Архітектура Нідерландів
Є. Ротенберг
Нідерландське зодчество раннього Відродження, на відміну від італійського, не знало справді революційного повороту до нових образів, до нового архітектурного мови. У той час як італійське зодчество, звернувшись до використання античної спадщини, до ордерної системи, явило собою новий етап в еволюції архітектури, нідерландське зодчество 15 і в значній мірі 16 століть розвивалося як і раніше в формах готики.
Подібна прихильність до минулого, здавалося б, несподівана для країни такого бурхливого економічного та суспільного розвитку, як Нідерланди, пояснюється двома факторами. На відміну від Італії тут, по-перше, було відсутнє плідну вплив античної традиції. По-друге, усталене в 15 ст. бургундське панування сприяло проникненню в культуру консервативних рис, зокрема релігійно-лицарських елементів, уповільнивши тим самим прогресивні тенденції, які намітилися в нідерландській архітектурі попередніх століть, або надавши цим тенденціям іншу спрямованість.
Як і в епоху середньовіччя, так і в ренесансну епоху перевагу в Нідерландах зберігався за світською архітектурою. За поодинокими доповненнями і винятками, самі типи будівель залишилися тими ж. Новий зміст в архітектурі 15-го і частково 16-го століть втілювалося не в нових формах, а в оригінально і віртуозно перетлумачити формах готичного зодчества.
Інше становище виникло в архітектурі 16 в., Коли Нідерланди, включені у величезну імперію Габсбургів, встановили тісні мистецькі зв'язки з іншими європейськими країнами. Хоча позиції позднеготічеськой архітектури продовжували залишатися дуже сильними аж до середини сторіччя, ренесансні елементи, поступово проникали з початку 16 ст. в нідерландське зодчество, підготували грунт для більш рішучих змін. Спочатку ці нові елементи з'явилися в архітектурі малих форм, найчастіше включаючись в традиційний готичний ансамбль. Потім у Нідерланди стали запрошуватися італійські (або навчалися в Італії) архітектори, які споруджували головним чином палацові споруди правителів і будинки для знаті. Але тільки до середини сторіччя створилися передумови для більш широкого впровадження класичного стилю в архітектурну практику. Вельми показово для Нідерландів, що принципи класичної архітектури Відродження знайшли своє втілення переважно у світських будівлях - палацах і ратушах. Що стосується традицій готики, то вони зберігалися, особливо в церковному будівництві, ще довгий час, продовжуючи існувати навіть у 17 ст., Часто в своєрідному злиття з формами барокко та класицизму.
У 15-16 ст. загальний вигляд нідерландських міст ще не виявляв принципових відмінностей від вигляду середньовічних міст цієї країни. В основному зберігалася колишня планування міста і його головних частин, а стильовий характер більшості будівель не складав різкого контрасту з середньовічними спорудами. Як і раніше безліч міських будівель тісно групувалося всередині міських стін, а в силуеті міста головну роль грали розпочаті в попередню епоху, але завершуються зазвичай в 15-16 ст. вежі соборів і ратуш. Головною площею міста залишалася ринкова площа, на якій розмішалася ратуша, а також гільдейскіе і цехові будинку. В основній міській забудові переважали тісно притиснуті один до одного житлові будинки з вузькими фасадами, увінчаними високими трикутними або ступінчастими фронтонами. Від міст інших європейських країн більшість нідерландських міст відрізняло велика кількість каналів, нерідко служили основними транспортними магістралями. Особливо це відноситься до міст на півночі країни, але деякі важливі центри півдня, зокрема Брюгге і Гент, також забезпечені системою каналів.
