Становлення дитячої журналістики та її вплив на психологію дитини

[ виправити ] текст може містити помилки, будь ласка перевіряйте перш ніж використовувати.


Нажми чтобы узнать.
скачати

УНІВЕРСИТЕТ РОСІЙСЬКОЇ АКАДЕМІЇ ОСВІТИ

ФАКУЛЬТЕТ ЖУРНАЛІСТИКИ

КАФЕДРА ЖУРНАЛІСТИКИ

ДИПЛОМНА РАБАОТА

«СТАНОВЛЕННЯ ДИТЯЧОЇ ЖУРНАЛІСТИКИ ТА ВПЛИВ ЇЇ НА Психологія дитини»

Виконано:

Студенткою V курсу

заочного відділення

Семенової О.К.

Науковий керівник:

кандидат філологічних наук

Моденкова Л.В.

2001
ПЛАН

ВСТУП

1. ІСТОРІЯ ДИТЯЧОЇ ЖУРНАЛІСТИКИ

2. ПОЧАТОК НОВОЇ ЕПОХИ У ДИТЯЧОЇ ЖУРНАЛІСТИЦІ. ЖУРНАЛИ «ЕЖ» І «ЧИЖ».

3. ДИТЯЧА ЖУРНАЛІСТИКА НА СУЧАСНОМУ ЕТАПІ

ВИСНОВОК СПИСОК ЛІТЕРАТУРИ

ВСТУП

Російська преса для юного читача на відміну від «дорослого» почалася з журналу.

Дитяча журналістика в нашій країні має багату історію. До революції, в основному в Петербурзі та Москві, видавалося близько трьохсот дитячих та юнацьких журналів. Одні з них виходили десятиліттями, інші припиняли своє існування на першій книжці. Перш за все це було викликано тим, що видавцям не вистачало коштів, а часом з'явився журнал не знаходив своїх передплатників з різних причин, але частіше за все тому, що був погіршеним варіантом вже видавалися і улюблених читачам.

«Друг дітей», «Дитячий музеум», «Собеседник», «Відпочинок», «Крихітка». «Дитячий садок», «Игрушечка», «Подарунок дітям», «Малятко», «Справа і потіха», «Стежина», «Золоте дитинство», «Пролісок», «Сонечко». Кожен з цих та багатьох інших журналів мав свою спрямованість, свою тематику і структуру. На жаль, у вивченні дореволюційної дитячої журналістики у нас зроблено дуже мало, зміст журналів не розкрито в жодній бібліографічної роботи, а у зв'язку з цим багато цікаві тексти так і залишилися лише на сторінках періодики. Правда, з недавнього часу почали з'являтися публікації з дитячих журналів минулого століття, але поки це епізодичні явища.

Мета запропонованої роботи - простежити історію дитячої журналістики з самого зародження і виділити тенденції її впливу на розвиток дитини в залежності від епохи, політичного устрою, світогляду суспільства. Тому в завдання висвітлення теми будуть входити наступні моменти: крім опису періодичних видань для дітей, нами буде простежуватися ідеологія публікацій, їх зміст, призначення, буде простежено доля людей, пов'язаних з журналістикою для дітей.

При написанні роботи використовувався великий матеріал дитячої періодики, починаючи з 18 століття до наших днів, документів Головліту, монографій і спогадів сучасників.

Робота становить інтерес для широкої аудиторії: студенти філологічних відділень, працівників культури, преси, журналістики, психологів, а також для батьків, для яких важлива роль журналістики у вихованні своїх дітей.


1. ІСТОРІЯ ДИТЯЧОЇ ЖУРНАЛІСТИКИ

До середини XVII століття дитячої літератури не існувало. По суті, першою книгою, написаної спеціально для дітей, стала книга «Світ у картинках» Яна Амоса Коменського. Найбільший педагог і реформатор школи став родоначальником літератури, пристосованої для розуміння дітей.

Першим дитячим журналом у світі став «Лепцігскій щотижневий листок» (1772-1774), який видавався в Німеччині. Через три роки спеціальне дитяче періодичне видання - «Дитяче читання для серця і розуму» - стало виходити в Росії в Москві.

Журнал російського просвітителя М. Новикова «Дитяче читання для серця і розуму» поклав початок вітчизняним виданням для юного читача. Він виходив у вигляді щотижневого додатку до «Московським відомостям» з 1785 по 1789 рік. У виданні журналу М. Новиков бачив, перш за все, можливість провести в життя свої педагогічні та просвітницькі ідеї. Дитячий журнал, на думку редактора, повинен був служити «для серця і розуму», виховувати добрих громадян, з ранніх років роз'яснювати юним читачам закони чесноти. У ньому слід проводити ідеї гуманності, істинного благородства, чесності, великодушності. Видання носило енциклопедичний характер: на його сторінках друкувалися наукові статті, бесіди про явища природи, розповіді, байки, комедії, жарти. На думку засновника, журнал повинен був «служити для серця і розуму, виховувати добрих громадян». І. І. Новіков також вважав, що в державі все «стане зручним, коли виховання досягне можливою мірою своєї досконалості». З цією метою він і зробив своє видання. Просвітницькі функції періодики визначали її характер.

Гарний смак і літературний талант співробітників (одним з редакторів був М. Карамзін, що опублікував на сторінках «Дитячого читання для серця і розуму» першу повість «Євген і Юлія») позначилися і на доборі перекладної літератури. Читачі знайомилися з творами Вольтера, Лесінга, Томсона і багатьох інших. Журнал Новікова витримав випробування часом. «Чисті, моральні правила, викладені захоплюючим для того часу мовою, непомітно проникали в душу читачів, особливо читачок, і мало-помалу дали зовсім інший колорит цілому суспільству», - зазначалося в одному з відгуків 1849 року. С. Аксаков у своїх спогадах теж звертається до журналу Новикова: «У дитячому своїм серці (після знайомства з цим журналом) стався досконалий переворот, і для мене відкрився новий світ ... Багато явищ у природі, на які я дивився безглуздо, хоча і з цікавістю, отримали для мене сенс, значення і стали ще цікавіше ... »Через 60 років після появи« Дитячого читання »В. Бєлінський вигукнув:« Бідні діти! Ми були щасливіше вас: ми мали «Дитяче читання» Новикова ».

Попит на журнал був настільки великий, що після його закриття окремі номери Дитячого читання »передруковувалося у вигляді книжок і успішно продавалися.

За «Дитяче читання для серця і розуму» (1785-1789) були інші подібні видання, і протягом майже цілого століття їх типологія, не зазнала істотних, змін. Журнал історично відповідав тим завданням, яке покладалися взагалі на «дитяче читання». Перш за все, він покликаний був освічувати юне покоління.

Журнал М. Новикова викликав наслідування, і з початку XIX століття періодичні видання для названої аудиторії стали виходити один за іншим. «Друг юнацтва і всяких років» М. Невзорова (1807-1815), і аналогічні за змістом «Друг дітей» Н. Ільїна (1809), «Нове дитяче читання» С. Глінки (1821-1824).

У перших журналів були й інші особливості: вони виходили при повній відсутності дитячої літератури, між тим як питання про її створення вже стояв перед суспільством. Крім того, необхідно було рахуватися з грамотністю населення-переважна більшість дітей Росії не вміло читати. «І так для кого ж має видавати книжки, присвячені початковим літах?-Питав видавець журналу« Нове дитяче читання »Сергій Глінка. І отвечал.-Для добрих батьків і піклувальних матерів. Ми пропонуємо в дитячих книжках не те, що може бути зрозуміло дітям при першому читанні, але те, що робиться їм зрозумілим при поясненні тих, яких кожне слово і кожна вислів напечатлеваются в думці і в душі силою мовлення уважною і дбайливою любові. А ця переконливість належить батькам і матерям »[1]."

Ці, а також деякі інші обставини визначили структуру, зміст періодичних видань для дітей, які виходили аж до середини XIX століття. Вони представляли собою звичайний альманах, до черговості номерів, як правило, один раз на місяць. У 1859 році, відзначаючи велику кількість такої періодики, Н. А. Добролюбов писав: «У галузі дитячого читання нині відбувається те ж саме, що вже давно відбулося взагалі з нашою літературою: журнали заступають місце книг» [2].

Так само слід згадати журнал «Друг юнацтва» (1807 - 1815 роки; з 1813 року він називався «Друг юнацтва і всяких років»). Журнал зіграв помітну роль у розвитку періодики для дітей. Видавець його, Н. І. Невзоров, був послідовником просвітницьких ідей Н. І. Новікова. Н.І. Невзоров бажав «сприяти утворенню сердець і умів і споспешествовать, скільки можна, до дотримання тілесних здібностей». У журналі публікувалися вірші, оповідання, повісті сучасних авторів, науково-популярні статті з історії, географії та, іншим наукам. Правда, зміст і стиль матеріалів, вміщених у «Друге юнацтва», не завжди відрізнялися бездоганним смаком і педагогічним тактом. Часом у творах (зокрема, належать перу самого Невзорова) звучали нудні проповіді з відкритою дидактичної повчальністю.

Інший відомий дитячий журнал відноситься вже до середини століття - це «Бібліотека для виховання», (1843 - 1846). Заснував і редагував його літератор-слов'янофіл Д. О. Валуєв; співробітниками були відомі письменники, вчені, просвітителі: Т. М. Грановський, Ф. І. Буслаєв, І. В. Киреєвський та інші. Основні матеріали журналу присвячені історії Російської держави, пам'ятників минулого, історії і побуту слов'янських народів. Не було в журналі ні ілюстрацій, ні розважального розділу, оскільки редактор його вважав, що для юних читачів головне - «у добротності статей, що становлять журнал».

У 1847 році редактором журналу став професор П. Г. Рідкісний. У 1847 - 1849 роках журнал виходить під назвою «Нова дитяча бібліотека». За характером включаються до нього матеріалів він став схожий на збірку науково-популярних статей. Це дуже подобалося Бєлінському: він високо відгукувався про «Нової дитячій бібліотеці», як про видання, прищеплює дітям реалістичне ставлення до явищ дійсності.

П. Г. Рідкісний заклав основи серйозного наукового просвітництва. Він вимогливо ставився до авторів і перекладачам, сам скрупульозно відбирав матеріал з наукових статей. Проіснувавши короткий час, журнал, тим не менш, залишив помітний слід в російській журналістиці, призначеної дітям. Ідеї ​​популяризації науки П. Г. Рідкісний розумів широко. Так, поміщаючи пізнавальні нариси «Про Місяці», «Про Атлантичному океані», «Про машини», він поруч друкував перші переклади казок Андерсена, перекази «Іліади» та «Одіссеї», перекладення Нестерової літописі - «Повісті временних літ». Бєлінський вважав, що журнал рідкого - єдиний, який можна рекомендувати для дитячого читання.

«Пролісок. Журнал для дитячого та юнацького віку »виходив у 1858 - 1862 роках, випускав його відомий поет В. Майков. Це видання було помітним явищем у дитячій періодиці тих років, тим більше, що багато дитячі журнали на той час вже вичерпали себе. «Пролісок» широко друкував сучасних російських авторів реалістичного напряму, публікував багато перекладних творів - Шекспіра, Андерсена, Бічер Стоу, Гофмана, братів Грімм.

У 60-і роки дитяча журналістика значно розширила сферу свого існування та впливу за рахунок звернення до більш масового числа читачів. Цьому сприяла відбувалася в той період лібералізація освіти, школа ставала значно демократичніший, охоплювала все ширші кола росіян. Це спонукало видавців дитячих журналів до іншого, ніж на початку століття, наповненню їх матеріалами, щоб повніше відповідати прагненням передових педагогів до активному формуванню та просвіті дитячого читача. У кращих журналах того часу публікуються відомі російські прозаїки і поети, вчені і педагоги, добрі переклади зарубіжної дитячої літератури. Все це сприяло становленню особистості, прищеплювало передові для свого часу знання і погляди.

На початку XIX століття склався коло професійних дитячих письменників: С. Глінка, А.О. Ішимова, А. Зонтаг, В. Бур'янов, П. Фурман, Б. Федоров та інші. Незважаючи на те, що Бєлінський про деякі з них відгукувався дуже різко, не можна не визнати благородства їх зусиль та літературної обдарованості. Творчість цих письменників ще недавно прийнято було називати «охоронним», «реакційним» і навіть «низькопробним», насаджує в середовищі маленьких читачів «сльозливість» і «жалісливість». Тим часом вони внесли цінний внесок не тільки у популяризацію знань (в основному в галузі історії, природознавства, географії), а й у моральне виховання, в пробудження «почуттів добрих». Дитячі письменники зображували позитивного героя працьовитим, самовідданим, з твердою вірою; герої-лиходії у них зневажають віру і встановлені закони, живуть неправедно, обманом. Дитина отримував від цих письменників чіткі і ясні життєві орієнтири.

