Грабар І. Е.
Зокрема, історія російського мистецтва і особливо російської архітектури є не що інше, як історія еволюції європейських форм, які потрапляли на російський грунт. Приплив цих форм був безперервним від самого початку Русі до появи Петра і, починаючи з Івана III, з року в рік збільшувався, дійшовши при перших Романових майже до повної перебудови життя на західний манер. Технічний мова документів епохи царя Олексія Михайловича і, особливо, Федора Олексійовича рясніє іноземними термінами не меншою мірою, ніж при Петрові Великому, і вже, звичайно, в набагато більшою, ніж у наш час. "Глимзи", "бази", "каптелі", "фрамуги", "каракштини", "штап салькелен", "штап ганен", - без цих термінів не обходився жоден договір про спорудах того часу, і видно, що їх до пристрасті любили. Фахівці не проти були красуватися незрозумілим простому обивателеві заморським словом, і можна собі уявити, як хвацько і з яким смаком вони його виголошували.
У дні дитинства Петра у знаменитій Німецькій слободі в Москві було вже неабияка кількість всяких "майстрових людей сторонніх чужих земель", були інженери, архітектори, живописці, скульптори і всякі "палатних і кам'яних справ майстри". Взявши Азов, Петро задумав створити з нього другу столицю, великий приморське місто з грандіозною верф'ю, на якій він міг би будувати кораблі - не рівня воронезьким, - словом, він затівав там щось на кшталт того, що потім створив на Неві. Для цього у нього і в Німецькій слободі було недостатньо "майстрового люду" - "всяких мистецтв майстрів". Потрібні були тисячі нових людей, яких він і знайшов під час свого перебування за кордоном.
Перша велика партія таких людей була найнята протягом березня, квітня і половини травня 1698 року в Амстердамі, всього до 1000 чоловік. Для відправки їх довелося зафрахтувати чотири кораблі, з яких два відправили до Архангельська, а два до Балтійським берегів, щоб доставити людей до Москви на Нарву1. Після приїзду Петра в Лондон тут була найнята ще одна велика партія "майстрових людей", в числі яких перебувало кілька інженерів і архітекторів. З імен цих останніх відомо лише одне: інженера Яна Перрі2. Повернувшись з Англії знову в Амстердам, Петро знову наймає "багатьох інженерів", з яких Гюйс зберіг нам у своєму журналі лише одне ім'я - інженера гінця. Нарешті, у Відні, на зворотному шляху до Москви, найнята четверта велика партія "усякого роду художників". Збереглося звістка, що в Азові працювали інженери і архітектори різних національностей, і в числі їх три австрійця, один пруссак, один француз і один англієць. Крім суто інженерних споруд, вироблених ними і там, і крім житлових будинків для службовців, вони побудували ще цілий монастир і собор.
З часу заснування в 1703 році Петербурга такі великі партії іноземних техніків привозяться майже кожен рік, і скоро в новій столиці їх стало вже так багато, що в Петербурзі завелася своя "Німецька слобода", навряд чи значно поступалася числом жителів московської. Так називалася тоді вся ліва сторона міста, на якій з заснування тут в 1794 році Адміралтейства почали селити іноземців, які служили на верфі. Ще більше їх стало з часу появи Ливарного двору. До 1717 тут було вже кілька іноземних церков - три лютеранські, з яких одна фінсько-шведська, і одна католицька. Зважаючи на маси наїжджали сюди іноземців-мандрівників довелося завести казенний поштовий двір - щось на зразок готелю для приїжджих, - перебудований із колишнього питного будинку. Він стояв приблизно там, де тепер доводиться служітельскіх корпус Мармурового палацу, і був одним із самих ошатних будівель по всій набережній. У 1715 році Петро велів тут велику "залу прибрати найкраще". Сюди любив заходити сам цар і тут же влаштовував іноді "асамблеї".
Перший петербурзький архітектор-іноземець був Доменіко Трезини, який до 1713 року, мабуть, будував тут одін3. За перші десять років існування міста їм вибудувано жахливо багато, до того багато, що важко уявити собі, коли ця людина могла спати і їсти, та ще брати участь у маскарадах, та виконувати обов'язки церковного старости у своїй церкві. Він вибудував - ні багато, ні мало - всю первинну набережну Петербурзької сторони і всю "набережну Мільйонну", тобто ту, яка тягнулася на місці нинішньої Двірцевій, відступивши трохи назад від теперішньої лінії будинків, приблизно в лінію з Зимовим палацом і Ермітажем по Мільйонній вулиці. Крім того, він безупинно вів будівництво Петропавлівської фортеці, спочатку земляні, а пізніше і кам'яні укріплення. З будівель його епохи не збереглося ні однієї, і саме раннє зі збережених його творів - Петровські ворота (1717 - 1718 роки) і Петропавлівська дзвіниця (1714 - 1725 роки) 4. Про набережної на Петербурзькій стороні ми можемо скласти собі деяке уявлення за гігантської панорамі Петербурга, гравірованою Олексієм Зубовим. Панорама ця, понад звичайні у всякій панорамі умовностей, має ще й ту, що на ній в один ряд і безперервною стрічкою зображені не тільки обидва береги Неви, а ще й частина Великий Невки і Фонтанки. Зате не захоплена Німецька слобода, і на "Адміралтейському острову" взято тільки Літній сад з Неви, і з Фонтанки. Свою панораму Зубов закінчив у 1716 році, але для повноти додав у наступному році ще 11 невеликих гравюрок, видів різних "найзнатніших" палат та інших споруд, як в самому місті, так і в його окрестностях5. Найбільш старанно і, мабуть, точно зображена набережна на Петербурзькій стороні, що відкривається великими вигадливої архітектури палатами віце-канцлера Шафірова. Як і більшість будинків цій набережній, шафіровскіе палати були мазанковое, на високому кам'яному фундаменті з льохами. Праворуч від нього стоять палати Микити Мойсейовича Зотова, першого "князь-тата", далі видніються будинки стольника Ржевського, канцлера Головкіна і інших наближених Петра6.