У порівнянні з новими міськими площами Італії, які створювалися за єдиним планом і були витримані в строгому єдності архітектурних форм (площа Аннунціата у Флоренції, Капітолійська площу в Римі), забудова площ нідерландських міст, зокрема Ринкової площі в Брюгге год головних площ у Брюсселі та Антверпені, носила більш роздроблений і елементарний характер. Масштаби входять в цю забудову окремих споруд, їх пропорції, самі архітектурні форми не завжди відрізнялися повним взаємною відповідністю. Однак і у цих комплексах присутній організуюче начало, яке дозволяє говорити про складання певного ансамблю, хоча і стоїть на більш ранній щаблі, ніж ансамблі італійських зодчих. Прямокутні по контурах, згадані площі характеризуються суцільний периметральної забудовою, що переривається лише виходять на них небагатьма вулицями. Головна споруда - будівля ратуші - настільки сильно виділялося серед інших будівель, що допущені в решті забудові площі деякі відхилення в масштабі і силуетах будівель, а також саме різноманіття їх архітектурних форм не порушували враження загального композиційно-образного єдності. Якщо ренесансні площі Італії зазвичай формувалися з небагатьох великих обсягів, то забудова площ Брюсселя та Антверпена в своїй значній частині складалася з безлічі вузьких фасадів, кожен з яких виділявся багатством декоративного фантазії і надзвичайною ретельністю виконання самих дрібних деталей. Просторовий розмах площі в поєднанні з виключно щедрою декоративною обробкою кожної будівлі надає цим ансамблям дуже велику привабливість.
Поряд з типом замкнутої прямокутної площі з периметральної забудовою в Нідерландах був поширений інший тип планування міського центру, коли будівля ратуші висувалося до середини площі, контури якої при цьому часто носили неправильний характер. Прикладом подібного рішення може служити площу в Гауді. Нерідко будинок ратуші залишалося відкритим з трьох сторін, а з четвертої до нього примикали інші будівлі, як у головних площах у Міддельбурге і Ауденарде. У подібних випадках суворе композиційне рівновагу різних частин площі звичайно не дотримувалося і ознаки єдиного ансамблю виявлялися вираженими у меншій мірі.
У церковному будівництві нідерландська архітектура 15-16 ст. не залишила великих пам'ятників. У цей період в основному завершувалося будівництво храмів, розпочатих у попередні століття, в тому числі, собору св. Ромуальда в Мехельне (Малині), церков св. Гудули в Брюсселі і св. Бавона в Генті. Найбільш значною за масштабами церковної будівництвом Нідерландів з'явився величезний семінефний собор в Антверпені (1352-1616) з колосальною (бл. 120 л) вежею західного фасаду, верхня частина якої, складена з складно профільованих спрямованих увись вертикалей, увінчана шпилем своєрідного малюнка. Для церковних будівель півночі найбільш характерна вежа церкви св. Бавона (так званої Великої церкви) у Гарлемі (кінець 15-початок 16 ст.), Завершена в 1520 р. За голландською традицією вона поставлена над средокрестием і споруджено з дерева, що в поєднанні зі складною архітектурної розробкою додає велику легкість чотирьом її восьмигранним ярусах , увінчаним ажурною луковичной головком.
Важливе місце в нідерландській архітектурі зайняли громадські будівлі серед яких особливе значення мали ратуші. В якості найбільш великою з них у 15 ст. прославилася ратуша в Брюсселі (1401-1456), будівельниками якого були архітектор Якоб ван Тінен і Ян ван Рейсбрук.
Брюссельська ратуша звертає на себе увагу перш за все своїми масштабами. Це монументальна споруда в три дуже високих поверху, завершуються високої крутий дахом з чотирма пінаклями по кутах. По центральній осі фасаду будівля увінчане надзвичайно високою для цивільних споруд стрункою вежею, що досягає 114 м.
Образний задум цієї будівлі являє собою, по суті, творче втілення старого типу міських торгових рядів, увінчаних монументальної вежею. Нижній поверх ратуші вирішено у вигляді арочної галереї - мотив, також висхідний до прославлених будівлям середньовічних міських торгових рядів Іпра і Брюгге, але тут придбав інший зміст; оскільки торгових приміщень у ратуші не було, аркада нижнього поверху виконувала в основному декоративно-представницькі функції. Фасад в достатку насичений скульптурними елементами. У простінках між вікнами, а також у проміжках між поверхами розташована величезна безліч статуй, які втрачають свою самостійність і сприймаються як своєрідний декор. Сама вежа, кілька більш масивна в перших ярусах, у верхній частині, в поєднанні з системою ярусних контрфорсів, стає легкою та ажурною і завершується високим шатром наскрізним, увінчаним фігурою архангела Михаїла. Кілька великовагова міць її прототипів - середньовічних готичних беффруа-поступилася тут місце стрімкому злету легких динамічних форм.
