Введення.
Ми всі користуємося мовою тіла. Часто мовчазне послання за допомогою мови тіла дає більше інформації про щирість почуттів і істинності відносин між людьми, ніж сама багатослівна тирада. Такі прояви мови тіла, як фізичний контакт, дистанція, орієнтація, міміка, манера мовчати, допомагають справити враження на оточуючих або приховати те, що ми хочемо зберегти в таємниці від сторонніх.
За останні двадцять і особливо за останні десять років була проведена маса різнопланових досліджень в області невербальної комунікації. Представники таких галузей знання, як психологія, соціологія, антропологія і лінгвістика, пильно вивчали аспекти людської поведінки, так чи інакше пов'язані з функцією комунікації. З'явився цілий ряд самостійних напрямів наукового пошуку, як, наприклад, кінесика, проксеміка, паралінгвістика. У результаті сьогодні ми знаємо про людській взаємодії на мікрорівні набагато більше, ніж раніше. У багатьох випадках отримали своє підтвердження ті інтуїтивні припущення, які грунтувалися виключно на міркуваннях здорового глузду. В інших - припущення так і залишилися лише припущеннями.
Своєю метою Я ставлю проведення власного дослідження цієї швидко розвивається області з тим, щоб оцінити практичне значення і можливості використання отриманих фахівцями знань. Ще зовсім недавно міжособистісна комунікація розглядалася майже виключно з точки зору мовного взаємодії індивідуумів. Прийшов час серйозного розгляду процесу очного взаємодії людей з урахуванням внеску в нього з боку невербальних чинників. У рефераті наводяться дані щодо таких аспектів і проявів мови тіла, як фізичний контакт, дистанція, орієнтація, міміка, невербальні параметри мови і т. д.
У першому розділі реферату наводяться приклади неусвідомленого прояви невербальних засобів комунікації головних героїв з розповіді А.П. Чехова «Дама з собачкою», а також наводяться пояснення і коментарі до них. У другому розділі описуються особистість і характер героїв оповідання, Дмитра Дмитровичу Гурова й Ганни Сергіївни Дідеріц.
Глава 1.
А). Дмитро Дмитровичу Гуров.
Жести, пози.
Він ласкаво поманив до себе шпіца, і коли, той підійшов, погрозив йому пальцем. Заклик, воля.
Тоді він пильно подивився на неї і раптом обняв і поцілував в губи, і його обдало запахом і вологою квітів, і зараз же боязко озирнувся: чи не бачив хто? Емоційний жест, висловлює емоції і показує стан Гурова в той момент, нещирість.
На столі в номері був кавун. Гуров відрізав собі шмат і став їсти не поспішаючи. Спокій, розслаблений стан.
Він дивився їй в нерухомі, перелякані очі, цілував її ...
І часто на сквері або в саду, коли поблизу їхнього нікого не було, він раптом залучав її до себе і цілував пристрасно. Нещирість.
Був нетерпляче пристрасний, не відходив від неї ні на крок. Висловлює емоції героя в той момент.
Він довго ходив по кімнаті і згадував, і посміхався, і потім спогади переходили в мрії. Душевний підйом.
На вулиці він проводжав поглядом жінок, шукав немає схожою на неї ... Емоційні переживання.
І в наступні ночі він спав погано, все сидів у ліжку і думав або ходив з кутка в куток. Нервозність, переживання.
Він повернувся до себе в номер і довго сидів на дивані, не знаючи, що робити, потім обідав, потім довго спав. Емоційне виснаження.
Весь час, поки публіка входила і займала місця, Гуров жадібно шукав очима. Нетерпіння.
Обидва мовчали. Вона сиділа, він стояв, переляканий її збентеженням, не наважуючись сісти поруч. Переляк, боязкість, нерішучість.
Вище на майданчику, два гімназиста курили і дивилися вниз, але Гурову було все одно, він привернув до себе Анну Сергіївну і став цілувати її обличчя, щоки, руки. Нетерпіння.
Він зняв шубу внизу, піднявся наверх і тихо постукав у двері. Невпевненість у своїх діях.
Він підійшов до неї і взяв її за плечі, щоб приголубити, пожартувати ... Спокій.
- Як? Як? - Запитував він, хапаючи себе за голову. -Як? Захисний жест.
Фонационного кошти.
Ходімо до вас ...-промовив він тихо. Нетерпіння.
Він говорив Ганні Сергіївні про те, як вона гарна, як звабна ... Нещирість.
Він сидів на ліжку, покритою дешевим сірим, точно лікарняним ковдрою, і дратував себе з досадою: «Ось тобі і пані з собачкою ... Ось тобі і пригода ... От і сиди тут». Розчарування, депресивний стан.