Досить точно зображена у Зубова і нинішня Університетська набережна з палацом Меншикова і що стоїть з ним поруч його ж домовою церквою Воскресіння Христового. Перший будинок Меншикова був на Петербурзькій стороні, поруч з Шафіровскім, з лівого боку від нього, і на панораму не потрапив. Як і всі інші, він був мазанковое, хоча і відрізнявся від своїх сусідів розкішшю свого зовнішнього та внутрішнього оздоблення. Коли Петро подарував Васильєвський острів своєму коханому "Саші", то він одразу ж збудував там, на березі Неви великі "хороми" в два світла, а коли вони були закінчені, приступив до споруди "палат" ближче до берега. Хороми - тобто дерев'яний будинок - стояли кілька відступивши від Неви, а "палати", або кам'яний будинок, він заклав на самому березі. Це той самий "палац Меншикова", в якому тепер міститься 1-й Кадетський корпус.
Палі під його фундамент почали бити ще в серпні 1710 року, одразу після обробки "хором", але до 1713 року справу вперед не просунулася, так як Меншиков був весь час у від'їздах, а Трезини і без того був завалений справами по горло. У червні 1713 "ясновельможний" найняв десь близько Гамбурга німецького архітектора Готфріда Шеделя, якому і доручив будівництво своїх нових палаців у Петербурзі і в Оранієнбаумі. Оскільки жити в Росії з бусурменські ім'ям, та ще без по батькові було ніяк не можна, то його, як і Трезини, дуже скоро охрестили російським ім'ям та по батькові і вже заодно змінили декілька і прізвище. Domenico Trezzini перетворився на Андрія Петровича - іноді й у Андрія Якимовича - Трезини; Gottfried Schädel в Івана Івановича Шейделя, а потім і в Шейден. Це той самий Шейден, який потім, за митрополита Рафаїла Заборовського, в 1730-х роках перебудував мало не половину київських церков і перетворився на справжнього киянина, а під кінець і в київського поміщика. Судячи з Зубовської гравюрі, палац Меншикова зберіг до теперішнього часу в загальних рисах свій первісний вигляд, немає тільки перед ним його пристані, та змінилося покриття, особливо покрівлі бічних виступів, виглядали тоді башточками, увінчаними масивної князівською короною. Палац цей був довгий час, мало не до перших великих будівель Растреллі-сина, найбільшим і ошатним будинком Петербурга, від якого вважав обов'язком приходити в захват кожен з іноземних туристів-письменників. Всередині збереглися лише сходами і зал, і то не в своєму початковому вигляді, а, ймовірно, так, як вони були перероблені в останні роки перебування Меншикова у власті7.
Якщо його палац був самим пишним в місті, то, мабуть, самим парадним з усіх тодішніх заміських палаців був його "розважальний будинок у Оранібоме". Перші заміські палаци були дуже невеликі і прості по архітектурі. Такий палац нам зберіг той же Зубов в одній зі своїх пріклеек до панорами. Це невеликий двоповерховий будиночок в сім віконних осей, на досить високому фундаменті, з високим ж ганком, до якого впритул підходить невеликий канал. Спереду розбитий фігурний квітник і стоять трельяжні альтанки, а ззаду видніється густа гайок-парк. Всі оздоблення будинку полягає в розбивці його стін пілястрами, в балюстраді на аттику і в витіюватою обробці слухового вікна. Ось найпростіший тип перший петровських заміських палаців.
Оранієнбаумський палац свідчить про такому широкому архітектурному розмаху, якого не було в Петербурзі до Леблона. Окремі деталі палацу незмірно нижче його загального задуму, сміливою ціркумференціі його крил з цікаво задуманими павільйонами на кінцях і з двоповерховим корпусом, увінчаним такою ж короною, як і павільйони петербурзького палацу, - в центрі. Центральна частина з'єднувалася з павільйонами поверх нижньої анфілади кімнат відкритою галереєю, в даний час вже забраної і такою, що втратила колишнє чарівність. Вражаюча схожість деяких прийомів і деталей в обох меншіковского палацах не залишає сумніву в тому, що будував його не Шедель, як він про це й сам говорить у своєму проханні на ім'я імператриці Єлисавети Петрівни. Але саме тому, що виконання тут далеко не на висоті задуму, хочеться думати, що перша думка цієї композиції народилася в чиїйсь іншій голові. Особливо це спадає на думку при погляді на палац з моря, звідки видно ця єдина у своєму роді "сходова вигадка" - складна система збіжних і розходяться ліній, то пропадають, то знову з'являються майданчиків, що втрачаються і знову випливають перил та балясін8.
У 1713 році до Петербурга прибув знаменитий німецький архітектор і скульптор, будівельник берлінського палацу і цейхгаузу, автор "масок вмираючих воїнів" і пам'ятника великому курфюрсту - Андреас Шлютер (1664 -1714). Він пробув тут лише рік і помер, не встигнувши за цей час побудувати нічого монументального. Можливо, що саме він, призначений Петром "боу-директором", дав Меншикову загальну ідею для його заміського палацу. Шедель, безсумнівно, повинен був благоговіти перед цим великим людиною, якого знала вся Північна Німеччина.