Всередині будинок ратуші піддалося перебудові. Головний зал, за традицією розташований на другому поверсі, відрізнявся дуже великими розмірами, досягаючи 60 м в довжину. Займаючи майже цілком одну зі сторін головній площі Брюсселя (Гран-плас), ратуша поміщена в оточенні гільдейскіх і цехових будинків, вузькі дробові по розчленовуванням фасади яких підкреслюють її масштаб. Перевершуючи висотою своєї вежі монументальні церковні споруди, ратуша грала вирішальну роль у формуванні центру Брюсселя не тільки в епоху Відродження, але і в наступні століття.
Своєрідний контраст до брюссельської ратуші представляє знаменита ратуша в Лувені (1448-1463), будівельником якої був головний майстер кам'яних справ міста Лувена Матьє де Лайен. У загальній об'ємної композиції ратуші сильно виражена вертикальна спрямованість: в основі своїй це як би вузький, поставлений на ребро паралелепіпед, покритий крутий двосхилим дахом, яка утворює на торцевих сторонах дуже високі фронтони. До чотирьох кутах будинку прилягають своєрідні башточки - вузькі стрункі багатогранники, увінчані надзвичайно високими двоярусними, теж багатогранними пінаклями; подібні ж пинакли підносяться над ковзанами фронтонів. Оригінальність загального об'ємного побудови, рідкісне витонченість силуету з'єднується в цій будівлі з воістину казковим багатством архітектурного і скульптурного декору її фасадів. Здається, що будівельник боїться залишити незаповненою хоча б невелику частину площині стіни і фронтонів. Вузькі простінки зайняті стоять на консолях статуями під традиційними конічними балдахінами; стіни кутових веж і складні пинакли також суцільно вкриті рядами статуй. При всьому цьому форми дано надзвичайно подрібнення; в результаті велике будівля втрачає масштаб монументальної споруди. Не випадково, що найменше тут виявився вираженим громадський елемент, такий необхідний для будівлі даного типу. Якщо у брюссельській ратуші форми готичного зодчества були вміло використані для створення вражаючого образу світського громадської будівлі, то мова архітектури Лувенського ратуші в більшій мірі личило б вишуканою церковної будівлі при дворі герцогів Бургундських, ніж будівлі міського самоврядування в одному з великих промислових центрів країни. У цьому, мабуть, знайшли своє відображення внутрішні суперечності, характерні для суспільного і художнього розвитку Нідерландів 15 століття.
Але ратуша в Лувені ще не означала повної вичерпаності готики в нідерландському зодчестві. У 16 столітті, коли Нідерланди переживали новий підйом, громадянська готична архітектура зазнала приплив нових сил. Про це свідчать виконані у формах пізньої готики ратуші в Міддельбурге і Ауденарде.
Особливий тип суспільного будинку в Нідерландах представляли гільдейскіе і цехові будинки, в яких ми знаходимо своєрідне поєднання елементів громадського та житлового споруди. Ці будинки служили членам міських корпорацій - переважно патриціату і заможному бюргерству - для зборів і свят. В основу зовнішньої архітектури цехового будинку покладено образ бюргерського житлового будинку, але з відповідним збільшенням розмірів і багатства архітектурних форм. Це звичайно високі-до п'яти поверхів - будівлі з вузькими фасадами і дуже високою покрівлею, фронтон яких включає ще один-два мансардних поверху. Серед споруд цього типу в 15-16 століттях відомі збереглися в місті Мехельне (Малині) Будинок цеху рибалок (архітектор Ромбоутс Кельдерманс, помер у 1531 р.) і Будинок лосося (1530), а також Будинок гільдії стрільців у Антверпені.
Надзвичайно важливі для нідерландської архітектури споруди утилітарного характеру - торгові ряди, будівлі складів, міських ваг та інші будівлі подібного роду, особливо яскраво відображали специфічні риси образу нідерландських міст. Про те, що таким спорудам надавалося велике значення, свідчить їх розміщення на відповідальних ділянках міської забудови. У кращих з цих будівель монументальна наочність і практична доцільність злилися в єдине органічне ціле. Такі, наприклад, Великі М'ясні ряди в Генті - дуже велика, сильно витягнуте в довжину споруда, перекрита високою гостроверхою покрівлею. Фасади на торцевих сторонах увінчані високими ступінчастими фронтонами; по бічних сторонах мірно слідують один за одним двоповерхові виступи з вікнами, навіть забезпечені ступінчастими фронтонами. Лаконізм і скупість архітектурних форм при майстерному проведенні єдиної архітектурної теми надають цьому спорудження більшу виразність.