- Але зрозумійте, Ганна, зрозумійте ... - промовив він півголосом, поспішаючи. Емоційне переживання.
Говорив тихо і лагідно. Спокій, розслаблений стан.
Гуров, який сидів теж у партері, підійшов до неї і сказав тремтячим голосом, усміхаючись насильно ... Сильна нервозність, збентеження, переляк.
Б). Ганна Сергіївна.
Жести, пози.
Дама глянула на нього і негайно ж опустила очі. Скромність.
Ганна Сергіївна дивилася в лорнетки на пароплав і на пасажирів, як би шукаючи знайомих, і коли зверталася до Гурову, то очі в неї блищали. Прояв інтересу.
Ганна Сергіївна вже мовчала і нюхала квіти, не дивлячись на Гурова. Задума.
У неї опустилися, зів'яли риси і по боках особи сумно висіли довге волосся, вона задумалася в сумній позі, точно грішниця на старовинній картині. Сором, каяття.
Вона сховала обличчя у нього на грудях і притиснулася до нього. Емоційний жест, пошук захисту.
Вона глянула на нього і зблідла, потім ще раз глянула з жахом, не вірячи очам, і міцно стиснула в руках разом віяло і лорнетки, очевидно борючись з собою, щоб не втратити свідомість. Сильне емоційне потрясіння, шок.
Вона потисла йому руку і стала швидко спускатися вниз, все озираючись на нього. Інтерес до Гурову, небажання розлучатися.
Вона була бліда, дивилася на нього і не посміхалася, і як тільки він увійшов, як вона вже припала до його грудей, поцілунок їх був довгий і тривалий. Емоційний жест, виражає стан героїні.
Вона не могла говорити, так як плакала. Відвернулася від нього і притиснула хустку до очей. Сильне хвилювання.
Фонационного кошти.
- Час минає швидко, а тим часом тут така нудьга! - Сказала вона, не дивлячись на нього. Загравання.
Вона багато говорила, і питання у неї були уривчасті, і вона сама одразу ж забувала, про що питала; потім втратила в натовпі лорнетки. Емоції, хвилювання.
- Погода до вечора стала трохи краще, - сказав він. - Куди ж ми тепер підемо? Чи не поїхати нам куди-небудь? Вона нічого не відповіла. Внутрішня боротьба.
- Нехай бог мене простить! - Сказала вона, і очі у неї наповнилися сльозами. Сильне переживання.
Коли вона сідала в вагон кур'єрського поїзда і коли пробив другий дзвінок, вона говорила: - Дайте, я подивлюся на вас ще ... Подивлюсь ще раз. Висловлює емоційний стан героїні.
Вона скаржилася, що погано спить і що у неї тривожно б'ється серце, задавала одні й ті ж питання, схвильований то ревнощами, то страхом, що він недостатньо її поважає. Сильне хвилювання.
- Я так страждаю! - Продовжувала вона, не слухаючи його. Сильне переживання.
- Ви повинні виїхати ... - продовжувала Ганна Сергіївна пошепки. Сильне емоційне переживання.
- Як ви мене налякали! - Сказала вона, важко дихаючи, все ще бліда, приголомшена. Емоційне потрясіння.
- Що ви робите, що ви робите! - Говорила вона в жаху, усуваючи його від себе. Жест виражає емоційний стан героїні.
Глава 2
А). Дмитро Дмитровичу Гуров.
Отже, головний герой оповідання "Дама з собачкою" Дмитро Дмитровичу Гуров. На початку розповіді він представляється людиною бездушним, недалеким, не поважає оточуючих людей, в тому числі і дружину. Але зустрівши одного разу Ганну Сергіївну, він поступово починає змінюватися, по іншому сприймати навколишній світ і людей навколо. І в кінці розповіді ми бачимо зовсім іншу людину. Ця людина здатна любити "по-справжньому", відчувати іншу людину, жертвувати собою заради любові. "Вони простили один одному те, чого соромилися у своєму минулому, прощали все у цьому і відчували, що ця їхня любов змінили їх обох".
Дуже складно сказати позитивний або негативний герой Д.Д. Гуров. Швидше він людина заплутався у житті, і обредшій сенс її лише через любов. На початку розповіді у Гурова найбільш часто повторюються жести: "лякливо озирнувся" або "з оглядкою і страхом", що говорить про внутрішній стан героя. Можна навіть сказати, що це улюблений його жест. Герой боїться, що його хто-небудь побачить. Значить, він відчуває, що його поведінка недостойна вихованого і благородної людини. І на початку розповіді все поведінка Гурова носить "позбавлений гідності" характер.