Ми, ймовірно, ніколи не дізналися б нічого з того, що було зроблено в Петербурзі Шлютером, якби випадково не зберігся один архівний документ, надрукований Голикова в його "Діяннях Петра Великого". Бажаючи показати, як "великий государ при державному господарстві стільки ж займався і домашнім", він наводить дослівно записку, надіслану Петром весною 1714 комісару Сенявіна, завідувала у той час всіма будівельними справами в Петербурзі. У цій записці він наказує "на літньому дворі в палатах скульптурною роботою робити знову між вікнами верхніми і нижніми фігури (як боу-директор дасть)" і дає ще деякі вказівки щодо сходів та інших приміщень. "Боу-директором" був тільки Шлютер, і з цього документа випливає, що всі барельєфи між вікнами обох поверхів належать йому. Якщо він і не встиг їх поставити все на місце, тому що близько середини травня він вже помер, то що залишилися в Петербурзі його помічники, яких він привіз із собою з Німеччини, і особливо допомагав йому в скульптурі формувальник Морберг, - безсумнівно, зробили це після смерті свого патрона. Шлютеру ж належить і чудова декоративна скульптура над вхідними дверима палацу, так само як і дерев'яний барельєф на сходах, що зображає Мінерву, настільки схожий за прийомів з різьбленими дверима берлінського цейхгаузу. Дещо належить йому і в оздобленні верхніх кімнат палацу. Шлютер, безсумнівно, встиг докласти свою руку до багато чого за рік, проведений ним у Петербурзі, але все це було потім змінено, і докопатися в пізніших нашаруваннях до шлютеровского "материка" неможливо.
Шлютер привіз з собою рисувальника Йоганна Браунштейна, який йому був потрібен як кресляра при розробці проектів і зніманні з них копій. Цей Браунштейн, що перетворився на Бронштейна, уславився незабаром справжнім архітектором, і ім'я його доводиться зустрічати ще й у будівельних справах 1724 року. Ні однієї відповідальної будівлі йому не було поручаемо, хоча він і багато будував у Кронштадті і працював у деяких заміських дворцах9.
З інших архітекторів-німців петровської епохи треба назвати ще Швертфегера, Матарнові, Гербеля і Ферстера.
Ім'я Швертфегера (Schwertfeger) зустрічається вперше у справах Канцелярії будівель в 1723 році, коли його називають архітектором Олександро-Невського монастиря. Трезини, що склав проект цього монастиря, завідував тільки його першими кам'яними будівлями, все ж інше і самий собор - вже не перший трезініевскій, а інший, за новим проектом, - будував Швертфегер10. Діяльність його, мабуть, цілком обмежувалася будівництвом монастиря, і тільки зрідка його ім'я з'являється в документах Канцелярії будов з приводу складання різних екстрено знадобились проектів або участі в спеціальних засіданнях.
Матарнові - Georg Johann Mattarnowy, по-російськи Іван Степанович Матерновій, - не дивлячись на свою майже по-італійськи звучну прізвище, був чистокровним німцем, притому, мабуть, з сіверян. Він говорив і писав тільки по-німецьки і по-німецьки ж пише йому князь Черкаський, обер-комісар канцелярії, адресуючи: "Herr Architector Mattarnowy". Навіть італієць Трезини не знаходить нічого кращого, як звертатися до нього російськими ж листами, забезпеченими тільки його італійської підписом: "Іван Степанович мій государ і брат і кум здрастуй", пише він йому звичайно. Матарнові з'явився в Петербурзі в 1714 році, а в листопаді 1719 вже умер11. Він побудував так званий другий Зимовий палац, перебудований в 1726 році Трезини і стояв на тому місці, де знаходиться кут Ермітажного театру біля мосту. Йому ж належить проект першої кам'яної церкви Ісаакія Далматського і проект "Кунсткамери". Ісаакіївська церква була знесена перед будівлею собору за рінальдіевскому проекту при Катерині II, а Кунсткамера ціла досі, хоча й у сильно спотвореному віде12. Це - будівля бібліотеки Академії наук. Його колишній вигляд зберігся в гравюрах, виданих Шумахером в 1741 році.
Після смерті Матарнові всі будівлі, які він вів, були передані Миколі Фрідріху - або, як його звали у нас, Миколі Федоровичу - Гербелю (Nicolaus Fridrich Härbel), родоначальнику такої відомої згодом російської дворянської прізвища, що дала багато видатних на різних теренах представників. Гербель був родом з німецької Швейцарії - "архітектором швіцейской землі", приїхав до Петербурга в 1717 году13 і помер тут в 1724 році. У 1721 році він був так завалений будівельними справами, що звернувся до Петра з довгим проханням, благаючи його дати йому помічників і більший комплект робочих, без яких впоратися йому з усіма справами немає ніякої можливості. З його численних споруд, перелічених у цьому документі, не збереглося до нас ні однієї, і тільки дещо з них ми можемо відновити по гравюрах і випадковим кресленнями, що знімався з різних приводів протягом XVIII століття і уцілілим в архіві Міністерства двору. У дорогоцінному альбомі малюнків петровського часу, що зберігається в Ермітажі, є його передплатний проект якоїсь церкви з дзвіницею, - по всій ймовірності тієї, яку Петро хотів будувати на Василівському острові в 1723 році. Він велів тоді всім петербурзьким архітекторам зробити проекти, і такий наказ отримав і Гербель. Архітектура цієї церкви не говорить про великий дарування її автора, який повторює в загальних рисах думка Петропавлівського собору, але присмачити її безліччю кудреватая прикрас.