Інший вид будівель цього роду являє будівля складу на Зеленій набережній в Генті з облицьованим каменем фасадом у три поверхи, увінчаним двоповерховим ступінчастим фронтоном. Більш широкі, ніж зазвичай, інтервали між вікнами, добре знайдені обриси дрібних дверних і віконних прорізів повідомляють масивному фасаду кілька великовагову монументальність, яка вигідно відтінена легкими і ажурними фасадами примикають до нього з обох сторін гільдейскіх будинків.
Найкращим зразком зодчества північних Нідерландів може вважатися будівлю міських терезів на Алькмаре (1582), створене в період освоєння нових форм ренесансного зодчества і тому споруджена вже з використанням класичних архітектурних форм. У цьому невеликому скромному будинку відчуваються простота і сила. Застосування цегли в поєднанні з білим каменем повідомляє фасаду більшу виразність. Прийом цей, характерний для багатьох будівель у північних провінціях, свій подальший розвиток отримає в голландських громадських і житлових будинках 17 століття.
В області архітектури житлового будинку нідерландське Відродження не призвело до корінного перетворення сформованого ще в епоху середньовіччя типу бюргерського житла. Якщо в Італії вищим вираженням архітектури житлового будинку стали міські палаци знаті і бюргерського патриціату, то в Нідерландах представники бюргерського стану не змогли вийти за рамки середньовічної корпоративності. У 15 і навіть 16 ст. багаті патриціанські будинку не несли в собі затвердження індивідуального початку, властивого італійським палаццо. У свідомості бюргера-замовника і архітектора-виконавця не відбулося ще того перелому, який становить одну з корінних особливостей архітектури італійського Ренесансу. Приватні будинки нідерландського бюргерства не виходять у цьому сенсі за рамки середньовічних традицій.
На жаль, зразки житлових споруд 15-16 ст. вціліли в дуже невеликій кількості. Функціональне рішення бюргерського житлового будинку і характер його розміщення в міській забудові залишилися, по суті, такими ж, як і в попередні століття. Особливістю житлових будинків у містах Нідерландів (так само як і низки інших країн Європи) були дуже великі віконні прорізи, забрані частими палітурками. Оскільки внутрішні приміщення могли висвітлюватися на всю їх велику глибину тільки через фасадні вікна, в кліматичних умовах Нідерландів, при малій кількості сонячних днів, менш великі отвори привели б до недостатньої освітленості кімнат.
У нідерландській житловій архітектурі були поширені три види будівельної техніки. Ми зустрічаємо тут дерев'яні споруди, потім будівлі, зведені повністю із каменю або цегли, і, нарешті, будівлі, виконані в поєднанні цегли з білим каменем. Скромні інтер'єри нідерландських житлових будинків завдяки майстерному використанню корисної площі і високим на ті часи культурі побуту справляли враження велику привабливість і затишку.
* * *
У 16 столітті проникнення в нідерландську архітектуру мотивів італійського Відродження почалося з творів архітектури малих форм. До нашого часу зберігся ряд пам'ятників цього роду. До найбільш відомих з них належить портал Старого монетного двору в Дордрехті, який сходить до італійським зразкам, монументальний камін в Залі ешевенов ратуші в Брюгге (1528-1531) роботи майстра Ланселота Блонделя і камін Залу Ради в місті Кампені (1543-1545), також в достатку прикрашений скульптурою, але відрізняється великою витонченістю і чистотою стилю. Автором цього твору був Утрехтський скульптор колейних де Ноле.
Інтерес до нового стилю поступово посилювався. Правителі та їх дворянське оточення у своїх замовленнях стали орієнтуватися на зарубіжні зразки. Так, в 1510 р. Генріх III Нассауським наказав побудувати у своїй резиденції - замку в Бреде - галерею в дусі галереї у замку Амбуаз (Франція).