За активної участі цих письменників у дитячу літературу увійшли нові жанри. С. Глінка зробив стійким жанром «розповідь з історії»; В. Бур'янов ввів таку форму розповіді, як «прогулянки з дітьми»; розвиток науково-художньої оповіді пов'язано з ім'ям А.О. Ішимової.

Багато дитячих письменники самі видавали журнали для дітей.

Сергій Глінка (1776 - 1847) - учасник Вітчизняної війни 1812 року, поет, прозаїк, драматург, публіцист - видавав у 1819 - 1824 роках журнал «Нове дитяче читання». На сторінках цього журналу розповідалося про російською патріархальному побут і народних звичаях, зображувалися ідеальні відносини поміщика і кріпака - в якості настанови для юних дворян.

Для дітей Глінка написав «Руську історію» у десяти томах, «Російські історичні і повчальні повісті», релігійно-моральну повість «Зразок любові» та інші твори подібного роду. Мова їх у наш час сприймається як досить важкий, особливо для маленького, читача, але свого часу він таким не здавався. Сам автор не раз заявляв, що кращий засіб виховання громадянина - проста і ясна рідна мова.

С. М. Глінка писав не тільки для дітей; в історію літератури він увійшов і як видавець дорослого журналу - «Російський вісник». Але цей бік його діяльності ми не розглядаємо.

Віктор Бур'янов (це літературний псевдонім Володимира Бурнашева, 1812 - 1888) також був прихильником патріархальної старовини. З усіх професійних дитячих письменників того періоду він, мабуть, найбільше заслуговує докору в низькопробності, ремісництві, нав'язливому моралізаторства. У той же час його численні твори в жанрі «прогулянок» роблять його чи не найбільш плідним популяризатором першої половини XIX століття.

Бєлінський дав цьому письменникові вбивчу характеристику: «Бідні діти! Мало того, що пан Бур'янов висушує у ваших юних серцях запашний колір почуттів і вирощує в них пирій і блекоту резонерства, м-н Бур'янов ще вбиває у вас і всяку можливість говорити і писати по-людськи на своїй рідній мові ».

Настільки ж низької думки був великий критик і про Петра Фурману (1809 - 1856). Дітям, говорив він, краще зовсім не знати грамоти, ніж читати його книги. Тим не менше, твори цього письменника користувалися у маленьких читачів успіхом. Їх приваблювала, зокрема, тематика, рідна історія і герої - справжні історичні діячі. Повісті П. Фурмана «Саардамскій тесля» (про Петра Першому), «Князь Меньшиков», «Князь Суворов-Римникського» і багато інших відрізнялися вміло побудованим сюжетом і ефектно поданими ключовими сценами і тримали дітей у напрузі. Хоча мова цих творів і психологічна розробка сюжетів не витримували критики.

Борис Федоров (1798 - 1895) виступав як письменник і перекладач і заслужив у дорослих сучасників сумну славу графомана. Проте його діяльності на ниві дитячої періодики заслуговує уваги. Його журнал «Нова дитяча бібліотека» дає уявлення про літературу для маленьких читачів пушкінського часу, про її жанрах, темах і сюжетах, мотивах і образах. Зміст журналу було дуже різноманітно: розповіді про античних героїв і видатних людей більш пізніх епох, нариси про природу, про рослини і тварин, повісті та нотатки на релігійні теми. Федоров прагнув виховати в підростаючому людині релігійну віру, милосердя, любов до ближнього, увагу до культури поведінки, побуту. Журнал Федорова, а також витончені малоформатні книги забезпечені ілюстраціями. Він одним з перших оцінив значення книжкової малюнки для дитини.

Б. Федоров склав для дітей альманахи «Дитячий Квітник» і «Дитячий павільйон», де враховувалися смаки дітей різного віку. А призначені вони були для «сімейного читання», тобто для читання дітей разом з дорослими.

Зміст альманахів різноманітно: тут присутній смішне і серйозне, повчальні бесіди і байки, невеликі п'єси і загадки, ігри. У своїх альманахах Федоров першим звернувся до переказами окремих епізодів з «Історії Держави Російської» М. М. Карамзіна.

Моралізаторські оповідання, вміщені в ці альманахи, відрізнялися відкритої дидактичність: вчили дітей бути терплячими, обачними, розумними у виборі друзів, вміти відрізняти злих людей від добрих і тому подібне. Велике місце Федоров відводив релігійним письменникам, а також перекладам зарубіжних авторів-моралістів.

Виступав Федоров і як критик. Хоча за його власної творчості не можна сказати, що він відрізнявся бездоганною художнім смаком, але дитячу психологію, мабуть, розумів непогано. Про це свідчить, зокрема, його відгук на появу повісті-казки «Чорна курка, або Підземні жителі» Антонія Погорєльського. «Ми ще не мали на Російському мовою казки краще написаної», - зазначав рецензент і не помилився: як відомо, твір це надовго стало улюбленим дитячим читанням.

Першим приватним журналом, що виходило на протязі більш ніж 20 років, став журнал А.О. Ішімовой «Зірочка» (1842-1863).

Про Олександра Йосипівні Ішімовой (1805 - 1881) слід сказати окремо, так як вона зіграла особливу роль у розвитку літератури для дітей першої половини XIX століття.

Важкі і суворі були її молоді роки. Супроводжуючи засланця батька, вона не могла отримати освіти, всьому вчилася сама, по книгах. Самостійно оволоділа і мовами: французькою, англійською та німецькою, та так, що перекладами заробляла собі на життя. Володіючи від природи письменницьким даром, А.О. Ішимова вирішила написати «Історію Росії в оповіданнях для дітей», працювала шість років, і результат перевершив сподівання: вона стала найпопулярнішою письменницею, а з 1842 року в Санкт-Петербурзі приступила до видання журналу «Зірочка», потім з 1850 року-«Промені »(1850-1860). Обидва журнали призначалися для дівчаток.

Н. М. Карамзін закінчив свою «Історію держави російської», коли Ішімовой не було ще чотирнадцяти років, і вона тільки що завершила своє навчання в пансіоні. Важкі сімейні обставини (батько її був надовго засланий Аракчеєва) призвели до того, що їй довелося рано набути навичок самостійності й працьовитості, що було досить незвичайним для панночок-дворянок тієї епохи. Це допомогло їй і в літературній діяльності. Адже задум коротко, зрозуміло і цікаво переказати дітям багатотомну карамзинской «Історію ..» був грандіозний. Для його здійснення Ішимова кілька разів перечитала весь величезна праця, познайомилася і з іншими творами на історичні теми.

«Історія ..» А.О. Ішімовой складалася з шести частин і відкривалася зверненням до маленьких читачів: «Любі діти! Ви любите слухати чудові розповіді про хоробрих героїв і прекрасних царівна, вас веселять казки про добрих і злих чарівниць. Але, мабуть, для вас ще приємніше буде слухати не казку, а бувальщина, тобто сущу правду? Послухайте ж, я розповім вам про свої вчинки предків ». Цей твір - один із найбільш значних спроб розповісти дітям про історію рідної країни.

Відомий відгук А. С. Пушкіна - з останнього в його житті листа: «Сьогодні я ненавмисно відкрив Вашу« Історію в оповіданнях »і мимоволі зачитався. Ось як треба б писати! »В. Г. Бєлінський теж схвально висловлювався про мову, складі, розповідному дарування письменниці. Їй вдалося, заявляв він, поєднати «цікавість анекдоту з достовірністю й важливістю історії».

А. О. Ішимова йшла, можна сказати, невторованими шляхами, особливо у сфері мови: вона намагалася наблизити склад своїх творів до розмовної мови, писала жваво, образно, яскраво і просто. Форми, в які вона висловлювала свої оповідання, досить різноманітні: бесіда з читачем («Історія Росії ...»), бесіда дітей з матір'ю (« Мамині уроки »), листування дітей (« Розповіді бабусі »),« Дорожній журнал », дозволяє вільно розповідати про те, що бачить мандрівник (картини природи, шедеври архітектури), з чим він знайомиться (звичаї і вдачі народів, наприклад, як у її «Канікули 1844»).

А. О. Ішимова заснувала два журнали: «Зірочка» (1842 - 1863) і «Промені» (1850 - I860). Перший з них призначався дівчаткам молодшого віку, другий - більш став, вихованкам інститутів благородних дівиць. Основний тон журналів був сентиментальним, характерним для навчання дівчаток в той час (релігія, благоговіння перед царем, сім'я). Обидва журнали різко критикувалися Бєлінським і його послідовниками - революціонерами-демократами.

Однак багато хто з педагогічних тверджень дитячої письменниці А. О. Ішімовой не застаріли і сьогодні. Серед них таке, наприклад (що дало назву її розповіді): «Треба любити працю».

Наша вітчизняна література для дітей багато в чому зобов'язана саме цього періоду - першій половині XIX століття, золотого віку російського мистецтва. Настільки бурхливий ріст дитячого книговидання, достаток журналів не могли не дати плідних результатів. З'явилися і нові жанри літератури для дітей - науково-художній і науково-популярний. А історія Вітчизни ставала провідною темою дитячої літератури. І ще одна важлива особливість цього періоду: найбільші письменники стали творити спеціально для дітей або ж створювали твори, які дуже скоро входили в коло дитячого читання.

«Зірочка» спочатку виходила в двох відділах: для старшого і молодшого віку. Після їх об'єднання Ішимова відпрацювала чітку структуру журналу. Кожен номер мав такі відділи:

1. Словесність (тут містилися твори самої Ішімовой, оповідання, казки, вірші інших авторів).

2. Науки (нариси з історії, природознавства, географії).

3. Нові книги.

4. Суміш.

5. Для маленьких читачів.

Ішимова привертала до співпраці відомих письменників і вчених. У «Зірочці» друкувалися статті Я. Грота, розповіді В. Одоєвського. Журнал з успіхом виконував завдання, поставлене видавцем: виховувати майбутніх матерів, господинь вдома.

Кінець 50-х років - епоха розквіту дитячої журналістики, а в 60-і роки не минало й року, щоб не виник один, а, то і два дитячих журнали.

З 1858 року в Санкт-Петербурзі почав виходити «Пролісок» (1858-1862) під редакцією талановитого критика В. Майкова, який вважав своїм завданням: «... доставляти раннього віку обох статей безперервний, постійно наповнюється і різноманітно змінюється джерело читання». Редактор залучав до співпраці М. Некрасова, І. Тургенєва, І. Гончарова, Д. Григоровича. Бібліографічний відділ вів Д. Писарєв. З 1860 року основним співробітником «Пролісок» стала письменниця М. Ростовська, а з 1864 року вона сама приступила до створення журналу «Сімейні вечори», який проіснував 24 роки (Ростовська в ньому працювала до 1870 року); спочатку він виходив на тижні, а потім - щомісяця.

Річні підшивки «Сімейних вечорів» розходилися навіть через багато років після виходу у світ. Це видання, по суті, стало продовженням «Зірочки». М. Ростовська співпрацювала з А. Ішімовой і розділяла її погляди на дитяче читання. Журнал був удостоєний високого покровительства государині імператриці Марії Олександрівни. У ньому друкувалися твори самої М. Ростовської. Вона досить добре володіла пером і з номера в номер радувала своїх читачів розповідями, казками, повчальними історіями, біографіями знаменитих людей. У журналі друкувалися В. Даль. Євг. Тур, М. Львов, В. Авенаріус і ін

Але ось роком пізніше в Петербурзі з'являється незвичний журнал-«Калейдоскоп». Новизна його вбачалася вже в підзаголовку: «Щотижнева газета для російських дітей середнього віку». У програмі видання писалося: «У ньому, як у світлій призмі дзеркал, будуть переливатися кольору, змінюватися форми статей і, зацікавлені цією блискучою строкатістю, наші читачі, сподіваємося, полюблять свою літературно-оптичну іграшку »4. У першому номері на восьми сторінках (обсяг 1 друкований аркуш) були окрім програми «Кілька слів у вигляді передмови для першого знайомства» поміщені: «Няня. Характеристичний нарис », замальовка« Кокосове дерево », три вірші і« Мозаїка »- дрібні повідомлення про цікавих дивина на світі, переклади з іноземних журналів. Публікації супроводжували численні ілюстрації.