Ще один німець - Ферстер (Johann Christian Förster) фігурує в 1720-х роках в ролі архітектора "в Сарской селі і на Пудож у справи мелніци". Він рідко підписується архітектором, частіше ж за все "мармуліром і архитекто". Це той самий Ферстер, зі слів якого Штелін записав свій анекдот і те, як імператриця Катерина Олексіївна, бажаючи зробити Петру приємне, потай від нього під час його подорожі за кордон у 1715 і 1716 роках веліла вибудувати на "Сарской мизе", подарованої їй чоловіком незадовго до того, "кам'яний розважальний замок". Цей перший Царськосельський палац будував, за словами Ферстера, саме він, і після повернення Петра з-за кордону був присутній при огляді його царем, здивованим настільки несподіваним і приємним сюрпризом.
Ось всі німці, яких ми бачили в ролі архітектора Петра Великого. З голландців був тут тільки один Стефен Фан ЗВІТ (Steven van Zwieten), що з'явився, мабуть, тільки в 1721 році і тоді ж приступив до будівництва "палат противу Екатерін'гофа на острову" за власним проектом. Це так званий "Підзорна палац", що стояв на острівці при злитті Фонтанки з Невою, на морське узбережжя. Помічником його був фламандець Франсуа де Вааль (Françoy de Waal) - "палатних справ майстер", якому і належать креслення підзорної палацу, що зберігаються в петрівському альбомі Ермітажу. У 1724 році ім'я Фан ЗВІТ ще зустрічається у справах Канцелярії будов, коли цей палац добудовував вже де Вааль, а сам він був цілком зайнятий будівництвом заміського палацу в Дальніх Дубках. Креслення останнього також збереглися в ермітажний альбомі. У порівнянні з підзорні палацом Дальнедубскій набагато простіше, - одні гладкі стіни, позбавлені яких би то не було прикрас. Підзорні палац, навпроти того, донезмоги перевантажений всяким химерним оздобленням, дуже зіпсував його, загалом, шляхетні й стрункі пропорції. Починаючи з 1723 року, всієї будівництвом цього палацу завідував один де Вааль, і можливо, що він саме вніс до його сувору, чисто голландську архітектуру всю цю забавну барочну нісенітницю, що віддає неймовірною провінцією і лубком.
У 1716 році прибув до Петербурга найнятий для Петра Лефортов в Парижі Леблон (Alexandre Jean Baptiste Leblond; 1679 - 1719).
Петербурзьким будівлям цього чудового французького майстра - бути може, найоригінальнішого архітектурного дарування тодішньої Франції - судилося розділити долю величезної більшості пам'яток петровського часу: вони всі або загинули, або збереглися в невпізнанно спотвореному вигляді, або, нарешті, - і таких найбільше - залишилися тільки в кресленнях, в невиконаних і навіть не розпочато будівництво проектах, що збереглися в зборах Ермітажу.
Леблон встиг - і то не зовсім - побудувати тільки Великої Петергофський палац, абсолютно перебудований пізніше Растреллі-сином. В архіві Міністерства двору зберігся проект цієї чарівної леблоновской композиції, якщо не оригінал його, то, у всякому разі, копія одного з учнів, колишня "у справі", як свідчать численні помітки, зроблені на кресленні рукою Петра Великого. Це типова леблоновская архітектура, така, яку ми знаємо по його увража і по декількох уцілілим ще в Парижі будівлям. Набагато грандіозніше Петергофського палацу мав бути Стрельнинского, яким Петро в 1715 - 1723 роках цікавився більше Петергофського. Він і за кордоном турбується, довго не отримуючи проектів Стрельнинского палацу від Леблона, якому їх замовив. "Зело шкодуємо, що креслення Леблонови так забарилися, - пише він Меншикову 3 березня 1717, - він хоче всій роботі надіслати, а належало б, перш за все, Стрелінскому городу". Незабаром Леблон відправив государеві всі креслення палацу, але будувати його йому вже не довелося. Він весь час возився з розбивкою Петергофського і Стрельнинского садів, причому в Петергофі йому довелося ще довго займатися відведенням грунтових вод, що заважали всім подальших робіт. Одночасно йшла будівництво Петергофського палацу і роботи в Літньому саду. За всіма цими клопотами він так і не встиг приступити до будівництва Стрельнинского палацу і помер в 1719 році посеред купи розпочатих справ.
Крім його великої, чудово спрацьованого проекту цього палацу, в Ермітажі зберігся ще чарівний проект грота, передбачався для тієї ж "Стреліной мизи", а також проект якогось грандіозного манежу. Всі ці креслення виконані з чудовим майстерністю і відрізняються тієї скромної і в той же час витонченою архітектурою, яка, поза всяким сумнівом, породила б цілий стиль, зовсім інший, ніж мансаровскій або блонделевскій, якби рання смерть не перервала життя цього геніального фантазера, який зумів так захопити самого Петра.
У Петровському альбомі Ермітажу зберігся план Літнього саду з нанесеними на ньому "з пташиного польоту" будівлями. На місці нинішнього Інженерного замку, там, де колись стояв палац імператриці Катерини I, видно вже невеликий будинок із садом, поверх якого наклеєний новий, - очевидно, що передбачався до споруди, - палац цариці. Можливо, що Леблон, посилаючи до царя за кордон план всього Літнього саду, перемалював свій готовий вже проект "з пташиного польоту" і приклеїв його на місце старого будиночка. Архітектура його чисто леблоновская, з суворими, майже палладіанським формами.
