А.М. Манькін, канд. техн. наук
Найдавніша історія Греції до розкопок, проведених у 1870-1890 роках в Троє, Мікенах і Тиринфе німецьким вченим Шліманом, була відома тільки з легенд. Яскраве мистецтво Греції (мікенське мистецтво) існувало паралельно з мистецтвом періоду Нового царства в Єгипті і тісно з ним контактувало. Пізніше, на початку XX століття, А. Еванс відкрив у Кноссі іншу, більш ранню, ніж мікенська, культуру, яка відома як критська, або мінойська (на ім'я царя Міноса).
Культура егейського світу (острів Крит з містами Кносс, Фест, Тріада; десятки островів меншого розміру, Мікени, Тірінф, береги Балканського півострова і Малої Азії (Троя) була першою зрілою європейською цивілізацією в стародавній історії, що відноситься до другого тисячоліття до н.е.
Критське і мікенське будівельне мистецтво
Кріт був багатою морською державою, на території якої будувалися триповерхові житлові будинки і палаци (як, наприклад, палац царя Міноса в Кноссі, рис. 1), але були відсутні (через могутності) оборонні споруди в містах.
Новий розквіт міст і вілл в сільській місцевості наступає після руйнівного землетрусу в 1650 р. до н.е. Великі будинки споруджуються з центральним залом (мегарон), в якому перекриття спирається на чотири колони. Така конструкція послужила згодом основою грецького храму.
Палаци мали значні розміри в плані, складні конструктивні рішення і зводилися в декілька поверхів. Навколо центрального двору розміщувалися житлові споруди і святилища, а особливим убранням відрізнялися вхідні частини споруд та сходів (мал. 2). Подібні комплекси обладналися водопроводом, ванними кімнатами і каналізацією.
З величезним царським палацом в Кноссі, руїни якого греки називали "Лабіринтом", пов'язані легенди про будівельника Дедала, про Мінотавра, Тесея та нитки Аріадни.
З критської культурою пов'язано подальший розвиток мікенської культури (1500-1200 рр.. До н.е.). Претесненія греків змусили жителів острова переселитися на материк і створити там укріплені фортеці (Мікени і Тірінф). При спорудженні їх використовувалася кладка завтовшки в декілька метрів з великих необроблених каменів, звана циклопічної і виконана, за переказами греків, гігантами-циклопами (рис. 3).
Микенские фортеці, палаци і гробниці
Мікенська культура досягає свого розвитку після 1450 р. до н.е. До цього часу Мікени панують над всією егейської областю і навіть закладають на видалених територіях свої колонії.
Микенские поселення фактично представляли собою фортеці, за стінами яких викладеними з щільно пригнаних кам'яних блоків, ховалися палаци правителя. Ядром палацу був мегарон з розташованим в центрі вогнищем. До цього приміщення, який служив залом для бенкетів, вели численні коридори, двори і колонні портики, пропили. Кімнати палацу були розписані фресками.
Заслуговують на увагу гробниці (почасти збереглися), що представляли собою круглі в плані підземні споруди (камери), перекриті помилковим куполом, створюваним за рахунок виступу кожного подальшого ряду каменів над попереднім. Подібну конструкцію мають і помилкові зведення для перекриття коридорів на кріпаків спорудах в Тірінфі. З гробниць найбільш відома так звана Скарбниця Атрея (недалеко від Мікен). Її діаметр - 14 м, висота куполу - 13 м.
В якості несучих елементів для плоских перекриттів використовувалися стіни, пілони і колони. Останні мали поділ на базу, стовбур і капітель. База простої форми була плоскою, стовбур мав конусоподібну форму із звуженням донизу, приплющена капітель складалася з круглого ехіна і квадратного абака над ним (мал. 4).
Для зменшення навантаження на перемичку над входом в вищележачому масивному кам'яному блоці стіни організовувалося трикутний отвір, прикривають тонким плитою, прикрашеної рельєфом. Характерним прикладом у цьому плані є так звані Левові ворота Мікенського акрополя (рис. 2).
Мікенська культура загинула в період близько 1100 р. до н.е.
Архітектура Стародавньої Греції
Культура греків, а пізніше римлян, займає важливе місце в історії розвитку всієї європейської культури. Це культура античності зрілого рабовласницького суспільства, що досяг найвищого розквіту в V ст. до н.е. (В Афінах при Периклі). Перші археологічні розкопки її розпочаті в Геркуланумі і Помпеях на початку XVIII ст.
У другому тисячолітті до н.е. грецькі племена і, зокрема, дорійці захоплюють микенские території і приносять з собою інший спосіб життя і пізнання про залозі.
Місцеве населення заселяє острови Егейського моря і узбережжя Малої Азії. Виникає безліч міст-держав (як, наприклад, Афіни і Спарта), що змагаються між собою, але однаково сприймають мистецтво і архітектуру.
Періоди розвитку грецької архітектури
Ранній період розвитку архітектури (до V ст. До н.е.) отримав назву архаїчного. У бронзовому столітті храми ще не будувалися. Лише у першій половині VIII ст. з'являється храм, планувальну основу якого склав мікенський мегарон. Він був споруджений із необпаленої цегли, дах виконаний двосхилим з дерева, а основний обсяг будівлі оточений колонадою, що в подальшому закладено в архітектуру грецьких храмів (рис. 5). Одним з перших такий храм богині Гери побудований на острові Самосі.