Поява першої «Газети для російських дітей» (1860-1862) співпало з часом громадського підйому напередодні «великих реформ». Сталося це, на наш погляд, не випадково. Як відзначали сучасники, нові віяння захопили і дітей, підлітків. У шкільній справі відбувалися великі зміни, «наша гімназія того часу теж потрапила в смугу відлиги», - відзначав «чайковец» М. А. Чарушин. Революціонер-народник П. М. Ткачов згадував згодом, що з читання «сторонніх класним занять» знято було колишнє veto; читання було тепер не тільки дозволено, але навіть заохочувалося, і юнаки-діти з жадібністю накинулися на нього. Книги, порушували нові думки, із завмиранням серця чекали юні читачі виходу кожної нової книжки, журналу »[3].

Віяння епохи добре вловила С. П. Буряашева, редактор «Калейдоскопа». Вона вирішила зробити в дитячій журналістиці те, що до неї ніхто не робив: наблизити своє видання до життя, «осучаснити» його, дати відгук на події, що відбуваються. Одне тільки це обставина пред'явило неодмінна умова-випускати журнал не раз на місяць, як зазвичай, а значно частіше. 3атем пішли й інші зміни: обсяг видання зменшувався, «скасовувалися» деякі жанри, звичні для альманаху, трансформувався вигляд журналу.

«Калейдоскоп» не публікував на своїх сторінках великих літературних творів. Улюбленим жанром газети став нарис про народності країни, про побут населення окраїн Росії. Ретельно розроблявся розділ хроніки, який іменувався то «Мозаїка», то «Вестовщік», то «Новини і дрібниці». Розповідь очевидця, вказівку місцевості, опис дрібних подробиць-все це конкретизувало публікації. І в той же самий час вимагав від автора певних оцінок, свого ставлення до подій. У публікаціях на основі матеріалу, взятого з життя, виявлялися публіцистичні мотиви осмислення дійсності.

«Калейдоскоп» знаменував собою нові тенденції, що намітилися в дитячій журналістиці. Сам факт освоєння інших типологічних можливостей відкривав певні перспективи в періодиці для юного читача. Але справжньою газетою видання не стало. Воно виявилося далеко від злободенних питань сучасності, від політичних, соціальних проблем, з якими стикалося суспільство.

Наступна дитяча газета в Росії з'явилася лише після 1905 року. До цього часу вітчизняна періодика для дітей зазнала великі зміни: вона отримала широке поширення по всій країні; деякі видання виходили вже протягом десятиліть, досить надійно налагодив весь редакційно-видавничий механізм; все частіше і частіше в журналах стали брати участь письменники, педагоги. Але головне полягало в іншому-змінилося час! Під натиском революційної боротьби пролетаріату поступово багато чого починає переглядатися і в тематиці дитячих журналів. На їх сторінки приходить соціальний нарис про життя бідних верств населення, про становище маленьких робітників на заводах Петербурга, Москви, про неврожай і голод в різних губерніях. Юний читач починає зустрічати публікації про останні політичні події, коментар до них.

Ці тенденція дитячої періодики отримали найбільш яскраве вираження в дні збройного виступу народних мас 1905-1907-х років. Йдучи назустріч побажанням «з боку абонентів, наполегливо вимагають від видань статей з поточних питань» 8, журнали починають писати про Державній Думі, роз'яснюють дітям програму партій кадетів, октябристів, трудовиків. Кожен журнал заводить розділ «На війні», де пише про події на Далекому Сході.

Помітним явищем у вітчизняній журналістиці став журнал «Дитяче читання» О. Острогорського, що виходив у Санкт-Петербурзі (1869-1906). Він проіснував 35 років, а потім був перейменований в «Юну Росію». У кожному номері журналу читач знаходив оповідання або повість, популярний нарис з життя природи і навколишнього середовища, історичні матеріали, практичні поради юним садівникам і друзям тварин, цікаві ігри і завдання. А. Острогорський прагнув дати дітям максимум необхідної інформації, підбираючи і маючи в своєму розпорядженні матеріал таким чином, щоб він читався з живим інтересом. Редактор не захоплювався перекладними творами. Найчастіше поміщав не переклади, а перекази, написані гарною мовою, зрозумілим і доступним юним, читачам.

Успіх «Дитячого читання» визначився з самого початку. До кінця першого року роботи з'явилися рецензії, в яких зазначалося прогресивний напрямок журналу. З перших же номерів А. Острогорський зумів згуртувати навколо нового видання групу відомих письменників: О. Левітова, П. Засодімского, А. Плещеєва, Є. Водовозову. Л. Шелгунова, М. Цебрикове. З редактором співпрацювали Я. Полонський та І. Тургенєв. З перекладних авторів віддавалася перевага М. Твена, Дж. Лондона, Е. Сетон-Томпсона. У журналі знайшло відображення все краще, що було в російській літературі для дітей наприкінці XIX - початку XX століття.

Досвід «Дитячого читання» згодом широко використовували видавці «Криниці» (1887-1917), «Сходів» (1911-1915), «Юного читача» (1899-1908), «Маяка» (1909-1918) та ін

У кінці ХІХ століття дитячі журнали демократизується, звертаючись до читачів з робочих родин. Публікуються в. них твори письменників-реалістів - сильні з емоційного впливу і соціальної спрямованості оповідання, повісті, нариси, вірші. Таким чином, «ще до 1917 року дитяча журналістика вирішувала найважливіші проблеми формування духовного обличчя юного читача - його поглядів на життя і навколишнє суспільство, його естетичних смаків, давала йому доступні наукові знання.

Продовжує виходити аж до 1917 року один з найпомітніших довгожителів серед дитячих журналів цього періоду - «задушевні слова» (1876 - 1917, з трирічним перервою). У цьому журналі співпрацювали такі широко відомі автори, як Л. Чарський, К. Лукашевич, Т. Щепкіна-Куперник, А. Пчельникова. Правда, демократична критика ставилася до «задушевні слова» скептично, називаючи його «гостінодворскім» виданням, проповідником убогих обивательських уявлень.

Тривалий час виходив і журнал М. Вольфа «задушевні слова» (1877-1917). Спочатку він мав чотири відділи:

1) для дітей молодшого віку (5-8 років),

2) для дітей середнього віку (8-12 років),

3) для дітей старшого віку (старше 12 років).

4) сімейне читання для дорослих. З 1883 року відділів стало два: для старшого і молодшого віку.

Постійної співробітницею журналу була письменниця Л. Чарський, що опублікувала на його сторінках чимало своїх повістей, оповідань та казок. Тут постійно друкувалися Євг. Шведер, Т. Щепкіна-Куперник, Г. Галина та ін

На початку 1900-х років з'явилися три журнали, засновані одним видавцем, дитячим письменником А. Федоровим-Давидовим: «Світлячок» (1902-1916), «дороговказною вогник» (1904-1918), «Справа і потіха» (1905-1909). Редактор прагнув, перш за все, розважити дитину, зайняти його і при цьому викласти життєві уроки, познайомити з явищами природи. На сторінках журналів в основному друкувалися оповідання, повісті, казки, вірші, байки, жарти самого видавця. Улюбленим жанром Федорова-Давидова були казки, і писав він їх так майстерно, що вони були близькі до народних. Діти любили ці журнали за веселий і доброзичливий настрій. Редактор поміщав масу ребусів, шарад, головоломок, фокусів. У перших номерах друкувався Д. Мамін-Сибіряк.

Інший популярний журнал - «Игрушечка» (1880 - 1912) - призначався тільки для маленьких. Видавала його Т. П. Пассек, яка товаришувала з А. І. Герценом. За свою досить тривалу життя журнал надрукував багато творів сучасних російських письменників, відомих і маловідомих. У кожному номері містилися казки, цікаві розповіді, вірші, біографії знаменитих людей, природознавчі нариси. Крім того, в журналі були відділи «Ігри та ручна праця», «У робочого столу». Спеціальний розділ «Для маляток» друкувався більшим шрифтом.

Кожні два тижні виходив журнал «Світлячок» (190? - 1920), редактором і видавцем якого, як уже зазначалося вище, був письменник А. А. Федоров-Давидов. Призначався цей журнал дітям молодшого віку. Велика частина його матеріалів носила суто розважальний характер, що викликало нарікання демократичної критики. Сильною стороною цього видання визнавалися його численні додатки - ігри, кумедні іграшки, вироби, які повинні були виготовляти самі діти.

Чудово ілюстрованим виданням для дітей середнього віку був журнал «Стежка» (1906 - 1912). В оформленні його брали участь такі відомі художники, як І. Білібін, М. Нестеров, П. Соловйова. З самого початку в журналі співпрацювали О. Блок, К. Бальмонт, О. Ремізов. На його сторінках часто з'являлися фольклорні казки, легенди, билини в обробці письменників.

Для дітей середнього і старшого віку видавався журнал «Маяк» (1909 - 1918). Був у ньому і спеціальний відділ для маленьких. Редагував журнал І. І. Горбунов-Осада - письменник, послідовник ідей Льва Толстого. І сам Толстой надавав свої дитячі твори цього видання. Загальна демократична спрямованість привертала до журналу відповідних авторів. У ньому друкувалися, наприклад, Н. К. Крупська (оповідання «Мій перший шкільний день», «Леля і я»), Дем'ян Бідний і ряд авторів близького їм напрямку. Новаторськими для дитячої журналістики стали рекомендаційно-бібліографічний відділ і розділ «Листи наших читачів і відповіді на них», що друкувалися в «Маяку».

Новий зміст, що прийшло в дитячу періодику, зажадало і інших форм вираження. Виступи журналів отримують чітку публіцистичну спрямованість. Вона настільки помітна, що позначається на структурі самого видання, позбавляючи його багатьох атрибутів альманаху. Публіцистична насичення дитячих журналів-явище об'єктивне. Воно відповідало змінювався відношенню до дитинства, коли в умовах класових битв відбувалося інтенсивне становлення громадянського світогляду юного покоління. У цьому сенсі дуже показові метаморфози, які стали траплятися з найвідомішим журналом «Дитяче читання». У 1906 році, відзначивши вже своє сорокаріччя, він раптом став називатися «Юна Росія». Читачам повідомлялося: «Журнал« Дитяче читання »переріс свою назву, і надалі буде називатися« Юна Росія ». Журнал «Юна Росія» буде видаватися за тією ж програмою, як і «Дитяче читання». Редакція та співробітники залишаються ті ж. Словом, все залишається як і раніше, змінюється тільки одна назва ».

Ймовірно, таке редакційне пояснення було адресовано цензурі, тим більше, що до цього часу увага «кровопівцев» (так редактор Д. І. Тихомиров називав цензорів) стало до журналу особливо прискіпливим. Змінилося в ньому дуже багато чого. Про це написало саме видання: «Громадський підйом і розпочаті урядом реформи наших днів наполегливо вимагають від книги і школи насадження і культивування в народі і юнацтві громадянськості, відповідно до правової життя народу ». Зрозуміло, що завдання журналу-давати дітям «читання»-стала на певному етапі аморфною. Нова назва-«Юна Росія» - несло в собі публіцистичне початок і відповідало іншому змістом, іншим завданням, які прийшли в журналістику.

Поява в цих умовах ряду дитячих газет розвивало тенденцію, що намітилася в періодиці. Газетка для дітей «Що нового» (М., 1908), «Дитяча газета» (СПб., 1908), «Дитяча газета» (М., 1910)-всім своїм змістом говорили про те, що у них є свій читач, що вони мають у своєму розпорядженні багатьма незаперечними перевагами перед журналом. У цьому плані дуже показовий досвід «газетки для дітей та юнацтва», надзвичайно популярною в Росії. Вона виходила в Москві з 1910 по 1915 рік і відіграла помітну роль у формуванні нового типу періодичного видання.

У першому номері, її редактор-видавець А. П. Коркін писав: «Головне завдання нашої« газетки »дати читачам можливо більше різноманітного і цікавого матеріалу з усіх галузей життя, науки і мистецтва, поміщаючи його таким чином, щоб у сім'ї діти різного віку знайшли кожен для себе зрозумілий і цікавий матеріал »". Не можна сказати, що така абстрактна програма говорила про народження принципово нового видання в періодиці. Подібним чином сформулювати; свої завдання могли багато журналів. Але що звертало на себе увагу, так це велика кількість вже в першому номері всіляких рубрик, відділів: «Наша хроніка» (про події в країні), «Закордонна життя», «Відкриття н винаходи», «Різні відомості», «Спорт», «Наука і забава», «У години дозвілля», « Гумористична сторінка »,« Оголошення »,« Додаток »(гра).