Проте все це залишилося тільки на папері і не зробило ніякого впливу на подальший розвиток петербурзької архітектури. Тільки фасад Петергофського палацу, опинившись, хоча й у зміненому вигляді, в центрі пізнішої растрелівські композиції, побічно вплинула на загальний характер цього палацу.
З італійців, крім Трезини, були в Петербурзі петровського часу ще тільки двоє: Кіавері і Микетти. Гаетано Кіавері (Gaetano Chiaveri; рід. В 1689 році в Римі, розум. У 1770 році в Фоліньо) надійшов на російську службу в 1718 році. Він будував будинок цариці Параски Федорвни, що стояв поруч з кунсткамерою з правого боку, на тому місці, де тепер міститься Зоологічний музей. Після смерті Матарнові він добудовував Кунсткамеру і Бібліотеку, і йому належить, мабуть, знаменитий колонний зал Бібліотеки, відомий за виданої Шумахером гравюрі. У 1721 році він відпросився з'їздити до себе на батьківщину, але в наступному році вже повернувся і в 1723 займається внутрішньою обробкою Кунсткамери і остаточної обробкою будинку цариці Параски Федорівни. Взимку 1726 він ще в Петербурзі, але в наступному році його ім'я нам не доводилося зустрічати вже у справах Городовий канцелярії. Незабаром ми його вже бачимо у Варшаві в службі польського короля, а пізніше і в Дрездені, де він побудував у 1737 - 1754 роках знамениту придворну церкву, що вважається одним з найбільших шедеврів бароко. У справах Гофф-інтендантської контори збереглися три креслення Кіавері різних деталей Кунсткамери, зроблені вмілої і твердою рукою. Повернувшись з поїздки до Риму, він у листопаді 1723 року полягає також "у справи моделі церкви апостола Петра проти манера як здолати в Римі". Перед від'їздом до Риму, у травні він будує ще церква в Коростіне. "У минулому 721 році в травні місяці визначено я найнижчих у вотчину Государині імператриці Катерини Олексіївни в село Коростіну для справи церкви". Чи існує ця церква, ми сказати не можем14.
Інший італієць, колишній одночасно з ним у російській службі, - Ніколо Микетти (Nicolo Michetti). Нам не вдалося знайти ні року його народження, ні року його смерті15, яких немає ні в одному із спеціальних словників, і тільки з одного документа Державного архіву можна витягти про нього деякі дані. Кологривов, що йому Петро доручив влаштувати в Римі перших російських пансіонерів-архітекторів і звелів, при нагоді, знайти італійця "поіскуснее", прислав в 1718 році наступний лист, позначене 3 квітня: "всемилостивий Государ. За указом вашого Величності Архітектора найняв, називається Микола Мікеті , якому було наказано (тобто доручено будувати) будівля святого Михайла, по смерті кавалера Фонтани, проте ж неї Архітектор Мікеті з фундаменту зарахував бувши товаришем з згаданих фонтанів, якої величини і сколком покоїв всі наші знають хто був у Римі, а паче вручено було йому те будівлю за ево искуство в механіці бо я ради різних мануфактур мистецтв котория роблять в тому будинку потрібні машини і млини, і крім того що він доброї Архітектор і майстерною в механіці, пише мальовниче набагато нехудо, а паче перспективу, сколков міг про нього поцікавився; питав кардиналів, Сакріпаітія І Оттобоні і оне не толко мене запевнили про його доброму стані але ще хочуть донести вашу Величності про його мистецтво, і понеже він був Папської Архітектор в інших (місцях) будівлі будував з чого мав задоволений дохід того заради з великим працею домовився з ним за чотири тисячі єфимків і будинок вільної, чтоже опізняйся по се пори домовиться з ним, з великими труднощами дружина схилився щоб він їхав, і по договорі не може перш убратся шестаго надесяті числа квітня бо многія монастирі і доми будував, і ще болше ... З Риму 7 квітня 1718 Юрья Кологривов ". Як видно з листа Кологривова від 18 травня Микетти внаслідок хвороби виїхати не міг, потім боявся їхати один і, врешті-решт, йому вдалося умовити його їхати разом з його російським учнем, пансіонером Федором Ісаковим, з яким він у тому ж році і прибув до Петербург.
По приїзді в Петербург Микетти був ласкаво прийнятий Петром, а з 1719 року, після смерті Леблона, він зайняв положення, яким користувався той, і отримував ті ж 5000 р., - Які на наші нинішні гроші становили величезну суму, - і був таким же головним архітектором усіх будівельних робіт в Петербурзі та його околицях. Він надав Петру багато послуг по виписці з Італії різних художніх творів, особливо мармурових статуй, яких треба було безліч для тільки що заведених палаців, парків і садів. У 1723 році він взявся особисто з'їздити за дорученням царя на свою батьківщину і відправився, взявши понад трьох тисяч рублів на перші витрати, але з тих пір так і не повертався назад. Таким чином, Микетти пробув у Петербурзі, найбільше, п'ять років. З його будівель одна збереглася повністю, це - Екатерінентальскій палац у Ревеле16, який він, втім, тільки почав, доручивши його добудовувати своєму учневі Земцова, так як сам був, як водиться, завалений петербурзькими справами. Тут він "ліквідував" архітектурна спадщина Леблона, закінчуючи і змінюючи те, що було їм розпочато, і роблячи абсолютно нові проекти для споруд, що залишилися після Леблона тільки на папері. Між іншим, проект Екатерінентальского палацу був першим, який довелося зробити Микетти. Він повинен був засісти за нього відразу ж після приїзду з Італії, тому що 22 липня Петро вже оглядає з ним у Ревелі місце і "размерівает фундаменти". Починаючи з весни 1721 року, всю споруду веде один Земцов, який її і довів до кінця.