Всі расширявшаяся творча практика зодчих нового стилю підкріплювалася розвитком теоретичної думки. Першим нідерландським теоретиком архітектури був живописець і гравер Пітер Кук ван Альстом (1502-1550). Йому належать переклади Вітрувія (видані в 1539 р.) і трактатів Серліо (1540-і рр..).
Новий класичний стиль починає проникати в будівлі громадського характеру. Однак старі традиції тут були ще сильні, і їх відразу вдалося витіснити. Так виникають споруди, в яких нові форми архітектури химерно поєднуються з готичною конструктивною основою, наприклад будівля Канцелярії міського суду в Брюгге (1534-1537, архітектор Християн Сіксденье) - невелика двоповерхова будівля, розташована на Ринковій площі поряд із значним будівлею середньовічної ратуші. Більш органічно принципи готичного і ренесансного зодчества об'єднані в архітектурних формах монументального двору в Палаці правосуддя (колишньому палаці єпископа) у Льєжі (двір споруджений в 1526-1540 рр..).
До середини 16 сторіччя класичний стиль вже знаходить більш зріле вирази в найбільш монументальних і ідейно значних творах нідерландської архітектури-в будівлях ратуш. Найголовнішим спорудженням нового стилю стала знаменита ратуша в Антверпені (1560-1564). Будівельником її був найбільший нідерландський архітектор 16 століття Корнеліс Флоріс. Дуже велика за розмірами і видатна за своїм архітектурним якостям, антверпенская ратуша мала в нідерландській архітектурі 16 ст. таке ж, якщо не більш важливе значення, яке ратуша в Брюсселі мала для зодчества 15 століття.
У плані ратуша в Антверпені представляє собою розтягнуте вшир каре з вузьким внутрішнім двором. Загальна архітектурна композиція головного фасаду свідчить про те, що, застосовуючи форми класичного ренесансного зодчества, Корнеліс Флоріс зумів на новій основі розвинути образні ідеї створених в Нідерландах монументальних цивільних будівель минулих століть. По суті, він знову розробляє тему величного протяжного споруди, увінчаного у центральній частині фасаду виразним висотним акцентом.
Фасад антверпенський ратуші являє собою чотириповерховий масив з підвищеною центральною частиною, архітектурні форми якої дані в більшому масштабі, ніж у бічних крилах. Енергійна пластику архітектурних форм центральної частини, злегка виступає, на зразок ризаліти, за лінію фасаду, ефектно відтінена більш суворої площиною стіни по боках від неї.
Флоріс дав нове творче втілення мотивами, характерним для готичної стильової системи. Так, наприклад, по-новому, з справжнім блиском вирішена їм традиційна тема вінчає будівлю високого фронтону. Недарма багато з прийомів Флориса були продовжені й розвинені в 17 столітті зодчими фламандського бароко. Що стосується трактування основних елементів нової архітектурної системи, то тут у Флориса - як і в багатьох його нідерландських сучасників-відчувається тенденція до підкреслення не стільки конструктивно-тектонічних, скільки декоративних можливостей ордера.
За своїми масштабами антверпенская ратуша виявилася для того часу єдиним у своєму роді твором нідерландського зодчества. Через два роки після її завершення в Нідерландах спалахнула революція, і тривала війна з Іспанією призупинила будівництво великих споруд.
Вплив Флориса, більш широко поширився на півдні Нідерландів, проникло також у північні провінції. Однак тут воно виявилося перетвореним в відповідності з місцевими традиціями, як про це свідчить, приміром, цілком облицьована білим каменем ратуша в Гаазі (1564). У більшої стриманості образної мови гаазькій ратуші вгадуються тенденції, які знайдуть свій подальший розвиток в голландському зодчестві 17 століття.
Набагато більш органічним для северонідерландской архітектури другої половини 16 ст. було застосування для монументальних споруд змішаної техніки цегли і каменю. При практичності і дешевизні цієї техніки на півночі країни майстерне використання вставок з білого каменю для ефектних декоративних акцентів надавало спорудам велику ошатність і показність. Гарним прикладом тут може служити фасад Міський канцелярії в Леевардене.