Це був не «калейдоскоп» відстороненого матеріалу, а публікації, як правило, злободенного характеру, факти з сучасного життя. Через рік свою новизну «газетка» окреслить більш точно, виділивши істота видання: «Цілком відрізняючись від інших дитячих журналів, вона дає в кожному номepe великий огляд новин та подій російської і закордонне життя».

Самі співробітники називають свій твір-то журналом, то газетою. З одного боку, воно має в своєму розпорядженні традиційними атрибутами журналу: «поштовою скринькою», додатком-посібником для склеювання і випилювання іграшок, друкує протягом багатьох номерів повісті, постійно публікує нариси про явища природи, про наукові відкриття. З іншого боку, нове видання, виходячи раз на тиждень, прагне охопити своєю увагою всі найбільш важливі останні події. Часто публікації носять суто хронікальний характер. Велике визнання отримує новий жанр для дитячої періодики-репортаж. Розповідь ведеться прямо зі спортивного майданчика, з полігону для випробування аеропланів, з лабораторії медика. Такі роботи, забезпечені фотознімками, мають документальною достовірністю, конкретної аргументацією, оперативністю. Висвітлення деяких подій перетворюється на цілу кампанію. Так було з розповіддю про Олімпійські ігри 1912 року, з постійними повідомленнями в розділі «Авіатик».

Прагнення надати публікації подієвий характер наводить «газетку» до того, що і в «журнальних» розділах поступово намічаються зміни. Наукові нариси беруть за основу дані останніх відкриттів, розповіді про видатних вчених приурочені до знаменних дат в їх біографії. У повідомленнях про явища природи вказується «адресу»-місце події, дата, враження очевидців і т. д. Все це знайшло відображення в програмному заяві видання: «газетка для дітей та юнацтва» задається метою пробудити в читачів інтерес до знань і інтерес до навколишнього життя. Науково-популярні статті «газетки» складаються з різних галузей наук і стосуються загальних питань, але не абстрактно, а у зв'язку з конкретним явищем навколишньої дійсності ».

У 1913 році видавцем «газетки», а дещо пізніше і її редактором стає Олександра Самуїлівна Панафідіна. Її неприборкана енергія, прагнення надати своїй справі широкого розмаху, добре знання особливостей юного читача, розуміння що відбуваються в суспільстві змін самим позитивним чином позначилися на всьому виданні. Збільшується його розмір, якісніше стає папір, поліпшується верстка, а значить, і зовнішній вигляд газети. При всьому цьому зменшується плата за 1 номер і доходить до надзвичайної дешевизни-7 копійок, залучаючи нових абонентів з бідних станів. Частина тиражу надходить у роздрібний продаж.

Взагалі помітною подією в дитячій періодиці стають повідомлення про життя дітей. Хронікальні збірки розповідають про навчання в школі, про становище сиріт у притулках, про появу спочатку в Англії, а потім і в Росії скаутів.

«Газета» оголошує збір коштів на допомогу голодуючим дітям; проводячи різні літературні конкурси, формує навколо себе авторський актив. В одному 1914 році в редакцію, прийшло на конкурс 215, творів. Багато з них були опубліковані.

Завершальним кроком «газетки» на шляху формування нового виду періодичного видання стало звернення її до «керівної» або, як тепер кажуть, передовій статті. У цьому новому жанрі довгий час виступав письменник А. В. Круглов, називаючи свої роботи «Листами до« маленької народу ». Публіцистична насичення «листів» відповідало задушевності розмови автора з юними читачами, створюючи великий, емоційний ефект. У той же час керівна стаття; служила «ключем» до всього номером, розробляла найбільш важливі теми, об'єднувала весь газетний матеріал. На жаль, з початком першої світової війни шовіністичний чад, якому піддалася вся дитяча журналістика, сильно позначився на виступах А. В. Круглова. І «газетка», вірна, своєму демократичному характеру, відмовилася від участі письменника. На цій посаді його змінив В. М. Боголюбов, найбільш досвідчений співробітник видання.

«Газетка для дітей та юнацтва» дожила до жовтня 1915 року, коли «надзвичайні обставини і труднощі, викликані війною, недолік папери на ринку та підняття цін на неї, подорожчання усіх інших матеріалів і типографських робіт змусили» видавця-редактора С. Панафідіну припинити випуск газети. В останньому її номері писалося: «Як щотижневе видання, журнал наближався до типу газети і мав відповідні відділи хроніки і керівних статей. П'ятирічне існування «газетки» довело, що цей новий тип видання в Росії цілком відповідає нагальною потребою ».

Таким чином, весь розвиток дитячої журналістики, залежне від епохи, від подальшого розвитку російського суспільства, від загострення боротьби класів, підготовляло поява нового типу періодичного видання. Процес його формування зайняв багато часу, але крок за кроком газета поставала в новій якості, завойовуючи собі популярність у юних читачів. «Читання газет дітьми навіть молодшого віку стало звичайним явищем, до якого всі звикли,-зазначав А. Колмогоров .- Навіть керівники кращих журналів для дитячого читання і ті називають читання газет дітьми явищем" нормальним і навіть відсилають до них дітей »7.

У своїй орієнтації газета пішла по шляху освоєння нової форми. Але не можна забувати, що за формою стояло більш істотне - інший зміст, що прийшло в дитячу журналістику. Ані Міністерство народної освіти, ні царська цензура, ні духовенство вже не могли втримати періодику в сфері вузько педагогічних ідей. Навколишнє життя все наполегливіше заявляла про себе, і приховати її проблеми від дітей було не "можливо. Дитяча журналістика від абстрактних міркувань про добро і зло переходила до актуальних виступів на злобу дня. А це, у свою чергу, підказувало публіцистичний, а не констатуючий спосіб відображення дійсності. Тобто порушувалися основні принципи творчості, що свідчило про нову розстановку сил в дитячій журналістиці та про новий читача, який з'явився в Росії.

2. ПОЧАТОК НОВОЇ ЕПОХИ У ДИТЯЧОЇ ЖУРНАЛІСТИЦІ. ЖУРНАЛИ «ЕЖ» І «ЧИЖ».

У 20-30-і роки в нашій країні була створена розгалужена мережа дитячих газет і журналів, перед якими стояло завдання, що не мала аналогів у практиці світового гуртожитку, - формувати світогляд людини нового радянського типу, ефективно впливати на розвиток особистості майбутніх будівельників суспільства соціальної справедливості .

У 1922 р. створюється піонерська організація. З цього часу починається епоха дитячих піонерських журналів, інші не передбачалися. Творці журналів дивилися на дитину, перш за все як на майбутнього будівельника комунізму, прагнули з дитинства прищепити вірність ідеям правлячої партійно-комуністичної верхівки.

У 1922 р. в Москві і 1923р. в Петербурзі вийшли два однотипних журналу «Юні товариші» і «Барабан», присвячені організаторським питань піонерського руху. Це були перші радянські суспільно-політичні журнали для дітей. Проіснували вони близько року, основна тематика - організаційні питання піонерського руху.

Численні періодичні видання того часу - «Юний Спартак», «Ленінські іскри», «Піонер», «Барабан», «Новий Робінзон», «Дружні хлопці» і багато інших - виконували грандіозний замовлення часу з запалом, який буває схоже на лише епох великих революційних перетворень.

Тим не менш, витримати конкуренцію з ленінградськими журналами «Їжак» (1928 - 1935) і «Чиж» (1930-1941) не в змозі було ні одне дитяче періодичне видання тих років. Більш того, письменник Микола Чуковський стверджував навіть, що «ніколи в Росії, ні до, ні після, не було таких щиро веселих, істинно літературних, дитячому бешкетних дитячих журналів» [4]

Авторський склад майбутніх «чижів» і «Їжаків» формувався навколо дитячого відділу державного видавництва (Гіз) в Ленінграді. Він був створений в 1924 р. за ініціативою К. І. Чуковського. Офіційним його завідувачем значився С. Н. Гусін - людина «начисто позбавлений гумору і літературних обдарувань» [5], а неофіційним «володарем» (головним консультантом) став С. Я. Маршак, завдяки якому до кінця 20-х років тут було зосереджено унікальне за своїм складом сузір'я письменників і художників. У перші роки свого існування відділ найменше був схожий на державну установу, а швидше нагадував літературну студію, де вироблялися, затверджувалися і втілювалися в життя принципи нової літератури для дітей; Літописці епохи незмінно згадують радісну атмосферу творчості, що панувала в «Академії Маршака». Будь-який відвідувач п'ятого поверху Будинку книги на Невському проспекті, де вона розміщувалася, міг стати свідком, а найчастіше учасником несподівано комічною сцени, веселого розіграшу, а іноді навіть цілого подання. В «Академії» неумолкаемо звучали імпровізовані жарти, пародії, епіграми, народжувалися геніальні і сміливі задуми. «Весь цей п'ятий поверх щодня і протягом усіх службових годин здригається від реготу. Деякі відвідувачі дитячого відділу до того слабшали від сміху, що, покінчивши свої справи, виходили на сходову клітку, тримаючись руками за стіни, як п'яні »[6], - згадував співробітник редакції Н. Чуковський. Як не дивно, подібна атмосфера не тільки не перешкоджала справі, якій служили соратники Маршака, а навпаки, підвищувала трудові показники всіх співробітників веселого цеху. З кожним днем, вправляючи свою фантазію, уяву і дотепність, письменники і художники підтримували в собі найвищий творчий тонус, набували унікальні професійні якості, необхідні творцям веселої дитячої книги.

До цього часу відноситься також й ідея створення нового «щомісячного журналу» (скорочено - «Їжак»). Журнал був розрахований на аудиторію середнього шкільного віку - піонерів. До співпраці в «Їжака» Маршак залучив письменників, що склали авторську групу журналу «Горобець» (в останній рік видання - «Новий Робінзон»), що виходив з 1923-1925 рр.. у Петрограді. На сторінках «Горобця» та «Нового Робінзона» вперше побачили світ багато творів Б. Житкова, В. Біанкі, М. Ільїна, Є. Шварца, М. Олейникова, Є. Верейського. Найбільш сміливим і вдалим з численних «селекційних» дослідів Маршака, результатом яких майже завжди було відкриття нових обдарованих авторів, став досвід запрошення в дитячий відділ (а потім - в журнали) лідерів молодий, але вже опальної літературної групи «ОБЕРІУ» - Д. Хармса , А. Введенського, М. Заболоцького. Патріарх дитячої літератури безпомилково вловив у «заумної» поезії «оберіутов», які продовжували в своїй творчості традиції В. Хлєбнікова і А. Туфанова, якості, здатні збагатити літературу для дітей: щирість почуттів, свіжість ритмів, схильність до химерного словотворчості, нестандартне мислення. Незабаром «оберіути» дійсно стали провідною силою в дитячій літературі.

Участь поетів-оберіутов в «Чижа» і «Їжака», звичайно, кидало тінь на самі журнали, викликало підозріле ставлення до них за частиною ідеології. Вони проглядалися буквально на просвіт. Кампанія проти них началасьв «рік великого перелому» - збіг, навряд чи потребує коментарів, - коли з'явилися розгромні статті, які засуджували ігрову поезію і казки (сумно знаменита «боротьба з чуковщіной»). Засуджено були видавництва, які «випускають безглузді, жахливі речі, на зразок« По-перше »Д. Хармса, які ні за формальними ознаками, ні, тим більше, за своїм змістом, ні в якій мірі не прийнятні».

Цілком зрозуміло, що після арешту оберіутов всі без винятку їхні дитячі книжки потрапили в заборонні списки Головліту і були знищені (якщо не вважати кілька екземплярів, що збереглися в бібліотечних училищах - спецхранах найбільших бібліотек).

Через величезну зайнятість у дитячому відділі Маршак не зміг взяти на себе керівництво новим журналом, а обмежився лише функціями консультанта-спостерігача. Головними редакторами і творцями «Їжака» стали молоді талановиті літератори М. Олейников і Є. Шварц, творчі долі яких перетнулися ще на початку 20-х років в редакції журналу «Забой» (м. Бахмут Донецької губ.) І яких пов'язувала велика особиста дружба .

Микола Макарович Олейников (1898-1937) - комуніст, учасник громадянської війни - в 1905 р. приїхав, до Петербурга з півдня Росії з наміром вступати до Академії мистецтв. За його плечима вже був солідний досвід роботи журналістом та редактором, проявив він себе і як талановитий організатор: був одним з головних засновників перших письменницької організації Донбасу «Забой». З 1926-1928 рр.. він плідно працював у столичних журналах, займався організацією радіомовлення для дітей, видав дві дитячі книжки - «Хто хитріший» і «Бойові дні» (обидві - у 1927 р.).

