Оповідання «Побачення» відноситься до циклу оповідань «Записки мисливця», написаних у різний час, але об'єднаних тематикою, ідеями, жанром, стилем і персонажем оповідача. Ця розповідь був вперше виданий в 1850 році в журналі «Современник».
Система персонажівВ оповіданні три діючі персонажа: дівчина Килина, лакей Віктор і оповідач.
Килина. Портрет. Цей образ становить ідейний і композіонний центр. Як віртуозний живописець, Тургенєв в деталях подає портрет Килини, звертаючи увагу не тільки на риси зовнішнього вигляду, але вдаючись до опису міміки, жестів і поз. Перша згадка цього образу в тексті скульптурно: дівчина сидить, опустивши голову і впустивши руки на коліна. Ця поза глибокій задумі, по ній можна здогадатися про суперечливі думках і одночасно покірності - далі це підтверджується текстом: обличчя «просто й лагідно ... і повно подивом перед власною сумом ». Оповідач захоплений нею, йому не вдається приховати захоплення перед красою дівчини за злегка іронічними характеристиками (належними мисливцеві і панові): «дуже не погана собою», «голівка дуже мила», «навіть трохи товстий і круглий ніс» - крізь ці спроби зробити опис об'єктивним, стороннім і навіть злегка цинічним читач бачить милування кожної рисою дівчини. Кожна деталь одягу притягує увагу те до кистей рук, то до шиї, то до талії. Цікава деталь суперечлива: волосся «біляві» і водночас «попелястого кольору». Вони причесані по-селянськи - «розходяться двома півколами з-під вузької червоної пов'язки». Шкіра тонка, красиво засмагла. Далі згадуються високі брови, довгі вії, причому уяву оповідача малює очі дівчини перш, ніж він їх побачив. На колінах Килини густий пучок польових квітів, по щоці котиться сльоза. Виходить сентиментальний портрет «пастушки», але Тургенєв йде далі і виводить не декоративний, а розгорнутий ліричний психологізований образ. Оповідач не випадково уважно стежить за очима і рухами тіла, тому що жести, погляди і вираз обличчя можуть сказати спостерігачеві те, що йому не чути здалеку, коли Килина і Віктор розмовляють. І, звичайно, тільки так мисливець може судити про думки, настрої героїні. Спочатку очі «швидко блиснули» - дівчину потривожив звук. Це передає занепокоєння. Очі були «великі, світлі і полохливі, як у лані». З ланню зіставляється боязка і граціозна дівчина. Наступне рух, властивому дівчині-лані: «вона стрепенулася», потім «випросталась і сторопіла; погляд затремтів». З цього опису очевидно, що дівчина чекає на зустріч, що вона боїться цієї зустрічі, але пристрасно бажає її. Це протиріччя ще більше підтверджується, коли з'являється Віктор: вона «спалахнула, радісно, щасливо посміхнулася - і негайно поникла вся, зблідла, зніяковіла». Погляд забарвлюється несподівано по-новому: він стає «майже благаючий». І далі в відношенні до Віктора проявляється схиляння: Килина жадібно ловить кожне його слово і боязко цілує руку, а в її погляді - «стільки ніжною відданості, благоговійної покори та любові». Килина мальовнича і в прояві горя. При цьому в ній немає нічого показного, фальшивого. Дівчина намагається тримати себе, але почуття щемливої туги і безвиході наповнює кожен рух: «все її тіло судорожно хвилювалося». Під кінець виникає знову образ лані: при появі мисливця «звідки взялися сили - вона з слабким криком піднялася і зникла за деревами».
Ім'я Килина традиційно для дівчини з простолюду. Однак Тургенєв не наважується зробити свою героїню чистокровної кріпак селянкою: «не зовсім мужичка, і твоя мати теж не завжди мужичкою була», - каже Віктор. Але утворення вона не отримала. Мати її вмерла (судячи зі слів «за нелюбого видадуть сіротіночку»), жила з батьком (Віктор: «не дуріти, слухайся батька»), боялася рідні («яке ж мені тепер в сім'ї»), а саме боялася примусу до небажаних заміжжя .
Одяг. Простий селянський костюм виглядає на дівчині охайно і навіть елегантно. Це чиста біла сорочка, відтіняє благородний колір шкіри, і картата спідниця. Єдина прикраса - великі жовті намиста.