У Петербурзі Микетти цілком був зайнятий будівництвом палацу в Стрельні. Спочатку він ще доробляє дещо в Літньому саду17 і в Петергофе18, але потім остаточно поринає у "Стрелінскую мизу", добудувати якої йому так і не довелося. Той великий палац, який існує там в даний час, абсолютно перебудований в кінці XVIII і ще раз у XIX столітті, і лише загальний план його залишився колишній. Важко сказати, чим скористався Микетти з існуючих вже до нього проектів інших архітекторів і наскільки тільки йому одноосібно належить той вид палацу, який зберігся до нас у численних кресленнях Ермітажу та Архіву Міністерства двору. Безсумнівно лише одне: розпочато існуючу дотепер палац Микетти в 1720 році, притому за планом, нічого спільного з леблоновскім не має. Колишній в цьому році в Петербурзі польський мандрівник записав у своєму щоденнику про поїздку в Стрельну: "Пішли туди, де закладають досить великий палац: перший камінь поклав цар, другий посол, і ми, колишні там, теж поклали камені. Цар проголосив тост за швидке закінчення будівництва ". Починаючи з цього року і, особливо протягом двох найближчих років тут, судячи з документів Канцелярії будівель, йде безперервна робота, якою весь час керував сам Мікетті19. Проте вже до осені 1721 Петро, мабуть, збайдужів до Стрельні, яку до того любив більше всіх своїх заміських палаців. "Цар, як я чув, навіть шкодує, що почав будувати Стрельну-мизу, яка тільки для того і була задумана їм, щоб мати де-небудь багато фонтанів і гротів", - заносить у свій щоденник Берхгольц в серпні 1721 року. Цілком можливо, що це охолодження Петра до самої грандіозної зі всіх споруд, які до того були здійснені, змусило Микетти повернутися знову до Італії. І дійсно, після нього палац був абсолютно запущений, і тільки в половині XVIII століття почали його доробляти. У ермітажний зборах збереглося кілька креслень і начерків Микетти, між якими є і проект церкви для Петербурга, ймовірно, тієї самої Василеостровской, яку робив і Гербель. Вона дуже своєрідна по своїй зовнішності, представляючи несподівану комбінацію якогось пантеону, зібраного фантазією барокового художника. План її дуже ясний, форми визначені і виразні. З цими великими масами і рішучими поділами стін величезними вертикальними виступами, що йдуть колом всій ротонди, дуже пікантно контрастують тоненькі "факели" і вазочки, якими унизана вся церква.
З іноземців, які будували в цей час у Москві, нам відомий тільки один, - будівельник кремлівського цейхгаузу Конрат (Christoph Konrad), або, як його звали в Москві, Христофор Христофорович Кундорат, "іноземець Саксонський землі кам'яного і палатнаго справи майстер". Він поступив на службу в Збройову палату в 1701 році і зобов'язався збудувати "цейхгауз з німецької манеру і по даному кресленню і щоб вивчив російських каменярів кам'яної роботі з німецької манеру" 20. У 1706 році будівництво було призупинено з нагоди шведської війни. Забєлін припускав, що зупинка в будові тривала аж до 1731 року, до якого був виведений тільки перший поверх, і в цьому році добудовувати його вже довелося генералу фельдцейхмейстер графу фон Мініха. Проте із справ Гофф-інтендантської контори видно, що вже в 1726 році будівництво цейхгаузу була в повному ходу, причому вів її все той же Конрат. У цей час будівля була вже закінчено, і йшла тільки розпис його.
На закінчення цього короткого огляду діяльності іноземних будівельників при Петрові Великому не можна не згадати ще про людину, яка зробила для будівельної справи в Росії дуже багато, - про знаменитого сподвижники Петровому, Якова Брюса. Цей найдосвідченіша людина свого часу, математик, натураліст і інженер, якому народний поголос приписала складання знаменитого "Брюсова календаря" - тільки тому, що він, як і всі тодішні московські видання, надрукований під його "смотрением" - і перетворила його в чародія і чаклуна , - був людиною дуже обізнаним у справах архітектури. Недарма Петро взяв його з собою в Карлсбад в 1711 році і доручив розшукувати по Німеччині хороших архітекторів. В кінці 1712 він знову відправляє його з таким же дорученням, і Брюс забирає з царя від прусського короля самого Шлютера. У його бібліотеці, заповіданої їм Академії наук, багато архітектурних увража, і дуже можливо, що той чарівний будинок, який він збудував собі в селі, складені ним самим. Він до цих пір цілий і знаходиться у власному колись маєтку "Глінки", Богородського повіту Московської губернії. Тут він оселився, відмовившись після смерті імператриці Катерини I від всіх державних справ і віддавшись цілком своїм улюбленим заняттям. Архітектура цього будинку зовсім не нагадує прийомів тодішніх петербурзьких будівельників і приписати її кому-небудь з архітекторів, які працювали там близько 1730 року, навряд чи можна.