Не меншим досвідом до цього часу володів і його соратник - Євген Львович Шварц (1896 - 1958). До приходу до редакції дитячого відділу, він кілька років працював професійним актором в Ростові-на-Дону, співпрацював у газеті «Всеросійська кочегарка» (м. Артемівськ), обіймав посаду відповідального секретаря у журналі «Ленінград». Активно друкуватися Шварц почав з 1925 р. - видав кілька книг для дітей, найбільшу популярність, з яких отримали «Війна Петрушки і Степко розплітання» і «Розповідь старої балалайки» (обидві - в 1925 р.). Завдяки спільним зусиллям цих двох талановитих людей: М. Олейникова (невтомного винахідника, гумориста, «заводія») та Є. Шварца (блискучого оповідача, фантазера і імпровізатора) у редакції журналу запанувала творча і райдужна обстановка, близька по духу веселою «Академії Маршака» .

Перший номер журналу «Їжак» (орган Центрального бюро юних піонерів) прийшов до читачів у лютому 1928 р. З самого початку своєї діяльності редакція виробила звичку говорити зі своїми читачами як з рівними - невимушено і весело, без нудних повчань і сюсюкання. Творці журналу воліли про серйозне говорити весело, про складне - доступно, цінували в людині активну життєву позицію і 1 усіма наявними засобами виховували таку у своїх читачів. Не забували вони і про вік тих, кому адресувався їхній журнал, тому передплатники «Їжака» ніколи не знали що таке одноманітність, монотонність і нудьга. Відкриваючись, як правило, веселими віршами чи цікавою розповіддю, хитромудрий «Їжачок» аж до останньої сторінки вмів утримати увагу своїх «ежат».

У числі найбільш активних і діяльних співробітників журналу з моменту його заснування був Данило Іванович Хармс. У 1928 р. він друкувався майже у кожному номері «Їжака», опублікувавши на його сторінках найбільш відомі свої твори: вірші «Іван Іванич Самовар» (№ 1), «Іван Топоришкін» (№ 2), казку про велетнів «По-перше і по-друге »(№ 11), оповідання« Про те, як старенька чорнило купувала »(№ 12) та ін R 1928 - 1929 рр.. герой вірша Хармса «Іван Топоришкін» став постійним персонажем журналу. Від імені Топоришкіна, якого художник Б. Антоновський зображував зовні схожим на автора-творця, в журналі друкувалися всілякі хитромудрі винаходи: куртка з музичними гудзиками, не здувається вітром капелюх і т. п. Багато винахідливості і гумору проявив Хармс і в періоди передплатних кампаній « Їжака », пишучи для них сміховинні реклами та оголошення. Дотепні, завзяті твори Хармса викликали у читачів «Їжака» бадьорий, оптимістичне бачення світу, активізували його мислення, розвивали спритність і уяву. Творчість Хармса, органічно пов'язане з народною коміків, змушувало читача по-новому сприймати звучання рідної мови, відкриває перед ним багатства його ритмів і фарб. Своїм самобутньою творчістю Хармс вніс неоціненний внесок у веселі жанри вітчизняної дитячої літератури, продовжив і примножив традиції К. Чуковського і С. Маршака.

З 1928 р. журнал починає публікацію серії гостросюжетних і веселих репортажів про пригоди Макара Лютого - «єдиного письменника, який складає свої твори, сидячи верхи на коні». [7] Образ цього відважного вершника і допитливого мандрівника - плід фантазії М. Олейникова. Він став улюбленим героєм дітлахів довоєнного часу.

Несподіваним і приємним відкриттям для перших читачів журналу стали також вірші А. Введенського, М. Заболоцького і зовсім ще юного поета Ю. Владимирова.

В кінці 20-х - початку 30-х років творча група журналу піддалася жорстокій і несправедливій критиці. Автори численних статей (як правило, низького теоретичного рівня) вважали своїм обов'язком захистити пролетарського дитини від «класово чужих впливів» у дитячій літературі, оголосили війну «перевертнями» і «чепушінкам». Під обстріл критики потрапили казки К. Чуковського і С. Маршака, дитяча поезія «оберіутов», все те, що було пов'язано з веселими жанрами у творчості для дітей. [8]

Практично ці журнали завжди знаходилися під підозрою. «Аполітичні», «безідейні» назви журналів викликали роздратування. Вже перші випуски журналу «ЕЖ» піддалися організованою критиці. Сама за себе говорить, наприклад, назва однієї зі статей, що з'явилися після першого номер: «Як« ЕЖ »навчає дітей хуліганства Є. Двінського (« Комсомольська правда », 1928. 24 квітня).

На початку 30-х рр.. журнали залучили насторожене увагу самого Головліту, постійно бомбила ленінградську цензуру циркулярами і нагадуваннями такого роду: «Звертаємо увагу на журнал« ЕЖ »: недостатньо ретельне редагування, натуралістичні сценки і т.д. Політконтролю необхідно домогтися через редакцію очищення журналу від зазначених дефектів, особливо неприпустимих в дитячій літературі ». [9]

До Цезаря уважно стежили за так званим «небажані контекстом". Виявлено він був. зокрема, у 12-му номері «Чижа» за 1935.: «цьому номері журналу, - доносить цензор, - редакція поміщає вірш, присвячений т.Кірову, і його портрет. Політичної нетактовність редакції є суміщення матеріалу з ілюстрацією на обкладинці - веселою маніфестацією героїв «Чижа» за 1935 р ».

У результаті обкладинка журналу замінена: на ній розміщено «нейтральні» в політичному відношенні малюнки (сценка зимових дитячих ігор, фігурки тварин тощо), оскільки на першій сторінці дійсно поміщений траурний портрет Кірова і вірш, присвячений «прощанню» з ним, належить перу «Ігоря Соколова, 9 років».

У 1931-1932 рр.. дитячі газети та журнали публікували в основному матеріали, пов'язані з розвитком промисловості і сільського господарства нашої країни, а також матеріали, присвячені різним політичним подіям в світі. Публіцистичні та документальні жанри настільки розрослися і вкоренилися в дитячій періодиці, що практично витіснили інші, більш близькі дитині жанри. Причому, якість подібного роду публікацій залишало бажати кращого - написані сухим, нудним мовою, вони представляли собою найчастіше нагромадження безлічі малодоступних розумінню дитини подій і фактів. Номери «Їжака» за ці роки від першої до останньої сторінки також були віддані під самі злободенні теми, висунуті часом. Проте їх публіцистика за своєю якістю суттєво відрізнялася від продукції інших видань. Яскраво і переконливо зі сторінок «Їжака» звучали і «Війна з Дніпром» С. Маршака, і нариси М. Ільїна про першу п'ятирічку, і полум'яні кореспонденції Б. Житкова, і нестандартні публіцистичні праці М. Олейникова, Л. Савельєва, Є. Шварца , С. Безбородова, В. Кетлинская, С. Бочкова. Їх автори, як і всі, говорили зі своїми читачами про складних питаннях сучасності та про завдання, що стоять перед юними піонерами, але робили це не педантично і декларативно, без тріскотні і штучного пафосу, а захоплено і пристрасно [10].

Найцікавішими сюжетними та композиційними знахідками, гумором, щирістю почуттів наповнене публіцистична творчість М. Олейникова. З його іменем пов'язане виникнення в радянській літературі нового жанру - художньої публіцистики для дітей. Такими були нариси Олейникова «Скільки тобі років?» (Еж. - 1928 .- № 2), «Свято» (Еж. - 1928 .- № 3), «Вчитель географії» (Еж. - 1928 .- № 10). Вперше відмовившись від традиційного освітлення ювілейних - «календарних» - дат, письменник створив на задані теми повнокровні, сюжетно і композиційно закінчені літературні твори. Крім того, Олейников став першовідкривачем ще одного нового явища в дитячій літературі - жанру політичного фейлетону. Початок цього жанру поклали його нариси, присвячені політичним подіям за кордоном: «Прохор туля» (Еж. - 1928 .- № 4), «Отто Браун» (Еж. - 1928 .- № 5) та ін

Істинно новаторським стало також і творчість М. Ільїна. Класикою стали нариси Ільїна про першу п'ятирічці: «Тисяча і одна задача», «Цифри-картинки» (Еж. - 1929 .- № 10), «За вогненним слідах» (Еж. - 1930 .- № 1), «Новий помічник »(Еж. - 1930 .- № 8),« Перебудова пустелі »(Еж. - 1934 .- № 5),« Жива карта »(Еж. - 1934 .- № 11) та ін Спочатку це були всього лише підписи до картинок про нещодавно прийнятому п'ятирічному плані. Поступово, крок за кроком просуваючи читача вперед, письменник конкретизував ці поняття, на зрозумілих дитині прикладах розкривав суть складних явищ. Про що б не йшла мова в нарисах М. Ільїна, маленький читач завжди відчував себе не стороннім спостерігачем, а активним учасником описуваних подій - співпереживав їм, роздумував над проблемами, що виникли, разом з автором намагався знайти єдино правильні шляхи їх усунення; крім того, він завжди отримував багато попутних відомостей, корисних і цікавих.

Не були однопланові і такі знахідки редакції, як «Карта з пригодами» (вів Є. Шварц), що публікувалася майже в кожному номері журналу. Наявність цієї постійної рубрики дозволяло редакції оперативно відгукуватися на всі значні події в країні і за кордоном, включаючи їх у маршрут захоплюючих пригод відважного вершника Макара Лютого.

У січні 1930 р. вийшов перший номер дитячого журналу «Чиж», адресований читачам молодшого віку. Спочатку він виходив як додаток до «Їжакові», але потім придбав статус самостійного видання. «Надзвичайно Цікавий Журнал» - так розкривалася абревіатура нового журналу. Бажання авторів «Їжака» звернутися до аудиторії більш молодшого віку було виправданим і закономірним. Воно співпадало з їх педагогічними поглядами, які враховують вікові особливості читачів - їх постійне зростання, розвиток і дорослішання. Створення ж нового журналу дозволяло здійснити наступність між різними віковими групами читачів.

З 1932-1937 рр.. редакцією «Чижа» завідувала Ніна Володимирівна Гернет. «Редакція була весела, - згадує вона .- Письменники і художники приходили, як додому, сиділи весь день, розповідали, читали, придумували, влаштовували літературні розіграші та містифікації. Нам, співробітникам редакції, займатися безпосередньо журналом було майже неможливо. Але ми ловили вірші, теми, думки, які могли стати в нагоді журналу; працювали, коли зголоднілі письменники йшли обідати. »[11].

У 1933-1934 рр.. «Чижу» і «Їжакові» вдалося відродити традиції «веселих» журналів, від яких вони змушені були відступити на початку 30-х років, і знову, захозяйнічало на їх сторінках веселе співдружність письменників і художників. У ці роки Д. Хармс працює над створенням циклу оповідань про професора Трубочкіна, придумує комікси про пригоди "Розумну Маші». Професор Трубочкін, найдотепнішим чином відповідав на запитання читачів, і «Розумна Маша», завжди уміла знайти простий вихід із найскрутніших положень, дуже полюбилися дітям і теж стали постійними, що переходили з номера в номер персонажами. Майже в кожному журналі публікувалися веселі, без тіні фальшивої простонародності, раешники Є. Шварца. Чимало життєрадісного пустощів і вигадки дарувала читачам «Чижа» і «Червона Шапочка» («журнал у журналі»), куди віддавали свої твори Д. Хармс, А. Введенський, Є. Шварц, М. Олейніков, Е. Паперна, Н. Ділакторская , Н. Гернет. Редакція та авторський колектив журналів знаходилися в постійному пошуку літературних і художніх новацій, не шаблонних форм подачі матеріалу. «Матеріал подавався не просто, а завжди з яким-небудь« підходом », завдяки чому запам'ятовувався краще. Так уже влаштована наша пам'ять, що швидше і міцніше ми запам'ятовуємо бічне, не прямо відноситься до справи. Співробітники «Їжака» і «Чижа» відмінно знали цю властивість і вміли ним користуватися. З цієї точки зору, їх робота являла собою педагогіку в найвищому сенсі цього мистецтва »[12]. Журнали долучали своїх читачів і до скарбниці світової класичної літератури: друкували на своїх сторінках знамениті сатиричні романи - «Гаргантюа і Пантагрюель» Ф. Рабле і «Пригоди Гуллівера» Дж. Свіфта. Їх адаптував для дитячого читання Н. Заболоцький.