Букет. Це дуже важливий символ для всього твору, «густий пучок польових квітів». У тексті зазначено, які саме квіти складають букет: польова рябінка, череда, незабудки, маткіна-душка і, окремо, «невеликий пучок блакитненьких волошок, перев'язаних тоненькою травинкою». Характерно, що кожен елемент букета має власне значення у Килини: черги - засіб від золотухи, польова рябінка - для телят, волошки - для Віктора. Якщо розглядати колірну гаму, то строкаті жовті, білі, фіолетові квіточки служать обрамленням для більш великих темних волошок, дбайливо приготовлених заздалегідь для коханого, залишених їм і підібраних і збережених оповідачем. В алегоричному сенсі це все найкращі почуття і думки, присвячені дівчиною своєму обранцеві, також зганьблені, але вразили випадкового очевидця і зарисовані їм на сторінках своїх записок.
Віктор. Якщо поява Килини в оповіданні скульптурно, то прихід Віктора описується в динаміці. Спочатку «щось зашуміло по лісу», потім «замигтіла фігура чоловіка». У тексті відразу наголошується, що цей тип не виробляє приємного враження. Така скульптура одержала б потворною. Це «розпещений камердинер молодого, багатого пана». В одязі і, ймовірно, звичках він намагається копіювати свого пана. Якщо скромний одяг Килини підкреслює достоїнства красивої молодої жінки, то спроби Віктора надати своєму костюму лиск лише виставляють напоказ неприємні риси: комірці підпирають вуха, накрохмалені рукавчики і особливо золоті і срібні кільця привертають увагу до негарним червоним кривим пальцях. Очки крихітні, молочно-сірі, замість вусів - огидні жовті волоски на товстій верхній губі. Особа рум'яне, свіже, нахабне, з дуже вузьким чолом (густі, туго завиті волосся, починаються «майже біля самих брів»). Одягнений він у пальто з панського плеча, у нього рожевий галстучек і картуз із золотим галуном - «з притензії на смак», однак, судячи з жорстокої іронії оповідача, зовсім без смаку. Манери камердинера грубі, розв'язні, в поведінці кидається в очі тупе самовдоволення. Віктор «нестерпно ламається», тобто намагається додати собі важливий і незалежний вигляд. Для цього він мружиться, морщиться, щипає вусики і так далі.
Манера мовлення відповідає міміці. Персонаж вимовляє слова недбало, дещо в ніс (копіює французький прононс?), А одну репліку вимовляє навіть «як би зі шлунка», при цьому невпинно позіхає і потягується. Крім того, що Віктор по-жіночому ретельно дбає про свою зовнішність, його самозакоханість прослизає і в жестах. Він з любов'ю гладить себе по голові, лягає перед Килиною, «розвалившись, як султан», і на обличчі крізь байдужість поглядає задоволене, пересичені самолюбство.
Віктора обтяжує розмову на тему відносин з Килиною. Він нервує (мовчки грає ланцюжком годин) і переводить тему на букет в руках Килини. Ці дбайливо зібрані квіти стають лише хвилинним предметом уваги того, кому вони приготовані, і потім волошки недбало кинуті на траву.
Щоб підтвердити свою перевагу, Віктор носить із собою своєрідні фітіші: це все ті ж години на ланцюжку і лорнет, який йому все не вдається почепити. Ймовірно. ці предмети він пов'язує з поняттями «обчество» та «освіта». Але Килині всього цього не зрозуміти, а, вірніше, самому Віктору нічого про це розповісти.
При розлученні теж відбувається «ламання». Віктор кілька разів поривається встати і піти, насолоджуючись тим, що Килина утримує його. При всій напускної самовпевненості, вид сліз призводить Віктора в сум'яття (раніше в тексті: «Не плач ... я цього терпіти не можу»), і він ганебно ретирується, залишаючи ридаючу дівчину одну на галявині.
Мисливець. Це третє дійова особа оповідання. В оповіданні він є оповідачем, свідком подій, а одночасно і суддею описуваного, даючи оцінку і частково роблячи висновки. Оскільки Мисливець є наскрізним персонажем всього циклу оповідань, і його образ розкривається поступово протягом всієї книги, то докладно аналізувати його в рамках окремо взятого розповіді не слід. Досить сказати, що це наглядова, дотепний, критично мисляча людина, за соціальним станом поміщик, і він не тільки пристрасно захоплюється полюванням, але цінує і знає природу і, що найголовніше, цікавиться життям людей, яких зустрічає. Серед цих людей - поміщики і селяни; Мисливець намагається звертати увагу на характер кожного, не зважаючи на станову приналежність, але з огляду на умови побуту своїх героїв.