Величезне число іноземців, зайнятих будівництвом Петербурга, - їх було разом з усім нижчим персоналом, у всякому разі, значно більше 1000 чоловік - вимагало цілого штату перекладачів, без яких російська влада не могли б з ними порозумітися. І таких перекладачів ми бачимо тут дійсно безліч. Кожен архітектор при приїзді в Петербург отримував свого перекладача, що був на казенне утримання. Перекладачів ще хлопчиками навчали різних мов, і після навчання Канцелярія будов розподіляла їх між архітекторами, як це видно з її справ. Таким "навченим італіанскаго мови учнем" був і знаменитий згодом російський зодчий Михайло Земцов, відданий в 1710 році до Трезини. Ці хлопчики-товмачі були одночасно і учнями в архітекторів, потім по вишколі перетворювалися на "Гезеля" і виходили самі в "Архітекти".
Учням і перекладачам часто доводилося досить солоно від їх патронів, не соромилися звалювати на своїх молодців різні роботи навіть просто по домашньому господарству. Коли ставало не під силу, то вони скаржилися в Канцелярію. Особливо багато скарг було на "Ягана Бронштейна". Дуже яскраву сторінку з спільного життя іноземців з їх російськими "підмайстрами" малює одна з цих скарг, подана в 1723 році якимось Михайлом Петровим. "У минулому 1715 відданий я належними чином з дому Його Імператорської Величності в науку архітектурну до архітекту Яган Броунштейну у якого і по нинішній час знаходить вже того дев'ять років. А минулі роки тільки він мені показує від креслень копії знімати і під час перебування я свою у нього архітекта потребу чималу зазнав а найпаче що від дружини його понеже вона нас змушує будь-яку роботу домашню працювати і в якому справі зігнала в їхніх домашніх справах товариша моево в неуправления ево понеже я в нього возив сіна з сіл і печі топив і птахів завжди годував і голубів і курей та коней їх чистили і годували і вогонь на дім кухарів розкладали і на чай воду грів і страви варив а за нею замість хлобца скрізь по гостях езжівал як на Котлін острів так в Пітер Бурх і в ранінбом а якщо в чому в їхніх домашніх справах неуправен явісься і за те вона нас невпинні лайливими словами докоряла нас і оттед своєму чоловікові наговорювала а він по нуке дружини своєї бив батогами а якщо не тим то канатами ... Тож він нам казав що де мені за вас грошей не даетца а ви де мені слухняні працювати що я не примушу "21.
Але, видно, гарні бували нерідко й ці учні, як можна бачити з скарг на них архітекторів. Серед безлічі ледарів і пияків дуже помітно виділялися, крім кількох росіян, і, перш за все Земцова, ще двоє іноземців - Яган Бланк та Петро Сміт. Бланк був сином молотових майстра Якова Бланка, який працював на Пудозький заводах; пізніше він носив ім'я Івана Яковича Бланка, але в 1722 році, коли перебував перекладачем при фан Звітене, він підписувався так: "цісарський нациі товмач Яган Бланк HF Blanck". До фан ЗВІТ він перебував при Гербеля, до якого перейшов від Матарнові, коли останній помер. До Гербелю він призначений був одночасно і в товмачі і в учні: "велено приходькові Яган Бланку бути в службі його величності при архітекту Гербель в учнях і для перекладу німецької мови та учиняти йому платню проти французьких перекладачів по 5 рублів на місяць". Іван Якович Бланк виробився пізніше в бравого архітектора, який будував досить багато при Ганні і Єлисаветі. В архіві Міністерства двору зберігся його передплатний проект якоїсь оранжереї 1738 року, свідчить про жвавості його руки.
Інший з цих, тоді майже вже зросійщених, іноземців - Петро Сміт був учнем Микетти, причому батьківщиною його несподівано виявилася чомусь якась село поблизу Углича, як видно з його прохання про відпустку погостювати не батьківщина. Збережений в Петровському альбомі Ермітажу підписаний ним проект розважального будинку говорить вже про неабиякою вишколі, отриманої їм у Микетти.
Серед такої сумбурною суєти і строкатості викував той вигляд, який Петербург отримав до кінця царювання Петра Великого. Від усього цього часу, крім трезіньевскіх споруд, не залишилося майже нічого, і тільки де-не-які щасливо вцілілі обривки у вигляді пом'ятих, заплямованих креслень і бляклих гравюрок, дають нам нитку до відтворення зовнішності колишнього "Парадізу" Петра, та напівзогнилі клапті архівних справ додають до невиразною картині кілька гострих побутових штрихів.
Примітки:
1. І. Голіков. Додатки до "Діянням Петра Великого", т. V. М., 1791, стор 97, 98.
2. Там же, стор 78 - 79. Цей Перрі був рекомендований Петру на місце німецького інженера Беклера, що працював в Росії до того, не дуже вправного і тому викликав невдоволення царя.
3. За пізнішими дослідженнями І. Е. Грабаря та інших вчених, Д. Трезини був основним, а не єдиним архітектором Петербурга до 1713 року. Ще в 1705 році Петро I направив до Петербурга для виробництва будівельних робіт Ф. Васильєва та І. Матвєєва і в 1710 році - Г. І. Устинова. З іноземних зодчих з 1711 року працював італієць Маріо Джованні Фонтану.
4. Сам Петропавлівський собор був закінчений пізніше дзвіниці - лише в 1733 році. У сучасній літературі роком закладини собору вважається більш ранній (1712), ніж наведений І. Е. Грабарем в даній статті, уточнивши також і дата завершення дзвіниці - 1723 рік.
5. Гравюра ця - найдорогоцінніший і в багатьох відносинах єдиний документ, за яким можна відтворити вигляд Петербурга 1716 - 1717 року. Панорама гравірована в 1716 році.