В історію культури радянської Росії вагомий внесок зробили художники, які працювали над створенням дитячої книжкової ілюстрації. Долаючи недосконалі поліграфічні можливості книговидавництв, вони створювали справжні шедеври, які за силою впливу перевершували часом літературний матеріал. У цьому сенсі пощастило і «Їжакові» з «Чижем». Над створенням неповторного вигляду журналів трудилися (кожен в своєму жанрі) найкращі художники того часу, наприклад: Б. Антоновський створив на сторінках журналу легендарний образ Макара Лютого, надавши йому портретну схожість з автором - М. Олейниковим; про вигадливих пригоди Розумну Маші розповів хлопцям Б . Малаховський; серіали перших вітчизняних коміксів, пронизаних ідеєю гуманізму, створив Н. Радлов; тваринний світ постав у малюнках Є. Чарушина і В. Курдова; казкових персонажів малювали В. Конашевич і Ю. Васнецов. Список художників не обмежувався тільки цими іменами, в журналах плідно працювали А. Пахомов, В. Лебедєв, М. Тирса, Б. Семенов, А. поре, В. Єрмолаєва, Н. Лапшин, П. Соколов, Л. Юдін, Є. Сафонова, В. Стерлігов і багато інших.

Н. Радлов у статті «Малюнок в дитячому журналі» (1940) вказував на важливу відмінну рису художнього оформлення журналів, яка полягала в наступному: ілюстрації до них у більшості своїй були «виконані технікою, що нагадує дитині ті графічні прийоми, якими він творить сам» . «Звідси у нього виникає думка про те, що мистецтво є; підвищується його інтерес до творчості, - писав Радлов .- Коли він бачить, що тими ж олівцями, якими працює він, таким же пером, штрихами, досяжними для його дитячої руки, можуть бути створені образи, його хвилюючі або його звеселяючі, - він природно знаходить у цьому новий стимул для своїх творчих вправ і наближається до справжньої розуміння мистецтва ». Таким чином, разом з письменниками та публіцистами, художники вживали свою майстерність і талант на досягнення загальних цілей - розвивати уяву дитини, активізувати його сприйняття, спонукати до творчості.

Редакція журналів негативно ставилася до швидкого, так званому «втікача читання», вона вважала, що таке читання дає «інерцію віч» і свідомість маленького читача не встигає реагувати на смислові моменти тексту. Тому літературний і публіцистичний матеріал журналів завжди компонуватися таким чином, щоб дитина могла зосередити свою увагу на вузлових його конструкціях. З цією ж метою в журналах використовувалася система похилого і вертикального розташування рядків: залежно від змісту тексту застосовувалися різні кольори, розміри і накреслення літер.

«Фатальні» 30-ті роки, які обернулися трагедією для всього нашого народу, не пройшли безслідно і для авторського і редакційного складу ленінградського дитячого відділу. Слідом за арештом Н. Олейникова (3 липня 1937 р.) пішла ціла хвиля репресій: були заарештовані «щонайменше, 9 співробітників редакції», в їх числі відома дитяча письменниця і критик Т. Г. Габбе, багаторічний редактор дитячого відділу А. І. Любарська, секретар редакції журналів «Чиж» і «Їжак» Г. Д. Левітіна. Групі редакційних працівників, які залишилися на волі, було запропоновано написати заяву про звільнення за «власним» бажанням [13]. Так назавжди залишила редакційну діяльність Н. В. Гернет. Близький до арешту був і С. Маршак. 11 листопада 1937 на зборах у Спілці письменників відбувся «суд» над Маршака, який вимагав зречення його від «ворогів народу». Незважаючи на складні відносини, які склалися між ним і учнями до середини 30-х років, вчитель не зрадив людей, яким дав колись путівку в «велику літературу для маленьких». Слідом за цим він змушений був незабаром покинути Ленінград і назавжди залишити улюблену редакційну роботу, якої віддавав багато сил, таланту і душі. Наступна хвиля репресій захопила колишніх «оберіутов»: у період з 1938 по 1946 рр.. знаходиться у в'язниці, таборах і засланнях поет М. Заболоцький, 23 серпня 1941 р. у Ленінграді заарештували Д. Хармса, який невдовзі помер у тюремній лікарні; в перші місяці війни, під час відступу наших військ з Харкова, був арештований і загинув в ув'язненні письменник А. Введенський.

Все це не могло не позначитися на якості «Чижа», все ще продовжував приходити до своїх читачів. «У передвоєнні роки склад редакції цього журналу сильно змінився. Нова редколегія воліла спокійну виховну прозу, класичну казку, вірші про хороших хлопчиків і дівчаток »[14].

Творча спадщина С. Маршака, К. Чуковського, В. Біанкі, Є. Чарушина, М. Пришвіна, В. Шварца, Б. Житкова, М. Ільїна, значна частина з якого побачила світ на сторінках «Їжака» і «Чижа», давно вже становить фундамент дитячої літератури. У першій половині б0-х років, після відновлення доброго імені, в дитячу літературу поступово стали повертатися твори Д. Хармса, О. Введенського, М. Заболоцького. Сьогодні вони по праву вважаються класикою, і, хоча стали хрестоматійними, читацький інтерес до них не згасає. У наші дні державні та кооперативні видавництва, ніби змагаючись один з одним, одну за одною випускають книжки цих письменників. У нинішньому році відбувся «дебют» книги М. Олейникова, адресованої молодшим школярам (до неї увійшли вибрані нариси й оповідання письменника). Готується до друку другий його збірка, що має на меті познайомити нове покоління дітей з творчістю Олійникова-винахідника.

Перші періодичні видання були спробою «відкрити дітям шлях до ясного розуміння того великого, що здійснюються на Землею, першою спробою« звільнити дітей від згубного ярма старої дитячої книги, занурює в морок і рабство дитячу душу »(з програми журналу« Червоні зорі »). І це тим більше важливо, що в Радянській Росії ще продовжують видаватися дореволюційні журнали для дітей - «задушевні слова», «Добрий ранок», «Жайворонок» і ін

Після революції в них мало що змінилося. «А ось Валя К.,-читаємо ми в журналі« Для наших дітей », - надіслала дуже сумного листа. Вона запитує, коли закінчаться всі заворушення. Їй важко бачити все, що відбувається зараз в Росії, вона сварить селян. Мила Валя! Багатьом зараз важко жити в Росії і дивитися на все, що зараз відбувається. Але не можна звинувачувати у всьому селян. Наш народ, Валечка, століттями жив у темряві, під страшним гнітом. Його експлуатували, над ним знущалися. Багато гіркоти і обурення накопичилося у нього проти «бар». І якщо він зараз не може відрізнити друзів від ворогів, то не його вина-занадто він темний. Коли ти, мила дівчинка, підростеш, займися історією. Вона пояснить тобі багато чого, і ти будеш ширше дивитися на життя і знайдеш виправдання і прощення багато чому. Будь-яка ломка в житті народів викликає багато несправедливості. Це ти теж дізнаєшся з історії революцій інших країн. Але зате потім, коли все заспокоїться, всім у Росії буде житися незрівнянно легше і вільніше, ніж раніше. Повір мені, і не приходь у відчай ». Так віщали тітки Клавдії і дядька Кості - незмінні супутники старих дитячих журналів. Яке вже тут ясне розуміння «того великого, що здійснюються на Землі»!

Деякі журнали відкрито говорили про своє бажання захистити дітей від політики. «Жайворонок», наприклад, повідомляв, що редакція його «з міркувань виховного характеру буде далека від якої б то не було політики».

Подібна точка зору дозволила критикам «Педагогічної думки» оголосити горьківська журнал «Північне сяйво» тенденційним і агітаційним. Старі журнали не могли, та й не бажали перебудовуватися. Адже це означало відмовитися від філософії всепрощення і вселенського умиротворення. Треба було вибрати, за кого і з ким вони, і відкрито заявити про це. Журнали ж воліли не втручатися в життя.

Закликаючи до «загальнолюдського, що сприяє розвитку в дитячих душах почав любові, краси, справедливості і самодіяльності» («Жайворонок»), журнали тим самим намагалися «вберегти» дітей від справжньої дійсності, в якій, на їх переконання, багато бруду, стогонів і крові.

Боронь боже, щоб діти бачили це! Але хіба вони не бачили? Не зав'язувати очі, не відводити в світ мрій та сновидінь, але «прагнути виховувати в дітях дух активності, інтерес і повагу до сили розуму, до пошуків науки, до великої завданню мистецтва - зробити людину сильною і красивим», - ось програма «Північного сяйва ».

Така «тенденційність» шокувало «Педагогічну думка». Але радянські дитячі журнали виникали. І голосно заявляли про свої наміри. Одночасно з «Північним сяйвом» в Петрограді видаються «Червоні зорі» («Орган культурно-просвітницького відділу Ради 2-го міського району м. Петербурга»), в Ташкенті - «Юний туркестанец» (під редакцією кабінету рідної мови при педагогічної лабораторії).

Багато спільного у цих журналів. І найголовніше: розраховані були вони на пролетарського читача - явище, досі небачене. Звертаючись до читачів, «Юний туркестанец» писав: «Стара, велична і зворушлива історія! Щастя прийдешніх поколінь! Вслухайся в ці слова. Адже це означає, що весь той безмір страждань людей, які принесли себе в жертву, - все це заради тебе і таких, як ти, маленький читач, заради того, щоб ти й ті, що прийдуть за тобою, могли жити щасливіше, ніж жили батьки і діди. «Добре, - кажеш ти, - але якщо вони віддали нам все, чим же ми можемо заплатити їм за це? Чи можу чимось заплатити я? »Можеш і повинен. Але як, чим? Сам подумай про це, подумай про те, що оточує тебе, про людей великих і простих, про їх прагненнях, і ти знайдеш відповідь, А наш журнал у міру сил допоможе тобі в цьому ». Зв'язок «Юного туркестанца» з горьківським журналом була підкреслена, очевидно, і тим, що в одному з номерів "Юного туркестанца» публікувався уривок з казок Горького про Італію. Уривку передувала біографія Горького. Одночасно редакція надрукувала портрет письменника.

У дусі часу була вже згадана програма «Червоних зорь». Звичайно, і «Юний туркестанец» і «Червоні зорі» незрівнянно слабкіше «Північного сяйва». А. М. Горький залучив до роботи в журналі талановитих письменників і художників, чого не вдалося зробити редакціям інших журналів. У результаті цікаво задуманий суспільно-політичний відділ «Червоних зорь» (редакція збиралася висвітлювати в ньому питання теорії революції, історії революційного руху) не вийшов. З хлопцями говорили люди, самі не до кінця розібралися в питаннях теорії та історії революції чи не вміли донести їх до читачів.

Пройде два-три роки, і в дитячі журнали прийдуть видатні діячі партії і Радянської держави:

А. В. Луначарський, Єм. Ярославський, Н. К. Крупська, М. І. Калінін - люди, котрі відчували найбільшу відповідальність перед юним поколінням Країни Рад. А поки час не настав.

Перші журнали взялися за справу абсолютно нове, йшли по новому шляху навпомацки, прокладаючи дорогу журналів 20-30-х років.

Потрібно було терміново створювати радянську дитячу книгу. І створювати на порожньому місці. Але як? З чого починати?

Об'єднати письменників найлегше було навколо журналів. Нова література проходила випробування на їх сторінках; У «Північному сяйві» вперше з'явилися оповідання з життя радянських хлопців. Героїня оповідання В. Томіліної «Кисет»-маленька дівчинка з робочої родини, донька загиблого червоноармійця. Зшитий Танею кисет потрапляє в руки солдата, якому Танін батько врятував життя. Дівчинка дізнається про те, як загинув її батько. Він загинув, як герой. У художньому відношенні розповідь В. Томіліної далеко недосконалий. Але хто, перш, хоча б намагався розповісти про життя дітей Радянської країни? Багато прикмет часу в оповіданні Г. Салазкіна «На колесах». Пітерський слюсар з сином Тимком їздили на південь, щоб добути хліб. Тепер вони повертаються додому. Автор жваво розповідає історію їхньої подорожі і разом з тим показує обстановку на вокзалах, на полустанках в ті роки. Тимоша - жива фігурка, характер. Він не тільки розмірковує і споглядає, але і діє.

У № 1 «Червоних зорь» друкувалося початок повісті Л. Керманича «Під червоним стягом». Повість розповідала про післяреволюційних днями в північній селі. Характер головного героя - маленького сина кулака - тільки намічено. Решта дійові особи ще більш розпливчасті. Про події, що відбуваються автор говорить натяками ...

Віддав данину сучасності та «Юний туркестанец». Журнал друкував фантастичний твір-«Останні пригоди Синдбада-моряка». У ньому зроблена спроба намалювати комуністичне суспільство. Завершується цей розповідь про казкову країну «праці і думки» Раліон традиційно: «В ім'я бога милосердного і. Всемогутнього, я кінчаю».