Авторитет суджень Мисливця є обов'язковою умовою прочитання Записок. Це означає, що для вірного розуміння розповіді необхідно стати на точку зору оповідача. Це слід враховувати, розмірковуючи про проблематику твору. Крім того, Мисливець і Килина здійснюють іншу пару персонажів, що складають ще одну, побічну сюжетну лінію.
Фабула оповідання полягає в тому, що оповідач, будучи на полюванні, стає свідком побачення Віктора та Килини в лісі. Віктор оголошує про свій швидкий від'їзд з молодим паном із села. Дівчина відчуває себе непотрібною коханій людині, приниженої і самотньою. Жорстокий юнак цинічно байдужий до її страждань. Він іде не попрощавшись, кинувши ридаючу Килину ниць лежить на траві. Поява Мисливця злякало дівчину. Вона стрімко ховається в гущавині, залишивши на галявині букетик волошок. Мисливець дбайливо підбирає квіти і зберігає їх.
Сюжет оповідання «Побачення» побудований за класичною схемою: експозиція, зав'язка, розвиток подій, кульмінація, розв'язка та епілог. Експозиція розповіді пропонує читачеві перейнятися чудовими осінніми пейзажами середньої смуги Росії. На тлі природи, на лісовій галявині відбувається зав'язка основної сюжетної лінії - зустріч вдух головних героїв. У міру розвитку бесіди з'ясовується історія їхніх стосунків, виникає конфліктна ситуація.
Неминучість розставання з-за від'їзду Віктора послужила поштовхом для виявлення глибокого конфлікту: один з героїв не надає, та й не надавав раніше великого значення їх взаємин, у той час як для іншого в цьому все життя; дівчина повністю покладається на свого коханого, присвячує йому всю себе і, ймовірно, покладає надії. Вона не дозволяє собі засумніватися, що для нього це настільки ж важливо. І коли очевидне байдужість юнаки не можна більше приховувати від самої себе, дівчина покірно просить одного - розуміння, проте і на це не здатний обмежений і самозакоханий лакей.
Кульмінаційний момент - коли два персонажі не можуть частці перебувати один біля одного. Емоційне напруження доходить до вищої точки, і герої розлучаються. У цієї сюжетної лінії відкритий фінал, події перериваються в кульмінаційної точки. Але цим сюжет оповідання не вичерпується.
Інша, побічна сюжетна лінія - взаємини оповідача і дівчата. Строго кажучи, ці взаємини більше уявні з боку автора. Персонажі не знайомі, не розмовляли один з одним. Їх зустріч була випадковою, і лише оповідач спостерігав за дівчиною скільки-небудь тривалий час, вона ж стрімголов кинулася геть, ледь побачивши крізь сльози його розпливчастий силует. Однак ця зустріч справила велике враження на мисливця, він думав про неї і згадував дівчину через кілька років. Мисливець настільки співчуває героїні своєї розповіді, що бере на себе те, чого чекала Килина від Віктора - розуміння і співчуття. Це символізує букет, який зберігає Мисливець, в той час як квіти тпредназначени Віктору. За тривалістю подій ця сюжетна лінія перевершує першу: тут зав'язка відбувається тоді, коли оповідач побачив дівчину, тобто раніше основний зав'язки; кульмінаційний момент - коли дівчина єдиний в житті мить бачить Мисливця, лякається його і тікає. На момент розповіді, тобто через кілька років, уявна зв'язок оповідача і дівчата продовжує зберігатися у вигляді сухого букета волошок, який разказчік дбайливо зберігає.
Художні деталі.
Букет - дуже значуща художня деталь. Польові квіти не мають ніякої цінності для Віктора, а Килина знає застосування кожної з трав, вона, володіючи смаком і почуттям естетики (це видно з порівняння костюмів персонажів), бачить красу і принадність простих квітів. Букет зібраний дбайливо, з любов'ю - і відкинутий. Також і почуття Килини - все краще, що вона берегла в своїй душі - запропоновано коханому і відкинуті ім. У функціональному відношенні ця деталь пов'язує дві сюжетні лінії. І букету присвячений коротенький епілог: «... і волошки її, давно зів'ялі, до цих пір зберігаються в мене».