Також часто зустрічається жест "ходив з кутка в куток", що говорить про те, що головний герой знаходиться в порушенні, в задумі, шукає рішення. Це говорить про найсильнішого хвилювання героя.
Потрібно відзначити, що у головного героя жести повністю збігаються зі словесної інформацією. Більше того вони допомагають нам зрозуміти душевний стан героя, його думки, почуття, бажання. Гурову близько сорока років. Його одружили рано, коли він був ще студентом другого курсу, і тепер дружина здавалася в півтора рази старше за нього. А він вважав її недалекій, вузькою, невишукана, боявся її і не любив бувати вдома. Змінювати їй він почав вже давно, змінював часто і, ймовірно, тому про жінок відгукувався майже завжди погано. У товаристві чоловіків йому було нудно, не по собі, з ними він був неговіркий, холодний, але коли перебував серед жінок, то відчував себе вільно і знав, про що говорити з ними і як тримати себе. У його зовнішності, в характері, у всій його натурі є щось привабливе, невловиме, що мало до нього жінок, манило їх, він знав про це, і самого його теж якась сила тягла до них. Багаторазовий досвід, навчив його давно, що будь-яке зближення, яке спочатку так приємно різноманітить життя і представляється милим і легким пригодою, в кінці кінців стає важкою. Але при будь-якої нової зустрічі з цікавою жінкою цей досвід якось вислизав з пам'яті, і хотілося жити, і все здавалося так просто і весело.
Б). Ганна Сергіївна.
В оповіданні дуже чітко простежується емоційний характер героїні. В основному, всі її жести носять сильно - емоційний характер. Вся словесна інформація Анни Сергіївни збігається з її жестами. Всі її жести збігаються з її характером, настроєм. Вона виросла в Петербурзі, але вийшла заміж в С., де живе вже два роки. Ганна Сергіївна якось неоднозначно ставилася до свого чоловіка, з одного боку вона його любить, з іншого боку її самолюбство зачіпає те, що її чоловік лакей. Може бути він чесний, гарний, порядна людина, але він лакей. Вона ще нещодавно була студенткою, вчилася, в ній є ще багато не сміливості, незграбності в сміху, в розмові з незнайомими. Повинно бути, вона перший раз в житті була одна, на курорті, коли за неї ходять, і на неї дивляться, і говорять з нею тільки з однією метою, про яку вона не може не здогадуватися. Ганна Сергіївна, до того, що сталося у неї з Гуровим, поставилася якось особливо, дуже серйозно, як до свого падіння. Вона наївна, від неї віє чистотою, порядністю, наївністю мало що жила жінки.
Але щось у ній є жалюгідне все-таки.
Висновок.
Ось ми і підійшли до кінця нашого екскурсу в світ мови тіла, ознайомившись з його природою, використанням та можливостями удосконалити свої навички. Не варто, втім, сприймати це як закінчення нашого власного вивчення предмета. При бажанні осягати мову тіла (як і будь-який інший) можна все життя. Сподіваюся, що надалі ми станемо приділяти невербальним аспектам спілкування більш пильну увагу, ніж робили це до знайомства з цією наукою. Сподіваюся також, що тепер нам вдасться позбутися від почуття незручності при обговоренні деталей, пов'язаних з мовою тіла, яке відчувають багато людей. Ми станемо розглядати його як елемент необхідних людині навичок, подібних вмінню читати, писати, слухати і говорити. Всі перераховані навички піддаються вдосконалення, і в цьому відношенні мова тіла нічим від них не відрізняється.
Що ж стосується оповідання А.П. Чехова «Дама з собачкою», там зустрічається дуже багато жестів, Чехов завжди дуже багато і з великими подробицями описує жести, міміку, ходу, фонационного засоби комунікації. Герої цієї розповіді дуже багато жестикулюють, що говорить про їх емоційних характерах. Також жести в цьому творі тісно пов'язані з колірною палітрою оповідання, в першій половині описується синє море, південні пейзажі насичені фарбами, білий шпіц та багато інших деталей, зображені у яскравих райдужних фарбах, і жести в цій частині розповіді більш емоційні, більш насичені пристрастю курортного роману. У другій частині розповіді переважають сірі, брудні і сердиті кольору, що відразу ж позначилося на жестах головних героїв, всі жести, міміка, пози вкрилися якийсь сумовитістю, сірістю і безвихіддю.
Таким чином, Чехов створив твір гідне всебічного дослідження з точки зору паралінгвістики.
Список літератури
Гленн Вілсон Мова жестів. - Санкт-Петербург., Пітер, 2000.
Гордон Уейнрайт Мова тіла. - Москва., Гранд, 1999.
А.П. Чехов Повісті та оповідання. - Москва., Радянська Росія, 1980.