На сторінках перших радянських журналів для дітей нове постійно стикалося зі старим. Нове брало важку перемогу, породжувало оптимізм, давало надію. Герої перших радянських оповідань викликають не жалість до себе, а захоплення, заражаючи читача радістю життя, свідомістю своєї потрібності на землі. Такого не могло бути раніше. І в цьому не можна звинувачувати дореволюційних письменників, що зображали маленького робочої людини голодним, нещасним, страждаючим. Так воно і було насправді. Життя дало письменникам героїв, подібних герою оповідання В. Воїнова «Альошкіна шахта» («Північне сяйво»). «До світла, Привілля рвалася його бунтівна душа. Пішов на заводи, і в Пітер добрався. Майстром став. Свідомий, ясний розум його висунув до лав делегатів, обранців. Посланий він тепер у рідні місця за вугіллям для заводу ».

Протистоїть традиції і спосіб Яшки-героя однойменної казки А. М. Горького. До революції публікація такого твору-з настільки яскраво вираженої антирелігійної спрямованістю-була неможлива.

Люди жили великою ідеєю. Їм здавалося, що високої ідеї під стати лише гучні слова, величні образи.

У північному сяйві,

У смугах світяться -

Найбільш примітні

Червоні промені.

Те промені пізнання,

Те промені трудящих,

Їх бояться царствені

Миру кати.

(Ф. грошика. «У північному сяйві», журнал «Північне сяйво»)

Навмисна пишномовність ще довго була необхідним атрибутом віршів про революцію. Часом це призводило до курйозів:

Минули наші біди,

І тепер вже можу

Співати великий гімн перемоги.

- «Гу-гу-гу! Гу-гу! Гу-гу! »

(В. Воїнів «Гудок», журнал «Північне, сяйво»)

Але були й удачі. Наприклад, вірші В. Князєва «Син комунара» - в «Північному сяйві», вірші В. Богомолова-в «Червоних зорях».

Поезія вчилася бути глибокою і стриманою, шукала нові образи і слухала нечувані ритми.

Були зроблені і перші кроки в області радянської публіцистики для дітей.

Один з перших зразків такої публіцистики - замітка «Що можуть зробити народні маси» («Північне сяйво», 1920, № 1-6). Особливо важливі і цікаві наведені тут факти. «За повідомленнями газет, - пише, наприклад, автор, - в одному з волзьких міст робітниками на недільнику був побудований у кілька годин будинок для школи з усім в ній устаткуванням, і на другий день у школі почалися заняття». У журналі «Червоні зорі» задумано було кілька суспільно-політичних відділів: «Бесіди про революцію», «Червоні віхи» (календар російської революції), «Вартова вежа» (огляд подій за місяць). Бесіди про революцію вів дядя Льоня (згадаймо численних дядьком і тіткою з дореволюційних журналів для дітей!). У бесідах цих лише перераховувалися революційні події. Але про сутність революції, про те, хто її робив, не було й мови. Повстання декабристів було названо «панської затією». Нам не важко зрозуміти і пояснити помилки редакції. Невправність, відсутність досвіду, навіть плутанина в багатьох питаннях - тому причиною. Так було. Але тут же, поруч, друкувалися серйозні і цікаві статті про Герцена, Огарьову, Чернишевського («Юний туркестанец»).

Справа, розпочата радянськими дитячими журналістами, не пропало задарма. Поступово вимальовувалися напрямок і структура журналу нової епохи. Традиції «Північного сяйва» були продовжені журналами «Новий Робінзон», «Їжак», «Чиж», традиції «Червоних зорь» - «барабаном» і «Піонером».


3. ДИТЯЧА ЖУРНАЛІСТИКА НА СУЧАСНОМУ ЕТАПІ.

В даний час спостерігається відродження дитячої журналістики в кращих російських традиціях. Видавці нових журналів мають перед собою чудовий приклад для наслідування в особі величезного масиву російських видань кінця вісімнадцятого - початку двадцятого століття.

Зараз у нашій країні дитяча печатка є самостійним компонентом загальної системи ЗМІ. Її специфіка визначається чітко вираженої вікової орієнтованістю на дитячу аудиторію. У зв'язку з цими в дитячій журналістиці застосовуються особливі, притаманні лише їй специфічні прийоми відображення дійсності, власні виражальні засоби, форми і способи контакту з аудиторією.

Будучи важливим елементом системи виховання дітей і підлітків, дитяча друк активно взаємодіє як з іншими компонентами ЗМІ, адресованими дітям (дитяче ТБ, радіожурналістика), так і з різними соціальними інститутами, які беруть участь у педагогічному процесі (освіта, наука, культура).

Якісно нова інформаційна ситуація склалася в останні роки, змусила дитячу журналістику заново усвідомити свої можливості, сильні і слабкі сторони, точніше визначити специфіку. Становлення і розвиток сучасної дитячої газетно-журнальної преси відбувалося в останні роки останнього 10-річчя ХХ століття. У 1986 р. за даними Всеросійського книжкової палати існувало 15 піонерських газет і 36 дитячих журналів, в 1996 - 40 газет і понад 80 журналів.

Основним тіпоформірующім чинником всіх дитячих видань був характер аудиторії, на який вони розраховані. Вікові особливості юної аудиторії і своєрідність роботи з кожною віковою групою визначали виникнення 4 типів дитячих видань. Це видання для дошкільників («Нова іграшка», «Веселі картинки»), молодших школярів («Пограємо в казку»), підлітків («Піонерська правда», «Дієслово», «Піонер», «Юний натураліст», старшокласники. Залежно від того, на який вік розрахований видання, редакція визначала його зміст, структуру, форму, обсяг.

Видання для дошкільнят в доступній, яскравій, що запам'ятовується формі, розповідають про навколишній світ, знайомлять з літературними творами, виробляють навички розмовної мови, вчать рахувати й писати. У них, як правило, висвітлюється одна наскрізна тема.

Видання для молодших школярів відрізняються більш складною композицією: містять у собі кілька рубрик, присвяченим різним темам.

У різноманітних за тематикою виданнях для підлітків помітний процес їх диференціації за інтересами аудиторії. Це пов'язано з тим, що у хлопців виникає потреба в знаннях, вихід за межі шкільних програм, з'являється інтерес до різних сфер діяльності - науці і техніці, літератури та мистецтва, історії та археології і тд.

У виданнях для старшокласників звертає на себе увагу велика кількість рубрик, аналізують складну область людських відносин, моральні та етичні проблеми сучасного суспільства.

Дитячі видання в умовах ринку, прагнучи привернути увагу аудиторію, часто адресують свою продукцію відразу кількох вікових групах: дошкільнята та молодші школярі, молодші школярі та підлітки, підлітки і старшокласники. Це пояснюється тим, що вікові межі рухливі і при переході від одного віку до іншого ставлення дитини до дійсності змінюється не відразу.

Дитяча друк в умовах розвитку ринкових відносин прагне найбільш повно висвітлювати проблеми реального життя дітей та підлітків, завоювати популярність у своїй аудиторії. Адже саме дитяча аудиторія визначає сьогодні долю того чи іншого видання. У дитини з'явилася можливість вибирати з потоку адресованої йому інформації саме ті видання, які викликають у нього інтерес, допомагають сорентіроваться в складних проблемах сучасності, вибирати свою дорогу в житті.

За цільовим призначенням дитячі видання поділяються на 3 основні групи:

інформаційно-публіцистичні, мета яких - повідомляти про навколишній світ, формувати громадську думку, впливати на свідомий вибір засобів вирішення соціальних, виробничих та інших проблем («Піонерська правда», «Дієслово»);

видання, популяризують науку, техніку, мистецтво, розширюють кругозір і релігійні видання, сприяти духовній освіті;

розважальні, несучі гедонистическую функцію, що сприяє відпочинку, розрядки;

Існує також невелика група видань, яка за своїм цільовим призначенням більше тяжіє до художніх видань, бере участь в естетичному вихованні. Однак поряд з літературними творами у цих журналах знаходять місце і мат, популяризують літературу, мистецтво, історію. Більшість дитячих видань створюються за принципом «розважаючи - повчати». У них широко використовуються ігрові форми.

За характером інформаційні видання дитячої друку універсальні і багатотематичних; традиційні та юнкоровскіе.

Універсальні дитячі видання відображають усі сфери життя суспільства, а багатотематичних віддають перевагу окремим темам (освіти, культури, мистецтву, літературі, науці, техніці, природі, географії, дозвіллю та ін). Тематичний діапазон дитячих видань досить широкий. Традиційні видання в основному спеціалізуються на творчості професійних журналістів, а юнкори - на самодіяльному дитячому творчості. Специфічною рисою сучасної дитячої журналістики Росії є виникнення та успішний розвиток юнкоровской преси, в якій на всіх рівнях виробництва інформаційного продукту - від репортера до головного редактора працюють самі діти і підлітки. Видавництва юнкоровской преси мають офіційних засновників, видавців і друкуються друкарнями або комп'ютерних фахівцями. Керують ними досвідчені журналісти, які прагнуть надати змісту і формі юнкоровскіх видань професійний рівень. Юнкоровскіе видання - найактуальніші, безпосередні, цікаві для юних читачів і несхожі на видання традиційної дитячої преси.

Дитячі газети отримали справжнє життя в умовах радянського часу. Вони, стали керівниками піонерського руху, виразниками настроїв дітей робітників і селян-основних верств населення. Але піонерські газети взяли багато що в своїх попередниць-періодичність виходу, розмір смуги, принцип оформлення і т. д. Ці завоювання старої російської журналістики для дітей використані і розвинені піонерськими газетами і журналами.

«Піонерська правда» - одна з найбільших за накладом газет у світі: десять мільйонів радянських школярів два рази на тиждень отримують її в різних куточках країни. Подібні видання-всього 27-виходять також у республіканських та обласних центрах. «Піонерська газета» зайняла міцне місце в загальній системі радянської преси, і факт її існування сьогодні представляється звичайним, сам собою зрозумілим. Тим часом дитяча газета, як тип періодичного видання, народжувалася в болісних пошуках протягом багатьох десятиліть: Необхідно було не тільки визначити її «обличчя», але і чітко окреслити функціональні особливості, відстояти саме; право на існування нового виду періодики. У цій важливій справі взяло участь не одне покоління, журналістів.

Дуже популярним був журнал «Юний будівельник», який випускався з 1923р. «Робітнича газета» небаченим для того часу тиражем 100.000 примірників. Видавала журнал група молодих педагогів. Тут друкувалися кращі радянські письменники, чудові науково-популярні статті. Спеціально для малюків існував відділ «Червоні маки», з якого в 1924р. народився знаменитий журнал «Мурзилка».

Концепція «Мурзилки» устоялася не відразу, перші номери були заповнені «сюсюканням» про іграшки, всяких дрібних проблемах. З приходом до журналу таких метрів дитячого слова, як С. Маршак, А. Барто, К. Чуковський, А. Гайдар, журнал «Мурзилка» змінився, став самим улюбленим виданням кількох поколінь дітей. Журнал був дуже добре оформлений. Класикою графіки для дітей стали ілюстрації в «Мурзилке» чудових художників А. Дейнеки, Є. Чарушина, М. Черемних.

Піклуючись про доброчесну вихованні підростаючого покоління, Російський дитячий фонд зробив випуск нового видання для дітей. Це «Шкільна роман-газета» - гуманітарний, прекрасно ілюстрований щомісячний освітній журнал для підлітків. Він рекомендований Міністерством загальної та професійної освіти РФ для позакласного читання учнів 6-11 класів. Видається з січня 1996р., Виходить один раз на місяць і публікує найкращі твори світової художньої літератури, в тому числі і вітчизняною. Усередині видання - журнал у журналі «Велика перерва» - веселі та пізнавальні матеріали про життя сучасного юнацтва. Журнал став популярним у юних читачів.

Ще один журнал, який користується величезною популярністю - "Наталка Полтавка", видається Просвітницько-видавничим об'єднанням Адіа-М + Деан як всеросійський дитячий журнал, що публікує гумористичні твори для тінейджерів (підлітків). Серед авторів і художників журналу провідні дитячі письменники Санкт-Петербурга та Москви. Високий художній рівень журналу і прекрасне поліграфічне виконання роблять журнал одним з кращих в Росії.

Останнім часом у зв'язку з відродженням духовності з'явилися дитячі видання, що містять вероучітельние матеріали, бесіди на релігійно-моральні теми. Хотілося б звернути увагу на одне видання, що представляє собою унікальний сплав пізнавальної, розвиваючої і виховує функцій.