Наступна художня деталь - лорнет - є аттрібутом Віктора, іншого персонажа, несимпатичного оповідачеві. В обстановці природного інтер'єру, побуту простих людей, цей предмет виділяється недоречністю, марністю. Також і його господар-лакей дисонує з обстановкою своїм зовнішнім виглядом, манерами і некорисної роллю в житті.
До речі, в експозиційній замальовці йдеться, що Мисливця супроводжує собака, але надалі вона веде себе дуже делікатно, нічим не видаючи своєї присутності і дозволяючи без перешкод бути свідком описуваних подій, так що до середини дії ми можемо цілком забути про її присутність.
Пейзажне опис. Тургенєв - визнаний майстер пейзажу. Дія цієї розповіді, як і багатьох інших оповідань циклу, відбувається в інтер'єрі природи. У цьому твір опис природи перегукується з сюжетом як алегорія.
Пора року - осінь - традиційно символізує в літературі заключну фазу. У контексті сюжету це - кінець взаємин двох головних персонажів. Також і настрій осені - занепад, смуток, тривога - відповідають настрою описуваних в оповіданні подій. Мінлива погода - то дощик, то хмара, то проблиски сонця - наче повторює гру настроїв на обличчі головною головної героїні. Протиставлення осикової і березового гаю відповідають протиставлення характерів головних героїв. Симпатія оповідача до характеру дівчини проектується на перевагу, віддане берізки, милування цим деревом. У той же час неприязнь до Віктора позначається на ставленні до осики: оповідач не любить осики, але визнає, що вона буває хороша в інші моменти, так само як чоловіки, подібні Віктору, «на жаль, дуже часто подобаються жінкам».
Пейзажній замальовкою закінчується розповідь. Тепер вже крізь невеселу посмішку природи проглядає сумовитий страх недалекій зими - майбутнє не віщує нічого доброго героїні розповіді. Вітер жене по дорозі опале листя - так і героїв оповідання життя розкидає в різні боки, і вони ніколи більше не зустрінуться.
У такому ж тоні легкої печалі і ностальгії, витриманий епілог, що закінчується трьома крапками.
Словесна організація тексту відповідає жанру оповідання. Монолог оповідача перемежовується діалогами, у відступах від фабули висловлюється ставлення автора до описуваного. У прямої мови зберігаються особливості мовця, що визначають соціальну приналежність і заняття. Мова Килини плавна, милозвучна, насичена епітетами, разом з тим проста і досить грамотна. Вона відповідає образу «пастушки», кілька ідеалізованої селянки.
Промова Віктора видає приналежність до челяді. У ній присутній наліт штучності: злегка незграбний синтаксис («на службу вступити бажає» - характерний недоречний зворотний порядок слів), уривчастість, надлишкові вступне слово («так сказать») присутність стилістично недоречною лексики (освіта), ще й викривленої («обчество» ).
Мова оповідача ведеться від першої особи. За барвистості опису природи можна відрізнити завзятого мисливця, а влучні характеристики персонажів і підбір художніх деталей видає наглядового та досвідченого психолога. Мова відрізняється художністю і багатство лексики.
Тематика і проблематика.
Як видно з розбору сюжету, об'єкт розповіді - розв'язка любовних взаємин двох внутрішньо різних людей, їх різне розуміння ситуації. Основний мотив - вічні людські взаємини, вірність і легковажність, глибина почуттів і поверховість.
Проблематику визначає ставлення автора до описуваного. Один з важливих елементів проблематики оповідання - протиставлення селян-хліборобів і челяді. На переконання оповідача, який є і виразником думки автора, перші є носіями споконвічної народної духовності, чистоти і моральності. Інші ж - люди зіпсовані, відірвалися від коренів, запозичили у своїх панів-поміщиків всі найгірші якості та кичащиеся цим. Ця тема звучить і в інших оповіданнях циклу. Громадський конфлікт цих двох станів відбився в цьому оповіданні на особистому конфлікті двох героїв - селянки і дворового.
Проблеми, порушені у творі, в чому були актуальні лише для минулого століття. Сучасна людина при читанні цієї розповіді занурюється в побутові та соціальні реалії того часу, милується колоритом природи, розмірковує про вічні питання взаємин людей і впізнає себе в характерах, описаних Тургенєвим.