпами, а від каналу Грибоєдова будівлю огороджено чавунною огорожею 1817 року, створеної архітектором Л. Руска.

Асигнаційний банк був заснований в 1769 році для випуску та обміну асигнацій достоїнством 25, 50, 75 і 100 рублів на монети. Його капітал в той час становив 500 тисяч рублів. Незабаром банк став так само приймати вклади під 5% річних і видавати позики в розмірі 10-25 тисяч рублів. У 1786 році московський і петербурзький філії банку об'єдналися і стали вести валютні відносини з іноземними державами.

У 1799-1805 роках в будівлі банку знаходився Банківський монетний двір, в якому карбували металеві гроші. До 1817 року банк випустив асигнації на суму 836 мільйонів рублів, після чого припинив випуск паперових грошей. У 1843 році він був скасований за непотрібністю, так як асигнації були замінені державними кредитними квитками. В даний час в будівлі ассигнационного банку знаходиться Санкт-Петербурзький університет економіки і фінансів.

17.Міхайловскій замок

Михайлівський замок був побудований в 1797-1801 роках за наказом імператора Павла I, який хотів зробити його своєю офіційною резиденцією. Зимовий палац ніколи не був Павлу до душі: побоюючись замахів, тут він ніколи не відчував себе в безпеці. Михайлівський замок щбил побудований у південній кордону Літнього саду, на місці дерев'яного палацу імператриці Єлизавети Петрівни. Він був названий на честь архангела Михаїла, в день поминання якого була закладена нова царська резиденція. З усіх боків замок був оточений водою. Створюючи ізольовану від міста резиденцію, Павло, який знав про існування своїх численних супротивників, сподівався побачити у новому палаці надійний притулок. Архітектори В. Ф. Бренна та В. І. Баженов створили замок за мотивами середньовічних палаців. План замку являє собою квадрат, в середину якого вписаний восьмикутник внутрішнього двору. За зовнішнім виглядом будівля значно відрізняється від інших пам'ятників петербурзької архітектури кінця 18 століття. Величезна споруда вражає похмурої міццю і суворою замкненістю. Незвичайний для панував у ті часи класицизму і помаранчевий тон у забарвленні стін замку. Чотири фасаду Михайлівського замку оформлені по-різному. У бік Садовій вулиці виступає фасад палацової церкви. Вона увінчана типово петербурзьким шпилем. До Мойці звернений північний фасад з відкритою терасою, яку підтримує мармурова колонада, і широкими сходами, прикрашеної статуями Геркулеса і Флори. Підкреслено монументальний, репрезентативний головний південний фасад. Урочистий лад його колон і гігантські обеліски нагадують колонаду Лувру і ворота Сен-Дені в Парижі. У фронтоні, що вінчає південний фасад, поміщений багатофігурний барельєф "Історія заносить на свої скрижалі славу Росії" роботи скульптора П. Стаджі. Перед Михайлівським замком встановлений бронзовий пам'ятник Петру I, виконаний за проектом Б. К. Растреллі, батька знаменитого зодчого епохи бароко. Робота над кінною статуєю засновника Петербурга розпочалася ще за життя Петра і завершилася в 1740-х роках. Лише в 1800 році скульптура була встановлена ​​на п'єдестал з присвятним написом "Прадіду правнук". Великі бронзові барельєфи, поміщені на бічних гранях п'єдесталу, зображують найважливіші епізоди Північної війни - битви при Гангуте і під Полтавою. Їх створенням керував М. І. Козловський. Павло I прожив у Михайлівському замку всього 40 днів. У ніч на 12 березня 1801 року він був убитий своїми прибічниками. Після смерті Павла палац спорожнів: царська сім'я не хотіла жити в настільки похмурому місці. У 1819 році замок передали інженерне училище, у результаті чого у замку з'явилося друге ім'я - Інженерний замок. Сьогодні в приміщеннях Михайлівського замку діють постійні виставки "Портретна галерея російських історичних діячів 18-19 ст." і "Експозиція скульптурного портрета 18 ст.". В основі портретної галереї - зображення російських монархів від Петра I до Миколи II, членів царської династії, російських генералів. Портрети виконані видатними російськими та зарубіжними художниками.

Архітектура Петербурга в петровський час відрізнялася своїм скромним, діловим і разом з тим виразним виглядом, логічністю композиції, простотою і стриманістю у застосуванні декоративних елементів.

Висновок

У пропонованій роботі розглянуті основні особливості архітектури Санкт-Петербурга XVIII століття. Цей період є початковим в історії розвитку міста, адже саме у XVIII столітті місто з'явилося на карті і почав свою блискучу життя. У той час Росія прагнула стати «твердою ногою» у Балтики. Перемога в Північній війні дозволило Петру I розраховувати на твердого гавань для торгівлі і культурних зв'язків з європейськими державами.

Санкт-Петербург називають культурною столицею Росії. І це цілком заслужено. Саме в цьому місті зосереджена найбільша кількість музеїв, парків, пам'яток архітектури. Місто і до цього дня приголомшує приїжджих своєю пишністю. Однак така розкіш була досягнута високою ціною. Район, де був споруджений місто, дуже болотистий, велика вологість грунту не дозволяла будувати великі кам'яні споруди, так як вони б просто пішли в землю внаслідок її пухкості. Однак Петро I не відмовився від своєї ідеї побудувати великий порт з виходом у Балтійське море і почалися активні роботи по осушенню боліт. Ця праця була дуже важким, безліч селян брала участь у реалізації завдання. І до цього дня говорять про те, що Пітер стоїть на кістках людей.

Про етичну сторону цього питання міркують багато вчених та мистецтвознавці. Тим не менш, необхідно відзначити, що протягом усього процесу історичного розвитку людства на жертовний вівтар прогресу було покладено чимало людських життів. З точки зору етики вкрай негуманно виправдовувати Петра I в цьому питанні. Однак треба визнати, що він був видатним історичним діячем, цілеспрямованою людиною і прагнув до досягнення поставлених цілей. Тут ми стикаємося з Твердженням «Мета виправдовує засоби», але так чи інакше в цьому світі людська життя понад усе.