Протягом VII ст. будівельне мистецтво розвивалося в рамках кількох стилів.
Доричний стиль сформувався близько 600 р. до н.е. і надалі лише трохи змінювався. Прикладом може служити доричний храм Гери в Олімпії.
Іонічний стиль у V ст. ще остаточно не сформувався.
Обидва зазначені вище стилі істотно розрізнялися. Ранні іонічні храми в Малій Азії мали багатше убрання і великі розміри в порівнянні з доричними храмами.
Розквіт художньої творчості в Греції припадає на другу половину V ст. до н.е. У цей період за ініціативою Перікла реконструюється афінський Акрополь. Побудований за проектом Іктіна і Каллікрата, доричний храм Парфенон, за проектом Мнесікла, Пропілеї, які є парадними воротами Акрополя, маленький іонічний храм на честь безкрилої богині перемоги Ніки, храм Ерехтейон з дуже складним і незвичайним планом (рис.6). У IV ст до н.е. на південному схилі акрополя перебудовується в камені раніше існуючий дерев'яний театр Діоніса. Найбільш значні споруди цього періоду виникають на Пелопоннесі (наприклад, один з найбільших і прекрасних грецьких театрів в Епідаврі, автор - архітектор Поліклет молодший).
Будівельна техніка
Основним будівельним матеріалом при зведенні громадських і культових будівель в грецькій архітектурі був камінь (у ранній період більш м'який, що легко піддається обробці). Так, при первинному будівництві Акрополя використовувався вапняк, а при реконструкції - мармур. Житлові споруди зводилися в основному з цегли, як сирцевого, так і обпаленої. Використовувався цеглу в поєднанні з кам'яним облицюванням і в культових будівлях. Для конструкцій перекриттів і покриття застосовувалося дерево. У ранній період з дерева виконувалися і колони. Кам'яну кладку здійснювали без розчину при цьому посилення її, у тому числі на сейсмічні навантаження, здійснювалося за допомогою шпильок, дерев'яних шпонок і металевих скоб.
Установка архітектурних деталей була дуже трудомісткою, тому що тільки капітелі і плити з скульптурним рельєфом виготовлялися наперед. Решта ж деталі брали необхідний вигляд тільки після їх обробки, яка здійснювалася в напрямку зверху вниз по мірі демонтажу будівельних риштувань.
Ордерна система
Грецька архітектура розвивалася на основі рішень храмових споруд, що зводяться спочатку з дерева, а потім з каменю.
Стійко-балочна конструктивна схема будівель, (що включає колони і антаблемент, підтримувані колонами частини архітектурного ордера, що складаються з архітрава або балки, фриза і карниза) стає основою для прийняття системи окремих архітектурних елементів. Основними при цьому є підніжжя (крепіда), колони і стіни, антаблементи та покрівлю з трикутним фронтоном.
Система виявлення конструкції споруди в певній художній формі називається ордером. У Греції використовувалися доричний, іонічний і коринфський ордера. Об'ємно-планувальне рішення будівлі однаково для кожного ордера, а відмінність їх визначається формою колон і антаблемент, пропорціями і архітектурними деталями.
Доричний ордер (рис. 7) відрізняється простотою і строгістю рішення, масивністю складових його елементів, розміри яких і співвідношення між ними визначаються єдиної мірою, модулем, рівним радіусу колони біля її основи.
З накопиченням досвіду будівництва збільшувалися відстані між колонами, зменшувалися перерізу колон, висота антаблемента і маса споруд.
Доричний храм зводився на трехступенчатом стрічковому фундаменті - крепіди, щаблі якого не були пристосовані для ходіння людей, а їх висота визначалася загальними розмірами споруджуваного об'єкта. На крепіди встановлювалися канелюровані колони (без бази), що мали незначне потовщення до верху (ентазіс), і поверх них - трехчастотние капітелі (Гіпотрахелій, ехін і абака). Висота колони мала 11 модульних розмірів.
Доричний антаблемент включав: архітрав, фриз, що складається з тригліфів і Метона, і що має виступаючий карниз. Двосхилий дах мала невеликий ухил. На трикутному фронтоні розміщалися скульптури. Колір підкреслював роботу конструкцій споруд - тектоніку.
Прикладами збережених доричних будівель є храми Посейдона в Пестуме (на півдні Італії), Гефеста в Афінах і величний Парфенон (рис. 9) на афінському Акрополі (рис. 8). Іонічний ордер (рис. 10) відрізняється від доричного більшою легкістю. Колони менш масивні, мають базу, стовбур і капітель з волютами і не пов'язані з ритмом фриза. Замість фриза часто виконувався пояс з барельєфом.
Іонічний ордер переважав у Малій Азії, де будівлі з його використанням досягали великих розмірів. Наприклад, храм Артеміди в Ефесі мав довжину 126 м і висоту колон 18 м.
Обидва розглянутих ордери використовувалися в будівництві споруд культового і світського призначення.
Коринфський ордер (рис. 11) розвинувся фактично в римський період з іонічного. Він відрізняється чотиристоронньої капітеллю з використанням скульптурних зображень листя аканта. Найбільш досконалим варіантом є капітель пам'ятника Лисикрата в Афінах. Іншим прикладом використання коринфського ордера є недобудований афінський Олімпейон.