6. Петров знайшов у справах С.-Петербурзької губернської канцелярії подвірний опис Петербурзької сторони, вироблену в грудні 1713 року, яка дозволяє встановити абсолютно точно місцезнаходження кожного з описаних дворів. (П. М. Петров. Історія Санкт-Петербурга із заснування міста до введення в дію виборного міського управління по установах про губернії. 1703 - 1782. СПб., 1885, стор 93 - 94).
7. Палац Меншикова на Університетській набережній, № 15, в даний час датується 1710 - 1716 роками. Шедель, по суті, був другим будівельником палацу, розпочатого за проектом архітектора М. Д. Фонтана. По завершенні центрального корпусу з ризалітами, Шедель на початку 1720-х років прибудував до нього західний двоповерховий корпус і справив закладку східного корпусу, будівництво якого велося багато пізніше - в 1758 - 1760-х роках. Основні зміни в архітектурній обробці фасадів палацу, про які пише І. Е. Грабар, відбулися в 1730 - 1740-х роках, у зв'язку з пристосуванням будівлі для розміщення в ньому Сухопутного шляхетського корпусу, і в другій половині XVIII століття.
8. Припущення І. Е. Грабаря, що Шедель не був єдиним творцем Ораниенбаумского палацу і що "перша думка цієї композиції народилася в чиїйсь іншій голові", підтвердилося в наш час. Нині вважається встановленим, що палац в Оранієнбаумі з'явився твором двох послідовно змінювали один одного зодчих - Джованні Маріо Фонтану і Г. Шеделя. Фонтану працював в Оранієнбаумі з 1711, а Шедель з 1716 року.
9. Дещо пізніше І. Е. Грабарь писав про Браунштейна як будівельнику ряду споруд у Петергофі і Оранієнбаумі і автора проекту Кронштадтського порту з маяком. В даний час відомості про характер робіт, що проводилися Браунштейном в Петергофі, розширилися. У 1716 - 1725 роках Браунштейн побудував тут за ескізами Петра I і за своїми власними кресленнями і малюнками павільйони Марлі і Ермітаж, два павільйони-пташника у Менажерійского ставка, Велику оранжерею в Нижньому парку, Руїни каскад, пізніше перебудований Ю. Фельтеном, і кілька фонтанів , а також здійснив ряд інтер'єрів у Великому Петергофськом палаці і Монплезире.
10. У 1720 - 1733 роках. Після 1733 собор добудовували послідовно Земцов, Еропкин, знову Земцов, Пієтро Антоніо Трезини, але так і не завершили його. У 1755 році недобудований собор був розібраний до "підошви".
11. Дата його смерті збереглася у справах Канцелярії будов, а час його надходження на російську службу встановлюється з прохання його синів, поданого ними Петру I в січні 1721 року.
12.Заложена в червні 1718 року по кресленнях Матарнові. На думку І. Грабаря, висловлену ним трохи пізніше і підтриманому в наші дні В. Ф. Шилкова, Матарнові при розробці цих креслень міг використовувати проект А. Шлютера того ж будинку. Після смерті Матарнові будівництво кунсткамери продовжував М. Ф. Гербель. У 1724 році будівлю начорно було готове. Внутрішню обробку виробляв спочатку Г. Кіавері, а завершив її в 1734 році, за одними джерелами, І. Шумахер, за іншими - Земцов.
13. Явна помилка. Рік по тому в "Історії російського мистецтва" І. Е. Грабар дав більш точну дату приїзду Гербеля в Петербург - серпень 1719 року.
14. Ця церква існує і понині, але в дещо перебудованому вигляді (див. В. Ф. Шилков. Дві роботи архітектора Кіавері в Росії. - В зб. "Архітектурна спадщина", вип.9, М.-Л., 1959, стор 61 - 64) у селі Коростені Староруського району Новгородської області не березі озера Ільмень. План та фасад цієї церкви, виконані Кіавері, опубліковані Є. Хемпель. Вони зберігаються у віденській Альбертіні, куди потрапили, на думку Хемпель, через В. Я. Дюваля, у XVIII столітті директора Нумізматичного кабінету Альбертіні, який складався в дружбі з придворною дамою Катерини II Анастасією Соколової та отримував від неї з Росії малюнки, гравюри і креслення , які мали відношення до царських будівель.
15. Помер у 1759 році ("Історія російської архітектури". М., 1956, стор 591).
16. Нині - в Кадріорг поблизу Талліна.
17. Микетти займався внутрішньою обробкою Літнього палацу, продовжував розпочаті Леблоном штукатурні та живописні роботи в гроті і спорудив грати навколо оранжереї, побудованої Леблоном.
18. У Петергофі Микетти закінчує будівництво Монплезира, продовжує розпочаті до нього роботи по зведенню павільйонів Марлі і Ермітажу.
19. Палац в Стрельні добудовано архітектором Усовим, пізніше неодноразово перебудовувався і у своєму первісному вигляді відомий лише за кресленнями.
20. У 1954 році І. Грабар, відновлюючи більш повну історію будівництва будівлі цейхгаузу, або арсеналу, в Московському Кремлі, прийшов до висновку про невисоку кваліфікацію Яна Христофора Конрада як архітектора і будівельника. Він відзначає другорядне значення Конрада у спорудженні цього будинку, називає його перших будівельників - живописців Збройній палати І. Салтанова і М. Чоглокова, і підкреслює роль Дмитра Іванова як головного архітектора арсеналу і фактичного творця його вигляду.
21. Петро особисто наказав розслідувати цю справу.