З благословення Його Святості, Святішого патріарха московського і всієї Русі Алексія II, Російський дитячий фонд і Московський Патріархат почали видання щомісячного журналу для дітей молодшого та середнього шкільного віку «Божий мир».

Журнал в доступній формі розповідає про Православ'я, про тисячолітню історію Руської Православної Церкви, про нашій Батьківщині - його духовних будівничого і вчителів, збирачів, захисників, будівничих, трудівників, про культуру, мистецтво.

Особливе місце журнал «Божий світ» відводить нинішнього життя наших дітей, розповідає про прямування Заповідям Христовим, відкриває читачам істинні духовні цінності.

Автори журналу - священнослужителі, відомі письменники, журналісти, а також його юні читачі. Видання багато ілюстроване кольоровими репродукціями іконописних шедеврів, картин відомих російських і світових живописців, роботами сучасних православних художників.

У виборі творів для публікацій особливу увагу приділяється духовності російського мистецтва. Журнал вводить читачів в світ православної ікони, щоб вони не тільки споглядали її красу, але щоб їм стало зрозуміло «умогляд у фарбах», тобто сенс і значення образу, а також знайомить з православним храмом - символікою його богослужінь, архітектурою, внутрішнім оздобленням, розповідає про житіях святих і їх подвижницької подвиг.

Журнал «Божий світ» адресований дітям і батькам - як прийняв віру Православну, так і тим, хто тільки підступає до неї. Вероучітельние матеріали, бесіди на релігійно-моральні теми, історичні нариси, оповідання про сучасний дитинстві і навколишній світ, художня проза і поезія, дитяча творчість - всі ці публікації на 32 сторінках «Божого світу» можуть бути використані на заняттях у православних гімназіях, недільних школах і в школах загальноосвітніх.

Журнал розширює уявлення юних читачів про світ, про витоки релігії, про мистецтво. Тому в журналі публікуються не тільки відомі дітям по шкільній програмі поети і письменники, а й малознайомі імена: І. Шмельов, Б. Зайцев, Никифоров-Волгін, А. Ремізов, П. Вяземський, Є. Баратинській, А. Хом 'яков, М. Мов.

Для юної душі необхідна духовна підтримка у протистоянні труднощам і спокусам сьогоднішнього життя.


ВИСНОВОК

І, у висновку до всього сказаного, хотілося б додати, що у зв'язку з бурхливим розвитком технічного прогресу, з появою і повсюдним впровадженням у всі сфери життя комп'ютера і мережі Internet, з'явилося дуже багато дитячих веб-журналів, барвисто оформлених, що містять у собі віртуальне ігрове начало: «Карапуз», «Ладоньки», «Барбі», «Вінні-Пух», «малолітній нахаба», «В гостях у Попелюшки», «Загадковий світ» і тд.

На жаль, дітей, що мають доступ до мережі Internet, ще дуже мало. А шкода, поєднання друкованого слова і комп'терних досягнень представляють собою явищ унікальне в освітній і пізнавальній сфері дитини. Поряд з освоєнням комп'ютерних навичок, дитина паралельно отримує знання глобального масштабу: одночасно читати літературний твір і брати участь в пізнавальній вікторині, вести листування з друзями, переглядати широкий спектр графічних зображень (від фотографій красивих місць планети, тварин, рослин), підвищувати рівень як свого рідного мови, так і додаткового - англійської, основного в Internet-і, пограти в гру, що розвиває логічне мислення - і все це відразу!

Сьогодні все частіше і частіше лунають тривожні голоси про те, що друковане слово відступає перед натиском різного роду відеопродукції, перед телебаченням, комп'ютером. Але ми схильні дивитися в майбутнє з оптимізмом. По-справжньому талановите слово художника, публіциста, який кличе читача до роздумів і співтворчості, обов'язково знайде відгук у серцях читачів-сучасників. Не залишаться байдужими до нього і читачі прийдешніх поколінь. Творча доля авторів дитячих журналів «Чиж» і «Їжак» - найяскравіший приклад.

СПИСОК ЛІТЕРАТУРИ

1. Александров А. Серед веселих «чижів» і веселих «Їжаків» / Зб.: Про літературу для дітей .- Вип. 18.-Л., 1974.-С. 153-154.

2. Алексєєв С. Світ дитячої книги (про роботу редакції журналу «Дитяча література») / Літературна газета, 1982, 11 серпня

3. Алексєєва М.І. Радянська дитяча журналістика 20-х рр.., М., Університет, 1982

4. Богатирьова Ю.М. З історії створення друкованої піонерської газети (1922-1928 рр.).. Л., 1972.

5. Божий світ, ж / л, 1998-1999.

6. Бронеколлекція Додаток до журналу "Моделист-конструктор": історія танкобудування в кресленнях, фотографіях і довідкових матеріалах.

7. Бурнакіна А. Дитячі журнали / «Новий час», 22 червня 1912.

8. ВЕСЕЛІ КАРТИНКИ Про ПРИРОДІ. ЖУРНАЛ ДЛЯ ДІТЕЙ "Філя" Кольоровий ілюстрований журнал.

9. Веселі картинки, ж / л, 1977-1978.

10. Газетка для дітей та юнацтва, 1910-1913 ..

11. Гернет Н. В. Про Хармсе / «Нева», - 1988 .- № 2 .- С. 202-203

12. Глінка С. «Нове дитяче читання» 1922. 23 травня

13. Дитяча література. Навчальний посібник / під ред. Миколаєва С., Арзамащева І.М., М.: Академія, 1997.

14. ДИТЯЧИЙ САД Новий журнал для дітей та їх батьків допоможе пробудити в дитині бажання посадити і виростити свій урожай.

15. Дитяче читання, 1905, грудень, титульний лист.

16. Добролюбов М.О. Огляд дитячих журналів / В.Г. Бєлінський, Н.Г. Чернишевський, Н.А. Добролюбов Про дитячій літературі. М., 1954, с. 325.

17. Добролюбов.Н.А. Повна. зібр. соч. в шести томах. Т. 3. М., 1936, с. 536.

18. Їжак, ж / л, 1926-1929

19. Ісакова Н. М. Журнал «Їжак» - зачинатель дитячої публіцистики. Література і суспільство .- Петрозаводськ, 1972.-С. 112-130

20. Калейдоскоп. Щотижнева газета для російських дітей середнього віку. СПб., I860, № 1, с. 1,

21. Колесова Л. М. Дитячі журнали Радянської Росії 1917-1977.

22. КОЛОБОК І ДВА ЖИРАФА (ЛІТЕРАТУРНИЙ ЖУРНАЛ + аудіокасети)
Разом з барвистим журналом передплатники отримують 6 аудіокасет (по 60 хвилин звучання кожна) різних серій. У комплекті перебуває 300 сторінковий літературний журнал.

23. КОЛОБОК І ДВА ЖИРАФА (ЛІТЕРАТУРНИЙ ЖУРНАЛ + Аудіокасета + НАСТІЛЬНА ГРА) Разом з барвистим журналом передплатники отримують 6 аудіокасет різних серій. У комплекті з касетами знаходиться тристорінковий літературний журнал. Ще одна складова частина - настільна пізнавальна гра із серії "Неймовірні пригоди Колобка і двох Жирафів".

24. КОСТЕР

25. Марголіна С. Про нові дитячих журналах. / На шляхах до нової школи, 1926, № 7-8, с.180.

26. Маршак С. Зібрання творів у 4-х тт., Т4., М. Правда 1990.

27. Модзалевський К. Що таке книга і дитячий журнал і чим вони повинні бути. Російська школа, 1981, № 4, с. 117-118.

28. Мурзилка Сучасний журнал для дітей 6-12 років.

29. Мурзилка, ж / л, 1984-1985.

30. МИ Літературно-мистецький розважальний журнал.

31. Наталка, ж / л, 1991-1995, Юніпресс

32. Незнайко Кольорова розважальна газета для дітей та підлітків.

33. Нове дитяче читання, М., 1823, частина четверта, с. 43.

34. Новини дитячого читання, 1915, № 3, с. 6.

35. Про літературу для дітей. Збірник критичних статей. Вип. 21, Л. «Дитяча література», 1977.

36. Пампасів Сучасний, динамічний, інтерактивний, що розвиває літературно-публіцистичний журнал для підлітків. Найсвіжіша інформація про життя, захоплення, проблем дітей з 8 до 14 років.

37. ПІОНЕР Ілюстрований дитячий журнал для хлопців у віці від 10 до 15 років.

38. Піонерська правда, 1975-1984.

39. ПОЛЕ ЧУДЕС ДЛЯ ДІТЕЙ газета

40. Додаток до «Московським Відомостям», 1783, № 2,

41. Путилова Є. О. Нариси з історії критики радянської дитячої літератури. 1917-1941 .- М., 1982, - С. 44-65).

42. Рахтанов І. Розповіді по памяті.-М., 1971.-С. 110.

43. Сопілка Щомісячний дитячий екологічний журнал для читання в колі сім'ї та школі.

44. СВІРЕЛЬКА Щомісячний журнал про природу для малюків від 3 до 8 років.

45. КАЗКИ Золотоволоска Через казки - до знань. Пізнавальний журнал для позакласного читання.

46. СТУДЕНТСЬКИЙ МЕРИДІАН

47. ТЕХНІКА - МОЛОДІ Сенсації науки і техніки. Ідеї, гіпотези, винаходи, саморобки. Феномени, фантастика. Загадки забутих цивілізацій. Антологія таємничих випадків.

48. ТкачевП.Н. Вибрані твори на соціально-політичні теми в семи томах. Т. II. М., 1932, с. 293.

49. Трамвай, ж / л, 1990.

50. ВУЛИЦЯ СЕЗАМ Журнал адресований дітям від 2 до 6 років. Дає перші уявлення про Всесвіт, Землі, світі людей, тварин і речей.

51. Горбів М. Становлення радянської журналістики для дітей. Л. ЛДУ ім. Жданова, 1983.

52. Чарушін.Н.А. Про далекому минулому. Зі спогадів про революційний рух 70-х років XIX століття. Вид. 2-е. М., 1973, с. 34

53. Чебишева-Дмитрієва Є. Чи потрібні дитячі журнали. Жіноча освіта, 1988, № 9, с. 565.

54. Чиж, ж / л, 1926.

55. Чуковський Н. Літературні спогади. М. 1989

56. Естетичне виховання школярів / За заг. редакцією А.І. Буркова, Б.Т. Лихачова, М., Педагогіка, 1974


[1] Сергій Глінка «Нове дитяче читання» 1922. 23 травня

[2] М. А. Добролюбов Повна. зібр. соч. в шести томах. Т. 3. М., 1936, с. 536.

[3] П. М. Ткачов Вибрані твори на соціально-політичні теми в семи томах. Т. II. М., 1932, с. 293.

[4] Чуковський Н. Літературні спогади .- М., 1989.-С. 256.

[5] там же, с. 255

[6] там же, с. 255

[7] Їжак, - 1928 .- № 10 .- С. 36.

[8] Путилова Є. О. Нариси з історії критики радянської дитячої літератури. 1917-1941 .- М., 1982, - С. 44-65).

[9] ЦДАЛМ СПб. Ф.281. Оп.1 Д.43. Л.197

[10] Ісакова Н. М. Журнал «Їжак» - зачинатель дитячої публіцистики. Література і суспільство .- Петрозаводськ, 1972.-С. 112-130

[11] Гернет Н. В. Про Хармсе / Нева, - 1988 .- № 2 .- С. 202-203

[12] Рахтанов І. Розповіді по памяті.-М., 1971.-С. 110.

[13] Любарська А. Гірше, ніж нічого / Нева .- 1989 .- № 1.-С. 206.

[14] Александров А. Серед веселих «чижів» і веселих «Їжаків» / Зб.: Про літературу для дітей .- Вип. 18.-Л., 1974.-С. 153-154.


Додати в блог або на сайт

Цей текст може містити помилки.

Виробництво і технології | Курсова
188.9кб. | скачати


Схожі роботи:
Вплив соціальних факторів на становлення особистості дитини
Вплив дитячо батьківських відносин на становлення різних сторін особистості дитини дошкільника
Вплив дитячо-батьківських відносин на становлення різних сторін особистості дитини-дошкільника
Вплив філософії на психологію
Вплив фізіології на психологію
Вплив масонських ідей на розвиток вітчизняної журналістики
Вплив радянської ідеології на жанрово-тематичне своєрідність дитячої періодики 1951-1958 років
Сім`я і її вплив на формування особистості дитини
Вплив музики на формування особистості дитини
© Усі права захищені
написати до нас
Рейтинг@Mail.ru